New Amsterdam Theatre er et spesielt sted.
De fleste teatre blir vedlikeholdt.
Kanskje de legger nye tepper, et strøk maling.
Men vi var ikke sparsomme med noe.
Dette var ingen gjenskapning, det var en restaurering.
Vi ville sørge for at folk innså
at teatret har vært her lenge, men er godt ivaretatt.
De fleste teatre gjør ikke det. De bryr seg om scenen,
hvordan det ser ut når teppet går opp.
For oss går teppet opp når vi går gjennom disse dørene.
Jeg heter Dana Amendola.
Jeg er visepresident i Disney Theatrical Group,
og jeg har jobbet i Disney i 23 år.
EN DAG HOS DISNEY
Teatret er godt over 100 år.
Det er den eldste bygningen Disney styrer over.
Da talefilmer kom under depresjonen
var det liten etterspørsel etter teater på 42nd Street,
så det ble isteden en kino.
Det fortsatte å være det en stund, men stengte på 80-tallet.
Det sto tomt i nesten 20 år,
helt til Disney var forutseende nok til å gjøre noe med stedet.
Jeg styrte en gruppe kinosaler med 3000 seter rundt om i landet,
men så så jeg en annonse for jobben som teatersjef på New Amsterdam Theatre,
en som kunne fullføre prosjektet.
Så jeg søkte på jobben, og 48 timer senere hadde de ansatt meg.
Som visepresident for Disney Theatrical group
er to dager aldri like.
Utfordringen min her var å gjøre teatret like interessant som alt på scenen.
Teatret ser akkurat ut som det gjorde i 1921.
Denne lyssettingen skal visstnok gå rundt hele teatret,
men vi hadde ikke versjonen av hvordan hun så ut i teatret.
Vi hadde kun en kvinnes dagbok
som beskrev en kvinne med en krone av lyspærer i håret.
Så vi tenkte at hun ville se sånn ut.
Vi skulle ganske enkelt bruke henne flere ganger.
Så fant vi noe skjult i veggen.
Dette er det vi fant i veggen,
bak denne søylen, forseglet i sin originale eske,
med sine små lyspærer i sine originale esker.
Vi fjernet støvet, satte inn lyspærene, og hun fungerte bra.
Responsen på Disney Theatrical Group-forestillingene
har vært fantastisk.
Løvenes Konge var ulikt noe noen hadde sett før.
Mary Poppins var spektakulært i dette teatret.
Og noe som Aladdin, som er så morsomt og lekent,
fungerte så bra i teatret.
Dette er området de fleste ikke får se,
bak kulissene av Aladdin.
Og det utrolige med en backstage på Broadway er hvor trangt det er.
Eiendom her er veldig ettertraktet, og det er ikke mye av det.
Så vi henger ting fra taket, på siden.
Vi legger ting der det er plass.
New Amsterdam Theatre er et spesielt sted.
Teatrets natur, designet.
Det er 1800 seter, men veldig intimt.
Og de gjorde det intimt ved å ha storslåtte elementer.
Det er ingen steder som ikke er dekket av en drue eller et blad,
eller en påfugl som omgir hele prosceniet.
Alt var gjennomtenkt.
Dette var i tråd med Art Noveau-stilen på den tiden.
Lyspærene er hvitglødende lyspærer på innsiden av teatret.
Slik var det opplyst på 1920-tallet.
Dørvaktenes kostymer er laget av elementer av teatret.
Designfiligranet kommer fra elementene i teatret.
Hei, folkens. Velkommen til New Amsterdam Theatre.
Dette er midtgang én til orkester.
Midtgang to, tre og fire, rett fram.
Det er her alle øvelsene, forberedelsene...
Dette er høydepunktet, når vi åpner dørene.
Du får en oppslukende teateropplevelse når du kommer hit.
Fra øyeblikket du går gjennom dørene og setter deg ned,
og teppet går opp, er det en fullstendig opplevelse.
Det er klart. Takk.
Det er alt.
Det vi har skapt her er mer enn et teater. Det er et museum.
Det som gjør det så spesielt er dets rike, vedvarende historie. Jeg mener...
Fra arkitekturen, til hvem som har vært på scenen,
til hva det gjorde for lokalsamfunnet og byen,
og det å tenke på at Disney ga dem det, det gjør meg stolt.
Tekst: Knut Normann