1
00:00:01,689 --> 00:00:03,649
Jobben min er å gi karakterer liv.

2
00:00:04,734 --> 00:00:06,152
Jeg er en perfeksjonist.

3
00:00:06,235 --> 00:00:09,905
For å gjøre en karakter troverdig,
er alle detaljer viktige.

4
00:00:09,989 --> 00:00:12,408
Audio-animatronikk-hodet du ser på her

5
00:00:12,491 --> 00:00:17,371
har alle disse små mekanismene
for å bevege ansiktet og skape uttrykk.

6
00:00:17,955 --> 00:00:21,917
Som mennesker har vi unike ting
vi gjør som definerer

7
00:00:22,001 --> 00:00:24,545
at vi er i live og har en personlighet.

8
00:00:25,504 --> 00:00:27,506
Vi har øynene, øyebrynene,

9
00:00:27,590 --> 00:00:32,845
som lar oss uttrykke
tristhet, glede, tenking.

10
00:00:33,721 --> 00:00:36,849
Hvis du kan få en animatronikk
til å se ut som den tenker,

11
00:00:36,932 --> 00:00:40,394
og folk tror at karakteren
du utviklet tenker,

12
00:00:41,187 --> 00:00:43,022
da oppstår liv.

13
00:00:49,987 --> 00:00:56,911
EN DAG HOS DISNEY

14
00:00:58,120 --> 00:00:59,413
Jeg heter Alfredo Ayala.

15
00:00:59,497 --> 00:01:01,874
Jeg jobber med forskning og utvikling

16
00:01:01,957 --> 00:01:03,584
som sjef.

17
00:01:07,880 --> 00:01:11,300
I forskning og utvikling
vil vi bruke den siste teknologien,

18
00:01:11,384 --> 00:01:12,927
lære om den...

19
00:01:13,010 --> 00:01:14,178
Sjef, FoU

20
00:01:14,261 --> 00:01:19,100
...og se hvordan den kan hjelpe
med historier i nye medier.

21
00:01:19,183 --> 00:01:21,727
Da vi trengte en besetning
av livaktige figurer

22
00:01:21,811 --> 00:01:24,605
til vårt mest ambisiøse
prosjekt, Disneyland,

23
00:01:24,689 --> 00:01:30,069
skapte vi en ny type animasjon, så ny at
vi måtte finne på et nytt navn til den.

24
00:01:31,904 --> 00:01:33,531
Audio-animatronikk?

25
00:01:33,614 --> 00:01:35,491
Riktig, audio-animatronikk.

26
00:01:36,409 --> 00:01:40,830
Audio-animatronisk robotikk
utviklet seg i store steg.

27
00:01:40,913 --> 00:01:46,419
Det går tilbake til da Walt introduserte
Lincoln under verdensutstillingen i 1964.

28
00:01:47,002 --> 00:01:50,923
Det forbløffet folk, for folk
kjente bare Lincoln fra bøker.

29
00:01:51,006 --> 00:01:53,801
Vi har gått fra å levere forestillinger

30
00:01:53,884 --> 00:01:58,514
til å la robotene
være oppmerksomme, svare

31
00:01:58,597 --> 00:02:00,599
og reagere på gjestene våre.

32
00:02:03,519 --> 00:02:06,355
Jeg har jobbet i selskapet i 25 år.

33
00:02:06,439 --> 00:02:10,192
I løpet av karrieren min
har jeg jobbet med utrolig morsomme ting

34
00:02:10,276 --> 00:02:12,528
innen materialkunnskap og robotikk.

35
00:02:12,611 --> 00:02:14,822
Jeg ser på karakterens bevegelser.

36
00:02:14,905 --> 00:02:20,453
Jeg fokuserer på hvordan den snakker,
på lydene eller sangene dens.

37
00:02:20,536 --> 00:02:23,748
Kostymet må være riktig,
håret må være riktig,

38
00:02:24,206 --> 00:02:26,208
hudens struktur må være riktig.

39
00:02:26,292 --> 00:02:29,962
For meg er det nøkkelen
til å gjøre noe levende.

40
00:02:30,046 --> 00:02:32,131
Hvis vi finner ut at
roboten ikke gjør det,

41
00:02:32,214 --> 00:02:35,384
retter vi det opp
og jobber med det til det er riktig.

42
00:02:36,260 --> 00:02:37,511
Dette er Destini.

43
00:02:37,595 --> 00:02:39,597
-Inn i fremtiden, min venn?
-Ja.

44
00:02:40,097 --> 00:02:42,767
Destini-prosjektet var veldig moro.

45
00:02:42,850 --> 00:02:45,394
Spørsmålene vi stilte oss var:

46
00:02:45,478 --> 00:02:49,940
"Hva skjer når karakterene
reagerer på gjestene våre?"

47
00:02:50,524 --> 00:02:52,151
La meg vise hva jeg ser.

48
00:02:52,735 --> 00:02:55,112
Dette tok robotikk til et nytt nivå.

49
00:02:55,196 --> 00:02:59,533
Vi begynte å bruke
kunstig intelligens i robotene.

50
00:02:59,617 --> 00:03:01,077
Når folk kommer opp og sier:

51
00:03:01,160 --> 00:03:03,496
"Hvor fikk du en så lysende fremtid?"

52
00:03:03,579 --> 00:03:05,414
Hvem skal du takke?

53
00:03:05,790 --> 00:03:07,750
-Destini.
-Ja! Destini!

54
00:03:11,712 --> 00:03:14,215
Luigi's Rollickin' Roadsters.

55
00:03:14,298 --> 00:03:16,425
Vi lærte mye av det,

56
00:03:16,509 --> 00:03:21,263
for vi måtte skape en animasjon
som ga liv til kjøretøyet.

57
00:03:21,347 --> 00:03:24,767
Vi klarte å bruke tradisjonell
animasjonsprogramvare

58
00:03:24,850 --> 00:03:26,644
for å programmere kjøretøyene.

59
00:03:36,904 --> 00:03:41,784
Na'vi Shaman var en utfordring
for oss. Hun måtte være uttrykksfull.

60
00:03:41,867 --> 00:03:45,454
Så vi måtte utvikle
en ny type hudmateriale,

61
00:03:45,538 --> 00:03:48,541
som ga oss fleksibiliteten i huden

62
00:03:48,624 --> 00:03:50,459
som gjør at hun ser levende ut.

63
00:03:51,544 --> 00:03:55,548
Dette er faktisk en eksperimentell
struktur vi lagde for hennes nedre ansikt

64
00:03:55,631 --> 00:03:59,135
for å forstå hvordan leppene
bevegde seg og hvordan...

65
00:03:59,218 --> 00:04:04,306
Den skal annonsere alle ordene hun
sier når hun synger i attraksjonen.

66
00:04:06,058 --> 00:04:07,685
Vi ville fortelle gjestene våre

67
00:04:07,768 --> 00:04:13,441
at denne karakteren ikke bare er en robot,

68
00:04:14,233 --> 00:04:18,362
men at den også har en sjel,
og den deler den sjelen med deg.

69
00:04:18,446 --> 00:04:21,699
For å få til det måtte hun
ha flytende bevegelser.

70
00:04:21,782 --> 00:04:24,577
Så istedenfor å bruke våre
tradisjonelle væskemetoder

71
00:04:24,660 --> 00:04:26,162
med bevegelige mekaniske systemer,

72
00:04:26,996 --> 00:04:31,375
brukte vi elektriske motorer
for å gi myke bevegelser.

73
00:04:32,752 --> 00:04:35,755
Og folk som så henne,
trodde hun var i live.

74
00:04:39,467 --> 00:04:42,595
Som perfeksjonist er det
alltid vanskelig å gi slipp.

75
00:04:42,678 --> 00:04:46,432
Du vil gjøre det perfekt
til visjonen din,

76
00:04:46,515 --> 00:04:48,768
og på et tidspunkt må du stoppe,

77
00:04:48,851 --> 00:04:53,647
og det er det vanskeligste,
for det er som å gi slipp på babyen din.

78
00:04:59,528 --> 00:05:02,323
I skjæringspunktet mellom
kunst og vitenskap

79
00:05:02,782 --> 00:05:05,868
må imagineer-folkene befinne seg
i begge verdener.

80
00:05:06,577 --> 00:05:09,455
Som imagineer-person og forsker,

81
00:05:09,538 --> 00:05:12,458
vil du ta det kunstneriske
og kunne representere det

82
00:05:12,541 --> 00:05:15,252
i den mekaniske verdenen,
i den elektroniske verdenen,

83
00:05:15,336 --> 00:05:19,090
og sørge for at det ser ut som
du ser på et maleri i bevegelse.

84
00:05:20,591 --> 00:05:23,594
Imagineering for meg er
å stille spørsmålet: "Hva om?"

85
00:05:24,887 --> 00:05:28,849
Å se på noe og si: "Hva om?"
Og så gjøre det til virkelighet.

86
00:05:29,558 --> 00:05:31,060
Det er hva vi gjør, i et nøtteskall.

87
00:05:33,396 --> 00:05:35,398
Tekst: Knut Normann