1
00:00:01,689 --> 00:00:03,649
Mit job er at vække karakterer til live.

2
00:00:04,734 --> 00:00:06,152
Jeg er perfektionist.

3
00:00:06,235 --> 00:00:09,905
For at gøre en karakter troværdig
gælder enhver detaljer.

4
00:00:09,989 --> 00:00:12,408
Dette audio-animatroniske hoved,
som du kan se her,

5
00:00:12,491 --> 00:00:17,371
har en masse små mekanismer,
som får ansigtet til at skabe udtryk.

6
00:00:17,955 --> 00:00:21,917
Os mennesker har en masse
unikke sædvaner, som definerer,

7
00:00:22,001 --> 00:00:24,545
at vi er levende og har en personlighed.

8
00:00:25,504 --> 00:00:27,506
Der er selvfølgelig øjnene og øjenbrynene,

9
00:00:27,590 --> 00:00:32,845
som lader os udtrykke sorg,
glæde, tænksomhed.

10
00:00:33,721 --> 00:00:36,849
Hvis du kan få en animatron
til at se ud, som om den tænker,

11
00:00:36,932 --> 00:00:40,394
og folk tror, at karakteren,
som du har udviklet, kan tænke,

12
00:00:41,187 --> 00:00:43,022
så er det der, livet opstår.

13
00:00:49,987 --> 00:00:56,911
EN DAG HOS DISNEY

14
00:00:58,120 --> 00:00:59,413
Jeg er Alfredo Ayala.

15
00:00:59,497 --> 00:01:01,874
Jeg arbejder for Walt Disney
Imagineerings udviklingsafdeling,

16
00:01:01,957 --> 00:01:03,584
hvor jeg er udviklingsleder.

17
00:01:07,880 --> 00:01:11,300
I udviklingsafdelingen
ønsker vi at bruge den seneste teknologi

18
00:01:11,384 --> 00:01:12,927
og lære om den seneste teknologi...

19
00:01:13,010 --> 00:01:14,178
Alfredo Ayala
Udviklingschef, Imagineering

20
00:01:14,261 --> 00:01:19,100
...og bruge den til historiefortælling
via forskellige medier og måder.

21
00:01:19,183 --> 00:01:21,727
Da vi skulle bruge livagtige figurer

22
00:01:21,811 --> 00:01:24,605
til vores mest ambitiøse projekt,
Disneyland,

23
00:01:24,689 --> 00:01:30,069
skabte vi en ny animationsform.
Så ny, vi måtte finde på et navn til den.

24
00:01:31,904 --> 00:01:33,531
Audio-animatronik?

25
00:01:33,614 --> 00:01:35,491
Korrekt, audio-animatronik.

26
00:01:36,409 --> 00:01:40,830
Audio-animatronisk robotteknologi
udviklede sig med virkelige store skridt.

27
00:01:40,913 --> 00:01:46,419
Det stammer fra da Walt introducerede
Lincoln på Verdensudstillingen i 1964.

28
00:01:47,002 --> 00:01:50,923
Den forbløffede virkelig, for folk
kendte kun Lincoln gennem bøger.

29
00:01:51,006 --> 00:01:53,801
Vi er gået fra blot at levere en optræden,

30
00:01:53,884 --> 00:01:58,514
til at de audio-animatroniske
robotter er bevidste og svarer

31
00:01:58,597 --> 00:02:00,599
og reagerer på vores gæster.

32
00:02:03,519 --> 00:02:06,355
Jeg har arbejdet i virksomheden i 25 år.

33
00:02:06,439 --> 00:02:10,192
Gennem min karriere har jeg arbejdet
på nogle af de sjoveste ting

34
00:02:10,276 --> 00:02:12,528
inden for materiale- og robotteknologi.

35
00:02:12,611 --> 00:02:14,822
Jeg ser på karakterens bevægelse.

36
00:02:14,905 --> 00:02:20,453
Jeg fokuserer på, hvordan den
leverer tale, lyde og sange.

37
00:02:20,536 --> 00:02:23,748
Kostumet skal være rigtigt,
håret skal være rigtigt,

38
00:02:24,206 --> 00:02:26,208
hudens tekstur skal være rigtig.

39
00:02:26,292 --> 00:02:29,962
For mig er det nøglen til
at vække noget til live.

40
00:02:30,046 --> 00:02:32,131
Hvis robotten ikke gør det,

41
00:02:32,214 --> 00:02:35,384
så justerer vi det og arbejder videre,
indtil det sidder i skabet.

42
00:02:36,552 --> 00:02:37,511
Det her er Destini.

43
00:02:37,595 --> 00:02:39,597
-...ind i fremtiden, min ven?
-Ja.

44
00:02:40,097 --> 00:02:42,767
Destini-projektet var
et virkelig sjovt projekt.

45
00:02:42,850 --> 00:02:45,394
Spørgsmålet, vi stillede os selv, var:

46
00:02:45,478 --> 00:02:49,940
"Hvad sker der, når vores karakterer
reagerer og er lydhøre overfor gæsterne?"

47
00:02:50,524 --> 00:02:52,151
Lad mig vise dig, hvad jeg ser.

48
00:02:52,735 --> 00:02:55,112
Det bragte vores robotteknologi
op på et helt nyt niveau.

49
00:02:55,196 --> 00:02:59,533
Vi begyndte at anvende
kunstig intelligens i vores robotter.

50
00:02:59,617 --> 00:03:01,077
Nu kommer folk og siger:

51
00:03:01,160 --> 00:03:03,496
"Hvor fik du så lys og
skinnende en fremtid fra?"

52
00:03:03,579 --> 00:03:05,414
Hvem vil I takke? Hva'?

53
00:03:05,790 --> 00:03:07,750
-Destini.
-Ja! Destini!

54
00:03:11,712 --> 00:03:14,215
Luigi's Rollickin' Roadsters.

55
00:03:14,298 --> 00:03:16,425
Det lærte vi meget af,

56
00:03:16,509 --> 00:03:21,263
fordi vi måtte skabe en animation,
der vakte køretøjet til live.

57
00:03:21,347 --> 00:03:24,767
Vi var i stand til at bruge traditionelle
animationsprogrammer

58
00:03:24,850 --> 00:03:26,644
til at programmere selve køretøjerne.

59
00:03:36,904 --> 00:03:41,784
Na'vi Shaman var en udfordring for os.
Hun skulle være udtryksfuld.

60
00:03:41,867 --> 00:03:45,454
Så vi var nødt til
at udvikle et nyt hudmateriale,

61
00:03:45,538 --> 00:03:48,541
som lod os skabe en fleksibilitet i huden,

62
00:03:48,624 --> 00:03:50,459
der får hende til at forekomme levende.

63
00:03:51,544 --> 00:03:55,548
Det her er en eksperimentel prototype,
som vi fik lavet af det nedre ansigt

64
00:03:55,631 --> 00:03:59,135
for bedre at forstå, hvordan læberne
bevæger sig, og hvordan...

65
00:03:59,218 --> 00:04:04,306
Den skal kunne udtrykke alle de ord,
hun bruger i sangen.

66
00:04:06,058 --> 00:04:07,685
Vi ville fortælle vores gæster,

67
00:04:07,768 --> 00:04:13,441
at karakteren ikke blot er der
rent robotteknologisk,

68
00:04:14,233 --> 00:04:18,362
den har også en sjæl,
og den sjæl deler den med dig.

69
00:04:18,446 --> 00:04:21,699
For at opnå dette
måtte hun have flydende bevægelser.

70
00:04:21,782 --> 00:04:24,577
Så i stedet for at anvende
vores traditionelle hydraulik

71
00:04:24,660 --> 00:04:26,162
med bevægelige mekaniske systemer,

72
00:04:26,996 --> 00:04:31,375
så begyndte vi at bruge elmotorer
for at levere glatte bevægelser.

73
00:04:32,752 --> 00:04:35,755
Folk, der så hende,
troede, at hun var i live.

74
00:04:39,467 --> 00:04:42,595
Som perfektionist
er det altid svært at give slip.

75
00:04:42,678 --> 00:04:46,432
Man vil have, at alt er perfekt
og lever op til ens vision,

76
00:04:46,515 --> 00:04:48,768
og på et tidspunkt må man stoppe,

77
00:04:48,851 --> 00:04:53,647
og det er som regel den sværeste tid,
for det er som at give slip på sit barn.

78
00:04:59,528 --> 00:05:02,323
Krydsfeltet mellem kunst og videnskab

79
00:05:02,782 --> 00:05:05,868
er der, hvor Imagineers
er nødt til at befinde sig.

80
00:05:06,577 --> 00:05:09,455
Som Imagineer og videnskabsmand

81
00:05:09,538 --> 00:05:12,458
ønsker man at tage det kunstneriske
og repræsentere det

82
00:05:12,541 --> 00:05:15,252
i den mekaniske verden,
i den elektroniske verden,

83
00:05:15,336 --> 00:05:19,090
og sikre sig, at det ligner
et maleri i bevægelse.

84
00:05:20,591 --> 00:05:23,594
Imagineering er for mig
at stille spørgsmålet: "Hvad nu hvis?"

85
00:05:24,887 --> 00:05:28,849
At se på noget og sige: "Hvad nu hvis?"
Og så få det til at gå i opfyldelse.

86
00:05:29,558 --> 00:05:31,060
I en nøddeskal er det det, vi gør.

87
00:05:33,396 --> 00:05:35,398
Tekster af: Jonas Kloch