1
00:00:11,157 --> 00:00:15,161
Każdego dnia skręcam w prawo,
idąc do swojego biura najdłuższą drogą.

2
00:00:18,330 --> 00:00:21,000
Przechodzę obok starych rysunków...

3
00:00:22,376 --> 00:00:25,212
żeby dostroić się do tego,

4
00:00:25,296 --> 00:00:27,673
do czego dostrojeni byli tamci artyści.

5
00:00:32,887 --> 00:00:35,264
Patrzę na rysunki sprzed 70 lat

6
00:00:35,347 --> 00:00:38,976
i myślę, że choć technologia
przez lata się zmieniła,

7
00:00:40,061 --> 00:00:47,068
to główne zasady tworzenia postaci
i emocji, pochodzące jeszcze z czasów

8
00:00:47,151 --> 00:00:49,904
Królewny Śnieżki, wciąż są dziś żywe.

9
00:01:00,623 --> 00:01:07,630
JEDEN DZIEŃ W DISNEYU

10
00:01:08,506 --> 00:01:11,425
Jestem Marc Smith,
dyrektor ds. fabuły w Disney Animation.

11
00:01:11,509 --> 00:01:14,512
Jestem w Disneyu od 29 lat.
Pracowałem tylko tutaj.

12
00:01:14,595 --> 00:01:16,806
Dyrektor ds. fabuły, Kraina Lodu 2

13
00:01:16,889 --> 00:01:19,100
Jestem w Disneyu tak długo,

14
00:01:19,183 --> 00:01:22,103
bo nigdy nie brakuje tu wyzwań.

15
00:01:22,186 --> 00:01:25,231
Każdy film ma swoje własne trudności.

16
00:01:25,314 --> 00:01:30,653
Miałem szczęście pracować
przy Zaplątanych, pierwszej Krainie Lodu,

17
00:01:31,112 --> 00:01:33,531
Wielkiej Szóstce, Zwierzogrodzie,

18
00:01:33,614 --> 00:01:36,283
a przez ostatnie trzy i pół roku
przy Krainie Lodu 2.

19
00:01:37,326 --> 00:01:40,121
Jesteśmy pierwszą linią
elementów wizualnych,

20
00:01:40,204 --> 00:01:46,544
w skład których wchodzą inscenizacja,
gra postaci, kinematografia,

21
00:01:46,627 --> 00:01:50,089
a także montaż, żeby ujęcia
płynnie po sobie następowały.

22
00:01:50,172 --> 00:01:54,385
Jednak głównym zadaniem
artysty pracującego nad fabułą

23
00:01:54,468 --> 00:02:00,558
jest ustalenie, co dzieje się z postacią
w sensie emocjonalnym.

24
00:02:03,310 --> 00:02:08,107
Często zamykam się w swoim biurze,

25
00:02:08,190 --> 00:02:11,152
izolując się od zgiełku świata,

26
00:02:11,235 --> 00:02:14,155
i pracuję nad daną sekwencją.

27
00:02:15,322 --> 00:02:16,866
Dział redakcyjny poinformował nas,

28
00:02:16,949 --> 00:02:20,703
że kiedy Anna spotyka generała Mattiasa,

29
00:02:21,412 --> 00:02:22,747
to go rozpoznaje.

30
00:02:22,830 --> 00:02:25,833
Układa wtedy ręce w kształt ramki.

31
00:02:31,881 --> 00:02:33,257
Pewnym wyzwaniem,

32
00:02:33,340 --> 00:02:37,386
a zarazem ważnym elementem,
jest umiejętność zanurzenia się

33
00:02:37,803 --> 00:02:40,181
w dane postaci i daną chwilę

34
00:02:40,264 --> 00:02:44,060
i umiejętność poczucia,
że rysunek zaczyna żyć i myśleć.

35
00:02:44,143 --> 00:02:47,188
Niektóre sceny są trudniejsze niż inne.

36
00:02:47,271 --> 00:02:52,360
Smutne sceny czy piosenki,
kiedy postać przeżywa trudne emocje,

37
00:02:52,443 --> 00:02:55,905
bywają obciążające również dla mnie,
bo sam muszę to poczuć,

38
00:02:55,988 --> 00:02:58,866
żeby rysunek był wiarygodny.

39
00:02:59,867 --> 00:03:02,745
Ale jest to też trochę czas relaksu,

40
00:03:03,371 --> 00:03:07,416
kiedy mogę zatracić się
w świecie tych postaci.

41
00:03:10,002 --> 00:03:12,254
Patrzy na nią, jakby była szalona.

42
00:03:13,964 --> 00:03:16,759
O ten nowy moment poprosili reżyserzy.

43
00:03:18,594 --> 00:03:22,014
„Wymyślę coś.
Sven, wieź nas prosto, dobrze?”.

44
00:03:22,098 --> 00:03:25,935
Częścią procesu są też spotkania
z twórcami scenorysu

45
00:03:26,018 --> 00:03:30,314
i zlecanie im scen do narysowania
oraz przedstawienia dyrektorom.

46
00:03:30,398 --> 00:03:33,359
Dziś spotkaliśmy się z Sylvią Lee,
jedną z nich.

47
00:03:33,442 --> 00:03:35,444
Twórczyni scenorysów

48
00:03:35,528 --> 00:03:38,823
Zleciliśmy jej jedną ze scen finałowych
Krainy Lodu 2.

49
00:03:40,574 --> 00:03:43,869
Przeczytaliśmy strony scenariusza,
który napisała Jen Lee.

50
00:03:43,953 --> 00:03:47,331
„Na zewnątrz, z tyłu wozu.
Olaf śpi słodko pod lodowym kocem.

51
00:03:47,415 --> 00:03:51,127
Elsa śpi pod szalem mamy.
Anna siada na przedzie z Kristoffem.

52
00:03:51,836 --> 00:03:55,131
»Zasnęli«. »Anna?«”.

53
00:03:55,214 --> 00:03:57,091
Kierownik fabuły, Kraina Lodu 2

54
00:03:57,174 --> 00:03:58,551
„»Pamiętasz, jak powiedziałem,

55
00:03:58,634 --> 00:04:01,137
że oszalałaś,
bo poślubiasz kogoś nowo spotkanego?«

56
00:04:01,637 --> 00:04:03,931
»Nie powiedziałeś tak.
Myślisz, że oszalałam?«”.

57
00:04:04,014 --> 00:04:06,559
Rozmawialiśmy trochę o tym,
jak to widzimy.

58
00:04:06,642 --> 00:04:10,479
Kiedy ona pyta go, co chce zrobić,
to co ma na myśli?

59
00:04:10,563 --> 00:04:12,064
Chce go pocałować czy...

60
00:04:12,148 --> 00:04:15,401
On myśli, że się jej oświadczy.

61
00:04:15,484 --> 00:04:17,653
A ona, że się nachyli i ją pocałuje.

62
00:04:20,573 --> 00:04:25,828
Magia animacji polega na tym,
że patrzymy na rysunki

63
00:04:25,911 --> 00:04:30,791
lub komputerowe obrazy
wyświetlane w 24 klatkach na sekundę

64
00:04:30,875 --> 00:04:35,296
i wierzymy, że to żywe,
oddychające postaci.

65
00:04:35,379 --> 00:04:38,340
To magiczne i wciągające.
Taki właśnie jest cel.

66
00:04:38,424 --> 00:04:41,886
Wzbudzamy w ludziach emocje,
a po to przecież idą do kina.

67
00:04:42,303 --> 00:04:43,888
„Myślisz, że oszalałam?”.

68
00:04:43,971 --> 00:04:45,598
To jest po prostu...

69
00:04:46,098 --> 00:04:49,018
Fantastyczne w pracy nad fabułą jest to,

70
00:04:49,101 --> 00:04:52,188
że uczestniczę w pierwszym etapie,
a potem widzę,

71
00:04:52,855 --> 00:04:56,609
jak fabuła przechodzi
przez pozostałe, kolejne działy

72
00:04:56,692 --> 00:04:58,819
i jak wszystko nabiera kształtu.

73
00:05:01,113 --> 00:05:03,491
Czasem chodzę do Disneylandu.

74
00:05:04,283 --> 00:05:09,121
Chłopcy i dziewczynki stoją w kolejce,
żeby poznać Annę i Elsę.

75
00:05:11,916 --> 00:05:14,293
Wszyscy są ubrani w ich stroje.

76
00:05:14,377 --> 00:05:17,088
Są przebrani za małe Anny lub małe Elsy.

77
00:05:19,006 --> 00:05:20,549
To mnie zawsze uderza.

78
00:05:22,385 --> 00:05:25,012
Widzę, jak wiele to znaczy dla tych dzieci

79
00:05:25,096 --> 00:05:28,099
i jak bardzo inspiruje przyszłe pokolenie.

80
00:05:30,059 --> 00:05:31,644
Możliwość współtworzenia tego

81
00:05:31,727 --> 00:05:34,105
i świadomość, że moją pracę zobaczą

82
00:05:34,188 --> 00:05:38,317
miliony, a z czasem może i miliardy ludzi,

83
00:05:41,028 --> 00:05:42,822
to najlepsze, co może spotkać artystę.

84
00:05:42,905 --> 00:05:44,907
Napisy: Marzena Falkowska