STUDIO NAGRANIOWE
Jeden z moich mentorów powiedział kiedyś,
że wciskając przycisk nagrywania, za każdym razem rejestrujemy historię.
Jesteśmy magikami.
Tworzymy iluzje poprzez dźwięk.
To ekscytujące uczestniczyć w tworzeniu...
i, mam nadzieję, chwytaniu magii.
JEDEN DZIEŃ W DISNEYU
Jestem Vince Caro,
starszy inżynier dźwięku w Pixar Animation Studios.
Starszy inżynier realizacji i miksowania dźwięku
To jest reżyserka.
Tam jest kabina do nagrań na żywo.
Nagrywamy głos lektora, efekty dźwiękowe, efekty typu Foley, fragmenty muzyki.
Wyposażenie jest z najwyższej półki.
Mam fantastyczną kolekcję mikrofonów, zarówno klasycznych, jak i nowych.
To mikrofon, którego używał James Earl Jones w roli Mufasy.
Właśnie na nim go nagrywałem.
W swojej karierze pracowałem z Tomem Hanksem,
Holly Hunter, Billym Crystalem, Johnem Goodmanem.
Było ich tylu, że trudno spamiętać.
Jako dziecko kochałem muzykę.
Poszedłem do wyższej szkoły muzycznej.
Po studiach pracowałem w RCA Studios w Nowym Jorku.
Disney miał tam robić Piękną i Bestię,
i kierownik powiedział,
że idealnie pasuję do tej roboty.
Uznałem, że fajnie będzie brać w czymś takim udział.
Potem wrócili jeszcze, by nagrać Aladyna i Króla Lwa.
RCA zamknięto.
Zadzwonili do mnie ludzie z Disneya i powiedzieli,
że pracują nad filmem z małym studiem animacji.
Spytali, czy chcę zrobić sesję nagraniową.
Odparłem, że oczywiście. To było pierwsze Toy Story.
To była moja pierwsza sesja nagraniowa dla Pixara.
Na szczęście wszystko potrzebuje dźwięku.
O rany, to świetne.
Brzmi jak stary...
- telewizyjny program policyjny. - Tak.
Rozróżniamy efekty dźwiękowe i efekty typu Foley.
Efekty dźwiękowe są autonomiczne.
Innymi słowy, nagrywamy różne rzeczy:
dzwony, gumowe kurczaki...
motory, samochody.
Czy można ich mieć wystarczająco dużo? Nie.
Będziemy pracować nad 45A...
Próba
...czyli nad Kwakiem, jedną z nowych postaci w Toy Story 4.
Efekty typu Foley to całkiem inna forma sztuki.
Są efektami dźwiękowymi,
ale wymagają oglądania filmu i dopasowania ich do ruchów.
Brzmi to bardziej naturalnie niż używanie pojedynczych efektów
i wmontowywanie ich.
Dobrze. Przechodzimy do tyrolki.
Lepiej jest mieć dobrego speca od efektów Foley.
Z tej perspektywy...
- Zrobię tak... - Tak. Ona jest dalej.
Powinienem więc podejść od tej strony.
Mamy Bou ze jej laską.
Buzza, Chudego, Sztućka.
Tak jest lepiej.
Jest całkiem dobrze.
- Cześć, stary. - Cześć.
- Ustawmy to. - Może być głośno.
Gotowe. Nagrywamy.
- Możesz zacząć. - Rozgrzeję się.
Jestem As.
To jest potrzebny mi sygnał.
Bob Peterson to jeden z naszych reżyserów
i świetny aktor głosowy.
- Gra postać Roz... - Obserwuję cię, Wazowski.
...w Potworach i Spółce.
„Wazowski, gdzie twoje papiery?”.
- Gra psa Asa w Odlocie. - Dopiero cię poznałem i kocham cię.
Panie Fredricksen, czas na śniadanie.
Może pan wstać i mnie nakarmić?
Dziękuję, panie.
Teraz pójdę popilnować podwórka.
To piękna... Wiewiórka!
Rozśmiesza mnie.
Co to za zapach?
Pójdę za nim.
Jest obrzydliwy. Uwielbiam go.
Jak w życiu.
- Nagrało się? - Tak.
Kiedy jestem w studio, a on robi swoje,
nie mogę uwierzyć, że mi za to płacą.
Zawsze lubię nagrywać muzykę na żywo.
Otaczają mnie wtedy niezwykle utalentowani ludzie.
Sesja wokalna
Myślę, że najbardziej lubię...
obserwować... jak maleńki pomysł
przybiera formę szkiców i scenorysów,
a lata później przekształca się w film,
i oglądać go jako arcydzieło animacji.
Patrzę na to, co dzieje się na świecie
i myślę, że powinienem robić coś ważniejszego.
Ale uświadamiam sobie...
że to, co robimy, daje ludziom radość.
Jest coś z natury szlachetnego
w dawaniu radości ludziom na całym świecie,
nawet jeśli jest to tylko 88-minutowy film.
Spełniam swoje marzenia, przychodząc tutaj,
wciskając przycisk nagrywania i rejestrując historię.
Nie chciałbym robić niczego innego.
Brawo.
Dobrze.
- Tak. - Dobrze.
- Świetnie. - Dzięki.
Napisy: Marzena Falkowska