EDIFÍCIO DE ANIMAÇÃO ROY E. DISNEY
Estúdios de Animação da Walt Disney Burbank, Califórnia
Eu sou um dos tipos que desenham o Mickey.
Tenho orgulho no facto de o estúdio confiar em mim.
É como receber as chaves do castelo.
UM DIA NA DISNEY
Lembro-me da primeira vez que desenhei o Mickey num fórum público,
o Roy Disney, o sobrinho do Walt, estava connosco.
E pensei para mim mesmo: "Céus. É melhor não fazer asneira."
Quando era muito novo, o primeiro filme Disney que vi foi o Dumbo.
Fiquei completamente surpreendido...
... pela beleza da animação e pela sensação que me provocava.
É a vida, impulsionada.
Animador Estúdios de Animação da Walt Disney
É fazer algo maior do que a vida.
Eu era um miúdo muito orientado.
Soube desde muito novo o que queria fazer.
Desenhei as posições-chave,
e agora insiro as posições intercalares para ajudar a revelar o movimento.
Quando comecei a fazer os meus filmes em Super 8,
os meus pais disponibilizavam-me a mesa da sala de jantar,
eu espalhava os desenhos todos para secarem,
e era na sala onde filmava tudo
com a câmara.
Coloco mais uma folha de papel.
Nunca pensei que fosse bom o suficiente para trabalhar na Disney.
Em 1974, concorri ao curso de formação deles,
e a resposta foi:
"Não conseguiu, Eric, não é bom o suficiente."
No final dos anos 80, em Londres, geria o meu próprio estúdio de animação.
Era uma empresa bem-sucedida a fazer anúncios.
Mas fiquei muito stressado por trabalhar com anúncios.
Fui a um festival de animação, em Los Angeles, e levei a minha bobine,
e estavam lá uns tipos da Disney.
Um era o Charlie Fink.
Ele ligava-me uma vez por mês.
"Já quer entrar no barco? Já se quer juntar à Disney?"
Finalmente, o Charlie largou uma bomba.
Ele disse: "Estamos a pensar fazer um filme, Aladino.
E estão a pensar contratar o Robin Williams."
E eu pensei: "Certo. Se não fizer isto agora,
vou perder a crista da onda."
Era a minha primeira semana na Disney,
e comecei a desenhar esboços de desenvolvimento do Génio.
Aqui estamos nós.
Se repararmos no Mickey, ele é desenhado de uma forma orgânica
em que uma linha leva à seguinte.
Passa-se o mesmo com o Génio.
Há uma série de linhas
que são a soma de um todo.
Então, comecei a fazer desenhos do Génio com ar do Robin Williams.
O John e o Ron disseram:
"Porque não agarra em trechos dos discos de comédia do Robin
e lhes mostra um Génio animado?"
Antes de fazermos a peça, gostaria de falar sobre esquizofrenia.
Primeiro Teste de Animação
- Não quer nada... - Cala-te, deixa-o falar!
E tenho de admitir que uma das grandes alegrias da minha vida
foi ter feito o Robin Williams rir.
Caramba!
Dez mil anos causam um grande torcicolo!
Estava no sítio certo à hora certa.
A animação, de repente, estava outra vez na moda.
O Aladino seguia na direção do auge a que as pessoas chamam Renascimento.
Bem-vindos à minha parede.
O trabalho de Xangai foi fantástico.
Eles queriam decorar um restaurante na Disneylândia de Xangai,
um estilo mesclado entre Hirschfeld e Sardi's.
Até fiz personagens modernas como a Anna e a Elsa.
Quando desenho personagens dos cânones da Disney,
sinto sempre que as pessoas que desenharam aquelas personagens
estão atrás do meu ombro a dizer: "Faz isso bem."
Muitas vezes, estendiam dois desenhos, como este do Gaston e do LeFou.
Cada um destes filmes tem um tema e são universais.
Quantas pessoas da nossa geração cresceram a lidar com a morte
porque viram a mãe do Bambi a morrer?
Mãe?
Não tenho cordéis Que me segurem...
Em Pinóquio é "Deixa a tua consciência ser sempre a tua guia."
No caso de Aladino, o tema era "Sê tu próprio."
E apesar de lidarem com assuntos sérios,
saímos de um filme da Disney encantados e a pensar:
"Sim, foi excelente.
Acho que vou vê-lo novamente."
Legendas: Edmundo Moreira