EDIFICIO DE ANIMACIÓN ROY E. DISNEY
Estudios de Animación Walt Disney Burbank, California
Soy una de las personas que pueden dibujar a Mickey.
Me llena de orgullo saber que el estudio confía en mí.
Es como si te dieran las llaves del castillo.
UN DÍA EN DISNEY
Recuerdo la primera vez que dibujé a Mickey en un espacio público.
Roy Disney, el sobrino de Walt, estaba con nosotros.
Y pensé: "Dios mío, espero no arruinar todo".
Cuando era muy joven, la primera película de Disney que vi fue Dumbo.
Me impresionó muchísimo...
...lo maravillosa que era la animación y cuánto me atraía.
Es la vida y más.
Animador Estudios de Animación Walt Disney
Es hacer algo que excede la realidad.
Yo era un niño muy previsor.
Desde pequeño supe qué quería hacer.
Hice las posiciones iniciales
y ahora pongo las posiciones intermedias para desarrollar el movimiento.
Cuando empecé a hacer mis películas en super-8,
mis padres me prestaban la mesa de la sala
y yo apoyaba mis dibujos en celuloide,
y la sala se convertía en el estudio donde filmaba
con una cámara suspendida.
Pongo otra hoja de papel.
Nunca pensé que iba a tener tanto talento como para trabajar en Disney.
Allá en 1974, me inscribí en su programa de capacitación
y la respuesta fue:
"No lo lograste, Eric, no eres lo suficientemente bueno".
A fines de los 80, en Londres, yo tenía mi propio estudio de animación.
Era una exitosa empresa de anuncios comerciales.
Pero trabajar en publicidad era muy estresante para mí.
Fui a un festival de animación en Los Ángeles, llevé mi material
y había un par de personas de Disney.
Uno era Charlie Fink.
Empezó a llamarme una vez por mes.
"¿Quieres dejar tu empleo? ¿Quieres trabajar en Disney?".
Hasta que Charlie me dio una noticia fabulosa:
"Están pensando en hacer una película llamada Aladdin.
Y están pensando en Robin Williams".
Pensé: "Bueno. Si no lo hago ahora,
perderé una gran oportunidad".
En mi primera semana en Disney
empecé a dibujar bocetos para desarrollar al Genio.
Y aquí estamos.
Si observan a Mickey, hay una manera orgánica de dibujarlo:
una línea lleva a la siguiente.
Lo mismo ocurre con el Genio.
Tenemos todas estas líneas
que van formando la figura.
Y empecé a hacer genios inspirados en Robin Williams.
John y Ron dijeron:
"¿Y si tomas fragmentos de comedia que Robin haya interpretado
y los usas para animar al Genio?".
Antes quiero hablar del tema de la esquizofrenia.
Prueba de Animación
- No, él... - ¡Déjalo hablar!
Y debo admitir que uno de los grandes placeres de mi vida
es haber hecho reír a Robin Williams.
¡Caramba!
¡Diez mil años te hacen sentir una tremenda tortícolis!
Eran el lugar y el momento para mí.
De pronto, la animación está de vuelta.
Aladdin alcanzó esa cima de lo que la gente llama Renacimiento.
Bienvenidos a mi muro.
La tarea que tuve en Shanghái fue fabulosa.
Querían decorar un restaurante en Disneyland de Shanghái
al estilo de Hirschfeld y del restaurante Sardi's.
Pude hacer también personajes modernos como Anna y Elsa.
Cuando tengo que dibujar personajes según el canon de Disney,
siento que esas personas que crearon esos personajes
están mirando detrás de mi hombro: "Hazlo bien".
En algunos casos, se unen dos dibujos como el de Gastón y el de LeFou.
Cada una de esas películas tiene un tema que es universal.
¿Cuántas personas de nuestra generación supieron qué era lidiar con una pérdida
porque vieron morir a la mamá de Bambi?
¿Mamá?
No tengo cuerdas que me impidan...
En Pinocho es: "Siempre deja que tu conciencia te guíe".
En el caso de Aladdin, el tema era: "Sé tú mismo".
Y aunque es verdad que abordan asuntos muy serios,
luego de ver una película de Disney, uno siempre sale encantado y piensa:
"Sí, fue fabulosa.
Creo que volveré a verla".
Subtítulos: Marcela Caressa