UMA SÉRIE ORIGINAL NETFLIX
Para a transição.
Em 2003, um homem grande e desconhecido
dançou alegremente numa mesa…
… num manicómio abandonado.
É dos sítios mais arrepiantes em que já estive na vida.
Ele é louco.
- Louco ou não… - Foi de loucos!
… durante quase 20 anos, este filme adorado e intemporal
trouxe alegria natalícia…
Cantando para todos.
- Um elenco e equipa de… - Desconhecidos.
E alguns conhecidos.
Jimmy, o Sonho. Eu sonhava com ele.
Mas este filme natalício inspirador não surgiu do nada.
- Quero fazer stop motion. - Teve inspiração própria…
Tal como a Rankin/Bass.
Pronto, Pai Natal?
… seguida por problemas legais.
- O quê? - O quê?
É Filmes de Natal da Nossa Infância ou Filmes e Processos?
Esta hilariante…
Cheiras mal.
… comédia de Natal…
O estúdio não gostou.
… foi muito questionada.
És completamente louco
se achas que o Will Ferrell deve ser o protagonista…
- Não! -… do que quer que seja.
E, tal como o Buddy,
a criação deste clássico é um conto de começos humildes e inocentes…
… que, com perseverança, se tornou
num dos mais surpreendentes clássicos de Natal de sempre.
Fica por aqui. Ele vai baixar as calças.
Porque seria diferente?
ELF - O FALSO DUENDE
Estes são Os Filmes de Natal da Nossa Infância.
É hora de preparar o próximo Natal.
Elf, a grandiosa história
sobre um homem alto e trapalhão que acha que é um duende.
- Isso é ridículo! - Sem dúvida.
Parte em busca do seu…
- Pai! - Com problemas de raiva.
- Queres dinheiro? - Enerva toda a gente…
- Ei! - Sai daqui!
- Chama-me duende outra vez. - E puxa uma barba…
-… tudo enquanto se apaixona… - Apaixonei-me, não me importa quem sabe.
… e aquece o coração frio e zangado do seu pai
e, no final, salva o Natal.
Mas o início desta história…
… começa muito longe do Polo Norte.
Na verdade, começa aqui, Filadélfia dos anos 70,
com um miúdo judeu
que tinha uma visão invulgar do Natal.
O Hanukkah é incrível, mas o Natal tem algo de especial.
O Natal é muito especial.
Desces as escadas. Há prendas.
- Não te esqueças que está… - Frio lá fora, quente cá dentro.
- Mas aquilo de que o David mais gostava… - Adoro filmes de Natal.
- O David via filmes de Natal… - Sem parar.
Até chegarmos a 1993, quando ele deixou Filadélfia e viajou…
Além do mar de pastilhas elásticas.
… até Hollywood, em busca de uma carreira como guionista.
- Mas, em vez disso, trabalhou… - Numa fábrica de lingerie. Sim.
É uma vida maravilhosa.
Se quiserem saber mais sobre alças, é só perguntar.
Mas essa vida de sonho não era suficiente para o David.
LA baralhou-me.
No Natal, estava calor e era estranho,
por isso, para me sentir mais em casa,
alugava filmes de Natal.
Mas, quando reviu um filme da sua infância em particular,
o David teve uma ideia, como uma lâmpada.
Vamos chamar-lhe…
Rudolfo.
- Que, tal como o David em LA… - O Rudolfo é diferente.
Não se encaixa. Vai descobrir onde pertence.
Pronto!
E, ao empatizar com esta pobre rena deformada,
teve uma ideia…
- Tive uma ideia. -… que mudaria o Natal para sempre.
Transformei o Rudolfo num duende gigante.
- E essa ideia chamava-se… - Elf.
Certo.
Com o coração a rebentar com a inocência natalícia
de Rankin/Bass,
começou a criar uma história de Natal
sobre um duende chamado Buddy em Nova Iorque.
Não me enquadro.
O Elf é engraçado.
É um bom começo.
Era pateta e absurdo.
Porém…
Um traço característico dum filme de Natal é que tem de ser sentimental.
Para o Elf…
A jornada emocional do Elf sempre foi uma história de um pai e filho…
O que, para o David, era algo pessoal.
O meu pai faleceu quando eu era pequeno,
por isso, o motor emocional do filme é a busca pelo pai.
Sabia, ao contar a história…
Pai, amo-te.
… que me conseguia ligar a esse nível.
E sabia que era a jornada que queria que o Buddy fizesse.
Agora com um guião completo, era hora de ir às compras de Natal.
Mostrei-o à minha agente, que adorou.
E, de repente, tinha um estúdio.
A MPCA reservou-o durante um ano.
E, assim, o Elf tinha… pernas para andar.
Foram diretos à questão do casting,
e, sem surpresas, queriam escolher
uma lenda da comédia do Saturday Night Live,
mas não aquela em que pensam.
Queriam fazer disto um filme do Chris Farley.
Vejam só, estou coberto de pó de duende!
- Seria um filme diferente. - Um filme que o David…
- Muito diferente. -… não queria fazer.
Como se preocupava tanto com o guião,
o David decidiu esgotar a opção de um ano…
… para poder desistir do contrato e conhecer alguém neste café.
Alguém que o entendesse mesmo.
Alguém como o produtor Jon Berg.
Reuni-me com o escritor, que não conhecia, após ler o guião.
Ele é um zé-ninguém…
Eu era um zé-ninguém.
… sem experiência, mas é talentoso.
É um adjetivo.
E ele quer um agente e eu disse: "Eu vou ser teu agente."
É isso mesmo, alguém com experiência.
Eu era um zé-ninguém, com quase nenhuma experiência.
Mas ele tinha um sócio, o Todd Komarnicki.
- Quando foram tomar café… - Só podíamos pagar um café.
… o Jon deu-lhe algo para remoer.
Não posso pagar o almoço deste tipo.
Então, o que é que o Jon acrescenta?
Will Ferrell como Buddy.
Desculpe o atraso…
O Jon e eu sabíamos que o guião era perfeito para ele.
Que planeta preferes?
Havia algo que ele fazia sempre bem.
- O quê? - Uma inocência perpétua.
Enrolar um charro cheio de amizade e ritmo.
Algo brilhante a sair daquela pessoa.
- Por isso, vê só! - E, segundo o Jon e o Todd…
- É vital para o Buddy. - Adoro sorrir.
Daí o Will ser perfeito.
Isto vai ser fixe.
Mas, dado os altos padrões do David, conseguiriam convencê-lo…
Fantástico! Vamos a isto.
Apesar dos seus esforços, acertou.
A questão era se Jon Berg convenceria o Will Ferrell?
Claro que sim.
Enquanto o riso nervoso emanava deste produtor novato…
É curioso, às vezes, ser bom produtor
é jogar basquetebol, ao sábado de manhã, no campo de ténis de um agente.
O Jon preparou-se para fazer lançamentos.
Ou se lançar ao trabalho.
Joguei com o Jason Heyman, que representava o Will Ferrell.
Apresentei a ideia. Ele lê, gosta.
Mandou-o para a Julie Darmody, a agente júnior do Will na altura.
Ela gostou e passou o guião aos superiores,
o grande chefe na vida do Will, Jimmy Miller.
O Jimmy lê o guião, gosta e envia-o ao Will.
O Will lê finalmente o guião, o pessoal dele diz que aceita,
e assim começou aventura.
- A nossa equipa de zés-ninguém… - Sim.
-… conseguiu que esta estrela dissesse… - Sim.
O desafio era fazer com que um estúdio diga…
- Sim. - Eu ligava para os estúdios.
Apresentava bem a ideia.
Dizia que tenho um guião ótimo…
- Sim? -… e o Will Ferrell alinha.
Sim!
- A tentar entusiasmá-los. - Sim!
- No entanto… - Recusaram todos.
Não faço nada bem.
Uma das coisas mais fáceis de fazer em Hollywood é dizer…
- Não. - O que mais ouves é…
- Não. - Não?
Não.
Mas ouviram outra coisa que foi realmente chocante.
Disseram: "São loucos
se acham que o Will Ferrell deve ser o protagonista…
Não!
… de alguma coisa!
- Bem, ele não era… - Um zé-ninguém.
- Mas, de facto, não tinha… - Experiência.
-… no que tocava a filmes. - Exato.
Cala-te.
É tão difícil pensar:
"Houve uma época, antes de o Will Ferrell ser uma estrela."
Sinto que estou maluco!
Mas, na altura, o Will só tinha, no currículo,
Os Estragos de Sábado à Noite.
E que não foi exatamente… bem-sucedido.
E não rendera tanto como esperado.
Ninguém tinha feito um filme em torno dele. Queríamos fazê-lo.
Porém, não estavam sozinhos.
Recebi, do nada, uma chamada de um tipo chamado Cale Boyter.
É um homem enorme.
Muito bem. Adeus.
É como conhecer uma tempestade.
Quem és tu?
É uma ótima pergunta.
Ele era um executivo júnior, ênfase no júnior,
no New Line Cinema.
Que, na altura, era conhecido por…
Pesadelo em Elm Street.
E outros filmes de terror ou de comédia ousados,
nunca um filme de família. - Não é estranho?
Ou, no caso do Cale, um filme de todo.
Nunca tinha feito um filme. Não sabia o que se passava.
Mas movido por um simples desejo…
Adoro o Will Ferrell. Gostava de o ver mais.
… o executivo júnior…
Peguei no guião, li-o e disse: "Isto é inacreditável.
É perfeito para ele."
E ligaram-me e disseram: "Queremos reservar o guião."
Folgo em saber que também aprecias a cultura dos duendes.
Lá vamos aprender Introdução à Produção. Finalmente, temos o ator.
- Sim! - Agora, um estúdio.
Sim.
- Mas ainda não foi aprovado. - Não!
És só mais um guião no meio de milhões de guiões enviados a realizadores.
Embora o guião fosse especial, conseguirem o realizador que queriam…
Ron Howard, Steven Spielberg.
… era improvável.
Não vais conseguir os melhores.
E os outros…
Havia pessoas que queriam que a Jovie fosse uma prostituta.
Só quero sobreviver ao Natal.
Debatiam contra o lado emocional que era inerente ao guião.
Mas, para seduzir o realizador certo, optaram pela loucura.
Reuníamo-nos onde estavam a filmar o Dias de Loucura.
A sério, Dias de Loucura.
O filme com Will Ferrell, Luke Wilson e Vince Vaughn.
O melhor dia de sempre.
O Vince estava connosco enquanto falávamos de realizadores
e sugeriu o Favreau.
O quê? O ator Jon Favreau?
Ele era ator.
És o Jon Favreau. Rocky Marciano, Impacto Profundo, Swinger.
Ninguém sabia do que ele era capaz, enquanto realizador.
- O Vince Vaughn sabia. - És incrível. Nem sabes.
Ele tinha feito um filme.
Nessa altura, só tinha feito o Crime Desorganizado.
CRIME DESORGANIZADO
O filme contava com o Vince Vaughn, mas ainda não era famoso.
Mas convidaram-no na mesma.
- Era uma sala pequena. - Isto tem de ser bom.
Ele entra e foca-se em três coisas.
Número um…
IDEIAS
Primeiro, pousa na mesa
um livro sobre…
- Um pêssego que vive numa quinta. - Era sobre…
A Rankin/Bass.
Espera!
- Como a… - A Rankin/Bass.
- A produtora que fez… - O Rudolfo.
O filme de Natal favorito do David.
- Adorei. - É um bom começo.
E ele disse mesmo: "Isto deve ser a inspiração das roupas."
Até mencionou o Hermey, o duende.
Hermey!
Ainda não acabaste de pintar isso?
O Favreau não só percebeu a inspiração do guião do David,
como também disse…
Quero fazer animação stop-motion.
"É assim que imagino o Polo Norte. Tal como a Rankin/Bass."
E pensamos: "Isso parece muito fixe."
Isto pode parecer uma boa coincidência, mas a sua outra posição ainda mais.
Em segundo lugar, o Natal, para ele,
era uma época incrivelmente especial.
A mãe dele faleceu na época de Natal quando ele era novo.
Ele e o pai viam filmes de Natal e sentiam-se melhor.
Assim, o Jon percebia…
E percebi quando estava a caminho.
… tendo sido pai há pouco tempo, que…
- É um filme de pai e filho. - É um rapaz.
Disse: "Quero fazer algo para partilhar com os meus filhos.
Apesar da sua inexperiência…
Assim que ouvi isto, pensei: "É este tipo."
- Ainda não ouvimos a terceira coisa. - Certo.
A terceira coisa que ele disse, que achei ambiciosa, foi…
Sabem que mais?
Falamos da terceira coisa mais perto do Natal.
Por agora, só precisam de saber…
Era o que queríamos ouvir.
Boa! Com isto, o Jon Favreau foi contratado…
Fiquei animado.
… o que fez o diretor da New Line Cinema, Bob Shaye, dizer…
- Sabem quanto vai custar? - Acho que ele não gostava do Elf.
A New Line estudou os custos.
Quando todos aceitaram a equipa…
Sim…
Sabem?
Viva?
Temos luz verde e vamos fazer o filme.
- Boa! - Sim.
- Estes zés-ninguém… - Sim.
… receberam 30 milhões da New Line.
E deixaram-nos fazer o filme em paz.
Um filme sobre o amor de um pai.
Um filme sobre a magia do Natal.
- Um filme… - Realizado por alguém que fez um filme.
Produzido por pessoas sem experiência.
E eu não sabia nada.
Teriam de aprender a fazer.
Era a minha primeira vez, não sabia os processos.
Não percebíamos as diferentes manobras.
Sabia que devíamos contratar quem soubesse o que fazia.
Então, foi isso que fizeram.
É engraçado. O Jon ligou-me. Eu estava nesta sala.
Parece que estás em casa.
Começou a explicar as ideias dele.
- Pensei: "Isto é incrível." - Ótimo!
Recebi uma chamada sobre fazer um filme de Natal em Nova Iorque.
Perguntou se tinha experiência com stop-motion,
o que eu tinha. - Ena!
Eu era um grande fã do Will Ferrell.
E quanto ao designer de produção…
- Achei-o brilhante. - Devíamos ir sair.
Reunimo-nos e ele queria que o filme parecesse a Rankin/Bass…
Mas não copiar a Rankin/Bass, certo?
Não o achávamos copiado. Achávamos que era inspirado.
Obviamente muito inspirado.
- O quê? - O quê?
Então, começaram a trabalhar nisso.
Tinha a certeza de que iam chegar a acordo com a Rankin/Bass.
Tens a certeza?
Não era a Lucasfilm. Não era a Guerra das Estrelas.
Exato. Não devia dar problemas.
Falando de estrelas, agora só precisavam de algumas.
Entre as primeiras decisões, estava escolher quem faria de Walter.
- Palmas para o Garry Shandling! - É um génio da comédia.
Não é fácil para mim, mas…
Ele recusou.
Mas, felizmente, isso levou-nos à próxima escolha da lista,
que era o James Caan.
- Ele era um ator dramático. - Dramático é favor.
- Sou muito… - Dramático.
Ele entrou em filmes incríveis.
É um tipo duro, que se dá bem com os rapazes.
É o Sonny Corleone!
Espalhas o cérebro dele pelo teu fato.
Se alguém traria força ao papel, seria…
James…
Caan.
- Entusiasmados, decidiram ligar-lhe. - Olá?
O James Caan leu o guião e, felizmente, disse…
Porque não?
Mas se o James Caan alinhava…
Tínhamos todos medo do James Caan.
… isso significava que o James Caan estaria no estúdio.
Para criar equilíbrio, os produtores começaram a procurar
a co-estrela do Buddy, o duende, a Jovie.
O estúdio estava a pressionar-nos para termos a Katie Holmes como Jovie.
É a tua vez.
- Era uma grande fã. - Sou.
Não a conseguimos. Ela não queria.
É uma longa história.
Fizemos muitas audições.
E eu?
Recebemos a Zooey Deschanel.
Ela era uma atriz muito jovem.
Nunca tive um trabalho a sério.
Tem um ar atrevido, mas também tem um grande coração.
Como atriz, é fácil cantar elogios à Zooey.
- E… - Ela conseguia cantar.
Queríamos fazer algo que realçasse isso.
- Disseram à Zooey… - Vais ser fixe.
- E foram procurar o chefe dela. - Fitas de 15 centímetros.
Queríamos a Wanda Sykes.
- O que queres? - Mas desistiu à última hora.
E o Favreau conhecia o Faizon Love, ligou-lhe,
e ele veio ajudar-nos.
Mas o crachá dele diz Wanda.
Achávamos que ia ser ela e fizemos o crachá
e ele quis usar o crachá da Wanda.
O Jon Favreau fez mais algumas chamadas,
para completar o elenco de Elf.
- O Favreau… - Olá?
… queria o Bob Newhart como Papá Elf.
- E como… - Pai Natal!
Queria o Ed Asner.
É a ideia mais nojenta que já ouvi.
Eram escolhas geniais.
E com essas escolhas feitas, foram para Manhattan…
… durante 13 dias, absorver o máximo de Natal possível.
Bem, os 13 dias de filmagens de Natal
começaram em Nova Iorque a 2 de dezembro de 2002,
com orçamento limitado e tempo muito limitado.
Estava a tentar perceber como filmar as ruas.
Como filmar a energia de Nova Iorque?
Como o fazer sem parecer falso?
E a resposta?
A melhor forma de não fingir é sendo real e foi por isso que o pusemos na rua.
Reuniram uma equipa e prepararam-se para improvisar.
Aceitámos o estilo de guerrilha.
A primeira coisa que filmámos foi o Túnel Lincoln.
Tinha medo pelo Will.
Ele foi para o túnel com o operador de câmara.
- Encostados à parede. - Foi de loucos.
E foi só a primeira filmagem.
Nesse dia, filmámos coisas como o Will a brincar nas portas giratórias.
- No meio dos carros. - Pega na pastilha.
Filmámos em Park Avenue.
Aquele ângulo chama-se ângulo Tootsie.
- E os extras? - São pessoas reais.
Não são atores.
- O tipo de fato de treino vermelho… - Pai Natal!
Calhou estar lá.
Ir até às pessoas e tocar-lhes…
Tudo podia acontecer. Era o que me preocupava.
O ator que preocupava toda a gente…
Sonny Corleone!
… estava prestes a entrar.
Diziam que era difícil lidar com o James Caan.
Filho da…
Todos tínhamos ouvido histórias sobre o James Caan
ser um homem selvagem.
Com uma reputação a manter, o "homem selvagem" fez um discurso.
- No primeiro dia… - Ele fez um discurso.
"Chamo-me James Caan, mas quero que me conheçam como…
… Jimmy, o Sonho."
Jimmy, o Sonho.
"Quando vos perguntarem: 'Como foi trabalhar com o James Caan?'
Quero que pensem logo: 'Jimmy, o Sonho? Foi como um sonho."
Gosto.
E, dando louros ao departamento de produção,
no dia seguinte,
tinham mudado o nome na cadeira dele,
e dizia: "Jimmy, o Sonho."
- E com isso… - Boa noite.
… as preocupações com o James Caan acabaram.
- Bem… - Ou será que não?
Diz-lhes o que ele achou das tuas luzes.
"Não vais ter essa treta na câmara, pois não?"
- Foi estranho. - Foi assim que nos conhecemos.
Quando o Greg e o James se começavam a conhecer,
era hora de se despedirem de Nova Iorque.
Adeus, malta.
Mas não sem filmarem o final comovente.
- O trenó funciona com espírito natalício. - Sim. Encontraram um sítio…
No cruzamento da Sexta Avenida com o Central Park,
era o único sítio onde o podíamos fazer.
Todos cantam e o espírito natalício cresce no mundo.
O espírito natalício que levanta o trenó
e o Walter a cantar.
A cantoria emocionou-me.
Um momento agradável.
Com isso, as filmagens de Nova Iorque acabaram.
Quando o Cale Boyter trouxe as filmagens até à New Line,
a sensação agradável tornou-se em hesitação.
Lembro-me do Bob me chamar ao escritório dele
e começar a ver o filme.
Foi o Will. O pai dele passa e ele vê-o.
"Pai!"
E ele diz: "Achas que tem piada?"
- Era claro o que o Bob pensava. - O Bob não gostava.
Cheiras mal!
A olhar nos olhos do chefe com coragem, o executivo júnior disse…
"Sim. Acho que tem piada."
Sentas-te num trono de mentiras.
Leva tudo tão a sério.
Quando vê as filmagens sem contexto,
não acha piada.
Então, em vez de pôr o Elf de lado e despedir o executivo júnior…
Talvez tenha respeitado o facto de eu não me acobardar,
porque tinha piada.
Alheios à preocupação da New Line,
saíram de Nova Iorque envoltos em espírito natalício.
Teríamos filmado tudo lá, se pudéssemos pagar, mas não podíamos.
Como muitos filmes, acabaram em Vancouver, no Canadá.
É muito mais barato filmar em palcos no Canadá.
Mas não havia palcos grandes o suficiente.
Para criar o Polo Norte, precisávamos de uma certa distância,
sem nada pelo meio.
Os planos foram postos no gelo…
… ao estilo do Canadá.
Fomos para um ringue público chamado PNE.
O que lhes dava imenso espaço.
Tinha espaço suficiente para criarmos o ambiente
e um fundo iluminável.
Foi aqui que construíram a Aldeia do Pai Natal.
Baseámo-nos na Rankin/Bass.
- Quem nunca? - Os cenários eram brancos.
Permitia que personagens coloridas se destacassem,
e decidimos que seria o padrão do nosso cenário.
Mas era um padrão de 1964
e o Elf ia ser feito no mundo digitalmente melhorado de 2003.
A tecnologia estava a acelerar.
- Bem podem apostar. - Não!
- Mesmo com a onda de… - Processadores gráficos.
- O Jon Favreau… - Vens?
- Aonde? -… não alinhava.
Eu pensaria bem sobre subir a bordo.
O Jon queria evitar efeitos digitais.
Acho que não queria que parecesse antiquado.
Ao filmar um Buddy de tamanho normal num mundo de duendes…
Usámos perspetiva forçada tanto quanto possível.
Vamos passar à perspetiva forçada.
É um truque cinematográfico simples, em teoria.
É feito com compressão. Deviam estar ao lado um do outro,
mas os atores estão, literalmente, a três metros de distância.
Ninguém está onde parece.
E nada disto foi feito durante 50 ou 60 anos.
É como reinventar a roda.
Uma roda deformada e instável que demorou a rolar.
Vamos lá. Vamos ensaiar. Todos prontos.
No primeiro dia,
a produção perdeu o dia a preparar uma cena e nunca a capturou.
Enquanto o Greg estava confiante…
Eu sabia o que estava a fazer.
… os outros não.
A New Line estava preocupada. "Isto vai funcionar?"
Quando filmámos na primeira manhã, os produtores estavam tão nervosos
que mandaram logo as filmagens para a produção
e vimo-las ao almoço no primeiro dia.
Há espaço para todos na lista dos bem-comportados.
E disseram todos: "Funciona!"
E pensei: "Sim, funciona. Seria despedido, caso contrário."
Uma boa perspetiva.
Mas, mesmo com o Greg atento a tudo,
o calendário era apertado. - O relógio não parava.
O Jon ia ter de esquecer a perspetiva forçada.
Estávamos atrasados.
Vou ficar abaixo da quota diária.
Mas isso não agradou ao Joe Bauer, que disse…
Vou tentar resolver isto.
Detesto fazer-te isto. Ajudas-me com o atraso?
Montámos uma segunda unidade e íamos lá todas as noites…
Preguiçoso.
… e preparávamos tudo.
Não tive descanso durante 4 meses. Mas foi tão divertido,
não queria estar noutro sítio.
Aqui connosco, talvez?
Está bem.
Quando o Joe se sentou, o Buddy também, nas perninhas do Papá Elf.
Como vamos pôr o Will no colo do Bob Newhart?
As pernas que aparecem eram duma criança.
Criámos o equipamento. O miúdo está numa prancha.
O Bob Newhart está noutra cadeira, três metros atrás.
Agora, parecia que não havia limites para os seus truques forçados.
- Mais devagar. - Pusemos um miúdo normal atrás dele.
Atrás dele, há um lugar para um rapaz de quatro anos,
que põe as mãos nos ombros dele,
e o Bob Newhart tem de se inclinar e dizer: "Cuidado! "
Tudo para aquela cena.
E, uma cena de cada vez, filmaram toda a Aldeia do Pai Natal.
Acho que acabámos com 47 planos de perspetiva forçada,
o que é imenso.
Talvez demais.
E nem todas apareceram no filme.
- Dada a evidente inspiração do filme… - Rudolfo.
Havia um elemento que tinha de ser incluído.
- O Jon queria stop-motion. - Novamente, o Joe Bauer sabia…
- Sabia a quem ligar. - Certo, força.
Sou o Charlie Chiodo e tenho um irmão, o Stephen.
Sou o Stephen Chiodo e tenho um irmão mais novo, o Edward.
Somos um negócio familiar. Três irmãos.
Somos irmãos que criam efeitos stop-motion em Los Angeles.
Gostamos de pensar que os Irmãos Chiodo trazem algo especial.
Meu…
Com um currículo pouco natalício…
É uma bomba, Jobriath.
… isto era algo especial.
Fazemos filmes desde miúdos e o especial da Rankin/Bass inspirou-nos.
Sim, faz sentido.
E a sua primeira cena envolveu
a presa longa e perigosa do Sr. Narval.
Pela forma como o Jon descreveu a cena onde o Narval aparece,
ele queria que a presa saísse da água
como o prédio Chrysler.
Adivinhem quem dá voz ao Sr. Narval.
Adeus, Buddy. Espero que encontres o teu pai.
Não, não foi ele.
O Jon Favreau deu voz ao Narval.
- Espero que encontres o teu pai. - Obrigado, Sr. Narval.
Com os irmãos Chiodo a trabalhar, a homenagem de Jon Favreau à Rankin/Bass
preparava-se para… ser potencialmente esmagada.
Desculpe!
Algo abominável ia acontecer.
- Houve uma má notícia. - Tivemos problemas legais.
Os advogados da New Line ficaram preocupados.
Ficaram nervosos por acharem que tínhamos imitado a Rankin/Bass.
- O quê? - O quê?
Havia a questão sobre se podiam duplicar os fatos.
Isto já deve ter sido resolvido, certo? Quem produziu isto?
Achávamos que tínhamos feito um acordo legal,
por isso, fizemos o filme.
O departamento jurídico da New Line tinha outras ideias.
E, de repente, tínhamos advogados entre nós.
Advogados contigo no estúdio.
No departamento artístico a dizer: "Qual é a referência?
Onde foste buscar esta ideia?"
Estamos tramados!
Perguntaram: "Quanto se inspiraram nisto?"
E nós respondemos: "Muito."
Não podiam negar a ligação à Rankin/Bass.
- Certo. - O Favreau entrou
e atirou o livro para a mesa na primeira reunião.
Desta vez, o livro era atirado contra eles.
O produtor veio dizer-me que o filme podia ser arquivado.
E lembro-me do Jon se sentar no sofá do Papá Elf
com a cabeça nas mãos, assim.
Para aguentar esta tempestade legal, a produção entrou em ação.
- O que fazemos? - Aparece a roupa azul do Buddy.
Usámo-lo durante um dia.
Filmávamos com o fato original,
o Will trocava de roupa
e filmava o mesmo com o outro fato.
- Mas havia um problema. - Já estávamos muito adiantados.
Se não tivessem aprovação para o fato verde, teriam de refazer tudo!
- Credo! - Ninguém queria fazer isso.
Podes dizer-me o que queres fazer?
Uma das soluções era: "Vamos…"
Alterar digitalmente os casacos. Não sei.
No entanto, no final, as ameaças à produção
foram um pouco… infundadas.
Foi preciso um trabalho legal rápido.
No fim de contas, estávamos safos.
Felizmente, pessoas inteligentes resolveram isso.
Com essa monstruosidade resolvida,
faltava filmar cenas interiores de Nova Iorque,
que filmaram…
Não era um Kmart, mas parecia um Kmart.
Numa instituição psiquiátrica abandonada.
Uma instituição psiquiátrica!
Pensei: "Perfeito para a New Line."
O designer Rusty Smith é que tinha de a tornar perfeita para o Elf.
Tínhamos de utilizar aquela instituição mental draconiana.
Funcionava bem como esquadra,
mas é um dos sítios mais sinistros em que já estive na vida.
Porque seria diferente?
Mas quando o tempo melhorou,
acabaram por achar o edifício versátil
porque foi onde filmaram…
O orfanato. Filmámos a Greenway Press.
Francisco, que nome giro.
O apartamento dos Hobbs.
- Que pomos primeiro? - Luzes.
Adoro a parte onde decora a árvore…
- Como pomos a estrela? - Tem de pôr a estrela.
Eu trato disso.
Chama-se Texas Switch.
Vês o teu ator principal, Will Ferrell.
Ele sai para a ir buscar
e depois o duplo corre, salta do sofá
e cai.
Tudo feito num só take.
Sabes que não sou eu, certo?
Enquanto o Will Ferrell trazia a comédia,
a Zooey Deschanel trouxe o coração.
Está chateada por estar ali, a trabalhar com uma roupa ridícula.
A apreciar a vista?
Com o espírito brilhante do Buddy…
Alguém precisa de cantar.
- Pira-te. -… ela derrete.
Sejamos sinceros. Todos derretemos quando a ouvimos cantar.
Sabíamos que ela cantava bem e o Favreau queria o dueto
entre a Jovie e o Buddy.
Quando alguém abre a boca e canta bem,
há sempre essa alegria e surpresa.
Sai! Não olhes para mim!
As surpresas não acabaram…
- Faz cócegas. -… com o Will a usar o improviso de SNL.
Repete. Para termos um ângulo melhor.
Filma como está escrito uma vez e filma outra vez com alternativas.
- Somos próximos. Não sei se diria isso. - Tem de ser mais à Buddy.
As piadas do Will faziam a equipa rir.
Corta!
Tinham outro efeito no seu colega.
Pai?
Que foi?
Apesar dos seus esforços para ser…
Jimmy, o Sonho.
O Will teve ideias.
O Will fazia sempre coisas que irritavam o James Caan.
- E o James Caan não gostava. - Quando filmámos a cena das cócegas…
- Luta de cócegas. - O Jimmy Caan a ser agarrado.
Depois de dois takes, acho que ele disse: "Já está?"
- Pai? - Que foi?
O James quer parar, mas o Will não parava.
- Pai… - Não parava.
- Amo-te. - Vai dormir.
Amas-me?
O desempenho imparável do Will…
- Pai! -… tinha vantagens.
Funcionou tão bem,
em termos da tensão entre ele e o filho.
- É o meu pai. - Se não tivesse cuidado…
- Veio buscar-me. - O sonho tornar-se-ia um pesadelo.
Quando fica chateado com o Buddy e o empurra contra o vidro…
O que queres? Dinheiro?
… todos pensaram: "Cuidado!
Há aqui uma eletricidade perigosa."
Mas só havia uma pessoa que podia entusiasmar o James Caan.
- E não era o Will. - Sai daqui.
Num dos últimos dias de filmagens, o Jon Favreau…
… sussurrou ao ouvido do Jimmy…
Também gosto de sussurrar.
… e deu origem à cena do filme.
Não quero saber aonde vais, se és um duende!
Não quero saber se és louco! Não quero saber se és meu filho!
Sai da minha vida, agora!
Então, a questão é…
"O que lhe disseste?"
E o Fav disse: "Lembrei-o
de que ele era o Sonny Corleone."
Anda cá. Estás a levar isto muito a peito.
Está ótimo. Corta.
De Nova Iorque a Vancouver, as filmagens físicas tinham acabado.
E pensei: "Acabou?"
Agora, vamos tratar da edição.
É quando decides como será o filme.
Enquanto o Jon Favreau e o editor Dan Lebental tratavam disso…
Gostamos da parte em que canta.
Fui adotado…
… os Imãos Chiodo trabalhavam muito. Ou, pelo menos, trabalhavam.
Algumas cenas não estavam acabadas.
Em vez disso, era alguém a andar com um disfarce.
- Já agora, não comas a neve amarela. - Eu sei.
Mas recebemos uma chamada a dizer que ia haver uma exibição inicial.
Iam apresentá-lo na New Line.
O Jon achava que, se não tivessem a nossa sequência,
seria excluída.
A origem stop-motion do Elf arriscava-se a ser excluída.
- Nunca pertencerás aqui! - Mas porquê?
O Jon achava que a New Line ia tentar poupar dinheiro.
Não tinham tanta fé no filme como o Jon.
Mas, ao olhar para o calendário…
Tínhamos um dia para cumprir o prazo do Jon.
É melhor começarem!
Certo, a Teresa Drilling, uma animadora incrível,
trabalhadora,
disse: "Malta, deem-me café e eu filmo tudo num dia."
Trabalhou basicamente 27 horas seguidas.
E acho que ela bebeu 12 chávenas de café.
- Deve ter sido… - O melhor café do mundo.
- Porque… - Conseguimos.
Apareceu na exibição.
E, com isso, a visão de Jon Favreau estava pronta.
A New Line estava a fazer uma pequena…
… exibição para empregados, amigos, famílias, para testar.
Vimos o filme e tinha a banda sonora temporária.
Mas não stop-motion temporária.
Ao ver Elf pela primeira vez…
Ultrapassou as minhas expetativas.
O meu coração cantou.
É isto, completamente.
E ao desfrutarem do agradável brilho…
… de projetor da glória da comédia,
era hora de acabar com o final comovente.
E o motor liga-se e eles levantam voo…
FIM
E é isso. É esse o filme. Passem os créditos.
Pensei que tinha dado erro.
- E estou chocado, para dizer o mínimo. - O que faltava?
Não há espírito natalício a levantar o trenó,
o Walter e todos a cantar
e a mostrar as pessoas que o Buddy foi conhecendo.
- Ei! - Desapareceu tudo. Não está no filme.
Sem o fim natalício mágico, o Elf corria o risco de perder o coração.
Então, o que raio aconteceu?
Aconteceu uma coisa entre quando filmámos o filme
e o testámos, foi o Dias da Loucura.
O Dias da Loucura? Isso foi há 25 minutos.
Tinha sido filmado. Mas ainda não tinha sido exibido.
Bem, quando saiu, meses antes do Elf…
Arrasou com tudo.
Will Ferrell estava em exibição.
Vamos andar nus pela rua! Sim!
E o Will foi fantástico nesse filme. Ele explodiu.
Como é que isso afetou o Elf?
Agora, tínhamos um filme com o Frank "O Tanque"…
Vou matar-te!
…. a usar collants amarelos.
Gosto de sorrir. Adoro.
- Ao menos, estava vestido. - Olá, fofa!
Ali estávamos nós, com um filme doce, gentil e amável.
Acho que a New Line, os chefes, não sabiam o que fazer.
As pessoas começaram a questionar
se as piadas do Elf iam funcionar.
Então, a New Line mudou coisas.
- Estou? - O Jon ligou-me.
Quero falar contigo.
Estava a editar.
Gostamos deste final, usamos esse final.
Entregou a sua versão
e disse-me que a New Line lhe tirou o filme.
Arrancado das garras de Jon Favreau, o Elf estava nas mãos da New Line.
Tentaram editá-lo e torná-lo outra coisa.
Azul, és o meu mano!
Tentaram torná-lo uma comédia normal.
O que podia ter acontecido, se não fosse a equipa.
Tínhamo-nos dedicado tanto à visão do Jon e à sua forma de executar o filme,
que não foi possível.
Não conseguiram reeditá-lo e transformá-lo em algo
que o estúdio achasse melhor.
O Elf era o Elf, até ao seu cerne.
Não podes abandonar as raízes do filme. Não as podes mudar.
O filme ainda faz sentido porque nunca perdeu o seu coração.
Fé, luz, amor. São o que faz o mundo andar.
A New Line deu outra chance ao Buddy
e testou o final original do Jon.
Encheu a casa com público de Dias de Loucura
e…
Nessa altura, sabíamos que tínhamos algo especial.
E o resto é história.
É a melhor parte. É quando tudo vale a pena.
- Não só valeu a pena… - Foi um sucesso estrondoso.
… ultrapassou todas as expetativas.
O Elf foi uma surpresa para mim, porque esperava, sinceramente, odiá-lo.
Ver um filme que escreveste é como um sonho.
- E talvez tenha sido por causa do sonho. - O James Caan é um sonho.
Folgo em saber.
Ou um fantasma dos filmes de Natal do passado.
- Ainda vazas uma vista, miúdo. - Ou este tipo, com o crachá da Wanda.
- Seja qual for a razão… - Meu Deus, isto está a resultar.
Sim, nas bilheteiras.
Na segunda semana, éramos o número um nas bilheteiras.
Quem diria que ia continuar a render?
Rendeu mais do que dinheiro.
Elf também foi o trampolim
que lançou estes jovens e inexperientes realizadores
para a estratosfera de Hollywood.
O Jon Favreau é um dos realizadores
mais lucrativos de sempre, além de ter produzido o Homem de Ferro…
- Vingadores! -… e os Vingadores.
E até tendo oferecido o Yoda bebé ao mundo com The Mandalorian.
- Espera. É outra referência… - O quê?
Não. Mas quanto à estrela de Elf,
o Will Ferrell tornou-se um dos atores de comédia mais adorados da América.
- Não há dúvida… - Sou o Ron Burgundy.
… sobre o porquê.
A atuação do Will fez este filme.
Ele é o motor, o coração e a alma do filme.
- Sem o Will, não há o Elf. - Amo-te.
O que o Will Ferrell fez foi tão fiel ao que eu tinha imaginado
no primeiro café com o David Berenbaum.
Aquele primeiro café, que tomaram aqui…
- Cá estamos. - Cá estamos.
… onde dois tipos normais beberam café e criaram um plano.
O meu escritório era ali.
Não queria ir muito longe para a primeira reunião.
Eu compreendo. Se não resultar, podes dizer: "Tenho de ir."
- "Há uma coisa." - Claro.
Olha para este sítio.
- Vê só. - Isto mudou.
Mudou. As janelas não estavam aqui.
Pois não?
Não. Gosto do que fizeram ao sítio.
Tu e eu, outra vez, acho, para dois tipos que não tinham feito nada, na altura…
Nenhum tinha feito um filme
e sentámo-nos por causa do teu guião,
com um ótimo conceito que era hilariante.
Foi a ideia certa, os produtores certos,
a estrela certa, o realizador certo.
Jonny Favs!
Conseguimos na primeira sessão criativa. Estávamos em sintonia.
Desde a primeira reunião, ficou claro que era o destino do Jon Favreau.
Vê o portão.
Tens de garantir que todos partilham a mesma visão.
Uma visão que incluía três coisas simples.
Sim. Qual era a terceira coisa?
A terceira coisa que ele disse, que achei muito ambiciosa,
Bem, diz lá.
Queria que fosse um clássico de Natal intemporal.
Era a proposta original e ele conseguiu.
E ainda bem que conseguiu.
O seu desejo de fazer um clássico de Natal intemporal…
Escreveste um ótimo guião e fizemos um grande filme.
… tornou-se realidade.
Queríamos fazer um filme que durasse gerações.
E, por falar em gerações,
quando decidiram fazer um filme de Natal em família,
falavam a sério.
Este é o irmão mais novo do Will Ferrell.
Volta para a Gimbels!
A filha do Greg Gardiner apareceu.
E a mãe do Buddy?
- Ela é… alguém. - Alguém?
- O amor da minha vida. - Desculpa. A tua esposa.
E o bebé Buddy é filho do Jon Favreau.
O Jon disse: "Quero fazer um filme para o meu filho."
Ele queria que fosse caloroso
e que estivesse nas casas de todas as famílias,
até fico emocionado.
E como o próprio espírito natalício…
Muitas vezes, começa, com uma pessoa.
Começou com uma pessoa, o Dave Berenbaum,
sentado a escrever algo e a acreditar nisso quando ninguém…
… acreditava nele.
Quando escrevi o filme, escrevi-o como filho.
E agora sou pai, por isso…
… o facto de poder mostrar o filme, hoje, aos meus filhos,
significa tudo para mim.
Quando David Berenbaum escreveu Elf,
criou algo mais do que uma comédia,
do que um filme comovente.
Serei sempre… Serei sempre teu amigo.
Talvez algo ainda mais importante do que o próprio Natal.
O meu pai faleceu quando eu era miúdo. Este filme é sobre a procura pelo pai.
Era isso que, ao escrever o filme, queria mesmo que o Buddy conseguisse.
O final do filme,
quando Walter abraça o Buddy,
é o que faz o filme para mim.
Filho, eu amo-te.
Então, o legado do Elf é que um filme sobre família
se tornou o melhor filme de Natal em família.
Então, há que dar louros à família Elf,
porque, graças a eles, este filme não é só sobre amor,
foi feito com…
- Amor. - Amor.
- Havia muito amor. - E luz.
… que ilumina um pouco a escuridão que há neste mundo.
É magia. É mesmo mágico.
Esse é o verdadeiro significado do Natal.
Feliz Natal!
O FIM
Sinto-me um idiota a segurar isto.
Legendas: Nuno Pereira