‫"مسلسلات NETFLIX الأصلية"‬
‫مقطع فيديو.‬
‫عام 2003، رقص رجل ضخم مغمور‬
‫بسعادة على طاولة في…‬
‫مصحة عقلية مهجورة.‬
‫إنها واحدة من أكثر الأماكن المخيفة‬ ‫التي دخلتها في حياتي.‬
‫إنه مجنون بالتأكيد.‬
‫- مجنون أو لا…‬ ‫- كان هذا جنونيًا!‬
‫…لقرابة 20 عامًا،‬ ‫ملأ هذا الفيلم الخالد المحبوب‬
‫العالم بفرحة الكريسماس عن طريق…‬
‫الغناء بصوت عال ليسمع الجميع.‬
‫- مع طاقم تصوير وتمثيل من…‬ ‫- النكرات.‬
‫وبعض المشاهير قليلًا.‬
‫"جيمي ذا دريم".‬ ‫كان حالمًا بالنسبة إلي، أجل.‬
‫لكن لم يظهر فيلم الكريسماس الكوميدي‬ ‫السريع الملهم هذا فجأة.‬
‫- أريد صنع كارتون بتقنية إيقاف الحركة.‬ ‫- حملت إلهامها الخاص…‬
‫مثل "رانكين وباس" بالضبط.‬
‫أأنت مستعد يا "سانتا"؟‬
‫…تتبعها متاعبها القانونية بسرعة.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫أهي "أفلام صاغت حياتنا"‬ ‫أم "أفلام تسببت في مقاضاتنا"؟‬
‫هذا الفيلم الذي من دون شك هذا…‬
‫أنت مقرف.‬
‫- …كوميديا الكريسماس…‬ ‫- لم يحبه الاستوديو.‬
‫…كان موضع شك باستمرار.‬
‫أنتم مجانين بالكامل‬
‫لتفكروا أن "ويل فيريل"‬ ‫يجب أن يكون في دور البطولة…‬
‫- لا!‬ ‫- …في أي شيء.‬
‫ومثل "بادي" نفسه،‬
‫صنع فيلم الكريسماس الكلاسيكي هذا‬ ‫هو قصة بدايات متواضعة وبريئة…‬
‫حسنًا. ماذا أفعل الآن؟‬
‫…والذي أصبح من خلال المثابرة‬
‫واحدًا من أكثر كلاسيكيات الكريسماس‬ ‫إثارة للدهشة على الإطلاق.‬
‫ابق قريبًا. سيخلع سرواله.‬
‫لم قد يتم بأي طريقة أخرى؟‬
‫"(قزم)"‬
‫إليكم "أفلام الأعياد التي صاغت حياتنا".‬
‫حان وقت بدء استعدادات الكريسماس التالي.‬
‫"القزم"، القصة الأهم‬
‫عن رجل طويل وغريب والذي يظن أنه قزم.‬
‫- ذلك سخيف!‬ ‫- سخيف جدًا.‬
‫ينطلق في رحلة لإيجاد…‬
‫- أبي!‬ ‫- ذي مشاكل تحكم في الغضب. ‬
‫- أتريد مالًا؟‬ ‫- إنه يزعج الجميع…‬
‫- أنت!‬ ‫- اخرج!‬
‫نادني بالـ"قزم" مرة أخرى!‬
‫…ويجذب لحية أحدهم…‬
‫- بينما يقع في الحب…‬ ‫- أنا مغرم، ولا أهتم بمن يعرف.‬
‫…ويجلب السعادة‬ ‫إلى قلب والده البارد الغاضب،‬
‫وينقذ الكريسماس في النهاية.‬
‫لكن بالنسبة إلى بداية هذه القصة، حسنًا…‬
‫إنها تبدأ على بعد مسافة طويلة‬ ‫من "القطب الشمالي".‬
‫في الواقع، إنها تبدأ هنا في "فيلادلفيا"‬ ‫في السبعينيات،‬
‫خصوصًا، مع فتى يهودي‬
‫امتلك وجهة نظر غير تقليدية‬ ‫بطريقة ما عن الكريسماس.‬
‫كان عيد "هانوكا" رائعًا،‬
‫لكن ثمة شيء مميز حيال الكريسماس.‬
‫ثمة أمور مميزة كثيرة حيال الكريسماس.‬
‫تهرعون إلى الطابق السفلي. ثمة هدايا.‬
‫- لا تنسوا أن…‬ ‫- الجو بارد في الخارج. ودافئ في الداخل.‬
‫- لكن ما أحبه "ديفيد" أكثر من أي شيء…‬ ‫- أحب أفلام الكريسماس حقًا.‬
‫- شاهد "ديفيد" أفلام الكريسماس…‬ ‫- طوال الوقت.‬
‫حتى عام 1993، حين غادر "فيلادلفيا" وسافر…‬
‫عبر الكثير من عصيان حلوى اللبان.‬
‫…في طريقه إلى "هوليوود" خلال سعيه للحصول‬ ‫على مهنة في مجال كتابة أفلام الكريسماس.‬
‫- لكن بدلًا من ذلك عمل في…‬ ‫- مصنع ملابس داخلية. أجل.‬
‫إنها حياة رائعة بالتأكيد.‬
‫إن أردتم أن تعرفوا بشأن أشرطة‬ ‫الملابس الداخلية الرفيعة، فأنا رجلكم.‬
‫لكن عيش أفضل حياة لشاب‬ ‫لم يكن كافيًا لـ"ديفيد".‬
‫فاجأتني "لوس أنجلوس".‬
‫كان الجو حارًا وغريبًا أثناء وقت الكريسماس،‬
‫لذا لإشعار نفسي أنني في المنزل أكثر،‬
‫استأجرت كل أفلام الكريسماس هذه.‬
‫لكن حين شاهد مجددًا فيلمًا محددًا‬ ‫كان المفضل له في طفولته،‬
‫لمعت فكرة في رأس "ديفيد"، كمصباح.‬
‫سندعوه…‬
‫"رودولف".‬
‫- والذي، مثل "ديفيد" في "لوس أنجلوس"…‬ ‫- لا يشعر "رودولف" بالانتماء.‬
‫إنه لا يشعر بالانتماء.‬ ‫وينطلق ليعرف مكانه الحقيقي.‬
‫مستعد يا "سانتا".‬
‫وبالتعلق بمعاناة‬ ‫هذه الرنة المسكينة المشوهة،‬
‫خطرت فكرة لـ"ديفيد برينباوم"…‬
‫- لدي فكرة.‬ ‫- …التي غيرت الكريسماس إلى الأبد.‬
‫سأحول "رودولف" إلى قزم عملاق ببساطة.‬
‫- وسُميت تلك الفكرة…‬ ‫- "القزم".‬
‫صحيح.‬
‫بقلب ينبض ببراءة الكريسماس هذه‬
‫من شركة "رانكين وباس"،‬
‫بدأ "ديفيد" في تجهيز قصة عن الكريسماس‬
‫عن قزم يُدعى "بادي" في مدينة "نيويورك".‬
‫لا أنتمي إلى أي مكان.‬
‫"القزم" مضحك.‬
‫تلك بداية جيدة.‬
‫كان سخيفًا وأحمقًا.‬
‫لكن مجددًا…‬
‫إحدى العلامات المميزة لفيلم الكريسماس هذا‬ ‫أن لديه قلبًا كبيرًا.‬
‫بالنسبة إلى "القزم"…‬
‫كانت الرحلة العاطفية للـ"قزم"‬ ‫تدور حول قصة أب وابنه…‬
‫وهي قريبة جدًا من القلب‬ ‫بالنسبة إلى "ديفيد".‬
‫مات أبي حين كنت صغيرًا،‬
‫لذا فإن الدافع العاطفي للفيلم‬ ‫هو البحث عن أب.‬
‫وعرفت أن رواية القصة…‬
‫أحبك يا أبي.‬
‫…يمكنني الاتصال بها عند ذلك المستوى.‬
‫وعرفت أن تلك هي الرحلة‬ ‫التي أريد أن يخوضها "بادي".‬
‫مع نص كامل الآن، كان الوقت قد حان‬ ‫للتسوق من أجل الكريسماس.‬
‫عرضت النص على وكيلتي. قالت إنه عظيم.‬
‫والشيء التالي الذي عرفه أن لديه استوديو.‬
‫حصلت شركة "إم بي سي إيه"‬ ‫على حقوقه الحصرية لمدة عام.‬
‫وهكذا، استمر "القزم" في النجاح.‬
‫وهكذا، انتقلوا‬ ‫إلى مرحلة اختيار الممثلين على الفور،‬
‫وبالطبع، أرادوا استخدام‬
‫أسطورة الكوميديا القوي‬ ‫من "ساترداي نايت لايف"،‬
‫لكن ليس من تفكرون فيه.‬
‫أرادوا جعل هذا فيلمًا لـ"كريس فارلي".‬
‫انظروا إلي، أنا مغطى بغبار الأقزام!‬
‫- والذي كان ليصبح فيلمًا مختلفًا.‬ ‫- فيلم لم يرد "ديفيد"…‬
‫- فيلم مختلف تمامًا.‬ ‫- …صنعه.‬
‫وهكذا، لأنه اهتم لأمر نصه كثيرًا،‬
‫قرر "ديفيد" انتظار انتهاء‬ ‫مدة العام حق إنتاج الفيلم…‬
‫حتى يمكنه الانسحاب من العقد‬ ‫ولقاء شخص في هذا المقهى.‬
‫شخص فهمه حقًا.‬
‫شخص مثل المنتج "جون بيرغ".‬
‫قابلت كاتبًا لم أقابله من قبل‬ ‫بعد قراءة نصه.‬
‫إنه نكرة تمامًا…‬
‫كنت نكرة تمامًا.‬
‫…الذي لا يملك أي سجل أعمال، لكنه موهوب.‬
‫ذلك هو وصفي.‬
‫ويريد مدير أعمال،‬ ‫وقلت له، "سأكون مدير أعمالك."‬
‫ما احتاج إليه بالضبط‬ ‫هو شخص لديه سجل أعمال.‬
‫أنا نكرة ليس لدي سجل أعمال.‬
‫لكن كان لديه شريك هو "تود كومارنيكي".‬
‫- حين التقى "جون" و"ديفيد" لشرب القهوة…‬ ‫- استطعنا دفع ثمن القهوة فقط.‬
‫…منحه "جون" شيئًا ليفكر فيه جيدًا.‬
‫لا يمكنني الإنفاق على هذا الفيلم.‬
‫ما الذي يمكن أن يشارك به "جون" إذًا؟‬
‫"ويل فيريل" في شخصية "بادي".‬
‫آسف لتأخري يا جماعة…‬
‫عرفنا أنا و"جون" أن هذا الفيلم‬ ‫قد كُتب خصيصًا من أجله.‬
‫ما كوكبك المفضل؟‬
‫كان ثمة شيء برع فيه "ويل"‬ ‫في "ساترداي نايت لايف".‬
‫- ماذا؟‬ ‫- البراءة الثابتة.‬
‫لفوا سيجارة ماريغوانا كبيرة‬ ‫مليئة بالأغاني.‬
‫لمع شيء من ذلك الشخص.‬
‫- لذا انظروا إلي!‬ ‫- الطريقة التي رأى بها "جون" و"تود" الأمر…‬
‫- كانت الأهم بالنسبة إلى "بادي القزم".‬ ‫- أحب الابتسام. إنه المفضل لدي.‬
‫لذلك بدا "ويل" مثاليًا.‬
‫سيكون هذا رائعًا.‬
‫لكن بالنظر إلى معايير "ديفيد" العالية،‬ ‫هل سيستطيعان إقناعه…‬
‫عظيم! رائع! لنفعلها.‬
‫بالرغم من كل الجهود، فقد أجبت إجابة صحيحة.‬
‫لذا، كان السؤال،‬ ‫أيستطيع "جون بيرغ" تقديم "ويل فيريل"؟‬
‫بالطبع أستطيع.‬
‫بينما انطلقت ضحكة عصبية‬ ‫من هذا المنتج المبتدئ…‬
‫المضحك أنه كون المرء منتجًا جيدًا أحيانًا‬
‫يتضمن لعب كرة السلة صباح السبت‬ ‫في منزل وكيل ما في ملعب التنس خاصته.‬
‫ربط "جون" حذاءه واستعد للعب كرة السلة.‬
‫أو لمراجعة العملية المعقدة.‬
‫لعبت مع رجل يدعى "جيسون هيمان"،‬ ‫الذي مثل "ويل فيريل".‬
‫قدمت له الفيلم. قرأه، فأعجبه.‬
‫أرسله إلى "جولي دارمودي"،‬ ‫مديرة أعمال "ويل" المبتدئة في ذلك الوقت.‬
‫أعجبت به. فأرسلته على مستوى أعلى‬
‫إلى أهم شخص في حياة "ويل"، "جيمي ميلر".‬
‫قرأ "جيمي" النص، فأعجبه، وأرسله إلى "ويل".‬
‫وقرأه "ويل" أخيرًا وقال موظفوه‬ ‫إنه ملتزم بهذا العمل،‬
‫وهكذا بدأت الرحلة.‬
‫- فريقنا المكون من 3 نكرات…‬ ‫- أجل.‬
‫- …جعل شخصًا مشهورًا يقول…‬ ‫- أجل.‬
‫الآن، سيكون أكبر تحد أمامهم‬ ‫هو الحصول على استوديو يقول…‬
‫- أجل.‬ ‫- سأتصل بأشخاص في هذه الاستوديوهات.‬
‫لدي ملخص جيد.‬
‫سأخبرهم أن لدي نصًا رائعًا…‬
‫- أجل؟‬ ‫- …و"ويل فيريل" ملتزم به.‬
‫أجل!‬
‫- سأحاول جعلهم يتحمسون.‬ ‫- أجل!‬
‫- لكن…‬ ‫- رفض الجميع العرض.‬
‫لا يمكنني فعل أي شيء بشكل صحيح.‬
‫من أسهل الأمور التي يمكن فعلها‬ ‫في "هوليوود" بالنسبة إلى أي شخص هي قول…‬
‫- لا.‬ ‫- غالبًا، ما تسمعونه هو…‬
‫- لا.‬ ‫- لا؟‬
‫لا.‬
‫لكنهم سمعوا شيئًا آخر وقد كان صادمًا حقًا.‬
‫قالوا، أنتم مجانين كليًا‬
‫لتظنوا أن "ويل فيريل" يجب أن يكون بطل…‬
‫لا!‬
‫…أي شيء.‬
‫- لم يكن…‬ ‫- نكرة تمامًا.‬
‫- كان صحيحًا أنه لم يمتلك…‬ ‫- أي سجل أعمال.‬
‫- …حين يتعلق الأمر بالأفلام.‬ ‫- ذلك صحيح.‬
‫اخرس.‬
‫من الصعب التفكير،‬
‫"كان ثمة وقت‬ ‫قبل أن يصبح (ويل فيريل) نجمًا كبيرًا."‬
‫أشعر أنني أتناول حبوبًا للجنون!‬
‫لكن في ذلك الوقت،‬ ‫كان "ويل" يمتلك في السوق،‬
‫"أ نايت أت ذا روكسبيري".‬
‫والذي لم يحقق نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر.‬
‫ولم يرق إلى مستوى التوقعات.‬
‫لم يصنع أحد فيلمًا بطله "ويل" بعد.‬ ‫أردنا فعل ذلك.‬
‫لكن، اتضح أنهم لم يكونوا بمفردهم.‬
‫هكذا تلقيت اتصالًا مفاجئًا‬ ‫من رجل يُدعى "كايل بويتر".‬
‫إنه رجل طويل وقوي البنية.‬
‫حسنًا. إلى اللقاء.‬
‫كلقاء إعصار.‬
‫من أنت؟‬
‫ذلك سؤال عظيم.‬
‫كان "كايل بويتر" منتجًا تنفيذيًا مبتدئًا،‬ ‫ولنشدد على كلمة مبتدئ،‬
‫في "نيو لاين سينما".‬
‫والتي كانت معروفة في المقام الأول‬ ‫في ذلك الوقت بـ…‬
‫"نايتماير أون إيلم ستريت".‬
‫وأفلام رعب جريئة أو كوميدية جريئة أخرى،‬
‫- ولم تصنع فيلمًا عائليًا من قبل.‬ ‫- أليس ذلك غريبًا؟‬
‫أو في حالة "كايل"، أي فيلم على الإطلاق.‬
‫لم أجمع فيلمًا من قبل أبدًا.‬ ‫لم أعرف ماذا يحدث.‬
‫لكن مدفوعًا برغبة بسيطة…‬
‫حبي لـ"ويل فيريل". أتمنى أن أستطيع‬ ‫رؤية المزيد لـ"ويل فيريل".‬
‫- …المنتج التنفيذي المبتدئ…‬ ‫- أمسك بالنص وقرأه وقال، "هذا لا يصدق."‬
‫"هذا مثالي له."‬
‫واتصلوا بي وقالوا،‬ ‫"نريد حق إنتاج هذا الفيلم."‬
‫من اللطيف لقاء شخص آخر‬ ‫يشاركني ولعي بثقافة القزم.‬
‫ها نحن، عدنا إلى مبادئ الإنتاج.‬ ‫أخيرًا، حصلتم على الممثل.‬
‫- أجل!‬ ‫- لديكم استوديو مهتم الآن.‬
‫أجل.‬
‫- لكن لم نحصل على الموافقة للبدء بعد.‬ ‫- لا!‬
‫الآن، نصكم هو أحد النصوص الكثيرة‬ ‫التي يرسلها الناس إلى المخرجين.‬
‫بينما كان نصهم مميزًا،‬
‫فإن فرص الحصول على المخرجين الذي طلبوهم…‬
‫"رون هوارد"، "ستيفين سبيلبيرج".‬
‫كانت قليلة جدًا.‬
‫- لن تحصلوا على أشخاص مشهورين وناجحين.‬ ‫- وبالنسبة إلى الأشخاص الواعدين…‬
‫اجتمعنا مع أشخاص أرادوا‬ ‫تحويل "جوفي" إلى عاهرة.‬
‫أحاول اجتياز الأعياد فحسب.‬
‫كانوا يضغطون على القلب المتأصل في النص.‬
‫لكن لإغراء المخرج المناسب،‬ ‫لجأوا إلى الطريقة القديمة بقوة.‬
‫كنا نجتمع في أي مكان‬ ‫يصورون فيه فيلم "أولد سكول".‬
‫لا، حقًا، "أولد سكول".‬
‫ذلك الفيلم بطولة "ويل فيريل"‬ ‫و"لوك ويلسون" و"فينس فون".‬
‫إنه أفضل يوم على الإطلاق.‬
‫كان "فينس" يتسكع معنا‬ ‫بينما كنا نتحدث عن المخرجين،‬
‫وقد قدم فكرة "فافرو".‬
‫ماذا؟ تعني "جون فافرو" الممثل؟‬
‫كان ممثلًا في بعض الأشياء.‬
‫أنت "جون فافرو". "روكي مارسيانو"‬ ‫و"ديب إيمباكت" و"سوينجرز".‬
‫لم يعرف أحد حقًا ما هو قادر عليه كمخرج‬ ‫عند تلك المرحلة.‬
‫- لقد عرف "فينس فون" جيدًا.‬ ‫- أنت رائع جدًا. لا تعرف هذا حتى.‬
‫صنع "فافرو" فيلمًا واحدًا.‬
‫كان قد صنع "مايد" في تلك المرحلة.‬
‫"(مايد)"‬
‫وفيلمه الوحيد كان بطولة "فينس فون"،‬ ‫لكنه لم يكن مخرجًا قويًا.‬
‫لكنهم اجتمعوا به مع ذلك.‬
‫- نحن في غرفة اجتماعات صغيرة جدًا.‬ ‫- من الأفضل أن يكون هذا جيدًا.‬
‫فدخل وركز على 3 أمور.‬
‫الأول…‬
‫"أفكار (جون فافرو)"‬
‫الأول هو أنه وضع على الطاولة كتابًا،‬
‫يتحدث عن…‬
‫- خوخة تعيش في مزرعة.‬ ‫- لا. كان كتابًا عن…‬
‫"رانكين وباس".‬
‫انتظروا لحظة!‬
‫- كما في…‬ ‫- "رانكين وباس".‬
‫- شركة الإنتاج التي صنعت…‬ ‫- "رودولف".‬
‫فيلم الكريسماس المفضل لدى "ديفيد".‬
‫- لقد أحببته.‬ ‫- تلك بداية جيدة.‬
‫وقال حقًا، "يجب أن يوجهنا هذا‬ ‫بشأن جمال الأزياء."‬
‫أظن أنه أشار حتى إلى "هيرمي القزم".‬
‫"هيرمي"!‬
‫ألم تنته من طلاء تلك بعد؟‬
‫لم ير "فافرو" الإلهام الواضح‬ ‫في نص "ديفيد" فحسب،‬
‫بل قال حتى…‬
‫"أريد صنع فيلم رسوم متحركة."‬
‫"هكذا أتخيل (القطب الشمالي).‬ ‫مثل (رانكين وباس) بالضبط."‬
‫وقلنا، "يبدو ذلك رائعًا."‬
‫بدا هذا مصادفة أيضًا،‬ ‫لكن الأمر الثاني كان أكثر حتى.‬
‫كان الأمر الثاني‬ ‫هو أن الكريسماس بالنسبة له،‬
‫كان وقتًا مميزًا جدًا.‬
‫ماتت أمه حين كان صغيرًا‬ ‫بحلول وقت الكريسماس.‬
‫كان هو ووالده يشاهدان أفلام الكريسماس‬ ‫ويشعران بالعزاء معًا.‬
‫لذا، لم يفت على "جون" بالتأكيد…‬
‫لقد فهمت هذا فجأة وأنا في الطريق إلى هنا.‬
‫…وكان قد أنجب حديثًا، أنه…‬
‫- فيلم عن أب وابنه.‬ ‫- إنه ولد.‬
‫يقول، "أريد صنع شيء‬ ‫يمكنني مشاركته مع أطفالي."‬
‫لكن بالرغم من قلة خبرته في الإخراج…‬
‫بمجرد أن سمعت ذلك، فكرت، "هذا هو رجلي."‬
‫- انتظروا، لم نسمع الأمر الثالث.‬ ‫- حسنًا.‬
‫كان الشيء الثالث الذي قاله‬ ‫وظننت أنه طموح جدًا…‬
‫أتعلمون؟‬
‫سنخبركم عن الأمر الثالث لاحقًا في الحلقة.‬
‫لكن حاليًا، كل ما تحتاجون إلى معرفته هو…‬
‫كان ما أردنا سماعه بالضبط.‬
‫عظيم! بذلك، وُظف "جون فافرو"…‬
‫حمسني ذلك.‬
‫والذي، بالتالي، جعل‬ ‫رئيس "نيو لاين سينما" "بوب شاي" يقول…‬
‫- أتعرفون كم سيكلف ذلك؟‬ ‫- لم أعرف أنه لم يكن مهتمًا بفيلم "القزم".‬
‫ومع ذلك، فقد سعرته "نيو لاين سينما".‬
‫وبمجرد أن شعر الجميع بالرضا‬ ‫عن الفريق الإبداعي…‬
‫أجل…‬
‫أتعلمون؟‬
‫مرحى؟‬
‫حصلنا على الموافقة، وسنصنع الفيلم.‬
‫- مرحى!‬ ‫- أجل.‬
‫- بعكس كل التوقعات، هؤلاء النكرات…‬ ‫- أجل.‬
‫…منحتهم "نيو لاين" 30 مليون دولار.‬
‫وتركونا وشأننا لنصنع الفيلم.‬
‫فيلم عن حب أب.‬
‫فيلم عن سحر الكريسماس.‬
‫- فيلم…‬ ‫- أخرجه رجل صنع فيلمًا واحدًا.‬
‫أنتجه مجموعة من الناس‬ ‫الذين لم يصنعوا شيئًا.‬
‫ولا أعرف أي شيء.‬
‫كان عليهم أن يتعلموا أثناء العمل.‬
‫كمنتج لأول مرة، لم أعرف النمط والعملية.‬
‫لم نفهم كل الطرق المختلفة.‬
‫عرفت فقط أن علينا توظيف أشخاص أذكياء‬ ‫عرفوا ما يفعلونه.‬
‫لذا ذلك ما فعلوه بالضبط.‬
‫الأمر مضحك. اتصل بي "جون".‬ ‫كنت في هذه الغرفة تحديدًا.‬
‫أظن أنك في المنزل.‬
‫بدأ في شرح بعض أفكاره.‬
‫- فكرت، "هذا عظيم."‬ ‫- عظيم!‬
‫تلقيت اتصالًا عن صنع فيلم‬ ‫عن الكريسماس في "نيويورك".‬
‫سألني إن كانت لدي خبرة‬ ‫في تقنية إيقاف الحركة،‬
‫- وقد كانت لدي.‬ ‫- رائع!‬
‫كنت معجبة كبيرة بـ"ويل فيريل".‬
‫وحين وصل الأمر إلى مصمم إنتاج…‬
‫- ظننت أنه كان عبقريًا.‬ ‫- علينا التسكع فحسب.‬
‫قابلته وأراد أن يبدو هذا الفيلم‬ ‫كفيلم لـ"رانكين وباس"…‬
‫لكن ليس مجرد تقليد كامل‬ ‫لـ"رانكين وباس"، صحيح؟‬
‫لم نفكر قط في أنه مشتق. ظننا أنه مستوحى.‬
‫مستوحى بشكل واضح جدًا.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫بدؤوا العمل على فعل ذلك.‬
‫كنت واثقًا من أنهم سيستطيعون‬ ‫عقد صفقة مع "رانكين وباس".‬
‫هل أنت واثق؟‬
‫ليس وكأنه كان فيلمًا لـ"لوكاس فيلم".‬ ‫لم يكن "ستار وورز". أعني…‬
‫بالضبط. لا يجب أن تكون مشكلة.‬
‫على أي حال، بالحديث عن النجوم،‬ ‫كان آخر شيء يحتاجون إليه هو بعضهم.‬
‫أحد القرارات الأولى المهمة‬ ‫كان من يلعب شخصية "والتر".‬
‫- رحبوا بعودة "غاري شاندلينغ"!‬ ‫- "غاري شاندلينغ" كوميدي عبقري.‬
‫ليس هذا سهلًا بالنسبة إليّ، لكن…‬
‫لقد رفض العرض.‬
‫لكن لحسن الحظ، قادنا هذا‬ ‫إلى الخيار التالي على القائمة،‬
‫والذي كان "جيمس كان".‬
‫- كان "جيمي كان" ممثل أفلام درامية.‬ ‫- الدرامية هي وصف واحد له.‬
‫- أنا…‬ ‫- درامي جدًا.‬
‫مثّل في كل هذه الأفلام الرائعة.‬
‫إنه رجل قوي. إنه أحد الرجال الحقيقيين.‬
‫إنه "سوني كيرليوني"!‬
‫لقد فجرت رأسيهما‬ ‫على بذلة "آيفي ليج" خاصتك.‬
‫إن استطاع أحد جلب‬ ‫الجاذبية والقوة للدور، فسيكون…‬
‫"جيمس"…‬
‫"كان".‬
‫- تواصلا، وكانا متحمسين ومتلهفين.‬ ‫- مرحبًا؟‬
‫قرأ "جيمس كان" النص ولحسن الحظ قال…‬
‫" لم لا؟"‬
‫لكن إن وافق "جيمس كان" على هذا…‬
‫أظن أننا جميعًا كنا خائفين‬ ‫من "جيمس كان" قليلًا.‬
‫…يعني ذلك أن "جيمس كان"‬ ‫سيكون في موقع التصوير.‬
‫لتوفير بعض التوازن، بدأ المنتجون في البحث‬
‫عن شريكة "بادي القزم" النجمة، "جوفي".‬
‫كان الاستوديو يضغط علينا حقًا‬ ‫لإعطاء دور "جوفي" لـ"كيتي هولمز".‬
‫لقد حان دورك.‬
‫- كانت نجمة كبيرة.‬ ‫- أنا كذلك.‬
‫لم نحصل عليها. لم ترد فعلها.‬
‫إنها قصة طويلة.‬
‫أجرينا تجارب أداء للكثيرات.‬
‫ماذا عني؟‬
‫أجرينا تجربة أداء لـ"زوي ديشانيل".‬
‫كانت "زوي" في ذلك الوقت ممثلة شابة جدًا.‬
‫لم أحصل على عمل حقيقي من قبل قط.‬
‫كانت لديها تلك الجرأة،‬ ‫لكنها كانت طيبة أيضًا.‬
‫كممثلة، من السهل الإطراء على "زوي".‬
‫- لكن أيضًا…‬ ‫- يمكنها الغناء.‬
‫وأردنا فعل شيء يمكن أن يكشف هذا.‬
‫- لذا، قالوا لـ"زوي"…‬ ‫- ستكونين رائعة.‬
‫- وانطلقوا لإحضار من ستلعب دور رئيستها.‬ ‫- شرائط مجعدة بطول 15 سم يا عزيزتي.‬
‫أردنا "واندا سكايز" حقًا.‬
‫- ماذا تريدون؟‬ ‫- لكنها انسحبت في اللحظة الأخيرة.‬
‫وقد عرف "فافرو" "فايزون لوف" واتصل به،‬
‫وقد جاء وقدم لنا معروفًا.‬
‫لكن كُتب على بطاقة اسمه "واندا".‬
‫كنا مقتنعين جدًا بتوظيفنا لها‬ ‫لدرجة أننا صنعنا لها بطاقة اسم،‬
‫وأراد وضع بطاقة اسم "واندا".‬
‫أجرى "جون فافرو" بضعة اتصالات أخرى،‬
‫لجمع فريق ممثلي فيلم "القزم".‬
‫- "فافرو"…‬ ‫- مرحبًا؟‬
‫…أراد "بوب نيوهارت" في دور "بابا القزم".‬
‫- وبالنسبة إلى…‬ ‫- "سانتا"!‬
‫أراد "إد آسنر" في دور "سانتا".‬
‫تلك أكثر فكرة مقرفة سمعتها في حياتي.‬
‫كان هذان خياران عبقريين.‬
‫ومع اختيار تلك الخيارات،‬ ‫انطلقنا إلى "مانهاتن"…‬
‫لـ13 يومًا، وحصلنا على ما يكفي‬ ‫من مظاهر الكريسماس.‬
‫بدأ التصوير الحي للكريسماس لـ13 يومًا‬
‫في مدينة "نيويورك"‬ ‫في الـ2 من ديسمبر عام 2002،‬
‫بميزانية محدودة وبوقت محدود جدًا.‬
‫كنت أحاول معرفة كيف أصور هذه الشوارع.‬
‫كيف نصور طاقة مدينة "نيويورك"؟‬
‫كيف نجعلها لا تبدو مزيفة؟‬
‫والإجابة؟‬
‫أفضل طريقة لجعلها لا تبدو مزيفة‬ ‫هي أن تكون حقيقية،‬
‫ولذلك صورناه في الشوارع.‬
‫جمعوا طاقمًا صغيرًا واستعدوا للتصوير بسرعة.‬
‫اتفقنا تمامًا على هذه الطريقة المرتجلة.‬
‫كان أول ما صورناه هو نفق "لنكولن".‬
‫كنت مرتعبًا من أجل "ويل".‬
‫دخل إلى النفق مع المصور.‬
‫- وقد ضُغطا أمام الجدار.‬ ‫- أمر جنوني.‬
‫وكانت تلك أول لقطة فقط.‬
‫صورنا لقطات مثل "ويل" وهو يلعب‬ ‫في الأبواب الدوارة في ذلك اليوم.‬
‫- ويركض عبر الزحام.‬ ‫- يجد العلكة في ذلك اليوم.‬
‫صورنا في "بارك أفنيو".‬
‫سمينا لقطة العدسة الطويلة تلك‬ ‫بلقطة "توتسي".‬
‫- وبالنسبة إلى الحشود؟‬ ‫- هؤلاء أشخاص حقيقيون.‬
‫ليسوا ممثلين.‬
‫- الرجل الذي يرتدي بذلة ركض حمراء…‬ ‫- "سانتا"!‬
‫صدف أن ذلك الرجل هناك فحسب.‬
‫الذهاب إلى الناس ولمسهم…‬
‫كان أي شيء ليحدث. كان ذلك أكثر ما يقلقني.‬
‫الممثل الذي قلق بشأنه كل شخص آخر…‬
‫"سوني كورليوني"!‬
‫…كان على وشك الوصول إلى العمل.‬
‫كانت ثمة شائعة تقول‬ ‫إنه ليس من السهل العمل مع "جيمس كان".‬
‫ذلك الـ…‬
‫أظن أننا جميعًا سمعنا قصصًا‬ ‫عن كون "جيمس كان"‬
‫رجلًا عصبيًا نوعًا ما.‬
‫بوجود سمعته التي عليه المحافظة عليها،‬ ‫أصدر "الرجل العصبي" إعلانًا.‬
‫- في يومه الأول…‬ ‫- ذهب وأدلى بخطاب.‬
‫"اسمي (جيمس كان)،‬ ‫لكني أريدكم أن تعرفوني بـ…‬
‫(جيمي ذا دريم)."‬
‫"جيمي ذا دريم."‬
‫"حين يسألكم أحد عما كان عليه‬ ‫العمل مع (جيمس كان)،‬
‫أريد أن يخطر لكم على الفور‬ ‫أن (جيمي ذا دريم) كان حلمًا."‬
‫أحب هذا.‬
‫يعود الفضل لقسم الإنتاج لدينا،‬
‫حين جئنا إلى الموقع في اليوم التالي،‬ ‫كانوا قد غيروا الخياطة على كرسيه،‬
‫وجعلوها، "جيمي ذا دريم."‬
‫- وبذلك…‬ ‫- تصبحون على خير.‬
‫…انتهت المخاوف بشأن العمل مع "جيمس كان".‬
‫- حسنًا…‬ ‫- أليس كذلك؟‬
‫أخبرهم بما ظنه‬ ‫حيال حلقة الضوء الفاخرة خاصتكم.‬
‫"لن تضيئوا ذلك الشيء في التصوير، صحيح؟"‬
‫- كان ذلك غريبًا.‬ ‫- كان ذلك تقديمي لـ"جيمس".‬
‫وبينما كان "غريغ" و"جيمس"‬ ‫يتعرفان على بعضهما،‬
‫كان الوقت قد حان لتوديع "نيويورك".‬
‫إلى اللقاء.‬
‫لكن ليس قبل أن يصوروا النهاية الحميمة.‬
‫تعمل الزلاجة بروح الكريسماس.‬
‫أجل، تلك. ووجدوا مكانًا…‬
‫بين تقاطع الجادة لـ6 وجنوب "سنترال بارك"‬
‫كان المكان الوحيد الذي أمكننا استخدامه.‬
‫يغني الجميع وتكبر روح الكريسماس في العالم.‬
‫روح الكريسماس التي تجعل الزلاجة تعمل،‬
‫ويغني "والتر" في النهاية.‬
‫أثر بي الغناء كثيرًا.‬
‫لحظة شعور جيد، كما يقولون.‬
‫بذلك، اكتمل التصوير في "نيويورك".‬
‫لكن بينما يأخذ المنتج المنفذ المبتدئ‬ ‫"كايل بويتر" الأفلام الخام إلى "نيو لاين"،‬
‫تحولت المشاعر الجيدة إلى تردد.‬
‫أتذكر استدعاء "بوب" لي في مكتبه‬
‫وضغط زر التشغيل.‬
‫كان "ويل". يمر الأب ويراه.‬
‫"أبي!"‬
‫ويقول بشكل أساسي، "أتظن أن ذلك مضحك؟"‬
‫كان ما فكر فيه "بوب" واضحًا.‬
‫ولم يتقبل "بوب" ذلك.‬
‫أنت مقرف!‬
‫نظر بشجاعة في عيني رئيسه،‬
‫وقال المنتج المنفذ المبتدئ…‬
‫"أجل. أظن أنه مضحك حقًا."‬
‫أنت تجلس على عرش من الأكاذيب.‬
‫تأخذون كل شيء على محمل الجد.‬
‫حين تشاهدون تلك اللقطات الخام خارج سياقها،‬
‫فلن تضحكوا.‬
‫لكن بدلًا من اتخاذ قرار الانسحاب‬ ‫وطرد منتجه التنفيذي المبتدئ…‬
‫ربما احترم حقيقة أنني لم أكن سأتراجع،‬
‫لأنه كان مضحكًا.‬
‫غير مدرك لمخاوف "نيو لاين"،غادر فريق العمل‬ ‫"نيويورك" بسعادة تحيط به روح الكريسماس.‬
‫كنا لنصوره كله في "نيويورك" إن أمكننا‬ ‫تحمل تكلفة ذلك، لكن كان ذلك كل شيء.‬
‫مثل أفلام كثيرة، انتهى بهم المطاف‬ ‫في "فانكوفر" في "كندا".‬
‫التصوير في مسرح معزول في "كندا"‬ ‫أرخص بكثير.‬
‫لكن لم تكن أي من مسارح "فانكوفر"‬ ‫واسعة بما يكفي.‬
‫لصنع "القطب الشمالي"،‬ ‫احتجنا إلى مسافة معينة،‬
‫من دون أي عوائق في الطريق.‬
‫لذا، فإن خططهم للتصوير قد وُضعت على الثلج…‬
‫بأسلوب "كندا".‬
‫بدأنا في حلبة عامة للهوكي تُدعى "بي إن إي".‬
‫منحهم هذا مساحة واسعة.‬
‫كان عمقه كافيًا لدرجة‬ ‫أننا استطعنا نحت البيئة‬
‫ووضع خلفية يمكننا إضاءتها.‬
‫وقد أنشؤوا قرية "سانتا" هنا.‬
‫كنا ننظر إلى فيلم "رانكين وباس" كمرجع.‬
‫- من لم يفعل؟‬ ‫- كانت كل مواقع التصوير بيضاء.‬
‫سمح هذا للشخصيات الملونة بالظهور،‬
‫وقررنا أن هذه هي لغة موقع تصويرنا.‬
‫لكنها كانت لغة مكتوبة عام 1964،‬
‫وكان فيلم "القزم" يُصنع‬ ‫في العالم المحسن رقميًا في 2003.‬
‫كانت التكنولوجيا تتقدم بسرعة في ذلك الوقت.‬
‫- بالتأكيد.‬ ‫- لا!‬
‫- حتى مع هذه الموجة الجديدة من…‬ ‫- معالجات الشرائح الرسومية الفائقة.‬
‫- "جون فافرو"…‬ ‫- هل أنت قادم؟‬
‫- إلى أين؟‬ ‫- …لم يتفق معهم.‬
‫كنت لأفكر بشأن ركوب القطار.‬
‫أراد "جون" حقًا البقاء بعيدًا‬ ‫عن المؤثرات الرقمية.‬
‫أظن أن مصدر القلق كان‬ ‫أنه لم يرده أن يبدو قديم الطراز.‬
‫عند تصوير "بادي" بحجم كامل‬ ‫في عالم بحجم الأقزام…‬
‫استخدمنا المنظور القسري قدر الإمكان.‬
‫سننتقل إلى تصوير المنظور القسري‬ ‫في موقع التصوير.‬
‫المنظور القسري‬ ‫هو خدعة سينمائية بسيطة، نظريًا.‬
‫تتم عن طريق الضغط.‬ ‫من المفترض أن يكون الممثلون بجانب بعضهم،‬
‫لكنهم على بعد 3 أمتار حرفيًا.‬
‫لا يقف أحد حيث يبدو.‬
‫ولم يتم هذا منذ 50 أو 60 عامًا.‬
‫وكان هذا مضيعة للوقت.‬
‫كانت العملية صعبة وبطيئة.‬
‫- سنبدأ. لنجر تدريبًا. ليستعد الجميع.‬ ‫- في أول يوم من المحاولة،‬
‫أضاع فريق الإنتاج يومًا كاملًا‬ ‫في تصوير لقطة واحدة ولم يصوروها قط.‬
‫بينما كان "غريغ" مفعمًا بالثقة…‬
‫- عرفت ما كنت أفعله.‬ ‫- …لم يكن الآخرون واثقين تمامًا.‬
‫كان ثمة مخاوف من جانب "نيو لاين".‬ ‫"هل سينجح هذا؟"‬
‫حين صورنا في أول صباح،‬ ‫كان المنتجون متوترين جدًا‬
‫لدرجة أنهم أخذوا الأفلام الخام‬ ‫إلى المعمل مباشرة وعالجوها،‬
‫وراقبناهم في وقت الغداء في أول يوم.‬
‫ثمة مساحة كافية للجميع‬ ‫على "قائمة اللطفاء".‬
‫وقال الجميع، "لقد نجح الأمر!"‬
‫وكأن الجميع يقولون، "أجل، لقد نجح الأمر.‬ ‫سأُطرد إن لم ينجح."‬
‫منظور جيد بالتأكيد.‬
‫لكن حتى مع مراقبة "غريغ" الدقيقة،‬
‫- كانوا يعملون وفقًا لجدول ضيق.‬ ‫- كان الوقت يمر.‬
‫كان على "جون" أن ينسى أمر المنظور القسري.‬
‫كنا متأخرين.‬
‫ستكون حصة اليوم ناقصة قليلًا.‬
‫لكن ذلك لم يرق لـ"جو باور"، الذي قال…‬
‫دعوني أفكر في حل لهذا.‬
‫أكره فعل هذا بك.‬ ‫أيمكنك مساعدتي على تحسين الوضع؟‬
‫لذا، أنشأنا وحدة ثانية وكنا نأتي كل ليلة…‬
‫أيها الكسول.‬
‫…ونجهز اللقطات.‬
‫لم أحصل على إجازة منذ أشهر.‬
‫لكن الحقيقة أن الأمر كان ممتعًا،‬
‫لا أفضل أن أكون في أي مكان آخر.‬
‫هنا معنا، ربما؟‬
‫حسنًا.‬
‫حين جلس "جو"، جلس "بادي"،‬ ‫على ساقيّ "بابا القزم" النحيلتين.‬
‫كيف نجعل "ويل" يجلس في حضن "بوب نيوهارت"؟‬
‫كانت الساقان الظاهرتان لطفل.‬
‫ابتكرنا هذا الجهاز.‬ ‫إنه ممدد على لوح تزلج على المياه.‬
‫و"بوب نيوهارت" على كرسي آخر‬ ‫على بعد 3 أمتار.‬
‫وبدا الآن أنه لا توجد حدود‬ ‫لخدع المنظور القسري خاصتهم.‬
‫- ليس بسرعة كبيرة يا "بادي".‬ ‫- وضعنا طفلًا بحجم طبيعي في المقدمة.‬
‫وخلفهما مقعد صغير لطفل في الـ4 من عمره،‬
‫والذي يضع يديه على كتفيه،‬
‫وعلى "بوب نيوهارت" أن يميل‬ ‫نحو الخارج ويقول، "انتبه!"‬
‫كل ذلك من أجل تلك اللقطة فقط.‬
‫وبتصوير لقطة في كل مرة،‬ ‫صوروا كل مشاهد قرية "سانتا".‬
‫أظن أننا انتهينا بـ47 تجهيزًا‬ ‫بنظام المنظور القسري،‬
‫وذلك كم هائل.‬
‫ربما هائل أكثر من اللازم.‬
‫وكل تلك المشاهد لم تصل إلى العرض.‬
‫- لكن بالنظر إلى الإلهام الصارخ في الفيلم…‬ ‫- "رودولف".‬
‫كان ثمة عنصر واحد كان يجب إضافته.‬
‫- عرف "جون" أنه أراد تقنية إيقاف الحركة.‬ ‫- لإنقاذ الوضع مجددًا، عرف "جو باور"…‬
‫- عرفت بمن عليّ الاتصال.‬ ‫- حسنًا، افعل هذا.‬
‫أنا "تشارلي كيودو"، ولدي أخ هو "ستيفين".‬
‫مرحبًا، اسمي "ستيفين كيودو"،‬ ‫ولدي أخ أصغر هو "إدوارد".‬
‫الإخوة "كيودو" هي شركة عائلية. 3 إخوة.‬
‫إنهم مجموعة من الأشقاء الذين يصنعون‬ ‫مؤثرات إيقاف الحركة هنا في "لوس أنجلوس".‬
‫نحب أن نظن أن شركة "كيودو براذرز"‬ ‫تصنع شيئًا مميزًا.‬
‫تبًا…‬
‫- مع سيرة ذاتية بعيدة عن الكريسماس…‬ ‫- إنها قنبلة أنبوبية يا "جوبراياث".‬
‫…كانت هذه فرصة العمر.‬
‫نصنع الأفلام منذ كنا أطفالًا،‬ ‫وقد ألهمنا فيلم "رانكين وباس" الخاص.‬
‫أجل، هذا منطقي.‬
‫وبالطبع، تضمنت أول لقطة لهم‬
‫ناب السيد "ناروال" الطويل والخطير.‬
‫الطريقة التي وصف بها "جون" المشهد‬ ‫حيث سيظهر "ناروال"،‬
‫أراد أن يبرز الناب ويرتفع فوق سطح الماء‬
‫مثل مبنى "كرايسلر".‬
‫وخمنوا من أدى صوت السيد "ناروال"؟‬
‫- إلى اللقاء يا "بادي". ‬ ‫- آمل أن تجد والدك.‬
‫لا، لم يكن هو.‬
‫أدى "جون فافرو" صوت "ناروال".‬
‫- آمل أن تجد والدك.‬ ‫- شكرًا يا سيد "ناروال".‬
‫مع عمل الإخوة "كيودو" الشاق،‬
‫كان احترام "رانكين وباس" لـ"جون فافرو"‬ ‫على وشك… أن يتحطم.‬
‫آسف!‬
‫لأن شيئًا سيئًا جدًا كان على وشك الحدوث.‬
‫- كانت ثمة أخبار سيئة.‬ ‫- وقعنا في مشكلة تصريح الحقوق الفكرية.‬
‫بدأ القسم القانوني في "نيو لاين" بالقلق.‬
‫توتروا لأننا سرقنا كثيرًا من "رانكين وباس".‬
‫- ماذا؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫كان ثمة سؤال حيال‬ ‫ما إن كان لديهم الحق في تقليد الأزياء.‬
‫بالطبع، لا بد أن هذا حُل الآن؟‬
‫من ينتج هذا الشيء؟‬
‫قانونيًا، ظننا أننا عقدنا صفقة‬ ‫وكان كل شيء رائعًا،‬
‫لذا بدأنا صنع الفيلم.‬
‫لكن كانت لدى القسم القانوني‬ ‫في "نيو لاين" أفكار أخرى.‬
‫وفجأة، وجدنا محامين بيننا.‬
‫محامون معكم في موقع التصوير.‬
‫محامون معكم في قسم الفن‬ ‫يقولون، "أين مرجعكم؟"‬
‫"من أين حصلتم على هذه الفكرة؟"‬
‫نحن عالقون!‬
‫كانوا يقولون، "إلى أي مدى تأثرتم؟"‬
‫وقلنا لهم، "تأثرنا كثيرًا."‬
‫لم تكن علاقة فيلم "رانكين وباس"‬ ‫خافية على أحد.‬
‫- صحيح.‬ ‫- تدخل "فافرو"‬
‫ووبخهم بشدة في أول اجتماع له.‬
‫لكن هذه المرة، وُبخوا في المقابل.‬
‫جاء المنتج إلي وقال إن الفيلم‬ ‫قد لا يكون قابلًا للإصدار.‬
‫وأتذكر جلوس "جون"‬ ‫على أريكة "القزم" الصغيرة‬
‫وهو يمسك رأسه بين يديه هكذا.‬
‫حسنًا، لحل هذه المشكلة القانونية،‬
‫تدخل الإنتاج.‬
‫- ماذا سنفعل؟‬ ‫- فجأة، ظهر زي "بادي" الأزرق.‬
‫جربنا هذا ليوم كامل.‬
‫صورنا بالزي الأصلي،‬
‫ثم غيّر "ويل" ثيابه،‬
‫وصورنا اللقطة نفسها بالزي الآخر.‬
‫- لكن كانت ثمة مشكلة كبيرة مع هذا.‬ ‫- لقد صورنا مشاهد كثيرة بهذا الزي.‬
‫إن لم يستطيعوا حل مشكلة الزي الأخضر،‬ ‫سيكون عليهم إعادة تصوير كل شيء!‬
‫- يا إلهي!‬ ‫- ولم يرد أحد فعل ذلك.‬
‫أتمانعون إخباري بما تريدون فعله؟‬
‫كانت إحدى الحلول، "دعونا فقط…"‬
‫نعدل المعاطف رقميًا أو… لا أعرف.‬
‫لكن، في النهاية، التهديدات بوقف الإنتاج‬
‫كانت… بلا فعالية حقيقية.‬
‫كان يجب القيام ببعض‬ ‫الأعمال القانونية بسرعة، بشكل أساسي.‬
‫في النهاية، أثبتنا أننا بريئون تمامًا.‬
‫لحسن الحظ، وجد بعض الأذكياء حلًا للمشكلة.‬
‫بعرقلة ذلك الوحش،‬
‫فقد حان وقت تصوير‬ ‫كل مشاهد "نيويورك" الداخلية،‬
‫التي صوروها في…‬
‫لم يكن "كيه مارت"، بل كان يشبه "كيه مارت".‬
‫كانت مصحة عقلية مغلقة.‬
‫تلك هي! مصحة عقلية.‬
‫فكرت، "هذا مثالي لـ(نيو لاين)."‬
‫لكنها كانت مهمة مصمم الإنتاج "راستي سميث"‬
‫لجعلها مثالية لفيلم "القزم".‬
‫كان علينا إعادة توظيف‬ ‫تلك المصحة العقلية القاسية.‬
‫كانت مثالية كمركز شرطة،‬
‫لكنها أحد أكثر الأماكن المخيفة‬ ‫التي زرتها في حياتي.‬
‫لم قد يتم بأي طريقة أخرى؟‬
‫لكن حين هدأت الأمور،‬
‫وجدوا أن هذا المبنى‬ ‫قد يكون متعدد الاستعمالات‬
‫لأنهم صوروا هنا…‬
‫الميتم. صورنا شركة "غرينواي" للنشر.‬
‫"فرانسيسكو"، من المضحك قول ذلك.‬
‫شقة عائلة "هوبز".‬
‫- ماذا يجب أن نضع عليها أولًا؟‬ ‫- مصابيح.‬
‫أحب الحيلة التي قام بها وهو يزين الشجرة…‬
‫- كيف نضع النجمة؟‬ ‫- عليه وضع النجمة.‬
‫سأفعلها.‬
‫هذا ما يُسمى "تكساس سويتش".‬
‫ترون الممثل الرئيسي "ويل فيريل".‬
‫ويعود لإلقاء نظرة عليها،‬
‫ثم يركض البديل ويقفز من فوق الأريكة،‬
‫فتسقط فوقه.‬
‫صُور كل شيء دفعة واحدة.‬
‫تعرفون أن ذلك ليس أنا حقًا، صحيح؟‬
‫بينما جلب "ويل فيريل" المتعة إلى المصحة،‬
‫جلبت "زوي ديشانيل" العواطف.‬
‫إنها غاضبة لأنها عالقة في "غيمبلز"‬ ‫وتعمل وهي ترتدي هذا الزي السخيف.‬
‫هل تستمتع بالمنظر؟‬
‫لكن في ذلك الضوء الأبدي لـ"بادي القزم"…‬
‫يبدو أن أحدهم يحتاج إلى غناء‬ ‫ترنيمة الكريسماس.‬
‫- ابتعد.‬ ‫- …تصبح سعيدة ورقيقة.‬
‫لكن لنكن صادقين. نصبح جميعًا سعداء قليلًا‬ ‫حين نسمعها تغني.‬
‫عرفنا أن باستطاعتها الغناء،‬ ‫وأراد "فافرو" ذلك الغناء الثنائي‬
‫بين "جوفي" و"بادي".‬
‫حين يفتح شخص بإمكانه الغناء فمه،‬
‫تجدون دائمًا تلك السعادة والمفاجأة.‬
‫اخرج! لا تنظر إلي!‬
‫ولم تنته المفاجآت هنا…‬
‫- هذا يدغدغ!‬ ‫- …بينما استخدم "ويل" مهاراته في الارتجال.‬
‫افعلها مجددًا يا "ويل".‬ ‫حاول إغلاقها بشكل أكثر إحكامًا.‬
‫صوروها كما كُتبت مرة‬ ‫وصوروها مجددًا بالطرق البديلة.‬
‫نحن مقربان. لا أعرف‬ ‫إن كان بإمكاني القول "مقربان."‬
‫علينا جعله كتصرفات "بادي" أكثر.‬
‫كانت تصرفات "ويل" تضحك الطاقم.‬
‫اقطع!‬
‫لكن كان لها تأثير مختلف‬ ‫على شريكه في البطولة.‬
‫أبي؟‬
‫ماذا؟‬
‫بالرغم من جهوده ليكون…‬
‫"جيمي ذا دريم".‬
‫…كانت لدى "ويل" أفكار أخرى.‬
‫كان "ويل" يتعمد فعل أمور تغضب "جيمس كان".‬
‫- ولم يجدها "جيمس كان" مضحكة.‬ ‫- اليوم الذي صورنا فيه مشهد معركة الدغدغة…‬
‫- معركة دغدغة.‬ ‫- أن يُعامل "جيمس كان" بخشونة.‬
‫بعد اللقطة الثانية،‬ ‫أظن أنه قال، "هل صورنا هذا؟"‬
‫- أبي؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫يحاول "جيمس" إنهاء المشهد،‬ ‫لكن "ويل" لم يفعل.‬
‫- أبي…‬ ‫- لم ينهه.‬
‫- أحبك.‬ ‫- نم الآن.‬
‫أتحبني؟‬
‫كان لأداء "ويل" الدؤوب…‬
‫- أبي!‬ ‫- …مميزاته.‬
‫نجح بشكل ممتاز،‬
‫فيما يخص التوتر بينه وبين ابنه فقط.‬
‫- إنه أبي.‬ ‫- لكن إن لم يكن حذرًا…‬
‫- لقد دفع كفالتي.‬ ‫- …قد يتحول هذا الحلم إلى كابوس.‬
‫حين يغضب من "بادي"، ويدفعه أمام الزجاج…‬
‫ماذا تريد؟ بعض المال؟‬
‫…قال الجميع في الطاقم، "يا إلهي!"‬
‫ثمة طاقة خطيرة هنا.‬
‫لكن كان ثمة شخص واحد يستطيع‬ ‫جعل "جيمس كان" يقدم أفضل أداء له.‬
‫- ولم يكن "ويل".‬ ‫- اخرج من هنا.‬
‫في واحد من أيام التصوير الأخيرة،‬ ‫همس "جون فافرو"…‬
‫…بشيء في أذن "جيمي"…‬
‫أريد أن أهمس أيضًا.‬
‫…فأدى نوبة الغضب التي كانت في الفيلم.‬
‫لا أهتم إلى أين ستذهب‬ ‫ولا أهتم إن كنت قزمًا!‬
‫لا أهتم إن كنت مجنونًا! لا أهتم لكونك ابني!‬
‫اخرج من حياتي، الآن!‬
‫كان السؤال هو…‬
‫"بماذا همست له؟"‬
‫وقال "فاف"، "ذكرته‬
‫أنه كان (سوني كيرليوني)."‬
‫تعال هنا. تأخذ الأمر على محمل شخصي جدًا.‬
‫ذلك عظيم. اقطع.‬
‫من "نيويورك" إلى "فانكوفر"،‬ ‫انتهى التصوير الحي أخيرًا.‬
‫فقلت، "هل انتهى؟"‬
‫سنفكر في التحرير الآن.‬
‫تقررون عندها ماذا سيكون الفيلم.‬
‫بينما فهم "جون فافرو"‬ ‫والمحرر "دان ليبينتال" ذلك فقط…‬
‫نحب ذلك الجزء حين يغني بصوت مرتفع.‬
‫"أنا مُتبنى"‬
‫…كان الإخوة "كيودو" يعملون بجد.‬
‫أو ببعض الجد على الأقل.‬
‫لم تنته تقنية إيقاف الحركة كلها بعد.‬
‫بدلًا من ذلك، كان ثمة شخص يسير‬ ‫وهو يضع رأسًا رغوية كبيرة.‬
‫- بالمناسبة، لا تأكل الثلج الأصفر.‬ ‫- أعرف ذلك.‬
‫لكن بعدها تلقينا اتصالًا‬ ‫يقول إنه ثمة معاينة في الطريق.‬
‫أقاموا عرضًا مع "نيو لاين".‬
‫شعر "جون" أنهم إن لم يكن لديهم تتابع‬ ‫تقنية إيقاف الحركة في العرض،‬
‫فقد تُقطع من الفيلم.‬
‫كان منشأ تقنية إيقاف الحركة‬ ‫في فيلم "القزم" يتعرض لخطر الإزالة.‬
‫- لن تشعر بالانتماء أبدًا.‬ ‫- لكن لماذا؟‬
‫كان "جون" قلقًا‬ ‫من أن "نيو لاين" تحاول توفير المال.‬
‫لم يكن لديهم إيمان بالفيلم مثل "جون".‬
‫لكن بالنظر إلى التقويم…‬
‫كان لدينا يوم واحد للتصوير‬ ‫للحاق بموعد "جون" النهائي.‬
‫من الأفضل أن نبدأ العمل.‬
‫"تيريزا دريلينغ"‬ ‫هي رسامة رسوم متحركة بارعة،‬
‫تعمل بجد حقًا،‬
‫قالت، "أعطوني بعض القهوة فقط،‬ ‫وسأصوره خلال يوم واحد."‬
‫عملت لـ27 ساعة متواصلة بشكل أساسي.‬
‫وأظن أنها شربت 12 قدرًا من القهوة.‬
‫- لا بد أن الأمر كان…‬ ‫- أفضل كوب قهوة في العالم.‬
‫- لأن…‬ ‫- انتهينا في موعدنا.‬
‫أدخلناه في المعاينة.‬
‫وبذلك، كانت رؤية "جون فافرو" جاهزة للعرض.‬
‫صنعت "نيو لاين" عرضًا صغيرًا…‬
‫للموظفين والأصدقاء والعائلة لاختباره فقط.‬
‫ونحن نشاهد الفيلم،‬ ‫كان ثمة مسار صوت مؤقت عليه.‬
‫لكن ليس إيقاف حركة مؤقت.‬
‫وحين بدأ الجميع‬ ‫في مشاهدة "القزم" للمرة الأولى…‬
‫لقد فاق ما قد يكون عليه الفيلم توقعاتي.‬
‫كنت سعيدًا جدًا.‬
‫إنه مثالي.‬
‫بينما استرخوا،‬ ‫واستمتعوا بهذا الشعور الجيد…‬
‫لضوء عارض الفيديو الذي يعرض مجدًا كوميديًا،‬
‫كان الوقت قد حان لإنهاء الأمر‬ ‫بتلك النهاية الحميمة.‬
‫وانطلقت المحركات وطاروا…‬
‫"النهاية"‬
‫وانتهى. ذلك هو الفيلم.‬ ‫ظهرت أسماء المشاركين.‬
‫كنت أفكر حرفيًا في أنهم قد تخطوا بكرة.‬
‫- وكنت مصدومًا على أقل تقدير.‬ ‫- ما المفقود؟‬
‫لم تكن روح الكريسماس‬ ‫التي ستجعل الزلاجة تنطلق موجودة،‬
‫وغناء "والتر" والجميع،‬
‫ومشاهد لكل الأشخاص‬ ‫الذين قابلهم "بادي" في رحلته.‬
‫- مرحى!‬ ‫- اختفى كل ذلك. لقد قُطع من الفيلم.‬
‫من دون نهاية الكريسماس السحرية،‬ ‫تعرض فيلم "القزم" لخطر خسارة روحه.‬
‫ماذا حدث إذًا؟‬
‫حدث شيء واحد بين وقت تصويرنا للفيلم‬
‫واختبارنا له، وقد كان فيلم "أولد سكول".‬
‫"أولد سكول"؟ لقد ذُكر منذ 25 دقيقة.‬
‫صُور "أولد سكول".‬
‫لكنه لم يصدر بعد.‬
‫حين صدر، قبل أشهر فقط من صدور "القزم"…‬
‫حمّس الجمهور.‬
‫كان نجم "ويل فيريل" قد سطع بقوة.‬
‫سنركض عراة في مكان عام! أجل!‬
‫وكان "ويل" رائعًا في ذلك الفيلم.‬ ‫لقد أصبح مشهورًا فجأة.‬
‫لكن كيف أضر ذلك بفيلم "القزم"؟‬
‫فجأة، أصبح لدينا فيلم‬ ‫من بطولة "فرانك ذا تانك"…‬
‫سأقتلك!‬
‫…يرتدي سروالًا ضيقًا أصفر.‬
‫أحب الابتسام. إنه المفضل لدي.‬
‫- كان يرتدي شيئًا على الأقل.‬ ‫- مرحبًا يا عزيزتي!‬
‫كان لدينا هنا هذا الفيلم‬ ‫العاطفي اللطيف الجميل.‬
‫لا أظن أن المدراء التنفيذيين الأعلى‬ ‫في "نيو لاين" عرفوا ما عليهم فعله.‬
‫بدأ الناس يتساءلون بشأن ما إن كانت‬
‫نكات فيلم "القزم" ستنجح‬ ‫مع جمهور "أولد سكول".‬
‫لذا، أجرت "نيو لاين" تبديلًا.‬
‫- مرحبًا؟‬ ‫- تلقيت اتصالًا من "جون".‬
‫أريد التحدث إليك.‬
‫كان وسط عملية التحرير.‬
‫أحببنا تلك النهاية نوعًا ما،‬ ‫لذا سنستخدمها الآن.‬
‫لقد قال قصته بشكل أساسي،‬
‫وأخبرني أن "نيو لاين" قد سحبت الفيلم منه.‬
‫بعد سحب الفيلم من "جون فافرو"،‬ ‫أصبح الفيلم بين يدي "نيو لاين" الآن.‬
‫حاولوا إعادة تحريره ليتحول إلى شيء آخر.‬
‫أنت صديقي المقرب يا "بلو"!‬
‫كان ثمة شجار‬ ‫لجعله يبدو كفيلم كوميدي طبيعي أكثر.‬
‫والذي كان ليحدث لولا الطاقم.‬
‫كنا ملتزمين جدًا برؤية "جون"‬
‫وبطريقته في تنفيذ الفيلم،‬
‫لدرجة أنهم لم يستطيعوا فعلها.‬
‫لم يستطيعوا إعادة تحريره وتحويله إلى نسخة‬
‫ظن الاستوديو أنها أفضل.‬
‫ظل فيلم "القزم" كما هو حتى أعماقه.‬
‫لم تستطيعوا نسيان جذور الفيلم.‬ ‫لا يمكنكم تغييره حقًا أبدًا.‬
‫سبب استمرار نجاح الفيلم‬ ‫هو أنه لم يفقد روحه أبدًا.‬
‫الإيمان والنور والحب.‬ ‫تلك هي الأمور التي تجعل العالم يستمر.‬
‫لذا، منحت "نيو لاين" "بادي" فرصة أخرى،‬
‫واختبرت نهاية "جون" الأصلية.‬
‫مُلئت السينما بجمهور "أولد سكول"،‬
‫و…‬
‫في تلك المرحلة، ‬ ‫عرفنا أننا صنعنا شيئًا مميزًا جدًا.‬
‫والباقي أمور معروفة.‬
‫هذا هو الجزء الممتع.‬ ‫هنا حيث نجني ثمار كل شيء.‬
‫- لم يجن "القزم" ثماره فحسب…‬ ‫- لقد كان ناجحًا جدًا.‬
‫…بل تخطى توقعات الجميع.‬
‫كان فيلم "القزم" مفاجأة كبيرة بالنسبة إليّ،‬ ‫لأنني توقعت أن أكرهه بصراحة.‬
‫مشاهدة فيلم كتبه المرء هو أمر كالحلم.‬
‫- وربما كان هذا بسبب الحلم.‬ ‫- لم يكن "جيمس كان" سوى حلم.‬
‫أحب سماع ذلك.‬
‫أو ظهور ممثل من أفلام الكريسماس القديمة.‬
‫- من الخطر اللعب بالأسلحة يا صغير.‬ ‫- أو حتى هذا الرجل الذي يحمل اسم "واندا".‬
‫- أيًّا كان السبب…‬ ‫- يا إلهي، هذا ناجح حقًا.‬
‫أجل. لقد شق طريقه عبر قوائم شباك التذاكر.‬
‫في الأسبوع الـ2 من إصداره،‬ ‫كنا نتصدر شباك التذاكر.‬
‫من كان يظن أنه سيستمر في جني المال؟‬
‫في الواقع، إنه يجني أكثر من مجرد المال.‬
‫كان فيلم "القزم" أيضًا نقطة الانطلاق‬
‫التي أطلقت هذه المجموعة‬ ‫من صناع الأفلام الشباب قليلي الخبرة،‬
‫في سماء "هوليوود".‬
‫وأصبح "جون فافرو" أحد أفضل المخرجين،‬
‫والأكثر ربحًا على الإطلاق،‬ ‫بالإضافة إلى إنتاج "آيرون مان"…‬
‫- أيها الـ"أفنجرز"!‬ ‫- …وسلسلة أفلام "أفنجرز".‬
‫وحتى إظهار "يودا الصغير" إلى العالم‬ ‫بمسلسل "ذا ماندالوريان".‬
‫- انتظروا. أثمة شيء آخر لـ"راكين وباس"…‬ ‫- ماذا؟‬
‫لا. لكن بالنسبة إلى نجم "القزم"،‬
‫أصبح "ويل فيريل" أحد أكثر الممثلين‬ ‫الكوميديين المحبوبين في "أمريكا".‬
‫- ولا يوجد شك…‬ ‫- أنا "رون بورغاندي".‬
‫…بشأن السبب.‬
‫أداء "ويل" هو قلب هذا الفيلم.‬
‫أعني، إنه حرفيًا محرك وقلب وروح هذا الفيلم.‬
‫- من دون "ويل"، ما كان ليوجد فيلم "القزم".‬ ‫- أحبك.‬
‫ما فعله "ويل فيريل"‬ ‫كان مطابقًا تمامًا لما تخيلته‬
‫منذ أول كوب قهوة مع "ديفيد بيرينبوم".‬
‫أول قهوة تلك، التي تناولاها هنا…‬
‫- ها نحن مجددًا.‬ ‫- ها نحن.‬
‫…حيث يتناول شابان عاديان القهوة‬ ‫ويعدان خطة.‬
‫تتذكر أن هذا كان مكان مكتبي.‬
‫لم أرد السفر بعيدًا من أجل أول اجتماع ذاك.‬
‫أفهم هذا. إن لم ينجح الأمر،‬ ‫تنهض بسرعة قائلًا… "عليّ الذهاب."‬
‫- "ثمة أمر…"‬ ‫- بالطبع. أجل.‬
‫انظر إلى هذا المكان.‬
‫- انظر إلى هذا.‬ ‫- لقد تغير.‬
‫لقد تغير هذا. لم تكن هذه النوافذ موجودة.‬
‫لا أظن هذا، صحيح؟‬
‫لا. أحب ما فعلوه بالمكان.‬
‫أنا وأنت مجددًا، أظن أنه بالنسبة إلى رجلين‬ ‫لم يفعلا شيئًا حقًا في ذلك الوقت…‬
‫لم يصنع أحدنا فيلمًا،‬
‫وجلسنا، بسبب النص الذي كتبته،‬
‫مع فكرة رائعة والتي كانت مضحكة جدًا.‬
‫صدف أنها الفكرة الصحيحة‬ ‫ومع المنتجين المناسبين،‬
‫ومع النجم والمخرج المناسبين.‬
‫"جوني فافز"!‬
‫فهمنا الأمر من أول جلسة إبداعية.‬ ‫كنا متفاهمين.‬
‫منذ أول اجتماع، كان من الواضح‬ ‫أنه من المقدر أن يكون "جون فافرو".‬
‫تفقدوا تلك البوابة.‬
‫مهمتكم الوحيدة هي التأكد‬ ‫من تشارك الجميع لنفس وجهة النظر.‬
‫وجهة نظر تضمنت 3 أمور بسيطة.‬
‫أجل. ماذا كان ذلك الشيء الـ3؟‬
‫وثالث شيء قاله‬ ‫والذي ظننت أنه طموح جدًا، كان…‬
‫تابع إذًا.‬
‫قال إنه أراده أن يكون‬ ‫فيلم كريسماس كلاسيكي خالد.‬
‫كانت تلك رغبته الأصلية، وقد أنجزها.‬
‫وأنا محظوظ لأنه فعلها.‬
‫أمنية "جون فافرو" لصنع‬ ‫فيلم كريسماس كلاسيكي خالد…‬
‫كتبت نصًا رائعًا، وصنعنا فيلمًا رائعًا.‬
‫…بالطبع، تحققت.‬
‫أردنا صنع فيلم يستمر لأجيال بالتأكيد.‬
‫وبالحديث عن الأجيال،‬
‫حين انطلق هؤلاء الرجال‬ ‫لصنع فيلم كريسماس عائلي،‬
‫عنوا هذا حقًا.‬
‫هذا الرجل هنا،‬ ‫ذلك شقيق "ويل فيريل" الصغير.‬
‫عد إلى "غيمبلز"!‬
‫ظهرت ابنة "غريغ غاردينر".‬
‫ووالدة "بادي" الراحلة منذ وقت طويل؟‬
‫- إنها فتاة ما.‬ ‫- فتاة ما؟‬
‫- حب حياتي!‬ ‫- آسفة يا "تود". تلك زوجتك.‬
‫وحتى "بادي" الصغير نفسه‬ ‫هو ابن "جون فافرو".‬
‫قال "جون"، "أريد صنع فيلم لابني."‬
‫كيف أراده أن يكون دافئًا صادقًا،‬
‫وأن يكون في منزل كل عائلة،‬
‫انفعلت بسبب هذا.‬
‫ومثل روح الكريسماس نفسها…‬
‫يبدأ بشخص واحد.‬
‫بدأ بشخص واحد وهو "ديف بيرينبوم"،‬
‫وهو جالس ويكتب شيئًا ويؤمن به‬ ‫حين لم يكن ثمة أحد…‬
‫لم يكن ثمة أحد يشجعه.‬
‫حين كتبت الفيلم، كتبته كابن.‬
‫والآن أنا أب، لذا…‬
‫حقيقة أنني أستطيع عرض الفيلم الآن‬ ‫على أطفالي،‬
‫تعني كل شيء.‬
‫حين كتب "ديفيد بيرينبوم" فيلم "القزم"،‬
‫فقد اخترق شيئًا أكثر من مجرد فيلم كوميدي،‬
‫أكثر من مجرد فيلم عاطفي.‬
‫سأظل دائمًا… موجودًا من أجلك.‬
‫ربما أهم من الكريسماس نفسه.‬
‫مات أبي حين كنت صغيرًا.‬
‫يتحدث الفيلم عن البحث عن الأب.‬
‫ذلك ما أردت أن يحققه "بادي" دائمًا‬ ‫وأنا أكتب الفيلم.‬
‫لذا في نهاية الفيلم،‬
‫حين يعانق "والتر" "بادي"،‬
‫ذلك هو الفيلم بالنسبة إليّ.‬
‫أحبك يا بني.‬
‫وهكذا فإن إرث "القزم"‬ ‫هو أن فيلمًا عن العائلة‬
‫قد أصبح أفضل فيلم عائلي عن الكريسماس.‬
‫لذا، فمن الأفضل أن نمنح عائلة‬ ‫فيلم "القزم" بعض الحب أيضًا،‬
‫لأنه بفضل هؤلاء الرجال،‬ ‫فإن هذا الفيلم ليس عن الحب فحسب،‬
‫لقد صُنع حقًا…‬
‫- بالحب.‬ ‫- بالحب.‬
‫- كان ثمة الكثير من الحب.‬ ‫- والنور.‬
‫…الذي اخترق ظلام العالم قليلًا.‬
‫إنه سحر حقًا.‬
‫وذلك هو المعنى الحقيقي للكريسماس.‬
‫ميلادًا مجيدًا!‬
‫"النهاية"‬
‫أشعر بالفخر حين أمسك بهذا الشيء.‬
‫ترجمة "محمد زيدان"‬