Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‏"(كابيتال ستوديوز)"
‏تظن أنك ستصنع فيلمًا بكل بساطة وسلاسة
‏وأنه سيكون مثلما تصورته تمامًا.
‏غير صحيح! لأنني سألازمك ‏في كل خطوة من هذا الطريق الطويل.
‏"التزم الهدوء في منطقة التسجيل ‏انتبه لأضواء التسجيل"
‏"قاعة (أ) للتسجيل"
‏وستضطر إلى التعامل معي، لسوء حظك.
‏لا يسعني الانتظار.
‏- أشعلوا الأضواء! لنبدأ! ‏- حسنًا.
‏لا يوجد موضوع يسعدني الحديث عنه
‏أكثر مما يسعدني الحديث عن "ديفيد فوستر".
‏ثمة جوانب في شخصيته ‏أتمنى لو أن العالم أجمع يعرفها
‏لأنهم إن عرفوه كما أعرفه أنا
‏لتكوّن لديهم تصور أعظم عنه.
‏ابدأ!
‏"ديفيد" من أعظم المنتجين وكتّاب الأغاني ‏على مر التاريخ.
‏على سبيل المثال "باربرا سترايساند"...
‏"مايكل جاكسون"، ربما.
‏"ديفيد فوستر" هو أول من آمن بي.
‏كان مصدر ثقتي عندما فقدت الثقة. لكن صدقًا،
‏تحصلون على أصوات لم تحلموا بها من قبل.
‏"(ستيفي وندر)"
‏لا بد أن أجيب.
‏مرحبًا، كيف حالك يا "ستيف"؟ ‏ماذا تفعل يا رجل؟
‏إنه كوميديان وفنان ترفيهي.
‏ملحن وكاتب أغان موهوب جدًا.
‏عندما يدخل أي مكان، يسرق الأضواء.
‏يجعل النجاح يبدو سهلًا رغم صعوبته.
‏خلاصة تاريخ صناعة الموسيقى ‏تتلخص فيه هو و"كوينسي جونز".
‏تجدون أنفسكم في لحظة الحقيقة المطلقة.
‏يجب أن تكتشفوا قدرات الفنان ‏الذي تعملون معه.
‏"ممر الشهرة"
‏تستمرون في الاستكشاف حتى تجدوها.
‏أكون مرحة جدًا ومسترخية تمامًا ‏أثناء العمل في الاستوديو.
‏على عكسه.
‏عندما يكتب لفنان ما، ‏يبدو كأنه يتحدث لغته نفسها.
‏كم شخصًا تمكّن من إنتاج ‏هذا الكم من الأغاني الناجحة؟
‏لا أعرف، لكنهم قلة قليلة.
‏"ديفيد فوستر"، الحياة، الأسطورة، الغموض.
‏أنا واحدة من المحظوظين ‏الذين يتمتعون بعلاقة حميمية
‏وعميقة جدًا معه.
‏أظن أنني في حياته أمثّل الشخص
‏الذي يمكنه ببساطة أن يطرق بابه متى شاء.
‏"وأشعر بشعور رائع!"
‏هذه تقريبًا أول مرة
‏آتي فيها إلى "نيويورك" ‏من دون أن أحدّث نفسي قائلًا:
‏"تبًا! أنا في (نيويورك)، ‏لا أريد أن أكون هنا."
‏وتيرة الحياة في "نيويورك" ‏تتخطى "لوس أنجلوس"
‏بـ10 أضعاف، وهذا يوترني.
‏والسبب هو خوفي من الأماكن المزدحمة ‏والمباني العالية.
‏"نيويورك" تخنقني، ‏والطاقة التي تثيرها في نفسي غير محببة
‏وكذلك... الثقل الذي يحيط بي ‏عندما أسير في شوارعها.
‏وأنا هنا أبعد ما أكون عن منطقة راحتي
‏فيما يتعلق بالمجهول ‏الذي ينتظرني في "برودواي".
‏أظن أن احتمالات الوفاة بسبب صاعقة برق
‏أكبر من احتمالات إنتاج مسرحية ناجحة ‏في "برودواي".
‏"12 ترشيحًا لجائزة (توني) ‏لأفضل مسرحية موسيقية"
‏هل لديك موضع فوق البيانو لجائزة "توني"؟
‏- هل يتسع المكان لديك؟ ‏- بالتأكيد.
‏لا أحد يريد أن يفوز بحزمة جوائز "إغوت" ‏أكثر مني.
‏"إيمي" و"غرامي" و"أوسكار" و"توني".
‏فزت بالفعل بـ"غولدن غلوب" وبـ"إيمي"
‏وحصلت على "غرامي"، ‏وما زال لديّ متسع للبقية.
‏يتطلب مسرح "برودواي" ‏قدرًا كبيرًا من إثبات الذات.
‏وهذا ما يخلق شعورًا ‏بأنه سيكون على "ديفيد" أن يثبت نفسه،
‏لكنني أود أن أضيف ملاحظة أخرى: ‏"(ديفيد)، نحن على أهبة الاستعداد."
‏"(كريستين تشينوويث)"
‏"نحن مستعدون لاستقبالك. امنحنا تلك الهبة،
‏وأخبرنا بقصتك."
‏"أفضل مسرحية موسيقية في القرن: ‏(هاري بوتر)"
‏"نيويورك" لها طابع خاص ‏مثلما تتميز "لوس أنجلوس" بطابعها.
‏"(شيكاغو)"
‏إن نجاحه باهر في موسيقى البوب والإذاعة...
‏"(تود ألموند)، ملحن"
‏...وشارك في السينما والتلفزيون.
‏أظن أن ما يختلف في "برودواي"
‏هو العمل مع مجموعة من الأشخاص...
‏"(كيلي ديفاين)، مصممة رقصات"
‏...على عكس العمل في الاستوديو
‏وكتابة الألحان وحدك.
‏فأنت تعمل مع المخرج ومصمم الرقصات.
‏وستجد الكثيرين يشاركون في العمل...
‏وأرجّح أن هذا أسلوب عمل جديد بالنسبة له.
‏الانطباع الأول عن مجيء "ديفيد" ‏إلى "برودواي" هو:
‏"لماذا تأخرت يا (ديفيد)؟"
‏هيا! بحقك!
‏حان الوقت لذلك.
‏ما مضى من العمر أكثر مما سيأتي.
‏"(أسكوت)"
‏3915 شارع "أسكوت" هو مكان نشأتي.
‏ضاحية من ضواحي "فيكتوريا"، ‏"كولومبيا البريطانية". رائحة العشب المجزوز
‏ويركض الأطفال في كل مكان ‏ويخرج الكل إلى الشوارع في الصيف.
‏لا شيء سوى ذكريات رائعة.
‏كانت لديّ 6 أخوات، لكن للأسف ماتت إحداهن،
‏فتبقت لديّ 5 أخوات فقط الآن.
‏جميعنا مترابطون ومقربون.
‏"(جايمس فوستر)، أخته"
‏لا يوجد هناك سوى الاحترام والتقدير.
‏هو يحب أخواته ونحن نحبه.
‏كان أبي موظفًا وكانت أمي ربة منزل.
‏لم يكن لدينا المال، لكننا لم نكن فقراء.
‏كانت طفولتي مثالية تقريبًا.
‏"(ديفيد)، في سن الـ8"
‏كانت أمي تحضر لكل واحدة من أخواتي ‏قطعة خبز محمص
‏في الصباح قبل الذهاب إلى المدرسة...
‏وكانت تحضر لي البيض واللحم المقدد.
‏ألم تكن لتشعر بالغضب ‏لو أنك كنت في محل واحدة من أخواتي؟
‏جميع من ستلتقون بهم ممن يعرفون "ديفيد" ‏يعرفون أمي بالضرورة
‏لأنه كان يصطحبها معه في كل مكان، ‏وكان يحب وجودها معه.
‏ذات مرة، كانت أمي تمسح التراب عن البيانو
‏وكنت في سن الـ3 أو الـ4 أو الـ5،
‏وصحت: "هذا مفتاح (مي)!"
‏فقالت مندهشة: "عمّ تتحدث؟"
‏فقلت: "لقد لمست مفتاح (مي)!"
‏فكرت: "هذا الصبي ليس طبيعيًا!"
‏لذا، اتصلت بوالده في العمل وأخبرته
‏"(إلينور فوستر)، والدته"
‏...ففرح فرحًا كبيرًا ‏حتى أنه ترك عمله وعاد إلى البيت.
‏كان والده يدعمه بشكل كامل.
‏كان فرحًا جدًا.
‏عاد إلى البيت وقال: ‏"الصبي لديه حس موسيقي رفيع."
‏وكان هذا مؤشرًا ‏على أنني يجب أن أدخل مجال الموسيقى.
‏في عام 1963، كنت في سن الـ13 أو الـ14،
‏وكان هناك برنامج لتعلّم الموسيقى ‏في جامعة "واشنطن"
‏وقد التحقت به لعامين متتاليين.
‏"كلية الموسيقى"
‏تعلمت العزف على كل الآلات، ‏الكلارينيت والفلوت والباريتون
‏والبوق والترومبون ومزمار الزمخر.
‏وقد ساعدني ذلك لاحقًا ‏عند تأليف الموسيقى للأوركسترا
‏لأنني كنت أفهم عمل جميع الآلات الموسيقية.
‏ثم حدث موقف سحري.
‏سمعت أغنية لفتت انتباهي على مذياعي الصغير.
‏"البيتلز". كنت في سن الـ13 وأذهلني
‏الصوت الذي سمعته حينها. ‏غيرت تلك الأغنية حياتي حرفيًا وقررت:
‏"هذا هو ما أريد فعله. هذا بالضبط!"
‏ذات مرة في ريعان شبابه، ‏عمل "ديفيد" مع فرقة "روني هويكنز".
‏طرد "ديفيد" من الفرقة لأنه كان يعلم ‏أن "ديفيد" يحب حياة "الروك أند رول".
‏وقال: "(ديفيد)، أنت عبقري..."
‏"الرئيس (بيل كلينتون)"
‏"...وأنا عازف (روك أند رول) ‏يستخدم 3 أوتار.
‏لربما تكتشف موهبتك العبقرية ‏إذا ما طردتك من الفرقة."
‏عندما كنت في سن الـ16، ‏جمع والداي مدخراتهما.
‏كل ما ادخراه طوال حياتهم.
‏1700 دولار.
‏ليشتريا لي بها بيانو ومكبر صوت.
‏قرار جنوني أن تنفقوا كل مدخراتكم ‏من أجل طفلكم.
‏آمنت بكل قلبي ‏بأنني سأنجح في مجال الموسيقى.
‏كوّنا فرقة موسيقية وانتقلنا إلى "إنجلترا".
‏راودتنا أوهام العظمة، ‏وظننا أننا سننجح ونصبح نجومًا.
‏كانت أبرز الفرق في العالم ‏في ذلك الوقت هي "بينك فلويد"
‏و"ذا دورز" و"ديب بيربل" و...
‏أما نحن، فقد كنا فرقة من الشباب المهذبين ‏الذين يقدمون موسيقى رقص مروعة.
‏لم نكن نفقه شيئًا عما نفعله حينها.
‏وانتهى بنا المطاف بمساعدة أحد الوكلاء ‏بأن شاركنا
‏في حفل كفرقة مصاحبة لـ"تشاك بيري".
‏كان تدريبي كلاسيكيًا
‏ولم أكن أعرف الكثير ‏عن موسيقى الـ"روك أند رول"...
‏لذا، لم أعزف موسيقاه كما يجب على الإطلاق.
‏كان "تشاك" شخصًا بغيضًا، ‏ليست هناك كلمة أنسب من هذه.
‏كان يصعد إلى المسرح بغيتاره
‏ويعزف عزفًا غير متناغم من دون أي سلاسة ‏ولم يهتم قط
‏بما تفعله الفرقة خلفه.
‏لم أعزف أغنيته كما يجب،
‏ولم يكن عملًا موفقًا، ‏وانتهى الموقف نهاية كارثية.
‏استقال معظم أعضاء الفرقة.
‏تلاشت عنهم الأوهام ‏وأرادوا العودة إلى الوطن.
‏لكنني قلت: "لن أعود إلى الوطن،
‏سأبقى هنا. لقد أتيت لكي أنجح."
‏بقيت هناك قرابة العام.
‏"(الماس خالد)، من (روسيا)"
‏وكانت تلك الفترة هي أكثر فترة شعرت ‏فيها بالوحدة في حياتي بلا أدنى شك.
‏تقدمت لجميع تجارب الأداء.
‏تلقتني "لندن" بقسوة شديدة، ‏ولن أبالغ إن قلت إن حياتي كانت مأساوية.
‏بعد عام مأساوي،
‏استسلمت وأرسل لي والداي 60 دولارًا
‏حجزت بها تذكرة العودة إلى الوطن.
‏في سن الـ13، ‏كنت أجني من المال أكثر مما يجنيه أبي
‏وكنت بدأت مسيرة مهنية موسيقية.
‏كنت أدرك أن هناك عالمًا بأكمله ‏ويمكنني أن أكون جزءًا منه.
‏ذات يوم عدت إلى المنزل في الـ5:30 صباحًا.
‏كان أبي مستيقظًا. أجلسني وحدثني قائلًا:
‏"مسألة الموسيقى هذه...
‏أرى أنك متعلق بها، صحيح؟"
‏- قلت: "أجل، صحيح." ‏- قال: "أتظن أن لديك
‏فرصة للنجاح في مجال الموسيقى؟"
‏قلت: "أجل، لديّ فرصة جيدة."
‏فقال بكل بساطة: "حسنًا، تصبح على خير."
‏كانت تلك هي المرة الوحيدة...
‏التي دار فيها بيني وبينه حوار جاد،
‏ثم مات بعد ذلك بشهرين.
‏ذات يوم، استيقظت للذهاب إلى المدرسة ‏ولم تكن السيارة موجودة،
‏وقالت لي أمي إنه أُصيب بنوبة قلبية.
‏بقي في المستشفى 11 يومًا
‏قبل إصابته بنوبة قلبية أخرى ووفاته. ‏ولم أزره خلالها إلا مرة واحدة.
‏كان يجب أن أقضي هذه الفترة كلها بجانبه. ‏خطأ كبير!
‏تخيلوا لو أنني كسرت الحاجز بيني وبينه
‏وتحدثت إليه حديث رجل لرجل لـ10 أيام. ‏كنت لأحظى بلحظات رائعة معه.
‏أظن أن "ديفيد" تأثر جدًا بوفاة أبي. ‏كان في سن الـ18 لا أكثر،
‏وكان أبانا في الـ54 من عمره فقط. ‏لكن مشاعر "ديفيد" كانت متضاربة حينها
‏لأنه كان في بداية مسيرته الموسيقية.
‏عندما مات أبي،
‏كان هناك 3 فتيات في البيت وأنا معهم.
‏كان البيت عبارة عن فوضى كبيرة
‏أمي ذات الـ47 ربيعًا
‏و3 فتيات صغيرات.
‏كانت عاجزة عن إدارة الموقف.
‏كان يجب أن أكون على قدر المسؤولية
‏وأن أتولى إدارة البيت وأفرض النظام، ‏لكنني لم أفعل ذلك.
‏عوضًا عن ذلك، اتخذت قرارًا أنانيًا ‏بترك المنزل وألا أتدخل في تلك الفوضى.
‏فضّلت أن ألتفت لعملي ‏بدلًا من أن أعين أمي وأخواتي الـ3.
‏عندما بلغت سن الـ25،
‏كنت أجني ما يكفي من الدخل ‏لأتمكن من أن أرسل لها المال
‏وأشتري لها سيارة وأسدد أقساط البيت...
‏وما شابه.
‏انتقلت أنا و"بي جاي" التي ستصبح زوجتي ‏بعد ذلك إلى "لوس أنجلوس".
‏كان ذلك في 1972.
‏وهناك أنشأنا فرقة "سكايلارك".
‏"واجهت أصعب ظروف قد تخطر بخيالك
‏وفي مرات كثيرة"
‏بحلول ذلك الوقت، ‏كنت قد عشت في "لندن" و"تورونتو"
‏و"فانكوفر" و"إدمونتن"
‏و"فيكتوريا"، لكنني لم أشعر بالارتياح ‏في أي منها.
‏لكن بمجرد أن وطأت قدمي "لوس أنجلوس"،
‏شعرت أنني في مكاني.
‏"كلما حمل كتفها النحيل
‏أحمال كل مخاوفها الثقيلة"
‏أردت بشدة أن أعمل عازف تسجيلات.
‏"وأحزان لا يسمعها أحد"
‏كنت أعلم أن هذا هو مكاني.
‏"ما زالت تتردد على مسامعها ‏في صمت الليل القاتل"
‏كان صديقنا "باري دي فورزون" قد اكتشفنا
‏وجاء بنا إلى هنا تحديدًا ‏لكي نوقّع على عقد تسجيل
‏ونسجّل ألبومًا، وهو ما قمنا به بالضبط.
‏كان ذلك الألبوم يضم أغنية "زهرة برية".
‏"لأنها طفلة"
‏عندما بدأ بث تلك الأغنية يتكرر،
‏بدأت تنتشر في جميع أنحاء البلاد،
‏وكان نجاحها ساحقًا.
‏كان ذلك أول مذاق للنجاح.
‏وأثار شهيتي وأردت المزيد.
‏"زهرة حرة ورقيقة ‏تتحول إلى زهرة برية جامحة"
‏بدأت أعزف بيانو مع فرق موسيقية.
‏وحصلت على عمل مع فرقة "ذا روكي هورور".
‏"عرض (ذا روكي هورور) ‏الجمعة والسبت، منتصف الليل"
‏كل ليلة، كنت أنظر إلى الجمهور
‏وأرى الكثير من نجوم السينما.
‏كانوا يحضرون لمشاهدة "تيم كاري" ‏في عرض "ذا روكي هورور".
‏كنت من أعضاء الفرقة ‏قبل أن أصبح المدير الموسيقي.
‏وعن طريق العازفين في تلك الفرقة، ‏تسنى لي التعرف على غيرهم
‏ممن كانوا يعملون في استوديوهات التسجيل.
‏"(أوريجينال روكسي كاست)"
‏والتقيت بعازف طبول اسمه "جيم كيلتنر".
‏كان عازف الطبول المقرّب لفرقة "ذا بيتلز".
‏كان العازفون يجتمعون في المكان.
‏وكان البيانو مواجهًا للحائط، ‏فلم أستطع أن أرى العازفين الآخرين.
‏كنت أواصل العزف مع نفسي.
‏أعزف بلا توقف في ليلة الأحد ‏في الـ3 صباحًا،
‏ويأتي إلينا "جون لينون" أو "جو كوكر".
‏كان عازف الطبول يتوقف، ‏لكنني كنت أواصل على أي حال
‏أعزف البيانو وحده وأواصل العزف.
‏ثم يعود عازف القرار ‏ويعود بعده عازف الطبول.
‏ظننت أنهم يتركون لي المجال لأعزف،
‏لكنهم في الواقع ‏كانوا يخرجون لتعاطي المخدرات.
‏كان زملائي في الفرقة يقولون:
‏"كيف لهذا الفتى أن يواصل العزف ‏طوال الليل من دون تعاطي المخدرات؟"
‏لم أكن أعرف شيئًا عن هذا. ‏كنت أريد عزف الموسيقى فحسب.
‏التقيت بـ"ديفيد" لأول مرة في جلسة تسجيل...
‏"(باربرا سترايسند)"
‏...في السبعينيات.
‏كنت في بداية مسيرتي كعازف تسجيلات. ‏كنت واحدًا من 3 عازفي بيانو.
‏أذكر أنني دخلت الاستوديو يومها.
‏كانت ترتدي أطواقًا من الماس حول ذراعها.
‏كانت لديها أجمل يدين رأيتها في حياتي، ‏وكانت امرأة جميلة وراقية جدًا.
‏أذكر حركتها الرقيقة في الاستوديو.
‏كنا نعزف حين أوقفتنا فجأة في منتصف العمل:
‏"توقفوا! هذا غير مناسب. ‏هذا لا يعجبني. توقفوا."
‏كنت أغني أغنية، لكن افتتاحيتها لم تعجبني،
‏لم تكن متناغمة بالشكل صحيح.
‏قالت: "لنأخذ استراحة غداء." ‏ولأنني شخص يحب انتهاز الفرص،
‏كنت أجلس على البيانو الكهربي في ركن الغرفة
‏في أقصى ركن في الغرفة، ‏وكلي أمل في أن يكون الميكروفون مفتوح
‏لأنها كانت تتناول غداءها في غرفة التحكم.
‏سمعت أحد العازفين يعزف جملة على البيانو.
‏وحرفيًا، كما يحدث في الأفلام،
‏دخلت من الباب... وقالت
‏لمدير أعمالها: "مارتي! استمع لهذا!"
‏وقلت: "أنت من كنت تعزف على البيانو؟
‏- أعجبني ذلك كثيرًا." ‏- نجحت الخطة.
‏لنعزف الأغنية كما عزفها هذا الشاب.
‏"سنعزفها بهذا الشكل."
‏- وكان هذا الشاب هو "ديفيد فوستر". ‏- وإذا سمعت تسجيل الأغنية اليوم،
‏ستسمع عزفي وصوتها.
‏بعد 10 سنوات، ‏قيل لي إن "باربرا" تجهز ألبوم "برودواي"...
‏وإن فيه أغنية اسمها "ساموير"، ‏وهي تريد منك أن تلحنها.
‏فقلت: "أنا موافق طبعًا!"
‏قالت لي "باربرا": ‏"(ديفيد)، أريد لهذه الأغنية أن تبدو
‏كأنها لم تُخلق على هذا الكوكب...
‏لكني لا أريد منك أن تستخدم أوركسترا.
‏أريدك أن تعتمد على جهاز المزج فحسب."
‏"في مكان ما
‏سنجد طريقة جديدة للحياة."
‏مررت أنا و"ديفيد" معًا بمواقف كثيرة.
‏نحن معًا على نفس الموجة، ‏ونتفق أكثر بكثير مما نختلف.
‏استغرقت الأغنية شهرًا واحدًا.
‏انتهينا من اللحن.
‏وأقولها بكل تواضع، أنجزتها ببراعة مطلقة.
‏اتصلت بها وقلت: "انتهت الأغنية."
‏قالت: "أريد أن أسمعها الليلة!"
‏قلت: "حسنًا، سنأتي إليك ونعزفها لك."
‏ذهبنا إلى منزلها في "ماليبو" بالسيارة.
‏كانت تقيم حفلًا.
‏طرقت الباب...
‏وفُتح الباب
‏ورأيت أمامي "إليزابيث تيلور" ‏و"كلينت إيستوود".
‏قالت لي "إليزابيث": ‏"مرحبًا، كيف لي أن أساعدك؟"
‏قلت لها: "أنت (إليزابيث تيلور)." ‏فقالت: "أجل، هذا صحيح."
‏لم أعد أذكر ما قلته لها حينها
‏لكنه كان حفلًا هوليووديًا. وحيثما ألتفت
‏كنت أرى أشخاصًا مثل "داستن هوفمان".
‏ثم جاءت "باربرا" وقالت:
‏"أنت هنا لتعزف لي الأغنية. عظيم."
‏وتراجعت إلى الخلف هكذا في فستان السهرة...
‏"بشكل ما
‏يومًا ما
‏في مكان ما"
‏ثم قالت: "أحبها."
‏وقد أحبتها.
‏جميعنا لدينا النغمات نفسها
‏منذ 700 عام.
‏ومن خلال التناغم والإيقاع...
‏الاختيار بيدكم... لتعبروا عن نفسكم.
‏عليكم أن تكون رعاة وأطباء نفسيين.
‏"(كوينسي جونز)"
‏عليكم أن تكونوا أمهات ومربيات وكل شيء.
‏عليكم تأمين الاستوديو والخلفيات،
‏وعليكم إيجاد الأغاني. ‏والأغاني هي مصدر القوة هنا.
‏كان مسؤولًا عن تأليف مقاطع ناجحة
‏في بعض من أغانيّ التي لم يُؤلفها حتى.
‏في أغنية "لهذا يوجد الأصدقاء"...
‏"(كارول باير ساغر) ‏كاتبة أغاني فائزة بـ(غرامي) و(أوسكار)"
‏جاء إلى الاستوديو ليعزف ‏على لوحة المفاتيح الموسيقية،
‏واقترح نغمة "دا دا دا" في الأغنية.
‏"لهذا يوجد الأصدقاء"
‏"تشغيل، إيقاف، تسجيل، تعديل"
‏ابدئي بطبقة سطحية.
‏"نجمة"
‏ثم انخفضي بالطبقة مع كلمة "نجمة". ‏إذا التزمت بذلك، ستنجح.
‏"ديفيد" له طريقة خاصة يجعل بها الفنان ‏يفعل ما يريده منه.
‏هذا ممتاز.
‏وهي طريقة ذكية جدًا.
‏يعتمد على أسلوب الترغيب والترهيب.
‏يبدأ بمدح المغني، ثم يقول "لنعد التجربة".
‏"ديفيد" له طريقة خاصة في تحفيز الفنانين ‏ودفعهم لأقصى الحدود،
‏"(بول أنكا)"
‏سجلتها بعد 3 محاولات!
‏أتعرف كم محاولة استغرقها "سيناترا" ‏لتسجيل "ماي واي"؟
‏محاولة واحدة.
‏"ديفيد" شخص يسعى للكمال.
‏وأنا مثله.
‏إذا لم تكونوا على استعداد لإقامة علاقة عمل
‏وقبول طلبات التكرار والتجارب
‏وقبول محاولات التشجيع...
‏"(سيلين ديون)"
‏مرارًا وتكرارًا حتى تقولوا لأنفسكم:
‏"ألا تظن أنني قد أعطيتك ما تريده ‏بعد 29 محاولة؟"
‏لكن، أتعلمون؟
‏المحاولة الـ30 التي أديت فيها الأغنية...
‏كان رد فعله "هذه هي!"
‏أنتجت ألبوم "فتيات الأحلام" الأصلي ‏عام 1981 وأظن أنها...
‏كانت "جينيفر هوليداي".
‏دخلت الاستوديو،
‏دخلت مرتدية معطف فراء ‏وهي تحمل على كل ذراع كلب صغير.
‏توجهت إلى الميكروفون...
‏قلت لها: ‏"حسنًا يا (جينيفر)، لنجرب الأغنية."
‏"يستحيل أبدًا أن أتركك
‏يستحيل أبدًا أن أعيش من دونك"
‏غنت بكل ما لديها من مقدرة ‏مثلما كانت تغني في المسرحية.
‏لكننا في غرفة التحكم، كنا نتخبط.
‏لم نكن مستعدين. ما أردناه هو إجراء تجربة
‏لكي نضبط المستويات.
‏"سأبقى
‏وأنت
‏ستحبني
‏أجل"
‏وفي نهاية التجربة قلت لها: ‏"عظيم يا (جينيفر). كان هذا رائعًا.
‏نحن مستعدون الآن وضبطنا المستويات. ‏لنسجل مرة أخرى."
‏ارتدت معطفها
‏وحملت الكلبين وقالت:
‏"لا أغني الأغنية إلا مرة واحدة فقط." ‏وخرجت من الباب.
‏أظن أن اللحظة العظيمة التالية في حياتي
‏كانت مع "إيرث ويند أند فاير".
‏كنت أعمل عازف تسجيلات لـ3 سنوات،
‏لذا، عزفت في تسجيلات فرقة "فيفث دايمنشن"
‏وتسجيلات "دولي بارتون".
‏عندما كنت عازف بيانو، راقبت بتركيز
‏المنتجين الموجودين في غرفة التحكم ‏لأنني كنت أتطلع للحصول على تلك الوظيفة.
‏كنت أريد أن أصبح منتج أغاني.
‏تمكنت من عقد لقاء مع "بيري غوردي"،
‏مؤسس "موتاون ريكوردز".
‏ثم أُصبت بالذعر.
‏مشيت من أريكة مكتبه إلى البيانو
‏وفي هذه الخطوات الـ10، تظاهرت بالثبات
‏وجلست إلى البيانو، وهذا ما عزفته.
‏"بعدما انتهى الحب
‏كيف تخدعينني بمشاعر كاذبة؟"
‏التقيت حينها بفرقة "إيرث ويند أند فاير" ‏وعزفت لـ"موريس وايت"
‏وقال: "أريد أن أسجل هذه الأغنية." ‏قلت: "متى؟" قال: "الليلة."
‏شاركت معهم في رحلة إنتاج 3 ألبومات،
‏ودفعني ذلك للعمل خلال الثمانينيات.
‏"الصواب بات خطأ"
‏"(بعدما انتهى الحب) ‏(موريس وايت) (ديفيد فوستر) (جاي غرايدون)"
‏"تغير شيء ما"
‏"قائمة (بيلبورد) لأفضل 100 أغنية ‏(إيرث ويند أند فاير)"
‏ثمة حالة محددة يدخل فيها "ديفيد"،
‏وهي حالة مهيبة ومتقنة،
‏تعطيكم ذلك القدر الكبير من الثراء.
‏"بعدما انتهى الحب ‏كيف تخدعينني بمشاعر كاذبة؟"
‏لقد غيّر وجه الموسيقى حرفيًا.
‏"(جاي آر روبنسون) ‏عازف طبول، عازف تسجيلات"
‏إنه أفضل عازف بيانو علمت معه، ‏وقد عملت مع "هيربي".
‏طريقة ضغطه على المفاتيح لا مثيل لها.
‏عندما يشتعل اللحن، لا يكون حدود له.
‏عندما أنتج "كوينسي جونز"
‏أغنية "نحن العالم" عام 1985 ‏لدعم الإغاثة من المجاعات في "أفريقيا".
‏اتصل بي وقال: "(ديفيد)، حريّ بك أن تفعل
‏في (كندا) مثلما فعلت ‏مع كل النجوم الكنديين."
‏لذا، اتصلت بـ"برايان آدمز" وكتبنا معًا
‏"الدموع لا تكفي".
‏"يمكننا تغيير العالم إلى الأبد
‏تعرف السماوات أن الدموع لا تكفي"
‏جمعنا مجموعة متميزة من الفنانين الكنديين
‏لجلسة أسطورية مدتها يوم واحد.
‏"جوني ميتشل" و"نيل يانغ"
‏و"غوردن لايتفوت" ‏و"لافربوي" و"برايان" نفسه.
‏حققت الأغنية نجاحًا وانتشارًا باهرين
‏وجمعت الملايين لصالح قضية رائعة.
‏هيا يا "نيل"، أرنا ما لديك يا عزيزي.
‏"أضعنا براءتنا بشكل ما"
‏"براءتنا" لم تكن عميقة بما يكفي، عدا ذلك،
‏كان أداؤك رائعًا. لنجرب مرة أخرى.
‏هذا صوتي يا رجل.
‏لا أظن أنني كنت لأحب "ديفيد فوستر" ‏في شبابه
‏لأنني كنت مغرورًا ومتهورًا
‏وربما متكبرًا كأنني أعرف كل شيء.
‏أفكر بالتحديد في المرة ‏التي أنتجت فيها لمجموعة "شيكاغو".
‏قص هذا من المشهد، ‏فأنتم دائمًا متأخرين في اللقطة
‏عند النزول. لا تتقدمون مع الإشارة،
‏ولهذا قصصتها.
‏"(شيكاغو)"
‏- "روبرت". ‏- "جيمي".
‏"لي".
‏مهلًا، يجب أن أسأل...
‏"(روبرت لام)، (جايمس بانكو)، (لي لوغنين)"
‏...هل نجري حوارًا عن فرقة "شيكاغو" ‏أم عن "ديفيد فوستر"؟
‏لم لا تدعه يقوم بعمله؟
‏أجل. تفضل. قم بعملك.
‏- شكرًا لك. ‏- نحن معك.
‏كنا في نقطة متدنية من حياتنا المهنية.
‏كنا قد تركنا "كولومبيا ريكوردز"، ‏وكانوا يقولون للجميع...
‏"(كولومبيا)"
‏...إننا لسنا جديرين بالثقة.
‏وكنا قد حققنا نجاحًا باهرًا.
‏جاء "إيرفينغ أزوف" إلينا ‏وسألنا إذا كان لدينا مانع
‏من أن ينتج لنا "ديفيد فوستر".
‏بحلول ذلك الوقت، ‏كنا مستعدين للعمل مع أي شخص
‏لنحاول أن نعود إلى العمل مرة أخرى.
‏جاء "ديفيد فوستر" ‏عندما كانت فرقة "شيكاغو" بحاجة
‏إلى شخص مثله. كانت المجموعة في حالة فوضى.
‏كانت هناك قطيعة بيننا في ذلك الوقت.
‏"(بيتر سيتيرا)"
‏كانوا قد ضلوا طريقهم، ‏وأنا كنت من أشد معجبيهم
‏حتى قبل أن تتاح لي فرصة العمل معهم.
‏كنت أعرف أصغر التفاصيل.
‏في أول لقاء لنا معه،
‏كنا قد حضّرنا بعض الأغاني لنسمعه إياها
‏التي فكّرنا في إضافتها إلى ألبومنا المقبل
‏الذي كان سيسجله.
‏جاء واستمع إلى جميع الأغاني
‏وقال: "جميعها عادية."
‏يمكنني تسجيلها، بالتأكيد يمكنني ذلك.
‏وقعت على عاتقي مهمة إخبار فريق "شيكاغو"
‏أن الأغاني التي كتبوها لألبوم "شيكاغو 16"
‏كانت كلها سيئة، وأن عليهم البدء من الصفر.
‏لكن التركيز على 4 أغنيات معًا
‏في الوقت نفسه أمر مرهق، لذا...
‏كان شابًا يافعًا. ‏وكان يقلب عالمنا رأسًا على عقب.
‏لم لا تعطني لحظة لأستمع مرة أخرى
‏لأنني كنت أتحدث في الهاتف، معذرة.
‏إنه شخص مثير للرهبة، وعندما دخل الاستوديو،
‏شعرنا جميعًا بالرهبة. كنت أشعر بالرهبة.
‏فجأة باتت أغانينا أقل من المطلوب؟
‏وتقول لنفسك...
‏"يا إلهي، هل فقدت موهبتي؟"
‏عندما دخلت الغرفة، أسمعوني أغانيهم
‏فقلت: "هذه الأغاني لا تُقارن
‏بما أذكره عنكم. هذه أغان مريعة.
‏ماذا حدث لكم يا جماعة؟"
‏قال تعليقًا بسيطًا عنها
‏في الميكروفون بعد إحدى تجارب التسجيل
‏"هذا العزف غير متناغم. ‏عزف القرار غير سليم."
‏لذا وضعت آلتي جانبًا ودخلت غرفة التحكم،
‏وقلت له: "لا تتحدث إليّ بهذه الطريقة ‏مرة أخرى أبدًا."
‏غيّر إلى 6 عند تلك الجملة، اتفقنا؟
‏من فضلك؟
‏كل منتج تعاملنا معه حتى تلك اللحظة،
‏كان يتركنا نعمل على طبيعتنا.
‏أما "ديفيد" فقد أنتج أسطوانة
‏تعكس انطباعه ‏عما يجب أن تكون عليه فرقة "شيكاغو".
‏كنا بحاجة إلى شخص يترأس السفينة، ‏وقد تولى هو تلك المهمة.
‏البعض وافق والبعض اعترض.
‏تحكّم "ديفيد" في جميع الجوانب، ‏ونحن لم نعتد ذلك من قبل.
‏"تعرفين أن حبنا مقدّر"
‏أراد أن يشارك في كتابة الأغاني والعزف.
‏"حب يعيش إلى الأبد
‏وأريدك هنا معي"
‏أدركنا أن علينا أن نثق بهذا الرجل. ‏كنا بحاجة إلى ذلك.
‏كان سريعًا، سريعًا جدًا.
‏الأغنية بحاجة إلى قنطرة.
‏حسنًا، انتهيت منها. ‏كنت أنظر إليه وأقول: "يا إلهي!"
‏"أنت كل المعنى في حياتي
‏أنت مصدر إلهامي"
‏دخلت إليهم بكل اندفاعي وطاقتي
‏وقوتي، وكنت دكتاتورًا.
‏"أنت ستفعل هذا، وأنت ستقوم بذلك. ‏سأعزف أنا إيقاع القرار والبيانو
‏وأشارك في كتابة كل الأغاني.
‏إليكم ما سنفعله، ستسجلون هذه الأغنية."
‏وبالتأكيد نجحنا نجاحًا باهرًا.
‏"كنت أظن
‏أنك ستبقين هنا إلى الأبد"
‏خلال أيام فرقة "شيكاغو"، ‏كنت شخصًا مأجورًا جاء لحل مشكلة محددة.
‏رأيت جانبًا سيئًا، ‏أساليب إنتاج عدوانية جدًا من جانب "ديفيد".
‏كنت أحاول وضع تصور عما يجب ‏أن تكون عليه أسطوانة ناجحة لـ"شيكاغو".
‏لسوء حظهم، ‏لم يشتمل هذا على كثير من آلات النفخ.
‏لم نجد شيئًا نفعله.
‏في الأغاني المصورة، ‏كنت أعزف على لوحة المفاتيح الموسيقية،
‏ويعزف "لي" الغيتار،
‏لذا بدأت أفكر: "ماذا يحدث هنا بحق السماء؟"
‏لأنه لم تكن هناك آلات نفخ للعزف.
‏وما حدث هو أننا دُفعنا جانبًا
‏لعزف مقطوعات على جهاز المزج ‏في الأغاني المصورة وعلى المسرح.
‏شعرت بغضب شديد لفترة معينة.
‏تضع غرورك في حقيبة وتدفنها في الحديقة
‏وتنجز أسطوانة موسيقية.
‏لم أكن مستعدًا لذلك.
‏كان رد فعلي طائشًا. ‏أنا عازف لوحة المفاتيح الموسيقية،
‏فكيف تقول لي ‏إنني لن أعزف عليها في هذه الأغاني؟
‏ظننا أن شأننا أعلى من ذلك.
‏"رسالة لـ1972: أغنية (حوار) ‏ألبوم (شيكاغو 5)"
‏ظهرت مشكلة أخرى
‏فيما يتعلق بالعلاقة بين "بيتر" و"ديفيد".
‏نشأ تواصل إيجابي فوري ‏بيني وبين "بيتر سيتيرا".
‏تكونت بيننا علاقة كتابة رائعة ‏وصداقة عظيمة،
‏وأصبحت أنا و"بيتر" كتاب الأغاني للمجموعة.
‏كنت أستمع إليه وكان هو يستمع إليّ.
‏وأظن أن هذا كان أمرًا فريدًا بالنسبة له.
‏كان يسمح لي بالتحدث أثناء عزفه.
‏كان يعزف شيئًا فأقاطعه: ‏"ما هذه النغمة. إنها رائعة."
‏"يحتاج الكل إلى استراحة من وقت لآخر
‏هكذا قالت لي
‏من شريكه
‏حتى أقرب الأحبّة يحتاجون إلى إجازة"
‏كتبنا عددًا من الأغاني الرائعة.
‏وحقق عدد من أغانينا نجاحًا ساحقًا.
‏"احتضنيني الآن"
‏قال الناس إنني حولتهم إلى فرقة "بالاد".
‏لمجرد أن الناس ‏اختاروا أن يعجبوا بأغاني الـ"بالاد".
‏وصدف أنني كنت المغني الذي أدى تلك الأغاني،
‏وبالطبع عندما تصور أغنية، المغني الأساسي،
‏كل تلك الأشياء ساهمت في الحالة.
‏"(فوستر) و(سيتيرا) 3 أغنيات ساحقة
‏والسؤال قائم: أين آلات النفخ؟"
‏أدركت أن أمرًا رائعًا يحدث ‏عندما دعتنا شركة "وارنرز"
‏إلى العشاء مع أكبر مديريها التنفيذيين
‏لنتسلم أولى شهادات مبيعات الموسيقى المسجلة ‏الكثيرة لأغنيات ذلك الألبوم.
‏لكنني كنت أفكر في صمت: ‏"رائع، لكن هذا ليس طابع (شيكاغو)."
‏9 محاولات، لكننا نجحنا أخيرًا.
‏والآن علينا أن نقرر إذا ما كنا نريد...
‏"نحن نريد"
‏الآن بالعودة إلى ذلك الوقت،
‏أفهم كم كانت المجموعة منزعجة مما يجري.
‏لكنهم في الوقت ذاته، ‏انتقلوا من بيع 50 ألف نسخة
‏إلى بيع 7 ملايين نسخة.
‏كنا نرى أن الأغاني جيدة، ‏فلدينا آذان نسمع بها.
‏كان "ديفيد" هو من سيعيدنا إلى الأضواء، ‏وكان هذا هو هدفه.
‏كل ما قام به هو الصواب. لم أرد أن أرحل.
‏كانت الأجواء محتدمة.
‏كنت أنا و"ديفيد" مسؤولين عن الكتابة حينها.
‏كانت مرحلة عصيبة جدًا للجميع.
‏أردنا أن نستمتع بالتجربة ‏وأن نكون فرقة غنائية.
‏لطالما كنا فرقة غنائية،
‏ولم يكن لدينا مكان لأي شخص ‏لا يود أن يتعاون.
‏"استقالة المغني الرئيسي لفرقة (شيكاغو)"
‏بدأ يستمع إلى صوت مختلف، إن جاز التعبير.
‏وكان "ديفيد"... ‏القشة التي قصمت ظهر البعير،
‏وأقنعه بأنه يستطيع النجاح كمغن منفرد.
‏لذا...
‏"استقالة عازف قرار (شيكاغو)"
‏"أنا رجل"
‏أنتجنا سلسلة من الأغاني الناجحة ‏التي استمرت
‏في مسيرتي الفردية مع أغنية "مجد الحب".
‏كانت في فيلم "فتى الكاراتيه" ‏ورُشحنا عنها للأوسكار.
‏"(فتى الكاراتيه 2) ‏(بيتر سيتيرا)، (مجد الحب)"
‏لو أن "بيتر" لم يقرر الانفصال
‏وبقي مع الفرقة، لكان الأمر رائعًا،
‏لكن الأمور لم تجر بهذا الشكل.
‏"رقم 1 عالميًا: (بالاد)، (شيكاغو)"
‏"احتضنيني الآن
‏أريد أن أعبر لك عن أسفي الشديد"
‏عشنا تجربة رائعة.
‏صحيح أنني دخلت بحماس، ‏صحيح أنني دخلت بتكبر،
‏صحيح أنني دخلت بغرور. ‏أتفهم تمامًا سبب كرههم
‏لما حدث وأدرك الأمر وأفهمه حقًا.
‏"سأعوضك"
‏لكنهم ما زالوا غاضبين مما حدث.
‏ما زالوا يحصدون نتاج نجاح هذه الألبومات.
‏"وبعد كل ما قد قيل"
‏"ناتالي كول"، صوتها ناعم كالحرير.
‏إنسانة جميلة.
‏كنت محظوظًا بالنجاح في جمعها
‏مع أبيها في أغنية "عصي على النسيان".
‏"عصية على النسيان"
‏أعطتني أهم فرصة في حياتي.
‏"هذا ما أنت عليه"
‏كان بإمكانها أن تختار أي شخص، ‏لكنها اختارتني أنا.
‏"(عصي على النسيان) ‏مع حبي، (ناتالي كول)"
‏أُنتج ألبوم "عصي على النسيان" ‏حبًا في الموسيقى.
‏"عصي على النسيان"
‏كان هذا هو أنقى ما أنجزته في حياتي.
‏كان ألبومًا أنتجته ‏بكل ما في قلبي من إحساس.
‏اعتمدنا على بعض الرياضيات ‏مع القليل من السحر.
‏استعدنا الصوت من التسجيلات، ‏وسجلنا أغنية جديدة.
‏"ناتالي" تغني و"نات" يغني.
‏"ولهذا يا حبيبتي
‏من المذهل
‏أن شخصًا عصيًا على النسيان مثلك
‏يظن أنني أنا
‏عصي على النسيان أيضًا"
‏عندما سمعت ذلك، انهارت.
‏قالت: "كأن أبي يقف إلى جانبي يغني."
‏"عصي على النسيان أيضًا"
‏"(ديفيد فوستر) ‏مسرح (كولوسيام)، (10 سيزارز)"
‏"منطقة تسجيل"
‏كنت بصحبة "توني براكستون" بالأمس،
‏وكنا نستعيد ذكريات الوقت الذي قضيناه معًا.
‏أظن أننا أخرجنا أحد أعظم الأغاني ‏في التاريخ،
‏أغنية "أصلح كسر قلبي"، ‏كتبتها "ديان وورن" وأنتجتها أنا.
‏"أصلح كسر قلبي
‏قل إنك تحبني مرة أخرى"
‏تغيير المفتاح الموسيقي،
‏لا يوجد شيء أفضل منه في موسيقى الـ"بوب".
‏التوزيع بأكمله والصوت بكل ما فيه.
‏إنه المثالية بعينها.
‏"أعد تلك الدموع من حيث أتت
‏الدموع التي بكيتها ليال لا حصر لها"
‏"(أصلح كسر قلبي)، (توني براكستون) ‏(ديفيد فوستر)، (ديان وورن)"
‏كلما لمس "ديفيد" شيئًا، ‏نقله إلى مستوى أرفع.
‏كانت حياتي ستصبح أبسط، وحياة أطفالي
‏ستصبح أبسط وأسهل لو أنني
‏لم أتزوج كل تلك المرات.
‏لا أحد يخاف على سجل إنجازاته أكثر منه.
‏لطالما كانت النساء نقطة ضعفه.
‏هناك نساء كثيرات في حياته.
‏من الطريف أنه رُزق ببنات وأخوات
‏"(جوردان فوستر)، ابنته"
‏وكان مقربًا جدًا من أمه أيضًا
‏ولطالما كان مقربًا ‏من جميع النساء في عائلته.
‏3 أخوات أكبر منه يغمرنه حبًا
‏"(إيمي فوستر)، ابنة"
‏و3 أخوات أصغر منه يتخذنه قدوة.
‏لا أظن أنه خطط للزواج 5 مرات في حياته.
‏"(إرين فوستر)، ابنته"
‏كما هو واضح، أجل، النساء.
‏إذا جلست أمام طبيب نفسي
‏أو معالج نفسي، فسيصفني بالجبان الهارب.
‏عندما تشتد الظروف أو تسوء، أهرب.
‏كم من صعب أن تكون لديكم عائلات مختلطة!
‏لن تجدي أي صورة للجد "موري".
‏- لماذا؟ ‏- لأنه دائمًا من يصورنا.
‏كنت في سن الـ3 عند انفصالهما،
‏وانتقل على الفور للعيش مع المرأة
‏التي ترك أمي من أجلها.
‏ويعيش في منزل معها هي وأبنائها.
‏"عيد ميلاد سعيد يا (برودي)"
‏مفتاح جميل.
‏ستجدون ندبات نفسية لدى كل واحدة من بناتي.
‏ستحكي لكم كل واحدة منهن تقريبًا ‏كيف أنني انفصلت عن والدتها
‏قبل بلوغها سن الـ5 أو الـ6.
‏كنت أعمل طوال الوقت، حرفيًا طوال الوقت.
‏كنت أنام في الاستوديو ليومين ‏أو 3 في المرة الواحدة.
‏ستجدون الكثير من الندبات النفسية.
‏أبحث أنا وأبي عن استراتيجيات للهروب
‏بالسهولة نفسها التي يخطط بها الناس ‏لعشاءهم كل ليلة.
‏عندما ينشأ نزاع،
‏أول رد فعل لأبي ‏هو التجنب والتهرب والابتعاد.
‏بقي أبي في "لوس أنجلوس".
‏كنا نعيش في فقر شديد. فقر مدقع!
‏كان أبي يرسل لنا النفقة، ‏لكن لم يكن لدينا سوى ذلك.
‏لكنني كنت أسافر لرؤية أبي خلال الصيف،
‏وكان يعيش في قصر في "ماليبو".
‏وكنت أشعر بالصدمة.
‏رد فعلي يكون: "ثمة شيء جديد هناك!"
‏بداخل عقلي، ‏أظن أن ما لدى الآخرين أفضل مما لديّ.
‏كثيرًا ما تصرفت بهذا الشكل.
‏هذا الوضع غير مريح، لذا...
‏يبدو ذلك الوضع أفضل كثيرًا بالنسبة لي.
‏كان يعيش كملك.
‏قصور "ماليبو" التي لم أعش فيها
‏والحي الذي عشت فيه في "تورونتو"
‏والعائلة غير التقليدية ‏التي وجدت نفسي وسطها.
‏لديّ 10إخوة، لكنني طفلة وحيدة.
‏مهلًا. هذا وضع مربك حقًا!
‏يمكنكم أن تتخيلوا كيف كان الوضع ‏في وجود أطفال من 3 زوجات
‏وكم كان الأمر صعبًا على الجميع.
‏عندما أهرب، يكون هذا رد فعل لا إرادي.
‏أمضي ببساطة. أمضي قدمًا.
‏و... دائمًا ما تكون هناك عواقب.
‏أكبر خطأ ارتكبته في حياتي ‏كان ترك "ريبيكا".
‏تخيلوا أنني تركتها بعدما رُزقنا بـ3 أطفال،
‏في سن الـ5 والـ4، ‏و"جوردان" كان سنها 7 أشهر.
‏يا له من تصرف غبي!
‏أعتذر بشدة.
‏آسف لأنني أخفقت بهذا الشكل.
‏أذكر أنني كنت أمر بنوبات بكاء
‏وأشعر بأن أبي لا يحبني.
‏وهو شعور مريع.
‏كان قد خلق لنفسه وضعًا
‏بحيث لم يقم مع أبنائه.
‏كان يقيم مع أبناء امرأة أخرى.
‏كانت هناك حالة من الشد.
‏ينضج المرء بسرعة أكبر من الطبيعي
‏في غياب تلك العلاقة مع أحد الوالدين.
‏كنت أرى أنني ضحية من ضحايا طموحه.
‏أذكر واحدة من أولى ذكرياتي معه ‏حيث كنت بصحبته في الاستوديو.
‏رغم أنه كان يوليني ظهره لسنوات عديدة
‏وهو في الاستوديو، ‏لكنني لم أشعر قط أنه لم يكن حاضرًا.
‏لطالما كنت أكنّ له هو عمله ‏قدرًا كبيرًا من الاحترام.
‏لم أشعر بالغضب قط، بل قبلت الوضع ببساطة.
‏كلما أردت أن أرى أبي، ‏كان عليّ مقابلته في الاستوديو.
‏إنني أحب أبي. أعشقه.
‏عندما يغمرني بنوره، ينتابني شعور رائع.
‏لم تكن الحياة سهلة دائمًا. ‏لم تكن طفولتي سهلة.
‏لا أعرف، إن خُيرت ما بين التمتع...
‏"(سارة فوستر)"
‏...بعلاقة مُقرّبة مع والدي ‏في طفولتي أم كبري،
‏لاخترت أن أحظى بها في كبري.
‏إنه سند حقيقي و...
‏يكاد يكون صديقًا في نواح عديدة.
‏أود أن أشير في هذه اللحظة ‏إلى أن بناتي الـ5 كلهن موجودات هنا،
‏وقد جئن من "فلوريدا" و"زيورخ" و"إدمنتون" ‏و"ناشفيل" و"لوس أنجلوس".
‏شكرًا لكنّ يا فتيات.
‏لديّ 5 بنات رائعات، ‏كلهن قويات الشخصية وناجحات.
‏أظنني فعلت شيئًا صائبًا.
‏لم يسبق أن تأخر في مرة عن الرد
‏- على اتصالاتنا. ‏- لا.
‏حتى وهو في الاستوديو، ‏أيًا كان الوقت أو اليوم...
‏حتى إن كان يعمل مع "مادونا" مثلًا،
‏- كان يستأذن ممن معه. ‏- لم يسبق أن حدث
‏أن رد شخص آخر على الهاتف
‏- وقال إن أبي لن يستطيع التحدث. ‏- أبدًا.
‏أظن أنه أحيانًا يظن أنه لم يكن أبًا صالحًا
‏وهذا يجرح إحساسي، ‏لأنه كان بالفعل أبًا صالحًا.
‏رسالتي لهن هي: "لقد بذلت كل ما بوسعي،
‏ربما كان بإمكاني أن أبذل أكثر، ‏وها أنا أحاول أن أقدّم قصارى جهدي.
‏لنتخط ما فات ونمض قدمًا."
‏يصعب عليّ جدًا أن أجلس مع أي من بناتي
‏وأقول شيئًا مثل: "أحبك جدًا.
‏أحبك جدًا ويهمني أمرك."
‏لم يحدث أن قلت كلمات كهذه لأي منهن.
‏ليس صعبًا أن أقول "أحبك" على الإطلاق.
‏إنه تعبير مراوغ
‏في نهاية المحادثة مع أبنائك:
‏"أحبك." "وأنا أحبك أيضًا."
‏ثمة اختلاف كبير ‏بين "أحبك" و"إنني أحبك."
‏وأيهما تقول أنت؟
‏"أحبك."
‏أعرف أنه يحبني ‏بالطريقة الوحيدة التي يعرف بها الحب.
‏في أول مرة تصل فيها إحدى أغنياتي ‏للمركز الأول قال لي:
‏"أتعرفين يا (إيمي) ما الأصعب
‏من أن تحققي المركز الأول مرة واحدة؟"
‏فسألته: "ماذا؟" فقال: "أن تحققيه مرتين.
‏أبلغيني عندما تحققي المركز الأول ‏مرة ثانية."
‏آمل ألا تمانع "إرين" ذلك.
‏اتصلت بي ذات مرة منذ بضعة أشهر.
‏وكانت في حالة هيستيرية ‏وكانت غاضبة جدًا من أبيها.
‏وكان السبب هو حوار دار بينهما
‏عن حدث شخصي كبير يجري في حياتها.
‏لم يحترم مشاعرها بالمرة.
‏كان منزعجًا جدًا، ‏لكنه لم يستطع أن يقول مثلًا:
‏"أتعلمين؟ كان هذا مريعًا. ‏وأشعر بالانزعاج الشديد."
‏لم يستطع قول شيء كهذا.
‏فقلت له إنه لا يجب أن تمر أسابيعًا طوالًا
‏من دون أن يتحدث إليها ‏وعليه حل تلك المشكلة فورًا.
‏لكنه نظر إليّ بطريقة...
‏مليئة بالتحدي وقال:
‏"لها كامل الحرية في أن تفعل ما تشاء."
‏فاجأني رده وقلت له: "هذه ابنتك.
‏ولا أظن أنك تعني ما قلته."
‏دفعته للاتصال بـ"إرين" تلك الليلة،
‏والآن يعملان على إصلاح الأمر.
‏بينهما سنوات من التوتر عليهما حلها.
‏أعرف كم يحب بناته.
‏وأحاول أن أساعده ‏على أن يتخذ خطوات واعية وموجهة
‏في كل ما يقوم به.
‏سواء كان تأسيس علاقات طيبة مع بناته
‏لأنه يعرف أن هذا هو الصواب
‏ولأنه صدقًا يهتم لأمرهن.
‏ولأنه صدقًا مهتم بمعرفة
‏كل شيء عن "سارة" و"إرين" و"جوردان" و"إيمي"
‏و"أليسون" أيضًا.
‏"أليسون" ابنة وُلدت لي وأنا في الـ19 ‏أو الـ20 من فتاة كنت مرتبطًا بها.
‏عرضنا الطفلة للتبني حينها.
‏وكنت أعلم أنها ستأتي بحثًا عني، وقد كان.
‏كانت في سن الـ30 تقريبًا ‏عندما عثرت عليّ عبر الإنترنت.
‏إنها ذكية جدًا...
‏لكن شعوركم بالأبناء الذي ربيتموهم بأنفسكم ‏يكون مختلفًا.
‏وأظن بكل صدق أنها على الأرجح ‏تريد مني المزيد،
‏لكنني لا أستطيع، فأنا مستنفد.
‏التقيت بـ"كيفن كوستنر" في "فانكوفر".
‏"فيلم (الحارس الشخصي)"
‏قال: "أوشك على تصوير فيلم ‏(الحارس الشخصي)
‏فهل تود إنتاج موسيقى الفيلم؟"
‏قال لي "كوينسي":
‏"أنت على وشك بدء أهم مشروع في حياتك."
‏وقد كان محقًا تمامًا.
‏لنبدأ بالحديث ‏عن فيلم "الحارس الشخصي" نفسه.
‏عندما شاهدت المشاهد الخام المصورة ‏في فترة احتفالات عيد الميلاد
‏"(كلايف ديفيس) ‏المدير التنفيذي الموسيقي، (سوني)"
‏رأيت أنه فيلمًا ضعيفًا.
‏رأيت أن "وارنر برذرز" تميل بدرجة كبيرة
‏إلى جعل الفيلم قصة إثارة مشوقة ‏ولم يُظهر الفيلم إلا القليل جدًا
‏من نجومية "ويتني هيوستن".
‏حسنًا، ها قد نهضت.
‏كان أول فيلم تمثل فيه "ويتني".
‏كانت تتلمس طريقها كممثلة.
‏لا بد من إظهار التناغم ‏بين "كيفن كوستنر" و"ويتني".
‏لا أرى أنك تتمتع بمظهر الحارس الشخصي.
‏ماذا كنت تتوقعين؟
‏بطبيعة الحال، مدير أي شركة تسجيلات
‏سيود إضافة المزيد من الأغاني إلى الفيلم،
‏لكن إن لم تظهر نجومية "ويتني" كما ينبغي،
‏فلن يقدّم النص ذلك بدرجة كافية.
‏لذا كتبت خطابًا إلى المدير وإلى "كيفن"، ‏قلت فيه:
‏"إن لم تضيفا المزيد من الأغاني،
‏ولم تقدّم (ويتني) المزيد من الأغاني،
‏فلن يكون لديكما فيلم عظيم."
‏تلقى "كيفن كوستنر" هذا المقترح بجدية تامة.
‏وتولى دورًا حاسمًا جدًا
‏في العمل مع "ديفيد فوستر" على الأمر.
‏زاد عدد الأغاني بشكل كبير.
‏وكتب "ديفيد" مع زوجته حينئذ ‏"ليندا تومسون" أغنية "لن يتبقى لي شيء".
‏"لا تجعلني أسدل الستار على قصة حب أخرى
‏لا أريد أن يُجرح قلبي مرة أخرى
‏ابق هنا بين ذراعيّ"
‏لكن العقبة الأكبر كانت اختيار الأغنية
‏التي يمكنها أن تعبّر عن جوهر الفيلم
‏والتناغم المشهود بين البطلين، ‏وتحرك المشاعر
‏وتجعل الفيلم أكثر من مجرد فيلم إثارة.
‏في البداية، ‏اختاروا أغنية "ماذا سيحدث للمجروحين؟"
‏"ماذا سيحدث للمجروحين؟"
‏مطلع جيد جدًا
‏لكن ما بعده لم يكن قويًا.
‏"ماذا سيحدث للمجروحين"
‏"(جيمي رافين)"
‏"الذين غاب عنهم الآن الحب العذب القديم؟
‏أعرف أنني يجب أن أجد
‏قدرًا من راحة البال"
‏أجرينا تجربة أداء للأغنية، ‏لكنها لم تعجب "ويتني"
‏ولم تعجبني.
‏قالت "ويتني": ‏"بحقك يا (ديفيد). لا أشعر بأنها تحركني."
‏ولحسن الحظ، ‏دخلت الأغنية قوائم الترتيب مع "بول يانغ"،
‏فذهبت مسرعًا إلى "كيفن كوستنر" وقلت: ‏"لا يمكننا استخدام الأغنية!"
‏وتظاهرت بأنني محبط بسبب ذلك.
‏فقال: "حسنًا، أعطني فرصة لأجد أغنية أخرى."
‏شكرًا لكم.
‏"إذا بقيت معك
‏فلن أكون
‏إلا عقبة في طريقك
‏لذا سأرحل"
‏أرسلت شخصًا إلى متجر التسجيلات.
‏قلت له: "أحضر نسخة من (سأظل دائمًا أحبك)
‏بصوت (دولي بارتون)." فعاد قائلًا:
‏"لم تكن لديهم نسخة (دولي بارتون). ‏ما وجدته هو نسخة (ليندا رونستاد)."
‏"وسأظل
‏دائمًا"
‏كنت أعرف "دولي بارتون"، ‏فاتصلت بها وكلي حماس وقلت:
‏"سنسجل أغنيتك يا (دولي)، ‏أغنية (سأظل دائمًا أحبك)."
‏فقالت: "هذا رائع!"
‏قالت: "أكاد أسمع صوت (ويتني) يتردد..."
‏"أتمنى لك كل الفرح والسعادة"
‏فقلت لها: "أي مقطع هذا؟
‏هذا ليس جزءًا من التسجيل الموجود لدينا.
‏نسخة (ليندا رونستاد) تتكون من مقطعين فقط."
‏فقالت: "ماذا تقول؟
‏المقطع الثالث هو أهم مقطع،
‏فهو يلخّص الأغنية كلها والشعور
‏الذي أردت توصيله كله."
‏"وآمل أن تعاملك الحياة
‏برفق وحنان
‏وآمل أن تملك
‏كل ما حلمت به طوال حياتك
‏وأتمنى لك كل الفرح
‏والسعادة"
‏وعلى الفور عرفت كيف أجعل هذه الأغنية ‏أغنية عظيمة لـ"ويتني هيوستن".
‏تصورت أن تغنيها "ويتني" في حفل مباشر
‏وأن الجمهور يقف مصفقًا
‏بحماس شديد.
‏مشهد 86. التجربة الأولى. ‏الكاميرا جاهزة. ابدؤوا
‏قال "كيفن": "اسمع،
‏أريد للأغنية أن تبدأ بغناء من دون موسيقى."
‏لم أرد لمطلع الأغنية أن يكون من دون موسيقى
‏وأصر كيفن: "لا، لا أريد موسيقى في المطلع."
‏قلت له: "أرجوك يا (ديفيد)، ‏لا بأس من ذلك داخل الفيلم ربما،
‏لكنني سأضيف الموسيقى إلى المطلع ‏عندما أعود بها إلى الاستوديو."
‏بعد التجربة الأولى مباشرة،
‏أرسل لي "ديفيد" نسخة من التسجيل ‏وسرت بجسدي القشعريرة.
‏أحب النسخة الأولية منها. ‏فقلت: "لا يمكننا استخدام النسخة الأولية."
‏وفي هذا الموقف تحديدًا،
‏لم تتفق آراؤنا.
‏قال: "أعرف (ويتني) وأعرف ما تريده."
‏بالطبع لا أحد ‏كان يفهم "ويتني" أكثر من "كلايف".
‏نطق "ديفيد"... كمية من الكلمات النابية
‏في تلك المحادثة، أكثر مما سمعته في حياتي.
‏وقال بكل هدوء: "(ديفيد)...
‏أرى أن ننهي المكالمة الآن
‏قبل أن نقول أشياء نندم عليها لاحقًا."
‏كانت شركة "وارنر" كلها تتصل بي، ‏وكان عليّ أن أتخذ قرارًا
‏وقد اخترت النسخة الأولية.
‏"إذا
‏بقيت معك
‏لن أكون
‏إلا عقبة في طريقك
‏لذا سأرحل
‏لكنني على يقين
‏من أنني سأظل أفكر بك
‏في كل خطوة في طريقي"
‏من كان ليتخيل أن الإذاعة ستبث أغنية كهذه؟
‏كنت أقف في القاعة إلى جانب أمها،
‏فصعدت "ويتني" إلى المسرح في فستانها الجميل ‏وبدأت تغني...
‏"إذا"
‏فالتفتت لي أمها وقالت...
‏"هل تدرك أنك تقف في حضرة العظمة الآن؟"
‏ثم دخلت الآلات الوترية.
‏"وسأظل
‏دائمًا أحبك"
‏"ديفيد" هو من أخرج هذا التوزيع.
‏ونحن الـ3 أحببناه.
‏شعرت حرفيًا...
‏- بالقشعريرة تسري في جسدي. كنت منتشيًا. ‏- انتظروا.
‏"وسأظل
‏دائمًا أحبك"
‏"الحارس الشخصي"، ‏أفضل موسيقى تصويرية، "ويتني هيوستن".
‏جائرة الألبوم الأول هذا العام ‏لـ"سأظل دائمًا أحبك".
‏"(سأظل دائمًا أحبك) ‏(ديفيد فوستر)، (دولي بارتون)"
‏جائزة أغنية العام، هذه هي.
‏- هذه هي. ‏- هذه هي، أجل.
‏أجل، جائزة خاصة جدًا. بكل صدق.
‏خلال ساعات، اتصل بي ليعتذر.
‏قال: "تلقيت اتصالات من كل الناس
‏ويقولون إنها أفضل أغنية سمعوها في حياتهم."
‏سيداتي وسادتي، "ويتني هيوستن".
‏ساهم ذلك في تقوية العلاقة ‏بيني وبين "ديفيد".
‏مرحبًا بكم مرة أخرى ‏في برنامج "ويتني هيوستن".
‏لم لا أبقى هنا فحسب؟
‏أصبح أهم مشروع في حياتي.
‏باع الألبوم 45 مليون نسخة.
‏منتجو "الحارس الشخصي"، "ديفيد فوستر". ‏"كلايف"، مرة أخرى، أحبك. شكرًا لك.
‏عشت على صدى هذا النجاح ‏خلال الـ20 عامًا الماضية.
‏"سأظل دائمًا أحبك"
‏كانت حياتي تسير بسرعة جنونية في أغلبها،
‏لكن أحيانًا تحدث أشياء
‏غير متوقعة تجعلني أخرّ راكعًا
‏وأتوقف عن المسير تمامًا.
‏كنت في الاستوديو في "هوليوود" ‏مع "مايكل بولتون".
‏كان يلح عليّ كثيرًا لأبقى وقتًا أطول.
‏أردت أن أغادر عند منتصف الليل، ‏لكنني بقيت حتى الـ2 صباحًا.
‏كنت أعيش في "ماليبو"، وكنت عائدًا بسيارتي.
‏ليلة صيفية جميلة.
‏كنت أتقدم نحو قمة أحد التلال، ‏وكان الوقت حينها 2:30 صباحًا.
‏ورأيت... شيئًا في منتصف الطريق.
‏ذراعان مرفوعتان.
‏استغرقني الأمر ثانية لأستوعب ‏أن شخصًا يقف في منتصف الطريق.
‏واستغرقني الأمر ثانية أخرى ‏لأستوعب أنني يجب أن أتوقف،
‏ومع الثانية التالية اصطدمت به!
‏وبعدها... حل صمت قاتل.
‏اتصلت بالطوارئ.
‏الطوارئ، ما الحالة الطارئة؟
‏لقد قتلت شخصًا حالًا، للتو... أظن أنني...
‏قتلت شخصًا حالًا. تعالوا بسرعة!
‏كنت أقود على طريق الساحل،
‏وصدمت شخصًا بسيارتي. أظن أنني قتلته.
‏حسنًا، سأساعدك يا سيدي.
‏- أين أنت؟ ‏- قرب "سيكامور" بالضبط.
‏- أرجوكم تعالوا بسرعة! ‏- ابق معي على الهاتف.
‏سأبقى معك على الهاتف، أتفهمني؟
‏حسنًا، لكن يجب أن تأتوا بسرعة!
‏أسرعوا أرجوكم.
‏ركضت على الطريق ورأيت جثة في وضع الجنين،
‏وكان الدم في كل مكان.
‏من أذنيه ومن أنفه ومن فمه.
‏لقد دمرت جسده تمامًا.
‏وفجأة رأيت...
‏يده تتحرك حركة بسيطة،
‏وفكرت: "يا إلهي! ما زال حيًا."
‏سيارة الإسعاف في طريقها...
‏والمروحية تحط في المكان ‏وأبواب الجحيم تنفتح بوجهي.
‏أخرجوا كيس الجثث
‏لأنهم ظنوا أن الرجل قد مات.
‏الآن، الساعة 5 صباحًا.
‏لا بد وأنه كان يحمل بطاقة شخصية ‏لأنهم قالوا لي:
‏"ألا تعرف هوية الشخص الذي صدمته؟
‏إنه (بين فيرين)."
‏"حُددت هوية السائق الذي صدم (فيرين)"
‏- "بين فيرين"... ‏- عبقري المسرح الموسيقي...
‏...الذي فاز بجائرة "توني" في "برودواي" ‏عن مسرحية "بيبين"،
‏وشارك في مسرحيات "جيزز كرايست سوبر ستار"
‏و"هاير" و"جيليز لاست جام"، ‏وتألق في "غرايند"،
‏وكان رائعًا في فيلم "بوب فوسي" العظيم،
‏"كل هذا الجاز". "بين فيرين"...
‏"كان منتج موسيقي ‏هو سائق السيارة التي صدمت (فيرين)"
‏كل دقيقة، كنت أسترجع ذكرى الاصطدام. ‏هكذا. كل دقيقة.
‏كان جسدي مهشمًا.
‏وصلت إلى المشفى وقالوا إنني...
‏إنني قد انتهيت. ‏أُصبت بثقب في القصبة الهوائية،
‏وجلطة شلّت الجانب الأيمن من جسمي بالكامل.
‏كُسرت عظمة الفخذ الأيسر، ‏واستأصلوا طحالي. كنت في حالة يُرثى لها.
‏ظننت أنني سأدخل السجن.
‏لقد قتلت إنسانًا. سأدخل السجن.
‏بعد 3 أشهر من ذلك اليوم، اتصل بي هاتفيًا
‏لكنه لم يعرّف نفسه: "مرحبًا؟
‏لا بد وأن تلك الأغنية ‏كانت من أعظم ما أنتجته."
‏كان "بين". وعلمت حينها أنه... سيعيش.
‏عندما أخذته الطائرة ‏إلى مستشفى جامعة" كاليفورنيا"،
‏أجروا فحصًا شاملًا
‏ووجدوا... ورمًا دمويًا تحت الجافية.
‏كان مخه ينزف حتى الموت، ‏ولهذا كان يتصرف تصرفات غريبة،
‏مثل الوقوف وسط الطريق.
‏قال الطبيب إنه كان سيموت ‏بحلول الـ7 صباحًا على أي حال
‏بسبب تمدد الأوعية الدموية.
‏وبهذا فإن أسوأ لحظة في حياتي
‏تحولت بغرابة إلى الشيء الذي أنقذ حياته ‏في نهاية المطاف.
‏هدفي عندما أبدأ التسجيل مع أي مغني...
‏يتلخص في أنني أؤمن بداخلي ‏أنني سأخرج من هذا المغني
‏صوتًا أفضل مما قدمه في حياته من قبل
‏ومما سيقدمه في المستقبل.
‏بلغني خبر عن ظهور مغنية جديدة في "كندا".
‏كانت مشهورة في "كوبيك" بالفعل،
‏لذا فأنا لا أنسب لنفسي الفضل في اكتشافها.
‏ذهبت إلى "مونتريال" بالطائرة، ‏وقدت سيارتي تحت المطر لمسافة 160 كلم.
‏كنت أقدم حفلًا في خيمة وكان الطقس مريعًا،
‏لكنني لم أصدق أن "ديفيد فوستر"
‏سيأتي ليسمعني أغني تلك الليلة.
‏كنت على وشك اللقاء بأحد أعظم المنتجين ‏في تاريخ الموسيقى.
‏الليلة؟
‏جاء وشاهد الحفل
‏- والتقينا بعدها. ‏- عندما سمعتها تغني...
‏كان شعوري يشبه ما تشعرون به ‏وأنت تشاهدون فيلمًا
‏عندما تبدأ الأحداث تتكاثف وتتلاقى.
‏كانت مبهرة. وغناؤها مبهر.
‏كانت تجربة استثنائية، قلت لنفسي" يا إلهي!
‏سيقع الملايين من الناس في حب هذه المرأة."
‏وقد كان.
‏أنت مغنية فريدة حقًا.
‏قال إنه يريد أن ينتج
‏بعض من أغاني ألبومي الأول ‏باللغة الإنجليزية.
‏وقلت لنفسي: "مستحيل! هذا لن يحدث.
‏لن أصدّق هذا إلا بعدما أراه بأم عيني."
‏"الصوت
‏أنت الحياة"
‏- يا إلهي! غناؤك رائع. ‏- حقًا؟
‏لم أصدّق أن "ديفيد" كان على وشك ‏إنتاج أغنيات لمغنية مغمورة
‏لألبومها الأول بالإنجليزية. ‏لم أستطع أن أصدّق.
‏"لقد ولت تلك الأيام
‏أعيش وحدي
‏أفكر في كل من عرفتهم من أصدقاء
‏لكنني عندما أهاتفهم
‏لا أحد يرد
‏وحدي تمامًا"
‏كان الأمر صعبًا.
‏فكنت خجولة بطبيعتي.
‏وأردت أن أبهر "ديفيد".
‏وأن أريه أن الفرصة التي منحني إياها،
‏لن أضيعها.
‏وأنني لن أخذله.
‏كتبت نغمة مستحيلة
‏لـ"سيلين" كي تغنيها. ‏عالية وحادة وطويلة جدًا
‏بدرجة سخيفة.
‏"وحدي تمامًا
‏بعد الآن"
‏والفظيع في هذه القصة ‏هو أنها غنتها مرة واحدة،
‏وكانت مثالية تمامًا.
‏لكنني طلبت منها أن تكررها 7 مرات.
‏إن اسمه "ديفيد فوستر"،
‏وكان محقًا كل الحق، ‏ولهذا هو أحد أعظم المنتجين.
‏وهذا صحيح...
‏- كانت تجربة رائعة. ‏- على ما أذكر،
‏قلت لها مازحًا:
‏"إذا لم تستطيعي مواصلة النغمة ‏للمدة التي أريدها منك،
‏فـ(ويتني هيوستن) موجودة في استوديو (سي)،
‏يمكنني أن أطلب منها أن تأتي وتكمل لك."
‏وكنت أمزح.
‏كان هذا أحد الأيام التي كرهتني فيها. ‏أعرف ذلك يقينًا.
‏حين تبدؤون العمل معه، ‏لن تجدوا فرصة للراحة.
‏"(وحدي تمامًا) ‏(سيلين ديون)، (ديفيد فوستر)
‏(إريك كارمين)، (سيرجي رخمانينوف)"
‏يعرف "ديفيد" ما يبحث عنه تمام المعرفة.
‏يعرف ما يريده وسيدفعكم لتحقيقه.
‏فهو يخرج أفضل ما فيكم.
‏علينا أن نقفز معه إلى قطار الرحلة ‏ونثق به فحسب.
‏إما أن تثقوا به أو ترحلوا.
‏"وحدي تمامًا
‏بعد اليوم
‏وحدي تمامًا"
‏العديد من أغنياتي كتبها أو أنتجها
‏أحد أصدقائي الأعزاء.
‏سيداتي سادتي، "ديفيد فوستر".
‏"لكل المرات التي ساندتني فيها
‏لكل الحقائق التي كشفتها لعينيّ
‏لكل البهجة التي أدخلتها إلى حياتي"
‏أريد أن أنتهز هذه الفرصة الليلة
‏لأشكرك على كل ما فعلته من أجلي.
‏"لكل حلم حققته لي"
‏على حياتي ونجاحي المهني، ‏كنت أول من مد لي يد المساعدة.
‏وقفت إلى جانبي،
‏ووجودك معي هنا على المسرح الليلة
‏شرف كبير لي.
‏"كنت مصدر قوتي وأنا ضعيفة
‏كنت صوتي"
‏"ديفيد" شخص راق. يقدّم أغان راقية.
‏قد تُرزقون بأغنية تحقق نجاحًا ساحقًا...
‏"أفضل ما قدمه (سيلين ديون) و(ديفيد فوستر)"
‏...مما يكفل لكم حياة رائعة ‏لما تبقى من عمركم،
‏ويصنع لكم مسيرة مهنية.
‏يريد "ديفيد" أن يقدّم أغان خالدة.
‏"لقد وصلت لما أنا عليه اليوم
‏لأنك أحببتني"
‏صحيح أنني قلت قبل عامين
‏إنني سأتوقف عن إنتاج الأسطوانات ‏وهو ما التزمت به،
‏باستثناء أسطوانة "مايكل بوبليه، ‏لكنني التزمت بتعهدي.
‏الأسطوانة الوحيدة التي أنتجتها خلال عامين.
‏لا يحتفل بالأعياد أبدًا.
‏"(كاثي تيمبيستا)، مساعدته تنفيذية"
‏"نحن في عيد الفصح!"، "لا يعنيني،
‏لدينا عمل اليوم."
‏رغم أنني قررت التوقف عن إنتاج الأسطوانات
‏ما زلت منشغلًا جدًا.
‏- إنه جنون. ‏- أنت مشغول جدًا.
‏أؤمن بأن الساحة الموسيقية ‏مقسمة إلى مناطق متاحة.
‏والمنطقة التي يغني فيها "مايكل بوبليه" ‏كانت مفتوحة على مصراعيها.
‏كل من كانوا يغنون هذه الموسيقى ماتوا.
‏قيل لي إن ابنة رئيس الوزراء
‏ستتزوج، وإنه كان صديقًا لـ"ديفيد فوستر"،
‏وإن "ديفيد" العظيم سيحضر حفل الزفاف.
‏"برايان مالروني"، ‏رئيس الوزراء الكندي السابق
‏كان يقيم حفل زواج لابنته.
‏وقال: "يجب أن تسمع ذلك الشاب
‏الذي سيغني في الزفاف بعد قليل. إنه رائع."
‏عندما وصلنا إلى حفل الزفاف، قلت لـ"ديفيد":
‏"(ديفيد)، أريدك أن تسمع هذا الشاب...
‏"رئيس الوزراء السابق (برايان مالروني)"
‏...الذي سيغني بعد قليل."
‏قلت له: "حسنًا، لا بأس."
‏وقال: "تقدم قرب المسرح، ‏إنه على وشك أن يبدأ."
‏قال لي "فوستر":
‏"سعادة رئيس الوزراء، اسمع، هذا عملي.
‏وقد سئمت من هذه الاقتراحات."
‏يخرج الشاب إلى المسرح، شاب وسيم، ‏ويبدأ الغناء بهذه الحركة...
‏وكل شيء يتركز عليه.
‏كأننا في فيلم، تلاشى كل شيء.
‏ضوضاء الحفل كلها
‏وأصوات الأطباق والكؤوس والأحاديث الجانبية
‏وكل ما تبقى أمامي... هو "مايكل بوبليه".
‏"لن تعرفي أبدًا كم أحبك"
‏نظرت أمامي ‏ورأيت سعادته "برايان مالروني"...
‏"(مايكل بوبليه)"
‏...وكان يحيط "ديفيد" بذراعه،
‏كأنه يقول: ‏"انظر إلى هذا الشاب يا (ديفيد)."
‏قلت: "سأسدي لك صنيعًا لن تنساه ما حييت."
‏صوته يبدو مزيجًا
‏- من "فرانك سيناترا" و"بوبي دارين". ‏- كان مغني جاز.
‏كان بوسعه غناء الألحان السريعة.
‏"(ميلا مالروني)"
‏- كان... ‏- أجل، صحيح.
‏كان شابًا مميزًا.
‏"في الصباح"
‏أدركت في اللحظة والتو أنه شاب مميز.
‏وقلت له ذلك المساء: ‏"سآخذك إلى (لوس أنجلوس).
‏إليك 5 آلاف دولار لتسدد فواتيرك،
‏وبعدها ستنتقل للإقامة في منزل الضيوف عندي،
‏ولن ترحل حتى نسجل أسطوانة."
‏جاءني "ديفيد" وقال:
‏"اسمع يا (مايك) يا صديقي، ‏أنت تغني في منطقة مميزة وحدك.
‏هل تريد المجيء إلى (لوس أنجلوس)؟ ‏ربما يمكننا العمل على شيء ما."
‏أذكر أنني عدت إلى البيت تلك الليلة ‏واتصلت بجدي،
‏وكنت أقفز فرحًا في مدخل المنزل
‏لأنني التقيت بواحد من أعظم الرجال ‏على الإطلاق
‏وأعجبته.
‏أمامنا يوم مهم اليوم ‏لأننا سنعزف على الآلات الوترية،
‏وهو جانب لا يفقه فيه "مايكل" شيئًا...
‏علينا الذهاب إلى العمل.
‏في أول مرة نعمل فيها معًا،
‏كنت مجرد شاب ‏عاجز عن أن يصدق أنه في ذلك الموقف!
‏كنت من أشد معجبيه.
‏من الناحية الموسيقية، كانت تجربة كبيرة.
‏كلما عدت إلى البيت بتسجيلات أولية،
‏كنت أجدها أفضل بكثير مما سمعته من قبل.
‏"إنه فجر جديد
‏ويوم جديد
‏وحياة جديدة
‏أبدأها أنا
‏وإنني أشعر بالتفاؤل"
‏لم يكن الأمر قائمًا على العمل والمال.
‏لم يدخل العمل في أساس هذه العلاقة.
‏كانت علاقة شخصية بالكامل.
‏"الأسماك تسبح في البحر"
‏حاصرته في الحديث وقلت له: ‏"أصغ، نحن نحضّر
‏شيئًا مميزًا. ‏رتب لي موعدًا مع (وارنر برازرز)،
‏ودعني أثبت نفسي لهم.
‏إن لم يوقعوا معي عقدًا، ‏فلن أعاود إزعاجك أبدًا."
‏وبعد ذلك بـ4 أيام،
‏اتصل بي وقال بالضبط:
‏"لنر ما الذي يعرفه أحمق مثلك في سن الـ25 ‏عن عالم التسجيل الموسيقي."
‏رئيس شركة "وارنر برازرز"، "توم والي"
‏نظر إليّ وقال: "أهلًا يا (مايكل)، ‏ماذا قد يقنعنا بالتوقيع معك؟
‏لدينا أغاني (سيناترا) متاحة للإعادة."
‏فقلت: "مع كامل احترامي يا سيد (والي)، ‏مات (سيناترا)."
‏قلت: "أعطني فرصة، ‏وسأبذل قصارى جهدي في العمل لديك.
‏إنني أحب هذه الموسيقى ولا سبب يمنع
‏من أن نحاول إبقاءها حية."
‏من كنت لأتكلم بهذه الثقة؟ كنت في الـ25!
‏وضع "ديفيد" مستقبله على المحك حرفيًا.
‏وبعد ذلك ببضعة أيام، تلقيت اتصالًا.
‏قال "ديفيد فوستر": "مرحبًا يا (مايك)." ‏قلت: "أهلًا يا (ديفيد)."
‏قال: "أود أن أرحب بك ‏في أسرة (وارنر برازرز).
‏لقد نجحت."
‏"النجوم تلمع في السماء"
‏"(حب جنوني)، (مايكل بوبليه) ‏(ديفيد فوستر) (بوب روك) (همبيرتو جاتيكا)"
‏والجائزة من نصيب "مايكل بوبليه".
‏جائزة "جونو" من نصيب "مايكل بوبليه"!
‏- إنه "مايكل بوبليه". تفضل بالصعود. ‏- "مايكل بوبليه".
‏"الموسيقى المعاصرة للكبار، فنان"
‏رحبوا معي بـ"مايكل بوبليه".
‏"(إلين تيوب)، مياه فوارة (بوبليه)"
‏"إنه فجر جديد"
‏"(مايكل بوبليه)، ليلة واحدة فقط"
‏"ويوم جديد وحياة جديدة
‏إنه فجر جديد ويوم جديد
‏وحياة جديدة"
‏الخلاصة هي أنه كنز وطني لـ"كندا".
‏إنه يعرف ما يريد ويعرف نفسه
‏وأظن أننا نمثّل ثنائيًا رائعًا في العمل.
‏ولا أرى نهاية لهذا التعاون.
‏كان قضاء الأعوام الـ17 ‏أو الـ18 الماضية معه
‏أمرًا رائعًا.
‏لقد أصبحنا...
‏إخوة.
‏ثمة تعلّق عاطفي عميق وولاء
‏لأنني أحبه... ببساطة.
‏- "ديفيد فوستر" بنفسه! ‏- حسنًا.
‏إنه شارع الأحلام المحطمة.
‏أقول للجميع ‏إن إنتاج الموسيقى بالنسبة لنا...
‏"(تومي ماتولا) ‏المدير التنفيذي السابق، (سوني)"
‏...يُعتبر لعبًا مقارنة بالتحديات
‏التي عليكم تجاوزها في "برودواي".
‏في أيام الاثنين والأربعاء والجمعة،
‏أستيقظ ويغرمني شعور ‏بأنني أعظم شيء في الكون.
‏في أيام الثلاثاء والخميس والسبت،
‏أشعر بأنني فاشل ولم أحقق أي شيء،
‏ولا بد من أن أعمل بجد، ‏وأنني شخص مزيف ومحتال.
‏وفي أيام الأحد، لا أفكر في أي من هذا.
‏وهذه هي الحقيقة.
‏كانت الفكرة الأولى هي فكرة الافتتاحية.
‏"(آناماري ميلاتزو)، ملحنة"
‏أقترح أن تبدأ بمشهد. ثم يدخل الطفلان...
‏كان عدم الإمساك بزمام الأمور كلها ‏صعبًا جدًا بالنسبة لي.
‏تحققت معظم نجاحاتي
‏عندما كنت متحكمًا في العمل بالكامل ‏وأعمل بمفردي.
‏وبالطبع ذهبت إلى "برودواي" بالأسلوب نفسه:
‏"اتركوني وحدي ودعوني أقوم بعملي كما أحب."
‏لكن "برودواي" عملية تعاونية مختلفة تمامًا.
‏إنها مغامرة. تبدؤون من البداية،
‏وتبنون البناء حجرًا فوق حجر ‏وتواصلون العمل.
‏اكتب أغنية وقدمها لتُرفض ‏واكتب غيرها وقدمها لتُرفض.
‏اكتب 30 أغنية لتُرفض جميعها.
‏وابدأ مجددًا. نص جديد.
‏أتعرفون ماذا لم يسبق لـ"ديفيد فوستر" فعله؟ ‏لم يسبق أن وضع نفسه داخل صندوق.
‏إذا سمع مغني "برودواي"، سيُقدم على الأمر. ‏وإذا جاز التعبير،
‏سيرى الناس جانبًا جديدًا من "ديفيد فوستر".
‏اكتب 10 أغنيات غيرها، ونص جديد للمرة الـ3
‏ونص رابع، وقصة جديدة. ‏والآن تذهب إلى "هوليوود".
‏كان الأمر... جنونيًا.
‏أحب أن أصيغ السؤال بهذه الطريقة: ‏"كم صيفًا تبقى لك؟"
‏في سن الـ68، إذا حالفني الحظ،
‏ربما تبقى لي 15 صيفًا في الحياة ‏وهذا الرقم ليس كبيرًا.
‏إنه رقم صغير ومتناه.
‏لكنني لن أرحل عن هذا العالم ‏قبل أن أنتج عملًا في "برودواي".
‏كنا نكتب قصة عن فتاة صغيرة
‏تتقدم نحو الغابة الكبيرة.
‏"(كويست فور كاميلوت)"
‏واقترحت أن نكتب أنشودة صلاة صغيرة.
‏أردنا أن تؤدي "سيلين" صوت الأم في الفيلم.
‏"(وارنر برازرز)"
‏وقد وافقت.
‏تُسمى الأنشودة "صلاة الأم". ‏وكانت قطعة موسيقية جميل،
‏وقال المشرف الموسيقي على الفيلم:
‏"حريّ بك تحويلها إلى أغنية أكبر."
‏فقلت: "(ديفيد)، نحتاج إلى شيء قوي
‏لنجعل الأغنية مسموعة."
‏ولا أعرف كيف وصلنا في النهاية ‏إلى "بوتشيلي"،
‏لكنني أذكر أنني كنت مع "ديفيد" ‏في "نيويورك"
‏وكان "بوتشيلي" يغني، ‏وقلت لنفسي: "يا لروعته!"
‏لم أضف لازمة بعد. لا شيء.
‏نصنع أنا و"أندريا" الأغاني معًا ‏منذ أكثر من 20 عامًا.
‏"أندريا بوتشيلي"!
‏"أندريا بوتشيلي" هو صاحب واحد ‏من أعظم الأصوات...
‏في التاريخ. يا له من فنان رائع!
‏كان شرفًا كبيرًا لي أن طلبوا مني أن أغني
‏واحدة من أجمل الأغاني على الإطلاق.
‏كتبت المقطع الثاني،
‏ثم المقطع الإضافي. ‏وأنهينا تسجيل "سيلين"...
‏ثم جئت بـ"بوتشيلي" إلى "نيويورك"
‏وأضفت صوته إلى صوت "سيلين"،
‏وأظن أننا صنعنا قطعة من السحر.
‏"أصلي وأبتهل أن تكون بخير
‏وأن ترعانا أينما حللنا"
‏هذه ليست أغنية ناجحة، هذه لحظة في الزمن.
‏هذه أغنية ستحيا إلى الأبد
‏وهذا هو ما يفعله "ديفيد".
‏هذا هو موطن قوته.
‏"(أندريا بوتشيلي)"
‏لم أتخيل أن تتحول الأغنية ‏إلى ما أصبحت عليه
‏مع توزيع "ديفيد" وغناء "سيلين" العظيم.
‏إنها أغنية عظيمة بلا شك
‏لكن أي أغنية عظيمة ‏تحتاج إلى جميع المكونات لتنجح.
‏تحتاج إلى موزع عظيم ومغن عظيم.
‏ولكي تصبح الأغنية قطعة فنية، ‏لا يمكن التغاضي عن أي مكون.
‏"إلى مكان نكون فيه آمنين مطمئنين
‏الضوء الذي تسطعين به
‏أصلّي وأبتهل أن نهتدي إلى نورك
‏سيظل في قلبي
‏وسنحتفظ به في قلوبنا
‏لكي يذكّرنا
‏عندما تخبو النجوم كل ليلة
‏بأنك النجمة الأبدية"
‏من ذلك الفيلم الذي أحرج "وارنر برازرز"
‏وكلفهم الكثير من المال،
‏خرجت هذه الأغنية التي لها حياتها الخاصة ‏وما زالت تُسمع إلى اليوم.
‏وجدت طريقها بشكل ما إلى ثقافتنا الشعبية.
‏كنا نستعد لحفل "غرامي"،
‏ولم يستطع "بوتشيلي" حضور التدريبات،
‏لذا كنت بحاجة إلى العثور على شخص ‏لأداء دوره
‏في أغنية "الصلاة" مع "سيلين" ‏أثناء التدريبات.
‏فاتصلت بصديقي مدرب الغناء الرائع، ‏"سيث ريغز".
‏وسط، وسط، صدر، صدر، ‏وسط، وسط. الصوت الرئيسي.
‏قلت له: "(سيث)، هل لديك مغن
‏صوته يشبه صوت (أندريا بوتشيلي)؟"
‏فقال: "أجل، لديّ 5 أو 10 بأصوات ‏تشبه صوته."
‏أرسل لي شريطًا مسجلًا. ‏كان أول 3 مرشحين مزريين.
‏كانوا سيئين للغاية، وعندما وصلت إلى الـ4،
‏كان الشاب "جوش غروبان" ذو الـ17 ربيعًا.
‏ما حدث إلى الآن هو أن الكثيرين قبلك
‏كانوا لطفاء جدًا في الحديث عني.
‏وأظن أن ما يجب عليك فعله هو...
‏- أجل؟ ‏- ...ألا تكون لطيفًا.
‏لك ذلك.
‏كنت من أشد المعجبين بـ"ستيفن سونديم" ‏و"أندرو لويد ويبر"
‏وكنت أغني ملء رئتيّ
‏أغنية "البؤساء" في غرفتي وأغلق الباب.
‏اتصلت بـ"سيث" وقلت له: "أعطني رقم هاتفه."
‏أول اتصال وردني من "ديفيد"،
‏سألني إذا ما كانت لديّ ارتباطات ‏في أيام محددة ومواعيد محددة.
‏"(جوش غروبان)"
‏فقلت: "المدرسة، كما تعلم."
‏"أريد منك مغادرة المدرسة مبكرًا
‏لأنني أريدك أن تحضر ‏إلى قاعة (شراين أودوتوريوم).
‏لقد كتبت أغنية اسمها (الصلاة).
‏وهي مرشحة لجائزة (غرامي).
‏تخلّف (أندريا) عن رحلته، ‏وما زال في (ألمانيا) ولن يستطيع الحضور
‏وأريد منك أن تأتي وتغنيها مع (سيلين) ‏حتى يحضر هو."
‏فقال: "لا أستطيع، لا يمكنني ذلك."
‏في تلك اللحظة، تغلبت عليّ سذاجتي.
‏قلت: "لم لا؟" فقال: ‏"صوتي من نوع الـ(باريتون).
‏لا يمكنني غناء تلك النغمات الحادة."
‏عندما قال إنه يريدني أن أغني "الصلاة"
‏واستمتعت إليها بعد أن حصلت ‏على الأسطوانة، فكرت:
‏"لا أستطيع. هذا... ‏سأحتاج إلى ارتداء بنطال ضيق جدًا
‏لأستطيع أداء هذه الأغنية كما تريد!"
‏"ستستطيع غناءها وستغنيها ‏لأنه ليس أمامي خيار آخر،
‏لأنني لم أجد غيرك، ‏ونحن في اللحظات الأخيرة."
‏"شكرًا جزيلًا، ‏لكن لديّ واجب مدرسي يجب إنهاؤه.
‏شكرًا جزيلًا. ‏أحبك جدًا وأقدرك. شكرًا جزيلًا!"
‏ووضعت سماعة الهاتف.
‏وذهبت لأحكي لوالديّ اللذين سألا: ‏"من المتصل؟"
‏- "كان هذا (ديفيد فوستر)." ‏- "اتصل بك!"
‏"أجل، اتصل بي.
‏اتصال جنوني. لن تصدقوا ما قاله.
‏طلب مني أن أغني (الصلاة). ‏سمعتما أغنية (الصلاة)، صحيح؟
‏إنها حادة جدًا، ولم أرد أن أحرج نفسي.
‏مستحيل.
‏ألا توافقانني الرأي؟ ما رأيكما؟"
‏كانا ينظران إليّ ‏من دون أدنى تعبير على وجهيهما
‏وعيونهما ترمش وقالا:
‏- "صحيح، لكن هل رفضت؟" ‏- "أجل، رفضت طلبه."
‏ولحسن الحظ اتصل مرة أخرى:
‏"لا أظن أنك فهمتني بوضوح،
‏أنا لا أطلب منك ذلك، بل آمرك.
‏احضر إلى قاعة (شراين أودوتوريوم) ‏في الساعة 3 عصرًا.
‏ستكون بخير! لا تقلق!"
‏جاء في صباح اليوم التالي متوترًا جدًا.
‏أوصله أبواه بالسيارة.
‏كنت هناك بصحبة أبي،
‏وأخذت جولة على المسرح شاهدت المكان.
‏وها هنا فرقة "أيروسميث" و"مادونا".
‏بينما كنت أتجول في المكان، دخلت "سيلين".
‏"أقدم لك (جوش). سيغني الأغنية معك."
‏قلت لها: "مرحبًا!" فقالت:
‏"حسنًا. أجل. حسنًا، فهمت. عظيم."
‏وما حدث هو أنها فهمت فورًا.
‏"(ديفيد).
‏يمنح (ديفيد) هذا الفتى فرصة. فهمت."
‏يمكنكم أن تروا الموقف على "يوتيوب"، ‏حيث سجّل والده "جاك" مقطع فيديو.
‏ويُحسب لـ"سيلين" ‏أنها استقبلته بالرعاية والدعم.
‏فهمت على الفور من دون توضيحات
‏أن هذه لحظة مميزة بالنسبة له.
‏والآن تولت هي دور المحترفة.
‏لم تكن الفتاة ذات الـ19 ربيعًا ‏التي التقيت بها في "كوبيك".
‏- وهو كان متوترًا جدًا. ‏- كنت أحمل الكلمات في يدي...
‏"الضوء الذي تسطعين به"
‏فمدت يدها لي وأمسكت بيدي
‏وتقدمنا إلى حافة المسرح
‏وكانت تشد على يدي.
‏"الضوء الذي تسطعين به
‏سيظل في قلبي
‏وسنحتفظ به في قلوبنا
‏لكي يذكّرنا
‏عندما تخبو النجوم كل ليلة
‏بأنك النجمة الأبدية
‏أجل"
‏وقع الجميع في حبه. ‏كانت "روزي أودونيل" تقدّم الحفل.
‏وكانت تجلس أمامه وتشاهده قبل أن تقول:
‏"يا فتى الأوبرا، تعال إلى هنا!"
‏كان طالبًا في المرحلة الثانوية.
‏تقدم نحوها فقالت له: "يعجبني صوتك،
‏أريد أن أستضيفك في برنامجي."
‏تفضل بالجلوس.
‏كان "ديفيد" يبحث لي عن لحظات
‏أكون فيها على طبيعتي.
‏"عندما أشعر بالإحباط
‏وتكون روحي منهكة"
‏قضينا مئات الساعات نعمل في الاستوديو معًا.
‏تلك الرقصة، ذلك الرباط
‏هو ما يميز الثنائيات العظيمة ‏بين الفنانين والمنتجين.
‏"ترفعينني عاليًا
‏حتى أصل إلى أعالي الجبال
‏ترفعينني عاليًا
‏حتى أسير على قمم الأمواج الهادرة
‏إنني قوي"
‏لقد بحثت طويلًا عن "جوش غروبان" آخر، ‏وقلت هذا لـ"جوش" من قبل.
‏أريد أن أعثر على "جوش غروبان" آخر ‏في سن الـ17،
‏لكن لا وجود لذلك ببساطة.
‏"ترفعينني عاليًا
‏حتى أصل إلى أعالي الجبال
‏ترفعينني عاليًا
‏حتى أسير على قمم الأمواج الهادرة"
‏كنت أحاول إقناع "وارنر برازرز"
‏لأنهم لم يكونوا مقتنعين ‏بشاب ذي صوت أوبرالي.
‏قلت لهم: "أنتجوا هذا الألبوم الآن،
‏وسيود الناس أن يسمعوا المزيد ‏من موسيقى (جوش غروبان)،
‏الفتى ذي الـ18 ربيعًا."
‏ستبيعون 50 ألف نسخة في الأسبوع الأول ‏إذا أحسنتم اختيار توقيت إصداره.
‏فعلوا ذلك وباعوا 50 ألف نسخة ‏في الأسبوع الأول فعلًا.
‏وبهذا وُلد نجم جديد.
‏طاب مساءكم جميعًا!
‏شكرًا لكم! شكرًا يا "ديفيد"!
‏استعداد "أ" و"ج".
‏يعرفني معظم الناس من برنامج تلفزيون الواقع
‏"(أمراء ماليبو) ‏سيدات قصور (بيفرلي هيلز) الحقيقيات"
‏وبأنني تزوجت أكثر من مرة ‏أكثر مما يعرفونني بفضل موسيقاي.
‏لنحلل الأمر. لأنني كنت متزوجًا من "ليندا"
‏التي تزوجت "بروس جينر" ‏الذي تزوج بعدها "كريس كارداشيان"
‏وأنجب منها أبناء "جينر" ‏وأبناء "كارداشيان".
‏ثم تزوجت "يولاندا حديد" ‏التي أنجبت "جيجي" و"بيلا".
‏ثم تزوجت "ريبيكا" و"بي جاي"
‏وأنجبت منهما بناتي،
‏لذا فالخريطة معقدة جدًا.
‏"مواكبة عائلة (فوستر)"
‏"(ليندا تومسون)"
‏"(ديفد فوستر)"
‏"(سيلين)، (ويتني)، ‏(باربرا)، (مايكل)، (مادونا)"
‏إليكم معلومة عن علاقتي بتلفزيون الواقع.
‏أول تجربة لي كانت برنامج "أمراء ماليبو".
‏إليكم ابنا زوجتي، ‏"برودي جينر" و"براندون جينر"....
‏"(برودي جينر) 21 سنة، عاطل ‏(براندون جينر) 23 سنة، عاطل أيضًا"
‏...شابان لا يتوقفان عن إثارة المتاعب.
‏"2:58 صباحًا"
‏"براندون" و"برودي" ابنا زوجتي، ‏بالإضافة إلى "سبينسر برات"،
‏بدأوا في تتبع الأسرة بكاميرا
‏أينما ذهبنا، وكلما ذهبت إلى الاستوديو.
‏قلت لهم: "ماذا تفعلون؟" ‏قالوا: "نصور برنامجًا واقعيًا."
‏فقلت: "إذا استطعتم أن تعرضوا هذا البرنامج ‏على إحدى شبكات التلفزيون،
‏فسوف أحصل على وشم."
‏وما حدث هو أنهم باعوه فعلًا لشبكة "فوكس".
‏واضطررت إلى نقش هذا الوشم.
‏"براندون"! لا بد من أن ينتهي هذا الوضع!
‏"سبينسر"! "برودي" و"سبينسر".
‏"برودي"! ماذا تفعل؟
‏ما هذا الذي تفعله؟
‏هذا الوضع، يجب أن توقفيه. ‏لقد تجاوزوا كل الحدود.
‏عندما تدخلون كاميرًا إلى منزلكم...
‏"قصر على مساحة 22 فدان ‏يُقدّر بـ40 مليون دولار"
‏...تظنون أنكم ستظهرون كما تتصورون.
‏لكنكم لا تعرفون من أصبحتم، صحيح؟
‏لا تعرفون كيف سيرونكم ‏ولا كيف سيفسرون الأمور كما يحلو لهم.
‏ظهوري في برنامج "أمراء ماليبو" ‏كان تصرفًا سخيفًا. كان غبيًا.
‏لكنني كنت أظن ‏أن مسيرتي المهنية قوية بما يكفي
‏من حيث الجودة ومستوى النجاح
‏لدرجة أنها ستجعلني منيعًا ‏ضد أي ضرر قد يأتيني من أي ناحية.
‏أعطني هذه. لا تلمس تمثالي.
‏هل سيرفض "ستيفي واندر" العمل معي
‏لأنه شاهدني في "أمراء ماليبو"؟
‏لا. إذًا، فكل شيء على ما يرام ‏رغم كونه برنامجًا سخيفًا.
‏بالمناسبة، سبقنا الجميع بهذه الفكرة.
‏كان هذا قبل برنامج "عائلة كارداشيان". ‏سبقنا الموجة بوقت طويل.
‏في نهاية المطاف، كان أبي يتمتع
‏بشخصية نجومية،
‏فهو مرح ووسيم
‏ويشعر بالارتياح أمام الجمهور، ‏وحضوره يطغى على أي مكان يكون فيه.
‏"(فيلا روزا)، برنامج (إي توك)"
‏ستُعرض أولى حلقات الموسم الجديد
‏من "ربات بيوت حقيقيات من (بيفرلي هيلز)"...
‏رجوناه ألا يشارك ‏في برنامج "ربات البيوت الحقيقيات".
‏أراد أن يجد عملًا لـ"يولاندا".
‏"(جوردان فوستر)، ابنة"
‏برنامج "ربات بيوت حقيقيات ‏من (بيفرلي هيلز)"
‏كان قصة مختلفة.
‏زوجتي في ذلك الوقت، "يولاندا"، ‏أرادت أن تشارك في البرنامج.
‏لم أرد أن أكون الزوج المتسلط المعارض.
‏كان عليه أن يشارك ولو بالقليل ‏لكي تحظى هي بهذه الفرصة.
‏أظن أنه شعر...
‏أنه سيكون جزءًا صغيرًا من البرنامج.
‏وشارك فيه بعد أن كان قد شارك ‏في "أمراء ماليبو"،
‏وبالتالي، لم تكن هذه تجربته الأولى. ‏كان على علم تام بما قد يحدث
‏بالمشاركة في برامج تلفزيون الواقع.
‏ننتقل إلى آخر أخبار "هوليوود" المحزنة.
‏"النهاية"
‏انفصال "ديفيد فوستر" ‏عن زوجته نجمة تلفزيون الواقع "يولاندا".
‏"يولاندا" التي تحارب مرض "لايم"
‏منذ 3 سنوات...
‏كيف أترك امرأة مريضة؟
‏في الحقيقة، ليس هذا سبب رحيلي.
‏كان هناك سبب آخر لن أكشف عنه أبدًا.
‏لكن الطلاق لم تكن له علاقة بمرضها ‏على الإطلاق.
‏كان الناس وما زالوا يتعرفون عليّ:
‏"إنني أعرفك.
‏كنت في برنامج ‏(ربات بيوت حقيقيات من بيفرلي هيلز)."
‏وما أريد الرد به هو: ‏"أنا فائز بـ16 جائزة (غرامي) لعينة!
‏وحققت أغانيّ مبيعات نصف مليار أسطوانة. ‏تبًا لذلك البرنامج."
‏دخل شخص إلى الغرفة للتو.
‏ثمة شيء واحد يمكنني أن أضمنه لكم
‏وهو أن "كاثرين ماكفي" و"ديفيد فوستر" ‏لن يشاركا أبدًا في برامج تلفزيون الواقع.
‏هذا مؤكد.
‏"مجلة (بيبول)"
‏يجمع الحب "كاثرين ماكفي" و"ديفيد فوستر"...
‏"(ديفيد فوستر) و(كاثرين ماكفي) ‏قصة حب جامحة"
‏...ولا يكترثان بمن يعلم. ‏يحتفل الحبيبان بسعادة...
‏ما كنت لأنجح في الكذب عن علاقتهما
‏لو أنني لم تروقني. ‏في الحقيقة، أحببت العلاقة التي جمعتهما.
‏فارق السن الذي يبلغ 34 عامًا ‏أثار جدلًا واسعًا،
‏لكن اهتمام الحبيبين ‏ينصب على مستقبلهما معًا.
‏"بعيدان عن بعضنا البعض، ‏لكنني أتطلع للزواج بك يا (ديفيد فوستر)"
‏"كاثرين ماكفي" ‏ليست بحاجة إلى "ديفيد فوستر".
‏إنها موهوبة وناجحة جدًا ‏ولديها مالها الخاص وليست بحاجة إليه.
‏"مباشر على المسرح، (كاثرين ماكفي)"
‏"(فيرست ليسن) ‏(كاثرين ماكفي)، أغنية (كانت لي)"
‏وهي معه لأنها تحبه فقط.
‏إنهما رفيقان رائعان.
‏"التقوا بعائلة (فوستر)"
‏رغم الغرابة التي قد يبدو عليها ‏موقفي في دعم أبي
‏في علاقته بامرأة أصغر مني، ‏فهي أصغر مني بعامين.
‏قد يغضبن مني كثيرًا بسبب هذه العلاقة.
‏"صدقًا، ما الذي تفعله؟ ‏إنها في مثل سننا، بحقك."
‏لكن ليس هناك مشاكل بينها وبين بناتي.
‏هذه الأمور لا تعنينا.
‏لا نريد إلا سعادة أبينا.
‏إنهما يقيمان معي حاليًا
‏وأسمعهما أحيانًا في الغرفة الأخرى
‏يضحكان على شيء وهما مستلقيان في السرير ‏في الـ11:30 ليلًا.
‏لدينا خيار أن نبني حياة رائعة معًا،
‏لكنك لا يتمنى المرء شيء فيتحقق ‏بهذه البساطة...
‏"(كاثرين ماكفي)"
‏...ويعيش في هناء إلى الأبد.
‏جيلي أكثر انفتاحًا على التواصل
‏ومحاولة فهم دوافع الأفعال.
‏نتمسك بإصرار بالأشياء التي قد تفشل
‏ونحاول اكتشاف طريقة لإنجاحها. ‏وأظن أن هذا أمر صعب بالنسبة له.
‏أحيانًا يكون الأمر مزعجًا، ‏كأن تقضي عصر اليوم كله
‏في الحديث عن المشاعر ‏وهو أمر لا أحسن فعله إلا أمام البيانو.
‏نعمل على التعاطف ومعرفة الآخر.
‏ونقيم محادثات طويلة لا يحب أن يشارك فيها.
‏لطالما قلت إنني لا أريد التعمق في دواخلي
‏خوفًا مما قد أجده.
‏ولهذا تحديدًا لم أذهب إلى طبيب نفسي،
‏لأنني لا أريد أن أعرف ما يجري بداخلي.
‏منذ بداية معرفتي به، أسمعه يقول جملًا...
‏أسميها "شعارات (ديفيد)".
‏مثل: "لا أريد الذهاب ‏إلى الطبيب النفسي خوفًا
‏مما قد أعثر عليه بداخلي." ‏ولهذا أقول: "أنت أساسًا...
‏هذه مجرد شعارات ترددها من دون اقتناع،
‏كأنك تتحدث عن موضوع روتيني." ‏يتجنب الحديث عن الأمور.
‏من الصعب عليه أن يتوقف لحظة ‏ويستشعر أحاسيسه.
‏لا يريد ذلك.
‏مررت بلحظات فكرت فيها:
‏"يا إلهي، هل يملك هذا الرجل أي مشاعر؟ ‏هل لديه أدنى قدر من التعاطف؟"
‏فهو بارع جدًا في إخفاء مشاعره.
‏يريد الأمور أن تبقى مستقرة طوال الوقت.
‏وإذا حدث ما يعكر صفوها...
‏يهرب.
‏أظن أنني لخصت الأمر عندما قلت إنني أهرب.
‏هل سئمت الهرب؟
‏لم أسأم الهرب، لا.
‏لا. لكنني سعيد بحياتي الآن.
‏أنا محظوظ جدًا الآن لأن "كات" متطورة الذهن
‏بشكل يسمح لنا بأن نواصل البحث عن الجذور ‏عندما نواجه مشكلة،
‏ويمنعني ذلك من الهرب.
‏قلت له بصراحة: ‏"إذا لم نعمل على فهم هذه الجذور
‏فلن تنجح هذه العلاقة.
‏أريد منك أن تحاول على الأقل ‏أن تفهم مشاعري."
‏فقال لي: "إذًا، ربما عليك أن ترحلي ‏إن كان هذه ما تريدينه."
‏فقلت له: ‏"لا. أعلم أن هذا هو ما تفعله كل مرة.
‏فلا تلعب معي هذه اللعبة."
‏أرى أن أي شخص ينعتني بأنني حقير
‏بسبب ما فعلته،
‏هو محق تمامًا في ذلك.
‏أظن أنني تصرفت بحقارة كثيرًا.
‏لكنني في الوقت نفسه لست متحجر القلب.
‏الشخصية التي يعرفها أصدقاؤه ‏وأفراد عائلته ويحبونها
‏هي شخصية كريمة جدًا.
‏إنها تجربة رائعة أن نذهب في رحلات جميلة
‏مع أصدقائنا الأثرياء وما شابه.
‏لكنني أقول له: "إنهم لا يعرفونك."
‏وهو لا يحب ذلك.
‏أظن أن علينا أن نعبّر عن ضعفنا معًا.
‏وعلينا أن نطالب بما نريده.
‏"اتكئ عليّ
‏اتكئ عليّ
‏عندما لا تكون قويًا
‏سأكون لك"
‏إنها روح قديمة. ‏أترون هذا البيانو في الخلف؟
‏كانت بعض من أجمل لحظاتنا وهي واقفة خلفي
‏وأنا أعزف البيانو وهي تغني.
‏إنها إنسانة رائعة من 1000 ناحية وناحية.
‏إنها جميلة وذكية وثاقبة النظر
‏وعمرها العقلي يتجاوز عمرها الفعلي بكثير.
‏هذه مجموعة مواصفات رائعة.
‏قررت أن تتزوج امرأة شابة
‏وأريد أن أكون سعيدة معك بحق وأن أعرف...
‏أنا مهووسة بفهم شخصيته.
‏العلاقة غير تقليدية،
‏لكنها أفضل شيء حدث لي على الإطلاق.
‏ستكون أعمق علاقة نحظى بها
‏إذا توقفت عن الهرب من الأشياء الصعبة.
‏أعلم أننا اتخذنا القرار السليم ‏منذ أن أقمنا
‏العرس. كنت أعرفه على حقيقته.
‏وأنا منشغلة بتفكيك شخصيته منذ فترة.
‏سنرى. سوف...
‏أواصل العمل على ذلك.
‏إنها زيجة غريبة،
‏لكننا واقعان في الحب، ‏وتجربتنا ناجحة بالنسبة لنا.
‏سنستقل الطائرة يوم 25 إلى "لاناي"، ‏لكنني لا أعرف إن كنا نتوجه
‏- إلى "ماوي" أولًا أم "هونولولو". ‏- إنه يتحرك باستمرار.
‏وينتقل من شيء إلى آخر. ‏مقابلات وجولات واجتماعات.
‏وقد تجدونه في "آسيا" في أي وقت.
‏إنه مقدم البرامج الأول في "جنوب شرق آسيا".
‏أنا "ديفيد فوستر". يسعدني لقاؤكم جميعًا.
‏"(مارك جونستون)، مدير أعماله"
‏إذا ذُكر "ديفيد فوستر"، تجن الجماهير. ‏يغني الجميع أغانيه.
‏أجل! هذا هو ما أبحث عنه!
‏من برنامج "مواهب آسيا"، ‏يجب أن تسافر إلى "سنغافورة" يوم 4.
‏- من أي شهر؟ ‏- شهر ديسمبر.
‏- حسنًا، متى تنتهي؟ ‏- ستعود إلى "لوس أنجلوس" يوم 15.
‏بدأت أسافر إلى "آسيا" ‏في أواخر الثمانينيات،
‏وبدأت شعبيتي تزيد.
‏ولأنني مغرور، كيف لي أن أدير ظهري لهذا؟
‏- هيا يا "ديفيد"! ‏- إنه على وشك الدخول.
‏رجل المهمات الصعبة بنفسه، "ديفيد فوستر"!
‏مساء الخير جميعًا
‏- ومرحبًا بكم مجددًا في "ماندالاي باي"! ‏- يدّعي أنه تقاعد،
‏لكن بعد بضعة أشهر سيقول:
‏"يجب أن أعمل. أنا مضطر إلى ذلك."
‏لطالما كنت أنوي ترك مجال الموسيقى ‏قبل أن يتركني.
‏أعلم إلى أين أنتمي وإلى أين لا أنتمي.
‏انظروا إلى هذا المكان.
‏طيلة أغلب الـ45 سنة الفائتة، ‏كنت في غرفة كهذه. تشبه الغواصة.
‏لا نوافذ ولا أضواء ولا فيتامين "د".
‏قضيت حياتي بداخل غواصة.
‏ولا أريد أن أستمر هكذا.
‏لطالما قلت عن نفسي
‏"أعلم إلى أين أنتمي وإلى أين لا أنتمي."
‏"استوديو (ب)، غرفة التحكم"
‏وأنا لا أنتمي في غرفة مع "ليدي غاغا".
‏هذا هراء! لقد سمعت أغنية "المياه الضحلة".
‏إليك ما يستطيع "ديفيد فوستر" ‏أن يفعله بأغنية "المياه الضحلة".
‏- بالتأكيد تنتمي إلى تلك الغرفة. ‏- أجل، كنت لأقبل العمل عليها.
‏لو أنني سمعت تلك الأغنية، ‏"برادلي كوبر" و"غاغا"
‏في فيلم "مولد نجم" كنت سأنتجها.
‏لكن نصف السبب هو أنني لا أريد البقاء هنا، ‏والنصف الآخر هو أنه لم يعد لديّ ما أضيفه.
‏وإن كان هناك نصف ثالث، ‏فهو أنني أشعر بالملل من نفسي.
‏أشعر بالملل من نفسي حقًا ‏ومما أفعله هنا بالداخل.
‏لا أحب هذا.
‏أحب التواجد على المسرح.
‏أحببت جدًا العزف الحي على المسرح، ‏وسأخبركم بالسبب.
‏أقوم بتلحين الموسيقى وتُتاح للمغني ‏رفاهية الصعود إلى المسرح
‏والاستمتاع بما بنيناه معًا
‏ومشاهدة وجوه الناس أثناء غنائه.
‏لم أستمتع بهذه الإثارة من قبل.
‏والآن عندما أصعد إلى المسرح وأعزف،
‏يتسنى لي أن أرى وجوههم ‏تتفاعل مع الموسيقى التي ألفتها.
‏ورغم أنني لم أغنها، فقد ألفتها.
‏أحاول أن أكون عظيمًا في كل يوم، ‏وقد تعلمت ذلك من "كوينسي جونز"
‏حين أعطيته ألبومًا ليسمعه قبل سنوات بعيدة، ‏وقلت له:
‏"اسمع هذه الأسطوانة، ‏لكن لا تسمع الأغنية رقم 5 لأنها نشاز،
‏ولا تسمع رقم 2 لأنها ليست متميزة،
‏واترك أيضًا الأغنية رقم 7،
‏لكن الأغنية رقم 4 رائعة." فقال لي:
‏"أعطني الأسطوانة اللعينة!
‏ما المكتوب هنا عليها؟"
‏قلت: "إنتاج (ديفيد فوستر)." ‏فقال: "أجل، إنتاج (ديفيد فوستر)
‏كيف تعطيني أسطوانة تحمل اسمك
‏وتشكك في جودتها بهذه الأعذار؟" ‏ومنذ ذلك اليوم لم يحدث قط
‏أن توقفت عن محاولة تحقيق العظمة كل يوم ‏لأن "الجيد" هو عدو "العظيم".
‏الحب والثقة والاحترام. ‏لن تكون موسيقاكم أبدًا لا أكثر ولا أقل
‏مما أنتم عليه كبشر. هذه هي الخلاصة.
‏لذا عليكم أولًا أن تحاولوا ‏أن تكونوا بشرًا صالحين
‏قبل أن تكونوا موسيقيين ناجحين.
‏"باع أكثر من نصف مليار نسخة"
‏النجاح... والأغنيات الناجحة...
‏الشهرة والمال والسلطة...
‏بدا أن تلك هي الأشياء التي تدفعه للعمل.
‏لكنني تعرفت إليه عن قرب،
‏ورأيت شخصًا مختلفًا تمامًا عن ذلك.
‏لطالما كنت أظن أنه رجل مغرور جدًا،
‏ورغم ذلك، فإن أعداد الناس الذين ساعدهم...
‏"(جيفري لاتيمر) ‏مدير تنفيذي، ممر الشهرة الكندي"
‏...استثنائية.
‏تلقيت اتصالًا من أمي قبل 30 سنة...
‏وقالت: "هناك فتاة صغيرة ‏في مستشفى جامعة (كاليفورنيا)،
‏اذهب لزيارتها."
‏كانت الأنابيب مُعلقة ‏في جسدها الصغير ذي الـ5 سنوات.
‏كانت بحاجة إلى زراعة كبد.
‏وسألتها ببساطة
‏عن أكثر شيء تريده في الحياة،
‏وكنت أظن أنها ستقول ‏إنها تريد الذهاب إلى "ديزني لاند"،
‏أو تريد لقاء أي من الفنانين في ذلك الوقت.
‏لكن ما قالته كان: "أريد أن أرى أختي."
‏بثمن تذكرة طيران، أحضرنا أختها إليها.
‏تلك اللحظة، لحظة تلاقي أعين الأختين،
‏محفورة في ذاكرتي،
‏وفي تلك اللحظة، ‏قررت أن هذا هو ما عليّ فعله.
‏نساعد عائلات الأطفال ‏الذين يحتاجون إلى زراعة أعضاء
‏ونتحمل كل التكاليف، ‏ونحاول أن نكون الضوء المنير
‏في أظلم يوم في حياة كل أسرة منهم.
‏حتى الأسر الميسورة ‏لا تستطيع استيعاب التكاليف التي تتطلبها
‏محاولة التكفل بفتح مسكنين لأسابيع طويلة
‏أو أشهر أو حتى سنوات أحيانًا،
‏ونحن نتحمل كل تلك التكاليف. إنه عمل مضن.
‏أنا هنا الليلة لأعرب عن تقديري وإجلالي
‏للشخصية التي تكرمها وتحتفل بها هذا المساء
‏مؤسسة "ديفيد فوستر".
‏الليلة... نجحنا في جمع،
‏10.2 مليون دولار!
‏"10.2 مليون دولار"
‏بالتأكيد، ثمة قلب يحرك هذا الرجل.
‏فهو يهتم بصدق بإحداث التغيير
‏ولم شمل عائلات هؤلاء الأطفال...
‏"(مايكل ريفينهيل)، ‏المدير التنفيذي لمؤسسة (ديفيد فوستر)"
‏...الذين يحاربون من أجل البقاء.
‏يستدعيه به الجميع قائلًا: ‏"شارك في حفلي الخيري."
‏ليس في حفلات "ديفيد" الخيرية، ‏بل في حفلات الآخرين كلهم.
‏ورده الأول دائمًا يكون: "موافق."
‏لا يخشى طلب الدعم من أصدقائه المشهورين.
‏يشارك في الحفلات الخيرية ‏التي يقيمها الجميع، لطالما فعل ذلك.
‏قال لي أحد أصدقائي قبل فترة:
‏"لقد اتخذت قرارات سيئة جدًا ‏فيما يتعلق بالعقارات
‏بسبب حقيقة أنك لم تركب مصعدًا
‏لما يقارب 30 عامًا."
‏إنه أمر مزعج بالنسبة لرجل مثلي ‏يحب التحكم بالأمور.
‏ويظن الناس أنها مزحة.
‏كيف تضغط الزر لاستدعائه؟
‏أقابل صديقًا فيقول: ‏"لا أحب المصاعد أيضًا."
‏صحيح، لكنك تركبها.
‏يا إلهي!
‏يتحكم هذا الخوف في حياتي.
‏إنه أمر حاولت التعامل معه، ‏لكنني لم أفلح في إصلاحه،
‏والأرجح أنني لن أفلح أبدًا.
‏"مخرج"
‏يا إلهي!
‏ذات مرة، حسبت عدد درجات السلم التي صعدتها.
‏- 10 ثوان. ‏- لا يمكنني فعلها.
‏وتبين لي أنني صعدت ‏أكثر من 3 مليون درجة سلم.
‏10 أدوار يا رجل. ‏ألا يصبح الأمر أكثر سهولة أبدًا؟
‏مررت بمشكلات صحية مؤخرًا،
‏ورد فعلي كان اللامبالاة.
‏رد فعلي كان... "يا للهول!"
‏مؤخرًا، أصبت بورم في رئتي،
‏ولحسن الحظ كان حميدًا، ‏لكنني أجريت 3 عمليات جراحية.
‏لديّ صمام أورطي ثنائي الشرفتين ‏يجب استبداله.
‏وهي جراحة كبيرة تستغرق 5 ساعات.
‏أظن أننا جميعًا نخشى الموت، أليس كذلك؟
‏إنه المصير الوحيد الحتمي في هذه الحياة،
‏لكنه أقل شيء نكون مستعدين له.
‏لا أريد الرحيل عن الحياة. بكل بساطة.
‏هذا بالضبط هو شعوري.
‏لطالما قال أبي: "إذا أصبت بالحالة الخضرية، ‏فلا تنزعوا أجهزة التنفس عني."
‏- أبدًا. ‏- أبدًا. جعلني أعده
‏بألا أنزع الأجهزة أبدًا، ‏وبأن أتركه على سرير المستشفى.
‏- إنه ممن... ‏- سيود أن يُجمد جسده.
‏لا بد وأنه سيود ‏أن يُجمد جسده بعد الموت بالتأكيد.
‏ليعود إلى الحياة إن أمكن. فهو يحب العيش.
‏- مرحبًا يا حبيبتي. ‏- مرحبًا.
‏مرحبًا بك في برنامجي الواقعي.
‏هل كنت تتحدث عن علاقتنا ‏التي باتت قائمة على اتصالات الفيديو؟
‏لم أكن أتحدث عن ذلك،
‏رغم أن علاقتنا قائمة ‏على اتصالات الفيديو فعلًا.
‏سأعمل على تحسين الوضع، أعدك.
‏سأتصل بك من الفندق. حسنًا.
‏- حسنًا. ‏- أحبك.
‏إلى اللقاء. أحبك.
‏بالتأكيد لا أريد أن أسقط ميتًا ‏في الاستوديو،
‏لأن ذلك سيكون مدعاة لسخرية القدر.
‏لا أريد أن أموت وأنا أعمل.
‏أود أن أموت وأنا مستلق في الشمس ‏على متن قارب...
‏وإلى جانبي كأس لطيف من النبيذ...
‏وأخلد إلى النوم ولا أستيقظ مرة أخرى.
‏لم أقابل في حياتي أحدًا
‏يصب كل هذا الاهتمام...
‏على فكرة طول العمر.
‏إنه مهووس أكثر من أي شخص آخر ‏بالبقاء على كوكب الأرض.
‏لا يمكنه البقاء ساكنًا. ‏لا يمكنه البقاء خارج اللعبة.
‏وأظن أنه في رحلة بحث ‏عن ذاك الشيء المثالي...
‏الي سيجعله يتوقف أخيرًا عن الشعور بالحاجة
‏إلى التحرك طوال الوقت.
‏لديه تصور محدد عن كيفية تقديم الأشياء
‏بحيث يؤثّر في الناس تأثيرًا حقيقيًا.
‏ولا يشعر بالحرج من أن يحدث ضجة ‏ومن أن يكون لامعًا ومتألقًا،
‏فقد عاش الحياة على أكمل وجه.
‏سيُخلّد إرثه،
‏رغم أنه قد يظن عكس ذلك، ‏لأنه ما زال عظيمًا.
‏"مجموعة ألحان، توزيع (باتريك ويليامز)"
‏ولم يتعلم بعد كيف يقول "لا".
‏وهذه من حسن الحظ طبعًا.
‏ربما ليس من حسن حظه، ‏لكن من حسن حظنا جميعًا.
‏إنه يستحق ذلك التشريف... إرثه الفني.
‏أشعر بالشرف كفنانة
‏أنه قد أُتيحت لي فرصة العمل معه.
‏لن تختفي تلك الأغاني ساحقة النجاح أبدًا.
‏قال "ديفيد" عني ‏إنني أفضل مغني على وجه الكوكب.
‏ويمكنني قول المثل عنه.
‏إنه أفضل منتج على وجه الكوكب.
‏إذا نظرتم إلى عدد الأشخاص
‏الذين حقق معهم نجاحات، ‏أظن أن هذا وحده يكفي ليكون إرثًا.
‏العدد الكبير من الفنانين الذين عمل معهم
‏وسجل أغنياتهم ‏وحقق نجاحات منقطعة النظير معهم
‏ولكم كنت محظوظًا ‏بأنني كنت جزءًا من هؤلاء الفنانين.
‏إنه شخص معقد ومميز وإنسان رائع.
‏ثمة جوانب كثيرة من شخصيته ‏لن يتسنى لي أن أعرفها كلها أبدًا،
‏وثمة جوانب كثيرة من شخصيته ‏أتمنى لو أن يعرفها العالم كله.
‏"ديفيد فوستر" هو واحد من أعظم المنتجين
‏على مر التاريخ بلا شك.
‏رُشح "ديفيد" لجائزة "غرامي" 47 مرة.
‏"(سيأتي التغيير)، (الحب لا يُشترى)، ‏(صباح الخير)، (وقت الصيف)"
‏ويجب الحذر عند الحديث عن شخص
‏حقق هذا القدر المبهر من النجاح...
‏لكيلا تضعوا التجربة في قالب ما
‏وتقولون "هذا هو ما يمكنه فعله."
‏نحن ثنائي مرح جدًا في رأيي.
‏لكنني أتحمّل أسلوبه لأنه يذكّرني دائمًا
‏بأنه شخص عبقري. أتعلمون؟ إنه عبقري فعلًا.
‏كل ما بوسعي أن أقوله لـ "ديفيد" هو: ‏"يولو كوكو"،
‏وتعني أننا نعيش الحياة مرة، ‏لذا، فلتواصل ما تفعله يا صديقي.
‏استمر في مواجهة هذا وتعلّم ذلك
‏وتعلّم ذلك والنضج.
‏إذا كان "موزارت" قد قال فعلًا
‏إنه لم يظن للحظة أنه قد ألف عملًا مثاليًا،
‏فكيف يتطلع أي منا لتحقيق ذلك؟
‏دافعي هو الحاجة إلى النجاح.
‏وسأبذل كل ما بوسعي وأكثر
‏في محاولة إنتاج مسرحية موسيقية ناجحة ‏في "برودواي"، وقد أنجح أو أفشل،
‏لكن لن يكون ذلك بسبب عدم محاولتي.
‏"11 ترشيحًا لجائزة (توني) ‏لأفضل مسرحية موسيقية!"
‏"يعمل (ديفيد فوستر) حاليًا ‏على إنتاج 3 مسرحيات موسيقية في (برودواي)"
‏اسمعوا، لقد اقتحمتم حياتي ونبشتم كثيرًا،
‏وهذا لا يعجبني. ‏لذا، أرى أن ننهي هذا الفيلم.
‏ترجمة "أحمد خضر"