تـرجـمـة وتـعـديـل || الدكتور علي طلال & فؤاد الخفاجي ||
"بيل إير، كاليفورنيا، 1926"
حسنًا. (مانويل)، صحيح؟
.هذا لأجلك
خمس وعشرون دولار مقابل الشاحنة .وثلاثون دولار مقابل نقل الماشية
."فقط دوّن "خيل واحد .ووقع هناك
هل قلت "خيل واحد"؟
أجل، فقط واحد، حسنًا؟
.لا، إنه فيل
هل تعني خيل كبير؟
.لا، أعني فيل
اسمع يا سيّدي، وفقًا .."للمكالمة إنه "خيل واحـ
ما هذا بحق الجحيم؟
.ـ اللعنة، إنه فيل لعين ،ـ اسمع يا سيّدي
.ـ ربما كان هناك تواصل سيئ ـ "تواصل سيئ"؟
إنها شاحنة مخصصة للخيول يا رجل، هل ابدو لك (مهراجا)؟
.وأنّك مدعو إلى الحفلة
!المزيد من الوقود
!هيّا
..اعطني
!اللعنة
ما الذي تفعله بحق الجحيم؟
!اللعنة
!أيها الوغد
.مساء الخير أيها الضابط
ماذا يجري بالضبط هنا؟
.(حسنًا، أنا أعمل لصالح (دون والاك
.وننقل الترفيه لأجل الحفلة في منزله
.هذا فيل
.ـ أجل يا سيّدي ـ هل لديكم تصريح؟
.ـ لم أكن أعلم أننا بحاجة لتصريح .ـ لا يمكنكم نقل فيل دون تصريح
هل يمكننا الحصول على استثناء؟
ماذا عن قائمة الضيوف الليلة؟
.إنها مبهرة
ما نوع النجوم الحاضرين؟
،)أشار أحدهم لحضور (غاربو .على ما اعتقد
ـ حقًا؟ .ـ أجل
.هذا ما سمعته
(إذن أننا نتحدث عن فيل و(غاربو ،وآخرين في منزل (والاك) الليلة
ـ هل هذا صحيح؟ .ـ هذا صحيح
.يبدو إنها أفضل حفلة في المدينة
يعيش (بيني) مع زوجته وأطفاله .في "ريسيدا". سأرى إن كانوا متاحين
مَن هؤلاء الأشخاص بحق الجحيم؟
.لا تسأل
.واحد، اثنان، ثلاثة
هل خنزيري يحب هذا؟
!إنه يدغدغ
!حان وقت اللعب بالقعادة
!(خوسيه)! (خوسيه)
هل يمكنك أن تسأل (والاك) أن يعطينا المزيد من الشمبانيا رجاءً؟
.حسنًا
.بالتأكيد
هل تمانع لو أرشدتني إلى حمام السيّدات بالطابق العلوي يا فتى؟
.بالطبع، إنه هنا نهاية القاعة
.لا، لا، الطابق العلوي
.ـ اظن أن السلالم شديدة الأنحدار .ـ يمكن حملي
،مساء الخير يا سيّدتي .سررت بلقاؤكِ
.أخشى أنني سأخذه
ـ ماذا قلت لـ (إلينور)؟ ـ مَن؟
.(إلينور سانت جون) .لا تتحدث معها ابدًا
،إذا حاولت التحدث إليك مجددًا .تظاهر أنّك لا تفهم الإنجليزية
!تلك الدجاجة سرقت مخدراتي
!امسك بها
.امسك بها
إذن هل أفترض أن (دون) يحتفظ بالقاصرات في الطابق العلوي؟
!لا اتحدث الإنجليزية
.حسنًا، إنه ظهر من العدم
سيكون عليكِ دفع ثمن .هذا يا سيّدتي
.حسنًا
ـ ومَن أنت؟ .ـ أنا رجل الأمن
.حسنًا، أنّك لا تؤدي عملك جيّدًا
التماثيل تظهر في كل مكان .من حيث لا يدري أحد
.أنت محظوظ لأنني لا أبلغ عنك
ـ إلى أين تظنين أنّكِ ذاهبة يا سيّدتي؟ .ـ سأذهب إلى الداخل
.أنا (نيلي لاروي) أيها الغبي
(لا يوجد اسم (نيلي لاروي .على قائمة الضيوف
..ـ حسنًا، أعتقد .ـ تعالي هنا
أعتقد بوضوح أن مساعدي .اعطى اسمي المسرحي
.(ـ (بيلي دوف .(ـ أنّكِ لستِ (بيلي دوف
حسنًا، ما خطبك بحق الجحيم؟
ما اسمك واسم مخفرك؟
أنا رجل أمن، ليس لدينا .مخفر يا سيّدتي
.ستفقد وظيفتك أيها الأبله
استمعي، أعلم أنّك قد تتمني ..(لو كنتِ (بيلي دوف
.ـ اعتقد أنّك قد تتمنى لعق مؤخرتي ـ (نيلي لاروي)؟
.أنهم ينتظرونكِ
.(أنا (مانويل
.لقد سمعتك
.لم أكن بحاجة لمساعدتك
ـ لا؟ .ـ لا
ـ (بيلي دوف)؟ ـ ولمَ لا؟
.ـ إنها نجمة كبيرة ،ـ حسنًا
خلال ثلاثين عامًا لن ،تكون نجمة كبيرة
(وستخبر أحفادها أن (نيلي لاروي .استخدمت اسمها ذات مرة
.بالإضافة إلى ذلك، أنا نجمة فعلاً
ـ حقًا؟ .ـ أجل
ـ ما أعمالكِ التي قدمتها؟ .ـ لا شيء حتى الآن
ـ مع مَن لديك عقد؟ .ـ ليس لديّ عقد
.إذن تريدين أن تكوني نجمة
.لن تكون نجمًا يا عزيزي .إما أنّك نجمًا وإلّا فلا
.فأنا نجمة
.رائع
هل تعرف أين أجد بعض المخدرات؟
ـ وهل يفترض أن نواصل العزف؟ .ـ هذه هي الفكرة
إنه فقط سيدخل من .المقدمة ويتحرك ببطء
ـ أأنت جاد؟ .ـ فقط ابقى بعيدًا عن طريقه
تعلم أنه لا يمكنني تحمل .(أيّ إصابات يا (جو
ـ هلا صمت؟ ـ ماذا؟
.أنّك سمعتني أيها الوغد
عفوًا؟ بحقكم. هل ترى طريقة كلامه معي يا (جو)؟
أنني اتحدث معك هكذا لأننا كلما .نحضر الحفلات تعزف عزف منخفض
إذا ذلك الفيل دهس وجهك، قد .تبقى في منزلك ما يكفي لتتمرن
أنني اتمرن تسع ساعات .في اليوم أيها الأحمق
أجل لكنني أعني التمرن على .ساكسفون وليس مداعبة القضيب
.ليس لديّ وقت لهذا
!استفيقي، استفيقي
!يا لهذه الفوضى
!أننا كنا فقط نستمتع
.(ـ اخبر (والاك !ـ استفيقي
ـ أين المكسيكي؟ !ـ استفيقي! استفيقي
المورفين والأفيون والأثير .والهيروين والكوكايين
.جلس (لويس) الرابع عشر على ذلك
لن أتظاهر بأن كل شيء .بخير حين أشعر بهذا الفراغ
أنني دومًا الشخص الذي ..يعطي كل شيء
ـ ولا اعرف حتى أين أنت؟ .ـ إنه سؤال جيّد
!ـ توقف عن الحديث بالإيطالية ...ـ الأسباغتي مطبوخ أكثر من
.لكن يا عزيزتي، إنها لغتي
!لا، إنها ليست كذلك
أنني أحاول أن أتحدث معك بجدية، هل تفهم؟
!ـ زواجنا في مأزق .ـ أنا آسف
!ـ أنا لست سعيدة. توقف ..ـ لأنني اتحدث الإيطالية
!ـ أنّك لست إيطاليًا ..ـ يا عزيزتي
!أنّك من "شوني" أيها المحتال
.."التورتيليني" مع "البيستو"
!قل كلمة إيطالية آخرى وسأطلقك
!ـ كلمة آخرى .ـ حسنًا
.حسنًا
..ـ إذن يجب أن أتحدث الألمانية !ـ أنزل
!انزل من السيارة، هيّا
.ـ مهلاً، مهلاً !ـ أرحل! هيّا
!المعطف! بلطف
!أريد الطلاق
..إذن
.طابت ليلتكِ يا عزيزتي
‫ـ صباح الخير يا (ديل). ‫ـ مساء الخير يا سيّد (كونراد).
‫مساء الخير.
‫- (جاك)! (جاك)! ‫- يا إلهي! (جاي سي)!
‫ـ (ناتالي)! !ـ لقد مضى وقت طويل
.ـ أجل ‫ـ كنت اقولها هذا منذ (والي ريد).
‫ـ مَن يريد الحقوق الفكرية بعد الآن؟ ‫ـ سيّدتي.
‫ـ عزيزي (جاكي)، يجب أن نتحدث! ‫ـ لديّ قصة جيدة لك.
‫ـ وشمت وجهك على ظهري. ‫ـ انظروا إلى ذلك.
‫حبًا بالله يا (جاك)، كنت أحاول ‫الاتصال بك طيلة الأسبوع.
‫هلا عاودت الاتصال بيّ؟
‫تعال هنا أيها الوغد ماكنة المال!
‫ـ (جاك)، هل يمكنني التقاط صورة؟ ‫ـ مرحبًا (تشارلي)، كيف حال عشيقتك؟
‫ـ أعتقد أنها تركتني. ‫ـ وأنا أيضًا! تهانينا!
هل يناسبك يوم 17 مارس لأجل العرض الأولي؟
‫لا، 18. أيام الخميس رائعة دومًا.
‫اسمع، أرسل لـ (تشارلي) زجاجة ‫"بوربون" وأمنع تصرفاته السلبية
‫ـ واحرص أنني لا أبدو لامعًا. ‫ـ نعم يا سيّد (كونراد).
‫لم تحضر السيّدة (كونراد) الليلة؟
‫آسفة.
‫أعتقد أن لدينا مشكلة.
ـ حقًا؟ .ـ اجل
.هذه الطاولة عليها زجاجة واحدة .أننا بحاجة إلى ثمان
وسنحتاج أيضًا إلى ،"زجاجتين "جن ريكي
"كوكتيل برتقال مع "براندي ."وثلاث زجاجات "فرنتش 75
هل بوسعكِ تحضير مشروب كوربس ريفايفر"؟"
"جن وليمون و"تريبيل سيك .و"كينا ليليت" مع رشة من الأسفنتين
.ـ كأسين من هذا .ـ كأسين من هذا
"حسنًا، اثنان "جن ريكي .."وثلاث "فرنتش
أتعلمين، أنكِ لست بحاجة إلى .فعل ذلك لكي تجذبي انتباهي
‫آسفة جدًا يا سيّد (كونراد).
..ـ أنني اريد ‫ـ ما اسمكِ؟
.جين)، أردت أن ألفت انتباهك إليّ)
.جين)، أنّكِ تلفتين إنتباهي دومًا)
سيّدي، لا يريد (جورج) .الخروج من السيارة
إنه يصر على أن أرميه .من أقرب منحدر
‫حسنًا.
.سأوافيك في الحال
إنها رفضت، صحيح؟
.بعد كل ما مررنا به
،)حسنًا، لنكن منصفين يا (جورج .أنّك قابلتها منذ أسبوع فقط
!ما حدث بيننا كان مميزًا، اللعنة
أعلم يا صاح، لكنك لن .تقتل نفسك بسبب ذلك
.احتفظ بالخاتم وتعال للداخل
‫هناك فتاة تسأل عنك.
‫حقًا؟
‫هذا صحيح.
‫ها أنت ذا يا صاح.
ـ مَن الفتاة؟ .ـ يا إلهي
‫لا "باريس" بالنسبة ليّ.
.ـ لا اريد ـ ماذا؟
لم تتعاطى الكوكايين قبلاً؟
.بالطبع اتعاطى الكوكايين
حسنًا؟
أنني أتعاطى الكوكايين ..طيلة الوقت، أنني فقط
‫لا تجعلني أتعاطى لوحدي.
‫حسنًا، سأتعاطى القليل. ايًا كان.
‫لا اهتم.
‫لا أعلم، ربما شلالات "نياغرا".
أتعرف، أن (روي) في الواقع .تعني "الملك" بالفرنسية
،"أنني اضفت "لا" إلى "روي ."نيلي الملك"
‫لقد اختلقت ذلك.
ـ ماذا عنك؟ إلى أين تود أن تذهب؟ ـ عفوًا؟
إذا اردت الذهاب إلى أيّ مكان في العالم، فأين تود الذهاب؟
‫في ايّ مكان.
‫لا أعلم.
لطالما أردت الذهاب إلى .موقع تصوير سينمائي
ـ حقًا؟ ‫ـ نعم. موقع تصوير.
‫أخبرني لماذا.
ـ لماذا؟ ‫ـ نعم، أخبرني لماذا.
‫حسنًا...
‫ـ لا أعرف لماذا. ‫ـ أريد زيارة موقع تصوير أيضًا.
لماذا؟
لا أعلم. أريد أن أكون جزءًا .من شيء أكبر على ما اظن
‫أكبر؟ إذن ماذا؟
‫أكبر من هذا.
‫اكبر من حياتي. أكبر من ‫تنظيف قذارة الفيلة.
‫شيء أكبر وأفضل ومهم.
‫شيء مهم. أن أكون ‫جزءًا من شيء مهم.
‫شيء يدوم، يعني شيئًا.
‫يعجبني هذا الجواب.
‫ـ أجل، صناعة الأفلام. ‫ـ اريد زيارة موقع تصوير أيضًا.
‫أو أقلها أريد أن أكون وأعمل ‫وأتعلم هناك. لا أعلم.
‫أحب مشاهدة الأفلام، هل تعلمين؟
‫ـ وأنا ايضًا احب مشاهدة الافلام. ‫ـ أنّكِ تجلسين هناك.
‫ـ وتشاهدين الفيلم.. .ـ عليك أن تهرب
لست مضطرًا أن تقضي .حياتك كلها في القذارة
‫ـ بالضبط! بالضبط! ‫ـ يمكنك أن تكون في حياتهم.
‫أو في أيّ مكان! !أو في أيّ مكان
‫ يمكن أن يكون المرء في ‫ الغرب المتوحش! في الفضاء!
‫يمكن أن يكون مثل .رجل عصابات
.ـ اجل .ـ أناس يرقصون ويموتون في الأفلام
‫لكنهم لا يموتون حقًا. ‫هذا مذهل.
‫إنهم ليسوا ميتين حقًا. ‫هيّا، اقتليني.
‫لم يحدث أيّ شيء حقًا، ‫لكن في ذات الوقت،
‫إنه شيء أكثر أهمية من الحياة.
‫يمكنك الشعور به. أتعلمين، ‫الافلام تكون حزينة احيانًا.
‫ـ الأفلام تكون سعيدة. ‫ـ إنها تثير مشاعرك.
يومًا ما أنا وأنت سنكون ‫في موقع تصوير.
‫ـ يمكننا تناول الغداء معًا. ‫ـ نعم بالتأكيد.
‫ـ لا أعرف ما الذي سأفعله بعد. ‫ـ سنكون أنا وأنت فقط.
‫ـ أجل، أنا وأنتِ. .ـ اجل
‫ـ تعلم أن مظهرك ليس سيئًا. ‫ـ شكرًا.
‫والآن، بتلة الورود من ‫بلاد الشمس الساطعة..
‫الآنسة (فاي تشو)!
‫♪ هناك حيوان أليف، ‫أحب الحيوانات الأليفة ♪
‫♪ كل أمسية نسترخي معًا ♪
‫♪ أداعبها كل ما سنحت ليّ الفرصة ♪
‫♪ إنها قطة فتاتي ♪
‫♪ نادرًا ما تعلب ولا تخرخر ♪
‫♪ أحب الأفكار التي تثيرها ♪
‫♪ لكني لا أمانع لأنها قطتها ♪
‫♪ إنها قطة فتاتي ♪
‫♪ لأنني سأفعل أيّ شيء ‫من أجل قطتي الجميلة ♪
‫♪ إنها تجعلني أتعرق ♪
‫♪ وهذا شيء يصعب فعله ♪
‫♪ يجب عليّ أولاً إزالة قفازاتي ♪
‫♪ حين أداعب قطة فتاتي ♪
‫سيّدة (فاي)، كيف حالكِ؟
‫بخير. لم اكمل نصي، ‫لكنني أكتب الشارات.
‫أنني مشغول بفيلم تاريخي ‫آخر وزوجتي طلقتني.
‫ـ هل تريدين المبادلة؟ .ـ لا
‫تلك المرأة مميزة، أتعلمين؟ ‫كانت صادقة تمامًا معي.
‫ـ زوجتك؟ ..ـ بالطبع لا
‫(جين).
‫اسمعي، أنا بحاجة إلى معروف.
‫هل تعرفين صديقي القديم (جورج) هناك؟
‫أتساءل عما إذا أمكنكِ ‫الذهاب والتحدث إليه.
‫أخبريه أنكِ كنت تسألين عنه.
‫ـ ذلك الرجل الحزين هناك؟ .ـ نعم
‫اسمعي، أنا لا أطلب ‫منكِ أن تضاجعينه.
‫فقط، كما تعلمين، أجعليه .يشعر أنه مميز
‫حسنًا.
‫ـ لا تتحدث معي باللغة الكانتونية. .ـ حسنًا
‫أحب هذه الأغنية!
‫أنت! لقد كنت أبحث ‫عنك في كل مكان.
‫لدينا مشكلة خطيرة هنا.
‫لا يوجد مخرج هنا إلا ‫أقصى السلم الرئيسي.
‫ـ لا مخرج في الخلف؟ .ـ لا
‫عليك الذهاب عبر قاعة الرقص. ‫الجميع سوف يراها.
‫ـ هل يوجد طبيب؟ .ـ لا
‫الجميع منتشون هناك. ‫ربما لن يهتموا.
‫ـ إذا أخرجناها الآن.. ‫ـ شخص ما سيهتم!
‫إنها صغيرة جدًا وتبدو ميتة.
‫نستخدم الفيل.
‫ندخله من المدخل الأمامي.
‫الجميع سينظر إليه. ‫ولن ينظر إليها أحد.
‫إنها الساعة 2:00. ‫أراد (دون) استخدام الفيل لاحقًا.
‫حسنًا، استدعي مروض الفيلة.
‫(جيمي )، أحمل الفتاة معي. ‫سننقلها إلى المستشفى.
‫ـ أشك أنها ستتمكن من العمل غدًا. ‫ـ هذه مشكلتها.
‫لا، إنها في مشهد الحانة ."في فيلم "ميدز أوف
‫نعم. (جين ثورنتون)، إنها هي.
ـ مشاهد تصوير الحانة غدًا، صحيح؟ .ـ نعم
‫مَن دعاها؟
‫أنا.
!أيها الوغد البدين
‫ـ كان فيلمها الأول. ‫ـ إنها أرادت أن تحتفل.
..ـ سوف !ـ أيها الأحمق
‫يا "هامبتي دمبتي" اللعين!
‫ـ (بوب)، بحقك! ‫ـ سأمزقك أربًا!
‫ـ لا يا (بوب)! لا تتركني! !ـ اللعنة
‫تلك.
‫أيًا كانت. ستصور المشهد معنا غدًا.
‫ما هذا بحق الجحيم؟
‫هيّا! هيّا يا عزيزتي!
‫هنا! أنا هنا!
‫نعم. حسنًا أيها القائد.
‫مشروب واحد فقط ‫من أجل أيام الخوالي.
‫سيّدي؟
.أود أن أشكرك على العمل
‫كنت أتساءل عما إذا كنت ‫ربما، في المرة القادمة،
‫قد يكون لديك أو للسيّد (والاك) ‫عمل ليّ في موقع التصوير؟
‫سوف أفعل ايّ شيء.
‫يمكنني الرسم والطهي ‫والتنظيف وأعداد القهوة..
عد إلى المكان الذي .جئت منه
‫حسنًا. شكرًا لك.
‫سوف ارفع الرهان.
عليكِ أن تستعدي خلال ثلاث .ساعات وأفضل لك أن تنامي قليلاً
‫ـ ايها السادة. ‫ـ طابت ليلتكِ يا (نيلي).
‫تهانينا.
‫(ماني)!
‫أليست الحياة رائعة؟
‫لو أمكنهم رؤيتي الآن!
‫جميع أغبياء "لافاييت" الذين ‫وصفوني بأبشع فتاة في الحي.
‫سأدعهم يروني الآن!
‫هل تصدق هذا يا (ماني)؟
‫(جوزي)! (نانا)!
‫لماذا لا تقبلان مؤخرتي ‫الأنجلنوسية الفاخرة؟
‫(نيلي).
.أعتقد أنني مغرم بكِ
‫طابت ليلتك يا عزيزي.
‫لا تقلق حيال ذلك.
‫إنها ليست سيارتي.
!يا فتى. يا فتى
‫أغمي على (جاك كونراد).
خذه إلى المنزل بأحدى .سيارات (والاك)
‫سيّدي؟ هل لديك المفاتيح؟
‫نعم. لدي المفاتيح.
‫اللعنة.
‫موسيقى. هل تريد موسيقى؟
.أجل، أجل
‫أيمكنك أن تتخيلني في الأوبرا؟ ‫ذلك قد يسعد أهل (إينا).
‫حسنًا، إذا سمحت ليّ...
‫هل تفهم ما اقصده؟ تعال.
‫كانت والدة (إينا) تقول دومًا،
‫"لا أفهم كيف يمكنكِ الزواج ."من أحد يمكيج وجهه
‫هل تعرف ما علينا فعله؟
‫علينا إعادة اختراع شكل الفن.
‫لماذا عامل محطات الوقود ‫يذهب إلى السينما؟
‫لماذا؟ لماذا؟
‫لأنه يشعر ببعض الوحدة هناك.
‫ألا ندين له بأكثر من ‫ذات الفن القديم؟
‫هؤلاء في أوروبا لديهم ‫موسيقى 12 نغمة.
‫لديهم عمارة "باوهاوس"، هل تعلم؟
‫وما زلنا نصور الأفلام التاريخية؟
‫إنه فن قديم يا فتى.
‫هؤلاء الذين يذهبون "إلى "بيفرلي هيلز
"ليتناولوا كرات اللحم ومشروب "جوليب
‫ليتذكّروا أيام الخوالي،
حين لا يمكنهم أدراك أن !هناك أكثر مما ينبغي فعله
‫علينا أن نبتكر. .علينا أن نلهم
‫علينا أن نحلم أبعد من تلك ‫هياكل اللحم والعظام المزعجة.
‫نحول هذه الأحلام إلى شريط ‫سينمائي ونطبعها في التاريخ.
نحول الحاضر إلى مستقبل لكي ...يتمكن رجل المستقبل الوحيد
‫من النظر إلى تلك الشاشة ،الوامضة ويقول لأول مرة
‫"أجل! لا أشعر بالوحدة!"
‫نعم.
‫وسأذهب إلى الفراش.
‫مهلاً، أين ذهبت؟
‫هل تريد شيئًا؟
‫نعم، أنّك تعجبني. أريدك أن ‫تأخذني إلى موقع التصوير اليوم.
‫أريدك بجانبي.
‫هل يناسبك ذلك؟
.اجل
‫هل سبق أن كنت في ‫في موقع تصوير قبلاً؟
‫لا.
‫سوف تراه.
‫إنه المكان الأكثر ‫سحرًا في العالم.
.لقد سمعت ذلك
|| بابل ||
.ـ (ليو)، نريد مساعدتك .ـ حسنًا، سأتي في الحال
‫(ليو)؟
هل حصل أبي على شيك الأسبوع الماضي؟
.أجل، كان أكثر هذه المرة .شكرًا لك
‫هناك ثقب في مقدمة القميص.
‫لا، لا ثقب في مقدمة ‫القميص أيها الأحمق!
‫لا أريد خصمًا! أنا..
‫هل أنتِ...
‫انا.
‫صباح الخير!
‫حان وقت الذهاب لأجل .تصوير الفيلم
"كينوسكوب"
"الساعة 8 صباحًا"
ـ "ميدز أوف"؟ ‫ـ نعم.
‫تعال معي.
‫أعلى! أكثر!
‫تحرك الآن، ضعه في القدر. ‫أصرخ مثل خنزير كبير بدين.
‫حسنًا، حسنًا! نعم!
‫اذهبي!
‫المزيد من الويسكي! !المزيد من الويسكي
‫لا تقف هناك! ‫ابتعد عن الكاميرا!
‫فول سوداني! جيّد لصداع الثمالة!
‫أأنتِ جديدِ؟ أأنتِ جديدة هنا؟
‫كيسكِ الأول مجانًا.
‫كيس واحد أم اثنان؟ واحد. ‫وهل ستدفع هذا المرة؟ شكرًا.
‫اسرعي!
‫هلا توقفت عن الشرب؟ ‫أننا لم نصور بعد!
‫ضع الكؤوس جانبًا!
‫مَن هذه بحق الجحيم؟ ‫طلبت فتاة ذات النهدين.
‫هذه هي التي وجدوها.
‫ماذا حدث لجزء النهود؟
.إنها ثملة
‫هيّا، اذهبا. جهز مكياجها.
!(ـ (ماكس ‫ـ نعم.
.فقط صور الرجال أو ما شابه
‫ـ لا مشهد نهود؟ .ـ لا مشهد نهود
‫حسنًا ايها الجميع لا نهود! ‫سنصور الرجال.
!هؤلاء الحمقى ‫ إنهم يفسدون فيلمي!
‫أريدهم أمام الكاميرا ‫خلال خمس دقائق!
‫(أوتو)، ارجوك. ‫وصل (جاك).
‫ماذا عن الفطائر؟
‫هل تسخن الشراب أم ‫تدع الفطيرة تفعل ذلك؟
ـ اسخن الشراب؟ ‫ـ أنا موافق!
‫ذلك (جورج مون)،
‫أفضل منتج في مجال ‫الأعمال وصديقي قديم.
‫الحارس هناك (جيم كيد).
‫أسطورة "الغرب المتوحش" الذي ‫أشتهر بقتل هنود الأباتشي.
‫- يعيش في "برينتوود" الآن. ‫- هذا هراء!
‫(جورجي)، لمَ (فون "البرغر") غاضب اليوم؟
‫يريد الكومبارس إعادة ‫التفاوض على أجورهم!
!لا يهمني أضراب الكومبارس
‫دع الفتى يهتم بالأمر.
ـ الفتى؟ ‫ـ اجل، الفتى المكسيكي الذي أحضرته.
‫إنه رائع. ما اسمك؟
‫- أنا؟ (مانويل). ‫- هراء!
‫صحيح، (مانويل). إنه رائع! ‫دع (مانويل) يهتم بالأمر.
‫هل لديك خبرة في التعامل مع الاضراب؟
‫نعم.
‫حسنًا، جيّد.
‫حسنًا، هؤلاء جميعهم ‫مدمنون من "سكيد رو"،
‫- لذا، إنهم عنيفون جدًا. ‫-... أيها الأوغاد!
‫مَن أنت؟
‫هذا هو الوغد الذي ‫أرسلوه ليخدعنا!
‫أيها السادة، أعتقد أنكم ‫وافقتم على عمل يومي.
‫أعتقد أنني وافقت على حشر هذا السكين في مؤخرة
‫أول وغد أرسلوه إلينا!
‫هذا هو المكان الذي ستقبّل ‫فيه الطيف، حسنًا؟
.أجل
‫إنها قادتك إلى مصيرك ‫من خلال القدر،
‫من خلال حياتك حتى ‫هذه اللحظة، حسنًا؟
ـ جيّد، حسنًا؟ .ـ اجل
.سأؤدي الدور بالحركة البطيئة
‫كما تعلم، من أجل ‫الموسيقى والشعر.
‫كل فن يطمح إلى الموسيقى.
.ـ يعجبني هذا ‫ـ نعم.
‫الشطيرة!
‫ما الذي تفعله حاملة الكاميرا هنا؟
‫سيّدي! سيّدي! ‫هل يمكنني استعارة هذا؟
‫حسنًا أيها الأوغاد!
‫أيّ منكم لا يعمل يتلقى ‫رصاصة في جمجمته!
‫عودوا الى العمل! !عودوا الى العمل
‫(مانويل) رائع!
‫ـ كيف هذا بالنسبة للكاميرا؟ ‫ـ أفضل بكثير يا (روث).
‫يا إلهي!
‫هل هناك أحد يصلح مكياج وجهها؟
‫أخروجها من هنا!
‫ـ ألا تعرفين وضع المكياج؟ ـ انت، ما اسمك؟
.(ـ (تيم ‫ـ (تيم)، أنت مطرود.
ـ ماذا؟ !ـ لقد سمعتها! ابتعد عن الموقع
"الساعة 11:15 صباحًا"
‫ابدأوا التصوير!
!اسرعوا! اسرعوا! اسرعوا !اسرعوا ايها الأوغاد
‫"تحولت المروج الرخامية إلى ‫سهول (أيبيريا) العصور الوسطى".
‫"الجنود يحتشدون في سوح القتال"
‫"مثل بقع الطلاء من فرشاة مجنون"
‫"فخادمكتم المتواضعة شاهدة.."
‫ "على أحدث الخدع السحرية ‫في الصورة المتحركة".
‫لماذا أكلف نفسي هذا العناء؟
‫انظري الى هؤلاء الاغبياء!
‫كنت أعرف (بروست)، أتعلمين.
"استراحة الغداء"
‫إنه مات.
‫كان لديه مشاكل بالشرب.
‫هذا صحيح.
‫ربما غُرس فيه بالصدفة، صحيح؟
‫إنه مرض.
"الساعة 2:55 مساءً"
‫قهوتك يا سيّد (ثالبرج).
.شكرًا
‫أغلق المشهد بـ (سوانسون) ‫والألعاب النارية. النهاية!
‫(ايرف)! من اجل فيلم (كلايتون)...
‫سيّدي، أعتقد أن خيمتك ‫في موقع تصوير المعركة.
‫ـ سيزلونها في المونتاج. ‫ـ لكن أعتقد أننا قد نتأذى..
‫(جاك)، كلما ترتدي طرفًا ‫اصطناعيًا، نخسر المال.
‫ـ لا تكن جبانًا يا (إيرف). ‫ـ مشهد الألعاب النارية مكلف جدًا.
‫ـ ولن تحصل أبدًا على (غلوريا سوانسون). ‫ـ لماذا لا أحصل على (سوانسون)؟
‫ـ إنها تؤدي الأدوار الرئيسية فقط. ‫ـ إنها على الهاتف يا سيّدي.
‫ـ شكرًا يا (آبي). ـ مَن؟
‫ـ (غلوريا سوانسون). ـ ماذا؟
‫(غلوريا)؟ أنا (جاك كونراد). ‫اسمعي، أريد بعض النصائح.
‫أنّك تعرفين كل الشابات الوافدات.
‫أريد وجه جديد لدور في ‫فيلمي. مَن تقترحين؟
‫لماذا وجه جديد؟ حسنًا، ‫إنه دور يتطلب قدرات.
قدرات لا أراها في أيّ ..من نجمات اليوم
‫المعذرة.
‫يجب أن تبدو الأكسوارات قديمة، ‫اللعنة! لقد تحدثنا عن هذا!
‫آسف، ماذا.. لا، أنني لم..
‫(غلوريا)، أنّكِ ممثلة مذهلة.
‫لكنني أتحدث عن دراما حقيقية. ‫دراما بمستوى (شكسبير).
‫بالطبع يمكنكِ أداء أدوار ‫دراما بمستوى (شكسبير).
‫ستكونين مذهلة في ‫إحدى مسرحياته الرقيقة.
‫(غلوريا)، أنّكِ تسيء فهم قصدي.
‫وأنا أود العمل معكِ أيضًا.
‫لا، أخشى أن ذلك مستحيل. ‫يجب أن يكون وجه جديد.
‫لا يمكننا تحمل أجور نجمة ‫حتى لو أردنا ذلك.
‫حقًا؟
‫حسنًا، ماذا لو تحدثت ‫مع الاستوديو؟
‫لا يمكنني التحدث نيابة عنهم ‫بالطبع، لكني سأبذل قصارى جهدي.
‫حسنا إذًا. وداعًا.
‫ستفعلها مقابل أجر بخس.
‫الآن خذ المال الذي ادخرته وخصصه ‫في مشهد الألعاب النارية.
‫اوقفوا التصوير!
‫هذه الخيول اللعينة!
‫ايها الأوغاد!
‫هل هذه آخر كاميرا؟
‫ـ ماذا حدث؟ ‫ـ لقد فقدنا جميع الكاميرات العشر.
‫ـ لكن ماذا عن مشهد (جاك)؟ ‫ـ سنجلب كاميرا جديدة الآن!
هذا بعيد جدًا! الشمس .ستغرب بعد ثلاث ساعات
‫ أرسل (جوي) الآن. أخبره ‫أن يسرع. في هذه الأثناء..
هناك علم مغروس في .(صدر (جوي) يا (لاري
ـ علم؟ ‫ـ غُرس فيه بالصدفة.
‫حسنًا، أرسل (ميغيل) إذن.
‫هاك، العنوان "1312 كاهوينجا".
‫أعطهم هذه البطاقة، ‫وأخبرهم أنك تعمل لدى (مون).
‫اسرع!
‫حسنًا، إليكِ المشهد.
"الساعة 3:30 مساءً"
تغازلين الرجال وترقصين وتصعدي .على الطاولة. هذا كل شيء
.لا تنظري إلى الكاميرا !تمركزوا
‫والكاميرا!
‫والموسيقى!
‫أبدأوا التصوير!
‫مرحبًا يا رفاق.
‫(سانتا)، ارويني.
‫كأس آخر من فضلك.
‫هذا لأجلك ايها الحاضن.
‫مرحبًا يا فتى.
‫إلى أين تذهب؟
‫حسنًا، ابدأي الرقص من فضلك.
‫"باوهاوس".
‫أنّك تعرف ما أعنيه ‫بـ "باوهاوس"، صحيح؟
لا اعرف إذا لم يكن له صلة .بهذا السياق يا سيّدي
‫ثم قال، "وداعًا أيها الوغد".
‫اكتبها.
‫ثم قال، "بصراحة يا (سكارليت)، ‫أنت عاهرة".
‫اكتبها.
‫أوقف التصوير!
‫الرجل الرقم 3، ‫يمكنني رؤية انتصابك.
.حسنًا، أحشره للداخل
"مشفى هوليوود"
"كروس لتأجير الكاميرات"
‫مرحبًا، أنني أعمل لدىّ .(السيد (جورج مون
‫نحن بحاجة إلى كاميرا ‫لعرض (ستراسبيرغر).
‫نعم؟ ما نوع الكاميرا؟
‫"بيل & هويل" 35 ملليمتر.
‫هل موديل 2708 أم موديل 2709؟
‫لست واثقًا. ‫هل هناك فرق كبير؟
‫نعم.
‫(دوني)!
ـ ماذا؟ ..ـ ثمة شاب هنا يريد أن يعرف
‫ما إذا كان هناك فرق ‫كبير بين 2708 و2709.
‫حسنًا.
‫ـ هل لديك ايّ منهما؟ .ـ لا
.ـ تم تأجير جميع الكاميرات .ـ اللعنة
لكن هناك كاميرا ستُسرد .بعد نصف ساعة
‫نصف ساعة؟
‫ـ لكنها موديل 2709. ‫ـ نعم. حسنًا.
‫ثلاثون دقيقة.
‫ـ بالنسبة لـ 2709. ‫ـ يمكنني فعلها. ثلاثون دقيقة.
.ـ 2709 .ـ حسنًا
"بعد ساعة"
‫هل انت متزوج؟
‫ـ ماتت زوجتي. ‫ـ آسفة للغاية.
.إليكِ المشهد التالي ‫ستدخل الآنسة (مور).
‫إنها أنقذتكِ من الدعارة، ‫فعندما تريها، تبكين خجلاً.
ـ أريدكِ تجهشين بالبكاء، مفهوم؟ .ـ حسنًا، أجل
‫هل هذه علكة؟
‫هل تمازحينني؟ ما خطبكِ؟
إنتباه، الآنسة (مور) ستكون !هنا بعد خمس دقائق
"الساعة 5:27 مساءً"
‫هذه كاميرتي!
أمامي 20 دقيقة لكي أصل ."إلى "سيمي فالي
‫أّيّ طريق أسلك؟
سيستغرق منك 90 دقيقة .في هذا الزحام المروري
.لدينا استمارة إيجار تحتاج 8 توقيعات ‫اسمح ليّ أن ابحث عن قلم.
"سيارة إسعاف"
‫ابدأوا التصوير!
‫بدء التصوير يا آنسة (مور).
‫ضعي يدكِ على صدركِ .وأنتِ تشعرين بالذعر
‫يا إلهي، ما الذي يحدث هنا؟
‫ايتها الفتاة على الطاولة، ‫انظري إلى الآنسة (مور).
‫وابكي!
‫حسنًا، مادة "الجليسرين".
‫ـ يبدو إنها نفدت منا. ‫ـ ماذا؟ لم نستخدم أيّ منها.
‫اعتقد (بوركي) إنها مزلّق.
‫ـ كان يعتقدها مزلّق؟ .ـ نعم
‫هل أنت.. لا يمكنها البكاء.
‫إنها مجرد عاهرة نكرة ‫من منزل (والاك)!
‫أوقفوا التصوير.
‫مرحبًا. أنا (نيلي لاروي).
‫هل سنفعلها مجددًا؟
‫أيها الوغد.
‫أنا آسف جدًا يا إلهي.
‫منحتنا نور الشمس الرائع .وأنا لم أحسن استغلاله
‫لن يكون لدي أيّ نور الآن.
‫(أوتو)، كان يجب أن تطلب ‫عشرون كاميرا أيها الأحمق!
‫ما هذا الهراء؟
‫الكاميرا! الكاميرا!
!ـ الكاميرا .ـ اجل
!ـ الكاميرا! الكاميرا .ـ اجل
‫وصلت كاميرتي!
‫يجب أن نبدأ التصوير! ‫أننا نفقد الضوء!
‫اللقطة الثانية! ابدأوا التصوير!
‫وأبكي.
‫أوقفوا التصوير! حسنًا، ‫أريد أن أجرب شيئًا ما.
هل تعتقدين إنه يمكنكِ منع دموعكِ من التدفق لوهلتين؟
غرغرة العينين لوهلتين وفي الوهلة .الثالثة، سأعمل مؤثرات إضاءة
.ـ هنا حين تجهشين بالبكاء .ـ غرغرة العينين لوهلتين وبكاء بالثالثة، نعم
‫ـ نعم. حسنًا، لنفعلها! ‫ـ (روث)، أيّ ملاحظات على دخولي؟
‫أنّك جيّدة.
"الساعة 5:55 مساءً"
‫جاهز من أجلك يا سيّد (كونراد).
‫ابدأوا التصوير!
‫تغرغر العينين.
‫إضاءة. وتدفق الدموع!
‫أوقفوا التصوير!
عذرًا للسؤال. إنه جنوني. لكن هل أمكنك تجربة ذات الشيء بدموع أقل؟
‫دمعة واحدة أم دمعتان؟
‫لنفعلها.
الساعة الرابعة عصرًا ..والمخلوقات الغريبة
‫مرحبًا. رافقني.
‫ـ الكاميرا فوق التل يا سيّد (كونراد). ‫ـ هنا؟
‫ـ هناك؟ .ـ نعم
‫من الأفضل أن نسرع.
‫ هناك؟ حسنًا.
‫يا فتاي الوسيم.
‫تعال إلى هنا.
‫تذكّر، أنّك رجل حزين وحيد. .قف هنا
‫لن يحبّك أحد إلّا هي، وهي ‫الوحيدة في مخيلتك، حسنًا؟
‫ـ التعديلات الأخير! ـ هل أعرفها؟
‫لا، إنها في مخيلتك!
‫لا! لا تعديلات أخيرة! ‫لا تعديلات أخيرة!
!أنصرفوا! سأقتلكم ‫أننا نفقد الضوء!
‫لنبدأ التصوير الآن!
‫هيّا، هيّا، شغل الكاميرا.
‫الموسيقى!
‫وابدأوا التصوير.
‫ابدأوا التصوير!
‫يا إلهي، إنه حريق!
‫ليبتعد الجميع!
‫لا توقف الكاميرا! ‫واصل تشغيلها!
‫دمعة واحدة!
‫ـ المدفع! !ـ المدفع
‫المزيد من البكاء!
‫الآن اضحكي بطريقة محرجة.
‫الآن انظري إلى الآنسة (مور).
‫أنّك تحاولين إخفاء العار.
.ـ بثبات ..ـ ما هذا
‫أنّكِ تحاولين أن تكوني قوية.
‫أنّكِ تحاولين طمر الألم.
‫لكن لا يمكنك كبح ‫تلك الدمعة الأخيرة!
‫ـ وأوقفوا التصوير. .ـ أوقفوا التصوير
‫لقد فعلناها.
‫مَن هذه بحق الجحيم؟
‫فتى الكاميرا! فتى الكاميرا! ‫لقد انقذت فيلمي!
‫ـ أحبّك! نعم! ـ هل رأيت ذلك؟
‫هل رأيت الفراشة؟ ‫كانت تلك فراشة.
‫مَن سيكتب الشارات؟
‫ـ يجب أن أسألكِ شيئًا. ‫ـ نعم؟ هل كان جيّدًا؟
‫كان مذهلاً! ‫أنا فقط.. كيف تفعلين ذلك؟
أنّك تبكين مرارًا وتكرارًا وكأنه لا شيء؟
‫لأنني أفكر في منزلي.
‫إذن يا (جاكي)، ما رأيك بكل ما حدث؟
‫إذا أراد الناس قبّلة، ‫نعطيهم قبّلة.
‫لكن يا سيّدتي، لا يسعني ،إلا أن أتساءل
‫أليس لدينا أشياء عظيمة؟
‫لدينا الكثير من الاشياء العظيمة.
‫أننا متحمسون حقًا لممثلتنا ‫الجديدة، (نيلي لاروي).
‫هل ستحضر هنا الليلة؟ ‫أيمكنك إرسالها إليّ؟
‫نعم، إنها تلك الفتاة التي ‫تداعب التمثال الجليدي.
‫جميعنا مغرمون جدًا بها.
الصورة بحاجة لكثير من التخريم. حرر .دقيقتان من المؤخرة و3 من المقدمة
‫ـ (مانويل). ـ نعم؟
‫رأيت (أولغا بوتي) تغني ‫لنفسها باللغة الهنغارية،
‫وأعتقد أنني أعشقها.
‫أرسل عشرين وردة إلى غرفة خلع ‫ملابسها كل صباح هذا الأسبوع.
‫ـ هل تعلم أنها لا تتحدث الإنجليزية؟ ‫ـ ولا تحبّها ايضًا.
‫لنضع شارة هنا.
‫"لقد شاركت في ‫عروض الأزياء أيضًا.
‫لقد صوتوا ليّ "المرأة ذات ‫الفستان الأسوأ في (باريس)".
‫"وحين يبدو أن الرجل ‫يسألها شيئًا"،
‫"اجعليه أن يسألها عن ‫اسمها، أجابتها هي":
‫"ليس لديّ أسماء. ‫فقط نادني بالجامحة".
‫هل تعتقدين أنها ستحب كلاهما؟
"!الجامحة"
‫"فقط نادني بالجامحة!"
"!اصفعني"
‫ـ أنت لست في قائمة الحضور. ‫ـ اسمعي، اسمي (نيلي لاروي).
‫ـ ما زال اسمكِ ليس في القائمة. ‫ـ سيّدتي، أنا ممثلة في الفيلم.
‫من الواضح أنهم حذفوكِ يا عزيزتي. ‫هل هذا جلد الأفعى؟
‫يا إلهي! (نيلي لاروي)! ‫أيمكنني الحصول على توقيع؟
‫لقد حاربت ذات مرة أفعى جرسية،
.ـ وكان مخالفًا للقانون لمسها !ـ مذهلة! مذهلة
‫فهناك قوانين الآن لأنني ‫حاربت أفعى جرسية وعشت.
‫حسنًا، يمكنكِ الدخول.
‫شكرًا.
ولدت في حي فقير" "لكنني شقيت طريقي
‫لقد صوتوا ليّ "المرأة ذات ‫الفستان الأسوأ في (باريس)".
"!فقط نادني بالجامحة"
‫بطبيعة الحال، كنت أعلم ‫دومًا أن ابنتي موهوبة.
.سنفعل أنا وهي أشياء رائعة معًا
‫بالمناسبة، اسمي (روبرت روي). ."وهي إضافت "لا" إلى "روي
‫إنه وقت الاحتفال بـ (جاك كونراد).
لقد أكدت ملحمة "بلود & غولد" أن .جاك) الرجل الأعلى أجرًا في العالم)
،والآن إنه يحتفل بحفل خطوبته
‫هذه المرة مع المشاكسة ‫المجرية (أولغا بوتي).
‫الفتاة غير المحظوظة التي ‫لم تحضر الحفل:
‫المراهقة من "كنساس"، ،المبتلية بصدمتين
وفاة (فالنتينيو) وخطوبة ،كونراد) الخامسة)
‫شقت معصمها في منزلها.
‫كم هذا محزن.
‫في هذه الأثناء، تلك الفتاة ،‫المفضلة الجديدة (نيلي لاروي)
‫تجعل الفتيات الأخريات اللواتي لديهن ‫أحلام "كاليفورنيا" يشعرن بالغيرة منها!
‫أما "كينوسكوب" تجمع شمل ‫الفتاة الجذابة من "جيرسي"
‫مع كونستانس (مور).
‫وأنكم تعرفون ماذا يعني ذلك:
‫انجذاب "(مور)" المبهج ‫مع كونستانس و(نيلي)!
‫تلك العاهرة اللعينة ‫تسرق المشهد مني!
‫إنها تغير موقعها مع كل لقطة.
‫إنها تضع الثلج على حلمتيها ‫لكي تبرزان خلال فستانها.
.ـ عليكِ اللعنة ‫ـ لا أفعل ذلك. أنهما طبيعيتان.
أنّكِ منزعجة لأن حلمتيكِ .تبدوان كالفطيرتان
‫وإنها وضعت هذا في غرفة ملابسي.
‫لم أكن أعرف ما هذا حتى.
‫يا فتيات، لنبدأ التصوير، حسنًا؟ ‫لا أعتقد أنها كانت تعني شيئًا.
.ـ لنعد إلى مواقعنا ‫ـ أريد مشروب. ايتها العاهرة!
‫(نيلي)، عودي إلى موقعكِ. ‫عودا إلى مواقعكما يا فتيات.
‫سأعطيك شيئًا تبكي عليه!
‫حسنًا، ها نحن مجددًا!
‫ابدأوا التصوير!
‫توقفوا! إنها غيرت موقعها مرة أخرى!
‫ـ حسنًا. لقطة مقرّبة. ‫ـ لا! لا لقطة مقرّبة.
.سنعمل قطع تطابق بصري لمشاهدكِ ‫
أنا النجمة! أنا من احصل .على لقطة مقرّبة
إنه مالي. شركتي هي !تحرر الشيكات. أنا أقرر
‫ـ حسنًا، قربوا اللقطة على كونستانس. ‫ـ قربوا اللقطة على كونستانس!
‫مرحبًا يا دكتور (لوبين).
‫أعتقد أنني أريد أجراء تلك ‫العملية التي ناقشناها.
‫الليلة.
‫يا إلهي.
كم يستغرق من الوقت لشفاء ذلك؟
"(تم إلغاء فيلم الكونستانس (مور"
"يجب أن تغطي (مور) جميع التكاليف"
"شركة (كوني مور) تتعرض للإفلاس"
"بدء تصوير فيلم (نيلي لاروي) الجديد"
ما رأيكم لو تأخذون لقطة مقرّبة ليّ؟
‫"قد تكون فتاة عادية وخرقاء،
‫"لكن هناك شيء عنها ،يتحدث إلينا بلغة
‫حيوية ومحفزة كالحياة نفسها".
‫حسنًا، لقد سمعتها. ‫قرب اللقطة على (نيلي).
‫"لم أر قط هكذا دوامة تجمع بين ‫الذوق السيئ والسحر المطلق.
‫خادمتكم المتواضعة تشهد ذلك.
‫لقد قتلت جداتنا،
‫وأننا نشكرها على ذلك!"
"صور أفلام"
"(الجامحة بقلم (إلينور جون"
‫كم ثمنها؟
‫(جاك)!
‫أنا (بيلي). هل تتذكّر؟
‫نعم. مرحبًا.
‫يجب أن تزور أستوديو "وورنر". ‫لم أراك هناك منذ فترة.
‫نعم.
.فيلم (جولسون) الناطق رائع حقًا
‫فيلم ناطق؟
‫نعم.
‫مثل "دون جوان"؟
‫لا، لا، لا. إنه غنائي.
.إنه فيلم ناطق ‫ كما لو كنت هناك.
‫ليس مثل الأفلام القصيرة.
ـ حقًا؟ ‫ـ نعم. إنه جنوني.
لقد عرضناه في الأستوديو الأسبوع .الماضي. أصاب الحاضرين بالذهول
‫أتعتقد أن الناس يريدون ذلك؟ ‫الصوت في أفلامهم؟
‫نعم، ولماذا لا يريدون؟
‫هذا ما كنا نبحث عنه!
‫الصوت الذي خلاله نعيد ‫صقل الفن. الصوت!
‫عزيزتي، أنا لا..
‫لا أعرف ما الذي يزعجكِ. ‫لا أفهم اللغة الهنغارية.
‫سمعت أن عرض "وورنر" ‫الأسبوع الماضي كان فوضويًا.
‫(مانويل)، ماذا تقول؟ لقد جعلته ‫يتعلم المجرية لأنه يجيّد اللغات.
‫ـ "لتضاجعك عربة مليئة بالقرود". ‫ـ العقبات أمر طبيعي.
!يا إلهي
‫(أولغا)؟ هل هذا يعني أنّك لا تحبي ‫ماكنة المطر التي صنعتها لك؟
‫إنها تفتقد الأمطار في "بودابست"، ‫لذا، صنعت آلة مطر في الحديقة.
‫ـ هل تستمر العقبات لـ 10 أعوام؟ ‫ـ (مانويل)؟
..ـ إنها تتحدث حول .ـ استغرقت طائرة "رايت" 10 أعوام لتعمل
.ـ ..قضيب حصان ومؤخرتك ‫ـ حقًا؟
.ـ إنه ليس ذات الشيء ـ ولمَ لا؟
‫التقدم يأتي فجأة.
ـ مرحبًا؟ ‫ـ غير متوقع وفجأةً.
.(ثالبرج)
‫يذهب الناس إلى السينما ‫لئلا يستمعوا إلى الضوضاء.
ـ (إيرف)؟ .(ـ (جاك
‫أريد أن أعرف عن فيلم (أل جالسون). ‫سأرسل (مانويل) إلى "نيويورك".
‫سأرسله إلى مسرح "وورنر" لمشاهدة ‫العرض الأولي واطلب منه تقديم تقرير.
‫(جولسون)؟ حسنًا. ‫مَن التي تصرخ؟
‫إنها (أولغا).
‫اسمع، لا تقف في طريق التقدم ‫يا (إيرف). الصوت هو المستقبل.
‫ـ مهلاً! اللعنة! ‫ـ أرسل (مانويل) إلى "نيويورك".
‫- (جاك)، انبطح! ‫- عزيزتي.
‫هل هذا يتعلق بـ (غريتا)؟ ‫تعلمين أنها مجرد صديقة.
!(ـ انبطح يا (جاك ♪ ـ ♪ لفترة طويلة
‫ما هذا بحق الجحيم؟ ‫مرحبًا؟ مرحبًا؟
‫(جاك)؟ (جاك)؟
"جاك) و(بوتي) يتطلقان)"
"مسرح وورنر"
"نيويورك"
‫- (جاك)؟ ‫- (نيلي)!
‫ـ حصلت على تذكرة العرض الأولي. ‫ـ (نيلي)! (نيلي)، أحبّكِ!
‫أعلم. سأبلغك كيف يبدو.
‫(نيلي)! (نيلي)!
‫نعم يا (جاك).
‫نعم. حسنًا. وداعًا.
‫ارجوكِ يا (نيلي)!
‫(نيلي)، هل يمكنني ‫الحصول على توقيعك؟
‫(نيلي)! (نيلي)!
‫(نيلي)!
‫(ماني)!
‫أرجوكِ يا (نيلي)!
‫(ماني)!
‫أرني ثدييك أيتها العاهرة!
‫هنا! توقف، توقف!
‫ـ أيتها العاهرة! .ـ أنا أحبّكِ
!ـ لا، لا، لا !ـ تراجعوا أيها الأوغاد
‫(نيلي)!
‫(توني)، انطلق!
‫كيف حالك؟
.ـ بخير ‫ـ تأمل حالك!
.ـ عجباه ‫ـ انكِ تتذكريني.
‫أجل، بالطبع أتذكّرك. ‫كيف أمكنني ان أنساك؟
‫ـ وأنت نجمة الآن. ‫ـ كنت دومًا نجمة، هل تتذكّر؟
‫صحيح، صحيح.
‫ماذا تفعلين هنا؟ هل ‫أنت هنا من أجل فيلم أو...
‫لا، اضطررت إلى مغادرة ‫المدينة لبضعة أيام.
حدث أمر مع رجل يدّعي أنني ‫أدين له بالمال في لعبة القمار.
‫انزعج (والاك) وحل الخلاف معه.
‫لكنه يعتقد أن لديّ مشاكل في ‫القمار والتي غير موجودة اساسًا.
‫أنني أقامر فقط إذا كنت غاضبة ‫أو مخمورة أو قضيت ليلة رائعة.
‫وماذا عنك؟
‫أرسلني (جاك كونراد).
ـ (جاك كونراد)؟ ‫ ـ أجل، أنا أعمل لحسابه.
‫أود معاشرته. ياللروعة.
‫لماذا يرسلك (كونراد) ‫إلى هنا؟ يا إلهي.
‫غادرت هذا المكان في ‫أول فرصة سنحت ليّ.
‫لم أخذ معي سوى والدي.
‫إنه في الواقع مدير أعمالي الآن.
ـ حقًا؟ .ـ اجل، إنه سيئ بأدارة الأعمال
‫ـ لا يجيّد الحساب، لا يجيد التهجئة. ‫ـ لماذا لا توظفي شخص آخر؟
‫إنه والدي. ماذا سيفعل ايضًا؟
‫اللعنة، لقد وصلنا. (توني)؟
‫أيمكنك الاعتناء بهذا رجاءً؟ شكرًا.
‫سأوافيك في الحال، حسنًا؟
‫ـ في الواقع، هل تود القدوم معي؟ .ـ نعم
"مصح ثاكيري"
‫ـ هل تلزمكِ مساعدة؟ ‫ـ نعم. أنا (نيلي لاروي).
‫مرحبًا.
‫يبدو المكان جيّد هنا.
‫انه جميل جدًا.
‫هذا (ماني).
‫إنه يعمل في الأفلام أيضًا.
‫حسنًا. شكرًا لك.
‫كان ذلك مضيعة للوقت.
‫هيّا بنا.
‫أكره حين يضع الناس ‫طبقة على الآيس كريم.
‫لا داعي لها.
‫إنها تفسد الأشياء الجيّدة. ‫انّك تعرف ما اقصده؟
‫أكره ذلك.
‫يا إلهي، لم أفعل شيئًا سوى ‫أحباط الناس طيلة حياتي.
‫أخبرني المعلمون أنني لست جيّدة. ‫أخبروني الأولاد إنني لست جيّدة.
‫أخبرني كل مدير اختبار أداء بالمدينة .أنني قصيرة جدًا أو بدينة للغاية
‫بالعادة كنت بدينة جدًا.
‫كما تعلم، كانت أمي ‫بدينة أيضًا لأعوام.
‫لن تعرف ذلك الآن بالنظر ‫إليها، لكنها كانت بدينة.
‫لقد دمروني يا (ماني). ‫لقد دمروني حقًا.
‫لأنني أجعلهم يرتبكون.
‫وأنا أحب أن أجعلهم يرتبكون.
‫أدعهم يعرفون أنني جئت إلى ‫هنا بشروطي وليس شروطهم.
‫وحين أنتهي، سأرقص حتى الليل.
‫وسيعرف الجميع أنهم لا يستطيعون ‫السيطرة على شيء واحد.
‫هل تحب الآيس كريم؟
‫بالطبع.
‫أتعلمين، أن عائلتي تعيش ‫في "لوس أنجلوس".
‫حقًا؟
‫اعتقدت أنهم في "المكسيك".
‫هاجرنا حين كان عمري 12 عامًا.
‫إنهم ليسوا بعيدين.
يمكنني أن أقود السيارة ‫لـ 30 دقيقة وألقي التحية عليهم.
‫لكنك لا تفعل ذلك أبدًا.
.أجل
‫من الأسهل أن أكون وحيدًا.
‫كنت دومًا وحيدة.
‫(توني)، خذ (ماني) أينما يريد.
‫ـ لا، لا بأس. ‫ـ لا، لا، أنا أصرّ.
‫سأراك هناك في "لوس أنجلوس"، حسنًا؟
"مسرح وورنر"
‫يا إلهي! يا إلهي!
‫(جاك)؟ أنا (ماني). ‫كل شيء سيتغير الآن.
"عام 1928"
"الزموا الهدوء رجاءًا"
‫(نيل)، كيف تشعرين؟
‫أنا مستعدة.
‫ـ هل نبدأ التصوير؟ .ـ نعم
حسنًا، سنشغل الكاميرا أولاً .وبعدها أشير إليكِ بالدخول
أول نقطة دالة حيث تقولين فيها ‫السطر، "مرحبًا أيتها الجامعة"،
‫ثم تتوجهين إلى الهاتف ‫ وتجرين بقية الحوار.
.ـ يبدو سهلاً ‫ـ أعتقد أنه سيكون كذلك.
‫(لويد)، أيّ توجيه للصوت؟
‫ـ لا، كل شيء بخير هنا يا (روث). ‫ـ حسنًا، رائع.
‫ـ (مارك)، هل يمكننا إصلاح مكياجها؟ .(ـ (مارك
ـ لا يوجد مكيف هواء هنا؟ ‫ـ انه يصدر ضجيج.
‫حسنًا.
.فقط كوني على طبيعتكِ ‫ستكونين بخير.
‫حسنًا، الجميع إلى أماكنهم!
‫مهلاً، ما هذا؟
‫(هاري)، ما نوع هذه الأحذية؟
‫بحقكم يا رفاق، فقط النعل المطاطية!
‫حسنًا، للتذكير ايها الجميع.
‫فقط النعل المطاطية من الآن فصاعدًا!
‫حسنًا.
‫والكاميرا! والصوت!
"أنا (جوان) من "31 غريمز هول" "..أنني فقط
‫اللعنة! "31 غرايز هول". ‫"غرايز هول"، "غرايز هول".
‫"مرحبًا ، أنا (جوان) ."من "13 غرايز هول
‫"أردت فقط معرفة ما ‫إذا كان الهاتف يعمل".
‫"أردت فقط معرفة ما إذا ‫كان الهاتف يعمل. مَن هذا؟"
‫- المشهد 17، اللقطة الأولى. .ـ النقطة الدالة
‫هيّا، هيّا، أنّكِ تعرفيها.
‫وابدأوا التصوير!
‫مرحبًا، أيتها الجامعة!
‫رباه، اللعنة! اوقفوا التصوير!
ـ ماذا حدث؟ ‫ـ إنها فجرت الصمامات.
‫- أنني فقط بحاجة إلى دقيقة. ‫- حسنًا، اسرع.
‫ـ أمهليني لحظة واحدة. ‫ـ رباه، الجو حار هنا.
‫حسنًا، هل ما زلنا في أماكننا؟
‫حسنًا.
‫ـ كل شيء جاهز يا آنسة (لاروي)؟ ‫ـ نعم.
إذا أمكنكِ مساعدتنا في .قول السطر بهدوء أكثر
‫- حسنًا. ‫- حسنًا، الجميع في أماكنهم!
‫والكاميرا!
‫والصوت!
‫أغلقوا ذلك الباب!
‫ألا تعرف معني الضوء الأحمر؟
‫ـ المشهد 17، اللقطة الثانية. .ـ النقطة الدالة
‫ابدأوا التصوير.
.اوقفوا التصوير ‫أخطأت نقطتكِ الدالة يا (نيل).
‫ انها...
‫أجل، أنا...
‫لا أعرف، شعرت كأن ‫قدمي أخف في ذلك الوقت.
.ـ يجب أن اتقدم أكثر في الغرفة ‫ـ صحيح، لكن الميكروفون...
‫ـ حسنًا، (لويد)؟ .ـ نعم
‫هل يمكننا تحريك الميكروفون إلى الأمام قليلاً في الغرفة؟
‫لماذا؟
‫لأن (نيلي) تشعر بخفة ‫ قدميها في ذلك الوقت.
‫كنت أقترح إنه يجب أن ‫أتقدم أكثر في الغرفة.
‫حسنًا. نعم، بالتأكيد. إذا كان ‫لديك نصف ساعة إضافية.
‫ـ نصف ساعه؟ ‫ـ لا يمكنني تحريك الميكروفون فقط.
‫بل يجب عليّ إعادة .تنظيم كل الأسلاك
‫سيتعين علينا إعادة ضبط العوارض ‫الخشبية وإيجاد موقع جديد.
‫ـ وبعدها أعيد معايرة الغرفة كلها. ‫ـ حسنًا، حسنًا.
‫(نيل)، لماذا لا نفعل.. ..هل يناسبكِ
،لنفلعها على النقطة الدالة ‫حسنًا؟ يمكنكِ فعل ذلك.
‫والكاميرا! والصوت!
‫ـ المشهد 17، اللقطة الثالثة. .ـ النقطة الدالة
‫ابدأوا التصوير.
‫ـ حسنًا، مرحباً أيتها الجامعة. ‫ـ اوقفوا التصوير! الصوت ليس جيّدًا.
‫اللعنة يا (لويد). هل يمكنك ‫أن تدعنا نصور لقطة واحدة؟
ـ لمَ أفعلها إذا لا يمكنكِ الاستفادة منها؟ ‫ـ لقد أخبرتني أن أفعلها بهدوء.
‫ـ لهذا السبب فعلتها بهدوء. ‫ـ بهدوء وليس بغمغمة غير واضحة.
‫هذا هراء.
.ـ أنفعلها مجددًا؟ لا يمكنني التنفس هنا !ـ سنفعلها مجددًا
‫والكاميرا والصوت!
‫ـ المشهد 17، اللقطة الرابعة. .ـ النقطة الدالة
‫ابدأوا التصوير.
‫حسنًا، مرحبًا أيتها الجامعة!
!ـ أيها الوغد ‫ـ مَن فتح الباب؟
‫حسنًا، ليركّز الجميع عليّ!
‫أي وغد آخر يتجاهل ‫ذلك الضوء الأحمر...
‫أنكِ تبدلين نبرة صوتكِ ‫أكثر من اللازم.
‫ـ حسنًا، هل يمكنك... ‫- (لويد)، اغرب عني.
‫أغرب! أنني أستمع إلى مخرجتي ‫ وليس إلى منظم الصوت!
..مَن هذا
‫سيّد (والاك)، سعيد جدًا ‫لانضمامك إلينا. تفضل.
‫ربما حاولي بقاء صوتكِ أكثر رتابة.
‫حسنًا.
‫ـ والكاميرا والصوت! .ـ نعم، حسنًا
‫المشهد 17، اللقطة الخامسة.
.ـ النقطة الدالة .ـ ابدأوا التصوير
‫حسنًا، مرحبًا أيتها الجامعة.
.."ـ مرحبًا، أنا (جوان) من "غرايز !ـ اوقفوا الصوير
‫اللعنة! ما هذا بحق الجحيم؟
‫ما الذي حدث الآن؟
‫ـ أسمع ضوضاء عالية النبرة. ‫ـ نعم، إنه صوتها.
‫- هل تسمع هذا؟ ‫- بحق الجحيم.
‫هل تسمع؟ هذا الصرير؟
‫هل هناك أحد يرتدي ساعة؟
.ـ لا .ـ لا
أنني أؤكد لك، لا يمكنني .البقاء هناك لفترة طويلة
‫ـ إنها حجرة ساخنة جدًا! ‫ـ سأتدبر هذا يا (بيل).
‫ـ لا أحد يرتاح هنا. !ـ هدوء
‫ما هذا الصوت اللعين؟
‫ـ يجب مواصلة هذا. ‫ـ أنا آسف جدًا يا سيّد (والاك).
‫كل شيء سيكون تحت .سيطرتنا، أعدك
‫"مرحبًا، أنا (جوان) من "31 غريمز هول".
‫اللعنة! "غرايز هول". "أردت ‫فقط أن أرى.. مَن هذا؟"
‫(كاونت)؟ (كاونت)؟
‫ـ أنا بحاجة إلى حبة حمراء. ‫ـ نعم، نعم.
."(الكاونت)" ‫انه فقط (الكاونت).
‫في المرة القادمة فقط ‫قولي "(الكاونت)".
.الآن ليس الوقت المناسب
‫لقد وجدته! ‫إنه دبوس في كاحل (روث).
‫هل أجريت عملية جراحية؟
‫إذا أمكنكِ الحفاظ على ‫ساقك اليمنى ثابتة تمامًا.
‫والكاميرا والصوت!
‫ـ المشهد 17، اللقطة السادسة. .ـ النقطة الدالة
‫ابدأوا التصوير.
‫حسنًا، مرحبًا أيتها الجامعة.
‫مَن عطس؟ مَن عطس؟
أيها المغولاني ذي الأنف !اليهودي. أنني أراك
،أنني أراك هناك .أيها الوغد اليهودي المُراب
‫نظف أنفك مرة أخرى! ‫نظف أنفك الصغير أيها الوغد!
‫الآن هل هناك أي أحد ‫آخر يريد أن يعطس؟
هل مَن أحد آخر هنا يريد مضاجعة مؤخرة هذا المشهد؟
‫الكاميرا! والصوت!
‫ـ المشهد 17، اللقطة السابعة. .ـ النقطة الدالة
‫ابدأوا التصوير.
‫ـ مرحبًا أيتها الجامعة. ‫ـ (نيل)، نقطتك الدالة!
‫اللعنة على هذا!
‫ـ اللعنة يا (لويد)! ‫ـ درجة الحرارة هنا مليون!
‫ـ علينا تحريك الميكروفون. ‫ـ أو توجيهها إلى نقطتها الدالة.
‫ـ لكن لماذا هذا صعب جدًا؟ ‫ـ أنتِ محقة!
‫لم أدرك أننا نصور فيلم "بن هور"!
‫يمكنني تحريكها الآن. ‫لديّ سنة كاملة.
‫يمكننا تصوير هذا المشهد ‫طيلة رأس السنة الجديدة.
،اينما تذهب قدميها الصغيرتان .يمكنني تحريك الميكرفون إليهما
‫ـ حسنًا، اهدأ! ‫ـ ابتعدي عني! أنا أتحداكِ!
‫ـ ابتعد عن موقع التصوير! .ـ أنّك بخير
‫هذا غير احترافيًا!
‫حسنًا يا (لويد)، هل ‫سنفعلها مرة أخرى؟
‫هل تريديني أن أستخدم هذا ‫ الطباشير وأحدد علامة أكبر لكِ؟
‫ـ حسنًا، سنفعلها مرة أخرى. ‫ـ لا، لا بأس.
‫ـ العلامة هنا. ‫ـ سأركل مؤخرتك اللعينة!
‫أجل! هيّا!
‫هل يمكننا الذهاب؟ ‫سأصاب بنوبة قلبية هنا.
‫عد إلى حجرتك يا (بيل)!
‫لا أستطيع تصديق هذا.
‫ليخرس الجميع! اخرسوا!
‫ـ ليس هكذا نصور الأفلام. ‫ـ اخرسوا!
‫اخرسوا! اخرسوا!
‫اخرسوا!
‫الآن إذا أوقف أحدكم هذا ‫المشهد مجددًا، سأتغوط عليكم!
‫سأتغوط في فمكم، أقسم!
‫هل هذا واضح يا (لويد)؟ ‫هل الصوت جيّد؟
‫الآن سنفعلها مرة أخرى!
‫الكامير! والصوت اللعين!
‫- المشهد 17، اللقطة الثمانة. ‫- النقطة الدالة.
‫ابدأوا التصوير.
‫مرحبًا أيتها الجامعة.
‫مرحبًا؟
‫مرحبًا، أنا (جوان) من "31 غرايز هول".
‫كنت أريد التأكيد ما ‫إذا كان الهاتف يعمل.
‫مَن أنت؟
‫انّك لا تقول. العميد! ‫حسنًا، كيف حالك؟
‫لديك حرم جامعي جميل.
‫إذن، ما الذي يفترض للفتاة ‫أن تفعله بمجرد أن تكون هنا؟
‫بالتأكيد، حضور الصف.
‫لكن أليس لديكم أيّ حفلات؟
‫ليس حتى المساء.
‫حسنًا، يمكنني تدّبر ذلك.
‫أنا من "غرانفيل"، "أوهايو"، ‫لذا، أنني أعرف الهدوء.
‫شكرًا جزيلاً أيها العميد. .أراك لاحقًا
‫رجل لطيف. ‫أتساءل عما إذا كان أعزب.
‫أوقفوا التصوير! اوقفوا التصوير!
‫لقد فعلناها!
‫نعم، لقد فعلناها!
‫- حسنًا، تفقدوا البوابة! ‫- (بيلي)، تفقد البوابة!
‫(بيلي)!
‫(بيل)!
‫(بيلي)، هيّا.
‫(بيل)، لنجلب العتلة. ‫هيّا، اسرع.
‫(بيل)!
‫يا إلهي.
‫انه ميت.
"ترجمة: د.علي طلال & فؤاد الخفاجي"
‫(مانويل)!
‫أعرفك بـ (إستل).
‫إنها من "برودواي". .إنها ممثلة حقيقية
‫لقد أنخطبنا البارحة. الآن إنها ‫تقول ليّ أن الأفلام فن هابط.
‫سررت بلقاؤكِ. هل تريدان مشروب؟
‫ـ كأسين تكيلا. .ـ أريد ماء يا عزيزي
‫مرحبًا يا (جاكي)!
.(مرحبًا يا (كارمليتا
‫لا اعرف مَن تكون.
المقصد يا عزيزتي هو أنني اعتقد .أن الأفلام عميقة في كل جزء منها
‫مع مزامنة الصوت، مَن يدري،
يمكن أن تكون وفقًا لأكتشاف ،المنظور لوحات فنية
‫أعتقد أن ما نقدمه هنا ‫في "هوليوود" هو فن رفيع.
..ـ إنه !ـ حان وقت الأحتفال أيها الشواذ
‫اللعنة!
‫(جاك كونراد)؟
‫أنّك أكثر جاذبية في الحقيقة.
‫شكرًا لكِ. هذه (إستل).
.ـ خطيبته ‫ـ خطيبة؟
‫مهلاً، لن أضاجعه في الواقع.
لقد هزمت فريق كرة قدم جامعة ،جنوب "كاليفونيا" كله في القمار
بعد ما أنتهينا، اصبحوا الآن ‫عبيدًا ليّ طوال الليل.
ـ (جاك)، هلا ألقيت التحية على أبي؟ .ـ بالطبع
‫ـ أراد مقابلتك. إنه أيضا مديري. ‫ـ من الرائع مقابلتك يا (جاك).
‫لديّ عرض عمل لك.
‫عشاء على طراز (نيلي).
‫سأسميه "حفل شواء الجامحة".
‫سأقدم شطائر عليها وجهها.
‫إنه ليس تهديدًا، بل هكذا هو الأمر.
‫إذا واصلت العزف منخفضًا، ‫سأركل رأسك برأسي،
.وهذا ما سيكون عليه الأمر
‫عليك العزف بشكل أفضل. ‫أنّك تحرجنا.
‫(جو)، هل تسمع ما قاله ليّ للتو؟ ‫استمع إلى هذا المختل عقليًا.
‫ـ متى ستفعل شيئًا؟ ‫ـ لماذا أنت قلق بشأن (جو)؟
‫متى أنت ستفعل شيئًا ايها الزنجي؟
‫هل سبق أن سمعت ‫عن (ألكسندر سكريبين)؟
‫لماذا أهتم بـ (ألكسندر سكريبين)؟
‫كان (ألكسندر سكرابين) ‫عازف بيانو روسي.
‫كسر يديه لكي يمد أصابعه ‫عبر المفاتيح بشكل أفضل.
،أقترح إذا ركلت شفتيك برأسي .قد تبدأ في العزف بشكل افضل
‫ـ يمكننا أن نأمل ذلك. ‫ـ أنّك مختل عقليًا يا (سيدني).
‫تحاول (إلينور) تثقيفي من أجل ‫الأفلام الناطقة. إلّا هذا رائعًا؟
‫"أليس هذا رائعًا؟"
."ـ "أليس ‫ـ وملابس كثيرة في المرة القادمة.
‫القليل من الملابس في طريقها.
‫فساتين (نيلي) فظّة لأنّها نحيلة.
‫والآن دعوني أخبركم بشأن المرّة ‫التي قاتلتُ فيها أفعى جرسيّة.
‫كان في "وادي الموت" في شهرِ "نيسان".
‫(جاك)؟ إنّه (جورج).
‫(جورجي).
‫من فعلها هذه المرّة؟
‫(كلير).
‫(كلير)، (كلير) إمرأة شاذّة.
‫فهذه معركةٌ شاقّة لكلّ شخص.
‫هيّا يا صديقي أخرج رأسكَ ‫ودعنا نحتسي مشروبًا.
‫حسنًا، سأمتنعُ عن ذلك.
‫أنا عالق.
‫- ماذا؟ ‫- أنا عالق.
‫أخرجني من هنا!
‫أيّها السيّدات والسادة ‫نرجو منكم الانتباه!
‫لغرض استمتاعكم في هذه الأمسية
‫والآن ستختارُ السيّدة ‫(فاي تشو) شريكًا لها.
‫مرحبًا.
‫أنا والدُ (نيلي لاروي).
‫ما اسمكِ؟
‫قفزةُ المدفع!
‫إنّكَ رائعٌ يا رجل.
‫تواصل مع مكتبي لأنّنا ‫سنحتاجُ موسيقيين كثر.
‫إنّكَ موهوب يا رجل.
‫سيّد (ثالبرج) إنّه لشرف أن ألتقيكَ...
‫صحيح، سأذهبُ لأتقيأ الآن.
‫"(إيرفينغ ثالبرج)" ‫شركةُ "مترو غولدوين ماير" للإنتاج
‫تحدّث إلى صديقي في "كاينسكوب". ‫قال أنّ الفيلم كان نكبةً.
‫-فيلم (لاروي)؟ ‫- أجل.
‫ضاعفوا ميزانيّتها لأنّها لم تصل إلى هدفها
‫ثمّ أنّ صوتها كأنّه خنزيرٌ يُحتضر.
‫لا، واضحٌ أنّ التصوير فاشلٌ حقًا
‫ويفكّر (والاك) بالتخلّص منها.
‫لستُ متفاجئًا. ‫فهي لا تملكَ أيّ موهبةٍ.
‫يا إلهي، إنّها بلا موهبة.
‫قذرةٌ وعاهرةٌ بصوتٍ كريه.
‫- هل التقيتَ بوالدها؟ ‫- يا ربّاه.
‫فهو يفوقها في الإحراج، مغفّل سافل.
‫إلى اللقاء!
‫لا تعُد.
‫أقولُ لكَ إنّها النهاية. ‫نهايتهم أجمع.
‫نهايةُ الفرنسيين أجمع.
‫لا تكوني طفوليّة.
‫وكان ذلك وقتما أمسكتُ ‫الأفعى من رأسها.
‫- ها هو الرجلُ الكبير السافل! ‫- ماذا؟
‫بمَ يخبركِ؟ ماذا كان يقول لكِ؟
‫قصّة الأفعى.
‫هيّا يا صديقي، لقد وصلت.
‫لديّ فكرةٌ يا أبي.
‫لمَ لا تقاتل أفعى حقيقيّة الآن؟
‫- أسرِع. ‫- حسنًا، لا مشكلة.
‫- هيّا لنقاتل أفعى. ‫- حسنًا.
‫أنصتوا إليّ جميعًا أيّها الرجال السفلة.
‫من منكم يريد مشاهدة ‫أبي وهو يقاتلُ أفعى؟
‫مرحى!
‫فلتُهزم الأفعى.
‫أجل، (شابلن) لديهُ هوس عاطفيّ
‫بالتأكيد ولكنّ (غيري كوبر) صلبٌ جدًا!
‫ولديهُ ضعف أيضًا، فكلّ تلك ‫الجاذبيّة وهو لا يمتلكُ خصيتين.
‫أمرٌ مخزي.
‫كيف تبدو القضبان في "برودواي"؟ ‫أتريدين البعض؟
‫- لا أشكركِ. ‫- لا يبدو الأمر بهذا السوء يا رفيقي.
‫توقّف.
‫بحقّكِ يا حبيبتي، أرجوكِ لا تفعليها...
‫أشكرك.
‫عجّلوا من فضلكم.
‫لا يُمكن لهذا أن يكون... ‫أين نحن؟
‫إلى أين ذهب؟
‫سحقًا!
‫ابتعدوا عن طريقي.
‫لا، ابقوا في الخلف.
‫في الخلف!
‫سأقاتلُ أفعى.
‫أنظري يا حبيبتي، سيقاتلُ ‫أفعى، أليس هذا رائعًا؟
‫ها قد بدأنا.
‫أترون هذه الأفعى؟ ‫أترون هذا الرجل؟
‫شاهدوا ذلك.
‫إذن، أولًا.
‫على المرء أن يتموضع كحيوانِ النمس.
‫أنا لن...
‫أخبريني بذلك...
‫إن كان بوسعي فعل ‫شيءٍ مرارًا وتكرارًا.
‫وإن كان بوسعي الدفاع... ‫بلى، القتال...
‫إن كان بوسعي...
‫أنا...
‫أيّها السافل!
‫من سيقاتلها؟
‫كلّا، لستُ مؤهلًا لذلك. ‫أنا خائف.
‫- لديّ تمرين. ‫- مصابٌ بالحساسيّة.
‫اللعنة عليكم أيّها الضعفاء.
‫أيّها السفلة والحقراء والضعفاء.
‫أوشكَ الليل على الانتهاء. ‫يبدأ الإنتاج عند العاشرة صباحًا.
‫أريدُ رؤية قتال أفعى سخيفة.
‫- حبيبتي (نيلي)... ‫- لا تنادِني "حبيبتي (نيلي)" أيّها السافل.
‫سأقاتلها!
‫- لا، لا! ‫- أجل!
‫- لديّ من الرجولة ما يفوقكم جميعًا. ‫- (نيلي).
‫- لستُ ضعيفة! ‫- (نيلي)...
‫أترون؟ أترون هذه؟
‫إنّه لأمر في غاية السهولة.
‫أيّها الجبناء...
‫(نيلي)!
‫إنّها لا تتركني!
‫(نيلي)!
‫اتركيها، مهلًا، مسكتها.
‫ساعدني!
‫(جاك)!
‫حرّك ساكنًا يا (جاك)!
‫حسنًا، مرّة أخرى ‫نقدّم المساعدة يا أحبّتي.
‫مرّة أخرى!
‫(جاكي)!
‫ساعدونا!
‫سحقًا!
‫حللتُم أهلًا في عالم الصوت المذهل.
‫هل يتوجبُ عليّ فعل ذلك؟
‫ماذا تقصد؟ ‫سيكون الأمر رائعًا!
‫- مجرّد الوقوف والغناء هناك؟ ‫- بالضبط.
‫- بينما يهطلُ المطر. ‫- أجل.
‫وهل هذه "سفينة نوح"؟
‫أعتقدُ ذلك، صحيح.
‫هل لأنّ المطرُ يهطلُ بغزارة؟
‫لأكون صريحًا معكَ، لا ‫أدري لم اختاروا "سفينة نوح".
‫- (جورجي). ‫- بحقّك.
‫- كلّا، هذه... ‫- ماذا؟
‫- (نورما) و(باستر كيتون) حاضران. ‫- لا، لا يا (جورج).
‫إنّها أغنية ناجحة.
‫إنّك تحبّ الغناء.
‫- أكرهكَ. ‫- بحقّك.
‫- لاتدع (أولغا) تصوّرني. ‫- حسنًا.
‫توقفوا! توقفوا!
‫لديكم استراحة أيّها الموسيقيون. ‫أريدُ العمل مع ممثليني للحظةٍ.
‫إنّ هزّة الرأس عفويّة حاليًا.
‫فكّروا في شيءٍ يجعل ‫للأمر خصوصيّة لكم، اتفقنا؟
‫هذا مبالغٌ فيه يا (ميري). ‫هذا خصوصيّ للغاية، مفهوم؟
‫لذا مجرّد هزّة رأسٍ، اتفقنا؟ ‫لنعمل على ذلك.
‫للأعلى، بقيّة الجسد لا يتحرّك.
‫للأعلى، للأعلى.
‫أحسنتِ يا (ميري)، للأعلى.
‫- يروقني ذلك، افصلوا الكتفين. ‫- ما رأيكَ؟
‫للأعلى، للأعلى.
‫هل تسألني ما هو رأيي؟
‫- حسنًا. ‫- أجل.
‫يبدو ذلك أفضلُ أداء.
‫أعتقدُ أنّكَ وجّهتَ تلك ‫الكاميرات في الاتجاه الخاطئ.
‫أدّوا حركة قوس قزح، أتتذكروها؟ ‫أذرع مفتوحة.
‫- هذا ما أعتقد. ‫- أدّوها مرّة أخرى، هل الجميع مستعد؟
‫هل الموسيقيون جاهزون؟ ‫فلنبدأ!
‫للأعلى، للأعلى.
‫هزّة الرأس، هكذا أفضل.
‫جيّد، جيّد يا (كانديس)، ممتاز.
‫يؤدّى العمل جماعيًا، هذا أفضل ‫بكثير، تذكّروا هذه الحيويّة.
‫توقفوا!
‫فكرةٌ سديدة.
‫(مانويل توريس).
‫كيف حالكَ؟
‫بخير يا سيّدي، وأنتَ؟
‫هل تودّ الحديث مع السيّد (ثالبرج)؟
‫هل كانت قصص (سيد بالمر) القصيرة فكرتكَ؟
‫إنّهم أشبه بتعاونٍ بيني و(سيدني).
‫هل تودّ ترك شركة "أم جي أم"
‫وتصبح مديرًا صوتيًا في "كينوسكوب"؟
‫ماذا؟
‫نحتاجُ لأفلامٍ باللغة الإسبانيّة. ‫إنّنا ننتهجُ أساليبًا جديدة.
‫- الوضعُ مختلف الآن يا (ماني). ‫- يشرّفني ذلك يا سيّدي، ولكن...
‫ونحتاجُ أن نفعل شيئًا بشأن (نيلي لاروي).
‫أجل.
‫تعرفها، ألستَ كذلك؟
‫ديدنُ "جيرسي" لم يعُد ينفع بعد الآن.
‫يجدُ الجمهور صورها الإباحيّة.
‫كانت تتسكعُ في نوادي قمار ‫(جيم مكاي) وكأنّها مغفّلة.
‫لديها ديون بلعبِ القمار للمدينة بأكملها.
‫ثمّ تبدو وكأنّها حمقاء.
‫أعني...
‫على أيّ حال...
‫فكّر في الموضوع.
‫أيّها السادة، إليكم الخطّة.
‫سنحوّل (نيلي لاروي) إلى سيّدة.
‫سنغيّر أدوارها ونصلحُ صوتها.
‫سنكتفي من المخدّرات ولعب القمار.
‫تكتبُ (إلينور سانت جون) قصّة ‫عن تحوّلها المذهل.
‫مع القرارات الصائبة و(إلينور) كحليفةٍ
‫بوسعنا تغيير السيّدة (لاروي) ‫إلى ممثلةٍ ذات مستوى عالي.
‫كسيّدات شركة "أم جي أم".
‫بعد ذلك، (سيدني بالمر). ‫إنّ الجمهور الأبيض
‫يطلب إضافة الزنوج في إفلامهم.
‫أغاني الزنوج وأصواتهم.
‫ولهذا نأتي بـ (سيدني) إلى ‫"كينوسكوب" مهما كان ثمنه.
‫لحظة أيّها السادة، لحظة.
‫(سيدني بالمر)، واضح؟ ‫(سيدني بالمر).
‫كنتُ آملًا أن أعرّف كلاكما.
‫السيّدة (لاروي) تقابلُ السيّد (توريس).
‫السيّد (توريس) يقابلُ السيّدة (لاروي).
‫سيعملُ السيّد (توريس) ‫لأجلنا هنا في "كينوسكوب".
‫مرحبًا سيّد (توريس).
‫أريدكَ أن تعلم بأنّني جاهزة للتغيّر
‫وسأفعلُ كلّ ما يلزمكَ.
‫سمّيني (ماني).
‫توقّفوا.
‫صوتٌ جميل.
‫في المرّة القادمة جرّبي ‫صوتًا أكثر نعومة، اتفقنا؟
‫"ولكن لماذا؟ يا حبيبي (بير)؟ لماذا؟".
‫(والت)، مهلًا!
‫اقلب اللاقط الصوتيّ بـ 45 درجة، مفهوم؟
‫ذلك اللاقط بمقربةٍ منها، واضح؟
‫لا، لا يا صديقي، مهلًا.
‫ليس "مانويل"، بل "ماني" (ماني توريس).
‫- وليس "مانويل"، اتفقنا؟ ‫- لديكَ مكالمة سيّدي!
‫أجل.
‫- (ماني توريس) يتحدث. ‫- (مانويل).
‫- إنّك تسرع بعملك. ‫- (جاك)؟ آسف.
‫- أردتُ الاتصال بكَ. ‫- الأحمر يهدئها.
‫- الأزرق يجعلها نحيلة. ‫- لا تنبس بكلمةٍ فأنا مبتهج.
‫- فأنتَ تستحق ذلك. ‫- هل رأيتَ اختبار أدائي بعد يا (ماني)؟
‫والآن، اذهب وأظهر لهؤلاء ‫السفلة كيف يُنجز ذلك.
‫حسنًا! حسنًا!
‫فلنشرع بذلك يا جماعة! ‫هيّا بنا إلى اللقطة الثانية.
‫"(بير)، من هو الصديق ‫الذي تتحدث معه؟"
‫- "من هو الرفيق..." ‫- الرفيق.
‫- الرفيق، سحقًا. ‫- الرفيق.
‫حللتَ أهلًا في منزلكَ ‫الجديد يا سيّد (بالمر).
‫وسيّارتكَ.
‫هديّة من السيّد (والاك).
‫ثمّ ينتهي ذلك في تمام الساعة الخامسة ‫والنصف ممّا يمنحكَ وقتًا لإقامة المهرجان.
‫تلقّت السيّدة (لاروي) دعوةً من "هيرست".
‫والسؤال الوحيد هو ماذا ‫نفعل بشأن (فاي تشو)؟
‫"هل أنّ (نيلي) و(فاي) صديقتان؟"
‫هذا لن يساعدَ (نيلي) مع جماهير "هيرست".
‫"اسمعيني يا (كاثرين)، ‫أنا غير آبهٍ فيما إذا وجدونا
‫بوسعهم أن يجرّدوني من رتبتي ‫ولن يغيّر ذلك من شعوري."
‫اختبارات الصوت الأخيرة: ‫(كونراد نيغل)، نبرةٌ فخمة.
‫(ويليام هينز)، الأصوات الساكنة ممتازة.
‫إنّك تعبثين بحياةِ (نيلي) المهنيّة
‫ونحنُ نسعى جاهدين ‫لإعادتها إلى مسارها الصحيح.
‫ثمّة هاجسٌ جديد حاليًا.
‫يهتمُ الناس بالأخلاق.
‫"عرفتُ الفقدان والوجع ‫وأنتِ ما يمنحني الحياة"
‫حاول أن توضّح كلمة "أنتِ" يا حبيبي.
‫"أنتِ ما يمنحني الحياة."
‫مجرّد اقتراح.
‫تتلعثمُ (ماريون ديفيز) بعض الشيء. ‫هل ربّما أدوارها داعمة من الآن وصاعدًا؟
‫هذا نوعٌ من الأمور ‫لم يعُد يحظى بقبول.
‫- "أنتِ ما يمنحني الحياة." ‫- جربّها بقراءةٍ أبطأ.
‫يجيدُ (رومان نوفاروا) العزف ‫على الغيتار إلّا أن لهجته جنوبيّة.
‫ما أحاولُ قوله هو أنّ "كينوسكوب" ‫لم تعُد قادرة على توظيفكِ.
‫لا فائدة من ظهوركِ، ولا ‫نحتاج إلى عناوين بعد الآن.
‫هذا كلّ شيء.
‫آسف.
‫يمتلكُ (جاك كونراد) صوتًا ‫ممتازًا وهو أعظمُ ما لدينا.
‫وكذلكَ الأغلى.
‫- نعم؟ ‫- "أنتِ ما يمنحني الحياة."
‫"أحبّكِ".
‫فما أقترحهُ سيكون...
‫- مرحبًا؟ ‫- (جاك)، أنا (إيرف).
‫لا توجد طريقة مُثلى لقول ذلك...
‫وجدوا (جورج) في بيتهِ هذا الصباح.
‫يبدو أنّه فشلَ مع فتاةٍ كان يراقبها.
‫فأطلق النار على نفسه.
‫(جاك)؟
‫أشكركَ.
‫فما أقترحهُ سيكون تشغيل ‫نصٍ ضمنيّ أفضل من...
‫حبيبي؟
‫أانتَ بخير؟
‫كان أوّل من قال أنّني أمتلكُ موهبة.
‫أنقذني.
‫من؟
‫إنّه ليس فنًا هابطًا.
‫أريدكِ أن تعلمي ذلك.
‫ما أفعلهُ شيءٌ مهم لملايين الناس.
‫لا يملكُ مجتمعي المال ولا ‫الثقافة للذهاب إلى المسرح
‫فقد ذهبوا إلى منازلِ ‫"فودفيل" ثمّ إلى "نيكولوديونز".
‫ثمّ أتعلمين؟ ‫هناك يكمنُ الجمال.
‫فما يظهرُ على تلك الشاشة شيءٌ مهم.
‫ربّما ليس لكِ في برجكِ العاجيّ.
‫ولكن للناس الحقيقيّن الذين ‫يفترشون الأرض شيءٌ مهم.
‫(جاك)، لا أعرفُ شيئًا عمّا تتحدث عنه.
‫بالتأكيد لا تعرفين.
‫يراكِ مائة ألف شخصٍ في "برودواي"
‫وهذا هو إنجازُ القرن، صحيح؟
‫هذا هو الفشل.
‫فشلٌ ذريع!
‫ولهذا اسديني معروفًا يا حبيبتي. ‫إدّخري نصائحَ النصّ الضمني خاصّتكِ
‫من أجلِ (يوجين هينريك إبسن) ‫المغفّل الذي يهمّكِ
‫والتي لا يهتمُ بها سوى ‫حفنة من كبارِ السنّ الأثرياء
‫وسأفعلُ ما أفعلهُ دون الحاجةِ لمعونتكِ.
‫"اسمعيني يا (كاثرين)، ‫أنا غير آبهٍ فيما إذا وجدونا
‫بوسعهم أن يجرّدوني من رتبتي ‫ولن يغيّر ذلك من شعوري."
‫عرفتُ الفقدان والوجع
‫وأنتِ ما يمنحني الحياة.
‫أحبّكِ.
‫- أتعتقد أنّه مشهدٌ ناجح؟ ‫- إنّه رائع.
‫مشهدٌ فائز يا (جاك).
‫أتعتقد أنّه مشهدٌ ناجح؟
‫أتمنى لو أنّ (جورج) شاهدهُ.
‫أجل.
‫سيّد (كونراد) ستفوّت القطار.
‫يا ربّاه!
‫سحقًا.
‫أنا ذاهبٌ لأجدّد زفافي. ‫ألتقيكم بعد شهر أيّها السفلة.
‫موفّق في ذلك.
‫"بعد شهرٍ واحد"
‫حسنًا، لا تنسي ذلك.
‫عملَ صديقكِ (مانويل) ‫باجتهاد حتى تصلين إلى هنا.
‫هؤلاء الناس يختارون من يبقى ومن يغادر.
‫ولهذا أريهم أنّكِ سيّدة رفيعة المستوى
‫وستعودين إلى القمّة.
‫والآن ماذا ناقشنا؟
‫"يفعلان" وليس "فاعلين".
‫"أليس" وليس "ألا".
‫ووقتما ينتابكِ الارتياب ‫تكلّمي بالفرنسيّة.
‫ممتاز!
‫وكذلك لا تحتسي الشراب ‫ولا تكثري من الأكل.
‫(بيلي)! (ماريون)!
‫- (إلينور). ‫- مرحبًا.
‫هل لي أن أعرّفكم بالسيّدة (نيلي لاروي).
‫- كيف حالكِ؟ ‫- سررتُ بلقائكِ.
‫طابَ مساؤكِ سيّدة (لاروي).
‫(نيل)، أريدكِ أن تلتقي ‫بـ (ميلدريد يتس) أيضًا.
‫سيّدي (ديلمر لوني).
‫و(جوناثان) و(روثتشايلد).
‫من دواعي سروري.
‫(جيرالد)، هل سمعتَ عن ‫فيلم (إيليس إينجل) الجديد؟
‫يبدو فيلمًا فظيعًا.
‫صحيح، تحدثتُ مع (إيلبي) بشأنه بالفعل.
‫أؤكّد لكم بأنّ لا مزيد لمثل هذه الأمور.
‫ولدينا هنا طبقٌ ريفيّ صمّمه ‫(كرومت) مع قشطة "تاكاجي؟
‫طرقَ سمعي أنّه موسم (سترينبريغ) ‫في "نيويورك"، أتعجبكِ السيّدة (جولي)؟
‫أجل، إنّها محبوبةٌ وموهوبة.
‫- مرحبًا (سيدني). ‫- مرحبًا (ماني).
‫حسنًا.
‫(بيلي)، هل سجادتكَ ‫الجديدة من نوع "كليكو"؟
‫اقتنيتها في الربيع المنصرم. ‫إنّها فريدة من نوعها.
‫سيّد (بالمر).
‫إنّه لشرف كبير أن ألتقيكَ.
‫رأيتُ و(تيدي) "كوتج بلوز" الأسبوع المنصرم.
‫شيءٌ عبقريّ!
‫شكرًا.
‫هل تؤدّين دور الجسرِ يا سيّدة (لاروي)؟
‫يتحدثُ الخبز مع الكلب الصغير.
‫إذن، هل أنتَ من "المكسيك"؟
‫من "إسبانيا"، "مدريد".
‫"إسبانيا"، "مدريد"، رائع.
‫كيف دخلت مجال ‫الموسيقا يا سيّد (بالمر)؟
‫في المقام الأوّل علّمتُ نفسي.
‫رائع، ومن هو مصدر إلهامكَ؟
‫(سكريابين).
‫ويعجبني (رخمانينوف).
‫أتعتقدين أنّ (جورج إليوت) كان ‫بارعًا في الرواية أم الشعر يا (نيل)؟
‫أعتقدُ أنّه كان بارعًا في كليهما.
‫والآن أعتذر منكم، ولكن عليّ الإنفراد ‫ في غرفة التجميل لفترةٍ وجيزة.
‫"سوف لن" أطيلَ كثيرًا.
‫كلّ ما تحتاجهُ تجده هنا... ‫ففي المكانِ مطاعم و...
‫والآن لا يمكنكَ المقامرة في "لوس أنجلوس". ‫هل زرتَ "كالنيفا" سلفًا؟
‫يمتلكُ هذا الرجلُ (مكاي) بضعة ‫أماكن ولكنّه مُرعب بعض الشيء.
‫- دقيقة لو سمحت. ‫- بالتأكيد.
‫(جاك)، لم أعتقد إنّك ستصل في ‫الوقت المحدد، كيف كانت "أوروبا"؟
‫- إنّها مًلهمة... ‫- ومباركٌ لكَ على الفيلم الجديد.
‫- سيُعرض اليوم، صحيح؟ ‫- صحيح.
‫هل علمتَ أنّ (مايكل أنجلو) قد ‫رسمَ كنيسة "سيستينا" بأكملها
‫على ظهره؟
‫(ماني)؟ كيف حال فتاتنا؟
‫- إنّها تُحسن صنعًا. ‫- حسنًا، ممتاز.
‫(ماني)، أريد الذهاب إلى المنزل.
‫لا يمكنكِ الذهاب الى المنزل. ‫لا يسعني فعل ذلك.
‫- ستعودين إلى هناك. ‫- أعاني من نوبةٍ قلبيّة.
‫(إلينور) لقد عملتُ جاهدًا ‫حتى أوصلكِ إلى هذا المستوى.
‫- (ماني)، أنا أحتضرُ هناك. ‫- لا بأس.
‫إنّهم حفنة من... ‫إنّهم بشعون.
‫لدى (ميلدريد) أرنبٌ على ‫كتفيها ويُحتمل أنهّ حيّ.
‫- مهلًا. ‫- وذو مهارة عالية!
‫- يُمكنهم انقاذ حياتكِ اامهنيّة. ‫- إنّهم يكرهونني.
‫- إن كانوا يحبّونكِ... ‫- لا يحبونني.
‫- لدينا المخرج والإعلان المناسبين. ‫- ماذا عن (روث)؟
‫- أريد إرجاع (روث). ‫- لا تمتلك (روث) المميّزات بعد الآن.
‫اسمعيني، أنا هنا لمصلحتكِ أنا وأنتِ.
‫يمكنكِ أن تصبحي نجمةً من ‫جديد يا (نيلي)، أنا وأنتِ.
‫مظهركِ فاتن، اتفقنا؟
‫- مظهري سخيف جدًا. ‫- ما اسمكِ؟
‫- (نيلي لاروي). ‫- ممتاز، كرّريه.
‫- (نيلي لاروي). ‫- في الفرنسيّة.
‫- إنّه اسم فرنسيّ أصلًا! ‫- حسنًا، هيّا بنا.
‫"روي" يعني "الملك"، أتذكر؟
‫فاتنة.
‫- (جاك). ‫- من الرائع رؤيتكَ.
‫وأنتَ كذلك، بصحتكَ.
‫كيف حالكَ؟
‫يشدّني الشوق إليه.
‫تشتاق إليه؟
‫(جورج).
‫إلامَ كنتَ تشير؟
‫(جاك)، كيف كانت "أوروبا"؟
‫رائعة، ومن الجيّد أن أكون في دياري.
‫هكذا يجبُ أن يكون موقفكَ.
‫ابقَ شجاعًا.
‫- أين كنتِ؟ ‫- إنّها بخير.
‫وما رأيكَ في موجة أفلام ‫السباق الجديدة يا سيّد (بالمر)؟
‫أرى أنّ توظيف لجان الاستوديوهات ‫للزنوج أمر ملهم، أليس هكذا؟
‫فردّ قائلًا: "وهل يحتاجون إلى كهربائيّ"؟
‫أتعرفين نكاتًا أخريات يا (نيلي)؟
‫أجل، أنا...
‫تفضّل (نيل) الاستماع إلى ‫النكات عوضًا عن القائها.
‫- هيّا، القي علينا نكتةً. ‫- لديّ نكتة.
‫كنتُ و(هارولد لويد) في "فرنسا"...
‫كيف حالكَ؟
‫أنتَ أيضًا؟
‫أعتقدُ أنّ الفيلم ليس ناجحًا.
‫فليكُن هكذا.
‫أنا واثق من أنّك ‫ستحظى بفرصةٍ أخرى.
‫ولم لا أحصلُ على فرصةٍ أخرى؟
‫لا، ما أعنيه...
‫هل سيخبرني أحدٌ بالذي يجري؟
‫إنّه يمثّل بالايماءات.
‫فقلتُ "إنّ شطيرة اللحم خاصّتي ‫تساوي أكثر من التمثيل بالإيماءات".
‫- (نيل)، لا بدّ أن لديكِ نكات جيّدة. ‫- حسنًا، أنا...
‫لستُ بارعة في قصّ النكات.
‫بحقّك يا (نيلي). ‫أليس ما تؤدّينه مضحكًا؟
‫أجل، أعتقد أن الأفلام كفيلمكَ
‫أفلامٌ لطيفة ولكنّها رجوليّة ‫وقويّة في هذه الأوقات المنقسمة.
‫- هذا تلميحٌ لي وعليّ أن أذهب. ‫- أرجوك، عليكَ أن تلعب معنا.
‫هيّا يا (نيلي). ‫سنوافق على فيلمكِ القادم.
‫- أجل يا (نيلي) كوني مرحة. ‫- لقد فكرتُ بنكتة للتو.
‫سمكتان في شهر العسل...
‫في الحقيقة لديّ نكتة.
‫أرنبٌ ودب متغوطين في الغابة يومًا ما.
‫ويقول الدبّ إلى الأرنب
‫"ألديكَ مشكلة في أنّ ‫القذارة تلتصق على فروكَ؟"
‫ينهي الأرنب تغوّطه ويقول: ‫"ليس لديّ مشكلة في ذلك، لماذا؟"
‫ويقول الدبّ "رائع".
‫ويمسك الأرنب من خلفِ أذنيه
‫ثمّ...
‫لا أصدقّ أنّكِ...
‫لمّ لا تصدّقين؟
‫لماذا؟ ألم تسمعي ما قالوه عنّي؟
‫أنا حيوانة منحطّة.
‫"نيلي"، انظري إليهم.
‫"من يدري ما قد تفعله؟" ‫إنّها من "جيرسي".
‫هذا ما تفعلهُ الحيوانة ‫المنحطّة من "جيرسي".
‫أتعلمون ماذا؟
‫سأدعكم تضاجعون أقربائكم
‫وتلمّعون صورة ضيوفكم
‫وتستغلّون عشيقاتكم ‫القاصرات مع النبيذ الأحمر
‫أيّها الملاعين المرضى!
‫هل أنا حيوانة؟ ‫ما هذه السخافة؟
‫أنا فتاةٌ مريضة! ‫أنا فتاةٌ مخبولة!
‫أيها الناس أنتم تثيرون اشمئزازي!
‫لستم بأحسنِ منّي!
‫لستم هكذا! لستم بأحسنِ منّي!
‫لا أريد هذه السخافة.
‫أتعلمون ماذا؟ سأذهب إلى منزلي ‫وأضعُ بعض الكوكايين على مهبلي.
‫ويمكنكم وضع كؤوس الشمبانيا
‫على مؤخراتكم البيضاء اللعينة ‫المعطّرة برائحة الورد ومذاق الحلوى!
‫سجّادتي!
‫تقيأتِ على سجّادتي!
‫رجاءً، قبل أن يفوت الأوان.
‫لا يُحسن بكّ البقاء هنا. ‫سيجدونكَ.
‫سيجدوننا.
‫"اسمعيني يا (كاثرين)، ‫أنا غير آبهٍ فيما إذا وجدونا
‫بوسعهم أن يجرّدوني من رتبتي ‫ولن يغيّر ذلك من شعوري."
‫"عرفتُ الفقدان والوجع
‫وأنتِ ما يمنحني الحياة"
‫(كاثرين).
‫أحبّكِ.
‫أحبّكِ، أحبّكِ.
‫"أحبّكِ، أحبّكِ"
‫(جاك كونراد).
‫ما هي أفكاركَ المستقبليّة؟
‫لم ينجحا فيلميّ الأخيرين. ‫ولكنّي تعلّمتُ الكثير منهما.
‫كانت ثمّة أمور اعتبرتها من المسلّمات...
‫ربّما ما كان عليّ فعل ذلك.
‫ما زلتَ أثمن شيءٍ في شركة "أم جي أم".
‫وما زلت تتقاضى الأجر الأعلى.
‫وأريدُ كسب هذا الأجر.
‫ما زلتُ أتعلم هذه اللغة الجديدة.
‫أصحيحٌ أنّكَ تركتَ شرب الخمر؟
‫أجل، فقد كان يعيق عملي.
‫ولن أسمح بحدوث ذلك بعد الآن.
‫ثمّة مواهب جمّة قادمة من المسرح حاليًا.
‫فهل سترتقي المسرح ‫لتكسب المزيد من الخبرة؟
‫(إلينور)، سأتقنُ الحديث فيلم بعد فيلم.
‫هل تشتاق إلى الأفلام الصامتة؟
‫كلّا.
‫لا ينبغي لنا أن نكون حجر ‫عثرة في طريق التطوّر.
‫حسنًا، أشكركَ يا (جاك).
‫ما زلتَ الصبيّ الذي ‫التقيته قبل عشرين سنة.
‫لم يتغيّر فيكَ شيئًا، إلّا القليل.
‫أشكركِ يا (إلينور)، حتى أنتِ لم تتغيّري.
‫نحنُ جاهزون من أجلكَ في ‫موقع التصوير يا سيّد (بالمر).
‫إنّها لن تفسد الأمر مجددًا، أليس هكذا؟
‫أتعهدُ إليكَ إنّها ستعجبكَ.
‫- هل هي جاهزة؟ عجّل. ‫- سأتحقق من ذلك.
‫- ألديكَ المال؟ يبدو المال حقيقيًا. ‫- أجل، ماذا عن البندقيّة؟
‫ما زلنا نواجه معضلة ‫في آلية إطلاق النار.
‫لا سحقًا، أما يزال صوتها هكذا؟
‫مرحبًا، أنا (جاك) أتصلُ بـ (إيرفنغ).
‫(جاك كونراد).
‫الساعة الواحدة، لا بأس. ‫سأعاود الإتصال وقتها، شكرًا.
‫تفضّل.
‫- نواجهُ مشكلة كبيرة. ‫- ما هي؟
‫- يبدو أنّ الفرقة مختلطة. ‫- ماذا تقصد؟
‫- أقصد أنّ المؤدّين أغمق من (سيد). ‫- إذن؟
‫- (ماني) أتظنّني قادرًا على قول سطر؟ ‫- كلّا، نعود إلى اللقطة.
‫في لقطتكَ الواسعة وبالقرب ‫منهم، يبدو (سيدني) أبيضًا.
‫- ولكنّه أسود. ‫- لن يفكّروا في ذلك في الجنوب.
‫بالنسبة لهم، سيبدو الأمر وكأنّها فرقة ‫مختلطة ولن نتمكّن من حجز الفيلم هناك.
‫في الجنوب أموالٌ طائلة. ‫وهذا نصف الربح الضائع.
‫لا، هذا لا يُمكن، تحتاج (نيلي) ‫ إلى العمل في هذا الفيلم.
‫إنسَ العمل، فالفيلم لا يستحق ‫أن ينتهي بهذا النسق.
‫سيمنع (والاك) ذلك.
‫ماذا تقترح؟
‫فعلها، صحيح؟ ‫حسنًا، سأتصلُ عند الرابعة، شكرًا.
‫- (سيدني)؟ ‫- نعم.
‫"الفلّين المحروق، مُنتج لغرض المكياج"
‫- لماذا؟ ‫- لغرض الإضاءة.
‫لأنّك مشابه لبقيّة المؤدين.
‫لغرض الإضاءة.
‫أجل.
‫أعلم.
‫ولكن انظر حولك.
‫رفاقكَ المؤدّين، إن لم نصوّر اللقطة
‫فسينهي الاستوديو الفيلم.
‫ولن يتقاضوا أجورهم.
‫أنتَ الممثّل الآن يا (سيدني).
‫يغيّر الممثّلون مظاهرهم وفقًا للأدوار.
‫إنّه أمرٌ طبيعيّ.
‫سيقعُ الأمر على عاتقكَ يا (سيدني).
‫أنتَ تخاطر بمعيشة عوائل كلّ ‫هؤلاء الأشخاص بسبب المكياج.
‫أشكركَ.
‫هل اتفقنا؟
‫غادرَ اليوم، إليكَ ما سأفعله.
‫سآتي إلى هناك وأرى بنفسي.
‫كلّا، هذا ما سأفعله بالضبط، شكرًا.
‫آسفة، لا يُمكنني السماح ‫لكَ بالدخول هنا حاليًا.
‫لقد غادرَ اليوم ولكن ‫بوسعي تركَ رسالة لكَ...
‫أشكركِ.
‫"هل انتهى (جاك كونراد)؟"
‫توقفوا!
‫هذه نهاية تصوير (سيدني).
‫سيّد (توريس)؟ لا يُمكننا ‫ إيجاد السيّدة (لاروي).
‫حقًا؟
‫لقد اختفت.
‫سنشرعُ في المرحلة الرابعة.
‫- ستحتاجُ ذلك لكي تعود. ‫- لا عليكَ، فلن أعود.
‫سيّدتي؟ لنتحدث.
‫أنا في نهاية وقتي يا عزيزي.
‫لعلمكِ، وقتما انتقلتُ أوّل ‫مرّة إلى "لوس أنجلوس"
‫أتعلمين ما العلامات ‫الموضوعة على الأبواب؟
‫"لا يُسمح للمثلين أو الكلاب"
‫أجل، وقد غيّرتُ ذلك.
‫ساعدتُ في بناء هذا ‫المكان والذي تسمّينه منزلًا.
‫لم يكُن لديّ أوهام بشأننا. ‫ولم أتظاهر بأنّنا صُحبة.
‫يسود بيننا الودّ.
‫أستفيدُ منكِ وتستفيدين منّي.
‫هذا هو عملنا.
‫ولكن هذه؟
‫هذه شيءٌ مختلف.
‫- ما الذي تريده يا (جاك)؟ ‫- أريد معرفة لماذا كتبتِها.
‫كلّا، بل تريد معرفة لماذا ضحكوا.
‫أتودّ أن أخبركَ؟
‫لماذا ضحكوا.
‫بالتأكيد يا (إلينور)، لماذا؟
‫لا يوجد سبب.
‫لم يكُن صوتكَ. ‫ولم تكُن مؤامرة.
‫ويقينًا لم اكتب شيئًا.
‫ولا شيء لتفعلهُ بشكلٍ مغاير.
‫ولا شيء يُمكنكَ فعله.
‫انقضى وقتكَ ولا سبب ‫لذلك، كفّ عن استفهامكَ.
‫- أمرّ في جفافٍ عاطفيّ. ‫- كلّا.
‫قُضي الأمر.
‫قُضي الأمر منذ فترةٍ، آسفة.
‫إنّكِ تكتبين قصص النميمة يا (إلينور).
‫لا تنتجين شيئًا.
‫إنّكَ تجهلين الأمر لتقحمين نفسكِ هناك.
‫لستِ سوى صرصور.
‫لقد استُبعدت فيما سبق. ‫وهذا ليس بجديدٍ عليّ.
‫هل توقفتَ عن التفكير سلفًا لماذا ‫وقتما تكون النار مندلعة في منزلٍ
‫يموتُ الناس وتعيش الصراصير أجمع؟
‫يا إلهي.
‫ما حصل هو إنّك حسبتَ أنّ المنزل بحاجتكَ.
‫لا يحتاجكَ المنزل.
‫لا يحتاجكَ المنزل بعد الآن ‫أكثر ممّا يحتاج إلى الصراصير.
‫والصراصير على درايةٍ في ذلك.
‫ولهذا يختبئون في الظلام ‫ويستلقون ويجتازون ذلك.
‫انظر، إلّا أنتَ
‫سلطتَ عليكَ الأضواء.
‫هؤلاء نحنُ في الظلام نراقبُ ونعيش.
‫نارٌ مندلعة في منزل.
‫وسيكون هنالك المئات من أمثاله أيضًا.
‫بإمكان زلزال أن يمحو ‫هذه المدينة عن الخريطة
‫وما كان ليحدث فارقًا.
‫إنّها الفكرة العالقة.
‫سيكون هناك مئة من (جاك كونراد).
‫مئة منّي أيضًا.
‫مئة من أمثال هذه المحادثة.
‫مرارًا وتكرارًا حتى يعلمُ الله أجل ذلك.
‫لأنّ الأمر أكبر منكَ.
‫أعلم أنّ ذلك مؤلم.
‫لا أحد يريد أن يكون متخلفًا.
‫ولكن بعد مئة سنة وقتما ‫نفارق الحياة أنا وأنتَ
‫في أيّ وقتٍ سيعرض أحدٌ ‫أفلامك في قارئ الأفلام
‫ستعود إلى الحياة من جديد.
‫أتفهم ما يعنيه ذلك؟
‫يومًا ما سيموت كلّ من شاركَ ‫في الأفلام التي صوّرت هذه السنة.
‫ويومًا ما سيُخرجون ‫هذه الأفلام من الخزائن
‫وستتناول أرواحهم العشاء سويًا
‫يغامرون ويذهبون إلى الغابة والحرب سويًا.
‫الطفل الذي يولد بعد 50 سنة
‫سيعثرُ على وميض صورتكَ في الشاشة
‫وينتابهُ الشعور بأنّه يعرفكَ وكأنّه صديقكَ
‫مع أنّكَ لفظتَ أنفاسكَ الأخيرة ‫قبل أن يلفظ أنفاسه الأولى.
‫لقد مُنحتَ هديّة. ‫كُن مقدرًا لذلك.
‫انقضى وقتكَ اليوم
‫ولكنّكَ ستعيش الأبديّة ‫رفقة الملائكة والأرواح.
‫أشكركِ على ذلك.
‫(ماني)، أريدُ مساعدتكَ.
‫أنا واقعة في مشكلة ‫وأريد مساعدتكَ حقًا.
‫اهدئي وأخبريني بما حصل.
‫أفسدتُ الأمر يا (ماني).
‫أعرفُ أنّك كنت تساعدني ‫ولكنّني واصلتُ المفسدة.
‫والآن أريدُ مساعدتكَ حقًا ولا أطلب...
‫اهدئي.
‫- خذي الأمر ببساطة. ‫- حسنًا، كنتُ في "كالنيفا"
‫وكنتُ ألعب الورق وكان ثمّة...
‫هذا الرجلُ (مكاي) يديرُ المكان وإنّه... ‫لا تعبث معه...
‫- كم؟ ‫- إنّه...
‫- مبلغٌ كبير. ‫- كم عليكِ ديون؟
‫خمسة وثمانون ألف دولار.
‫- أخذوني... ‫- كيف؟
‫أخذوني إلى الخلف وأدخلوني ‫غرفةً يا (ماني) وقالوا لي
‫إذا لم أرجع المبلغ في نهاية الأسبوع
‫سيضعون الحامض في مهبلي.
‫وهم لا يمزحون في ذلك.
‫سيقتلونكِ حتمًا، فهؤلاء قتلة.
‫- ادفعي لهم المال، مفهوم؟ ‫- لا أستطيع.
‫لا تعبثي مع هؤلاء ‫الناس، ادفعي لهم وحسب.
‫- لا أستطيع الدفع لهم. ‫- ماذا تقصدين؟
‫لا أملك المال لأدفع لهم، ولا أملك...
‫أنتِ (نيلي لاروي) يقينًا تمتلكين المال.
‫كلّا، لا أملك، إنّه...
‫لقد صُرف المال.
‫عشاءُ أبي و....
‫لا نملكُ المنزل.
‫لا أملكُ ذلك المال.
‫مساعدةٌ سخيفة!
‫أرجوك كُن لطيفًا معي يا (ماني).
‫أرجوك.
‫لقد أفسدتِ حياتي!
‫لا أعرفُ مكانًا لألجأ إليه.
‫إنّكَ صديقي الوحيد.
‫إنّكَ الشخص الوحيد يا (ماني).
‫إنّك الشخص الوحيد الذي عاملني بلطف.
‫إنّك الشخص الوحيد الذي اهتمّ بي.
‫لطالما كنتُ عونًا لكِ وكلّ ما فعلتيه ‫هو أنّكِ أثخنتِ قلبي بالهمّ.
‫أرجوك.
‫سيقتلونني.
‫لقد حاولت.
‫(ماني)، فعلتُ كلّ ما قلته.
‫لقد حاولت.
‫لا تذهبي إلى المنزل.
‫ابقي هنا ليومين.
‫وسأحلّ المشكلة.
‫أشكركَ.
‫سأحلّ المشكلة.
‫أنا (إيرف) يا (جاك).
‫(جاك)؟
‫اسمع، كنتُ محاولًا الاتصال بكَ لفترةٍ. ‫أحملٌ أخبارًا سارّة.
‫لديّ عملٌ لكَ، عملٌ محترم.
‫أصيبَ الممثل الرئيسيّ بسقمٍ. ‫بدايةٌ ونهاية سريعة.
‫أحتاجكَ يا (جاك).
‫- (جاك)؟ ‫- نعم.
‫- أسمعتَ ما قلته؟ ‫- أجل، سمعت.
‫واضحٌ إذن؟ ما رأيكَ؟
‫أجل، لديّ سؤال واحد.
‫إنّه فيلمٌ تافه، أليس هكذا؟
‫ماذا؟
‫وأنا سأنقذكَ، ألستُ هكذا؟
‫لا، ليس هكذا بالتأكيد.
‫دعنا نسمّي الأمر بمسمّاه يا (إيرف). ‫هذا كلّ ما أطلبه منكَ.
‫سأمثّل في فيلمكَ وسأنقذكَ.
‫وكلّ ما أطلبهُ مقابل ‫ذلك هو شيءٌ من الصدق.
‫أيمكنكَ فعل ذلك يا (إيرف)؟
‫أيمكنكَ أن تكون صادقًا ‫معي لعشر ثوانٍ أو نحو ذلك؟
‫سأنقذكَ، ألستُ هكذا؟
‫أجل، ستنقذني.
‫وإنّه فيلمٌ تافه، أليس هكذا؟
‫أجل، إنّه فيلم تافه.
‫حسنًا يا (أيرف)، سأراكَ في موقع التصوير.
‫سيّد (كونراد)؟
‫- كيف حالكَ يا (هارولد)؟ ‫- أنا بخير يا (جاك)، وأنتَ؟
‫أنا بخير.
‫كم عدد الأفلام التي ‫أنتجناها سويًا لغاية الآن؟
‫هذا الفيلم يجعلهم اثنان وثمانون.
‫- اثنان وثمانون. ‫- هذا صحيح.
‫فاتنة، أليست هكذا؟
‫شاطئ واسعٌ ورائع.
‫أتذكر أوّل مرّة كنتَ فيها في البحر؟
‫يا فتى، لن أنساها.
‫اقطع التصوير، رائع.
‫تدمعُ كلّ عيون الجمهور.
‫- رائع، بالنسبة للقطة التالية... ‫- أجل.
‫أريدُ رؤية الكثير من المشاعر الحقيقيّة...
‫حسنًا، تعمّق في ذلك جدًا.
‫- أجل. ‫- اكتشف المشاعر هناك.
‫- اكتشف المشاعر عند ذلك الأفق. ‫- أجل.
‫الأفق الذي لا نهاية له.
‫والذي أوصلكَ إلى هذه المرحلة.
‫والذي أمضى بكَ قدمًا في الحياة.
‫(جاك)؟
‫- أمستعد للتصوير مجددًا؟ ‫- بالتأكيد.
‫- (نيلي)؟ ‫- (ماني).
‫(ماني)، لقد فهمتُ الأمر برمّته.
‫لأنّني أعلم أنّك كنتَ ‫تسعى لإنجاح حياتي المهنيّة.
‫خطرت ببالي فكرة، كنتُ ‫أفكّر بأنّني أستطيع الرقص
‫فلو كنت أجيد الرقص ‫فبالتأكيد أجيد الغناء.
‫لأنّ بإمكانكَ فعل كلّ ‫شيء إن قررتَ إنجازه.
‫يجبُ أن تكفّي عن ذلك يا (نيلي) ‫مفهوم؟ حقًا عليكِ الكفّ.
‫أفكّر بطريقة كسبنا للمال.
‫بالضبط، هكذا نجني المال.
‫سأخبر (والاك) بأنّنا ‫سننهي الفيلم، اتفقنا؟
‫بدايةً، كلّ هذه الفوضى العارمة
‫الذي تفعلينها كلّ يوم ‫هي جزء من دوركِ.
‫(ماني)، سيكون وكأنّه ‫شيءٌ لم يره أحد سابقًا.
‫- مرحبًا؟ ‫- أنجزَ الأمر يا (ماني).
‫بحوزتي المال وأعرفُ ‫شخصًا سيرتب اللقاء.
‫حقًا لديكَ؟ حسنًا، ولكن ‫عليكَ أن تتواجد هناك، مفهوم؟
‫لا تقلق، سأكون هناك طوال ‫الوقت، أراك يوم الجمعة.
‫(نيلي)، فعلناها، مفهوم؟
‫سحقًا لـ (دون والاك)! ‫سحقًا لكلّ هذه السخافة، مفهوم؟
‫- سحقًا له يا (ماني)! ‫- سحقًا، سحقًا.
‫- كيف حصلت على المال بسرعة؟ ‫- لديّ طرقي الخاصّة، لا تقلق.
‫- وكلّ شيءٍ هنا؟ ‫- نعم.
‫وكيف تعرف الرجل؟
‫بعتُ له المخدّرات فيما سبق ‫وقد عملَ لصالح (مكاي).
‫إذن، نسلّمه الحقيبة ويتصلُ بـ (مكاي) ‫ثمّ تخرج (نيلي) من دائرة التهديدات.
‫حسنًا، حسنًا.
‫أنا لم أجرّب أناسًا كهؤلاء.
‫أقلّ شرًا من أصحاب الأفلام.
‫أانتَ مستعد؟
‫أجل، هيّا بنا.
‫تذكّر، إنّ المشهد الفرديّ ‫ في الفيلم القادم.
‫(ويلسون)، مرّ وقتٌ طويل.
‫سررتُ بلقائكَ، أعرّفكَ بـ (ماني).
‫سررتُ بلقائكَ يا (ماني).
‫سررتُ بلقائكَ سيّدي.
‫أعتقد أنّ هذه تعود إليكَ.
‫أانتَ منتج أفلام؟
‫مدير تنفيذيّ لأستوديو.
‫طرقَ سمع (جيمي) أنّك كنتَ منتجًا هامًا.
‫إنّه هنا حاليًا. ‫سيحبّ أن يطلب لكما مشروبًا.
‫- هذا كرمٌ منه ولكن... أجل. ‫- يبدو رائعًا.
‫رائع، اتبعاني.
‫عليكَ أن تكون مؤدبًا. ‫مشروب واحد.
‫سحقًا.
‫(جيم).
‫هذان (ماني) و(الكاونت).
‫كيف حالكما أيّها الشابان؟
‫أنا (جيمس مكاي).
‫- كيف حالكَ سيّدي؟ ‫- مرحبًا.
‫أجلسا.
‫شكرًا لكَ.
‫- مرحبًا. ‫- مرحبًا.
‫هل تريدان مشروبًا؟
‫إنّه مزيج شراب "براندي" مع "الأثير".
‫- أجل. ‫- بالتأكيد.
‫(ويلسون)، هلّا أحضرتَ لنا ‫بعض المشروبات لو سمحت؟
‫سيّدي، أردتُ أن أقدّم اعتذاري ‫على خروج الأمور عن السيطرة.
‫هذه ترّهات. ‫أديتَ ما عليكَ.
‫وهذا ما يهُم.
‫إذن، أنتما صديقان لـ (نيلي لاروي)؟
‫نعم.
‫ما حصل في حياتها المهنيّة ‫في غاية السوء، صحيح؟
‫أمرٌ مخزي، أجل، مؤسف.
‫سينجح فيلمها الجديد.
‫إذن أنتَ منتج الفيلم.
‫المدير التنفيذي للأستوديو.
‫لديّ بضع أفكارٍ عن الأفلام. ‫أتودّ سماعهم؟
‫نعم.
‫تفضّل.
‫حسنًا.
‫حسنًا، إذن
‫ثمّة طفلٌ ذو العشرة أعوام وهو ‫أعجوبة في كلّ أمور البالغين.
‫إنّه عبقريّ في كلامه.
‫يجيدُ العزف على البيانو وقراءة ‫مؤلّفات (لينكولن) وكلّ هذه الأمور
‫هنا تأتي المفاجأة:
‫اتّضح إنّه قزم يبلغ من العمر 50 سنة.
‫يبدو وكأنّه طفل وحاول خداعنا.
‫- فكرةٌ رائعة حقًا. ‫- يا للعجب.
‫- فكرةٌ ممتازة. ‫- إنّها عظيمة.
‫- ممتازة. ‫- أنا آسف.
‫سأتأكدُ من المشروبات. ‫لا أدري إلى أين ذهب (ويلسون).
‫مغفّل...
‫مشروبٌ واحد ومن ثمّ نغادر. ‫نغادر بعد ذلك مباشرةً.
‫- الزم الهدوء. ‫- أنا هادئ أيّها الغبي,
‫كلّا، لستَ هادئًا. ‫إنّكَ شديد العصبيّة.
‫لستُ هنا للشرب والاستمتاع، مفهوم؟ ‫أنا مدين لكَ بذلك.
‫- لستَ مدينًا لي. ‫- لمن هذه الأموال؟
‫إنّه يجني الكثير من المال. ‫وهذه لا تعدّ مشكلة.
‫أيّ رجل؟ لم تخبرني ‫كيف حصلت على المال.
‫إنّه (توني)، الرجلُ الداعم.
‫- حسبتُ أنّني أخبرتكَ بذلك. ‫- وهل هي أموال الرجل الداعم؟
‫كلّا، بل هي الأموال التي يجنيها.
‫ماذا تقصد؟ مثلًا، هل هي إيراداته؟
‫كلّا، إنّها...
‫إنّها من فيلم "سرقة المصرف" ‫خاصتكَ، إنّها أموال الفيلم.
‫إنّها أموال الدعم.
‫هل الأموال التي في ‫الحقيبة هي أموال الدعم؟
‫وأين سأجني 85 ألف دولارًا في يومين؟
‫علينا أن نذهب فورًا أيّها النذل المغفّل.
‫اهدأ.
‫هل قاطعتُ حديثكما؟
‫لا، لا.
‫شكرًا لكَ.
‫لديّ أفكارٌ جمّة.
‫هل سمعتما عن (وايت إيرب)؟
‫توفّي منذ سنتين وقد ‫التقيتُ به مرّة واحدة.
‫حقيقةٌ يجهلها الكثير:
‫إنّ البطلُ الأعظم في الغرب ‫المتوحش يُعجز عن حصر أعماله.
‫- كلّا؟ ‫- كلّا.
‫فكنتُ أفكّر في أن تنتج فيلمًا عن حياته
‫ويُمكنكَ إضافة سيرة ‫حياته الكاملة في الفيلم.
‫ماذا؟
‫أانتَ بخير؟
‫- ماذا؟ ‫- إنّك تصبّ عرقًا.
‫ربّما هذا مفعول "الأثير"، إنّه...
‫حسبتُ أنّكَ متحمسً للفكرة.
‫فكرتي القادمة هي الأفضل:
‫المحاربُ الأشجع في العالم.
‫أعرفُ الشخص الذي سيؤدّي دوره. ‫أنتَ تعمل على الفيلم من حوله.
‫إنّه رائع.
‫حقًا؟
‫أتودّ اللقاء به؟
‫بالتأكيد، يمكنني ‫ترتيب موقع التصوير...
‫لا، لا، سأقابلهُ الآن. ‫إنّه في المعقل.
‫- وأين ذلك المكان؟ ‫- إنّه فوق الهضبة.
‫في دقائقٍ معدودة يُمكن أن نصطحبكما ‫ أنا و(ويلسون) ونرجعكما.
‫إنّها أحسنُ حفلةٍ في المدينة.
‫- إنّ الوقت متأخر وعلينا الذهاب. ‫- لا، لا، الأمر يستحق.
‫أعدكما.
‫- أقدّر ذلك ولكن علينا الذهاب. ‫- ثق بي.
‫لن تنسى ذلك أبدًا.
‫ما هذا؟
‫إنّها آخر حفلةٍ حقيقيّة في "لوس أنجلوس".
‫(ويلسون)، أحضر تلك النقود.
‫قُمعَت هذه المدينة.
‫وبقي هذا المكان فقط حيث ‫يمكنكَ الاستمتاع فيه هذه الأيّأم.
‫حللتما أهلًا في حفرة "لوس أنجلوس".
‫إنّه على بعدِ طابقين للأسفل، اتبعاني.
‫عرفَت هذه المدينة كيف تحظى ‫بوقتٍ ممتع، إلّا أنّها مملّة حاليًا.
‫مع أنّهم ما زالوا يعرفون ‫كيفيّة الاحتفال هنا.
‫♪ ثمّة مداعبةٌ واحدة أحبّ ‫المداعبة ثمّ إنّنا نتجهّز كلّ مساء ♪
‫♪ أغتنم كلّ فرصةٍ أحظى فيها بمهبلِ فتاتي ♪
‫♪ قليلًا ما يسلّي ولا يخرخر أبدًا ♪
‫طابقٌ آخر.
‫♪ ولكنّي لا أمانع لأنّه مهبلها ♪
‫♪ مهبلُ فتاتي ♪
‫هذا شيءٌ ممّا تحتاجهُ صناعتكَ.
‫باتت "هوليود" مبتذلة ‫للغاية، ألا تتفق معي؟
‫ولا هذا الطابق أيضًا.
‫- هل هو موجودٌ الليلة يا (ويلسون)؟ ‫- ظننتهُ موجودًا.
‫سيّدي.
‫- إنّ الوقت متأخر جدًا. ‫- لا، لا، وعدتكما بمشهدٍ.
‫ستحظيان بمشهدٍ. ‫لنجرّب طابقًا آخر.
‫تحمّلا معي يا صُحبتي. ‫ننتظر حتى تريان الشخص.
‫أعتقدُ بوسعنا أن نجني الملايين سويًا.
‫سحقًا!
‫لم يكُن هذا جيدًا!
‫هيّا يا رفاق، إنّه على الجانب الآخر.
‫الأمر يستحق، أعدكما.
‫حسنًا.
‫أجل، هذا هو المكان.
‫أجل.
‫أجل، أظنّ بإمكاني سماعه.
‫هيّا.
‫أجل.
‫أنا متحمسٌ من أجلكما، ستحبّانهُ!
‫أجل، إنّه النجم الكبير القادم.
‫رائع، أليس هكذا؟
‫إمّا تكون نجمًا أو لا تكون وهو هكذا.
‫شاهدا ما يفعلهُ. ‫علينا أن نشاهد أولًا كي نصدّق.
‫واصلا المشاهدة.
‫مرحى!
‫إنّه جُهزَ للأفلام، أليس كذلك؟
‫وجدوه في غابةٍ في "أوريغون".
‫سيفعلُ أيّ شيءٍ مقابل المال.
‫(ويلسون)، بسرعة أعطني 20 دولارًا.
‫أكثِر، تناول فأرًا آخر.
‫أعطني 20 أخرى.
‫إنّها مزوّرة.
‫كلّا.
‫لا، بحقّك.
‫- دعني أبيّن لكَ ذلك. ‫- كنّا سننتجُ أفلامًا سويًا.
‫دعني أبيّن لكَ ذلك، أرجوك.
‫لا، لا.
‫مهلًا، لا، لا.
‫ما هذا؟
‫تراجعوا!
‫سحقًا، يا ربّاه.
‫عليكَ أن ترى "دريسدن". ‫إنّها المدينة الأجمل في "المانيا".
‫- قال جاك إنّه سيأخذني إلى "اليونان". ‫- "اليونان"؟
‫- أليس صحيحًا يا حبيبي؟ ‫- هذا صحيح.
‫البناءُ المعماري مذهل، سيعجبكَ.
‫- "سانتوريني". ‫- سمعتُ أنّها جزيرة جميلة.
‫- (فاي)! ‫- (جاك).
‫يا رفاق، أريد أن أعرّفكم ‫بالسيّدة (فاي) الجامحة والرائعة.
‫هذه (ريبيكا). ‫هذا (لويس).
‫- كيف حالك؟ ‫- مرحبًا.
‫- كيف حالك؟ ‫- ما عذركِ؟
‫هل التجوّل وحسب؟
‫- شيءٌ من قبيل ذلك. ‫- دعيني أحضر لكِ مشروبًا.
‫- هل كنتِ تصوّرين؟ ‫- كلّا.
‫أردتُ استنشاق بعض الهواء.
‫ما الشيء القادم؟
‫- سأذهبُ إلى "أوروبا" حقيقةً. ‫- حقًا؟
‫أجل، (باثي) يريدني.
‫هذا رائع، يتسمُ (باثي) بذائقة ممتازة.
‫أشكركَ.
‫لقد عادَ (جاك)!
‫أحسنتَ صنعًا يا (جاك).
‫- كيف حال فيلمكَ؟ ‫- إنّه فيلم تافه.
‫محاولة ضخمة أخرى في الأداء المتوسّط.
‫تبدو الفتاة رائعة.
‫بالفعل.
‫ولا تدركُ أنّ نهايتها كالآخرين.
‫هل أعجبتكِ؟
‫كلّا.
‫قد ترغبين بإنقاذها.
‫أانتَ بخير يا حبيبي؟
‫كان المكان الخلّاب في العالم، أليس هكذا؟
‫بالفعل.
‫موقع تصوير آخر ومراجعة أخرى.
‫قصّة حبّ أخرى وانفصال آخر.
‫أنا مُتعب يا (فاي).
‫لا بأس.
‫لا بأس، فقد كنتُ السافل ‫الأكثر حظًا في العالم.
‫- حظيتُ بتجربةٍ رائعة، أليس كذلك؟ ‫- بالتأكيد حظيت.
‫أجل، وقد استمتعتُ بذلك.
‫- عليّ الذهاب يا حبيبي. ‫- أجل.
‫كان من الرائع رؤيتكِ يا (فاي). ‫ستفعلين أشياءً عظيمة في "أوروبا".
‫- لطالما كنتِ من الطيّبين. ‫- أشكركَ.
‫- وداعًا يا حبيبي. ‫- وداعًا.
‫أراكِ في "البندقيّة". ‫أراكِ في "براغ".
‫سأحضرُ السجائر.
‫مرحبًا، إنّك تُحسن صنعًا، ‫ما هي أفضل إكراميّة تلقيتها؟
‫خمسون دولارًا.
‫من منحكَ ذلك؟
‫أنتَ منحتني إيّاها يا سيّد (كونراد).
‫الأمر متروكٌ لكَ الآن يا فتى. ‫المستقبل أمامكَ.
‫- إنّهم يبحثون عنّا، انهضي. ‫- لستُ بصحةٍ جيّدة.
‫- سنذهب إلى "المكسيك" يا (نيلي). ‫- "المكسيك"؟
‫- ارتدي ثيابكَ سنذهب فورًا. ‫- لن أذهب إلى "المكسيك" هل أنتَ مجنون؟
‫سيقتلوننا شرّ قتلةٍ، مفهوم؟
‫أنا متعبة، ابحث عن تقاليدكَ ‫إن كنتَ تحنّ إلى وطنكَ.
‫(نيلي) ارتدي ثيابكِ واركبي السيّارة فورًا.
‫إنّك تخيفني يا (ماني). ‫أحتاجُ إلى جرعةٍ أخرى.
‫حسنًا، أشعرُ بتحسّن.
‫مرحبًا، ألديكَ كوكايين؟
‫أجل، بالتأكيد لديّ.
‫لا تعطِها أيّ شيء أيّها الأحمق.
‫حسنًا، لن أعطيها.
‫أحضر أيّما نحتاجه، سنجلبُ بالوقود.
‫نراكَ في غضون عشر دقائق أيّها الغبي.
‫وبعض الحبوب، أرجوك؟
‫كفّي عن العبث معي.
‫العق قضيبًا أيّها السيّد الصالح.
‫- يلزمنا محطّة تعبئة وقود الآن. ‫- "يلزمنا محطّة تعبئة وقود الآن."
‫أجل، إنّنا نحتاج...
‫- هناك! ‫- هناك وقود.
‫سحقًا أيتها السافلة.
‫- المحطةُ قريبة. ‫- أعلمُ أنّها قريبة.
‫أتدري ما علينا فعله؟ علينا ‫أن نرقص يا (ماني)، يا إلهي...
‫يُمكننا الرقص هناك.
‫(ماني)! (ماني) اقترب من هناك.
‫هيّا يا (ماني)، الأمر ممتع.
‫- لا، ليس ممتعًا. ‫- بلى، إنّه ممتع.
‫- ليس ممتعًا. ‫- بوسعنا أن نحظى بالمتعة.
‫(نيلي)؟
‫(نيلي)!
‫ربّما يرقص الناس هنا، أسرِع.
‫(نيلي).
‫(نيلي)!
‫(ماني)!
‫(نيلي)، علينا المغادرة حالًا.
‫- أنا باقية هنا يا (ماني) ولن أغادر. ‫- لا، لا.
‫تعلمين ما سيحصل إن وجدونا.
‫لمَ تفعلين ذلك أيتها الحمقاء؟ لماذا؟
‫(ماني)، ما كان عليّ أن...
‫ما كان عليّ أن أطلب مساعدتكَ.
‫دعيني أساعدكِ، أريد مساعدتكِ.
‫يُمكننا الذهاب الى "المكسيك" يا (نيلي). ‫وبوسعنا أن نكون سعداء.
‫- ولكن علينا المغادرة فورًا. ‫- (ماني).
‫إنّها النهاية بالنسبة لي، ‫هكذا أرى الأمر.
‫اخرسي.
‫ليس النهاية.
‫أشعرُ بالرضا في ذلك.
‫لستُ مجنونة بعد الآن يا (ماني)...
‫- اخرسي يا (نيلي). ‫- اذهب إلى "المكسيك" بدوني.
‫ماذا سأفعلُ بدونكِ؟ ‫لن أذهب لأيّ مكانٍ بدونكِ.
‫(ماني)...
‫أحبّكِ.
‫أحبّكِ يا (نيلي).
‫ما الذي فعلتهُ؟
‫لا أظنّني أناسبكَ.
‫لا أظنّني مناسبة لكَ.
‫(نيلي)، أريدُ الزواج منكِ.
‫أريدُ أن أجعلكِ مبتهجةً كلّ يوم.
‫حسنًا، إنّها مهمّتي ‫الوحيدة من الآن فصاعدًا.
‫ولكن علينا المغادرة فورًا.
‫حسنًا.
‫- أريدُ أن أكون معكِ. ‫- حسنًا.
‫حسنًا...
‫سنذهبُ إلى "المكسيك"، سنذهب...
‫سنقصدُ الحدود وثمّ ننطلق جنوبًا
‫وسنتزوج وننجبُ أطفالًا، ثمّ...
‫سنكون أنا وأنتَ فقط، اتفقنا؟
‫حسنًا.
‫أحبّكِ يا (نيلي).
‫أحبّك يا (ماني).
‫أنتما اللذان تحملان ‫كاميرا، أتعرفان من أكون؟
‫أنا (نيلي لاروي) أيّها السفلة.
‫سحقًا، تلك (نيلي لاروي)، تعال هنا.
‫هذا زوجي المستقبلي (ماني توريس).
‫مهلًا، عفوًا؟
‫سنتزوّج.
‫هل سنتزوّج؟
‫هل ستكون زوجها حقًا؟
‫أجل، صحيح.
‫تهانينا، صوّر لقطة، التقطها.
‫أتحتاجين شيئًا؟
‫اذهب وأحضرهُ. ‫لا ينقصني شيء.
‫أحبّكِ يا (نيلي).
‫أحبّك يا (ماني).
‫أليست الحياة زاهرة!
‫مرحبًا.
‫آسف، فقد كان العثور ‫على الوقود أمرٌ شائك.
‫أجل، لديّ كلّ ما يلزمنا. ‫هذا زميلي (كايل).
‫- مرحبًا. ‫- مرحبًا.
‫أتحتاج شيئًا؟ ‫سأملأ هذه بسرعة.
‫لا، أشكركَ، هيّا بنا.
‫لا، لا، لا.
‫لا تقتلني.
‫أرجوك لا تقتلني.
‫أنا نكرة، أنا مواطنٌ مكسيكيّ.
‫يُمكنني المغادرة، أرجوك.
‫آسف.
‫اخرج من "لوس أنجلوس".
‫اختفِ.
‫(نيلي)؟
‫(نيلي)!
‫سحقًا!
‫ونقدّم لكم الليلة
‫وافدًا جديدًا إلى فرقة "هارت كافي باند".
‫مباشرة من صناعة الأفلام، إنّه ‫السيّد (سيدني بالمر) عازفًا للبوق.
‫مرحبًا يا (سيد)، أتودّ قول بضع كلمات؟
‫أشكركَ يا (توم)، أريد أن أقول ‫لكم أنّني سعيد بوجودي هنا
‫وأنّ جميعكم جمهور رائع وجميل.
‫فشكرًا لكم.
‫إن أمكنني، سأعزفُ شيئًا اعتدتُ على عزفه
‫في الأيّام المنصرمة.
‫آملُ أن تستمعوا بذلك.
‫"وفاة كاتبة المقالات عن ‫عمر ناهز الـ76 عامًا"
‫"نجومُ المستقبل"
‫"وُجدَت النجمةُ السابقة ‫(نيلي لاروي) ميتة في عمر الـ 34"
‫عـــــ 1952 ـــــام
‫أتدخل يا سيّدي؟
‫إنّنا ننظر وحسب. ‫أشكرك.
‫مرحبًا.
‫- لا بأس. ‫- حقًا؟
‫- وداعًا. ‫- وداعًا.
‫خمسون سنتًا.
‫أشكركِ.
‫"ثورة في هوليود"
‫"تتحوّل الاستوديوهات ‫إلى صناعة الأفلام الناطقة"
‫"هوليوود تعلّم التحدث"
‫أخبرني لماذا.
‫- لماذا؟ ‫- أخبرني لماذا.
‫أجهلُ السبب.
‫أريدُ أن أكون جزءًا من شيءٍ أضخم.
‫وأن أكون شيئًا ذو أهميّة
‫شيءٌ يُخلّد وفيه مغزى.
تـرجـمـة وتـعـديـل || الدكتور علي طلال & فؤاد الخفاجي ||