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Es frustriert mich,
dass Frauen-Rockbands so schlecht sind.
Manche Bands in den Staaten versuchen zwar, echten feministischen Rock zu machen.
Aber das ist nichts im Vergleich zur KreativitÃ¤t von MÃ¤nnerbands.
Irgendwie haben MÃ¤dchen nie 'ne Gitarre angefasst.
Die meisten MÃ¤dchen haben's aufgegeben.
Es hat sie gelangweilt oder sie brauchten Zeit fÃ¼r ihre Dates oder andere Sachen.
Ich hab dafÃ¼r den GroÃŸteil meiner Jugend geopfert.
Nur wenige sind dazu bereit. Vermutlich zu Recht, denn nur wenige schaffen es.
"Eine Rockerin, Zweiflerin, EigenbrÃ¶tlerin, ein Teufelsweib, eine Wildkatze,
ein Sturmkind, geflÃ¼chtet aus dem verÃ¤ngstigten Detroit..."
SEIT 1973 HAT SUZI QUATRO WELTWEIT MEHR ALS 55 MILLIONEN PLATTEN VERKAUFT.
Wollt ihr abrocken?
SUZI WAR DIE ERSTE BASSISTIN, DIE EIN ECHTER ROCKSTAR WURDE.
Sie ging voran und Ã¶ffnete uns Frauen die TÃ¼ren.
Sie war eine echte Pionierin
als Rock 'n' Rollerin.
Als wir anfingen, 1964, 1965, 1966,
da gab es kaum MÃ¤dchenbands. Fast keine.
Klar, es gab frÃ¼he Wegbereiterinnen,
die in Rockbands spielten.
Tolle Musikerinnen, aber immer im Hintergrund.
Suzi war die, die es geschafft hat,
mit einer Reihe weltweiter Top-Ten-Hits im Mainstream anzukommen.
Sie war die erste.
Hast du was wirklich Neues gemacht?
Warst du damit erfolgreich?
Wie lange lief deine Karriere?
Hatte es Substanz?
Warst du innovativ?
Suzi war innovativ, ohne Frage.
Es war einfach unglaublich.
Schauer jagen dir durch den KÃ¶rper,
du flippst aus und fragst dich: Hab ich das wirklich gerade gehÃ¶rt?
Suzi war glaubwÃ¼rdig.
Eine junge Frau mit ihrer Gitarre, ganz in Leder,
das Publikum dreht durch!
Bis heute.
Die Kids von heute
kennen Suzi nicht mehr, und das ist traurig fÃ¼r die Kids selbst.
Es ist echt schade, denn das sollten sie.
Vor allem die, die ins MusikgeschÃ¤ft wollen,
sollten sich Suzi Quatro genau ansehen.
Die meisten erfolgreichen KÃ¼nstler erkennen erst im Nachhinein,
dass man fÃ¼r Erfolg und Ruhm
immer groÃŸe Kompromisse machen muss.
Riesige.
Riesige! - Wie kommt man damit klar,
dass man einen Preis zahlen muss, den die Ã–ffentlichkeit nicht sieht?
Du musst dich von einem bequemen, perfekten Leben verabschieden.
Das wusste ich, als ich das erste Mal mit der Band unterwegs war.
W-J-B-K!
So klingt Radio in Detroit!
Hey, Suzi Q, was geht ab?
Frequenz 1500.
WJ Radio, Detroit.
Ich wurde als Susan Kay Quatro geboren.
Meine Eltern waren Arthur und Helen Quatro.
Mein Vater wollte nicht, dass seine vier TÃ¶chter unselbstÃ¤ndig blieben.
Er hat uns zu mutigen Menschen erzogen.
Er hat meine Mutter sehr geliebt, mehr als 50 Jahre.
Meine Mutter war eher streng. Ich stand ihr sehr nahe.
Sie hat mich wohl als Einzige wirklich gekannt.
Ihr konnte ich nichts vormachen. Wenn ich mit 13, 14 Jahren heimkam
und ein Bier getrunken oder geraucht hatte,
rief sie vom anderen Ende des Hauses: "Susan, komm her!
Du hast geraucht und getrunken." Ich konnte nicht lÃ¼gen.
Was die Prinzipien angeht, komme ich nach meiner Mutter.
Sie war katholisch und das sehr strikt.
Sie hat mich in die Spur gebracht, der ich bis heute folge.
Daneben gibt es das KÃ¼nstlerische in mir, das hab ich von meinem Vater.
Ich liebe dieses Lied...
..."Heart of my heart".
Es erinnert mich...
...an die Kinderzeit.
Wir waren fÃ¼nf Kinder in einer sehr musikalischen Familie.
Mein Vater spielte diverse Instrumente in verschiedenen Bands.
Wir hatten Millionen Musikstunden.
Ich hab trommeln gelernt, Klavier...
Es ging sehr frÃ¶hlich zu bei uns.
SCHWESTER
Wir haben stÃ¤ndig gesungen.
Mickey war als Kind berÃ¼hmt.
Er war als Wunderkind im Fernsehen zu sehen.
Suzi hatte das Entertainer-Gen. Sie konnte Leute in ihren Bann ziehen, war witzig und locker.
Dad war begeistert, dass wir alle in seine FuÃŸstapfen traten.
Im Januar 1956 guckte die ganze Familie die "Ed Sullivan Show".
Elvis trat auf, und als der dann so machte...
Tja...
Mit fÃ¼nfeinhalb Jahren wusste ich mit einem Schlag:
Das werde ich machen.
Keiner hat zu ihr gesagt:
"Das geht nicht, du bist ein MÃ¤dchen."
Sie wollte wie Elvis werden.
"Das ist cool, das mache ich."
Und genau das macht doch Rock 'n' Roll aus.
Direkt nach dem Auftritt der Beatles
redeten wir MÃ¤dchen am Telefon darÃ¼ber, wie toll sie waren.
Patti schlug vor, eine MÃ¤dchenband zu grÃ¼nden.
Und wir alle: "Ja!"
Die erste Band bestand aus Nachbarskindern, darunter zwei Schwesternpaare.
Ich weiÃŸ noch genau, Nan sagte: "Ich spiele Schlagzeug!"
Und Mary Lou: "Ich die Rhythmusgitarre!"
Patti: "Ich die Leadgitarre!" Und ich: "Hallo?"
Sie sagte: "Du spielst Bass." Da hab ich meinen Vater nach einem Bass gefragt.
Er gab mir den hier,
ich hab ihn eingestÃ¶pselt und gesagt: "Ja!"
Ein entscheidender Moment in meinem Leben,
mit dieser Band anzufangen,
zum ersten Mal auf der BÃ¼hne mit den drei Songs, die wir konnten.
Drei gleiche Akkorde in drei Songs.
Und ich stand da oben mit dem Bass und dachte:
"Das ist es. Das ist mein Ding.
FÃ¼r immer."
Die Gitarre sah immer zu groÃŸ aus, weil sie so klein war.
Warum wollte sie keine kleinere?
Da steht diese kleine Frau, sie ist wirklich klein,
und spielt diesen riesigen, schweren Bass.
Und es sieht aus, als wÃ¤re er federleicht.
Wir wurden immer bekannter, brachten eine Single raus.
Suzi war 14, ich 16.
Die MÃ¤dchen-Garagenband singt "What a Way to Die". Das war Punk, bevor es Punk gab.
FÃ¼nf katholische MÃ¤dchen machen einen Trink- und Partysong.
Der wurde sehr bekannt.
Wir sind in einer Turnhalle aufgetreten, ohne BÃ¼hne.
Jemand meinte: "Wir sehen die SÃ¤ngerin nicht, stellt sie auf einen Tisch."
So stand ich dann da oben.
Ich hab auf die Leute geguckt und machte:
Sie zuckten zusammen. Ich dachte: "Das gefÃ¤llt euch wohl."
Mein Vater erlaubte mir, die Schule zu verlassen und zu touren.
Ich hatte dann diesen Schulalltag nicht mehr, bei Freundinnen Ã¼bernachten und so...
Ich war auf Tour!
FÃ¼nf Auftritte pro Nacht in Clubs,
in die hÃ¤tte ich gar nicht reingedurft.
Und ich weiÃŸ noch, dass ich dachte:
"Alle meine Freunde sind in der Schule
und ich gehÃ¶re nicht mehr dazu?"
So hab ich einen Teil des Erwachsenwerdens verpasst.
Das erklÃ¤rt wohl diesen verletzlichen Teil in mir, auch wenn ich ein taffes MÃ¤dchen bin.
Dieser Teil ist nie erwachsen geworden.
Und ich hab mich danach gesehnt, wieder bei ihnen zu sein,
aber ich konnte nicht zurÃ¼ck, denn ich hatte ja mein Ding gefunden.
"Ich bin Koffer-Lizzie aus Detroit City, probiere meine FlÃ¼gel aus.
Ich bin Koffer-Lizzie aus Detroit City
und schaffe alles."
GEDICHTE UND ERINNERUNGEN
Ihr Vorteil: Sie sind nicht nur gut,
sie sehen auch noch gut aus: The Pleasure Seekers!
Als der Mann meiner Ã¤lteren Schwester anfing, die Band zu managen,
sagte er: "Mehr Scheinwerfer auf Suzi,
sie ist die Frontfrau."
Irgendwie wusste ich das immer
und entwickelte mein Handwerk unter diesem Vorzeichen.
Durch meinen Bruder sind wir in die Konzertbranche gekommen.
Er brachte Hendrix rein, die Rolling Stones,
organisierte Ã¼berall Festivalauftritte. Er war DER Promoter.
Als ich die Agentur hatte, war es total einfach,
die MÃ¤dchen zu promoten.
Von 1965 bis 1970 brachte ich sie in alle Shows,
half ihnen beim Plattenvertrag, hab alles gemacht.
Als ich zum ersten Mal wieder zu Hause war, rief ich meine Freunde an:
"Bin wieder da!" Keiner wollte mit mir reden.
Sie waren wohl neidisch,
weil ich ausgebrochen war.
Wenn du in Detroit lebst, musst du immer Gas geben. Das ist einfach so.
Die Kids wollten nicht in die Autofabriken,
nicht so enden wie ihre Eltern.
Was anderes gibt's da nicht. L.A. hat den Strand,
New York bietet alles MÃ¶gliche.
In Detroit gibt's nichts, da willst du nur weg.
Wir waren die erste Frauenband, die harten Rock gespielt hat.
Wir machten kein MÃ¤dchengeklimper. Wir kamen schlieÃŸlich aus Detroit.
Detroit war die Hauptstadt des Hardrock. Detroit war einzigartig.
Als wir die Pleasure Seekers das erste Mal sahen, so ganz in weiÃŸ, so...
Wir wussten nicht, was die wollten.
Aber sie konnten Detroit nicht leugnen.
Sie waren trotzdem Hardrockerinnen.
Nach den Covern kamen eigene Songs.
Und dann gingen wir nach New York
und bekamen durch den Chef von ABC-Management einen Vertrag bei Mercury Records.
Ich hab schnell kapiert, dass es im Rockbusiness viele GroÃŸmÃ¤uler gibt.
Da lauerten viele Gefahren, viele Agenten und Clubs waren zwielichtig.
Ich hab das schnell durchschaut und mir eine groÃŸe Klappe zugelegt,
das hat die Idioten abgeschreckt.
Der Erfolg blieb aus. Keine der Singles wurde ein Hit.
Aber man kannte uns, weil wir eine reine MÃ¤dchenband und anders waren.
Wir waren nur unterwegs, sind mit allen aufgetreten.
Als wir nach Hause zurÃ¼ckkamen, war alles anders.
Wir waren plÃ¶tzlich Ã¼berholt.
1969 spielten wir auf einem Festival.
Da waren Bands wie MC 5, Frijid Pink, Alice Cooper...
Ganz lÃ¤ssig, barfuÃŸ und in Jeans...
Und wir waren eine Showband,
traten in Outfits auf. Wir waren vÃ¶llig out.
PlÃ¶tzlich gab es diesen harten Detroit-Rock-Sound.
Arlene heiratete wieder und wollte sich um die Kinder kÃ¼mmern.
DafÃ¼r kam Nancy.
Die konnte richtig aufdrehen. Was fÃ¼r eine Stimme!
Ich sagte Suzi, sie sei Ã¼berholt und wir brÃ¤uchten eine neue Stimme.
Ohne Erneuerung hÃ¤tten sie nicht Ã¼berlebt.
Sie wÃ¤ren eine Showband geblieben.
Cradle mochte ich nie. Das war nicht meine Band.
Ich blieb gerne in der zweiten Reihe, dachte mir: "Erst mal gut werden."
Ich wurde zu einer guten Bassistin, konnte jammen.
Sie war nicht nur in der zweiten Reihe. Sie war beides.
Aber damals mussten wir einfach etwas hÃ¤rter werden.
Suzi kam aus Detroit, genau wie The Stooges.
Detroit war damals sehr dÃ¼ster und... - Ist es noch.
Detroit hat seinen eigenen Herzschlag.
Und der hat viel mit der Autoindustrie zu tun.
Und mit Schwarz und WeiÃŸ und Arm und Reich. Das macht etwas.
Ihr seid im Eastown! Willkommen im Herzen Detroits.
Einen herzlichen Applaus fÃ¼r die Band Cradle!
Der Drummer meinte damals, wir mÃ¼ssten ernsthafter werden,
etwas aussagen, selber schreiben, politisch werden...
Warum?
Mir hat's den SpaÃŸ an der Band geraubt, ich hab mich so nicht wohlgefÃ¼hlt.
Wir wollten einen Plattenvertrag. Das war damals mehr als schwer.
Egal, wie gut wir waren, die SchlipstrÃ¤ger wollten uns nicht unter Vertrag nehmen.
Wir kÃ¶nnten ja schwanger werden
oder uns verlieben, es irgendwann zu leicht nehmen.
Es war so schwierig, wir waren vÃ¶llig entnervt.
Und Suzi wurde ungeduldig.
Ich habe immer nur gewartet.
Seit es mit Cradle losging.
Ehrlich gesagt, seit ich mit 14 anfing, hab ich auf meine Chance gewartet.
Mickie Most kam mit Jeff Beck aus London fÃ¼r eine Aufnahme bei Motown.
MICKIE MOST PRODUZIERTE HITS FÃœR DIE ANIMALS, HERMAN'S HERMITS...
Mein Bruder erfuhr davon und bat ihn, sich die MÃ¤dchenband anzusehen.
Das mit Mickie Most hat mein Bruder arrangiert. Er wollte uns immer helfen.
Und wir haben gespielt.
Wir haben gespielt,
Nancy hat gesungen und dann kam ich.
Ganz cool. "Jetzt eins von mir:
'Brain Confusion'."
Genau so.
Als wir fertig waren, machte er so,
ging nach hinten und meinte: "Hast du Lust, ein Album zu machen?"
Und ich sagte: "Ja, hÃ¤tte ich. Was machst du denn so?"
VÃ¶lliger BlÃ¶dsinn.
Er sagte: "Ich bin Produzent." - "Echt?"
Ich hab mich dumm gestellt.
Ihm gefiel wohl meine Art.
Er fragte: "Hast du Lust, heut Abend ins Motown-Studio zu kommen?
Du allein?" Ich sagte: "Okay."
Also fuhr ich hin.
Das ist das Studio, Studio 8, wo all die Hits entstanden sind.
Er brachte mich hier mit Jeff Beck und Cozy Powell zusammen.
Wir haben hier gejammt und den Song "Cissy Strut" gespielt.
Mickie bestellte meinen Bruder nach New York.
Er machte ein Angebot. DarÃ¼ber musste ich dann mit den Schwestern reden.
Ãœber meinen Bruder machte er Suzi ein Angebot.
Und er...
wollte nur sie.
Mickey erzÃ¤hlte meinem Vater und Patti,
dass Mickie Most nur mich und nicht die Band wollte.
Und sie entschieden, mir nichts davon zu erzÃ¤hlen,
denn sie wollten, dass er die ganze Band nimmt.
Das war wirklich nicht sehr nett.
Jemandem seinen Weg zu versperren, das ist nie in Ordnung.
Patti wollte es so sehr. Also wurde es sehr emotional.
Meine Familie war sehr liebevoll.
Wir waren uns alle sehr nah, unsere Eltern waren toll, es war eine heile Welt.
Bis ich Ã¤lter wurde und einfach wegmusste.
Sie machten mit Cradle noch zwei Jahre weiter. Patti ging zur Band Fanny.
Ihre EinschÃ¤tzung,
wie wir ihren Weggang empfunden haben,
unterscheidet sich sehr von dem, was ich gefÃ¼hlt habe.
Sie waren am Boden zerstÃ¶rt.
Und ich auch, gefÃ¼hlsmÃ¤ÃŸig.
Es fiel mir unheimlich schwer, aber ich ging trotzdem.
"Durch die Astralebene zum Himmelstor, immer hÃ¶her steigt mein Geist.
Auf EngelsflÃ¼geln zum Licht
lasse ich alle anderen zurÃ¼ck."
Ich ging nach London
mit diesem Bass, der schwerer war als ich, und mit einem Koffer.
Ich wohnte in einem Zimmer, so groÃŸ wie...
Ganz winzig.
Ein winziges Bett,
ein Waschbecken, ein kaputter Spiegel, kein WC,
ein Kleiderhaken. So hab ich gelebt.
Vom wunderschÃ¶nen Haus in Grosse Pointe
mit einem Cadillac in der Auffahrt und gutem Essen
kam ich in ein winziges Zimmer, ohne Geld, ohne Freunde, ohne Familie.
Ich machte nichts, kannte niemanden, ging nicht aus.
Das war wohl der absolute Tiefpunkt in meinem Leben.
Mickie gab mir eine Chance, die wollte ich nutzen, das war klar.
Aber ich hab mich sehr oft in den Schlaf geweint.
Weinend auf den Boden getrommelt.
Sehnsucht, Weinen.
Aber ich hab nie dran gedacht, zurÃ¼ck nach Hause zu fliegen.
Ich weiÃŸ nicht mehr, ob mich ihre Eltern anriefen oder ich sie.
Sie machten sich Sorgen, weil Suzi nach London ging.
Und ich sagte: "Keine Sorge, ich kÃ¼mmere mich um sie."
Von da an fÃ¼hlte ich mich verantwortlich fÃ¼r sie.
Suzi rief Mickie eines Nachts an und sagte, es ginge ihr nicht gut.
Er sprang aus dem Bett, packte Medikamente ein und fuhr zu ihr.
Er war eine Vaterfigur.
Sie hatte einen tollen Vater, sie suchte keinen Ersatz,
aber beim GeschÃ¤ftlichen passte er auf sie auf.
Ich bin allein in London, meine Familie fehlt mir, aber ich will es schaffen.
Mein Vater fragte, ob ich nicht zu Thanksgiving kommen wolle,
aber ich hasste das Fliegen und sagte Nein.
Und, ganz wichtig: Ich wollte nicht ohne einen Hit zurÃ¼ckkommen.
Da hat mein Vater mit einem Kassettenrekorder GesprÃ¤che aufgenommen,
hat die anderen gebeten, was zu sagen. Und dann hat er mir die Kassette geschickt.
Ich war ganz aufgeregt!
Suzi spielt gut Bass, aber nicht so toll.
Anders gesagt: Sie ist keine so tolle Bassistin...
Suzi ist schlampig! Sie ist sehr schlampig...
Sie hat keine gute Technik. - Sie will nicht schlampig sein.
Ist sie aber. Das ist einer ihrer Fehler und sie wÃ¼rd's auch zugeben.
Sie ist zu schnell.
Lauter unschÃ¶ne Dinge. Ich hab mich gefragt:
"Warum sagt ihr all das, und warum schickst du mir das auch noch?"
Jemand, mit dem ich darÃ¼ber gesprochen habe, meinte:
"Vielleicht war er einfach nur sauer, weil du ohne die anderen MÃ¤dchen gegangen bist."
Irgendwie konnte ich seine Haltung verstehen. Er war ein Familienmensch.
"Ich liebe euch Kinder alle gleich stark. Ihr seid alle talentiert und toll." So war er.
Vermutlich hab ich ihn wirklich verÃ¤rgert.
Patti meinte dazu:
"Vielleicht hat sich da meine Seele fÃ¼r einige Zeit verdunkelt, als du gegangen bist.
Ich musste wohl einiges loswerden."
Suzi hatte immer den Drang, ein Rockstar zu werden. Eine erfolgreiche Musikerin.
DafÃ¼r war sie bereit alles zu tun.
Das gibt es nicht oft. Manche wollen einfach Musik machen.
Sie wollte Erfolg haben, ein Star werden.
Um es zu schaffen,
musst du fest entschlossen sein.
Du musst alles aus dem Weg rÃ¤umen.
Ich wollte es unbedingt.
Wenn du jung bist, lebst du diese Entschlossenheit.
Wenn dir dieser Drang, dieser Ehrgeiz fehlt,
hast du vielleicht mal GlÃ¼ck, aber ganz oben kommst du nie an.
Das ist nichts fÃ¼r zaghafte GemÃ¼ter.
PRESSEAGENT FÃœR DIE BEATLES UND SUZI QUATRO
Mickie rief mich an:
"Ich hab 'ne SÃ¤ngerin entdeckt, machst du fÃ¼r sie die Pressearbeit?"
Und sie hockte da mitten im Raum
mit ihrem Wuschelhaar und so.
Man spÃ¼rte sofort einen Unterschied.
Sie war anders als die SÃ¤ngerinnen, die man so kannte.
Sie war irgendwie ganz sie selbst. Manche Menschen sind eben
irgendwie besonders.
Die Bridge muss ein vÃ¶lliger Kontrast zur Strophe sein.
Wir machen's so: Versuch's auf dem Bass, ich mÃ¶chte es mal hÃ¶ren.
Wenn ich die Bass-Line in der Mitte kenne,
weiÃŸ ich, worauf ich beim Arrangieren achten muss.
Er wusste, was ich nicht war, nicht, was ich war.
Wir versuchten es herauszufinden.
Ich war eine Rockerin. Das war ihm klar,
aber er konnte es nicht so recht auf eine Platte bringen.
Wir machten ein paar StÃ¼cke im Studio,
arbeiteten mit verschiedenen Leuten, aber es klappte nicht.
Sobald du eine Idee hast, ruf mich an
und spiel's mir vor. Und wenn da was dran ist, machst du weiter.
Es bringt nichts, wenn du was fertig machst und ich's dann nicht mag.
Zeile fÃ¼r Zeile, und wenn's mir gefÃ¤llt, ist das super.
Gut. - Wir sehen uns morgen.
Gut. - EnttÃ¤usch mich nicht.
Danke. TschÃ¼ss. - TschÃ¼ss.
Es fing an mich zu nerven, dass nichts passierte.
Er machte eine Platte mit ihr,
die seltsamerweise in Portugal auf Platz 1 kam.
Das war echt komisch.
Ich schÃ¤tze, wenn du ein Jahr lang
in einem armseligen mÃ¶blierten Zimmer
in London gehaust hast, so wie wir alle,
willst du, dass sich was Ã¤ndert.
Ich sagte zu Mickie: "Ich brauch eine Band, ich muss auftreten. Ich bin unglÃ¼cklich!
Ich kann nicht nur im Zimmer rumsitzen, Songs schreiben und nichts passiert."
Damals spielte ich noch bei den Nashville Teens.
Ich wollte gerade schlafen gehen in meiner kleinen mÃ¶blierten Bude in Notting Hill,
als ich einen Anruf auf dem MÃ¼nztelefon bekam, das alle im Haus gemeinsam nutzten.
"Ey, komm rÃ¼ber! Suzi braucht einen Gitarristen."
Und ich fragte: "Suzi? Welche Suzi?"
"Suzi Quatro!"
Ich bin dann hin, und als ich reinkam,
saÃŸ Suzi auf dem Boden und spielte Scrabble.
Sie guckte hoch und machte...
Eine kleine, etwas ungepflegte Lady aus Amerika. HÃ¼bsch.
Wir haben uns verliebt. Er hat auf mich aufgepasst.
Mickie sagte immer, hÃ¤tte ich mich nicht in meinen groÃŸen Gitarristen verliebt,
hÃ¤tte er mir einen Bodyguard besorgt. Aber Lenny hatte ja seine FÃ¤uste.
Die Band entwickelte ihren Sound. Mit meinen Songs.
Sie kamen alle vom Boogie-Rock.
Die Quatro-Band funktionierte sofort.
Es kamen wohl einfach die richtigen Leute zusammen.
Wir gingen mit Slade auf Tour. Ich war der Opener. 20 Minuten.
Alles eigene Songs.
Als Vorband von Slade zu spielen hieÃŸ damals, dass man in die LÃ¶wengrube geworfen wurde.
Sie konnte sich behaupten.
Ich dachte: "Die Lady traut sich was."
Man hat gemerkt, es klappte, sie wÃ¼rde es schaffen.
"Beim Warten auf den Sturm
wird die Arbeit zÃ¤h.
Ich hoffe, das Warten lohnt sich."
Eines Abends klingelte bei uns daheim das Telefon.
Es war Nicky Chinn. Er sagte zu Mickie:
"Wir machen Hit-Scheiben und wÃ¼rden dich gerne treffen."
Mickie gefiel diese Art,
dazu brauchte es Mut. Daher sagte Mickie: "Komm morgen um 11 Uhr ins BÃ¼ro."
Ich wusste, was Nicky und Mike fÃ¼r Platten machten
und sagte zu Mickie: "Chinn und Chapman wÃ¤ren gute Produzenten fÃ¼r Suzi."
Er meinte nur: "Oh."
Am nÃ¤chsten Morgen hÃ¶rte ich ihn das am Telefon organisieren.
Er fragte: "Du kennst doch Suzi Quatro, oder?"
Ich sagte: "Ja, ich hab sie ein paar Mal im BÃ¼ro gesehen."
Er meinte: "Ich mache seit Monaten Aufnahmen mit ihr.
Aber ich krieg's nicht richtig hin.
Ich komme nicht weiter mit ihr.
MÃ¶chtest du einen Song fÃ¼r sie schreiben und produzieren?"
Mike Chapman tauchte bei RAK Records auf.
Er sagte: "Spielt mal euer Set."
Also spielten wir unser Live-Set, Boogie-Kram, ein bisschen Rock 'n' Roll.
Er meinte: "Okay, ich hab ein paar Ideen. Ich ruf euch morgen an."
Aber er rief schon abends an: "Kommt morgen, ich glaub, ich hab's."
Sie schrieben "Can the Can".
Mickie hÃ¶rte es sich an.
Er sagte nur: "Ja!"
Ich hÃ¶re am Tag ein- bis zweihundert Songs.
Und bei einem,
als Demo-Tape oder auf dem Klavier gespielt, passiert etwas.
Du bekommst GÃ¤nsehaut.
Du weiÃŸt einfach: Der ist es!
Ich wusste, sie war Bassistin und auch,
dass Mickie nicht viel mit dem Bass machte auf ihren Platten.
Es ging ihm mehr um ihr Gesicht und ihre Stimme,
die Ausstrahlung einer 19-JÃ¤hrigen.
Bei "Can the Can" bekam der Bass eine zentrale Rolle.
Durch das:
Sehr hart und treibend.
Und einfach cool.
Er sagte: "Sing hÃ¶her." Hab ich gemacht.
"Jetzt so hoch." Hab ich gemacht. "Jetzt so hoch."
"Da bin ich mit der Bruststimme am Anschlag." Und Mike: "Darum geht es."
Ich: "Was?" Er: "Ja."
Ich: "Warum?"
"In der Lage bekommt deine Stimme eine ganz besondere QualitÃ¤t."
Mickie Most fand es etwas zu langsam. Daher machten sie es schneller.
Deswegen klingt Suzis Stimme bei den oberen TÃ¶nen etwas schrill.
Mickie wollte Ã¼ber mein Outfit reden, weil das ein Nummer-1-Hit werden wÃ¼rde.
Ich wollte Leder, er war dagegen.
Aber ich wollte es unbedingt, weil ich so ein Elvis-Fan war.
Da sagte er: "Gut. Einen Jumpsuit."
Ich werd nie vergessen, wie Mickie an unserem Esstisch
einen Leder-Catsuit zeichnete.
So wollte er Suzi auf der BÃ¼hne sehen,
ganz in Leder.
Wie Jane Fonda in "Barbarella", das war seine Inspiration.
"Damit arbeiten wir", sagte er.
Bei meinem ersten Foto-Shooting lief die Platte.
Gered Mankowitz fotografierte, der Song lief und ich trug meinem ersten Lederanzug.
Es war ein wichtiger Moment, denn er sagte:
"Zeig mir den Suzi-Quatro-Look!"
Und alles kam einfach...
Und ich machte...
Zack! Ein wichtiger Moment.
Die Platte passt zum Look.
Das Bild erinnert mich immer an diesen Moment.
"Du willst 'nen Suzi-Quatro-Look?" Und schon hatte ich den.
In dem Moment wurde ich Suzi Quatro.
Wir waren am Dienstag bei "Top of the Pops",
gesendet wurde es am Donnerstag.
Damals guckten alle "Top of the Pops". Es war sozusagen
der Heilige Gral.
Jeder wollte da auftreten.
Wenn das klappte, wusstest du: Der FuÃŸ ist in der TÃ¼r!
Ich hab nur dieses "Can the Can!" gehÃ¶rt.
Nur noch Neuronen und Synapsen, die in meinem Gehirn explodierten.
Mein Gehirn ist buchstÃ¤blich explodiert.
Alle sagten, dass sie geschockt waren.
Die erste Reaktion: Was zum Teufel ist das?
Am Mittwoch waren wir noch vÃ¶llig unbekannt.
Suzi und ich sahen uns "Top of the Pops" auf unserem kleinen SchwarzweiÃŸfernseher an.
Dann kam es und alle rasteten aus.
Einfach so. "Verdammt, gehen wir ein Bier trinken!"
Oh ja, ich weiÃŸ noch, wie wir im Pub den "Top of the Pops"-Auftritt feiern wollten.
Ich hatte keine Ahnung, was uns da erwartete.
Wir kamen rein und alle fingen an zu schreien:
"Das ist sie!" VÃ¶lliges Chaos.
Ich dachte nur: "Ach du ScheiÃŸe." Es war beÃ¤ngstigend.
Ich rannte raus und wusste, das war das Ende meines bisherigen Lebens.
Sie ist echt wild und einfach sie selbst.
Sie wirkt nicht wirklich bedrohlich,
sie steht da mit ihren Jungs
und sie ist die Leaderin. Und sie explodiert fÃ¶rmlich
vor lauter Talent,
Energie und Jugend und...
das lÃ¤sst sie unabhÃ¤ngig wirken.
Und Suzi ist winzig!
Ein winziges PersÃ¶nchen.
Wow! So ein kleines MÃ¤dchen macht so viel LÃ¤rm!
Ich hatte noch nie eine Frau gesehen, die in einer Band ein Instrument spielt.
Mir ist nie in den Sinn gekommen, dass es das geben kÃ¶nnte.
Man kann sehen,
welchen Einfluss sie hatte,
welche Symbolkraft sie fÃ¼r sehr viele Musikerinnen hatte.
Viele Musikerinnen haben sich Suzi Quatro zum Vorbild genommen.
Sie war damals so ziemlich die einzige Frontfrau einer Band,
die sang und ein Instrument spielte.
Da gab es nicht viele. Gab es damals Ã¼berhaupt welche?
Diese Art elementaren Rock 'n' Roll, Roots-Rock,
den sie gemacht hat,
hatte einen groÃŸen Einfluss auf das, was danach kam, den Punkrock.
Sie trug einen Jumpsuit, sie trug Leder,
hatte eine schlichte Frisur.
Sie war eine natÃ¼rliche SchÃ¶nheit, ohne viel Make-up.
Wenn attraktive Menschen nicht auf sexy machen, wirken sie noch anziehender.
Sie hatte dieses perfekte schmollende, unschuldige Gesicht. Einfach bezaubernd.
Vielleicht wurde MÃ¤dchen beigebracht,
diese Dinge nicht anzustreben,
zu sagen: "Ich kann das nicht."
Und es brauchte erst eine Suzi Quatro, die sagte: "Doch, es geht."
Zu der Zeit wollte ich Tina Ã¼berreden, bei unserer Band mitzumachen,
sogar schon auf dem College.
Ich war bereit, ihm zu helfen,
bei seiner Karriere, seinem Zeitvertreib, bei allem, was er machen wollte.
Aber fÃ¼r mich konnte ich mir das nicht vorstellen. Ich spielte Folk-Gitarre.
Und FlÃ¶te.
Und Handglocken.
Tina sagte ganz weise:
"Ich weiÃŸ nicht, Rock 'n' Roll ist doch was fÃ¼r junge MÃ¤nner.
Nicht fÃ¼r nette MÃ¤dchen."
Ich sagte: "Das stimmt nicht. Sieh mal!
Suzi Quatro. Und sie spielt den Bass
und singt. Und sieh dir ihr cooles Outfit an.
HÃ¶r's dir an. Sie rockt echt ab. Sie kann's wirklich.
Wie ein Kerl, vielleicht sogar besser."
IHR ERSTES ALBUM "SUZI QUATRO" WAR:
PLATZ 2 IN AUSTRALIEN, 32 IN GROSSBRITANNIEN,
5 IN Ã–STERREICH, 4 IN DEUTSCHLAND,
72 IN ITALIEN 142 IN DEN USA.
Suzi war echt.
Es kam so sehr aus ihrem tiefsten Innern,
so unmissverstÃ¤ndlich,
es war viel mehr als nur zu zeigen, dass Frauen Musik machen kÃ¶nnen.
Sie zeigte uns, dass wir wir selbst sein konnten,
wenn wir genug an uns glaubten. Denn Suzi hat das nie infrage gestellt.
Als junger Teenie ging ich in den Teen-Club,
warf eine MÃ¼nze ein und hÃ¶rte "48 Crash".
FÃ¼r mich ist "48 Crash" ihr Markenzeichen.
Mehr als "Can the Can" und "Devil Gate Drive". Einer ihrer besten Songs.
Ich singe Ã¼berall mit.
Ich, Suzi und Lenny haben bei allen den Background gesungen.
Das war ein Riesen-SpaÃŸ.
Es gab viel Ablehnung, weil Suzi eine Frau war.
DEINE MAMA WIRD SIE NICHT MÃ–GEN!
Sie war keine Cilla Black oder Lulu,
eben keine "normale" SÃ¤ngerin.
Sie wagte es, Bass zu spielen und das auch noch verdammt gut.
Sie wagte es, Rock 'n' Roll zu singen und das sehr gut.
Und sie wagte es, Leder zu tragen und richtig aufzudrehen.
Sie bewegte sich und spielte Bass
wie ein echter Bassist. Und ohne Plektrum.
Sie griff in die Saiten und hÃ¤mmerte drauf herum, als gÃ¤be es kein Morgen.
Und gleichzeitig sang sie,
was echt schwierig ist.
"DAYTON DEMON" SCHAFFT ES AUF:
Die britische Presse liebte AuÃŸenseiter.
Kamst du aber groÃŸ raus, zerriss sie dich. Das passierte mit Suzis Auftritten und Platten.
SEXISTISCHES WERKZEUG DES CHAUVINISMUS
Viele Schreiber des "New Musical Express" waren sehr politisch.
Offensichtlich alles linke Studenten.
"...UNTER DER FUCHTEL IHRER CHAUVINISTISCHEN PRODUZENTEN."
Viele verstanden nicht, dass eine Frau so erfolgreich wie ein Mann sein konnte.
MÃ¤nner ja, Frauen nein.
Ich hab Millionen Platten verkauft.
Das zieht die Skeptiker an, die dich in eine Schublade stecken wollen.
Viele fanden meine Arbeit toll, andere meinten: "Kommerzprodukt."
Wenn ich eines nicht bin, dann ein Kommerzprodukt.
Dass sie ihren Weg gemacht hat,
beweist, wie viel Mut sie hat.
Denn Rockmusik war damals ein GeschÃ¤ft, das von MÃ¤nnern dominiert war.
Werfen wir einen Blick auf den Hintern des Jahres.
Oh, na gut.
Was muss Suzi Quatro durchgemacht haben
in den bescheuerten 70ern.
Was wir heute erleben
sind nur die Ãœberbleibsel von damals, als es ganz normal war.
Eine Frau durfte nichts sagen.
Ich habe mich nie, weder damals noch heute, als Frau gesehen,
die Musik macht. Das Geschlecht ist fÃ¼r mich unwichtig.
Ich war keine Emanze: "Seht her, ein MÃ¤dchen kann das auch."
So war ich nicht. Ich hab nur gesagt: "Hier bin ich."
Sie hat die Geschlechtergrenzen Ã¼berschritten.
Heute gilt sie als Ikone. Zumindest fÃ¼r die meisten Leute, die ich kenne.
Wenn wir, L7, heute interviewt werden, spielen Genderfragen selten eine Rolle.
FrÃ¼her war es stÃ¤ndig so.
Ich schÃ¤tze, das Thema muss Suzi Quatro sehr genervt haben,
da es ihr wahrscheinlich scheiÃŸegal war.
Wir wollten so sein wie sie.
Wir wollten diese Kraft, diesen Glauben an uns selbst haben,
wie sie ihn ausgestrahlt hat.
Und als junges MÃ¤dchen willst du das auch.
In diese Szene konnte man sie perfekt stecken, in dieses Glamrock-Ding.
Sie war keine Glamrockerin, aber sie war Teil dieser Entwicklung.
Wir waren keine Glamrock-Band.
Ich hab nie Lippenstift benutzt.
Nur Suzi hat sich mal fÃ¼rs Fernsehen oder fÃ¼r Fotoaufnahmen geschminkt.
Sie machte Marc Bolan, Slade,
David Bowie, Sweet den ersten Platz streitig.
Ja, sie war Teil der Glamrock-Szene.
Mike hatte stÃ¤ndig neue Ideen.
Er durchdachte alles genau
und sein Toningenieur Pete Coleman wusste, was Mike wollte.
Ich wollte, dass Mike Chapman Blondie produziert,
weil er Songs wie "Ballroom Blitz", "Can the Can" oder "48 Crash" geschrieben hatte.
Er war ein Zuchtmeister, er kam immer in Reithosen,
mit einem Stahlhelm wie MacArthur und einer Reitgerte.
"Also das sollten wir lieber noch mal machen."
Niemand macht ihm etwas vor.
Er schwingt die Peitsche, bis er genau das bekommt, was er sich vorgestellt hat.
Wie entstehen Suzi Quatros Songs?
Wir haben uns sehr intensiv mit Suzis Charakter auseinandergesetzt.
Sie braucht etwas Wildes, denn sie hat etwas UngezÃ¤hmtes an sich.
Dabei ist sie privat sehr ruhig.
Aber auf einer BÃ¼hne wird sie zu Mr Hyde.
Ich war total inspiriert: "Lasst mich loslegen."
Einen nach dem anderen hab ich rausgehauen.
"Devil Gate Drive" war der nÃ¤chste. Das war in gewisser Weise der grÃ¶ÃŸte Hit.
"KÃ–NIG DES SUNSET STRIP"
"Devil Gate Drive" lief oft in meinem Club,
wegen der ersten Zeile: Willkommen zum Absturz!
IN DEN USA NICHT IN DEN CHARTS.
1. AUSTRALIEN-TOURNEE, 1974
Mickie Most sagte: "Der Flug dauert lange. Zieh an, was du willst,
aber beim Aussteigen musst du in Leder sein, denn du bist eine Legende." - "Gut."
Das war das erste Mal, dass lauter Kameras da waren. Ich fand's toll.
Eine englische Band mit einer amerikanischen Lady. Wie lange sind Sie beisammen?
Ich war schon immer beisammen. - Das wollte ich hÃ¶ren!
Wie lange werden Sie noch so weitermachen kÃ¶nnen?
Bis mich keiner mehr sehen will.
Wann wird das sein? - WeiÃŸ nicht. Vielleicht, wenn ich alt und faltig bin.
Wie sehen Sie Ihr Image? - Bitte?
Wie war der Empfang hier fÃ¼r Sie? - Der war sehr schÃ¶n.
Wo waren Sie? Wir haben zwei Stunden gewartet. - Unser GepÃ¤ck kam nicht.
Wir haben eine Eskorte fÃ¼r Sie. - Wie?
Eine Motorrad-Eskorte. - Ja?
Wussten Sie das? - Nein.
"ROCK-QUEEN" UMLAGERT
Da waren diese ganzen Hell's Angels am Flughafen.
Und in Australien sind das nicht solche MuttersÃ¶hnchen wie hier.
Die waren ernst zu nehmen.
Es waren viele und sie waren echt furchteinflÃ¶ÃŸend.
Die Single "Can the Can" kam in England in nur drei Wochen auf Platz 1.
In Australien wurden bislang 200 000 StÃ¼ck verkauft,
mehr als von jeder Beatles-Single.
In den USA ist sie noch nicht so groÃŸ,
aber in Europa ist sie die First Lady des Rock.
So ein Gekreische wie in Melbourne hatte ich noch nie gehÃ¶rt.
2. AUSTRALIEN-TOURNEE, NOV. / DEZ. 1974
Wir hatten riesige VerstÃ¤rker,
aber die kamen nicht gegen das kreischende Publikum an.
Hallo Melbourne!
Allen meinen Fans in Australien
frohe Weihnachten und ein gutes neues Jahr!
Kauft meine Platten, damit ich mir Autos und HÃ¤user kaufen kann.
AUSTRALIEN, PRESSEKONFERENZ
Die meisten Fans haben Sie vermutlich hier?
Ja, in Australien.
Wir sind auch viel in Deutschland, sind Ã¼berall unterwegs.
In Amerika sollen Sie's noch nicht geschafft haben. Was sagen Sie dazu?
Fast hÃ¤tte ich geflucht, das lasse ich lieber.
1974 kam ich fÃ¼r meine erste Amerika-Tournee nach Hause.
Ich hatte Hits gehabt, kam also erfolgreich zurÃ¼ck, was ich ja wollte.
SUZI KOMMT ALS STAR ZURÃœCK
Das erste Mal seit 1971, ich war also sehr aufgewÃ¼hlt.
Nach Hause kommen, zur Familie, oh mein Gott!
Ich hatte Herzklopfen.
Ich hatte sie ja verlassen und wusste nicht, wie es sein wÃ¼rde.
Ich bin mit Lenny in mein altes Zimmer im Keller gegangen.
Meine Kleidung war weg.
Alle Bilder waren weg, das ganze Zimmer war wie nackt.
"Wo sind meine Klamotten?", fragte ich meine Mutter.
"Die hat Patti zerschnitten und sich daraus was geschneidert."
Ich war wie aus ihrem Leben radiert, als gÃ¤be es mich nicht mehr.
Das war ein echter Schock. Es war sehr hart.
Patti tat mir immer leid.
Sie dachte wohl, ich hÃ¤tte ihr was weggenommen.
Aber das hab ich nicht.
Du hast wohl ein schlechtes Gewissen, weil du die Familie verlassen hast
und projizierst deinen Mist auf uns.
ICH HAB MEINER SCHWESTER DIE FINGER ABGEKAUT.
Sie waren wohl stolz auf mich, haben mir aber auch gegrollt
und dachten, ich hÃ¤tte ein sorgloses Leben.
Du freust dich auf "Hallo!", aber alle machen dicht. Das ist hart.
Es wÃ¼rde sich was Ã¤ndern, wenn sie sich Ã¤ndern wÃ¼rde.
Davon merke ich aber nichts. Es wÃ¼rde sich auch was Ã¤ndern,
wenn ich was drauf geben wÃ¼rde, eine berÃ¼hmte Schwester zu haben.
Tue ich nicht.
Suzi ist Suzi. Sie lÃ¤sst sich nicht festnageln. Sie schÃ¼tzt sich.
So ist sie.
"Reicht Liebe, um die Last zu teilen
oder das innere Kind zu heilen?
Oder ist auf dieser unendlichen StraÃŸe etwas gestorben?"
Einen Riesen-ApplausfÃ¼r ehrlichen 5-Finger-Rock:
Mit dem ersten Album machte sie 74 eine Club-Tour.
Ende 74 tourte sie als Vorband fÃ¼r Uriah Heep.
Und 75 bei Alice Coopers "Welcome to My Nightmare"-Tour.
Eine groÃŸe Tour.
Wir Ã¼berlegten, wen wir fÃ¼r die Tour nehmen und sie hatte Zeit.
Wir wussten, Suzi ist toll, die enttÃ¤uscht das Publikum nicht.
Ich sah sie als Opener von Alice Cooper. Und ich war voller Bewunderung.
Dieses kleine Kraftpaket,
den Bass ganz tief,
machte so 'n Chuck-Berry-Ding auf der riesigen BÃ¼hne des "Forum".
Wir hatten eine wirklich gute Zeit.
Sechs Auftritte am StÃ¼ck, dann ein Tag frei,
dann wieder sechs Auftritte und so weiter.
Wir sind in GroÃŸbritannien getourt, in Amerika,
Italien, Skandinavien und Japan.
Und jetzt Australien, Neuseeland und Indonesien.
Gibt's auch mal Pausen?
Ein paar Stunden hier und da.
Man war immer auf Tour. Und je erfolgreicher man war, desto mehr.
65 StÃ¤dte in 72 Tagen. In dem Alter bist du unverwÃ¼stlich.
Du bist 20, 21, 22, immer unterwegs.
Und jeden Abend volle SÃ¤le.
Nach dem Auftritt saÃŸen wir irgendwo,
eine Flasche Scotch tauchte auf und wir blieben endlos auf.
Dann wieder in den Bus oder ins Flugzeug und das Ganze von vorn.
Suzi Quatro trank Bier,
rauchte Zigaretten.
HÃ¤rtere Drogen hab ich bei ihr nie gesehen.
Ich war kein "Sex, Drugs and Rock 'n' Roll"-Girl. Nichts davon hab ich gemacht.
Der Rockstar war ich nur auf der BÃ¼hne.
Ich bin gern so auf der BÃ¼hne, gehe nach Hause und lebe ganz normal.
Auf der BÃ¼hne sind Sie immer in Leder, ganz rockig.
Haben Sie mal Ã¼berlegt, etwas anderes zu machen?
Ja, ich stell mir immer vor, wie ich in einem Abendkleid Liebeslieder singe.
Werden Sie es tun? - Das war doch nur 'n Witz.
Ich erinnere mich noch an das erste Rolling-Stone-Cover.
Ich dachte: "Das ist es! Amerika ruft!"
Bei dem Cover dachte ich: "Wow! Du hast es wirklich geschafft."
Ich glaube, das ist ein Gradmesser. Bist du auf dem Cover, dann bist du wer.
Ich las von einem Club in L.A.,
der hieÃŸ "Rodney's English Disco".
Da wurde dieser britische Glittersound gespielt, der hier nicht zu hÃ¶ren war.
Ich schÃ¤tze, ich fing 1975 an, ins "Rodney's" zu gehen
und auch ins "Sugar Shack".
Mann, hab ich getanzt auf "Can the Can"
und "Your Mama Won't Like Me"!
Sie fand erst in den Discos und im Underground statt,
bevor das Radio sie aufgriff.
Einmal bin ich mit 'ner Horde Kids aus dem Club,
die wir "Glitzertierchen" nannten,
zum Flughafen von L.A. gefahren,
um Suzi Quatro und ihre Band zu treffen.
Die Musiker hÃ¶rten Suzi Quatro, viele MÃ¤dchen lernten ihretwegen Gitarre.
Vielen lernten ihretwegen Schlagzeug und Bass.
Vorher hÃ¤tten sie sich das nie getraut.
Joan Jett war eine von denen,
die Suzi Quatro als Prototyp sahen. Weil sie's wirklich drauf hatte.
Joan Jett sah genau aus wie Suzi Quatro.
Wir mussten ihr die Haare fÃ¤rben,
die Kleidung Ã¤ndern.
Sie arbeitete an der Art sich zu bewegen,
um alles von Suzi draufzuhaben,
den Gang oder wie sie ihre Haare schÃ¼ttelt.
"Joan, du bist doch toll!
Sei Joan und lass Suzi Suzi sein."
Ihr Einfluss war entscheidend fÃ¼r mich,
um herauszufinden, wer ich war, um meinen Stil zu finden,
eine eigene PersÃ¶nlichkeit zu werden.
Und durch sie habe ich die Kraft bekommen,
es zu tun.
Wir kamen nach L.A. und freundeten uns mit Joan Jett und einigen von den Runaways an.
Joan war eine groÃŸe Verehrerin,
wirklich ein ganz groÃŸer Fan von Suzi.
Alle Bands waren immer im Hyatt House, auch bekannt als "Riot House".
Sobald man reinging, kam Joan Jett angerannt.
"Gib mir ein Autogramm!" Sie war immer da.
Sie lÃ¤uft bloÃŸ wieder fort. Ich kenn das, ich war drei Jahre mit AusreiÃŸern zusammen.
Es gab eine tolle Zeitschrift in Deutschland, die "Bravo".
Da war Suzi Quatro oft auf dem Titel.
In ganz Europa war sie groÃŸ.
In der "Bravo" waren auch Poster.
Diese Poster hab ich in meiner englischen Disco aufgehÃ¤ngt.
Auf einem war Suzi Quatro in einem Leder-Bikini.
Und Joan Jett saÃŸ immer in der Ecke, wo das Poster hing.
Irgendwann war das Poster weg.
Ich hatte eigene Poster. Ich hÃ¤tte Rodney nicht beklaut.
In den Staaten liegt der SchlÃ¼ssel zum Erfolg beim Radio.
Wenn du im Radio bist, hast du eine Chance.
In Amerika waren wir stÃ¤ndig bei Radiosendern. Immer 4 oder 5 am StÃ¼ck.
Du kommst in einer Stadt an und gehst zu einem Sender, bevor du ins Hotel gehst.
Und dann noch ein Sender und noch einer.
Wenn du damals in Amerika eine Platte reinbringen wolltest,
hast du Jungs mit reichlich Kokain losgeschickt
und wenn alle high waren, wurde die Platte vielleicht ein paar Mal gespielt.
RAK RECORDS' NEUER WEIBLICHER STAR EROBERT AMERIKA!
Mickie hatte in den USA riesigen Erfolg gehabt.
Mit den Animals, den Yardbirds und so weiter.
Aber die Leute, mit denen er arbeitete,
verstanden Suzi nicht.
Er ging einfach zu seinen Leuten...
Es spricht auch nichts gegen Clive Davis.
Ich saÃŸ mit Clive in einem Bungalow des Beverly Hills Hotels
und hab ihm "Can the Can" und "48 Crash" vorgespielt.
Und seine ganzen Talentscouts im Raum meinten,
daraus wÃ¼rden sie riesige Hits machen.
Seine Promoter haben's nicht hingekriegt.
Ich dachte, sie wÃ¼rde in Amerika ein Star werden. Aber das passierte nicht.
KOMPONIST UND PRODUZENT
Als ich die Platte hÃ¶rte, dachte ich:
"Das beste MÃ¤dchen, das ich je gehÃ¶rt hab."
Aber dieser Musikstil hat's irgendwie nie geschafft, dabei dachte ich,
es ist ein SelbstlÃ¤ufer.
Es war vermutlich zu frÃ¼h fÃ¼r die Branche, zu frÃ¼h fÃ¼r den Markt.
Sie waren nicht bereit dafÃ¼r.
In den Staaten war man noch nicht bereit dafÃ¼r,
da gab's noch mehr Machotum.
Es gab so eine Lynyrd-Skynyrd-Haltung.
Das Publikum hier mochte diese britische Glamrock-Musik nicht.
Irgendwas fehlte ihnen daran. Irgendwas lieÃŸ sich nicht Ã¼bertragen.
Und nach der Alice-Cooper-Tour
gab es keinen wirklichen Anlass, sie wieder in die Staaten zu bringen.
FÃ¼r sie war nichts GrÃ¶ÃŸeres in Sicht.
Das hab ich nicht verstanden.
Sie hat das nie verwunden, im eigenen Land nicht so erfolgreich zu sein.
Denn eigentlich hÃ¤tte sie hier ein groÃŸer Star sein mÃ¼ssen.
Wir haben in England geheiratet.
Wir kauften ein Haus in der NÃ¤he seiner Eltern.
Wir waren uns sehr nah, bildeten eine Einheit,
kamen nie in Versuchung...
Als PersÃ¶nlichkeit wirkte er vielleicht etwas blass,
aber ich glaube, seine Standhaftigkeit und Statur waren fÃ¼r sie wirklich wichtig.
Mir war bewusst, dass es immer nur um "Suzi" ging.
Im Privatleben habe ich daher versucht,
ihn umso wichtiger zu machen.
Und er wusste, dass ich das tat.
Er sollte nie "Mr Quatro" sein.
Mr Udo, der Promoter, meinte:
"Ihr mÃ¼sst etwas fÃ¼r mich machen."
"Was denn?"
"Ihr habt gerade geheiratet."
Das sollte geheim bleiben, irgendein ein Idiot hatte es ausgeplaudert.
"Das wird japanische Fans verÃ¤rgern.
Aber wenn wir in Japan eine Hochzeit spielen,
wird sie das versÃ¶hnen." - "Na gut."
Wir wussten ja nicht, was das hieÃŸ.
Ich musste einen ScheiÃŸ-Kimono und viel zu kleine Schuhe anziehen,
watscheln wie ein Geisha.
Und gerade da kamen auch die Runaways in die Stadt
und wurden natÃ¼rlich eingeladen.
Sie sahen uns an wie: "Was zum Teufel macht ihr da?"
"Das erfahrt ihr noch frÃ¼h genug. In Japan nennt man das Promotion."
Langsam aber sicher bekam ich das GefÃ¼hl,
dass Nicky meine FÃ¤higkeiten ausnutzte.
Ich wollte nicht so fÃ¼hlen, aber er brachte mich dazu.
Mike gefiel vermutlich nicht,
dass Nicky als Songschreiber mit auf den Platten stand.
Nicky ist GeschÃ¤ftsmann, kein Musiker.
Ich wollte in Amerika durchstarten und er hatte nicht die leiseste Ahnung vom Markt dort.
Also ging ich.
Als er sich damals von Nicky trennte
und fÃ¼r niemanden mehr arbeiten wollte, fÃ¼r den er gearbeitet hatte,
dachten alle: "Das war's. Neustart."
In dem Vertrag mit Mickie war pro Jahr ein Album vereinbart,
und als Mike ging, entstand eine LÃ¼cke.
Daher produzierte Mickie ein Album mit mir.
Mickie Most produzierte "Aggro-Phobia".
Mickie hatte es nicht drauf, mich zu produzieren.
Das Album war nicht schlecht, aber Mickie konnte meine Kanten nicht darstellen.
Das ist nicht der Sound, den man von Suzi und der Band will.
"TEAR ME APART" SCHAFFT NUR PLATZ 27 IN GROSSBRITANNIEN.
"AGGRO-PHOBIA" SCHAFFT ES NICHT IN DIE US-CHARTS.
SUZIS US-LABEL VERLÃ„NGERT IHREN VERTRAG NICHT.
Im Studio sind Joan Jett und Suzi Quatro.
Wie geht's euch?- Gut.
Suzi, lange nicht gesehen.- Einige Jahre.
Suzi, weiÃŸt du, dass Joanein groÃŸer Fan von dir war? - Ja.
Sie war bei all meinen Auftritten. Und in der Lobby des Hyatt House.
Jetzt ist Joan ein Rockstar...
Stimmt.
Suzi, wann gibt's wieder ein Konzert in L.A.?
Sobald ein neues Album kommt. Wir wechseln gerade die Plattenfirma in Amerika,
deswegen ist es etwas ruhiger.
"Ein Ort in deiner Seele, wo du leben kannst.
Niemand kennt ihn, es ist nichts zu sehen.
Die Antworten, die du suchst, warten dort,
ob richtig oder falsch, das entscheidest du."
Eine Casting-Agentin, die fÃ¼r "Happy Days" arbeitete, fragte mich:
"Meinen Sie, Debbie Harry wÃ¼rde fÃ¼r diese Rolle in 'Happy Days' vorsprechen?"
Ich sagte: "Das ist keine Rolle fÃ¼r Debbie Harry, sondern fÃ¼r Suzi Quatro."
Meine Ã¤lteste Tochter
hatte lauter Rolling-Stone-Cover in ihrem Bad.
Ich beschrieb ihr die Rolle und sie sagte: "Setz dich auf die Toilette und guck da hin."
Und da war ein Titelbild von Suzi.
Ich stellte mir diese Figur sehr niedlich und sexy vor.
Wir brauchten nichts "HeiÃŸes".
Wir waren keine Fernsehsendung
mit MÃ¤dchen mit groÃŸen BrÃ¼sten.
Wir wollten hÃ¼bsche, sexy MÃ¤dchen.
Wir suchten also jemand SÃ¼ÃŸes und Niedliches, und das war Suzi.
SUZI QUATRO BEKOMMT IHRE EIGENE FERNSEHSENDUNG
GLÃœCKLICHE TAGE FÃœR SUZI
SUZI QUATRO TRIFFT FONZIE
Es war total hip. "Fonzie" war so cool.
Und plÃ¶tzlich kam Tuscadero. Leather Tuscadero.
Und das war Suzi! Und wir alle: "Das ist unsere Suzi!"
Hier, Leather!
Da ist sie.
Hi, Joanie, was geht ab?
Ich wusste, sie war eine Rock 'n' Rollerin,
aber nicht, dass dieses unglaublich kleine PersÃ¶nchen
so viel Power hatte.
Suzi Quatro musste man ernst nehmen.
Man erkennt sofort, dass Richie Cunningham so tut, als kÃ¶nnte er Saxophon spielen,
echt albern in seinem Uni-Outfit,
wÃ¤hrend sie ganz offensichtlich eine echte Musikerin ist.
Viele Leute sagten zu mir:
"Ich hab dich bei 'Happy Days' gesehen.
Leather Tuscadero!"
Die ersten paar Male sagte ich:
"Nein! Das ist Suzi Quatro, Mann!"
Aber die Leute waren so Ã¼berzeugt.
Also hab ich nach den ersten paar Malen nur gesagt: "Und? Was meinst du?"
Das hinterlieÃŸ Eindruck
und bewegte Mike Chapman dazu, wieder Platten mit ihr zu machen.
Wir waren noch mit Mike befreundet.
Ich sagte zu Suzi, wir sollten ihn zurÃ¼ckholen.
Er meinte: "Okay, ich denke mal Ã¼ber einen Song nach."
Einen Tag spÃ¤ter rief er an: "Ich hab eine Idee. Kann die Band kommen?"
"Wann?" - "Jetzt!"
Das war eine Chance, Suzi wieder in die Plattenwelt zu bringen.
Und Mike ergriff sie.
Mickie Most wusste nichts davon. Dabei waren wir bei ihm unter Vertrag.
Mike schickte ihm das fertige StÃ¼ck und Mickie meinte: "Ich hÃ¶r's mir mal an."
Er wirkte Ã¼berhaupt nicht glÃ¼cklich.
Wir gingen in sein BÃ¼ro und er legte es auf.
Nach der HÃ¤lfte brach er ab: "Wird schon in Ordnung sein."
Und wir dachten: "GlÃ¼cklich ist er nicht."
"If You Can't Give Me Love" schlug ein und wir waren wieder unterwegs.
SUZI KOMMT ZURÃœCK
Direkt danach kam auch noch "Stumblin' In".
Die Ballade mit Chris Norman von Smokie
ist eine meiner Lieblingsplatten von ihr.
Ein Riesenerfolg in Amerika,
wohl ihr grÃ¶ÃŸter Hit dort, aber hier lief es nicht so gut.
Damals konnte GroÃŸbritannien wohl nichts mit einer Suzi anfangen,
die kein Glam-Rocker in Leder mit einer groÃŸen Bassgitarre ist.
Nicky Chinn traf die Leute von "Happy Days".
Und er sagte ihnen,
"Happy Days" beschÃ¤dige meinen Ruhm als Rockstar.
Ich solle aufhÃ¶ren damit. Das hab ich dann auch.
Spinnst du? - Rich, ich mach das.
Spinnst du?
SUZI QUATRO SPIELTE IN DREI STAFFELN "HAPPY DAYS"
Es war toll, ich habe jeden Moment genossen.
Sie boten an, fÃ¼r mich eine eigene Serie um Leather Tuscadero zu entwickeln.
Ich hatte die Rolle gern gespielt, wollte aber keinen Ableger von "Happy Days" machen.
Danke, Milwaukee.
Wir haben "Happy Days" in den letzten zwei Jahren abgelehnt,
sonst bin ich zu festgelegt auf diese Rolle, dann ist Suzi nur noch Leather Tuscadero.
Ich hab gezeigt, dass ich schauspielern kann. Jetzt sehen wir uns DrehbÃ¼cher an.
Ihr wurde ein Film angeboten
Ã¼ber eine wahre Begebenheit in Australien, wo Rocker eine Stadt beherrschen.
Das hat sie auch abgelehnt.
Nicky und Mike lebten jetzt beide in L.A..
Ich dachte, ich wÃ¤re ihn los.
Anderthalb Jahre spÃ¤ter kaufte er ein Haus,
drei TÃ¼ren weiter in meiner StraÃŸe in Beverly Hills.
Ich dachte mir: "Vom GeschÃ¤ft versteht er ja was."
Also sagte ich: "Nicky, ich mache ein Plattenlabel
und du betreibst es!
Ich finde die Talente, mache die Platten,
du fÃ¼hrst das GeschÃ¤ft."
Ich sagte zu Nicky, es wÃ¤re gut fÃ¼r unser Label,
einen Star zu haben.
Warum nicht Suzi?
Mike sagte zu mir:
"Ich arbeite nur noch mit denen zusammen,
die bei meinem Label sind."
Mike war mein Produzent.
Die meisten meiner Hits waren von ihm. Ich dachte nur:
1980 VERLÃ„SST SUZI MICKIE MOST UND UNTERSCHREIBT BEI DREAMLAND RECORDS.
Ich machte einen Deal mit Robert Stigwood. Es ging um Millionen.
Das musste klappen, sonst war's das.
Mickie glaubte nicht daran. Ich glaube, sie haben viel Geld verloren.
TROTZ GUTER KRITIKEN SCHEITERT "ROCK HARD" AM SCHLECHTEN VERTRIEB.
Es klappte nicht und das war's.
Das Ende unserer Partnerschaft. Weil er seinen Job nicht gemacht hat.
Und tschÃ¼ss!
Hi, ich bin Suzi Quatro. Ich war schon 1974 bei "Countdown"
und werde auch 1984 noch dabei sein.
WÃ¤re Suzi in den 80ern gestartet,
hÃ¤tte MTV sie zum Megastar gemacht.
Da wÃ¤re "Can the Can" sicher Nummer 1 in Amerika geworden.
Ich bin aus Amerika gekommen und hab's hier geschafft.
Hier waren sie schon so weit, in Amerika nicht.
Dann machte ich "Happy Days", und durch "Leather Tuscadero"
war Amerika plÃ¶tzlich bereit fÃ¼r einen Hit von Joan Jett.
1982 WAR JOAN JETTS "I LOVE ROCK 'N' ROLL" 7 WOCHEN AUF PLATZ 1.
1975 HATTE MICKIE MOST DAS ORIGINAL MIT DEN ARROWS PRODUZIERT.
Die Leute dachten, ich wÃ¤re das. "Top of the Pops" rief an:
"Oh, du bist wieder da!" - "Nein.
Da habt ihr euch wohl geirrt."
Du denkst, du hast alles getan, weiÃŸt, was du brauchst, was du willst.
"Ich geh nicht in die Falle.
Ich nicht", schrie der Narr. Und doch bist du hier.
Ich wollte immer Kinder haben. Ich liebe Kinder.
POPSTAR SUZI QUATRO NACH 5 JAHREN ENDLICH MUTTER.
Ich hatte so viele Titelseiten wie Prinzessin Diana.
Das wunderte mich, es passte nicht zu meinem Image.
Ich bin ein normaler Mensch, wollte Kinder, eine Familie.
Und dann waren da 200 Fotografen vor dem Krankenhaus.
Lenny sagte zu mir: "Mach jetzt nicht auf Mama."
Und ich dachte nur: "Wie?"
"Vergiss nicht, dass du Suzi Quatro bist!"
Was fÃ¼r 'ne blÃ¶de Bemerkung! Ja, ich bin Suzi Quatro, aber auch Lauras Mutter.
Da ich seine Existenzgrundlage war, wollte er, dass ich "Suzi" blieb.
Wer singt da?
1984 WIRD RICHARD TUCKEY GEBOREN.
Richard. - Das ist nicht Richard!
Sie weiÃŸ, dass Mama Suzi Quatro ist.
Sie zeigt auf den Fernseher: "Suzi Quatro".
Sie weiÃŸ, dass es die Mama gibt und die Mama, die arbeitet.
Sie war letztens mit beim Auftritt. Auf dem Heimweg sang sie nur: "48 Crash".
Sie sollten keine verzogenen Promi-GÃ¶ren werden.
Sie waren beide auf einer normalen Schule, sollten ganz normal leben.
Ich bin so aufgewachsen und hatte tolle Eltern.
Meine Mutter hat mir feste Werte vermittelt.
Das wollte ich auch bei ihnen.
Ich war einfach eine normale Mutter.
Andere kamen nicht so gut klar damit.
Nachdem die Kinder da waren,
hat Lenny sich einfach... irgendwie entfernt.
Er war stÃ¤ndig aus, ging in Pubs,
hat sich irgendwie von mir getrennt, war distanziert.
Als ich "Annie Get Your Gun" machte, mal was anderes ausprobierte,
spÃ¼rte ich Lens Ablehnung.
Er wird das bestreiten, aber ich hab's gespÃ¼rt.
Er wollte Rock 'n' Roll machen und nicht zusehen, wie ich ein Musical mache.
Das war nichts fÃ¼r Lenny.
Ich verstehe seinen Groll.
Geh da rÃ¼ber und ich bring dir bei, wie man richtig trifft.
Du kÃ¶nntest mir nicht mal das Weitspucken beibringen!
DAS MUSICAL STARTET IN CHICHESTER.
NACH BEGEISTERTEN KRITIKEN
WECHSELT ES NACH LONDON.
Es war gut, dass sie Amerikanerin war. Auf jeden Fall fÃ¼rs britische Publikum.
Aber sie kann spielen und singen, hat eine tolle BÃ¼hnenprÃ¤senz.
Und Annie Oakley ist eine Frau wie sie,
eine Suzi Quatro des 19. Jahrhunderts.
Ich habe mein Leben lang auf ein Lob von meinem Vater gewartet.
Ich hoffte immer vergeblich auf ein Lob meiner Familie.
Ich weiÃŸ noch, wie ich vor der Vorstellung dachte:
"Brauche ich ein Lob von meinem Vater?" Und mit 36 Jahren dachte ich zum ersten Mal:
"Ich brauch's nicht."
Und er kam: "Verdammt, Suzi, ich bin echt stolz!"
Das hatte ich noch nie gehÃ¶rt.
Nie.
Als sie "Annie Get Your Gun" machte, war ich im GesprÃ¤ch mit jemandem von CBS in London.
Er hatte groÃŸes Interesse.
Als die Presse darÃ¼ber schrieb, dass sie das Musical macht,
sagte er: "Sie kann das natÃ¼rlich machen, ihre Entscheidung.
Aber erwarte nicht, dass das britische Publikum
von der gleichen KÃ¼nstlerin Rock-Platten kauft."
Danach: Pantomime.
FÃ¼r einen Rock 'n' Roller ist das in GroÃŸbritannien der Todeskuss.
Der absolute Todeskuss.
Lenny fing wohl an, sich wie Mr Quatro zu fÃ¼hlen.
Als hÃ¤tte er irgendwie seine Eier verloren.
Er blieb auÃŸen vor. Und sie wollte sich nicht kleinhalten lassen.
Ganz wichtig fÃ¼r sie: Keiner darf sie aufhalten.
Nicht der eigene Mann, niemand. Nicht die Schwestern. Sie will immer weiter.
Immer Gas geben.
Ich lasse mich nicht in eine Schublade stecken.
Ihr wollt meine FlÃ¼gel beschneiden.
Wie kÃ¶nnt ihr das, egal wem, antun?
Nur weil ihr die Suzi Quatro mit dem Bass liebt, heiÃŸt das nicht, dass ich nur die bin.
Ich hatte Lust, so viel zu machen.
ZufÃ¤llig fand ich ein Buch Ã¼ber Tallulah Bankhead. Als ob es zu mir gewollt hatte.
Ich fing an es zu lesen und dachte: "Ich schreibe ein Musical Ã¼ber die Lady."
CO-AUTORIN TALLULAH
Sie hatte viel Rockmusik gemacht
und wollte ihr Spektrum erweitern.
Mit dem Tallulah-Bankhead-Musical konnte sie das.
Ich mochte sie, weil ich den Eindruck hatte,
dass sie nicht zu ergrÃ¼nden war,
niemand ihr Inneres kannte.
Sie hatte diese Fassade.
Ich hab alles Ã¼ber sie gelesen,
um ihr nahezukommen.
Als kleines MÃ¤dchen war sie einsam.
Ihr Vater liebte sie nicht, und so setzte sie eine Art Maske auf.
Tallulah war unangepasst. Sie hat geflucht, geraucht, getrunken,
sie war bisexuell.
Sie war wirklich eine beeindruckende PersÃ¶nlichkeit.
Ich breche alle Regeln. Mir doch egal!
Die Welt ist voll von Heuchlern.
Wenn sie sich doch bloÃŸ trauen wÃ¼rden,
mit mir zu fliegen.
Sie hatte sich von der Familie entfernt.
Ich habe sie einige Mal besucht.
Auch unsere Eltern.
Wir wussten, dass sie Probleme mit ihrem Mann hatte
und dass sie sich wohl trennen wÃ¼rden.
Aber wir wurden nicht wirklich einbezogen und plÃ¶tzlich war die Trennung da.
Das war schwer, denn ich bin ein Papa-Kind.
TOCHTER
Ich hab ihm meinen Hund geschenkt, damit er nicht alleine ist.
Sechs Jahre hab ich fÃ¼r die Trennung gebraucht,
denn ich bin katholisch und wollte ganz sicher sein.
Entweder meine Ehe stirbt oder ich.
Und ich wollte leben.
"Der Vorhang fÃ¤llt.
Der Applaus verklingt.
Die Menge verlÃ¤sst den Saal, nur eine GlÃ¼hbirne noch erhellt die BÃ¼hne.
Noch eine Minute stehe ich da und lausche dem Klang der Stille.
Der Donner ist vorbei,
ich spÃ¼re, wie ich runterkomme."
Suzi punktet wieder und muss nur noch ein Ziel treffen.
ROCK-JOURNALISTIN / AUTORIN
Suzi stellte sich ganz breit auf, blieb offen.
Sie ging ans Theater,
ging weiterhin auf Tournee.
Sie moderierte eine Talkshow,
spielte in Fernsehfilmen, hatte eine Radiosendung,
spielte bei "Absolutely Fabulous" mit.
Ich bin aus Detroit. Ich labere nicht rum. Also: Sex? Drogen? Rock 'n' Roll?
Rock 'n' Roll.
Diese Frau hat so viel Energie,
PersÃ¶nlichkeit, Talent, das ist verrÃ¼ckt.
Sie hÃ¤tte alles machen kÃ¶nnen.
Wenn sie Gedichte oder einen Roman schreiben will, dann macht sie's.
Hier ist Suzi Quatromit der neuen Reihe "Quatrophonic".
Suzi Quatro, heute Abend bei "Das ist dein Leben".
Sie waren eine Wegbereiterin fÃ¼r viele andere Rock-'n'-Roll-Stars.
Suzi, du weiÃŸt, du hast mich sehr inspiriert.
Chrissie Hynde von den Pretenders!
Die Ehre, hier zu stehen...
SUZI ERHÃ„LT DIE EHRENDOKTORWÃœRDE.
Eure MÃ¶glichkeiten sind grenzenlos.
"Viele TrÃ¤ume verkauft,
viele Geschichten erzÃ¤hlt,
viele Jahre vergangen."
DETROIT, HEUTE
Wenn du Ã¤lter wirst, fÃ¤ngst du an zu Ã¼berlegen:
"HÃ¤tte ich auch ohne das alles auskommen kÃ¶nnen?
Nein." Aber du denkst: "Ja, in der Tat,
ich hÃ¤tte kompromissbereiter sein sollen oder besser gesagt,
ich hÃ¤tte manches besser annehmen sollen."
Es wird immer eine kleine Leere in mir geben,
weil ich gern mehr Zeit in Detroit gehabt hÃ¤tte,
mehr Zeit, einfach Kind zu sein.
Ich wollte immer weg. Jetzt mag es mir leidtun,
aber ich war so viele Jahre weg und es war eine tolle Zeit.
Aus irgendeinem Grund will ich dorthin zurÃ¼ck
und ich weiÃŸ nicht, warum.
Erwarten Sie vielleicht, dass Ihnen das Kind die TÃ¼r Ã¶ffnet?
Das tue ich. Ich sehe die kleine Suzi, ich spÃ¼re sie.
Ich kÃ¶nnte einfach wieder in dieses Leben zurÃ¼ckgehen.
Ich hab auf dem BÃ¼rgersteig vor dem Haus
nach Kreidestrichen gesucht, weil ich dort frÃ¼her gemalt habe.
Wenn die kleine Suzi die TÃ¼r geÃ¶ffnet hÃ¤tte...
Sie starren auf Ihr altes Haus, plÃ¶tzlich geht die TÃ¼r auf und sie steht da...
Was wÃ¼rden Sie sagen?
Ich wÃ¼rde sagen:
"Bleib und genieÃŸ es, solange du kannst.
Es wird nicht immer so bleiben." Das wÃ¼rde ich sagen. "Lass dir Zeit,
lauf nicht so schnell."
Das ist das kleine MÃ¤dchen.
Vielleicht wende ich mich jetzt wieder an das kleine MÃ¤dchen.
Ich wÃ¼rd nicht sagen: "Geh nicht", sondern nur: "Renn nicht so,
lass dir Zeit mit dem Leben."
Meine Mutter sagte, sie hat mich zu frÃ¼h gehen lassen.
Sie sagte: "Du bist immer dahin gegangen, wo du hin wolltest.
Meine kleine Susan."
Helen Quatro starb 1992 mit 78 Jahren.
Ich erzÃ¤hle dir nun etwas,
was ich nie sagen wollte.
Arthur Quatro starb 2008 mit 94 Jahren.
Ich gehe das Risiko ein,
werde nicht auf die Nase fallen.
FÃ¼r einen Tag mit meinen Eltern wÃ¼rde ich alles geben. Alles! Lasst mir nur eine Gitarre.
Den Rest kÃ¶nnt ihr haben. FÃ¼r einen Tag dieser...
...bedingungslosen Liebe.
Das kann man nicht kaufen. Erfolg kann dir das nicht geben.
Sehen Sie? Ich bin immer so.
Ich muss die groÃŸe Suzi hervorholen. Suzi Quatro. Klappt nicht.
Ich sagte, du wÃ¼rdest frei sein, keine Fesseln, die dich halten.
Ich mÃ¶chte meine Background-SÃ¤ngerinnen vorstellen. Das ist vielleicht ungewÃ¶hnlich,
aber sie sind nicht irgendwelche "alten" Background-SÃ¤ngerinnen.
Mit Betonung auf "alt", denn sie sind seit fast 40 Jahren bei mir.
Und warum? Es sind meine Schwestern.
Bitte begrÃ¼ÃŸen Sie Patti, Nancy und Arlene!
Sie wÃ¼nschen sich eine Beziehung
zu Ihren Schwestern, die manchmal nicht bereit dazu sind.
Genau, das sind sie nicht.
Aber ich will es und versuche es weiterhin.
Auf der letzten Australien-Tour habe ich die Lektion bekommen.
Ausverkauft, tolles Publikum,
die Band ist groÃŸartig, ich bringe eine Spitzenleistung!
Und trotzdem brauchte ich ein Lob von meiner Schwester.
Sie war in Brisbane und sagte: "Gutes Konzert."
Vielleicht etwas genauer?
Eine Einser-Absolventin, ein Profi fÃ¼r Sprachen und Worte,
und die sagt nur: "Gutes Konzert."
Und wieder: Warum brauchte ich das? Tja, es war einfach so.
Ich werde nie ein Fan von Suzi Quatro sein.
Nie.
Und das ist auch nicht wichtig. Ich bewundere alles an ihr
und glaube, sie wird weiter erfolgreich sein, aber ich werd nie ihr Fan sein.
Weil sie meine Schwester ist.
Du musst dich selbst lieben. Egal, was du im Leben machst.
Du musst es in dir finden, kannst es dir nicht immer von auÃŸen holen.
Denn die Fans werden nicht an deinem Sterbebett stehen.
Die sind nicht da.
Es ist wichtig, von denen geschÃ¤tzt zu werden, die du am meisten liebst.
Genau das ist der Grund.
Von denen geschÃ¤tzt werden, die du am meisten liebst.
Vielleicht ist das ihre Rache. Weil ich sie nicht mitgenommen habe.
Vielleicht wollen sie mir einfach nicht geben, was ich will.
Weil ich ihnen nicht gegeben habe, was sie wollten.
Ich glaube, ich hab jetzt meinen Frieden damit gemacht.
Es ist egal. Ich kann den Rest meines Lebens darauf warten, es wird nicht passieren.
Ich muss mich damit zufriedengeben.
Ich erkenne jetzt, ich hab es trotz ihnen geschafft.
Aber noch wichtiger ist, ich habe es wegen ihnen geschafft.
Ich sehe den Widerspruch darin, aber beides gehÃ¶rt zusammen.
Man kann immer bedauern: "HÃ¤tte ich doch bloÃŸ..."
Aber wenn man sich ansieht, was man hat, merkt man, dass nichts davon ein Fehler war.
Suzi hat keine Fehler gemacht.
Der Fehler ist, dass man sie Ã¼bersehen hat. Da liegt der Fehler.
Meiner Meinung nach hat Suzi Quatro in der Musikwelt
eine entscheidende Rolle gespielt.
Sie hat Ã¼berall unglaubliches Talent bewiesen.
Sie ist noch da.
Und sie packt es noch.
Das ist schon was.
Sie sollte wirklich viel mehr Beachtung finden,
viel mehr in der Musikgeschichte gewÃ¼rdigt werden.
DafÃ¼r, dass sie so frÃ¼h Bandleaderin war und solche Hits gehabt hat.
Suzi hatte in Detroit einen Traum
und nach all den Jahren lebt sie immer noch diesen Traum.
Das ist groÃŸartig.
Ich glaube, das Positive Ã¼berwiegt bei Weitem das Negative.
Das Negative daran ist: Du musst irgendwann den Preis dafÃ¼r zahlen.
Du kannst irgendwann sehr einsam sein,
in Versuchung geraten und denken:
"Ich wÃ¼rd ja gern, aber ich habe ja eine Beziehung."
Irgendwann, hÃ¤ufig sogar, sprichst du mit Leuten
und weiÃŸt nicht, ob sie Suzi Quatro oder dich mÃ¶gen.
Das ist der Preis des Ruhms.
Manchmal gehst du vor die TÃ¼r, siehst beschissen aus
und jemand fragt: "Sind Sie nicht Suzi Quatro?" Und du denkst nur: "Oh Gott."
Du bist auf dem WC
und jemand schiebt Papier und Stift unter der TÃ¼r durch fÃ¼r ein Autogramm.
Das ist mir passiert. Manchmal wird es zu aufdringlich.
Ich bin jedem verpflichtet, der meine Platten kauft,
jedem, der zu meinen Konzerten kommt.
Ich bin verpflichtet, immer mein Bestes zu geben.
Wenn sie ein Autogramm mÃ¶chten, muss ich das machen.
Wie kann ich es wagen, aus schlechter Laune heraus
einen von ihnen anzuschnauzen?
So gehe ich auch in meine Auftritte.
Egal, was in meinem Leben los ist,
wenn ich eine Show mache, mache ich eine Show.
Dann kriegst du alles von mir. Alles, was ich zu geben habe.
SOHN
Ihre Musik hÃ¤lt sie jung, ist ihre einzige wahre Liebe.
Mein Sohn Richard hat 25 Jahre lang immer mal wieder gesagt,
dass er Songs schreiben will.
Irgendwie war nie der richtige Zeitpunkt.
Aber vor sechs Monaten meinte er: "Mum,
ich muss ein paar Songs mit dir schreiben."
Gerade, bevor du aufgehÃ¶rt hast,
hattest du ein gutes...
Lass mich einfach noch mal...
Er wolle mich daran erinnern, wer ich sei. Was meinte er damit?
Er gab mir nur ein paar Riffs, das war Neuland fÃ¼r mich,
aber irgendwie hat er den Suzi-Quatro-Knopf gedrÃ¼ckt.
Er hat den Teil von mir berÃ¼hrt, und ich ging ab.
Es sollte nach mir klingen, aber im Jetzt.
IM MÃ„RZ 2019 ERSCHEINT "NO CONTROL", IHR 24. ALBUM.
"Ich sehe die Welt in ihrer ganzen Pracht. Die Geschichte ist nun erzÃ¤hlt.
Und durch meine Augen grÃ¼ÃŸe ich das Leben
und lasse meine Wahrheit sich entfalten."
Ich weiÃŸ noch, diese SommernÃ¤chte... Im Auto cruisen, in PrÃ¼geleien geraten...
Eine Bar nach der anderen, jede Nacht.
Lasst mich sein, wie ich bin. Wie auch immer das sein mag.
Ich glaub, ich hab das erreicht, wofÃ¼r ich auf diese Welt gekommen bin.
Ich hab zwei wunderbare Kinder, eine wunderbare Enkelin,
eine gute zweite Ehe.
Immer noch sagen Frauen: "Du bist meine Heldin!"
und MÃ¤nner: "Du hingst an meiner Wand."
Ich sage immer zu Rainer: "Das nehme ich gar nicht ernst.
Vielleicht war ich ein Pin-up, aber...
dieses Pin-up war Suzi Quatro."
Das Filmteam aus Australien hat mich interviewt, was mich sehr gefreut hat.
Ich fÃ¼hlte mich sehr geehrt.
Am Ende sagte Liam, der Regisseur: "Schreib doch einen Song dafÃ¼r!"
Und ich so: "Ach..."
Aber dann: "Das wÃ¼rde ich echt gern machen, denn da gibt's so viel zu sagen!"
Sie kommt aus der Autostadt,sie ist einmalig.
Ganz in Leder,bist deiner Zeit weit voraus.
Dein Bass hÃ¤ngt so tief, du singst,als hinge dein Leben davon ab.
Einmal nur mit dir "Can the Can"auf dem Devil Gate Drive.
Suzi, du hast mich komplett verhext!
Red Hot Rosie, ich will frei sein!
Rock 'n' Roll Rosie, Glycerine Queen,wilde, einzigartige Suzi.
Little Bitch Blue,die wilde, einzigartige Suzi Q.
Sie verlieÃŸ ihr Zuhause fÃ¼r London,lebte ein Jahr im Hotel.
Zog durch die StraÃŸenim Takt ihres furchtlosen Herzens.
Ich bin nur eine von 50 Millionen,
die dieser Stern verzaubert hat...
Q - U - A - T - R - O!
Hast dich in meine Seele gerockt!
Ich bin nur eine von 50 Millionen.
Es gibt keinen Zweifel,du hast den Funken gezÃ¼ndet.
Denn ich war daund hab "48 Crash" gesehen.
Die Typen sagen:
"Die Welt gehÃ¶rt den MÃ¤nnern!"und grinsen sich einen ab.
Aber du schreist:"Ich bin 'ne Rockerin!
Und ihr kÃ¶nnt mich mal!"
Untertitelung: SUBS Hamburg Sigrun Kortas, Antje Harbeck