‫والآن إليكم شاباً تردد إلى هنا كثيراً.
‫يعجبني كثيراً.
‫إنه...
‫ليس... أجل، هو مثير ليس عليك...
‫ليس وسيماً وحسب، ‫بل يتمتع بهذا القدر من الموهبة
‫لكنها تنتشر بشكل واسع.
‫بالنسبة إلى رجل يتمتع بالحد الأدنى ‫من المواهب فقد قطع شوطاً طويلاً.
‫لا، بحق، هو يكتب وينتج
‫ويهندس الصوت ويعزف على آلات كثيرة.
‫يغني، يفعل كل شيء. إنه فرقة من رجل واحد.
‫إنه "راي باركر الابن".
‫يظن أشخاص كثيرون أنني استيقظت صباحاً
‫وكتبت "غوستباسترز" وعدت للنوم.
‫دعوني أخبركم، ‫أمور كثيرة حدثت قبل تلك اللحظة.
‫"(راي باركر الابن)"
‫لنستهل القصة من البداية.
‫نشأت في "ديترويت"، "ميتشيغن"، ‫وأنا فخور جداً بذلك
‫لأن "ديترويت" في الستينيات والسبعينيات ‫كانت أرض الفرص.
‫لقد تركت "موتاون" أثراً ‫لا يُمحى على حيّنا.
‫كل الأهالي في حيّنا... كانوا كشخص واحد.
‫يمكن أن تتلقى توبيخاً من أيّ أم أو أب ‫في الحي
‫إذا ارتكبت خطأ.
‫بدا وكأن الأهل جميعهم صالحون.
‫كل الناس كانوا طيبين.
‫كان لديّ أعظم والدين في العالم.
‫كان أبي من الطبقة العاملة، يقوم بعمل يدوي.
‫يعمل في مصنع.
‫أراد فعلاً أن أتخرج من الجامعة
‫وأكون أول موظف إداري في العائلة.
‫كان ذلك حلمه لي.
‫لم يكن حلمي.
‫في العاشرة من عمري تقريباً،
‫شاهدت فرقة "لوفين سبونفول" ‫في برنامج "إد سوليفان".
‫"هل تؤمن بالسحر
‫في قلب فتاة شابة"
‫ثمة أمر في الغيتار الكهربائي.
‫وجدته أكثر شيء مذهل على الإطلاق.
‫لقد سحرني، أحببت صوته.
‫كان كهربائياً، ‫وكأنه ينقلني إلى القرن الجديد.
‫كم أثارني ذلك، فقلت: ‫"كم يمكنني أن أكون صاخباً."
‫ومنذ ذلك الوقت، أعزف الغيتار.
‫المعلّم الذي غيّر حياتي إلى الأبد.
‫أستاذي "ألفريد تي كيربي".
‫كان "ألفريد تي كيربي" رجلاً أبيض ‫طويل القامة في حي الأقليات.
‫لا أعرف كيف وصل إلى هناك.
‫لكنه كان في قلب المدينة في المدرسة.
‫أطلق السيد "كيربي" على الفرقة ‫اسم "ذا ستينغرايز" نسبة إلي.
‫كانت الفرقة تضم أفضل أصدقائي، ‫"نايثن واتس" و"أولي براون".
‫كان "أولي" يعزف على الطبلة و"نايثن" ‫على البوق.
‫لم يدرك "أولي" و"نايثن" أنهما خُدعا.
‫تعرفون ما أعنيه، كنت أنا قائد الفرقة. ‫كانت فرقتي.
‫سُميت بـ"ستينغرايز".
‫"(نايثن واتس)، صديق طفولة، ‫قائد فرقة (ستيف ووندر)"
‫"ذا ستينغرايز".
‫"(أولي براون)، صديق"
‫لم أدرك أنه حشر اسمه في الفرقة.
‫ولكن هكذا يتصرف أخي.
‫عزفنا في اجتماعات الأساتذة والأهل،
‫في دور الأيتام،
‫وفي عروض محلية، كنا الفرقة المثيرة.
‫وجدنا الناس ظرفاء.
‫بعد ذلك بفترة قصيرة، ‫كنت أركب دراجة مسرعاً.
‫وأظنها كانت بمقعد متحرك أصفر اللون.
‫دراجة طراز "هافي" بمحول من 5 سرعات.
‫كنت أركب الدراجة وأبدو رائعاً،
‫أزحت قدمي واصطدمت بالرصيف،
‫فالتوت قدمي وانكسرت ‫واضُطررت لوضع جبيرة من الخصر
‫نزولاً حتى أصابع قدمي.
‫لذا تمرنت على عزف الغيتار 12 ساعة باليوم ‫على الأقل
‫كل يوم لمدة سنة ونصف
‫وهكذا وصلت إلى 10 آلاف ساعة ‫من عزف الغيتار.
‫عندما التقيت بـ"راي"، كانت لدي فرقة،
‫تُدعى "دايناسونيكس" وكان "أولي براون" ‫عازف الطبلة الجديد معنا.
‫قال: "لديّ صديق وهو رائع، ‫عليك إدخاله الفرقة."
‫فقلت: "بالطبع، سأذهب وأصغي لعزفه."
‫فقال: "أصغ على الهاتف."
‫"(سيلفستر ريفرز)، صديق ومؤلف ومنتج"
‫كانت "أيم لوزينغ يو" قد صدرت ‫من فرقة "تمبتايشنز"
‫وعزفها "راي" على الهاتف ‫وعزف كل مقاطع الغيتار.
‫كان العزف رائعاً، فقلت له: ‫"أخبره أنه حصل على العمل."
‫كانت فرقة "سيلفستر" منمقة أكثر.
‫كانت في فرقته آلات وترية،
‫وبيانو كهربائي ‫مثل الذي يعزف عليه "راي تشارلز".
‫كان الأمر رهيباً، ‫لم نسمع صوتاً كهذا من قبل
‫وفكرت: "هذا يشبه أسطوانة أغاني."
‫لكن دعني أخبرك ما لم يعجبني في الفرقة.
‫كان "سيلفستر" يجبرنا على ارتداء البدلات ‫فضية اللون مع قمصان بيضاء،
‫وكنا بعمر الـ14، لماذا نرتدي بدلات فضية؟
‫كان هذا مظهره واعتقد أنه يناسب الفرقة.
‫عندما تراه اليوم، ما زال هكذا.
‫وبالمناسبة، كان قائد فرقة "مايكل جاكسون"،
‫حتى رآه "مايكل" في بدلة وربطة عنق
‫فطرده على الفور.
‫كانت الموسيقى رائعة، ‫ولكن لم يعجبه في البذدلة وربطة العنق.
‫وهكذا بدأنا أنا و"راي".
‫حتى بعد كل تلك السنوات
‫وبعد عملي مع بعض أفضل عازفي الغيتار
‫على مدى عقود كثيرة...
‫ما زال "راي" خياري الأول.
‫عندما كنت بعمر الـ13،
‫اتصل بي "بيلي هندرسون" ‫لتجربة أداء لـ"ذا سبينرز".
‫"من المعيب، كيف تعبثين مع حبيبك"
‫"موتاون"، ها أنت ذي.
‫الفرص الموسيقية، ‫كان لدينا "موتاون" و"ستاكس"
‫و"هولاند دوجر هولاند".
‫ونواد يمكن أن ترتادها كل ليلة.
‫إذا كنت بسن الـ14 أو 15، ‫يمكن أن يوصلك أهلك.
‫يمكنك رؤية 6 أو 7 فرق في الليلة.
‫كنت أقدم عرضاً في الحي اللاتيني ‫و"هاميلتون بوهانن"
‫دخل وسمعني أعزف.
‫قابلت "راي باركر"
‫"(هاميلتون بوهانن)، قائد فرقة (موتاون)"
‫كان في الـ14 من العمر.
‫دخلت أحد النوادي ذات ليلة.
‫رأيت ذلك الفتى يعزف الغيتار.
‫عرّفته بنفسي: "أنا (بوهانن) قائد الفرقة
‫من شركة (موتاون) للأسطوانات ويعجبني عزفك."
‫كان "هاميلتون بوهانن" عازف الطبلة ‫في فرقة "موتاون"،
‫لكنه كان أيضاً قائد الفرقة
‫وكان يدير كل شؤون "موتاون".
‫سمعته يعزف واسترعى سمعي.
‫سمعته بأذنين صاغيتين.
‫أخذني جانباً وتحدث بهذه الطريقة.
‫"تعال واعزف معنا، ‫أنت بارع، أنا مدير فرقة (موتاون)."
‫شيء من هذا القبيل فتساءلت "من هذا الرجل؟
‫عم يتحدث؟"
‫قال: "يعجبني عزفك، ‫أيمكنك العزف مع الكبار؟"
‫جاء إلى منزل أمي، طمأن والديّ
‫أنه لن تكون هناك مخدرات ولا كحول.
‫أقلني شخصياً بسيارته وأوصلني كل يوم،
‫إذا لم يستطع والداي ذلك.
‫أردت أن يطمئن والدا "راي" عليه معي.
‫أصبحت كفرد من العائلة على الفور.
‫هكذا دخلت مع الفرقة إلى "20 غراند".
‫كانت "غلاديس نايت" الفرقة الأولى ‫التي عزفنا معها
‫مع "بارليمنت" حيث كان "جورج كلينتون" يغني
‫"أريد أن أشهد أن حبك..."
‫هذه فرقة "بارليمنت" ‫قبل أن تصبح "فانكادليك".
‫بدأت العمل مع الأخوين "فانك"،
‫و"جايمس جايمرسن" و"ذا تمبتايشنز" ‫و"سموكي روبنسون" و"مارفن غاي".
‫في الحي حيث نشأت، ‫لم نكن نشاهد البيض إلا على التلفاز.
‫ظننت أن البيض هم داخل التلفاز فعلياً.
‫كنا نعيش في حي معزول جداً
‫حيث لا ترى أشخاصاً بيضاً.
‫إذا تجولت في الحي ونظرت إلى الجيران،
‫كانوا كلهم سوداً.
‫في النادي، كان الجميع سوداً.
‫إذا شغلت التلفاز، كان الجميع بيضاً.
‫هذا كل ما عرفناه.
‫كان التمييز كبيراً.
‫كانت هناك خطوط لا يمكنك تجاوزها.
‫المدينة بجوار ميناء "بنتون" ‫تُدعى "فير بلاين".
‫"(إيرني هادسون)، ممثل، (غوستباسترز)"
‫لم يُسمح بدخول السود إلى "فير بلاين" ‫بعد الظلام.
‫إذا ضُبطت هناك، تعتقلك الشرطة أو أسوأ.
‫دخلت إلى ثانوية فيها دمج عنصري،
‫ولكن فقط بمعنى أن السود يُسمح لهم بالدخول.
‫ولكن كنا مفصولين.
‫وندرس منهجاً مختلفاً عن الأولاد البيض.
‫نشأنا في فترة كان يكثر الحديث في "أمريكا" ‫عن الحرية
‫ولكن لم يكن ذلك ظاهراً.
‫لذا سنة...
‫1967، أظن أنني كنت بسن الـ13.
‫كنا في رحلة على زورق أبي السريع.
‫أردت أخذه إلى بحيرة "إيري" لصيد السمك
‫لأنني أحببت سمك الفرخ النهري.
‫وكانت تلك المرة الأولى ‫التي أسمع بها كلمة "شغب".
‫لم أعرف عما يتحدث.
‫ولكن عندما وصلنا إلى تقاطع "ديكستر" ‫و"بولفارد" قال:
‫"علينا الانعطاف، هناك شغب."
‫فقلت: "ما معنى شغب؟"
‫4 أيام من أعمال الشغب والسرقة ‫وإشعال الحرائق، هزت "ديترويت"
‫في أسوأ اندلاع لأعمال العنف العرقي ‫هذه السنة.
‫مبان بأكملها أصبحت لهباً.
‫لقي 36 على الأقل مصرعهم وجُرح أكثر من 2000
‫وتجاوزت الأضرار نصف المليار.
‫أعلن الحاكم "رومني" حالة الطوارئ.
‫رأيت الحرائق في كل مكان، ‫الدبابات تسرع في الشارع.
‫وأصبحت ثانويتنا قاعدة للحرس الوطني.
‫وهي تبعد 10 شوارع على الأكثر.
‫لذا كان من الصعب على فتى ‫لا يتجاوز عمره 15 عاماً.
‫كان ذلك مدهشاً.
‫لكن أحمد الرب أنه انتهى.
‫أمكن حرفياً...
‫كنت هناك، استطعت رؤية ألسنة اللهب.
‫رأيت الحرس الوطني في الشارع.
‫هذه هي الأحياء التي كنا نسكنها.
‫وصلت إلى المنزل ورأيت السيارات
‫سيارات مكشوفة تسير وعليها أرائك ‫وبرزت كلمة "نهب"
‫ولم أعرف هذه الكلمة من قبل.
‫ثم شاهدنا التلفاز، كان الأشخاص ‫يرمون الزجاجات على نوافذ المباني
‫ويحرقونها.
‫ويمكنك النظر إلى منزلي في الأعلى
‫ورؤية النار في الأعلى.
‫لكن كانت محطة الوقود تبعد شارعين ‫أو 3 شوارع ربما.
‫لذا كان ما يجري لا يُصدق،
‫خفت كثيراً، ‫اعتقدت أن العالم وصل إلى النهاية
‫لأنني لم أر شيئاً مماثلاً منذ ولادتي.
‫وقد دمر هذا المدينة في تلك الفترة.
‫كل شيء كان مدمراً.
‫ولدى السير إلى المدرسة بعد أسابيع
‫كل المتاجر التي كنا نتسوق منها
‫كلها أحرقت بالكامل وسُويت بالأرض.
‫تحطمت كل النوافذ وسُرق كل شيء من المتاجر.
‫كانت فترة مخيفة جداً في حياتي.
‫ولم يكن لدي ما أعتمد عليه سوى عزف الغيتار.
‫كنت في طريقي إلى ثانوية "كاس تيك" ‫عند محطة توقف الحافلات.
‫كنت أحمل كتبي وأتوجه إلى "كاس تيك".
‫أستقل الحافلة نفسها كل صباح.
‫جاء 4 أو 5 رجال شرطة وسحبوا مسدساتهم ‫وطلبوا مني التوقف.
‫ففكرت: "يا إلهي، أحدهم في ورطة."
‫كنت أنظر من حولي وعلى وشك ركوب الحافلة.
‫نظرت من حولي لرؤية ما يحدث
‫كانوا في الواقع يشهرون المسدسات نحوي.
‫أمسكوا بي وأخذوني إلى الزقاق
‫ولم يقل أحد شيئاً، ولن أنسى ذلك أبداً.
‫لو فعلوا بي ذلك الآن لكسروا ذراعيّ.
‫لكن في ذلك الوقت أمسكوا بي هكذا،
‫ووضعوني على السيارة ورفعوني عن الأرض.
‫كان الرجال الـ3 أو الـ4 يضربونني بقبضاتهم.
‫وفي تلك اللحظة من حياتي فكرت،
‫"انتهى الأمر، لن تخرج من هذا حياً."
‫"نايثن واتس"، أعز صديق لي ‫وهو قائد فرقة "ستيفي ووندر".
‫كانت والدته في شرفة بيتها الخلفية
‫وكانت تنظف سجادة.
‫إنها رحمة الرب في تلك اللحظة.
‫صدف أنها كانت تنظف السجادة ونظرت
‫نظرت إلى الأسفل ورأتني أتعرض للضرب.
‫وقالت: "إنه فتى صالح، ماذا تفعلون؟"
‫نظروا إليها ولم يقولوا شيئاً.
‫توقفوا عن ضربي وتركوني أرضاً.
‫تمددت على الأرض لفترة.
‫لم يخبرني أحد لماذا فعلوا ذلك.
‫لم يتم اعتقالي.
‫لم يخبروني قط ما ظنوا أنني فعلته.
‫أخذوني إلى الزقاق وبدأوا يبرحونني ضرباً.
‫تعلمون...
‫لقد قتل هذا...
‫قتل هذا حماسي للرياضة وعدة أمور أخرى.
‫لكن كما أي شيء آخر، ‫الأمر الإيجابي الذي نجم عنه
‫هو أنه جعلني أرغب بالبقاء في المنزل ‫والتمرن على غيتاري.
‫ويوماً ما إذا اكتسبت البراعة الكافية ‫على الغيتار،
‫سيكون ذلك مخرجي.
‫مخرجي من ذلك الجنون.
‫"(مارفن غاي)"
‫عرّفني "بوهانن" بـ"مارفن غاي"
‫وبدأت جلسات تسجيل مع "مارفن غاي" ‫بسن الـ15.
‫كانت جلسات التسجيل في النهار.
‫لذا تغيبت عن بعض العمل في المدرسة.
‫عزفت الكثير من أغاني "مارفن غاي".
‫لكن أكثر ما أتذكره هو الحفل المباشر ‫في مدرج "أوكلند".
‫شكراً لكم.
‫وما أتذكره أننا بدأنا بـ"ديستانت لافر"،
‫وفجأة، كاد غيتاري أن يسقط من يدي،
‫كان الصراخ مرتفعاً جداً.
‫لم يكن مذاعاً للجمهور.
‫ولكن في الأسطوانة تسمع الصراخ ‫عبر ميكروفون الغيتار
‫وميكروفون الطبل والجهير.
‫عندما قال: "ديستانت لافر"
‫وهناك فراغ قبل بدء غناء المقطع،
‫كان الأعلى صوتاً.
‫لم يكن حفل الـ"رولينغ ستونز" صاخباً هكذا.
‫لم أسمع شيئاً بهذا الصخب من قبل أو بعد.
‫"(ديستانت لافر)"
‫بدأت العمل كعازف بيانو
‫مع "هولاند دوجر هولاند" ‫في أسطوانة "إنفيكتوس".
‫عندما أصبحت هناك، أردت إدخال "راي".
‫لمن لا يعرفون "هولاند دوجر هولاند"،
‫كتبوا "توقفي باسم الحب، حبيبتي،
‫ومجموعة أشياء أخرى، كان أمراً مهماً.
‫كنت أبقى في المنزل كل يوم وآمل أن يمرض أحد
‫عندئذ استطاع "سيلفستر" ‫أن يطلب منهم الاتصال بي.
‫عرفنا للمرة الأولى "راي" ‫من خلال "ماكينلي جاكسون".
‫كان "ماكينلي جونسون" هو الموزّع.
‫كان سؤالي الأول، أين كان؟
‫من أين أتى؟ وكيف يمكن الاحتفاظ به؟
‫كان "هولاند دوجر هولاند" ‫قد غادروا "موتاون"
‫وأنشأوا شركة تُدعى "إنفيكتوس ريكوردز" ‫و"هوت واكس ريكوردز".
‫كنت أحاول إدخال دم جديد ‫وكان "راي" أول المنضمين.
‫كنت في الـ15 وأعمل مع "هولاند دوجر هولاند"
‫وقد غادر "روبرت وايت" و"إيدي ويليس" للتو.
‫وها أنا الفتى اليافع، ذو اللحية الخفيفة
‫والشعر الإفريقي ‫ولا يبدو أنني أعرف ما أفعله.
‫قالوا: "من هذا الفتى الذي تحضره إلى هنا؟"
‫عندما رأيت ذلك الفتى اليافع يدخل.
‫قالوا: "الأفضل أن يعزف لـ(ماكينلي) ‫أو ستتحمل أنت المسؤولية."
‫ودخل حاملاً مضخم غيتار صغير وبدأ العزف.
‫كان الأمر...
‫"(ريجي دوجر)، مهندس تسجيل"
‫كان هذا كل شيء.
‫بدأ العزف وكان بارعاً، صُدمت.
‫لن أنسى يوماً اسم تلك الأغنية
‫"كل شيء جيد سيئ وكل شيء سيئ جيد."
‫وجعلني "ماكينلي" أعزف على غيتار الواوا
‫وبضع غيتارات أخرى وعندما انتهينا
‫عزفنا الأغنية نفسها على 3 أو 4 غيتارات.
‫وفكرت في نفسي أنني أقنعتهم.
‫لقد أضاف صوت 4 غيتارات، لو لم أعجبه،
‫لطلبوا مني المغادرة قبل وقت طويل.
‫ومن هناك أصبح الباقي تحصيلاً حاصلاً.
‫نفّذ ونفذ جيداً.
‫كنا بارعين ونفذت كل أغانيهم.
‫"(هولاند دوجر هولاند)" ‫مع (راي باركر الابن)"
‫كانت لديهم فرق مثل "هاني كون"
‫"بوت إت إن ذا وانت آدز" لـ"لورا لي"، ‫"إف يو كان بيت مي روكينغ"،
‫"يو كان هاف ماي تشير"، "فريدا باين" ‫"برينغ ذا بويز باك هوم"،
‫"تشيرمن أوف ذا بورد"، "باتشز".
‫عزفت في كل تلك الأغاني
‫وأحببت كل الأعمال هناك، رائعة.
‫حصلت على عمل دائم بعمر الـ15 ‫وكنت أجني 350 دولاراً بالأسبوع.
‫وأتقاضى على حفلات البلوغ اليهودية ‫وحفلات الزفاف 35 دولاراً للواحدة.
‫وكنت أجري جلستي تسجيل في الأسبوع ‫في استوديوهين مختلفين
‫وأجني 90 دولاراً كل 3 ساعات.
‫لذا كنت أحقق 600 أو 700 دولار بالأسبوع.
‫بلغ الأمر أن كل من سمع به أراد العمل معه.
‫كان بارعاً لهذه الدرجة.
‫بل ما زال بارعاً، لا أقول إنه كان كذلك.
‫من بين كل الأمور ‫التي حدثت معي في "ديترويت"
‫كانت هناك أمور سيئة، ‫ولكن ما زالت "ديترويت" المفضلة لدي،
‫لأنها كانت أرض الفرص.
‫اتصلت بـ"ستيفي ووندر" ذات ليلة وقلت له:
‫"يجب أن تسمع غيتاراته، يُدعى (راي باركر)."
‫وأعطيت "ستيفي ووندر" رقم هاتف "راي باركر".
‫هل أنت "راي باركر الابن"؟ ‫"ستيفي ووندر" يتكلم.
‫أغنيتي المفضلة هي "ميوزيك أون ماي مايند".
‫كنت أضعها في سيارتي وأقود مصغياً إليها.
‫عندما يتصل بك شخص مشهور جداً
‫أو شخص أنت من كبار المعجبين به،
‫أول ما يتبادر إلى ذهنك أن أصدقاءك ‫ينفذون مقلباً عليك.
‫لنعد إلى الوراء قليلاً.
‫عندما اتصل "ستيفي ووندر"، ‫لا يمكنك استيعاب ذلك.
‫لم أصدق أنه "ستيفي ووندر" بالفعل...
‫بحقكم "ستيفي ووندر"؟ يتصل بي؟ ‫عم تتحدثون هنا؟
‫كنت في منزلي في "ديترويت" ودقّ الهاتف،
‫كان "ستيفي ووندر" على الخط.
‫أخذت السماعة وأقفلت الخط، فعلاً.
‫اعتقدت أنه أحد أصدقائي.
‫ثم عاود الاتصال، ‫لديه إصرار كبير، عاود الاتصال مرتين.
‫أقفلت الخط من جديد، ربما في المرة الثالثة ‫قلت بعض الكلام
‫الذي لم يجدر بي قوله، ‫ربما شتيمة وأقفلت الخط.
‫ظننت أنه يمزح، لا بأس.
‫ظن أنني أمزح لذا عاودت الاتصال به
‫لأنني كنت مصمماً على جعله يعزف
‫وكنت متحمساً لموهبته.
‫اتصلت به مجدداً وصدق الأمر.
‫وقلت: "أنا (ستيفي)، لا أمزح.
‫إذا أقفلت الخط مجدداً، ‫ستتلقى لكمات تفقدك وعيك.
‫أنا أعرف أشخاصاً في (ديترويت) أيضاً."
‫وما أتذكره بشكل واضح قوله:
‫"اسمع، لا نتواصل جيداً هنا."
‫قال: "انتظر لحظة، أريد أن أسمعك شيئاً."
‫وشغّل لحن أغنية "سوبرستيشن".
‫إذا كنت تتذكر لحن "سوبرستيشن"، ‫صوت الطبل...
‫ثم سمعت صوت آلة الـ"موغ باس" والكلافينيت.
‫يا إلهي،
‫كنت أقفل الخط بوجه "ستيفي ووندر"، ‫ماذا فعلت؟
‫بحقك.
‫قال: "لن تجري تجربة أداء.
‫سنذهب إلى (أل أي)، ‫سنسجل ألبوم (توكينغ بوك)
‫ثم نذهب في جولة مع الـ(رولينغ ستونز)."
‫تغيّر كل شيء منذ تلك اللحظة.
‫لذا عزفت في "سيسمي ستريت" مع "ستيفي ووندر" ‫عندما كنت بسن الـ18.
‫كنا نعزف "سوبرستيشن".
‫هذه أغنية كلاسيكية، كنا في "سيسمي ستريت".
‫الذي كنت أشاهده في صغري مع "بيغ بيرد"
‫والشخصيات المشهورة فيه.
‫بعد ذلك مباشرةً، ‫ذهبنا في جولة مع الـ"رولينغ ستونز".
‫لم أر شيئاً كهذا من قبل.
‫ككان الناس يصرخون وأنا أتساءل ماذا يجري؟
‫أنا مجرد فتى من "ديترويت"، ما هذه الأمور؟
‫كان هناك مقطع صغير يعزفه "راي" دائماً ‫وأسمعه في جلسات التسجيل.
‫أردت أن يعزفه في هذه الأغنية بالتحديد.
‫"مايبي يور بايبي".
‫بدأ تلك الأغنية "مايبي يور بايبي".
‫أغرب شيء سمعته.
‫إيقاعها...
‫أصوات لم أسمعها بأي أغنية عملت عليها
‫أو سمعتها من أي شخص في حياتي.
‫إنها تجربة جديدة تماماً، ما العمل؟
‫كان مدهشاً من ناحية الإيقاع.
‫كان يستطيع مجاراة أي موسيقي يعزف
‫وأي عازف غيتار يعزف أيضاً.
‫لقد ابتكر ما يجمع ذلك
‫بقدرته الإيقاعية.
‫وكذلك تبع تأخير النبرة والأشياء ‫التي أريدها.
‫وكأنه كان يسمع أفكاري.
‫"كانت لديه مشاريع أخرى
‫ما جعلني أقلق
‫وأنا
‫ربما حبيبك لديه مشاريع أخرى
‫أجل"
‫اعتبر "ستيفي" أعضاء فرقته ‫بمثابة أفراد عائلته.
‫أخذنا ووضعنا على المسرح وهذا إنجاز عظيم
‫لذا لم يشأ أن يغادر أحد ‫لأنه كفرد من العائلة
‫أو أن يقول: "سأنسحب من العشيرة."
‫أنا مع "ستيفي ووندر" منذ 45 سنة.
‫45 سنة يا سيد "ووندر".
‫عندما تتخرج من مدرسة "ووندر"،
‫تعرف الكثير عن الموسيقى وكيف تصنع أغنية.
‫يخبرك "راي" بأنه لم يتعلم كيف يصنع أغنية
‫حتى عمل مع "ستيفي".
‫علّمه "ستيفي" كل شيء.
‫علّمني "ستيفي" كيف أكتب الأغاني.
‫أخذني إلى الاستوديو، دفع الكلفة
‫سجّل أغانيّ وغنى معي ثنائيات،
‫ووزع موسيقاي ليريني كيف ستكون.
‫لذا فكرت، لماذا تركت الفرقة؟
‫حسناً، أظنه ما زال غاضباً مني قليلاً ‫على ترك الفرقة.
‫كنا نعيش في "نيويورك" في تلك الفترة، ‫وأردت الذهاب إلى "كاليفورنيا"
‫حيث كانت الشمس ساطعة.
‫ظننت أن مجال الموسيقى في "كاليفورنيا" ‫وأردت أن أكون فيها.
‫لذا فاجأته بخبر أنني سأترك الفرقة.
‫وأتذكر أنه كان لدينا مدير رحلات ‫يشبه المدرب العسكري
‫قال: "لن تغادر الفرقة، الجميع سعيد. اصمت."
‫شعرت في لحظة ما وكأنني أسير
‫في الفرقة.
‫وأتذكر في "كوربس كريستي" في "تكساس" ‫أنني نمت على الأريكة في المطار.
‫وقلت: "سأقوم بالفرار."
‫أراد أن يصبح نجماً وحقق ذلك.
‫وأنا فخور به على ذلك.
‫وهل غضب "ستيفي"؟
‫أردته أن يسجل أغنية معي
‫لكن لم يكن ذلك مقدّراً.
‫لذا قام بما كان يريده وكان رائعاً.
‫وأنا سعيد.
‫أنا سعيد لنجاحه.
‫كنت أعتقد أنني إذا استطعت ‫الوصول إلى "كاليفورنيا"،
‫يمكنني النجاح.
‫أعرف أن الجميع يقول هذا.
‫سأذهب إلى "هوليوود" وأصبح نجماً.
‫لذا لا بد أن هذا يتحقق مع أحد ‫لذا اعتقدت أن فرصتي هناك.
‫كنت أقصد استوديو مثل "ريكورد بلانت"،
‫أو استوديو مماثل كان يحظى بشعبية كبيرة.
‫وأحمل الغيتار في يد ‫والمضخم في اليد الأخرى،
‫وأذهب كل صباح وأجلس أمام الاستوديوهات
‫حاملاً غيتاري وأسدّ الباب.
‫إذا أردت الدخول إلى هنا،
‫عليك أن تكلمني أو تسمعني أعزف.
‫عندما التقيت بـ"راي" كان يافعاً جداً ‫بعمر الـ19 عاماً.
‫"(دون باسمان)، محام إعلام وكاتب"
‫كان واضحاً أنه شاب
‫كان يفهم ماهية الوضع.
‫لأن هناك عنصرين للنجاح في مجال الموسيقى
‫كشخص خلاق. ‫الأول هو الموهبة والثاني الدافع.
‫كان "راي" مزيجاً رائعاً ‫من الموهبة والدافع.
‫كنت صاخباً للغاية.
‫كنت أقول للناس:
‫"إما أن تدعوني أعزف الغيتار ‫أو تسمعوني أتكلم لـ20 دقيقة
‫وأعترض طريقكم
‫أو تركي أعزف لبضع دقائق والاستماع لي
‫وأدعكم بسلام."
‫معظم الناس كانوا يقولون:
‫"رائع، بعد 10 ثوان ولن أتكلم معه."
‫الشخص الرئيسي في "لوس أنجيلوس" ‫الذي أثر بي...
‫أكثر من أي شخص آخر هو "جين بايج".
‫أدخلني جلسات التسجيل وأطلقني بالفعل.
‫كان "جين بايج" الموزع رقم 1.
‫لديه أعمال كثيرة ‫من "يو لوست ذات لافين فيلين"
‫لـ"رايتوس براذرز"،
‫إلى أعمال "باري وايت"،
‫نظّم كل أعمال "ليونيل ريتشي"،
‫وكذلك أغاني "إلتون جون"،
‫كتب لحن الآلات الوترية والبوق
‫في أهم أغنية بموسيقى آلية ‫في التاريخ، "لاف ثيم".
‫كان "غلين كامبل" عازف غيتار في الاستوديو ‫مع "جين بايج".
‫"غلين كامبل" حصل على برنامجه التلفزيوني.
‫من كان ليظن أنه سيفيدني، ‫لكنه ترك فراغاً أدخل منه.
‫دعاني "جين بايج" إلى جلسة تسجيل ‫لـ"باري وايت".
‫وأتذكر أن "باري" كان يعزف ‫أغنية صاخبة في الخلف.
‫كان فيها صفارة قطار في المقدمة.
‫وكوني من "ديترويت"،
‫توجهت إلى آلة التسجيل.
‫كانت مكبرات الصوت عالية ‫والجميع يستمتع بالإيقاع.
‫وكانت لدي فكرة للأغنية،
‫لذا ذهبت نحو آلة التسجيل وضغطت زر التوقف،
‫وتوقفت الموسيقى.
‫فقال "باري": "ما هذا بحق السماء؟"
‫فقلت: "اعذرني سيد (وايت) إنها أغنية رائعة، ‫ولكن لديّ فكرة."
‫لا أدري ماذا رأى لكنه نظر نحوي وقال:
‫"حسناً، ادخل واعزفها."
‫بدأت أعزف عبارة موسيقية قصيرة فأعجبته.
‫توقفت لأنني أردت القول:
‫"أعد الشريط إلى الوراء، سأعزفها كلها."
‫قال: "استمر بعزفها."
‫لذلك هناك فراغ في الأغنية
‫حوالى خط ونصف في السلم الموسيقي ‫حيث لا عزف غيتار.
‫هذا عندما ضغط الزر ‫وقال لي: استمر بالعزف."
‫فأكملت وسُجلت، أصبحنا أفضل صديقين.
‫كان مدير أعمال "باري وايت" ‫يعيش في الطابق الأعلى.
‫توقف بسيارته البيضاء الفارهة
‫ركن أمام البوابة وفتح الباب
‫لأنه "باري وايت".
‫لن يركن في الشارع
‫سيركن حيث يرتاح.
‫ترجل من السيارة، رأيته.
‫لذا ركضت ودخلت سيارتي وانعطفت بها
‫لأنني أردت إسماعه أغنية، لكن لسوء الحظ
‫كانت سيارته مركونة على مسافة قريبة جداً ‫لذا عندما شغلت البوابة
‫رفعت البوابة سيارته،
‫ثم سقطت البوابة على سيارته
‫انخلعت البوابة من الجدار وسقطت
‫بدا وكأنه يقول لي: "شكراً (راي)، ‫هذا ما كان ينقصني."
‫فقلت: "آسف، لكن يجب أن تسمع أغنيتي."
‫أتصدقون أنني جعلته يجلس في السيارة ‫بعد هذا؟
‫كان يمكنه لكمي، أليس كذلك؟
‫أجلسته في السيارة وأسمعته أغنية.
‫أخذ الأغنية إلى المنزل ووضع الكلمات عليها
‫والأغنية هي "يو سي ذا ترابل ويذ مي".
‫واحتلت المرتبة الأولى مرتين ‫في كل أنحاء العالم.
‫بعنا ما بين 6 و7 ملايين أسطوانة.
‫"باري وايت" لم يكن بحاجة إلى أغنية لي ‫في ألبومه.
‫لا شيء، لم يكن بحاجة إليها. ‫إنه الفنان الأكثر بيعاً للأسطوانات
‫في تلك الحقبة.
‫كان "باري" لا يحب الأغاني الخارجية،
‫لكنه قام باستثناء لـ"راي" ‫وحصل على أغنية ضاربة.
‫من أكثر شخص أثّر بك؟ من...؟
‫شاب في "كاليفورنيا"، "باري وايت".
‫حقاً؟ عندما جئت إلى هنا؟ ‫ماذا وجدت عند رؤية عمله؟
‫كنت في تلك الفترة موسيقي استوديو.
‫أحب السرعة التي أنجز بها ‫3 أغان ناجحة في يوم واحد.
‫أحاول فعل ذلك، لا أعرف كيف بعد.
‫لدى "باري وايت" طريقة غريبة في فعل الأمور.
‫قال: "سأدفع لك 3 أضعاف المبلغ،
‫ولكن أريد إنجاز 8 أغان.
‫يمكنك فعل ذلك في 12 ساعة أو 3 ساعات ‫والعودة إلى منزلك.
‫لا يهمني، ستحصل على المبلغ نفسه.
‫هذا هو المال الذي سأخصصه لك."
‫لذا في يوم واحد، سجّلنا ‫"يور ماي فيرست، لاست أند إفريثينغ".
‫"كانت غيت إناف أوف يور لاف"،
‫و"لافز ثيم"، كلها في اليوم نفسه.
‫كلها في اليوم نفسه.
‫"(دايفيد فوستر)، منتج"
‫لا أتذكر المرة الأولى التي التقيت فيها ‫بـ"راي" لكنه جاء فجأة إلى المدينة
‫واجتاح المجال كالإعصار.
‫"(جاي غرايدن)، عازف ومنتج أسطوانات"
‫من حظي ‫أنني كنت عازف غيتار أساسي للأستوديو.
‫ذات يوم، دخلت خلال تسجيل أغنية
‫ووجدت ذلك الرجل جالساً بقربي.
‫فكرت: "لنأمل أن يكون عازفاً بارعاً."
‫بعد محاولة واحدة، اقتنعت
‫بأن هذا الشاب هو بالفعل أفضل عازف غيتار ‫إيقاعي سمعته.
‫"(لي ريتينور)، عازف غيتار"
‫"راي" أهم عازف غيتار إيقاعي.
‫إنه بارع جداً.
‫كانت لديه إيقاع غريب لا يُصدق
‫لا يتمتع به أي أحد.
‫عندما كان "راي" شاباً، لم يكن متواضعاً.
‫إذا أردت معرفة مدى براعة "راي" اسأله وحسب.
‫كنا نُعتبر ‫"عازفو الغيتار الشباب المثيرون".
‫في أول لقاء بيني وبين "راي باركر الابن"
‫صافحني "راي" وقال:
‫"أنا أعظم عازف غيتار في العالم."
‫فابتسمت وقلت: "سنرى بهذا الشأن."
‫أظن أنه عظيم، وكان عظيماً في ذلك الوقت.
‫لكن لو قال ذلك لي
‫للكمته على فمه.
‫ماذا تقول حيال ذلك؟ إنه "راي باركر".
‫"(ستيف لوكاثر)، عازف"
‫ضحكت وقلت إنني سمعت بذلك.
‫"راي" رجل واثق بنفسه.
‫إنه واثق جداً بنفسه، بالمناسبة، ‫ليس أعظم عازف غيتار في العالم.
‫لكنه بارع للغاية.
‫دخل هذا الرجل بأسلوب
‫لم يسمع به أحدنا من قبل،
‫ولم يسمع به أحدنا منذ هذا الوقت.
‫بالنسبة إليّ، هؤلاء الشبان هم عائلتي ‫ونشعر جميعاً بأننا مقربون.
‫وهو نوع من الحب والاحترام
‫الذي لا يمكنني شرحه لزوجتي.
‫لا يمكنني شرحه لأصدقائي.
‫يجب أن تكون واحداً منا
‫لكي تفهم ما هو بالضبط ومدى أهميته.
‫نكنّ جميعنا هذا الحب لبعضنا بعضًا
‫ونعرف أنه أفضل وقت في حياتنا.
‫كانت أفضل حقبة في حياتنا.
‫يجمعني بـ"راي" رابط خاص
‫ألا وهو: دماغ واحد، 4 أذرع وغيتاران.
‫حرفياً، وكأن أحدنا يقرأ ما في رأس الآخر.
‫دماغانا مترابطان.
‫نحب كثيراً ما يعزفه الآخر
‫وأحدنا يكمل الآخر جيداً،
‫إيقاعنا وتوقيتنا متشابهان...
‫هذا أشبه بسحر.
‫عندما ندخل غرفة يكون فيها أكثر من واحد منا
‫وكأننا نعود إلى زمن 1976، 1977.
‫وكأننا أولاد في ملابس كبار في السن.
‫قضيت بعض أفضل أوقات حياتي.
‫قضيت أفضل أيام حياتي في الاستوديو ‫مع الرفاق.
‫أفضل الأيام على الإطلاق
‫- أفضل أيام قضيتها في حياتي. ‫- كانت أوقاتاً خصبة للموسيقى.
‫كان مجال الموسيقى يدرّ المال الكثير.
‫كان الجميع لا يزال متحمساً.
‫كانت الاسطوانات تُباع والناس يعزفون، ‫عمل كثير.
‫وأن تكون في ذلك الوقت مع كل هؤلاء الفنانين
‫- الذين أرادوا أن يعزف موسيقيون مثلنا. ‫- أجل.
‫أولاً، عندما تلقيت الاتصال للعزف ‫في أغنية "بيل ويذرز"،
‫أظنه سمع بي من بعض أشخاص آخرين
‫لكن أحببت ألبومات "بيل ويذرز".
‫لذا وجدت هذا رائعاً، سأعزف مع "بيل ويذرز".
‫إذا نظرت إلى الجهة الخلفية للألبوم
‫تراني في سروال السباحة أتناول المشويات
‫ممدداً على العشب، الجو مرح لهذه الدرجة.
‫ذهبنا إلى منزل "بيل" وهو يحب الحديث
‫لذا بدأ بأغنيته وفكرت:
‫"يا للروعة، قد تصبح من الأغاني الضاربة" ‫مثل أغانيه الضاربة الأخرى.
‫لذا ابتكرت نقرة صغيرة على الغيتار.
‫يعزف كثيرون أجزاء مختلفة من الغيتار
‫لكن هذا هو جزء الغيتار في الأغنية.
‫أغنية "جوجو"...
‫"(بوز سكاغز)"
‫كانت لـ"راي" و"ستيف لوكاثر".
‫هذا الشيء الصغير بلا هوادة
‫هذا هو الأسلوب الذي يضفيه "راي" ‫على الأغنية.
‫هذا ما يفعله "راي".
‫يأتي دائماً بالأشياء الجيدة
‫وأنا أحبه، لذا أراه ونمضي الوقت.
‫"ما تظنه
‫ما تشعر به الآن
‫ما تعرفه
‫أن تكون حقيقياً"
‫أنا في حضور "شيريل لين".
‫"(شيريل لين)"
‫رباه، ليس هناك أفضل. ‫غنى "لوثر فاندروس" ثنائيات
‫- مع "شيريل لين". ‫- يا إلهي، أصغ إلى نفسك.
‫لم يطلب مني أحد غناء أغنية ثنائية معها.
‫- أحب الغناء معك. ‫- ستفعلين ذلك؟
‫- في أي وقت. ‫- هذا وقت التزام، لدي التزام.
‫- هذا التزام. ‫- في أي وقت، هذا الشخص يعجبني.
‫"تعرف...
‫أن تكون حقيقياً
‫قلت...
‫ما تشعر به الآن
‫قلت..."
‫عندما سجلنا "غات تو بي ريل"،
‫مثل ضرب كرة بايسبول خارج الملعب
‫في أول مرة تمسك فيها المضرب ‫"كيف تضرب هذا؟"
‫لم ير أحد كرة البايسبول من جديد، اختفت.
‫على الفور، عندما بدأنا بالعزف
‫وكنا مع أفضل الموسيقيين،
‫قلنا جميعاً لأنفسنا: ‫"رباه يبدو هذا جيداً."
‫هذا كل شيء.
‫يمكننا إدخال زيادة بقدر ما تريد
‫ولكن ماذا سيحدث غير ذلك؟ ‫الجميع كان راضياً.
‫الأصوات رائعة والتوزيع وكل شيء كان رائعاً.
‫"أن تكون حقيقياً
‫لا بد أن تكون حقيقياً
‫أن تكون حقيقياً
‫لا بد أن تكون حقيقياً
‫أن تكون حقيقياً
‫لا
‫يجب أن أحصل عليه، حبيبي
‫يجب أن أحصل عليه، حبيبي"
‫الأغنية التي سجلتها ‫وُضعت على "وايف" طوال الوقت،
‫تشبه أغنية جاز، تُدعى "آفتر ميدنايت".
‫تسأل: "لماذا اخترت هذا الغيتار ‫بدلاً من غيتارات الجاز
‫أو أحد الغيتارات الأخرى؟" ‫حسناً، في تلك الأيام،
‫في الحقيقة، كنت كسولاً بعض الشيء،
‫لذا أمسكت بأول غيتار كان بقربي.
‫"هيربي هانكوك" هو بمثابة ملك الموسيقى.
‫أول لقاء لي مع "هيربي"
‫كان في "سان فرنسيسكو" في "أوتومات".
‫تلقيت اتصالاً، فكرت: ‫"يجب أن نعزف بعض الجاز الآن."
‫طوال حياتي كنت أدرس بعض...
‫أنا لا أعزف... سوى بضع نوتات.
‫"هيربي"، لن أنسى ذلك
‫أوقفني في أول جلسة تسجيل ‫وقال: "ماذا تفعل؟"
‫"(هيربي هانكوك)"
‫هذا صحيح بالفعل...
‫أساس موسيقاي هو الجاز.
‫وهو ليس أساس موسيقى "راي".
‫فكرت: " أنا مع (هيربي هانكوك) ‫سنعزف بعض الجاز."
‫قال: "لا، لم أتصل بك من أجل هذا.
‫أخبرني الجميع أن إحساسك رائع ‫على الغيتار الإيقاعي.
‫أنتظر سماع ذلك."
‫كان "راي" مهماً بالنسبة إليّ
‫لأنه كان قادراً على إضفاء ذلك الإيقاع
‫بطريقة لا يستطيع أحد فعلها.
‫قال: "لدي آخرون يمكنهم عزف هذا.
‫اتصلت بك، أعطني ذلك الإيقاع واللحن ‫والأشياء الأخرى."
‫كم شعرت بالصدمة.
‫وكأنه لكمني على وجهي.
‫مهلاً، ليس هذا ما ظننته.
‫لذا في أقل من 60 ثانية،
‫كان عليّ تعديل نمط تفكيري.
‫قضينا أوقاتاً ممتعة لا توصف.
‫كنت في منزله، في الاستوديو الخاص به ‫أعمل على أغنية.
‫وكان يحرك الأوتار بسرعة فقلت: "مهلك".
‫قال: "حسناً، هذا كل شيء. ‫هذا كل ما نحتاج إليه."
‫قلت: "عم تتحدث؟"
‫قال: "تلك الأوتار التي عزفت عليها للتو.
‫لا نحتاج سوى إلى الـ4 الأولى."
‫"يمكنني كتابة أغنية بكاملها مما عزفته ‫في ثانيتين
‫إذا أبطأت الأوتار."
‫وكانت النتيجة جيدة للغاية
‫بحيث أنه وفي وسط جلسة التسجيل
‫التي يدفع تكلفتها
‫أخذت كل معداته، وضعتها في سيارتي
‫ووضعته في سيارتي، أخذته إلى منزلي ‫والاستوديو الخاص بي
‫وقلت: "حسناً، والآن اعزف هذا هنا."
‫بعد ذلك، أحب أغنيتي كثيراً ‫وهي مشتقة من أغنيته،
‫تقاسمناها بنسبة 50 بـ50،
‫بحيث أنه سجّلها في أحد ألبوماته لاحقاً
‫مع مغنية.
‫"تونايتس ذا نايت" ‫لـ"راي باركر الابن" و"هيربي هانكوك".
‫التقيت بـ"شاكا خان" في "شيكاغو"
‫وجاءت نحوي وقالت: ‫"أريدك أن تستمع لهذا الشريط."
‫كنت أنظر إليها وأخطط لأمور أخرى.
‫قلت لها: "أرسليه بالبريد إلى هذا ‫العنوان في (سان فرنسيسكو)"
‫بما أنها لم تتعاون مع ما أفكر فيه.
‫لكن لعجب العجاب، بعد سنة تماماً،
‫كتبت أغنية مع "ذا غروف"
‫وكان فيها مقطع غيتار رائع...
‫أتذكر سماع ذلك في الثانوية.
‫"من عزف هذا؟"، "راي باركر"؟ من هذا الرجل؟
‫18؟ أكان يافعاً لهذه الدرجة؟
‫"(إيدي هولاند)، ‫فريق (هولاند دوسييه هولاند)"
‫لكني أتذكر تلك العبارة الموسيقية.
‫أريد أن يسجلها "ستيفي"، لكنه لا يريد.
‫أريد أن يسجلها "باري"، لا يريد ذلك.
‫فقال "أندريه فيشر":
‫"سنسجلها مع فرقتنا (روفوس)". ‫فقلت: "من هي (روفوس)؟"
‫لم أسمع بتلك الفرقة من قبل.
‫لكن لن يسجلها أحد آخر.
‫حسناً، دخلت "شاكا"،
‫لم أكن موجوداً عندما غنتها، لكنها دخلت،
‫أكملت الكلمات، غنت أغنية ولن أنسى أبداً.
‫استمعت إلى تلك الأغنية بعد تسجيلها ‫وقلت: "رباه كم تجيد الغناء.
‫يمكنها فعلاً... من هي؟"
‫لنصفق لـ"روفوس".
‫"أحبني جيداً
‫ماذا دهاك؟
‫ضمني بقوة
‫لماذا عليّ أن أقول لك ماذا تفعل؟
‫الابتسام
‫ليس مفاجأة"
‫"يو غات ذا لوف" من أكثر الأغاني الجامحة.
‫نجحوا بقوة.
‫"ما أراه في عينيك
‫القصة
‫أعمق بكثير
‫مما تراه العين
‫أجل، هي كذلك
‫لديك الحب
‫أعطني القوة"
‫تزداد قوة...
‫لا يمكن إيقافها
‫وهذا "راي" يتقدم.
‫"أياً كان الأمر
‫لا يمكنني العيش من دون ذلك"
‫جلسنا مع "شاكا" وقالت: ‫"أنت لا تتذكرني حتى؟"
‫"ماذا تقصدين؟ لم ألتق بك في السابق."
‫قالت: "بلى التقينا من قبل."
‫فذكّرتني بالخطأ الذي ارتكبته.
‫لو استمعت إلى شريطها ‫بدلاً من التفكير في شيء آخر،
‫لربما امتلكت الفرقة بنفسي.
‫لكانت وقعت عقداً معي ‫كانت ستطلب التوقيع معي.
‫ويا لسخرية القدر
‫أن تكون لديّ أغنية ضاربة ‫مع الصوت نفسه بعد سنة؟
‫"أحتاج إليك"
‫إنها لطيفة جداً وسامحتني على ذلك،
‫ونحن صديقان منذ ذلك الوقت.
‫ما كانت الفائدة لي؟ ‫أولاً، جعلني مؤلف أغاني.
‫بدأت ألفت انتباه الناس.
‫ومنحني ذلك الثقة للتقدم أكثر
‫وتأليف المزيد من الأغاني ‫فقلت: "أصبحت على المذياع."
‫بالمناسبة، أن يسمع المرء أغنيته ‫عبر المذياع أمر رائع ولا يوصف
‫مجرد سماعها تُذاع، ‫كنت أنتظر على محطة المذياع
‫وأستمع طوال اليوم ‫فقط لأسمع أغنيتي على المذياع
‫لكي أهز رأسي صعوداً ونزولاً، ‫كان ذلك رائعاً.
‫أجريت جلسة تسجيل مرة للمنتج "جيف باري".
‫أخذ "جيف" جزء الغيتار الذي كان...
‫وبطريقة ما، رفعوا جزء الغيتار المتعلق بي
‫وجعلوه شيئاً مختلفاً تماماً.
‫تجاوز "راي" نداء الواجب بأشواط
‫بموضوع "دون كريشنر".
‫أعني أنه كتب حرفياً ذلك الشيء.
‫"حفل (دون كريشنر)"
‫كما لم أتلق أجراً عليه، ولا أي فضل.
‫هذا لا يُغتفر.
‫هذا شعاره.
‫هذه موسيقاه، الشيء الخاص به.
‫ولم يتلق الفضل على ذلك.
‫لكن جزء الغيتار ذلك كان مشوّقاً
‫عرف الجميع أسلوبي في العزف
‫وعرفه الجميع عندما سمعه.
‫"هذا يشبه (راي)."
‫"هل حصلت على شيء لقاء ذلك؟" لا.
‫كموسيقي في جلسة تسجيل ‫يتعاقدون معك للمجيء.
‫تعزف 3 أغان في 3 ساعات عادة.
‫وفي ذلك النهار بالتحديد، ‫كانت لدينا استراحة
‫بين الجلستين تمتد الواحدة منهما لـ3 ساعات ‫استراحة الغداء.
‫لذا كتبت أغنية في المنزل
‫وتوصلت إلى هذا الإيقاع الجميل،
‫لكني أردت سماعه مع الطبول ‫والغيتار الجهير والأرغن
‫لكي أسمع كيف يبدو إيقاعي.
‫عندما وصل المنتج في نهاية استراحة الغداء
‫قال: "يعجبني هذا الإيقاع، ‫أيمكننا تسجيله لـ(ليو ساير)؟"
‫قلت له على الفور: "مهلاً، هذه أغنيتي.
‫هذه أغنيتي وكتبتها في المنزل، عم تتحدث؟"
‫قال: "سأعطيك نسبتك من الأرباح
‫ولكن هل تريد الاتصال بمحاميك الآن؟
‫الإيقاع رائع، لنسجّل الآن."
‫لذا سجلت الأغنية،
‫وأريت الفرقة ماذا تعزف، سجلت كل شيء،
‫ولم أنل الفضل على ذلك.
‫وتبيّن أن تلك الأغنية هي أهم ‫أغنية لـ"ليو ساير"
‫"يو مايك مي فيل لايك دانسينغ".
‫"تجعلينني أرغب في الرقص
‫أريد الرقص حتى آخر الليل
‫تجعلينني أرغب في الرقص"
‫وحلّت الأغنية في المرتبة الأولى ‫في أغاني "آر أند بي" لتلك السنة.
‫فازت بجائزة "غرامي".
‫كان ذلك مدمراً، ‫كنت جالساً في المنزل أشاهد التلفزيون
‫وإذ بي أرى شاباً لم ألتقه يوماً ‫يستلم جائزة الـ"غرامي" الخاصة بي.
‫لا أعرف "ليو".
‫"(ماكينلي جاكسون)، موزّع"
‫أعرف "ريتشارد بيري"،
‫وليس لدي تعليق بشأنه
‫لأننا تصادمنا، لنقل ذلك وحسب.
‫ويعود له فضل كبير في أعمال عظيمة.
‫سأكتفي بذلك، لكن...
‫لكن خطر لي الأمر للتو،
‫لم يعطني مستحقاتي عن أغنية ‫"بوينتر سيسترز".
‫يكون الكثير منا في جلسات التسجيل ‫ونرى أمراً يحدث،
‫وعندما تُدفع المستحقات، ثمة شيء ناقص...
‫هذا من سيئات المجال، إنها مشكلة.
‫كما قلت، تجلس على المقعد ‫وينتظرون منك أن تعطي كل ما لديك.
‫وأحياناً تعطي أكثر من اللازم ‫ولا تحصل على ما تستحق.
‫لكنها طبيعة العمل.
‫لكن "راي" لم يغضب بل انتقم.
‫أجل، كانت الفكرة
‫أنك تبقى موسيقي تسجيل لـ15 عاماً
‫ومن ثم الأفضل لك أن تنتقل للتوزيع
‫أو لتصبح منتجاً أو فناناً.
‫عرف في وقت مبكر أن يفكر مثل:
‫"لن أتخلى عن كل الأمور التي أعرفها
‫من أجل 200 دولار في اليوم."
‫"(لي ريتنور)، عازف غيتار"
‫كعازف في الاستوديو، ‫تكون جزءاً من قطع الأحجية.
‫كنت قطعة واحدة.
‫أردت أن أصبح الأحجية بأكملها وكذلك "راي".
‫كان "راي" يتمتع بدافع كبير ‫ويحب كتابة الأغاني.
‫كانت لديه أحلام كبيرة
‫وأعتقد أنه تخطى أحلامه حتى.
‫وضع عارضة المرمى ثم تجاوزها.
‫ما حفزني لفعل المزيد
‫أنني عدت إلى دياري في "ديترويت" ‫في عيد الميلاد وكتبت أغنيتين.
‫"يوغات ذا لاف" لـ"روفوس" و"شاكا خان"
‫و"أولوايز ثينكينغ أوف يو" ‫لـ"لاف أنليميتد أوركسترا"
‫و"باري وايت".
‫خلال عودتي إلى "ديترويت" كنت أفكر ‫"يا للروعة، أنا عازف غيتار
‫لكنني كتبت أغنيتين، أنا أحقق النجاح.
‫هذه أول سنة لي في (لوس أنجلوس) ‫وأنجح بسرعة."
‫لذا وصلت إلى المنزل عند أمي
‫نظرت إلى الأسطوانة وقالت: "لا أراك."
‫قلت: "يا أمي، لن تريني
‫لست على الأسطوانة، أنا كتبت الأغنية."
‫"ما معنى هذا؟"
‫"يعني أنني أمسكت بالقلم
‫وكتبت اللحن والكلمات."
‫فسألتني "أين اسمك؟"، ‫فأجبت، "اسمي على الملصق."
‫حملت الأسطوانة وقالت:
‫"أعطني عدستي المكبرة."
‫فأخذت العدسة المكبرة.
‫وحاولت رؤية اسمي بالعدسة المكبرة وقالت:
‫"(آر. باركر)".
‫حتى أمي كانت تعرف القليل عن الطباعة فقالت:
‫"كان بوسعهم أن يضيفوا حرفاً ‫ويجعلوا اسمك (راي)
‫بدلاً من النقطة، ‫كان بوسعهم أن يكتبوا (راي).
‫لم يستطيعوا حتى وضع اسمك الكامل؟"
‫لا داعي للقول إنني وصلت في عيد الميلاد
‫وكان كبريائي بهذا الحجم وقبل مغادرتي، ‫تضاءل إلى هذا الحجم.
‫وهذا ما حفّزني لتصحيح الوضع.
‫شارك "راي" بأغاني ضاربة
‫بيعت بالملايين، لكنها لم تكن أغانيه.
‫كانت لديه رغبة بأن يصبح نجماً.
‫كان يحلم بالشهرة
‫لأنه لطالما حلم بالشهرة،
‫وتحققت أحلامه.
‫قطعت عهداً على نفسي، قلت: "أتعلم؟
‫يجب أن أصنع أسطوانة عليها صورتي
‫واسمي
‫لكي تعرف أمي ماذا أعمل."
‫كنت في جلسة تسجيل لـ"جين بايج" مع "راي"،
‫وهذا مباشرةً ‫بعد أن قام بعرض "جاك أند جيل".
‫سمعته وقلت بنفسي: "هذه تبدو أغنية ضاربة.
‫أعتقد أنها ستحقق نجاحاً كبيراً."
‫كنا على المسرح مع "جين بايج" ‫لحفل فرقة "أوزموند".
‫و"جين" يعدّ اللحن:
‫"1، 2"
‫عندئذ سمعت "جاك أند جيل" تصدح في سماعاتي.
‫أخذ "راي" آلة تسجيل الكاسيت
‫ووضعها في ميكروفون الغيتار على المضخم ‫وكان ذلك...
‫يا للجرأة.
‫"حسناً، أريد أن يسمع الجميع لحني." ‫"نعم، ما رأيك أن نسمعه في الاستراحة؟"
‫"لماذا تظنين
‫- اختبأ (جاك) خلف التلة ‫- اختبأ (جاك) خلف التلة
‫لأنه بحاجة إلى الحب
‫حب لم يحصل عليه من (جيل)
‫نعم، لقد فعل
‫لماذا تظنين
‫- اختبأ (جاك) خلف التلة ‫- اختبأ..."
‫بدأ يتحدث عن أغنية كتبها.
‫"(إدي) و(براين هولاند)"
‫قلت: "يا إلهي، هذا الرجل يكتب أغنية."
‫ثم بدأ يعزف أغنية "جاك أند جيل".
‫"(جاك)، (جاك) نزل" وكانت جيدة.
‫كنت فعلياً أنسخ أغنية ‫لـ"هولاند دوجر هولاند".
‫أحب تلك الأغاني حيث يقول "في في فا فوم
‫أشعر بوجود شخص ما."
‫"أحدهم كان ينام في سريري
‫أحدهم احتسى من مشروبي المفضل."
‫كانت لديهم أغنية تقول،
‫"إذا رقصت على الموسيقى عليك الدفع ‫لعازف القرب، اسألي أمك."
‫"(تشيرمن أوف ذا بورد)، ادفعي لعازف القرب"
‫كانت أغنية رائعة برأيي.
‫كانت لديهم أغان وكلمات من هذا النوع
‫كانت الموسيقى والكلمات رائعة.
‫عرفت أن بوسعي وضع موسيقى جيدة ‫لأنني أعزف الغيتار
‫لكن كان عليّ العمل لرفع مستوى الكلمات.
‫من ناحية الكلمات، عمل عليها بشكل جيد
‫وكأنها كلمات من نوع ترانيم الأطفال المقفاة
‫لكنها جعلها مثيرة وكان يبتسم.
‫كان يعزف تلك الأغنية
‫وأتذكر أنني فكرت، ‫"اللعنة هذه أغنية ضاربة."
‫لا أحد ينجح من دون مساعدة من شخص آخر.
‫إحدى أعز صديقاتي "كارول تشايلدز"،
‫أخذت "جاك أند جيل" من رب عملها
‫وأخذتها إلى "كلايف دايفيس".
‫استمع إليها ولن أنسى أبداً ‫أنه كان يغمض عينيه.
‫كان يغمض عينيه ويميل برأسه ‫فتساءلت إن كان هذا جيداً أم سيئاً،
‫لأنني لم أقابله في السابق، لا أدري.
‫وفي نهايتها عندما فتح عينيه ‫قال: "اعزفها من جديد."
‫كانت الأغاني وكتابته، كان هو ككاتب ممتاز.
‫"(كلايف دايفيس) مدير شركة تسجيلات"
‫كلمات أغنية "جاك أند جيل" رائعة ‫ما جعلها أغنية ضاربة.
‫كان "كلايف دايفيس" أكثر ‫من مجرد مدير شركة أسطوانات
‫كان شخصاً يجلس ويستمع إلى ما أقوله ‫وإن لم يكن هذا كافياً
‫بعد كل الأشياء التي طلبتها،
‫قلت له إنه لا يمكنني توقيع هذا العقد ‫إذا لم يوظف صديقتي "كارول".
‫خاطرت بعملها وتعرضت للطرد ‫لتساعدني بالوصول.
‫لم يوقّع معي أنا وحسب
‫بل وظّف "كارول" أيضاً، ما جعله مميزاً ‫بشكل لا يوصف بالنسبة إليّ.
‫"(جيل)"
‫كان يجب أن تسمع أمي أغنيتي في "ديترويت".
‫قال "إل بيركنز" في إذاعة ‫"دبليو جاي أل بي": "أين أمك؟ اتصل بها."
‫"(دبليو جاي أل بي)"
‫قال: "الأغنية الوحيدة التي سأشغلها
‫من الآن وحتى 15 دقيقة هي أغنيتك."
‫وضعها 4 مرات متتالية
‫لكي تسمع أمي أغنيتي على المذياع.
‫كنا بحال جيدة.
‫"راي باركر الابن"، تسرنا رؤيتك.
‫"أف أم"، "أي أم"، لديك غيتار منمق، ‫انظر إلى هذا...
‫لم ألاحظ هذا، يُوجد زر المذياع.
‫"رادييو" كان من ابتكاره.
‫كان من كتابة "راي باركر الابن".
‫"تو بلايسز أت ذا سايم تايم"، ‫"ذي أذر وومن"
‫"يو كانت تشاينج ذات".
‫"حبيبتي، سأحبك دائماً أعدك بأن أحبك دائماً
‫لأنك بمثابة العالم بالنسبة إليّ ‫ولا يمكنك تغيير هذا، لا
‫لا شيء يمكنك فعله أو قوله، ‫فكرت بذلك مراراً
‫وصممت على هذا الشعور ولا يمكنك تغييره
‫لأنك حبيبتي الوحيدة ولا يمكنك تغيير ذلك
‫أنت حاجتي الوحيدة ولا يمكنك تغيير ذلك
‫أنت التي أحبها
‫أنت حبيبتي الوحيدة ولا يمكنك تغيير ذلك
‫أنت حاجتي الوحيدة ولا يمكنك تغيير ذلك"
‫من عقلية التفكير في المجموعة
‫إلى بروزه كفنان مستحق
‫شعرت بقوة أن هذا "راي" فعلاً.
‫كان علينا فعل ذلك على مراحل ‫لأنه كان خجولاً نوعاً ما.
‫كان عازف غيتار فنان وواسع الخبرة.
‫ولزم بعض الجهد
‫لدفعه للوقوف وراء الميكروفون بارتياح.
‫نشأت "رادييو" ثم قدمت "رادييو" ‫"راي باركر الابن".
‫ثم وصلنا إلى "راي باركر الابن".
‫لم ألتق بأحد من أعضاء فرقته.
‫لم ألتق بأي عضو آخر، أعني...
‫لم أُضطر للتعامل مع أي فرد.
‫في الواقع، كان مغنياً منفرداً منذ البداية
‫تبنى اسم فرقة ‫لأنه كان خجولاً جداً ومتحفظاً
‫لكي يضع اسمه.
‫بالنسبة إليّ، ‫التقيت به فقط وتعاملت معه فقط
‫لم ألتق بأحد آخر ضمن الفرقة.
‫كان التعاطي مع "راي باركر الابن" دائماً ‫بالنسبة إليّ.
‫"المرأة بحاجة للحب مثلك
‫لا تخدع نفسك بالتفكير بالعكس
‫يمكنها أن تعبث مثلك تماماً"
‫عدة أمور في "أ وومن نيدز لاف"
‫فريدة عن أي شيء آخر قمت به.
‫إنها أول أغنية غنيتها كلها بنفسي.
‫كتبتها ليغنيها "آرنيل"، لكن وضعتها ‫على المفتاح الخطأ
‫وقد حسّنت الآلات تماماً والإيقاع ‫وبدت جيدة.
‫نسيت التحقق إن كان يستطيع غناءها.
‫ثم سأعطي الفضل لـ"آرنيل"
‫لأنه هو من قال: ‫"كنت تعمل عليها منذ زمن بعيد.
‫يبدو صوتك جميلاً، ‫أسمعها لـ(كلايف) وخذ رأيه."
‫"لأن المرأة بحاجة إلى الحب مثلك
‫لا تخدع نفسك بالتفكير بالعكس
‫يمكنها أن تعبث مثلك تماماً"
‫عندما سمع "كلايف" "أي وومن نيدز لاف" ‫قال: "هذه هي."
‫كانت الرسالة قوية.
‫أحبت النساء الرسالة في ذلك الوقت.
‫كان وضع النساء مثيراً جداً للاهتمام ‫خصوصاً في الإذاعات،
‫لأنه في تلك الأيام، ‫كان يجب الدفع دائماً لرجل للترويج
‫ليذهب ويقرع على الأبواب ويروج للإذاعة.
‫لكن هذه الأغنية ‫لم تكن بحاجة إلى الترويج كثيراً.
‫كانت الفتيات يشترين لي الهدايا، ‫حصلت على تلفاز من فتاة.
‫ومدير البرامج وهو عادةً رجل،
‫كان يقول: "لا أدري إن كنت سأشغل الأغنية."
‫فتجيب الفتاة على المكتب
‫"لماذا لا تشغل أغنية (أي وومن نيدز لاف)؟"
‫كن يجبرنه على تشغيلها، ‫لذا كانت أغنية مثيرة.
‫لن أنسى قول المسؤول عن الترويج لي:
‫"هذه أسهل أغنية كتبتها، عليهم تشغيلها.
‫وإلا سيكونون ضد النساء."
‫- "وإذا كنت ذكياً ‫- مثلك
‫الأفضل أن تتوقف عن العبث
‫لأنها ستفعل أيضاً
‫مثلك تماماً"
‫"(بوبي براون)، (نيو إديشن)"
‫كانت أمي وأبي يرقصان على الأغنية ‫داخل المنزل،
‫- خلال فترة عيد الميلاد. ‫- أجل صحيح.
‫كانا يشغلانها
‫في ليالي الجمعة عندما يلعبان الورق ‫ويشغلان الموسيقى.
‫لماذا قررت فجأة
‫بدلاً من الاختلاط مع الجميع ‫أن تعمل بمفردك؟
‫صنعت أغاني ضاربة منذ فترة طويلة ‫لكن قررت أن أصنع أغنيتي الخاصة.
‫بالنسبة إليّ، أمكنك أن تكون ‫"راي باركر الابن" من البداية.
‫بالضبط.
‫لكن تطلب ذلك فترة من الزمن
‫قبل أن توافق على قول ‫"مع (راي باركر الابن)"
‫وتقوم بالغناء المنفرد.
‫كنت أتعامل مع "راي" فقط دائماً.
‫في غرفة مشابهة في هذا الفندق.
‫تجربة لا تُصدق لذا... شكراً لك.
‫ظننت أن صوته... سيبدو هذا غريباً ‫ولكن كان صوته مثيراً.
‫"(دايفيد فوستر)، منتج"
‫لديه صوت غنائي رقيق، ليس "مارفن غاي".
‫ليس "جايمس إنغرام"، ليس "برونو مارس".
‫لكن نجح الأمر، أليس كذلك؟
‫وتمكن من صنع هذه الأغاني ‫وتشكيلها بشكل رائع
‫بالنسبة إلى صوته فقط، ‫هناك الكثير من السحر في ذلك.
‫كان يعلم لمن يكتب.
‫كان يكتب لـ"راي باركر الابن" وأجاد بذلك.
‫حالة الرمز الجنسي، ‫أكان ذلك جيداً أم سيئاً؟
‫هذا غريب، أظنني كنت رجلاً طويلاً ‫يحمل غيتاراً.
‫وبعد الألبوم الثاني أو الثالث، ‫تعلقت الفتيات بي.
‫مهلاً لحظة، ‫لم أكن بهذه الوسامة قبل 3 سنوات.
‫نظرت في المرآة، ‫إنه الرجل نفسه في المرآة، صحيح؟
‫لكن سأتماشى مع ما تقوله.
‫لا تنس،
‫يجب إضافة بضعة أشياء،
‫يجب أن تضيف قوة النجومية.
‫مهما كان عمرك أو في بداية الشهرة
‫أي نوع من الشهرة إضافة،
‫كما أنه حين يتعلق الأمر بالنساء،
‫سيفيدك هذا حتى ولو كنت قصيراً وسميناً
‫وبعين واحدة وسط رأسك.
‫كون "راي" رمزاً جنسياً...
‫"(إيلين باركر)، زوجة (راي)"
‫أتريدني أن أقول هذا؟
‫اعتقاد "راي" بأنه كان رمزاً جنسياً ‫أنه ما زال كذلك.
‫آسفة، هذا صعب.
‫لا أرى كون والدي رمزاً جنسياً.
‫"(جيريكو)، (غيبسون)"
‫لا يمكنني رؤية هذا.
‫أضحكني ذلك، كل تلك المجلات.
‫عندما كنت أبحث عن اسمه،
‫كان ذلك غريباً.
‫لكن أعني، بالنظر إلى شخصيته اليوم،
‫لا يمكنك تخيل هذا...
‫لأنه أخرق وشخص مضحك.
‫من الصعب التخيل، رأيت بعض الصور.
‫و... الأفضل أن أريك.
‫لديّ بالصدفة بعض الأشياء هنا.
‫ثمة أمر أعجبني بالصورة ‫هو الخاتم في البنصر،
‫ليته يورثني إياه.
‫"(رايت أون)!"
‫الخاتم الكبير في الخنصر، هذا يشير... ‫انظر إلى الساعة الذهبية أيضاً.
‫بعض هذه الصور تضحكني، ‫لكن هذا هو رمزك الجنسي.
‫ولا يمكنك نسيان هذه، لكن أفهمها.
‫إن أردت الحديث عن الرمز الجنسي، ‫فعليك رؤية هذه.
‫هل سبق ورأيتم؟ انتظروا، ‫"ويلي وونكا" الأسود؟
‫"(رايت أون)!"
‫أنا ابن والدي، فإذا كان رمزاً جنسياً،
‫فيجب أن أكون قد ورثت عنه بعض الجينات.
‫"(راي باركر الابن)، ابن"
‫حسناً، ما زلت أراه في عقلي الباطني
‫بصورة الرمز الجنسي الذي وقعت بحبه.
‫بالنسبة إليّ أعيش الحياة المثالية، ‫كل شيء سار بشكل رائع.
‫الموسيقى كانت رائعة، صحتي كانت رائعة.
‫كل شيء كان رائعاً باستثناء مرض أهلي.
‫كان والداي أهم شيء في حياتي.
‫قال لي أحدهم، أظن أنه كان مدير أعمال.
‫"لم لا تذهب وتمضي عطلة الأسبوع مع والديك؟
‫وتعود ثم ننهي هذا الألبوم."
‫لا، ليس هذا ما أتحدث عنه.
‫إنها المرة الأولى في حياتي ‫التي أكون فيها بحالة جمود
‫ولا أجد جواباً لما يجب فعله.
‫كنت قد وقّعت عقداً جديداً مع شركة "غيفين"
‫وكنت أدفع غرامة على كل يوم تأخير.
‫أظنني تأخرت 400 يوم ودفعت ‫عدة مئات من الدولارات في اليوم
‫واضطررت لإرسال محاميّ لعقد اتفاق جديد
‫لأنني كنت متأثراً ومستاء ‫إلى هذا الحد مع ما يحدث لوالديّ.
‫لم أستطع فعلاً التفكير بأي أغان جديدة
‫لم أستطع التفكير في شيء.
‫لم يكن بوسعي بالتأكيد الذهاب في جولة ‫لأنني انتقلت إلى "ديترويت"،
‫وأردت الاعتناء بأمي وأبي.
‫لم أعزف الموسيقى، ‫لم أفعل شيئاً لعدة سنوات.
‫سمعت بذلك أولاً بشأن أبي.
‫أُصيب بمرض السرطان، ‫سرطان المثانة أو ما شابه.
‫في أول سنة أو سنتين من تواعدنا،
‫كان والده يعاني من مرض السرطان.
‫لم ألاحظ حتى أن أمي بدأت تصاب ‫بمرض الألزهايمر
‫لأنني كنت أعير انتباهاً كبيراً لأبي.
‫وكانا مريضين في الوقت نفسه،
‫وكان هذا مدمراً بالفعل بالنسبة إليّ.
‫يفطر قلبي بالفعل أنهم تركوا ‫"ديترويت" بهذا الشكل.
‫أعني، هذه بدايتي
‫"هولاند دوجر هولاند"، "موتاون" ‫صناعة السيارات، كل شيء.
‫"سموكي روبنسون"، "مارفن غاي" ‫"ستيفي ووندر".
‫وهذه قوة محفزة كبيرة.
‫على أحدهم أن يفعل شيئاً.
‫أحلم بأن يأتي الجميع لزيارة "ديترويت"،
‫وأن يعود هذا المكان إلى سابق عهده
‫ويصبح المكان الجميل كما كان معروفاً.
‫لديّ ذكريات رائعة لا توصف
‫عن هذا المكان الذي أقف أمامه.
‫يفطر قلبي أنهم تركوا المنزل يتداعى.
‫ليت كان بوسعي شراؤه وإصلاحه ‫وتحويله إلى منزل صيفي.
‫أعني، هذا الحي وكل الأهالي
‫كان الجميع ينتبه على الأولاد.
‫كان أمراً إيجابياً، ‫كان الموسيقيون منتشرين في الحي.
‫4 أو 5 على الأقل، كان "نايثن" ‫يعيش في آخر الشارع.
‫"أولي" في الأعلى فوقي، "لينوود" في الجوار.
‫وكان مكاناً رائعاً لينشأ فيه المرء.
‫كانت الفرص رائعة هنا في "ديترويت".
‫أعتقد أن الموسيقيين في "ديترويت" ‫ربما من الأفضل في العالم.
‫"متحف (موتاون)"
‫كسرت "موتاون" الحواجز
‫لأنهم كانوا أول من دخل لائحة ‫أفضل 40 أغنية بوب "سي كاي أل دبليو".
‫"روزالي ترومبلي" ‫كانت مسؤولة بشكل كبير عن ذلك.
‫و"موتاون" غيّرت وجه "أمريكا" كما عرفناه.
‫انتقلنا من الأسطوانات العرقية
‫أو ما يُعرف بموسيقى السود إلى كل الموسيقى.
‫"موتاون" وحّدت العالم.
‫أنا فخور بكوني من "ديترويت" وجزءاً من حلم.
‫نشأت على عدم كره أي ثقافة.
‫"(جاي غرايدن)، عازف ومنتج"
‫لم يغسل والداي دماغي.
‫لكن في داخل "الولايات المتحدة" ‫نشأ الأولاد ليكونوا عنصريين.
‫هذا ليس محبباً.
‫وما زال يحدث في بعض الأماكن وهذا يقززني.
‫أولاً تحضرنا إلى هنا.
‫تجعلنا نبني هذا البلد.
‫ثم تريد ضربنا حتى الموت ‫لأننا نريد أن نصبح مواطنين.
‫نريد أن نكون جزءاً من هوية هذا البلد.
‫إذا كنت تطلب الحرية والعدالة والمساواة، ‫امنحنا ذلك أيضاً.
‫أصبح الوضع أصعب الآن.
‫علينا أن نعض على الجرح أكثر ‫لأنهم سيقتلونك.
‫سيقتلونك حرفياً.
‫لن أقول إن هناك المزيد ‫من التوتر العرقي في العالم اليوم،
‫لكننا على شفير اندلاع الشغب.
‫لقد خاب ظني في السياسة فعلاً ‫وما يجري في "أمريكا"،
‫والبلد منقسم بالفعل ‫بطريقة لم تحدث منذ الستينيات فعلاً.
‫ولا أدري كيف سيصلحون الوضع.
‫يمكنني الجزم بأن طفولة "راي" كانت صعبة.
‫أما بالنسبة إلى ما حدث معه
‫وتعرضه للضرب على يد رجال شرطة جاهلين
‫كانوا يستغلون العرق وخوفهم
‫وبغضهم تجاه شخص
‫كان الرب يخطط لشيء أعظم له هو أمر محزن.
‫وأنا متأكد أن الحياة قد آلمتهم.
‫أعتقد أنه كانت هناك عنصرية كبيرة خفية
‫ولكن بعض الأوضاع اليوم تفضحها.
‫يمكنك تحويل أوضاع سلبية إلى إيجابية.
‫كيف يمكنني خلق قيمة من ذلك؟
‫أفضل ما في الموسيقى أنها لغة عالمية.
‫هي برأيي ما ينقذ العالم
‫وهذا ما سوف يغيّر العالم
‫لأن الناس من مختلف الثقافات يستمعون ‫إلى إيقاع معين أو موسيقى معينة
‫ويحبونها وهذا ما يجمع الناس.
‫ليس فيها كلمات تؤذي أحداً ولا جدال.
‫يستمعون فقط إلى الموسيقى ‫ويقضون وقتاً رائعاً.
‫أما بالنسبة إلى ما استطاع فعله في حياته ‫خلال تلك الفترة،
‫تمكّن من تحقيق نعمة
‫العمل على موسيقاه واكتشاف موهبته.
‫لذا في النهاية، يربح.
‫ويخسر الكارهون.
‫ظننت أن حياتي المهنية وكل شيء توقف.
‫بعد سنة، تلقيت اتصالاً من "جيريل بازبي" ‫في "أم سي آيه"
‫لرؤية تلك الفرقة التي تُدعى "نيو إديشن".
‫- "اهدأ الآن ‫- عليك أن تهدأ الآن
‫احذر"
‫قال: "يا رجل، عليك أن تصنع هذه الأغنية."
‫وكان جوابي: ‫"لا أشعر برغبة في كتابة أغنية جديدة."
‫كنت مكتئباً بسبب مرض أمي وأبي.
‫أجل.
‫قال: "ليس عليك أن تكتب أغنية، ‫يريدون تسجيل إحدى أغنياتك القديمة."
‫"يا سيد عامل الهاتف
‫ثمة مشكلة بالخط
‫عندما أطلب رقم حبيبي، يكون مشغولاً"
‫كانت أغنية "ميستر تليفون مان"،
‫التي كتبتها في الوقت نفسه مع "جاك أند جيل"
‫وقد أدّت بالمناسبة إلى ذهابي ‫إلى "لوس أنجلوس" لأول مرة منذ فترة طويلة.
‫كنت في "لوس أنجلوس" مع فرقة "نيو إديشن".
‫كنت أتناول الغداء في مطعم "سباغو" ‫فنظرت إلى يساري،
‫ووجدت ملصقاً أسود.
‫وكلما كنت أذهب إلى "سباغو" ‫كان عليه طلاء مختلف.
‫فتساءلت عن سبب هذا الملصق الأسود؟
‫ليس عليه شيء سوى الأسود.
‫فجأة رأيت أنهم وضعوا دائرة حمراء، ‫لكن لم أفهم ما يجري.
‫رن هاتفي وكان "غاري لوميل"،
‫وقال: "لدينا فيلم، ونحتاج إلى أغنية له.
‫داهمنا الوقت ويجب العمل بسرعة كبيرة.
‫يُدعى (غوستباسترز)."
‫كان الفيلم سيُعرض في 8 أو 9 يونيو ‫وكنا في أبريل أو مايو.
‫"(أيفن رايتمان)، مخرج (غوستباسترز)"
‫كنت أتلقى أغاني أصلية، ‫لكن لم تكن أي منها مناسبة،
‫وفكرت أنني استمعت إلى 100 أغنية بوب ‫على الأقل
‫محاولاً وضع إطار معين للعمل.
‫ذهبت إلى صالة العرض وشاهدت الفيلم.
‫جلست مع المخرج "أيفن رايتمان"،
‫وهو لم يكن يعرفني على الإطلاق،
‫وبدأ يشرح لي ما يريده، ‫وكنت أفكر أنني أستطيع فعل ذلك.
‫أتذكر أنني عرضت الفيلم على "راي" ‫أو سلسلة مشاهد على الأقل
‫وكان واثقاً جداً، هذا ما أتذكره.
‫قال: "أظن أنني فهمت الفكرة، ‫ولن تكون هناك مشكلة."
‫خطرت لي أفكار جيدة مع المقدمة
‫توصلت إلى الأغنية بسرعة كبيرة.
‫ثم وصلنا إلى الجزء الصعب.
‫قال: "لكنني أريد كلمة (غوستباسترز) ‫في الأغنية."
‫وفكرت...
‫"(غوستباسترز)"
‫وفكرت أنه من الصعب، ‫لا بل من المستحيل غناؤها.
‫إنها كلمة غبية، لا يمكن غناؤها.
‫لم أجد أي فكرة على الإطلاق
‫كيف سأضع اللحن والكلمات.
‫في وقت متأخر من الليل قبل إنهائها ‫رأيت "روتو روتر"
‫أو دعاية لمبيد الحشرات على التلفاز ‫لديهم تلك المسدسات
‫يحملونها ويرشون بها.
‫وكان رقم الهاتف في الأسفل.
‫وتذكرت في الفيلم
‫الـ(غوستباسترز) الـ4 مع رقم الهاتف...
‫"(غوستباسترز)"
‫للاتصال عند الحاجة للمساعدة.
‫ففكرت يا للروعة.
‫المسألة تتعلق بالاتصال بـ"غوستباسترز" ‫وليس غناء أغنيتهم.
‫فقلت إن هذا هو السر.
‫لا يمكنني غناء كلمة "غوستباسترز" ‫مع الموسيقى.
‫لذا ستكون أغنية اتصال وإجابة.
‫لم أكن قد كتبت أي كلمات بعد ‫ولكن أصبحت لديّ الفكرة.
‫بمن ستتصل؟ بـ"غوستباسترز". توصلت لهذا.
‫لكن سيأتي الموفد الساعة الـ9 ‫والساعة الآن 8:30.
‫هذا هو المكان بالتحديد الذي كنت أجلس فيه
‫عندما كتبت "غوستباسترز".
‫كان الموفد أو رجل البريد يجلس في الخارج ‫جاهزاً للدخول.
‫لم أسمح له بالدخول.
‫وأقفلت الباب لأنه إذا لم يكن لدي الكلمات،
‫لن يدفعوا لي مالي.
‫لذا كتبت كلمات الأغنية وأنا أجلس هنا ‫من دون سماعات
‫وغنيت اللحن الأساسي الذي احتفظنا به
‫والمسجل في الأغنية ‫من خلال مكبرات الصوت هذه.
‫"إذا كان هناك شيء غريب في حيك
‫بمن ستتصل؟"
‫وغنيتها بهذا الشكل وأنا أجلس أرضاً.
‫سجّلتها على شريط كاسيت وأعطيتها للموفد
‫ثم ذهبت إلى المنزل ونمت ‫لأنني لم أكن قد نمت منذ يومين ونصف.
‫وتلقيت اتصالاً من المخرج "أيفن رايتمان"
‫في وسط الليل.
‫وقال: ‫"يا للهول، أعجبتني حقاً هذه الأغنية."
‫أرسل لي الأغنية، ‫لا أتذكر، حوالى الساعة 3 صباحاً.
‫انتهت بوقت سريع، هذا ما أتذكره،
‫وأتذكر أنني شغّلت الأغنية وبدأت أبتسم.
‫نجح تماماً بالتأكيد.
‫مثير للاهتمام أنه من "مونتريال" ‫ربما بيئة رسمية أكثر.
‫ظل يقول: "ماذا تقول؟ ‫أنا لا أخشى من الأشباح."
‫قلت: "لا، أنا أقول لا أخشى الأشباح."
‫قال: "أنت لا تخشى من الأشباح؟" ‫قلت: "لا، ليس لا أخشى من الأشباح.
‫أنا لا أخشى عدم وجود الأشباح."
‫لا أحد على الأرض يخشى الأشباح أكثر مني.
‫منذ أن عرفت "راي"، لا ينام في العتمة.
‫"(إيلين)، زوجة (راي)"
‫يجب أن نفتح الستائر بالكامل.
‫ويجب وضع ضوء خافت.
‫عندما وُلدت، قالت أمي ‫إنها كانت تبقي ضوءاً خافتاً،
‫لذا يجب أن يكون هناك ضوء أينما ذهبت.
‫لا أستطيع البقاء في غرفة مظلمة، ‫سأبلع لساني وأصاب بارتعاش.
‫أعتقد حقاً أنني قد أقفز ‫من مبنى من 50 طابقاً
‫للخروج من العتمة.
‫الأمر يخيفني لهذه الدرجة.
‫إذا لم أكن موجودة وعدت إلى المنزل
‫بعد أن أكون قد غبت ليلة مثلاً،
‫أعود فأجد كل ضوء في المنزل
‫مضاءً.
‫ثم يقول: ‫"لا أصدق كم تبلغ فاتورة الكهرباء بمنزلنا."
‫أول مرة اكتشفت أن والدي يخاف العتمة
‫"(ريدموند) الابن"
‫لم أكن أعرف ذلك، ‫ظننت أن أبي لا يخاف شيئاً.
‫لن أنسى، كنا نبحر على زورق
‫كنت بعمر الـ12 وأطفأت الأضواء
‫لأنني كنت أفتح الباب.
‫قبل أن تصل يدي إلى قبضة الباب، سمعت...
‫سمعت ضرباً على الحائط
‫أضأت النور بسرعة.
‫ونظرت إلى الوراء، كان يتمسك...
‫"لا تطفئ الأضواء أبداً."
‫أرى أشياء تتحرك في المنزل.
‫أعرف أن الطبيب والجميع يقولون:
‫"(راي)، عليك أن تفهم الستائر لا تتحرك."
‫وبرأيي "يجب أن تقولوا ذلك...
‫للستائر." لأنها تتحرك.
‫يتحدث الجميع عن عبقرية "كلايف دايفيس"
‫ولكن ما أتذكره هو أن هذه الأغنية لم تعجبه.
‫ردة فعل "كلايف" عندما سمع "غوستباسترز"،
‫فكر: "هل أنت مجنون؟ ستغني لشبح؟
‫قد صنعناك وجعلناك الرجل الذكوري. ‫أنت تغني للفتيات."
‫قال: "لا أظن أنها ستنجح."
‫وأنا قلت: "لن أوقع عقداً معك على ألبوم ‫إلا إذا وضعتها في البداية
‫وأعتقد فعلاً ‫أنها يجب أن تكون الأغنية الأولى."
‫لذا اضُطررت لإرسال الفيلم له شخصياً
‫لكي يشاهده على انفراد
‫ثم قلت له: "يمكنك وضع ما تشاء على الألبوم.
‫سنملأ الألبوم، سنصنع ألبوم أغان."
‫عندئذ وجدها فكرة رائعة.
‫لم أكن قد شاهدت الفيلم عندما سمعت الأغنية،
‫"(كلايف دايفيس)، رئيس شركة تسجيلات"
‫ولكن كانت أغنية رابحة.
‫أتذكر أننا أردنا صنع الأغنية بسرعة.
‫أتذكّر أن الأغنية صدرت
‫قبل أسبوع من افتتاح الفيلم.
‫في النهاية احتلت المرتبة الأولى ‫في أغاني عام 1984.
‫وعندما اتصل بي "كلايف" ‫بعد حوالى 3 أو 4 أسابيع،
‫وظننت أنه سيخبرني أننا نصعد ‫على سلّم الأغاني
‫وأننا نحقق نجاحاً كبيراً.
‫قال لي: ‫"لقد صدّرنا 4 ملايين أسطوانة للخارج."
‫صدّرنا، ليس ما بعناه في "أمريكا" ‫بل ما صدرناه للخارج.
‫احتلت الأسطوانة المرتبة الأولى في 52 بلداً ‫حول العالم.
‫المرتبة الأولى أو الثانية في 52 بلداً.
‫صدرت الأغنية في أغسطس.
‫بحلول شهر فبراير قدموا لي ‫لوحة بيع 10 ملايين نسخة.
‫10 ملايين أسطوانة لأغنية بحلول شهر فبراير،
‫أي بعد 5 أو 6 أشهر على الحدث.
‫لا أدري إن عزز الفيلم الأغنية...
‫"(إيرني هادسن)، ممثل"
‫لكنهما نجحا بشكل متواز.
‫أعتقد أن هناك شعوراً كبيراً بالحنين ‫تجاه الفيلم
‫وحمل معه الكثير.
‫أعتقد أن الأغنية كانت ستبقى شعبية
‫حتى لو لم ينجح الفيلم ويشكل ظاهرة
‫لأنها أغنية فعالة.
‫ولكن أعتقد أنهما نجحا بشكل متآزر.
‫إذا سألت أحداً،
‫"(دايفيد فوستر)، موسيقي"
‫أياً كان عمره ومن أي جيل،
‫"بمن ستتصل؟"
‫"(غوستباسترز)"!
‫كان الجميع يعرفون هذه الأغنية.
‫وبالنسبة إليّ، ‫هذه الأغنية هي أقل أغنية تعرّف عنه.
‫"(ستيف لوكاثر)"
‫لا شك في أن بنية العمل...
‫ما كنت لأختار "غوستباسترز".
‫لعلها كانت أكثر أغنية ضاربة
‫لكن كانت لديه الكثير من الأغاني الضاربة.
‫عندما أذهب إلى أماكن، أجدهم لا يعرفون ‫موسيقاي الأخرى.
‫إنها موسيقى قديمة لهم.
‫كان حلمي منذ عمر الـ18
‫أن تكون لي نجمة على جادة "هوليوود".
‫جئت إلى هنا مع والديّ وكنت بعمر الـ17 ‫وفكرة حصولي على نجمة
‫تمنحني شعوراً ‫بالنعمة التي أنعم بها والحماس.
‫أنظر إليها وكأنها حلم تحقق.
‫وكأنني لا أصدق أنني قطعت هذا الشوط.
‫إنه رائع وحسب.
‫وأحب المعجبين بي كثيراً
‫لدرجة أنني آتي إلى هنا مرتين أو 3 بالشهر ‫على الأقل
‫لأعبّر عن تقديري
‫وأدرك مدى حظي، أحب ذلك.
‫هيا، هذا أفضل. ها نحن أولاء.
‫ما اسمك؟
‫- بمن ستتصلون؟ ‫- "غوستباسترز"!
‫لعل والدي أفضل شخصية مشهورة. ‫يحب الشهرة كثيراً.
‫لن تسمع رواية عن أبي
‫أو تسمع روايات آخرين:
‫"طلبت توقيعاً منه ورفض ذلك."
‫ليس أبي، أبي سيقطع المحيط من أجلك.
‫يحب أن يسألوه: "هل أنت فلان؟"
‫"أجل، هذا أنا."
‫"يا إلهي".
‫عندما يقول إنني أحب كوني شخصية مشهورة،
‫أحياناً يكون ذلك مزعجاً ولكن في تفكيري،
‫أشعر بأن الأشخاص الذين اشتروا منتجي،
‫الأمر مشابه عندما تشتري سيارة "فورد"،
‫أنا متأكد أنك إذا اشتريت سيارة "فورد"، ‫السيد "فورد" سيحبك.
‫أنا شخص مماثل.
‫إذا كنت تشتري منتجي، فأنت تدعمني.
‫لا أتمتع بأسلوب الحياة هذا ‫إلا لأنكم تستمتعون بمنتجي وتدعمونه.
‫لذا أشعر بأنني مدين لشخص
‫يدعم قضيتي.
‫أنا متحمس جداً اليوم لحضور ‫السيد "راي باركر الابن".
‫لنصفق لـ"راي".
‫- رباه، انظر إلى الأولاد. ‫- لا أدري كيف ستصل.
‫لا أعرف كيف أصل إلى هناك.
‫لكن أول ما سأفعله هو التقاط بعض الصور.
‫تعالوا يا رفاق!
‫لوّحوا.
‫انظروا إلى كل آلات الغيتار، يا للهول!
‫في مدرستي كانت لدينا فقط آلات الكلارينيت ‫والناي وما شابه.
‫"أنتم لديكم غيتارات وطبول ‫ويمكنكم العزف عليها!"
‫كان هذا كحلم يتحقق
‫بالنسبة إليّ في طفولتي ‫أن يكون لدينا غيتارات في الصف.
‫لذا فكرت في الأمر وأنا في طريقي وقلت:
‫"ماذا سأقول للأولاد في فترة قصيرة؟"
‫لا تخافوا أن تعيشوا حياتكم.
‫عملت بجهد كبير لأن أبي عمل بجهد كبير.
‫وقد استثمر كل شيء فيّ منذ اليوم الأول.
‫قال لي عندئذ: "بنيّ، كنت أدخر لك المال ‫لدخول الجامعة
‫منذ ما قبل ولادتك،"
‫لكي أكون أول شخص في العائلة يكمل الجامعة.
‫نقلت إلى أبي الخبر السيئ،
‫"أبي، لا أريد حتى دخول الجامعة ‫أنا فيها أصلاً وأريد تركها
‫للذهاب في جولة مع فرقة روك."
‫"أريد الذهاب في جولة مع الـ(رولينغ ستونز) ‫أو (ستيفي ووندر)"
‫وكان باعتقادي أنها فكرة أفضل، ‫وما زلت أعتقد ذلك.
‫ولكن المغزى أنني حطّمت قلبه في ذلك اليوم
‫عندما حرمته من ذلك الحلم.
‫كان الحلم يكبرني سناً.
‫لا تخافوا أن تعيشوا، مثلاً، ‫لا تذهبوا إلى المدرسة وتقولوا:
‫"خطتي البديلة أنني سأصبح سكرتيرة."
‫لأنك سوف تصبحين سكرتيرة.
‫إذا أردت أن تصبح نجم "روك أند رول"، ‫ضع كل جهدك في ذلك.
‫والشيء الوحيد الذي كنت أخاف منه كولد،
‫هو بلوغ عمر الـ40 أو الـ50 ‫من دون المحاولة.
‫أراد أبي أن أكون موظفاً من الطبقة الوسطى.
‫كان هذا حلمه لي،
‫وحلمي... لم يكن ذلك حلمي.
‫لم أشأ العمل في مكتب.
‫لم أشأ تصميم قطع سيارات أو صناعة سيارات.
‫أريد قيادتها فقط.
‫ذات يوم، إذا تقدمتم في العمر،
‫ولم تحاولوا بعد تحقيق أحلامكم،
‫هذا أسوأ شيء قد يحدث لكم.
‫إذا حاولتم تحقيق أحلامكم ولم تنجحوا،
‫تكونون على الأقل قد حاولتم،
‫فيمكنكم الخلود إلى النوم مرتاحي البال.
‫أما عدم المحاولة على الإطلاق أمر رهيب.
‫ويبدو لي أنني أرى مجموعة ‫من الأشخاص الموهوبين
‫لذا سأشاهد جوائز الـ"غرامي" خلال سنتين.
‫هل كان هناك شيء مميز...
‫أجل، أحضرنا هدية بسيطة.
‫ربما تريد أن تذهب إلى هناك ‫وتريهم ماذا أحضرت؟
‫هدية بسيطة، خذ هذا.
‫- هل أنتم جاهزون؟ ‫- أجل!
‫هل أنتم جاهزون؟
‫على الرحب.
‫لم تعد لديكم أعذار.
‫لا أعذار، صحيح؟
‫الأولاد رائعون، كنا في الصباح الباكر.
‫كنت بغاية الحماس.
‫فقد رأيت للتو ما بين 25 و30 ولداً ‫يتصرفون بجنون
‫ويعزفون موسيقى رائعة.
‫وراحوا ينظرون إلى الغيتارات وألوانها
‫وذكروني بشعوري
‫عندما حصلت على أول غيتار "كينغستون".
‫ويمكن رؤية كل شخص
‫يحدّق بالغيتار الذي يعجبه.
‫أحدهم كان ينظر إلى الغيتار البرتقالي
‫وكأنه يقول: "هذا لي، سأختار البرتقالي."
‫ثم ترى واحداً آخر ينظر إلى البيج.
‫"هذا أنا، أحب هذا اللون."
‫وآمل أن يجذبهم ذلك ويمنحهم الوحي.
‫وكما كان والدي يقول لي
‫لطالما أحب عزفي على الغيتار
‫لأنني أقوم بشيء إيجابي.
‫وإذا أمضيت كل هذا الوقت ‫بالقيام بشيء إيجابي،
‫فأنا لا أمضي أي وقت بالقيام بأمر سلبي.
‫هذه أغنية سهلة جداً.
‫عندما أقول، "بمن ستتصلون؟"
‫تجيبون...
‫"غوستباسترز".
‫لكن بحماس أكبر بكثير
‫وبطاقة أكبر وكأنكم تستمتعون بوقتكم.
‫وإلا لن تصبح الأغنية ضاربة.
‫حسناً، ها نحن أولاء.
‫غنوا، ها نحن أولاء.
‫"إذا كان هناك شيء غريب في حيكم
‫بمن ستتصلون؟
‫(غوستباسترز)"
‫هذا ما يعجبني.
‫"إذا كان هناك شيء غريب ولا يبدو جيداً
‫أخبروني بمن ستتصلون؟
‫(غوستباسترز)"
‫إذاً هل أضجر من "غوستباسترز"؟
‫هل أضجر من "بمن ستتصلون؟"
‫هل أضجر من "أنا لا أخشى الأشباح"؟
‫هل أضجر ‫من "القبض عليها يمنحني شعوراً جيداً؟"
‫هل أضجر من "لا يمكنني سماعك؟"
‫هل أضجر من...؟
‫لا! هل تمازحونني؟
‫وكأنها 8 أرقام من اليانصيب ‫وأصابت الأرقام الـ8 كلها.
‫هل تعيد ورقة اليانصيب الرابحة؟
‫هذا ما أسأله للناس.
‫أعتقد أنها أكبر نعمة نلتها على الإطلاق، ‫"غوستباسترز".
‫إنه أروع أمر يمكن أن يحدث لي.
‫الجميع يعرفون "غوستباسترز"
‫ويرسم الابتسامة على وجه الجميع.
‫عندما يقولون "راي باركر الابن"،
‫يقوم الجميع بردة الفعل نفسها.
‫"بمن ستتصل؟
‫آسف، ما كان يجدر بي قول ذلك."
‫يقومون بهذه الحركة دائماً ‫"لا مانع لدي، أنا الرجل المقصود."
‫بمن ستتصلون؟
‫"أجل
‫هيا بنا
‫أنا مغرم
‫بالمرأة الأخرى
‫كانت حياتي جيدة
‫انت الحياة جيدة
‫حتى سحرت عقلي
‫أنا مجرد رجل عادي
‫أعبث قليلاً
‫لم يخطر لي أن أبلغ هذا
‫لم ألتق يوماً فتاة حبها قوي جداً
‫من كان ليعتقد أن علاقة عابرة
‫قد تتحول إلى علاقة رومانسية مثيرة"
‫ترجمة: ‫"كاتي الحاضر" NAIM2007 : سـحـب وتـعـديـل