1
00:00:07,507 --> 00:00:08,800
‫ב-1983,‬

2
00:00:08,883 --> 00:00:12,387
‫מייקל ג'קסון עשה היסטוריה בטלוויזיה‬
‫כשעשה כך.‬

3
00:00:12,887 --> 00:00:15,515
‫זה נמשך רק 2,5 שניות,‬

4
00:00:15,598 --> 00:00:18,184
‫אך הותיר חותם של קבע על התרבות.‬

5
00:00:19,144 --> 00:00:22,772
‫אבל שלושה עשורים קודם לכן,‬
‫בתאטרון "אפולו" בהארלם,‬

6
00:00:22,856 --> 00:00:25,358
‫ביל ביילי רקד באותה צורה בדיוק.‬

7
00:00:25,984 --> 00:00:27,277
‫זהו סיפור שכיח.‬

8
00:00:27,360 --> 00:00:30,363
‫הכוריאוגרפיה של מדונה‬
‫בקליפ לשירה "ווג" ב-1990,‬

9
00:00:30,447 --> 00:00:33,283
‫הפכה פוזות לשעשוע במסיבות.‬

10
00:00:33,366 --> 00:00:36,411
‫אבל הווגינג היה תרבות מחתרתית במשך שנים.‬

11
00:00:36,494 --> 00:00:40,248
‫אחרי שמיילי סיירוס נענעה בישבניה‬
‫בטקס פרסי הווידאו ב-2013,‬

12
00:00:40,331 --> 00:00:43,543
‫המילה "טוורקינג" נוספה למילון אוקספורד.‬

13
00:00:43,626 --> 00:00:46,671
‫אבל הראפרית ביג פרידיה‬
‫עשתה זאת בקליפים שלה‬

14
00:00:46,755 --> 00:00:49,174
‫כשמיילי עדיין האמינה שבנים זה איכס.‬

15
00:00:49,257 --> 00:00:53,303
‫הקליפ הזה הוליד את אחד משיגעונות הריקוד‬
‫הגדולים ביותר ב-2019,‬

16
00:00:53,386 --> 00:00:56,681
‫ועזר לצ'ארלי ד'אמליו‬
‫להיהפך לאצולת "טיקטוק".‬

17
00:00:56,765 --> 00:01:01,311
{\an8}‫אבל מתבגרת אחרת, ג'ליה הרמון,‬
‫היא זו שהמציאה את "רנגייד",‬

18
00:01:01,394 --> 00:01:03,313
‫והעלתה את הסרטון שבועות קודם.‬

19
00:01:03,396 --> 00:01:06,941
‫והתנועות ברצף הריקוד הזה‬
‫נולדו זמן רב קודם,‬

20
00:01:07,025 --> 00:01:10,111
‫במשך עשרות שנים‬
‫של ריקודי היפ הופ וריקודים אפריקאיים.‬

21
00:01:10,612 --> 00:01:13,198
‫ריקוד חברתי הוא בעצם חשיבה קבוצתית.‬

22
00:01:13,281 --> 00:01:17,452
‫אנחנו מחליטים ביחד‬
‫איך אנחנו רוצים לנוע ומנסים.‬

23
00:01:17,535 --> 00:01:20,371
‫וזה קורה מהר יותר מאי פעם.‬

24
00:01:20,455 --> 00:01:21,915
‫אילו ריקודים הכי חמים?‬

25
00:01:21,998 --> 00:01:24,000
‫יש את "אפ" של קארדי בי.‬

26
00:01:24,084 --> 00:01:26,961
‫אלוהים, אני וכריס יצרנו אותו. זה ויראלי.‬

27
00:01:27,045 --> 00:01:29,255
‫יש את זה.‬
‫-"קורבט קורבט".‬

28
00:01:29,339 --> 00:01:31,007
‫"קורבט קורבט."‬
‫-"לאפי טאפי."‬

29
00:01:31,091 --> 00:01:34,260
‫רקדנו לצלילי "אולד טאון רוד"‬
‫עוד לפני שהוא היה להיט.‬

30
00:01:34,344 --> 00:01:35,845
‫כן.‬
‫-וגם זה.‬

31
00:01:35,929 --> 00:01:36,846
‫"יור וייבינג."‬

32
00:01:36,930 --> 00:01:39,516
‫"לוק איט."‬
‫-"היט דה קוואן."‬

33
00:01:39,599 --> 00:01:41,684
‫לטפוח על הקיר.‬
‫-לנענע, למחוא כף.‬

34
00:01:41,768 --> 00:01:43,061
‫כמו "ג'ו ג'ו און".‬

35
00:01:43,144 --> 00:01:46,022
‫לכל להיט כמעט בשנתיים האחרונות‬

36
00:01:46,106 --> 00:01:47,440
‫הצמידו אתגר ריקוד.‬

37
00:01:47,524 --> 00:01:51,069
‫מיליונים ביצעו את כל הריקודים האלו,‬

38
00:01:51,152 --> 00:01:54,447
‫אבל אפשר להרוויח הרבה כסף משיגעון ריקוד.‬

39
00:01:54,531 --> 00:01:56,991
‫בין סרטון ריקוד אחד למשנהו,‬

40
00:01:57,075 --> 00:02:01,079
‫צ'ארלי ד'אמליו מתרווחת‬
‫בפיג'מת "דנקין" יקרה,‬

41
00:02:01,162 --> 00:02:03,414
‫ומצטלמת עם מוצרי "דנקין" אחרים,‬

42
00:02:03,498 --> 00:02:08,878
‫מותג אחד מיני רבים הלהוטים להגיע‬
‫ליותר מ-117 מיליון העוקבים שלה,‬

43
00:02:08,962 --> 00:02:12,549
‫ומוכנים לשלם עד שש ספרות לכל פוסט.‬

44
00:02:12,632 --> 00:02:16,052
‫ובמשחק "פורטנייט"‬
‫ממש מוכרים שיגעונות ריקוד.‬

45
00:02:16,136 --> 00:02:18,680
‫הדולרים הספורים‬
‫שאנשים משלמים על תוספות כאלו‬

46
00:02:18,763 --> 00:02:21,641
‫מסתכמים לרווחים של מיליארדי דולרים בשנה.‬

47
00:02:21,724 --> 00:02:24,060
‫יש חוסר שוויון ברור מאוד‬

48
00:02:24,144 --> 00:02:28,273
‫בין המרוויחים הגדולים‬
‫שעושים כסף מאופנות של ריקוד‬

49
00:02:28,356 --> 00:02:29,482
‫לבין כל השאר.‬

50
00:02:30,233 --> 00:02:32,110
‫אז מה הופך ריקוד לשיגעון?‬

51
00:02:33,111 --> 00:02:35,405
‫ומי אמור להרוויח ממנו?‬

52
00:02:36,865 --> 00:02:40,743
‫נשים ששחררו רסן מצאו מפלט ב"צ'רלסטון".‬

53
00:02:40,827 --> 00:02:43,872
‫מהיום והלאה, ריקודים וכיף הם אותו דבר‬

54
00:02:43,955 --> 00:02:44,956
‫עבור הילד והילדה.‬

55
00:02:45,665 --> 00:02:49,043
‫אל גור ואני נרקוד "מקרנה".‬

56
00:02:49,127 --> 00:02:52,338
‫כולם מחקים את סולג'ה בוי, כולם "סופרמן".‬

57
00:02:52,422 --> 00:02:55,425
‫הם בוחרים לעצמם סגנון ומתמסרים לו.‬

58
00:03:05,059 --> 00:03:09,772
‫- שיגעונות הריקודים -‬

59
00:03:10,190 --> 00:03:14,402
‫בני אדם הם חיות חלשות למדי.‬
‫אנחנו לא מהירים במיוחד,‬

60
00:03:14,485 --> 00:03:17,655
‫אנחנו לא חזקים במיוחד, והעור שלנו רך מאוד.‬

61
00:03:18,239 --> 00:03:21,618
‫בעיני טורפים, אנחנו טרף הולם.‬

62
00:03:21,701 --> 00:03:25,705
‫לפי אחת מתיאוריות האבולוציה, למדנו תכסיס.‬

63
00:03:26,247 --> 00:03:28,791
‫כשאנחנו בקבוצה ונעים בצורה מתואמת,‬

64
00:03:28,875 --> 00:03:33,546
‫אנחנו יכולים לגרום לעצמנו להיראות‬
‫כמו חיה גדולה הרבה יותר ולהבריח טורפים.‬

65
00:03:33,630 --> 00:03:34,672
‫במילים אחרות,‬

66
00:03:34,756 --> 00:03:37,717
‫יכול להיות שהתחלנו לרקוד כדי לשרוד.‬

67
00:03:37,800 --> 00:03:39,594
‫זה זורם בדם שלנו.‬

68
00:03:39,677 --> 00:03:42,722
‫שני אנשים שיושבים זה לצד זה בכיסאות נדנדה,‬

69
00:03:42,805 --> 00:03:46,100
‫יתחילו לנוע ביחד קדימה ואחורה‬
‫מבלי להיות מודעים לכך.‬

70
00:03:46,601 --> 00:03:50,480
‫וכשאנחנו נעים בתיאום,‬
‫הגוף שלנו משחרר אנדורפינים‬

71
00:03:50,563 --> 00:03:54,525
‫שמעודדים אותנו להמשיך‬
‫כדי להטיל אימה על האויבים שלנו,‬

72
00:03:54,609 --> 00:04:00,281
‫לסגוד לאלים שלנו,‬
‫לחגוג, להתאבל ולהתחבר כקהילה.‬

73
00:04:00,782 --> 00:04:03,284
‫אבל זרים שנעים בתיאום זה עם זה?‬

74
00:04:03,368 --> 00:04:05,203
‫זו תופעה חדשה למדי.‬

75
00:04:05,286 --> 00:04:08,122
‫לשיגעונות ריקוד יש מחזור חיים מדהים‬

76
00:04:08,206 --> 00:04:10,458
‫שיש בו כמה שלבים.‬

77
00:04:10,541 --> 00:04:13,169
‫- שלב ראשון -‬

78
00:04:13,253 --> 00:04:14,379
‫- המצאה -‬

79
00:04:14,462 --> 00:04:16,965
‫תמיד יש קהילה מקורית כלשהי‬

80
00:04:17,048 --> 00:04:19,759
‫שמתחילה לחשוב, "מה אם זה היה ריקוד?"‬

81
00:04:19,842 --> 00:04:24,013
‫ואז הריקוד מתפשט‬
‫בהקשר מקומי מאוד בדרך כלל.‬

82
00:04:24,097 --> 00:04:27,392
‫במקרה של מה שעשוי להיות‬
‫שיגעון הריקוד הראשון,‬

83
00:04:27,475 --> 00:04:30,103
‫מדובר בכפרים הררים באוסטריה.‬

84
00:04:30,812 --> 00:04:33,064
‫"וולסן" משמעו "לפנות" בגרמנית.‬

85
00:04:33,147 --> 00:04:37,318
‫וזוגות הסתובבו ונעו ביחד במעגל מסביב לחדר.‬

86
00:04:37,819 --> 00:04:41,823
‫זה היה שונה מאוד מהריקודים המקובלים‬
‫בחצרות המלוכה באירופה‬

87
00:04:41,906 --> 00:04:45,743
‫שהיו נוקשים ומורכבים,‬
‫ובעלי כוריאוגרפיה מפורטת‬

88
00:04:45,827 --> 00:04:49,747
‫שהכתיבה את כיוון המבט ואת הבעות הפנים.‬

89
00:04:49,831 --> 00:04:51,874
‫הגברים והנשים רקדו בריחוק זה מזה,‬

90
00:04:53,251 --> 00:04:56,671
‫אבל הוולס היה אינטימי יותר,‬
‫משוחרר יותר, מהיר יותר.‬

91
00:04:56,754 --> 00:04:59,424
‫הנשים אפילו הרימו קצת את החצאיות‬

92
00:04:59,507 --> 00:05:02,135
‫וחשפו את קרסוליהן למרבה השערורייה.‬

93
00:05:02,719 --> 00:05:06,222
‫אבל אפילו ריקוד מדהים כזה‬
‫לא יכול להיהפך לשיגעון‬

94
00:05:06,306 --> 00:05:08,266
‫אם הוא לא מתפשט.‬

95
00:05:08,891 --> 00:05:10,685
‫- הפצה -‬

96
00:05:10,768 --> 00:05:14,897
‫על פי אחת התיאוריות,‬
‫יש להודות לנפוליאון בונפרטה,‬

97
00:05:14,981 --> 00:05:18,192
‫שצבאו חצה את אירופה בראשית המאה ה-19‬

98
00:05:18,276 --> 00:05:19,819
‫והפיץ את הוולס.‬

99
00:05:19,902 --> 00:05:22,155
‫נפוליאון מעולם לא פלש לאנגליה,‬

100
00:05:22,238 --> 00:05:23,614
‫אבל הוולס כן.‬

101
00:05:23,698 --> 00:05:27,827
‫אחר כך, הריקוד חצה באוניות‬
‫את האוקיינוס האטלנטי והגיע לארה"ב.‬

102
00:05:28,411 --> 00:05:30,705
‫אבל זה רק חצי מהמסע.‬

103
00:05:31,205 --> 00:05:34,417
‫ואז מגיע שלב, שהוא בלתי נמנע,‬

104
00:05:34,500 --> 00:05:36,544
‫של אנשים ששונאים את הריקוד.‬

105
00:05:36,627 --> 00:05:38,504
‫- שלב שלישי -‬

106
00:05:38,588 --> 00:05:40,298
‫- השונאים -‬

107
00:05:40,381 --> 00:05:44,802
‫במהדורת "נימוסים והליכות לנשים"‬
‫של 1840 בארה"ב, נכתב על הוולס,‬

108
00:05:44,886 --> 00:05:48,139
{\an8}‫"משהו בקרבה בין האנשים,‬

109
00:05:48,222 --> 00:05:50,308
{\an8}‫בגישה ובתנועה,‬

110
00:05:50,391 --> 00:05:53,186
{\an8}‫אינו מחמיא לעדינותה של האישה."‬

111
00:05:53,269 --> 00:05:56,189
{\an8}‫אחרים הזהירו‬
‫שהוא עלול לעורר "רגשות אלימים",‬

112
00:05:56,272 --> 00:05:58,441
{\an8}‫"חוסר שקט", "תסמיני עצבנות",‬

113
00:05:58,524 --> 00:06:02,111
‫ו"פוגע בצעירים‬
‫יותר מהתנהגויות מופקרות רבות‬

114
00:06:02,195 --> 00:06:04,489
‫שאנשי הדת מטיפים נגדן".‬

115
00:06:04,572 --> 00:06:05,406
‫אבל…‬

116
00:06:05,490 --> 00:06:08,826
‫אי אפשר להתכחש לריקוד. אנשים חייבים לרקוד.‬

117
00:06:08,910 --> 00:06:10,995
‫וכך מגיעים לשלב האחרון.‬

118
00:06:11,079 --> 00:06:12,163
‫- קבלה רחבת היקף -‬

119
00:06:12,246 --> 00:06:16,167
‫שיגעון הוולס נמשך כ-200 שנה בערך,‬

120
00:06:16,751 --> 00:06:19,462
‫ונהפך לקריירה עבור כמה מלחינים, כמו…‬

121
00:06:19,545 --> 00:06:20,797
‫יוהאן שטראוס.‬

122
00:06:20,880 --> 00:06:23,800
‫עם יצירת הוולס שלו, "הדנובה הכחולה".‬

123
00:06:23,883 --> 00:06:28,554
‫סביר להניח שאנשים רקדו‬
‫והסתחררו לצלילי הוולס הזה‬

124
00:06:28,638 --> 00:06:30,098
‫יותר מכל יצירה אחרת.‬

125
00:06:31,140 --> 00:06:34,060
‫אבל הוולס יתקשה להיהפך לשיגעון היום,‬

126
00:06:34,936 --> 00:06:38,898
‫בחלקו הגדול כי הוא לא נכנס‬
‫למסגרת של טלפון.‬

127
00:06:39,399 --> 00:06:41,025
‫מתבדחים על ריקודי ה"טיקטוק"‬

128
00:06:41,109 --> 00:06:44,112
‫שהם נראים כמו תנועות של כווני טיסה‬

129
00:06:44,195 --> 00:06:49,534
‫כי הם מתמקדים בפלג הגוף העליון‬
‫והתנועות זוויתיות.‬

130
00:06:49,617 --> 00:06:53,746
‫אז הם מתאימים למסגרת‬
‫והפנים נמצאות במרכז הבמה.‬

131
00:06:53,830 --> 00:06:55,248
‫צ'ארלי ד'אמליו‬

132
00:06:55,331 --> 00:06:58,167
‫תגיד שהבעות הפנים הן נקודת המפתח‬

133
00:06:58,251 --> 00:06:59,377
‫בצילומי סרטון טוב.‬

134
00:06:59,460 --> 00:07:02,171
‫אנשים רוצים הבעות פנים נלהבות כאלו.‬

135
00:07:02,255 --> 00:07:07,176
‫הטיקטוקרים הפופולריים ביותר‬
‫יודעים להשתמש בהבעה חמוצה,‬

136
00:07:07,260 --> 00:07:10,179
‫בנשיכת לשון שובבה ובהבעת סירוב,‬

137
00:07:10,263 --> 00:07:12,181
‫בעודם מבצעים תנועות מהירות.‬

138
00:07:12,807 --> 00:07:16,686
‫וגם מחזור החיים של שיגעון הריקוד‬
‫נעשה קצר יותר.‬

139
00:07:16,769 --> 00:07:18,271
‫ראשית, ממציאים ריקוד.‬

140
00:07:18,813 --> 00:07:21,983
‫השתעממתי פעם בדרך הביתה באוטובוס.‬

141
00:07:22,066 --> 00:07:25,278
‫חשבתי, "זה שיר טוב. אמציא לו ריקוד".‬

142
00:07:25,361 --> 00:07:27,280
‫אחר כך מחליטים לשתף.‬

143
00:07:27,363 --> 00:07:31,075
‫מעלים אותו אולי ל"דאבסמאש",‬
‫יישומון מתחרה ל"טיקטוק".‬

144
00:07:31,159 --> 00:07:32,452
‫"דאבסמאש" היה ראשון.‬

145
00:07:32,535 --> 00:07:34,912
‫כל היוצרים השחורים היו ב"דאבסמאש".‬

146
00:07:34,996 --> 00:07:38,416
‫ואחרי שמעלים אותו,‬
‫החברים מתחילים פתאום לרקוד אותו.‬

147
00:07:38,499 --> 00:07:41,461
‫זאת הרגשה נהדרת. ואז, למרבה התדהמה,‬

148
00:07:41,544 --> 00:07:43,421
‫חברים של החברים מתחילים לרקוד.‬

149
00:07:43,504 --> 00:07:45,506
‫אחד מהם מעלה את הסרטון ל"טיקטוק",‬

150
00:07:45,590 --> 00:07:48,759
‫ולפתע, טיקטוקר ידוע מבצע את הריקוד.‬

151
00:07:48,843 --> 00:07:50,344
‫אתם מתקשים להאמין.‬

152
00:07:50,428 --> 00:07:53,264
‫ובלי לשים לב, אלפי אנשים רוקדים אותו.‬

153
00:07:53,347 --> 00:07:55,766
‫הריקוד שלי נהפך לוויראלי!‬

154
00:07:55,850 --> 00:07:58,895
‫משפיענים גדולים אחרים מצטרפים למגמה.‬

155
00:07:58,978 --> 00:08:03,399
‫ועכשיו, יוטיוברים יוצרים סרטוני הדרכה.‬

156
00:08:03,483 --> 00:08:07,069
‫בינתיים, מספר העוקבים‬
‫אחרי הטיקטוקרים הידועים מרקיע שחקים,‬

157
00:08:07,153 --> 00:08:09,614
‫ומספרים כאלו הם כוח,‬

158
00:08:09,697 --> 00:08:13,242
‫כי עכשיו, חברות התקליטים‬
‫עשויות לאתר כוכבי פופ פוטנציאליים,‬

159
00:08:13,326 --> 00:08:17,038
‫והם מוזמנים לקדם את התקליט שלהם‬
‫בתוכניות טלוויזיה מובילות.‬

160
00:08:17,121 --> 00:08:21,209
‫אדיסון ריי מצטרפת אלינו.‬

161
00:08:21,709 --> 00:08:27,548
‫היא מדגימה את כל שיגעונות הריקוד‬
‫המשעשעים ב"טיקטוק", כולל את שלכם.‬

162
00:08:27,632 --> 00:08:30,176
‫כשהריקוד שלי הופיע‬
‫אצל ג'ימי פאלון לראשונה,‬

163
00:08:30,676 --> 00:08:32,845
‫אדיסון ריי רקדה אותו וחשבתי…‬

164
00:08:32,929 --> 00:08:35,848
‫הייתי המומה. חשבתי, "אלוהים".‬

165
00:08:35,932 --> 00:08:38,518
‫חשבתי, "וואו, הריקוד שלי מופיע בטלוויזיה".‬

166
00:08:38,601 --> 00:08:41,145
‫כל האנשים האלו רואים את הריקוד שלי.‬

167
00:08:41,229 --> 00:08:45,107
‫אבל החלק הרע היה‬
‫שהם לא יודעים שזה הריקוד שלי ושל מיה.‬

168
00:08:45,191 --> 00:08:49,070
‫בקטע זה בתוכנית של ג'ימי פאלון מ-2021‬
‫לא צוינו היוצרים‬

169
00:08:49,153 --> 00:08:53,199
‫של הריקודים האלו,‬
‫שרובם היו בני נוער שחורים.‬

170
00:08:53,282 --> 00:08:55,910
‫ישבתי וחשבתי לעצמי,‬

171
00:08:55,993 --> 00:08:59,205
‫"לעזאזל, הלוואי שאני הייתי זו‬
‫שמבצעת את הריקוד שלי".‬

172
00:08:59,288 --> 00:09:04,001
‫והתחושה הזאת עתיקה‬
‫כמעט כמו שיגעונות הריקוד עצמם.‬

173
00:09:04,085 --> 00:09:05,503
‫כי אחרי הוולס,‬

174
00:09:05,586 --> 00:09:08,214
‫רוב שיגעונות הריקוד לא הגיעו מאירופה.‬

175
00:09:08,297 --> 00:09:11,509
‫הם התחילו בקהילה האפרו-אמריקאית.‬

176
00:09:11,592 --> 00:09:15,429
‫כשהאפרו-אמריקאים שועבדו והובאו לארה"ב,‬

177
00:09:15,513 --> 00:09:17,098
‫נאסר עליהם לתופף.‬

178
00:09:17,181 --> 00:09:20,977
‫אז למדנו לשמור על הקצב באמצעות הגוף.‬

179
00:09:23,437 --> 00:09:26,357
‫הקצב הזה הוא ריקוד ג'ובה בסיסי.‬

180
00:09:26,440 --> 00:09:27,900
‫אחרי השחרור…‬

181
00:09:27,984 --> 00:09:30,528
‫הוא נהפך לבסיס של ה"צ'רלסטון".‬

182
00:09:30,611 --> 00:09:34,907
‫שנקרא על שם העיר הדרומית‬
‫שאמריקאים שחורים המציאו אותו בה‬

183
00:09:34,991 --> 00:09:36,951
‫בשנות החירות הראשונות שלהם.‬

184
00:09:37,034 --> 00:09:39,620
‫הוא נהפך לריקוד שמאפשר לאנשים לבטא‬

185
00:09:39,704 --> 00:09:43,249
‫את החיוניות שלהם ולדמיין משהו אחר,‬

186
00:09:43,332 --> 00:09:47,169
‫כמו, "מה אם אגור בעיר גדולה‬
‫ולא בדרום קרוליינה? איך אגיע לשם?"‬

187
00:09:50,840 --> 00:09:52,717
‫ואז הוא התפשט.‬

188
00:09:52,800 --> 00:09:56,804
‫רבים מאמינים שזה קרה‬
‫בזכות להקה כלי נשיפה נודדת של יתומים‬

189
00:09:56,887 --> 00:09:59,557
‫שביצעו בהופעותיהם את ה"צ'רלסטון".‬

190
00:10:00,474 --> 00:10:03,436
‫כשמיליוני אפרו-אמריקאים היגרו צפונה,‬

191
00:10:03,519 --> 00:10:05,313
‫הם הביאו איתם את הריקוד,‬

192
00:10:05,396 --> 00:10:08,733
‫והגיעו לניו יורק‬
‫בדיוק כשמועדוני הלילה נעשו פופולריים.‬

193
00:10:09,567 --> 00:10:12,612
‫צעירים לבנים אופנתיים אימצו את הריקוד‬

194
00:10:12,695 --> 00:10:14,989
‫וההורים שלהם תיעבו אותו.‬

195
00:10:15,573 --> 00:10:17,074
‫הריקוד נאסר בכמה ערים.‬

196
00:10:17,158 --> 00:10:20,745
‫רופאים הזהירו ש"ברך צ'רלסטון"‬
‫עלולה לקצר את תוחלת החיים,‬

197
00:10:20,828 --> 00:10:24,332
‫שהצעירים רוקדים עד למצב של "קריסה גופנית"‬

198
00:10:24,415 --> 00:10:28,044
‫שיוצרת "עומס רב מדי על הלב"‬
‫ו"עשרות בעיות אחרות".‬

199
00:10:28,127 --> 00:10:30,504
‫אבל אי אפשר היה לעצור את הריקוד.‬

200
00:10:30,588 --> 00:10:33,299
‫הוא עלה לבמה בברודוויי ב-1923‬

201
00:10:33,382 --> 00:10:36,302
‫באחת ההפקות השחורות הראשונות.‬

202
00:10:36,844 --> 00:10:39,722
{\an8}‫ואז, הרקדנית האמריקאית ג'וזפין בייקר,‬

203
00:10:39,805 --> 00:10:43,225
{\an8}‫ביונסה של תקופתה, הביאה אותו לאירופה,‬

204
00:10:43,309 --> 00:10:46,646
{\an8}‫והקהל נהר לצפות בה.‬

205
00:10:46,729 --> 00:10:51,317
‫ה"צ'רלסטון" מנציח את רוח שנות ה-20‬
‫וכולם רוקדים.‬

206
00:10:51,400 --> 00:10:53,110
‫הייתה בו הבטחה.‬

207
00:10:53,194 --> 00:10:55,237
‫כך אני רוצה לעשות את זה, כמחווה.‬

208
00:10:55,321 --> 00:10:59,075
‫חיוניות של מעין עתיד מחושמל.‬

209
00:10:59,158 --> 00:11:02,745
‫ה"צ'רלסטון" הוא אחת הדרכים‬
‫לזכור את שנות ה-20 הסוערות.‬

210
00:11:02,828 --> 00:11:04,830
‫הסגנון, האנרגיה, האנשים.‬

211
00:11:05,498 --> 00:11:07,625
‫אבל כששוכחים את הריקוד המקורי,‬

212
00:11:07,708 --> 00:11:10,920
‫קל יותר לשכוח את ההיסטוריה שהוא משקף.‬

213
00:11:12,380 --> 00:11:15,049
‫והתהליך הזה מסתבך עוד יותר‬

214
00:11:15,132 --> 00:11:17,927
‫כששיגעון ריקוד נזקף לזכותו של אדם אחד‬

215
00:11:18,010 --> 00:11:21,013
‫שמפיץ אותו למיליוני אנשים באופן מיידי.‬

216
00:11:21,847 --> 00:11:23,516
‫קבלו את צ'אבי צ'קר!‬

217
00:11:25,101 --> 00:11:27,353
‫הדבר האהוב עליי בקליפ הזה הוא הקהל.‬

218
00:11:27,436 --> 00:11:29,271
‫כולם יושבים במקומם‬

219
00:11:29,355 --> 00:11:32,316
‫ומוחאים כף בקצב הלא נכון.‬

220
00:11:32,400 --> 00:11:35,903
‫הם מביטים בחשדנות זה בזה כאילו אינם בטוחים‬

221
00:11:35,986 --> 00:11:38,406
‫אם כדאי לאהוב את זה או לנסות.‬

222
00:11:38,489 --> 00:11:40,366
‫מנחה התוכנית, דיק קלארק,‬

223
00:11:40,449 --> 00:11:42,952
‫ביקש מצ'אבי צ'קר להקליט את השיר.‬

224
00:11:43,035 --> 00:11:46,539
‫הגרסה המקורית הגיעה‬
‫לטבלת הלהיטים כמה שנים קודם‬

225
00:11:46,622 --> 00:11:48,666
‫עם האנק באלארד ו"המידנייטרס".‬

226
00:11:48,749 --> 00:11:52,962
‫אבל הגרסה של צ'קר‬
‫היא זו שעלתה לראש הטבלה בארה"ב, פעמיים,‬

227
00:11:53,045 --> 00:11:54,880
‫והתפשטה בכל העולם.‬

228
00:11:55,548 --> 00:12:00,553
‫כמה שנים קודם, תנועות האגן של אלוויס‬
‫עוררו מהומה באומה.‬

229
00:12:00,636 --> 00:12:04,390
‫כמה שנים לאחר מכן, תרבות הנוער תקצין.‬

230
00:12:04,890 --> 00:12:07,017
‫הטוויסט התאים לרגע בזמן.‬

231
00:12:07,101 --> 00:12:10,813
‫סקסי מספיק כדי להרגיז את ההורים,‬
‫אבל לא יותר מדי.‬

232
00:12:10,896 --> 00:12:13,357
‫אפשר להכניס את הטוויסט לצ'רלסטון,‬

233
00:12:13,441 --> 00:12:15,860
‫ואפשר להכניס אותו לקייקווק.‬

234
00:12:15,943 --> 00:12:17,737
‫הוא לא עומד בפני עצמו.‬

235
00:12:17,820 --> 00:12:20,698
‫אבל זה היה סוד ההצלחה שלו.‬

236
00:12:20,781 --> 00:12:21,907
‫הוא היה ממש קל.‬

237
00:12:21,991 --> 00:12:25,119
‫לא נדרשת ללמוד דבר כדי לרקוד טוויסט.‬

238
00:12:25,202 --> 00:12:29,915
‫צ'אבי צ'קר המשיך‬
‫בריקודים קלים לחיקוי כמו "הזבוב",‬

239
00:12:29,999 --> 00:12:31,041
‫"פוני טיים",‬

240
00:12:31,125 --> 00:12:35,254
‫"בואו נרקוד שוב טוויסט",‬
‫וב-1962, "לימבו רוק".‬

241
00:12:35,880 --> 00:12:37,214
‫חברות התקליטים הצטרפו.‬

242
00:12:37,715 --> 00:12:42,595
‫שיגעונות הריקוד מכרו תקליטים.‬
‫בחלקם ניסו ללמד אנשים תנועות חדשות,‬

243
00:12:42,678 --> 00:12:44,972
‫אבל קשה לעשות זאת בצילומי סטילס.‬

244
00:12:45,055 --> 00:12:46,307
‫אז הם עשו בעיקר מה ש…‬

245
00:12:46,390 --> 00:12:47,475
‫יוהאן שטראוס.‬

246
00:12:47,558 --> 00:12:49,602
‫עשה 200 שנה קודם,‬

247
00:12:49,685 --> 00:12:53,439
‫וקפצו על עגלת הריקודים שהיו כבר פופולריים.‬

248
00:12:53,522 --> 00:12:57,067
‫"האם את אוהבת אותי" של "הקונטורס‬‫"‬
‫הציע שניים בפזמון אחד.‬

249
00:12:57,151 --> 00:13:00,237
{\an8}‫"אני יודע לרקוד 'מחית תפוחי אדמה'‬

250
00:13:00,321 --> 00:13:03,199
{\an8}‫אני יודע לרקוד טוויסט"‬

251
00:13:05,034 --> 00:13:07,828
‫ואז שיגעון הריקוד נהפך לפאנקי יותר.‬

252
00:13:07,912 --> 00:13:10,664
‫"רכבת הנשמה" עלתה לראשונה ב-1971.‬

253
00:13:11,707 --> 00:13:12,750
‫זה כמו כוכב אחר.‬

254
00:13:12,833 --> 00:13:17,171
‫כל רקדן עושה משהו שקשור למה שקרה קודם,‬

255
00:13:17,254 --> 00:13:19,131
‫אבל עומד לגמרי בזכות עצמו.‬

256
00:13:19,799 --> 00:13:24,595
‫"רכבת הנשמה" הייתה התוכנית הראשונה באמריקה‬
‫שנוצרה על ידי שחורים ולמענם.‬

257
00:13:25,638 --> 00:13:28,474
‫זה גורם לך לרצות להצטרף‬

258
00:13:28,557 --> 00:13:30,643
‫ולרקוד, ולהראות את התנועות שלך.‬

259
00:13:32,228 --> 00:13:34,605
‫לא כדאי שאנסה את זה. זה קצת יותר מדי.‬

260
00:13:34,688 --> 00:13:38,359
‫היא נהפכה לתוכנית הטלוויזיה‬
‫הארוכה ביותר בהיסטוריה האמריקאית‬

261
00:13:38,442 --> 00:13:40,486
‫והכניסה לאופנה את ה"פאנקי צ'יקן",‬

262
00:13:40,569 --> 00:13:44,907
‫"פופינג", "הרובוט" וכמובן את "רכבת הנשמה".‬

263
00:13:45,825 --> 00:13:48,494
‫אך בעוד שריקודים כאלו מכרו תקליטים,‬

264
00:13:48,577 --> 00:13:51,413
‫הם לא היו בעל ערך בזכות עצמם‬

265
00:13:51,497 --> 00:13:54,208
‫כי אי אפשר היה להצמיד להם זכויות יוצרים.‬

266
00:13:55,584 --> 00:13:57,628
‫במקרה ידוע אחד של זכויות יוצרים,‬

267
00:13:57,711 --> 00:14:00,548
‫מישהו ניסה פעם‬
‫לתבוע זכויות יוצרים לספר טלפונים.‬

268
00:14:01,048 --> 00:14:04,802
‫במשרד זכויות היוצרים אמרו,‬
‫"אין זכויות יוצרים על ספר טלפונים".‬

269
00:14:04,885 --> 00:14:09,098
‫אבל בחוות הדעת הזאת נכתב‬
‫שכל דבר יצירתי יותר מספר טלפונים‬

270
00:14:09,181 --> 00:14:11,392
‫ראוי להגנת זכויות יוצרים.‬

271
00:14:11,475 --> 00:14:12,685
‫אבל זאת לא המציאות.‬

272
00:14:13,352 --> 00:14:17,356
‫משרד זכויות היוצרים האמריקאי קובע‬
‫שריקוד צריך להיות‬

273
00:14:17,439 --> 00:14:18,899
‫"יצירה כוריאוגרפית",‬

274
00:14:19,733 --> 00:14:23,153
‫הכוללת בדרך כלל‬
‫אחד או יותר מהמרכיבים הבאים.‬

275
00:14:24,613 --> 00:14:25,906
‫"תנועה קצבית‬

276
00:14:26,407 --> 00:14:29,952
{\an8}‫ברצף לכיד והבעתי‬

277
00:14:30,953 --> 00:14:33,622
‫שמספר לקהל סיפור‬

278
00:14:33,706 --> 00:14:37,418
‫באמצעות אנשים מיומנים ולצלילי מוזיקה."‬

279
00:14:38,294 --> 00:14:40,379
‫כמובן שזה כך בכל בלט כמעט.‬

280
00:14:41,171 --> 00:14:43,257
‫בהשוואה למשהו כמו ה"צ'רלסטון",‬

281
00:14:43,340 --> 00:14:47,428
‫שנוצר בהקשר חברתי על ידי חובבנים‬

282
00:14:47,511 --> 00:14:48,929
‫למען שעשוע בלבד.‬

283
00:14:49,430 --> 00:14:53,767
‫אז במשרד זכויות היוצרים לא הסכימו לרשום‬

284
00:14:53,851 --> 00:14:55,811
‫את מה שנתפש בעיניהם כריקוד חברתי.‬

285
00:14:55,895 --> 00:14:59,565
‫למעשה, במשרד זכויות היוצרים קבעו מפורשות‬

286
00:14:59,648 --> 00:15:04,445
‫ש"ריקודים חברתיים ופשוטים‬
‫לא יכולים להתקבל כיצירות מובחנות",‬

287
00:15:04,528 --> 00:15:08,282
‫בצרוף דוגמאות כמו ריקודים סלוניים,‬
‫ריקודי שורות וריקודי סווינג.‬

288
00:15:09,074 --> 00:15:13,203
‫אבל הנהלים האלו נקבעו לפני עידן האם-טי-וי.‬

289
00:15:13,829 --> 00:15:19,043
‫קליפים כמו "ביט איט" של מייקל ג'קסון‬
‫ב-1983 היו צורת אמנות חדשה.‬

290
00:15:19,543 --> 00:15:22,046
‫למעשה, הקליפ הזה נתפש כראשון‬

291
00:15:22,129 --> 00:15:26,967
‫ששילב בין שיר פופ לריקוד מאתגר ומקורי.‬

292
00:15:27,551 --> 00:15:31,972
‫זה היה עידן חדש שבו התאפשר לאנשים‬
‫ללמוד ריקוד באמצעות צפייה חוזרת,‬

293
00:15:32,056 --> 00:15:34,016
‫כמו "ריקוד הפטיש" של אם-סי-האמר.‬

294
00:15:35,476 --> 00:15:36,477
‫"עצרו! זמן פטיש!"‬

295
00:15:36,560 --> 00:15:38,479
‫"המפטי" של "דיגיטל אנדרגראונד".‬

296
00:15:38,562 --> 00:15:41,231
‫"תעשו המפטי האמפ, קדימה"‬

297
00:15:41,315 --> 00:15:43,233
‫הגרסה של מדונה לווגינג.‬

298
00:15:43,734 --> 00:15:45,069
‫"ווג"‬

299
00:15:45,152 --> 00:15:46,904
‫והמקרנה, כמובן.‬

300
00:15:46,987 --> 00:15:48,072
‫"היי, מקרנה"‬

301
00:15:49,448 --> 00:15:50,616
‫עם הופעת "יוטיוב",‬

302
00:15:50,699 --> 00:15:53,702
‫הריקודים החלו להתפשט בעולם‬
‫בקלות יותר מאי פעם.‬

303
00:15:53,786 --> 00:15:55,788
‫אנשים רקדו "מרק אטריות",‬

304
00:15:55,871 --> 00:15:57,373
‫"פסיניו",‬

305
00:15:57,456 --> 00:16:00,793
‫ולימדו זה את זה לעשות "דאגי"‬
‫אל תוך המאה ה-21.‬

306
00:16:00,876 --> 00:16:04,713
‫ואז "גנגנם סטייל" של סיי כבש את "יוטיוב".‬

307
00:16:06,799 --> 00:16:10,886
‫באמת. הוא קיבל יותר ממספר הצפיות המרבי,‬

308
00:16:10,970 --> 00:16:13,931
‫וב"יוטיוב" נאלצו לשנות את מגבלת הצפיות.‬

309
00:16:15,140 --> 00:16:17,810
‫ואז הגיעו יישומוני הרשתות החברתיות,‬

310
00:16:17,893 --> 00:16:21,855
‫כמו "דאבסמאש" ו"טיקטוק",‬
‫עם ריקודים מורכבים עוד יותר.‬

311
00:16:21,939 --> 00:16:25,025
‫למעשה, הם נקראים "אתגרי ריקוד".‬

312
00:16:25,109 --> 00:16:29,780
‫והמקור לשיגעונות הגדולים ביותר‬
‫אינו עוד מוזיקאים שמנסים למכור תקליטים,‬

313
00:16:30,364 --> 00:16:32,825
‫אלא מעריצים שיכולים לקחת שיר של אמן‬

314
00:16:32,908 --> 00:16:36,537
‫ולהגיע לרמה מסוימת של תהילה וכסף‬
‫כשהם רוקדים לצליליו.‬

315
00:16:37,162 --> 00:16:41,208
‫וריקוד כזה כן מבוצע לעיני קהל מסוג מסוים‬

316
00:16:41,291 --> 00:16:43,293
‫על ידי אנשים מיומנים למדי.‬

317
00:16:43,377 --> 00:16:45,587
‫אבל עדיין לא ברור אם הריקודים האלו‬

318
00:16:45,671 --> 00:16:48,173
‫יכולים להירשם במשרד זכויות היוצרים.‬

319
00:16:48,257 --> 00:16:50,926
‫יש מעט מאוד פסיקות בתחום הכוריאוגרפיה.‬

320
00:16:51,010 --> 00:16:53,512
‫יוצרי הריקודים האלו של "פורטנייט"‬

321
00:16:53,595 --> 00:16:57,850
‫הגישו תביעות בטענה‬
‫שהמשחק מרוויח בצורה לא הוגנת מיצירותיהם,‬

322
00:16:57,933 --> 00:17:02,104
‫כולל אלפונסו ריביירו,‬
‫המוכר לכם אולי כקרלטון.‬

323
00:17:02,187 --> 00:17:05,024
‫אבל בית משפט בקליפורניה קבע‬
‫שעליהם להירשם קודם‬

324
00:17:05,107 --> 00:17:06,608
‫במשרד זכויות היוצרים.‬

325
00:17:06,692 --> 00:17:08,777
‫ובמקרה של אלפונסו,‬

326
00:17:08,861 --> 00:17:12,406
‫במשרד זכויות היוצרים נקבע‬
‫שמדובר ב"ריקוד פשוט מדי",‬

327
00:17:12,489 --> 00:17:14,283
‫ולכן הוא לא עומד בדרישות.‬

328
00:17:14,366 --> 00:17:15,743
‫זאת אחת האירוניות.‬

329
00:17:15,826 --> 00:17:18,871
‫כל מי שינסה לגעת במשהו ששייך ל"פורטנייט",‬

330
00:17:18,954 --> 00:17:23,167
‫עשרה עו"ד יתבעו אותו על הפרת זכויות יוצרים‬
‫ויאיימו לקחת ממנו את ביתו.‬

331
00:17:23,250 --> 00:17:25,836
‫אפילו ה"צ'רלסטון" נמצא ב"פורטנייט".‬

332
00:17:25,919 --> 00:17:29,423
‫אוסיף ואומר‬
‫ש"פורטנייט" צריכים להתבייש על כך,‬

333
00:17:29,506 --> 00:17:30,466
‫אבל הם לא.‬

334
00:17:30,549 --> 00:17:33,010
‫אך העובדה שלרוב הריקודים‬
‫אין זכויות יוצרים‬

335
00:17:33,093 --> 00:17:35,971
‫הניעה גם יצירתיות.‬

336
00:17:36,055 --> 00:17:39,683
‫אין ספק שמשהו אובד כשאנשים משקיעים מאמצים‬

337
00:17:39,767 --> 00:17:43,228
‫בתביעת זכויות יוצרים זה מזה‬
‫על תנועות ריקוד,‬

338
00:17:43,312 --> 00:17:45,689
‫ואז הפעולה היצירתית הזאת הולכת לאיבוד,‬

339
00:17:45,773 --> 00:17:49,777
‫ולא נוצרת שרשרת של פרשנויות חדשות‬

340
00:17:49,860 --> 00:17:52,237
‫והוספת הגרסה שלך.‬

341
00:17:52,321 --> 00:17:55,908
‫זה יפגע בהיבט החברתי של הריקוד החברתי.‬

342
00:17:56,492 --> 00:17:59,578
‫ורבים מיוצרי שיגעונות הריקוד היום‬

343
00:17:59,661 --> 00:18:03,832
‫לא בהכרח רוצים כסף מהאנשים שרוקדים אותם.‬

344
00:18:03,916 --> 00:18:05,334
‫הם רוצים רק לקבל הכרה.‬

345
00:18:05,417 --> 00:18:08,170
‫יש הזדמנויות רבות לקידום האנשים‬

346
00:18:08,253 --> 00:18:09,797
‫שהריקודים שלהם ויראליים.‬

347
00:18:09,880 --> 00:18:14,301
‫אז חוסר הכרה באמת פוגע ביוצרים האלו.‬

348
00:18:14,384 --> 00:18:18,555
‫בקיץ 2021,‬
‫טיקטוקרים שחורים הכריזו על שביתה,‬

349
00:18:18,639 --> 00:18:22,351
‫כך שאי אפשר היה להתעלם מהעובדה‬
‫שחלק ניכר מתרבות הריקוד היום‬

350
00:18:22,434 --> 00:18:24,561
‫תלוי ביצירתיות שלהם.‬

351
00:18:24,645 --> 00:18:28,398
‫אם הם יודעים שהם לא המציאו את הריקוד,‬
‫תנו הכרה.‬

352
00:18:28,482 --> 00:18:30,901
‫זה לא קשה. באמת שלא.‬

353
00:18:31,568 --> 00:18:33,028
‫אבל לכל הפחות,‬

354
00:18:33,112 --> 00:18:37,074
‫תרבות חוסר ההכרה מתחילה לגלות סימני שינוי.‬

355
00:18:37,157 --> 00:18:41,370
‫עכשיו, אם אתה משפיען ומבצע ריקוד של מישהו,‬

356
00:18:41,453 --> 00:18:44,164
‫יש ציפייה‬

357
00:18:44,748 --> 00:18:49,336
‫שתוסיף כיתוב ותתייג את היוצר המקורי.‬

358
00:18:49,419 --> 00:18:52,005
‫אפילו ב"פורטנייט" התחילו לתייג ולהכיר‬

359
00:18:52,089 --> 00:18:54,883
‫ביוצרי הריקודים האחרונים שלהם.‬

360
00:18:54,967 --> 00:18:57,678
‫והקטע עם אדיסון ריי אצל ג'ימי פאלון‬

361
00:18:57,761 --> 00:19:00,639
‫עורר תגובה מיידית, ואז…‬

362
00:19:00,722 --> 00:19:02,307
‫ישבתי במכונית‬

363
00:19:02,391 --> 00:19:06,061
‫כשבאתי לאסוף את סבתא שלי‬
‫כשקיבלתי את ההודעה.‬

364
00:19:06,145 --> 00:19:08,689
‫קפצתי ושמחה ואמרתי, "אימא, תראי!"‬

365
00:19:08,772 --> 00:19:11,275
‫התרגשתי. חשבתי, "אלוהים".‬

366
00:19:11,358 --> 00:19:12,651
‫כל כך שמחתי.‬

367
00:19:12,734 --> 00:19:13,777
‫אני בטח חולם.‬

368
00:19:13,861 --> 00:19:17,281
‫אין סיכוי שקיבלתי הזדמנות להופיע בטלוויזיה‬

369
00:19:17,364 --> 00:19:19,575
‫ולבצע את הריקוד שלי לעיני כולם.‬

370
00:19:19,658 --> 00:19:22,369
‫זאת הייתה מעין התנצלות,‬

371
00:19:22,452 --> 00:19:26,623
{\an8}‫והיוצרים המקוריים זכו להראות לאמריקה‬
‫את התנועות שהמציאו.‬

372
00:19:26,707 --> 00:19:28,876
{\an8}‫אחרי שהופעתי אצל ג'ימי פאלון,‬

373
00:19:28,959 --> 00:19:32,171
{\an8}‫נפתחו בפניי כל מיני הזדמנויות.‬

374
00:19:32,254 --> 00:19:35,090
{\an8}‫קיבלתי הרבה חסויות, הרבה עוקבים.‬

375
00:19:35,174 --> 00:19:39,428
‫שני ראפרים מפורסמים הטיסו אותי ללוס אנג'לס‬
‫כדי להשתתף בסרטון מוזיקה.‬

376
00:19:39,511 --> 00:19:41,305
‫זה מה שעבדתי עליו.‬

377
00:19:41,847 --> 00:19:45,893
‫אני די בטוח שזה הגיע‬
‫מהסיפור עם ג'ימי פאלון.‬

378
00:19:45,976 --> 00:19:50,063
‫אני מקווה להיהפך למשהו גדול.‬
‫אני איהפך למשהו גדול.‬

379
00:19:50,731 --> 00:19:51,732
‫כאילו, אני כאן.‬

380
00:19:56,820 --> 00:19:59,573
‫הריקוד הוא הזדמנות לחלום.‬

381
00:20:00,240 --> 00:20:02,868
‫והחלום הזה הוא משהו שאפרו-אמריקאים,‬

382
00:20:02,951 --> 00:20:06,079
‫אולי לא מלמדים אותנו את זה…‬

383
00:20:07,456 --> 00:20:12,127
‫על האפרו-אמריקאים‬
‫נאסרה גישה לחיים חברתיים,‬

384
00:20:12,211 --> 00:20:15,047
‫אבל משהו אחר יכול לקרות בריקוד.‬

385
00:20:16,131 --> 00:20:18,592
‫בריקוד אנחנו יכולים להביע זעם,‬

386
00:20:18,675 --> 00:20:20,510
‫להביע תשוקה.‬

387
00:20:21,470 --> 00:20:24,473
‫אנחנו יכולים להביע תהייה לגבי העתיד,‬

388
00:20:24,556 --> 00:20:27,100
‫איך זה יהיה בעוד 50 שנה?‬

389
00:20:27,184 --> 00:20:30,229
‫אני יודע, אהפוך את זה לריקוד.‬
‫ארקוד כאילו אני רובוט.‬

390
00:20:31,021 --> 00:20:34,733
‫זה יעזור לי לדמיין אפשרות כלשהי בעתיד.‬

391
00:20:37,069 --> 00:20:41,240
‫הווגינג נולד בשנות ה-80,‬
‫כשקהילות קווירים שחורים בהארלם ‬

392
00:20:41,323 --> 00:20:46,745
‫דמיינו עולם שבו יוכלו להיות דוגמנים,‬
‫בני אצולה או כל דבר אחר שיחפצו בו.‬

393
00:20:47,246 --> 00:20:50,123
‫המקור להליכת הירח הוא בסטפס,‬

394
00:20:50,207 --> 00:20:53,794
‫תגובה יצירתית לאיסור התופים בשנות העבדות.‬

395
00:20:54,419 --> 00:20:59,800
‫ותנועת הטוורקינג נובעת‬
‫מריקודים רבים במערב אפריקה,‬

396
00:20:59,883 --> 00:21:03,053
‫ובאה לידי ביטוי פעמים רבות‬
‫בטקסים שחוגגים את החיים.‬

397
00:21:04,388 --> 00:21:07,808
‫כשאין הכרה למקור הריקודים, קל לשכוח‬

398
00:21:07,891 --> 00:21:12,938
‫שמדובר בשרידים היסטוריים‬
‫שכל דור מעצב ומעביר הלאה,‬

399
00:21:14,147 --> 00:21:16,275
‫וכך מגדיר את עצמו.‬

400
00:21:17,067 --> 00:21:21,321
‫אבותינו אולי עברו לתנועה מתואמת‬
‫כדי להעמיד פנים שאנחנו חזקים יותר,‬

401
00:21:21,405 --> 00:21:22,698
‫אבל מחקרים מראים‬

402
00:21:22,781 --> 00:21:25,951
‫שהריקוד מחזק את האמפתיה שלנו זה לזה,‬

403
00:21:26,034 --> 00:21:29,538
‫את הסבלנות, את הנדיבות ומחליש דעות קדומות.‬

404
00:21:30,205 --> 00:21:34,543
‫הוא יוצר את מה שהחוקרים מכנים‬
‫"טשטוש גבולות האני-זולתי".‬

405
00:21:35,127 --> 00:21:38,297
‫האחר חש שהוא שלוחה שלנו.‬

406
00:21:38,964 --> 00:21:40,382
‫ריקוד הוא החיים, לא?‬

407
00:21:41,091 --> 00:21:42,009
‫הוא החיים עצמם.‬

408
00:21:42,509 --> 00:21:46,096
‫אני רוקד כי זה גורם לי להרגיש חופשי.‬

409
00:21:46,179 --> 00:21:48,515
‫כך אני מדבר. כך אני מתקשר.‬

410
00:21:48,598 --> 00:21:51,184
‫זה מה שהופך אותי לאנושית.‬
‫-אני מאמין‬

411
00:21:51,268 --> 00:21:55,105
‫שזאת צורת התקשורת הפגיעה ביותר.‬

412
00:21:55,188 --> 00:21:59,026
‫ריקוד אינו רק עניין של למצוא בן זוג,‬

413
00:21:59,109 --> 00:22:02,612
‫או להתפאר במשהו שאתה יודע.‬

414
00:22:02,696 --> 00:22:07,159
‫הריקוד גם נותן לנו הזדמנות להראות‬
‫את מי שאנחנו חושבים שאנחנו רוצים להיות.‬

415
00:22:41,151 --> 00:22:42,861
‫תרגום כתוביות: דנה סבן‬