1
00:00:15,808 --> 00:00:17,643
‫كل يوم في جميع أنحاء العالم،‬

2
00:00:17,727 --> 00:00:20,396
‫يعاني الملايين من التساؤل عينه:‬

3
00:00:20,480 --> 00:00:24,859
‫هل أستخدم علامة تعجب أم لا؟‬

4
00:00:26,861 --> 00:00:28,529
‫تبدو علامات التعجب ودودة.‬

5
00:00:29,155 --> 00:00:31,240
‫لكنها قد تكون ودودة أكثر من اللازم.‬

6
00:00:32,450 --> 00:00:33,993
‫تظهر أنك متحمساً،‬

7
00:00:34,077 --> 00:00:36,621
‫لكنها قد تجعلك تبدو وكأنك تصرخ.‬

8
00:00:38,372 --> 00:00:40,625
‫إنها تخفف من النبرة في رسائل العمل،‬

9
00:00:40,708 --> 00:00:43,127
‫لكنها قد تجعلك تبدو أقل جدية.‬

10
00:00:44,587 --> 00:00:46,798
‫وإن لم تستخدم علامات التعجب،‬

11
00:00:47,340 --> 00:00:49,217
‫ستخاطر بأن تبدو فظاً.‬

12
00:00:49,300 --> 00:00:52,970
‫كتبت: "الطفل مع (مايرا)"‬
‫لكنك لم تستخدم علامة تعجب.‬

13
00:00:53,054 --> 00:00:55,223
‫هُجرت "إلين" مرة بسببها.‬

14
00:00:55,306 --> 00:00:58,434
‫كنت لأضع علامات تعجب‬
‫في نهاية كل تلك الجمل!‬

15
00:00:58,518 --> 00:01:00,478
‫بعد هذه وبعد تلك!‬

16
00:01:00,561 --> 00:01:04,357
‫يمكنك أن تضعيها بعد هذه الجملة: أنا راحل!‬

17
00:01:04,440 --> 00:01:06,776
‫الطريقة التي تُفهم بها في نطاق العمل‬

18
00:01:06,859 --> 00:01:08,194
‫تختلف كثيراً حسب الجنس.‬

19
00:01:08,277 --> 00:01:09,445
‫"عندما ترسلها زميلة عمل"‬

20
00:01:09,529 --> 00:01:11,781
‫عندما ترسلها زميلة عمل‬

21
00:01:11,864 --> 00:01:13,908
‫وجد تقريباً نصف المستَطلعين الذكور‬

22
00:01:13,991 --> 00:01:17,870
‫استخدام علامات التعجب‬
‫في الرسالة مهنياً جداً.‬

23
00:01:17,954 --> 00:01:21,666
‫ولكن عندما أرسل رجل الرسالة نفسها،‬

24
00:01:21,749 --> 00:01:23,835
‫انخفضت تلك النسبة بدرجة حادة.‬

25
00:01:24,627 --> 00:01:27,713
‫البشر اجتماعيون ومبدعون.‬

26
00:01:28,297 --> 00:01:30,133
‫أرسلنا رجلاً إلى القمر.‬

27
00:01:30,216 --> 00:01:33,761
‫ولكننا لا نملك سوى 3 طرق لإنهاء الجملة.‬

28
00:01:34,470 --> 00:01:37,682
‫علامات التعجب موجودة‬
‫بكثرة في الثقافة الشعبية،‬

29
00:01:37,765 --> 00:01:41,060
‫رغم أن معناها ليس واضحاً تماماً.‬

30
00:01:41,644 --> 00:01:44,438
‫لماذا تحيرنا علامة التعجب لهذه الدرجة؟‬

31
00:01:45,773 --> 00:01:47,275
‫وهل يوجد شيء أفضل؟‬

32
00:01:49,777 --> 00:01:53,489
‫"سلسلة وثائقيات أصلية من Netflix"‬

33
00:01:53,573 --> 00:01:55,408
‫إنه طائر! إنها طائرة!‬

34
00:01:55,491 --> 00:01:57,535
‫- افعليها للصحيفة، لا لي.‬
‫- ابتعد أيها الوغد!‬

35
00:01:57,618 --> 00:01:58,744
‫أين الناس؟‬

36
00:01:59,954 --> 00:02:01,539
‫أنا الأعظم!‬

37
00:02:05,001 --> 00:02:07,420
‫معكم برنامج "المحك"!‬

38
00:02:07,503 --> 00:02:11,924
‫اجعلوا "أمريكا" عظيمة، علامة تعجب!‬

39
00:02:12,008 --> 00:02:13,301
‫ويرسلون لبعضهم رسائل.‬

40
00:02:13,384 --> 00:02:15,469
‫ليسوا بحاجة لمعرفة الإملاء أو النحو.‬

41
00:02:15,553 --> 00:02:18,264
‫بإمكانك منع حرائق الغابات وحسب!‬

42
00:02:18,347 --> 00:02:20,349
‫إنها علامة تعجب!‬

43
00:02:20,433 --> 00:02:22,602
‫إنها خط تحته نقطة.‬

44
00:02:25,771 --> 00:02:29,066
‫من أفضل شخص يساعدنا‬
‫على فهم استخدام علامة التعجب‬

45
00:02:29,150 --> 00:02:33,905
‫أفضل من كبار كهنة الترقيم: المحررين؟‬

46
00:02:33,988 --> 00:02:36,949
‫وأي طريقة أفضل لمعرفة الحقيقة الجلية‬

47
00:02:37,033 --> 00:02:40,411
‫من استراحة مؤتمر للمحررين.‬

48
00:02:40,494 --> 00:02:42,788
‫فريقك فاز بالمباراة. هذا رائع!‬

49
00:02:42,872 --> 00:02:44,123
‫اندهاش!‬

50
00:02:44,207 --> 00:02:45,291
‫تباً!‬

51
00:02:45,374 --> 00:02:49,295
‫أو أنا حامل! أو لقد طُلقت!‬

52
00:02:49,378 --> 00:02:51,214
‫لم يحدث لي أي شيء من ذلك.‬

53
00:02:51,297 --> 00:02:55,259
‫لن تملك سوى علامة تعجب واحدة‬
‫في حياتك المهنية. استخدمها بحكمة.‬

54
00:02:55,343 --> 00:02:58,554
‫أخبروني أثناء دراسة التحرير‬
‫أن أستخدمها بالحد الأدنى.‬

55
00:02:59,555 --> 00:03:00,890
‫لكنني لم أفعل...‬

56
00:03:00,973 --> 00:03:02,433
‫لأنني أراها رائعة.‬

57
00:03:02,516 --> 00:03:05,019
‫إذا استخدمت علامات تعجب متكررة،‬

58
00:03:05,102 --> 00:03:07,563
‫ستبدو كأنك مراهق متحمس جداً.‬

59
00:03:07,647 --> 00:03:11,025
‫في نطاق العمل،‬
‫لن أستخدمها أكثر من مرتين.‬

60
00:03:11,108 --> 00:03:15,738
‫على المستوى الشخصي...‬
‫أستخدم علامات التعجب دائماً.‬

61
00:03:16,656 --> 00:03:18,658
‫إنها شنيعة جداً‬

62
00:03:18,741 --> 00:03:20,034
‫وأريد أن أتخلص منها.‬

63
00:03:20,117 --> 00:03:23,955
‫ولكن استخدام علامة التعجب كان بسيطاً.‬

64
00:03:24,872 --> 00:03:26,624
‫تضع علامات التعجب‬

65
00:03:27,667 --> 00:03:29,001
‫بعد التعجب.‬

66
00:03:29,585 --> 00:03:33,673
‫كلمات مثل "انظر" و"أصغ" و"أبصر"‬

67
00:03:33,756 --> 00:03:35,883
‫المقصود منها لفت انتباه القارئ.‬

68
00:03:35,967 --> 00:03:39,720
‫الشاعر الإيطالي "ياكوبو ألبوليو"‬
‫من مدينة "أوربيساليا" زعم أنه اخترعها.‬

69
00:03:39,804 --> 00:03:41,389
‫"(ياكوبو ألبوليو)‬
‫شاعر إنسانوي"‬

70
00:03:41,472 --> 00:03:44,558
‫في عصر النهضة،‬
‫كان يوجد شعور أن الثقافة المعاصرة‬

71
00:03:44,642 --> 00:03:46,727
‫"(إريك ويسكوت)‬
‫أستاذ أدب القرون الوسطى الإنجليزي"‬

72
00:03:46,811 --> 00:03:48,062
‫فاسدة أو مضمحلة‬

73
00:03:48,145 --> 00:03:51,357
‫وكانوا يشعرون بالحاجة للعودة في الزمن‬
‫وإيجاد أساس أفضل‬

74
00:03:51,440 --> 00:03:54,235
‫للفنون والثقافة والمجتمع.‬

75
00:03:54,819 --> 00:03:58,739
‫لذا اتجهوا نحو العصور القديمة،‬
‫إلى "أثينا" و"روما"‬

76
00:03:58,823 --> 00:04:00,574
‫وكتابات مثل كتابات "شيشرون".‬

77
00:04:01,784 --> 00:04:04,495
‫قرّر "ياكوبو ألبوليو" أن يضع علامات التعجب‬

78
00:04:04,578 --> 00:04:07,832
‫ليبين الطريقة الحية‬
‫التي ينبغي أن تُقرأ بها بصوت عال.‬

79
00:04:07,915 --> 00:04:11,127
‫سمى ابتكاره بـ"بونكتوس أدميراتيفوس"‬

80
00:04:11,210 --> 00:04:13,671
‫أو "بونكتوس إكسلاماتيفوس".‬

81
00:04:13,754 --> 00:04:16,299
‫"بدأت بوضع نقطة بسيطة في نهاية تلك الجمل‬

82
00:04:16,382 --> 00:04:20,720
‫ورسمت أعلاها فاصلة."‬

83
00:04:20,803 --> 00:04:25,224
‫انتشرت علامة الترقيم الجديدة‬
‫واستُخدمت لقرون.‬

84
00:04:26,058 --> 00:04:30,313
‫بحلول القرن الثامن عشر،‬
‫وحد الإسبان استخدامها وقلبوها رأساً على عقب‬

85
00:04:30,396 --> 00:04:32,606
‫ووضعوها كذلك في بداية الجملة.‬

86
00:04:33,482 --> 00:04:36,027
‫نشر المبشرون والقوى الاستعمارية الأوروبية‬

87
00:04:36,110 --> 00:04:39,822
‫استخدامها في أنحاء العالم‬
‫وفي عشرات اللغات.‬

88
00:04:42,158 --> 00:04:43,909
‫لكن استخدام علامات التعجب‬

89
00:04:43,993 --> 00:04:47,496
‫في كتابات لم تُستخدم فيها أصلاً‬
‫قد يكون صعباً.‬

90
00:04:48,164 --> 00:04:51,876
‫عندما اكتُشفت إحدى روائع الإنجليزية القديمة‬

91
00:04:51,959 --> 00:04:54,545
‫"بياولف"، في أوائل القرن التاسع عشر،‬

92
00:04:54,628 --> 00:04:58,215
‫تجادل الكثير من المحررين‬
‫حول إضافة علامة تعجب‬

93
00:04:58,299 --> 00:04:59,925
‫لأولى كلمات القصيدة.‬

94
00:05:01,677 --> 00:05:02,511
‫ماذا؟‬

95
00:05:02,595 --> 00:05:04,889
‫"هوات!" تعني انتبه،‬

96
00:05:04,972 --> 00:05:07,600
‫أو كما يقول مغنو الراب "يو!"‬
‫أو "هيه يو!"‬

97
00:05:13,689 --> 00:05:18,319
‫وقصة "بياولف"‬
‫ستختلف تماماً حسب ترقيمك لها.‬

98
00:05:18,402 --> 00:05:20,571
‫استمع! لقد سمعنا‬
‫بمجد الدنماركيين المحاربين،‬

99
00:05:20,654 --> 00:05:24,825
‫ملوك القبائل، في الزمان الغابر،‬
‫وكيف كانت مآثر النبلاء الشجعان!‬

100
00:05:26,911 --> 00:05:28,579
‫إذا كانت علامة التعجب موجودة،‬

101
00:05:28,662 --> 00:05:30,748
‫فالراوي متحمس جداً لذلك الماضي.‬

102
00:05:31,332 --> 00:05:36,962
‫لا توجد أي علامة ترقيم أخرى‬
‫أقوى من علامة التعجب‬

103
00:05:37,046 --> 00:05:39,173
‫لتعبر عن شعور.‬

104
00:05:39,757 --> 00:05:41,967
‫مع حلول القرن الثامن عشر،‬

105
00:05:42,051 --> 00:05:44,303
‫بدأ الناس يستخدمونها، لا للنحو فحسب،‬

106
00:05:44,387 --> 00:05:45,679
‫بل وللنبرة كذلك.‬

107
00:05:45,763 --> 00:05:48,682
‫"يا صديقي! هذا التصرف يدهشني!"‬

108
00:05:48,766 --> 00:05:51,769
‫مؤلفون أمريكيون عظماء مثل "هرمان ملفيل"،‬

109
00:05:51,852 --> 00:05:55,314
‫تبنوا استخدام علامة التعجب‬
‫لنقل العاطفة.‬

110
00:05:55,981 --> 00:06:00,986
‫روايته الشهيرة "موبي ديك"‬
‫تحتوي على 1683 علامة.‬

111
00:06:01,070 --> 00:06:03,197
‫"أستطيع تصور ذلك المظهر الآن:‬

112
00:06:03,280 --> 00:06:07,993
‫نظيفاً بشكل شاحب، مهذباً بشكل يُرثى له،‬
‫وبائساً على نحو يتعذر شفاؤه!"‬

113
00:06:08,077 --> 00:06:13,207
‫لكن لاحقاً، بعد 1920،‬
‫خفتت صيحة علامات التعجب.‬

114
00:06:13,290 --> 00:06:16,043
‫بدأ الكتّاب يربطون بين علامة التعجب‬

115
00:06:16,127 --> 00:06:17,002
‫"(جيفري نونبرغ)‬
‫لغوي"‬

116
00:06:17,086 --> 00:06:20,256
‫وبين عناوين الصحافة الصفراء‬
‫المثيرة من ناحية‬

117
00:06:20,339 --> 00:06:25,177
‫وبين الروايات العاطفية‬
‫التي تكتبها النساء من ناحية أخرى.‬

118
00:06:25,261 --> 00:06:26,887
‫كالسيدة "ساوثوورث".‬

119
00:06:26,971 --> 00:06:30,349
‫في الحالتين، علامة التعجب بلا وظيفة مجددة.‬

120
00:06:30,433 --> 00:06:31,767
‫ومزدرى بها.‬

121
00:06:31,851 --> 00:06:34,562
‫وأحد أكثر كتاب ذلك الوقت تأثيراً‬

122
00:06:34,645 --> 00:06:38,232
‫كان كذلك من بين أشجعهم، "إرنست همينغوي".‬

123
00:06:38,315 --> 00:06:41,694
‫"العجوز والبحر" احتوت‬
‫على علامة تعجب واحدة.‬

124
00:06:41,777 --> 00:06:43,737
‫"الآن!"‬

125
00:06:43,821 --> 00:06:46,991
‫"فرنسيس سكوت فيتسجيرالد"‬
‫الروائي المعاصر لـ"همينغوي"‬

126
00:06:47,074 --> 00:06:50,286
‫يبدو أنه رضخ للضغوط.‬

127
00:06:50,369 --> 00:06:52,037
‫في مذكراتها عن علاقتهما،‬

128
00:06:52,121 --> 00:06:55,040
‫زعمت "شيلا جراهام"‬
‫أن "فيتسجيرالد" أخبرها ذات مرة:‬

129
00:06:55,124 --> 00:06:57,293
‫"احذفي كل علامات التعجب تلك.‬

130
00:06:57,376 --> 00:07:00,880
‫علامة التعجب تشبه الضحك على نكاتك."‬

131
00:07:01,755 --> 00:07:05,301
‫وهو موقف ما يزال قائماً‬
‫بين الكتّاب حتى اليوم.‬

132
00:07:05,384 --> 00:07:07,595
‫أعتقد أن علامة التعجب عديمة الفائدة قليلاً.‬

133
00:07:07,678 --> 00:07:10,306
‫فهي تضيف شعوراً بانتظار غير ضروري‬
‫في نهاية الجملة.‬

134
00:07:10,389 --> 00:07:11,307
‫"(جاسون بارهام)‬
‫كاتب"‬

135
00:07:11,390 --> 00:07:12,766
‫لذلك أتجنب استخدامها‬

136
00:07:12,850 --> 00:07:15,060
‫في كتاباتي الشخصية والمهنية.‬

137
00:07:16,061 --> 00:07:18,230
‫ربما تجنب الكتّاب استخدام علامة التعجب،‬

138
00:07:18,314 --> 00:07:19,607
‫لكن لم يتجنبها الجميع.‬

139
00:07:20,483 --> 00:07:24,278
‫أخذت الدعاية علامة التعجب وطورتها،‬

140
00:07:24,361 --> 00:07:27,448
‫لتجذب انتباهك كي تشتري المنتجات.‬

141
00:07:28,574 --> 00:07:32,077
‫من الثلاثينيات‬
‫حتى الأربعينيات والخمسينيات،‬

142
00:07:32,161 --> 00:07:36,290
‫تضاعف عدد الإعلانات المطبوعة‬
‫التي تحتوي على علامات تعجب مضاعفة.‬

143
00:07:36,373 --> 00:07:40,836
‫وبينما كانت تجمع بين الدعاية‬
‫وعلامة التعجب علاقة الحب تلك،‬

144
00:07:40,920 --> 00:07:44,965
‫وُلدت إحدى أنجح ابتكارات علامات الترقيم:‬

145
00:07:45,049 --> 00:07:47,510
‫علامة التعجب المصحوبة بعلامة استفهام.‬

146
00:07:49,470 --> 00:07:54,683
‫لم يكن يوجد من قبل رمز‬
‫استخدم كليهما على أنهما رمزاً واحداً.‬

147
00:07:54,767 --> 00:07:56,227
‫"(بيني سبيكتر)‬
‫زوجة مخترع العلامة"‬

148
00:07:56,310 --> 00:07:58,145
‫كانتا تُكتبان دائماً منفصلتين،‬

149
00:07:58,229 --> 00:08:00,147
‫وهو شيء غير أنيق بالمرة.‬

150
00:08:00,231 --> 00:08:02,858
‫"بيني" وزوجها السابق "مارتن سبيكتر"،‬

151
00:08:02,942 --> 00:08:07,488
‫أدارا وكالة إعلانات ناجحة‬
‫في عصر جنون الإعلانات.‬

152
00:08:07,571 --> 00:08:10,074
‫التقينا في سبتمبر، وتزوجنا في ديسمبر.‬

153
00:08:10,157 --> 00:08:13,035
‫اعتدت على الرقص والشرب‬

154
00:08:13,118 --> 00:08:16,497
‫وهو لم يرقص ولم يغني.‬

155
00:08:17,498 --> 00:08:20,042
‫لذلك اضطررت للبحث عن اهتمامات أخرى.‬

156
00:08:20,709 --> 00:08:21,794
‫أحد تلك الاهتمامات‬

157
00:08:21,877 --> 00:08:25,673
‫كان العمل في مجلة تيبوغرافيا صغيرة‬
‫اسمها "تايب توكس".‬

158
00:08:25,756 --> 00:08:29,260
‫كنا نتناول العشاء ذات ليلة،‬
‫وكان ينقصه 4 صفحات.‬

159
00:08:29,343 --> 00:08:33,055
‫وفجأة، جاءته فكرة العلامة الجديدة.‬

160
00:08:33,722 --> 00:08:36,392
‫لذلك اتصل بالاستوديو الفني‬
‫الذي كان يعمل معنا،‬

161
00:08:36,475 --> 00:08:40,396
‫وقال لهم:‬
‫"هل يوجد أحد الآن يمكنه أن يرسم؟"‬

162
00:08:40,479 --> 00:08:41,855
‫وذهبنا إلى هناك.‬

163
00:08:41,939 --> 00:08:43,941
‫بقينا هناك حتى الثالثة صباحاً.‬

164
00:08:44,024 --> 00:08:47,486
‫ورسم عدة نسخ من علامة الـ"إنتروبانغ".‬

165
00:08:47,987 --> 00:08:50,990
‫دمج الاسم بين "إنترو" للسؤال‬

166
00:08:51,073 --> 00:08:53,576
‫وبين "بانغ" لعلامة التعجب،‬

167
00:08:53,659 --> 00:08:57,371
‫وهو مصطلح عامي يُقال إنه‬
‫ظهر بالكتب الهزلية.‬

168
00:08:58,455 --> 00:09:01,875
‫بدأت علامة الـ"إنتروبانغ"‬
‫الخاصة بـ"مارتن سبيكتر" بداية واعدة.‬

169
00:09:02,459 --> 00:09:05,212
‫أُضيفت إلى خط "أمريكانا" المشهور‬

170
00:09:05,296 --> 00:09:08,465
‫وكذلك إلى العديد من الآلات الكاتبة.‬

171
00:09:09,133 --> 00:09:13,137
‫بل وأصبحت اسماً‬
‫لفيلم إثارة إيطالي عام 1969.‬

172
00:09:13,220 --> 00:09:15,723
‫هل تحبين أن تمارسي الجنس معه؟‬ ‫ما هذا التحقيق الذي لا ينتهي؟‬

173
00:09:18,392 --> 00:09:22,146
‫بدا أن إعادة تصميم علامة التعجب‬
‫قد يحمل الحل.‬

174
00:09:22,229 --> 00:09:23,063
‫"فلننتف ريش الطائر"‬

175
00:09:23,147 --> 00:09:26,859
‫ابتكر الكاتب الفرنسي "هيرفيه بازين"‬
‫علامة الابتهاج‬

176
00:09:26,942 --> 00:09:29,403
‫لتعبر عن المودة والترحيب‬

177
00:09:29,486 --> 00:09:30,946
‫وعلامة اليقين،‬

178
00:09:31,030 --> 00:09:33,741
‫لتُستخدم عند التعبير عن اليقين الراسخ،‬

179
00:09:33,824 --> 00:09:38,621
‫وعلامة السلطة، لتشير بها إلى خبرتك‬
‫في موضوع الجملة.‬

180
00:09:39,622 --> 00:09:44,460
‫لكن لم تنتشر الـ"إنتروبانغ" أو‬
‫أي من هذه العلامات، لأنها ظهرت متأخرة.‬

181
00:09:45,377 --> 00:09:48,631
‫إذ هيمنت موضة تصميم مختلفة بالفعل.‬

182
00:09:49,256 --> 00:09:52,384
‫دعاية "دويل دين" الشهيرة لـ"فولكس‬‫ و‬‫اغن"‬

183
00:09:52,468 --> 00:09:55,679
‫التي روجت لسيارة الخنفساء‬
‫في بداية الستينيات‬

184
00:09:55,763 --> 00:09:58,599
‫ذهبت في الاتجاه المعاكس تماماً.‬

185
00:09:58,682 --> 00:10:02,603
‫استخدمت "فولكس واغن"‬
‫بساطة خط "هلفيتيكا" والنقطة‬

186
00:10:02,686 --> 00:10:06,231
‫في خلاف صريح لمنافسين مثل "شيفروليه".‬

187
00:10:07,066 --> 00:10:09,943
‫تراجع استخدامها في الإعلانات المطبوعة،‬

188
00:10:10,611 --> 00:10:15,032
‫لكنه أصبح أيقونياً في المسلسلات‬
‫المستندة إلى الكتب الهزلية.‬

189
00:10:15,115 --> 00:10:17,826
‫تشاهد مسلسل "باتمان" الأصلي على التلفاز،‬

190
00:10:17,910 --> 00:10:20,788
‫لتجد كلمات مثل "اضرب!"‬
‫وبالونات صغيرة تنفجر.‬

191
00:10:20,871 --> 00:10:23,791
‫لذلك يمكننا أن نقدر تلك الأشياء‬
‫دائماً مع فهم‬

192
00:10:23,874 --> 00:10:25,793
‫أننا لا نتعامل معها بجدية.‬

193
00:10:25,876 --> 00:10:27,503
‫هذا ما يسمح للناس بأن يستخدموها‬

194
00:10:27,586 --> 00:10:32,132
‫ولكن دائماً مع وجود شعور‬
‫"أنا لا أقصد ذلك حقاً."‬

195
00:10:32,216 --> 00:10:36,220
‫ظهرت علامات التعجب‬
‫في أعمال "روي ليشتنستين" الفنية‬

196
00:10:36,303 --> 00:10:40,432
‫وأسماء الأغاني‬
‫ولأول مرة في شعارات الحملات الانتخابية،‬

197
00:10:40,516 --> 00:10:44,186
‫حتى انفجرت الفقاعة مؤخراً بالسخرية.‬

198
00:10:44,269 --> 00:10:45,145
‫"(إيربلان)!"‬

199
00:10:45,229 --> 00:10:51,026
‫أصبح لدى الثقافة الشعبية في تلك الفترة‬
‫هاجس بالثقافة الأمريكية‬

200
00:10:51,110 --> 00:10:54,154
‫ولكن بوجود انفصال بشكل ما أو بآخر.‬

201
00:10:54,238 --> 00:10:56,281
‫إنها مفارقة واصطناع.‬

202
00:10:57,074 --> 00:10:59,952
‫وتزامن ذلك التغير الثقافي مع تغير آخر:‬

203
00:11:00,411 --> 00:11:02,663
‫تقدم المرأة في العمل.‬

204
00:11:03,247 --> 00:11:05,874
‫المرأة التي تشغل منصباً‬
‫لديها حاجتان عليها أن تلبيهما.‬

205
00:11:05,958 --> 00:11:07,042
‫"(ديبرا تانن)‬
‫لغوية"‬

206
00:11:08,794 --> 00:11:11,505
‫إذا لبت مواصفات المرأة الجيدة،‬

207
00:11:11,588 --> 00:11:14,883
‫ستعجب الناس، لكن سيُبخس قدرها.‬

208
00:11:14,967 --> 00:11:19,304
‫وإذا لبت مواصفات المديرة أو القائدة،‬
‫ستُحترم...‬

209
00:11:19,388 --> 00:11:20,431
‫"قائدة عظيمة‬
‫نموذج للإدارة"‬

210
00:11:20,514 --> 00:11:21,348
‫"لا أطيقها"‬

211
00:11:21,432 --> 00:11:24,435
‫...ولكن الناس سيعدونها حقيرة متسلطة.‬

212
00:11:25,018 --> 00:11:27,646
‫كانت النقاط مباشرة وقد تبدو صارمة.‬

213
00:11:27,730 --> 00:11:31,150
‫أما علامات التعجب فقد أصبحت‬
‫إشارة على اللطف.‬

214
00:11:31,233 --> 00:11:33,569
‫أسألك مثلاً: "هل تود الخروج الليلة؟"‬

215
00:11:33,652 --> 00:11:35,112
‫فتجيبني: "أجل."‬

216
00:11:36,196 --> 00:11:37,906
‫عندها سأفهم أنك لا تريد الخروج.‬

217
00:11:37,990 --> 00:11:39,032
‫أجل!‬

218
00:11:39,116 --> 00:11:43,162
‫تحتاج إلى أن تكون متحمساً‬
‫لتكون صادقاً في ما تكتبه.‬

219
00:11:43,245 --> 00:11:46,790
‫إن لم تكتب أي علامة تعجب،‬
‫فهذا يعني أنك لا تريد ذلك فعلاً.‬

220
00:11:46,874 --> 00:11:49,376
‫وبالنسبة إلى كثير من النساء،‬
‫ستحتاج إلى أكثر من واحدة.‬

221
00:11:50,127 --> 00:11:53,881
‫في دراسة نُشرت عام 2006، الدراسة الوحيدة‬
‫التي أُجريت على هذا الموضوع،‬

222
00:11:53,964 --> 00:11:58,177
‫حوالي 73 بالمئة من كل علامات التعجب‬
‫المستخدمة في رسائل الإنترنت‬

223
00:11:58,260 --> 00:11:59,803
‫استخدمتها النساء.‬

224
00:12:00,387 --> 00:12:02,431
‫لكن ذلك لم يعن أن علامة التعجب‬

225
00:12:02,514 --> 00:12:05,184
‫توقفت عن التعبير عن العاطفة أو التهكم...‬

226
00:12:05,768 --> 00:12:09,605
‫أو ارتفاع الصوت أو الأوامر‬
‫أو الحركة أو التحذير أو الدهشة‬

227
00:12:09,688 --> 00:12:11,732
‫وبالطبع، التعجب،‬ ‫كتغريدات "دونالد ترامب".‬

228
00:12:13,942 --> 00:12:15,861
‫عندما أكون في المكتب نهاراً،‬

229
00:12:15,944 --> 00:12:18,447
‫يوجد بعض الأشخاص‬
‫الذين سأنتقدهم في تغريدة.‬

230
00:12:18,530 --> 00:12:20,783
‫- تصرخ: "علامة تعجب!"‬
‫- أفعل ذلك.‬

231
00:12:21,366 --> 00:12:24,244
‫لم تتطور علامة التعجب كثيراً عبر الزمن‬

232
00:12:24,328 --> 00:12:26,872
‫كثيراً لدرجة أنها راكمت معان كثيرة.‬

233
00:12:26,955 --> 00:12:29,625
‫لقد حملناها معان كثيرة، أليس كذلك؟‬

234
00:12:29,708 --> 00:12:31,126
‫وهكذا يمكنها أن تكون أي شيء‬

235
00:12:31,210 --> 00:12:33,253
‫وبهذا المعنى، أصبحت لا شيء.‬

236
00:12:34,463 --> 00:12:38,884
‫مراسلة بعضنا بعضاً عبر البريد الإلكتروني‬
‫والرسائل النصية ووسائل التواصل،‬

237
00:12:38,967 --> 00:12:40,886
‫غيرت الطريقة التي نتواصل بها.‬

238
00:12:40,969 --> 00:12:43,013
‫وبأشكال مختلفة، وصلت علامة التعجب‬

239
00:12:43,096 --> 00:12:45,307
‫إلى ذروتها على الإنترنت.‬

240
00:12:45,974 --> 00:12:49,436
‫"تقرير: (كانييه ويست) مجبر على الانتقال‬
‫مع (كريس جينر)...‬

241
00:12:49,520 --> 00:12:51,271
‫أجبرته (كيم كردشيان)!"‬

242
00:12:51,814 --> 00:12:53,482
‫أمر سخيف جداً.‬

243
00:12:54,441 --> 00:12:57,694
‫ترى عناوين لمواقع‬
‫مثل "بوسيب" أو "ميديا توك أوت"‬

244
00:12:57,778 --> 00:12:59,613
‫مُبالغ فيها جداً،‬

245
00:12:59,696 --> 00:13:03,659
‫تتبنى تلك العناوين لغة الحديث على الإنترنت‬

246
00:13:03,742 --> 00:13:05,369
‫بطريقة مميزة ومثيرة جداً.‬

247
00:13:05,452 --> 00:13:08,497
‫لكن على الإنترنت، هي للمرح فحسب.‬
‫فلنمرح بها.‬

248
00:13:09,081 --> 00:13:12,000
‫على "تويتر"، سأضع 5 علامات تعجب في تغريدة‬

249
00:13:12,084 --> 00:13:14,503
‫فقط لأنها سخيفة إلى حد ما.‬

250
00:13:14,586 --> 00:13:17,756
‫هذا هو صلب الموضوع أيضاً.‬
‫تحاول إظهار العاطفة.‬

251
00:13:19,758 --> 00:13:24,638
‫ولكن على الإنترنت وهواتفنا،‬
‫لدينا الآن طرق كثيرة لنقل اللهجة.‬

252
00:13:25,222 --> 00:13:28,934
‫الرموز التعبيرية والإيموجي والميمز‬
‫والصور المتحركة.‬

253
00:13:29,017 --> 00:13:31,144
‫كلها طرق مختلفة لقول:‬

254
00:13:31,228 --> 00:13:35,983
‫"لا تفهم ما قلته للتو حرفياً‬
‫ولا تعتبره سلبياً"‬

255
00:13:36,066 --> 00:13:38,110
‫كثير منها يظهر المودة،‬

256
00:13:38,193 --> 00:13:41,572
‫لكن بسبب حدوث أكثر النقاشات‬
‫الآن على الإنترنت‬

257
00:13:41,655 --> 00:13:46,368
‫يقلق الكبار، كما يفعلون عادة،‬

258
00:13:46,451 --> 00:13:49,079
‫من شعورهم بأنها لغة تعبيرية مختصرة.‬

259
00:13:49,162 --> 00:13:53,667
‫مثل "لول" أو "لماو"، أي "الضحك الشديد".‬

260
00:13:53,750 --> 00:13:55,544
‫و"آي دي كيه" أي "لا أعرف".‬

261
00:13:55,627 --> 00:13:58,505
‫وكثير منّا نحن اللغويون يقول‬
‫إنها لطالما كانت موجودة.‬

262
00:13:58,589 --> 00:14:01,091
‫مثلاً، "إف واي آي"، و"إيه إس إيه بي".‬

263
00:14:01,174 --> 00:14:06,805
‫لكنني أعتقد أنها نفس‬
‫عملية تغير اللغة وتكيفها‬

264
00:14:06,889 --> 00:14:08,140
‫حسب الحاجات الحالية.‬

265
00:14:08,223 --> 00:14:10,309
‫يُفترض أن تكون اللغة والكتابة سائلتين‬

266
00:14:10,392 --> 00:14:13,520
‫وأن تكونا مرنتين.‬
‫يُفترض أن نكون قادرين على مطّها.‬

267
00:14:13,604 --> 00:14:16,565
‫لكن الإنترنت لا يزال جديداً وناشئاً‬
‫بأشكال مختلفة‬

268
00:14:16,648 --> 00:14:20,277
‫وشبيهاً بالغرب الجامح.‬
‫لذلك أعتقد أن أي شيء ممكن.‬