‫"(دودجرز)"‬
‫"جيسون"؟‬
‫"جيسون".‬
‫يبدو الحضور غير عادي.‬
‫- تسعدني رؤيتك يا "جيسون".‬ ‫- أنا أيضًا.‬
‫قليلة هي الأمور الأفضل أو التي تضاهي‬ ‫وجودنا في ملعب دوري الـ"بيسبول".‬
‫أجل، هذا رائع جدًا. أنا مهووس بالـ"بيسبول".‬
‫أحضر الكثير من مباريات "دودجرز" كلّ سنة.‬
‫هل كنت تلعب؟‬
‫لم ألعب جيدًا.‬
‫أظن أنني سجلت الرقم القياسي‬ ‫لضرب الكرة وأنا أضحك.‬
‫لنر ما يمكننا فعله هنا.‬
‫سأحاول أن أضرب الكرات.‬
‫"(ريان)، مسؤول الملعب"‬
‫يمكنني تقديم عرض جيدًا.‬
‫- لنر ما تفعله.‬ ‫- هل أنت مستعد؟‬
‫حسنًا، ستكون الضربات الأولى صعبة.‬
‫لا.‬
‫يا "ريان"، عليك أن تنزلها.‬
‫يُوجد سبب لكوني المسؤول عن الملعب.‬
‫- تعرف ما تفعله يا "ديف"!‬ ‫- يا صاحبي!‬
‫يجب أن يفعل كلّ أمريكي هذا.‬
‫أوافقك الرأي.‬
‫ضربة أخرى وسأتوقف.‬
‫- أنت تقف قريبًا جدًا.‬ ‫- كادت أن تصيبني.‬
‫- اضربه يا "ديف".‬ ‫- أردت فعل ذلك لأرتاح.‬
‫- هل آلمك ذلك؟‬ ‫- أجل.‬
‫- أريد أن أقول شيئًا.‬ ‫- كانت صرختك قوية جدًا.‬
‫أعرف.‬
‫لسبب ما، استمتعت بذلك حقًا.‬
‫ماذا يعني ذلك؟‬
‫شكرًا لكم. حسنًا.‬
‫بارككم الرب.‬
‫شكرًا. حسنًا.‬
‫أليس محرجًا أن نحو عشرة منكم وقفوا،‬
‫والبقية، إلّا إن كنتم عاجزين،‬
‫لم يشعروا بحاجة أو داع إلى الوقوف؟‬
‫بارككم الرب.‬
‫انتهينا منكم يا جماعة. يمكنكم المغادرة.‬
‫بحقكم! لا… هذا…‬
‫هذه دعابة. أنا أمازحكم.‬
‫شكرًا جزيلًا لكم، سيداتي وسادتي.‬
‫هذا جيد جدًا،‬
‫وأنتم محظوظون بوجودكم هنا،‬
‫لأن الشخص الذي سأستضيفه…‬
‫بالمناسبة، هل تعرفون من سأستضيف؟‬
‫ظننت أنه سر.‬
‫أعرف عن هذا الرجل منذ وقت طويل جدًا.‬
‫كنت أقدّم برنامجًا تلفزيونيًا،‬
‫وكان يظهر دوريًا ضيفًا في البرنامج،‬
‫ومنذ… لكن حين كان يحلّ ضيفًا،‬
‫كنت أراه مجرد ضيف آخر.‬
‫ولفترة طويلة، ظننت أنه الفتى‬ ‫الذي مثّل في "ليف إيت تو بيفر".‬
‫وتبيّن أن هذا غير صحيح.‬
‫وبعد تلك الأيام،‬
‫وطّدت معرفتي به،‬
‫واحترمته واحترمت ما يفعله.‬
‫فهو ممثل موهوب جدًا،‬
‫ومخرج وكاتب وراو،‬
‫وبالإضافة إلى ذلك، بل الأهم من ذلك،‬
‫رباه! إنه إنسان طيب جدًا.‬
‫سيداتي وسادتي، "جيسون بيتمان".‬
‫شكرًا.‬
‫مرحبًا. كيف حالك؟‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- سُررت برؤيتك. شكرًا جزيلًا.‬
‫- أين أجلس؟‬ ‫- هناك.‬
‫مرحبًا!‬
‫- شكرًا.‬ ‫- مرحبًا.‬
‫كيف حالك؟‬
‫أنا بخير.‬
‫لم أكن أعرف… كنت أشاهدك وأنت تتلو المقدمة…‬
‫يمكننا الجلوس.‬
‫كيف تظنون أنني أشعر؟‬
‫لماذا؟ هل…‬
‫لا، أنت تستحق…‬
‫هل ترى الأشخاص الأربعة المنوعين في الخلف؟‬
‫هم الذين وقفوا وصفقوا لي بحرارة.‬
‫أظن أن هذا مكان مدهش لتقديم برنامج كهذا.‬
‫الجمهور لطيف جدًا وعدده مناسب ومريح‬ ‫ويتميز بتاريخ متنوع.‬
‫- هل أتيت إلى هنا من قبل؟‬ ‫- لا. أعيش في "لوس أنجلوس" منذ 1976.‬
‫لم أكن أعلم أن لهذا الجزء من المدينة وجود،‬ ‫ناهيك بـ…‬
‫هذا… هل حصلت على الموقع بسعر متدن؟‬
‫هل تمزح؟‬
‫عملت مخرجًا. تعرف كيف تسير هذه الأمور.‬
‫- لا. هذا موقع رائع فعلًا.‬ ‫- رائع جدًا.‬
‫- ونحن في "هايلاند بارك".‬ ‫- أجل.‬
‫إنه رائع جدًا.‬
‫وأعرف طبعًا عن "هايلاند بارك"‬
‫لأنه حي بالقرب من ملعب "دودجر" المحبب إليّ.‬
‫يصفق الجمهور لموقع التصوير.‬
‫أحب ذلك.‬
‫- زوجتي وابنتي هناك.‬ ‫- أين؟‬
‫- "مايبل" وهي في الـ13 و"أماندا".‬ ‫- مرحبًا.‬
‫سعيد بلقائكما.‬
‫اسمع يا "جيسون".‬ ‫لا يمكنني أن أشكرك بما يكفي لوجودك هنا.‬
‫أدهشني هذا معظم حياتي كراشد.‬
‫كون المرء طفلًا مشهورًا.‬
‫لا أعرف كيف يحدث ذلك.‬
‫لديّ ابن.‬
‫لم يكن هذا قط جزءًا من…‬
‫كيف يحدث ذلك؟‬
‫حدث ذلك لك، وحدث ذلك لأختك،‬
‫وهي أكبر منك بسنتين، صحيح؟‬
‫- ثلاث. "جاستين".‬ ‫- أكبر بثلاث سنوات. "جاستين".‬
‫وكيف يصبح طفل نجمًا؟‬
‫باختصار، كان جارنا ممثلًا،‬
‫وكان صديقًا لأبي.‬
‫كنت أمام البيت، أغسل السيارة مع أبي.‬
‫وكان جارنا ذاهبًا إلى تجربة أداء وقال،‬
‫"تبدو تعيسًا وأنت تغسل السيارة.‬ ‫هل تريد أن ترافقني؟"‬
‫- فقلت له، "نعم".‬ ‫- كم كانت سنّك؟‬
‫- كنت في العاشرة.‬ ‫- 10.‬
‫عمالة الأطفال. كما تعلم.‬
‫وقال لي، "احفظ هذه السطور وادخل‬ ‫وتظاهر بأنك تعرف ما تفعله."‬
‫علّمني أن أقول،‬ ‫"ماذا؟ أليس اسمي على القائمة؟‬
‫آسف. لا بد من وجود خطأ ما.‬ ‫أتيت لتقديم تجربة…"‬
‫فدخلت وقلت جملي وحصلت على الدور.‬
‫فعدت إلى البيت‬ ‫وكان أبي يمسح السيارة بقطعة قماش وكان مع…‬
‫وقلت له، "نجحت!"‬
‫فقال، "غير معقول! هذا رائع!"‬
‫فقلت، "هلّا تلتقط لي صورًا‬
‫لنرسلها إلى وكالة ليصبح لي مدير أعمال."‬
‫لأن أبي كان ولا يزال كاتبًا ومخرجًا ومنتجًا.‬
‫وبدلًا من أخذي إلى المتنزه لنلعب بالكرة،‬
‫كان يصطحبني إلى السينما.‬
‫هل تعمل أمك أيضًا في مجال السينما؟‬
‫كانت أمي مضيفة طيران،‬
‫وكان تسافر إلى كلّ أنحاء العالم.‬
‫كانت تعمل لأسبوعين‬ ‫وتأخذ إجازة لأسبوعين.‬
‫ولهذا قضينا أنا وأبي وقتًا طويلًا معًا‬ ‫في غياب أمي.‬
‫عائلتك من "راي" من "نيويورك"؟‬
‫أجل. وُلدت في "راي".‬
‫عشت هناك حتى بلغت السنتين،‬ ‫ثم "بوسطن" حتى بلغت الرابعة،‬
‫و"سولت لايك" حتى السابعة،‬ ‫ثم "لوس أنجلوس" منذ العام 1976.‬
‫لماذا ذهبتم إلى "بوسطن" و"سولت لايك"؟‬
‫بسبب القانون على الأغلب.‬
‫كنت أحاول الإفلات من قبضة القانون. فهم…‬
‫كان أبي يلاحق وظائف في قسم الإنتاج‬ ‫في كلّ أنحاء البلاد،‬
‫وكان يعمل في إدارة مختبر أفلام‬ ‫أو في منشأة تحرير‬
‫فيما كان يبحث عن مشاريع‬ ‫في الإخراج أو الكتابة.‬
‫لذا حالفني الحظ كثيرًا‬ ‫في العمل في الإعلانات في البداية،‬
‫وشاركت في الكثير منها.‬
‫"رقائق (غولدن غراهامز) تلك مذاقها كالعسل"‬
‫إنه مذاق "هاني غراهام" الشهي.‬
‫ورأت "جاستين" أن تلك المشاركات تدرّ المال،‬
‫فحصلت لنفسها على مدير أعمال أيضًا.‬
‫ما المبالغ التي نتحدث عنها؟‬ ‫كنت أوزّع الصحف في تلك السن.‬
‫أعرف المبالغ التي كان ذلك يدرّها لي.‬ ‫ما المبالغ التي كنت تتقاضاها؟‬
‫كان الأجر أفضل.‬
‫كان…‬
‫كان هذا… في تلك الأيام،‬
‫إذا شاركت في إعلان وطني،‬ ‫في إعلان مثل "بيبسي"،‬
‫أو مثلًا رقائق "هاني نات تشيريوز"‬ ‫أو ما شابه،‬
‫كان يمكنك أن تتوقع أجرًا يوازي 30 ألفًا‬
‫بحلول وقت التوقف عن عرضه‬
‫على مدى ثلاثة أو أربعة أشهر.‬
‫ولذا، إذا شاركت في مجموعة إعلانات،‬
‫فسيقول مدير أعمالك، "قد لا تكون فاشلًا.‬
‫لنرسلك علّك تحلّ ضيفًا‬ ‫في مسلسل كوميدي قصير أو ما شابه."‬
‫- إذًا تحقيق النجاح؟‬ ‫- نعم.‬
‫شاركت في مسلسلات كوميدية قصيرة،‬ ‫مثل المسلسل مع "ريكي" وأشخاص آخرين.‬
‫أحببت العمل في البرامج التلفزيونية،‬
‫والعمل أمام كاميرات متعددة‬ ‫وأمام جمهور مباشر.‬
‫"ريك". أنت بلا شك…‬
‫"(سيلفر سبونز)، 1984"‬
‫…الصديق المقرب الأكثر صراحةً‬
‫ووضوحًا وتزمتًا‬
‫واستقامةً مثل القوس، قد يحظى به أي شخص.‬
‫كنا نذهب أنا و"ريكي شرودر"‬ ‫إلى الديكورات الدائمة…‬
‫في الغرف العازلة للصوت‬ ‫تُوجد ألواح خشبية عالية،‬
‫أو ألواح للمشي حيث تُعلّق الأضواء والسلاسل‬ ‫وكلّ معدات الصوت.‬
‫وهي ترتفع 18 مترًا عن أرض المسرح.‬
‫كنا نصعد إليها،‬ ‫وكانوا يُدخلون الجمهور قبل العرض.‬
‫كنا نصعد إلى هناك.‬ ‫اشترينا أنابيب نفخ نحاسية…‬
‫نحاسية؟‬
‫- أجل، كنا محترفين جدًا.‬ ‫- للمحترفين.‬
‫كنا نصعد إلى هناك‬ ‫ونأخذ أوراق النصوص المرمية،‬
‫وكنا نمضغ قطعة ورق صغيرة‬ ‫ونبصق كرات الورق على الجمهور،‬
‫فيما يهمون بالجلوس في مقاعدهم ويستعدون لـ…‬
‫- على الجمهور!‬ ‫- كنا مشاكسين!‬
‫- أجل!‬ ‫- هذا جميل.‬
‫صوّرنا في "يونيفرسال استوديوز"،‬
‫وكانت دراجاتنا موجودة في الموقع،‬
‫لأنه كان علينا أن نمارس الرياضة.‬
‫وكنا نركب الدراجات الهوائية‬ ‫ونتبع القطار الكهربائي،‬
‫وكنا نتمسك بالجهة الخلفية من القطار‬ ‫لكي لا نضغط على الدواسة،‬
‫وكنا ندعه يجرنا وصولًا إلى بحيرة "جوز".‬
‫وكنا ننزل عند بحيرة "جوز"‬ ‫ونرفع سروالينا وندخل في الماء،‬
‫ونخرج الأسماك الذهبية من الماء.‬ ‫كانت في البحيرة أسماك كثيرة.‬
‫وكان سائقو القطار الكهربائي‬
‫يرون فتيين في الـ13 من العمر يتمشون.‬
‫بحيرة "جوز" بهذا العمق فقط.‬
‫فاتصلوا بأهلنا وقالوا،‬
‫"لأسباب لا نريد أن نضجركم بذكرها،‬ ‫نحن نحاول أن نخيف الناس.‬
‫وحين يذهب مراهقان ويقفان وسط الماء‬ ‫ويلعبان بالأسماك الذهبية،‬
‫هذا يفسد المغزى قليلًا.‬ ‫في البحيرة قرش أبيض عظيم."‬
‫لذا كان علينا التوقف عن فعل ذلك.‬
‫ومع اتساع نجاحك، هل كنت تستمتع بحياتك؟‬
‫استمتعت بحياتي كثيرًا.‬ ‫أجل، كنت أرى إنني مذهل!‬
‫ظننت أنني أروع فتى على الإطلاق.‬
‫كنت أكلّمك عن الأمر البارحة،‬ ‫عن ظهوري مع "جوني كارسون".‬
‫كنت في الـ15 حين ظهرت في "ذا تونايت شو".‬
‫"جيسون"، أدين لك باعتذار.‬
‫ناديتك "جوزيف" مرتين الليلة لسبب ما.‬
‫لا بأس يا "جاك".‬
‫هذا لطيف. وهو طيب…‬
‫كنت تتكلم في تلك السنّ‬ ‫مع مقدّم برامج مخضرم في الـ50 من عمره‬
‫- معتاد السخرية في كلامه.‬ ‫- كنت مرتاحًا جدًا.‬
‫لكنه طيب ومرض جدًا.‬
‫ما كان يجب أن أكون مرتاحًا لتلك الدرجة.‬
‫بحقك! كنت في الـ15!‬
‫على أي حال، وجدت ذلك مثيرًا للإعجاب،‬
‫لكنني أتفهمك، لأن النظر‬ ‫إلى الصور القديمة يزعجني أيضًا.‬
‫ليست صورك وحسب،‬ ‫لكن حين أنظر إلى صور قديمة أخرى.‬
‫هل…‬
‫الأشخاص الذين عملوا ممثلين في طفولتهم،‬
‫غالبًا ما نسمع قصصًا بشعة عن تلك التجربة.‬
‫هل حصل هذا لك؟‬
‫نعم.‬
‫أظن أن…‬
‫أعرف أنني… أكرر إنني ظننت إنني مذهل،‬
‫وقد كنت مزعجًا قليلًا أحيانًا.‬
‫لكنني لم أكن مزعجًا بقدر بعض زملائي‬ ‫على ما أظن.‬
‫مثل من؟‬
‫نعم.‬
‫لو كان هناك شيء مختلف في هذا.‬
‫أنا…‬
‫لن أذكر أسماء،‬
‫لكنني شاركت في مسلسل مع رجل‬
‫علّمني الكثير عمّا يجب ألّا أفعله،‬
‫وعلّمني الطريقة التي آمل‬ ‫أنني أعتمدها في سلوكي الآن خلال التصوير،‬
‫حين أكون محظوظًا‬
‫لأكون في موقع قيادة أو إخراج أو ما شابه…‬
‫ما كان اسمه؟ "ريكي"… ما كان اسمه؟‬
‫لا أسمعك يا "ديف". هل تعبر في واد؟‬
‫مرحبًا؟‬
‫- هل تعبر في واد؟‬ ‫- سأعاود الاتصال بك. لا أسمعك.‬
‫حسنًا. سنتحقق من الأمر.‬
‫هل تشعر بأنك فوّتت أي شيء في طفولتك؟‬
‫وسأجيب عنك.‬
‫كنت تفعل شيئًا تحبه،‬
‫لذا أظن أن الإجابة هي لا،‬ ‫لم تشعر بأن شيئًا فاتك.‬
‫فاتني الكثير من اللعب‬
‫لأنني كنت أعمل منذ سنّ العاشرة وحتى الآن.‬
‫لذا فاتني الكثير من اللعب،‬
‫لكنني عوّضت عن ذلك يا "ديف"،‬
‫خلال فترة سطحية في العشرينات من عمري.‬
‫حسنًا، إذا في العشرينات.‬
‫أعرف ما الذي تلمّح إليه.‬
‫ما الذي أدى إلى ذلك؟ كنت…‬
‫بدأت تجرّب المواد الخاضعة للرقابة.‬
‫- هذا ليس مضحكًا.‬ ‫- لا. قد يكون مضحكًا.‬
‫يمكنني أن آتيك بمواد‬ ‫تجعلك تضحك طوال الليل.‬
‫ما أدى إلى ذلك‬ ‫كان فعليًا تعطشًا للحياة الطبيعية.‬
‫كنت أعود إلى مدرستي‬
‫في نهاية كلّ موسم تلفزيوني،‬
‫وكنت أمضي الوقت مع رفاقي‬ ‫في المدرسة الثانوية.‬
‫وماذا يفعل الطلاب في المدرسة الثانوية؟‬
‫يخرجون ويتعاطون تلك المواد‬ ‫في نهاية الأسبوع.‬
‫لذا أظن إنني انخرطت في ذلك،‬
‫لأنني رأيت إنني أعمل كثيرًا،‬ ‫وعليّ أن أستمتع كثيرًا.‬
‫ثم أصلحت أموري حين بلغت الـ30.‬
‫هل توقّفت عن العمل لعدة سنوات إذًا؟‬
‫كان عقدًا من المرح.‬
‫هل تأثر عملك سلبيًا؟‬
‫- طبعًا يا "ديف".‬ ‫- أجل.‬
‫لكن أجل. استمررت بالعمل قليلًا،‬
‫عملت بما يكفي لكي لا أغرق.‬
‫هل كنت في ورطة كبيرة‬ ‫مثل "روبرت داوني جونيور"؟‬
‫- كان رجلًا…‬ ‫- لا.‬
‫…وقف على حافة الهاوية عدة مرات،‬
‫وتمالك نفسه وأصلح أموره،‬
‫وهو الآن سعيد ورائع وناجح.‬
‫- إذًا، أنت…‬ ‫- أنا…‬
‫الحضيض الذي بلغته‬
‫ليس جديرًا بقصة ممتعة.‬
‫بل كما قلت سابقًا، تمالكت نفسي،‬
‫وكانت "أماندا" مدهشة‬ ‫وساعدتني كثيرًا بقولها،‬
‫"يا صديقي. أعرف أنك بدأت تخفف‬ ‫من هذه الأمور الآن،‬
‫وستنتهي من كلّ هذا بعد سنوات قليلة.‬
‫لكن ماذا عن الآن؟‬
‫لننته من هذا الأمر."‬
‫ما كان الرأي السائد‬
‫في "هوليوود" ومجال السينما؟‬
‫هل قال الناس،‬ ‫"لا تزعجونا بالكلام عن (جيسون) أكثر"؟‬
‫- أم قالوا، "لم نره من فترة"؟‬ ‫- هذا ما حصل.‬
‫- كانت مرحلة صعبة جدًا. أجل.‬ ‫- الاحتمال الثاني؟‬
‫- هكذا كانت حياتك لوقت طويل.‬ ‫- كانت هذه حياتي.‬
‫لم أرتد الجامعة.‬ ‫لم يكن لديّ شيء آخر لأفعله.‬
‫- عفوًا؟‬ ‫- هل تندم على عدم ارتياد الجامعة؟‬
‫نعم، لأنني أشعر بفضول فكري الآن.‬
‫لم أشعر بذلك حينها.‬ ‫فكرة ارتياد الجامعة للدراسة أكثر طوعيًا‬
‫لم تبد لي منطقية إطلاقًا.‬
‫وهل هذا بسبب مهنتك،‬
‫أم أن الأمر لم يكن مناسبًا في وقتها؟‬
‫كنت منشغلًا جدًا‬ ‫ولم ترد ارتياد الجامعة أم كنت…‬
‫كنت أشارك في الفيلم الفائز بجائزة "أوسكار"‬
‫"تين وولف تو" في…‬
‫"(تين وولف تو)، 1987"‬
‫أريد أن أغير بعض الحصص.‬
‫شاركت فيه خلال سنتي الأخيرة في الثانوية،‬ ‫عند نهاية السنة الدراسية.‬
‫وكنا نصور فيما كانت تُجرى‬ ‫الامتحانات النهائية في المدرسة،‬
‫ولم يتسن لي الوقت لتقديم امتحانين‬ ‫من الامتحانات الأربعة النهائية،‬
‫ولم أحصل على شهادتي الثانوية قط.‬
‫إذًا أتقول بشكل رسمي الآن‬ ‫إنك لم تتخرج من المدرسة الثانوية؟‬
‫هذا صحيح. نعم.‬
‫- عجبًا!‬ ‫- نعم.‬
‫حصرنا هذه المقابلات سابقًا‬ ‫بخرّيجي المدرسة الثانوية.‬
‫نعم.‬
‫هذا صحيح.‬
‫- كنت تعيش هنا، صحيح؟‬ ‫- نعم، كنت أشاهد المباريات كثيرًا.‬
‫متى عشت هنا؟ لماذا؟‬
‫انتقلت إلى هنا عام 1975‬
‫لأنني ظننت‬ ‫إنني أريد أن أكون كاتبًا تلفزيونيًا.‬
‫لكن سريًا، أردت أن أنضم إلى "ذا تونايت شو".‬
‫وأتذكر أنني بعد أن حققت‬
‫بعض النجاح في عالم التلفاز،‬
‫جلست مع صديقي "توم دريسن" هناك،‬ ‫خلف مقاعد الفريق،‬
‫وكان "كيرك غيبسون" حينها‬ ‫يلعب مع فريق "دودجرز"،‬
‫وضرب الكرة خارج الملعب وكانت ساقه مكسورة.‬
‫- كنت هنا في تلك الليلة. أجل.‬ ‫- حقًا؟‬
‫كنت أجلس في مقعد كاشف. كان ذلك جنونًا.‬
‫- نعم.‬ ‫- لا يُصدق.‬
‫كان هذا يوازي ضربة "فريدي فريمان"‬ ‫هذه السنة…‬
‫أتذكر أنني شاهدت ذلك وضحكت‬ ‫وأخرجت نفسي من السرير.‬
‫طبعًا هذه الـ"بيسبول". هذا… كان…‬
‫كنت أقفز في المكان مثل فائزة بمسابقة جمال!‬
‫- كان هذا مدهشًا.‬ ‫- أرني كيف يكون ذلك.‬
‫- مرحى!‬ ‫- حسنًا. كفى!‬
‫كنت أنتبه للوشاح. لم أرد أن يخنقني.‬
‫هذا كثير. حسنًا. إذًا كنا هناك،‬
‫وكان "كيرك" سيضرب في الشوط الأول.‬
‫وأظن أنه كان سيكون الثالث.‬ ‫لا أظن أنه كان الرابع، لكنه كان الثالث.‬
‫وكانت الكرة قد خرجت مرتين بالفعل،‬
‫وتقدّم وضرب الكرة عاليًا،‬
‫كالضربات حيث تظن‬ ‫أن الكرة ستخرج من الأجواء،‬
‫ثم تتوهج وتتساءل، "كيف يشعلون تلك…"‬
‫- إعادة دخول.‬ ‫- أجل، هذا جنون.‬
‫وخرجت الكرة للمرة من الملعب.‬
‫وعاد "كيرك" إلى المقاعد،‬
‫وضرب المضرب أرضًا بغضب،‬
‫وقال له شاب، فتى، معجب يشاهد المباراة،‬ ‫"نل منه في المرة المقبلة يا (كيرك)."‬
‫وقال "كيرك"، "أطبق فمك يا وغد."‬
‫جميل.‬
‫حسنًا، لنتحدث عن "أريستد ديفلومبمنت".‬
‫في حياتك جوانب كثيرة.‬
‫بالنسبة إليّ،‬ ‫"أريستد ديفلومبمنت" كان مرحلة مهمة جدًا.‬
‫"(أريستد ديفلومبمنت)، 2003"‬
‫لا أعرف ماذا توقعت.‬
‫بدأت أشاهده ولم أستطع التوقف عن مشاهدته.‬
‫كان مسلسلًا رائعًا.‬
‫شارك فيه أشخاص رائعون كثيرون.‬
‫أولًا طبعًا "ميتش هورويتز".‬
‫نعم.‬
‫أجل، "ميتش هورويتز" هو الرجل‬
‫الذي صنع المسلسل وكتبه بالكامل‬ ‫وأشرف على تنفيذه كلّه.‬
‫إنه من أذكى الأشخاص‬
‫والأكثر عبقرية من الناحية الكوميدية‬ ‫ممن عملت معهم.‬
‫كم موسمًا عُرض على "فوكس"؟‬ ‫عدة مواسم، صحيح؟‬
‫أظن أنه عُرض لسنتين ونصف على "فوكس".‬
‫- هل حقق نجاحًا في المشاهدات؟‬ ‫- لا يا "ديف".‬
‫- لا؟‬ ‫- لا.‬
‫لأن الناس لم يتكلموا حينها‬ ‫إلّا عن "أريستد ديفلومبمنت".‬
‫لكن أظن أن الناس على الساحلين شاهدوه،‬
‫والناس في الوسط الأمريكي لم يشاهدوه.‬
‫لا يهم الناس في الوسط الأمريكي.‬
‫حصلنا على اللقطة. هذه اللقطة.‬
‫كلام رجل…‬
‫- الابن المفضل في "إنديانا".‬ ‫- "إنديانا". نعم.‬
‫وجدته عظيمًا وكنت أتوق لمشاهدته.‬
‫ووجدت أن "رون هاورد" كان نجم المسلسل‬ ‫بصوت الراوي.‬
‫نفدت خيارات "مايكل".‬
‫"(أريستد ديفلومبمنت)، 2004‬ ‫الراوي (رون هاورد)"‬
‫ولعلمه أن والده يحب‬
‫إخفاء الأشياء القيمة في الجدران،‬
‫فكّر في حيلة أخيرة يائسة.‬
‫هذا جنوني! ما الذي أفعله؟‬
‫أستخدم مطرقة لأحاول أن…‬
‫هل أنت مجنون؟‬
‫كان مذهلًا.‬
‫لكن إليك الشيء الرائع…‬ ‫في هذا المسلسل الكثير من الأشياء الرائعة.‬
‫أولًا، كان ذلك سبب إنعاش مهنتي‬ ‫وإعادة إحيائها.‬
‫لكنني كنت من أشد المعجبين بـ"تشارلي روز".‬
‫كنت أشاهد "تشارلي روز" باستمرار.‬
‫شارك "رون هاورد" في أحد برامجه.‬
‫وحصل ذلك خلال فترة الركود في مهنتي،‬ ‫حين كنت في العشرينات.‬
‫كنت مكتئبًا جدًا. كنت فعلًا…‬
‫لم تكن مهنتي تسير جيدًا،‬ ‫ولم أستطع العثور على عمل.‬
‫كنت أنتظر المقابلة مع "رون هاورد"،‬ ‫وهو يشتهر كثيرًا بكونه اجتماعيًا‬
‫وودودًا وكما تعلمون…‬
‫كان يعترف بأنه مهووس بعض الشيء،‬ ‫وأنه لطيف جدًا.‬
‫وكنت أشاهد وكان أنجح رجل في العالم،‬
‫وكان يفعل… وقلت في نفسي،‬
‫"يا ويلي! إذا حصلت يومًا‬
‫على ذرة من النجاح أو الأهمية‬ ‫أو النفوذ مجددًا،‬
‫فأفضل ما في تلك الأفضلية‬ ‫هو أنه يمكنني أن أكون لطيفًا بقدر ما أريد،‬
‫ولن يُقال إن هذا فرط في الحماس،‬
‫أو يأس أو تعطش للعمل."‬
‫وننتقل إلى حصولي على الدور‬ ‫في "أريستد ديفلومبمنت"،‬
‫وهو مسلسل "رون هاورد".‬
‫وتناولت معه العشاء مرةً وكنا بمفردنا،‬
‫وأخبرته عمّا زرعته في نفسي تلك المقابلة،‬
‫وعمّا منحني إياه مسلسله،‬
‫وهو الآن يمنحني الفرصة‬ ‫لأكون حيث كان هو تمامًا.‬
‫لذا فبوجودي معه، اكتملت الحلقة بشكل جميل.‬
‫أحب هذه القصة،‬ ‫لأن الكثيرين منا، وأنا أولهم،‬
‫أبحث عن لحظات عظيمة غيرت حياتي.‬
‫لا أعرف. يجب أن أفكر جيدًا،‬
‫لكن من اللطيف أنك تعرف اللحظة‬ ‫التي غيرت حياتك.‬
‫نعم، هذا يساعدني‬
‫لأعيش وأتصرف كما أنا اليوم،‬
‫لأنه مثل الكثيرين منا،‬
‫حين يبلغ المرء الحضيض،‬
‫وقد يبلغ المرء الحضيض عدة مرات،‬
‫هذا يجعله يقدّر أكثر‬
‫الفرص التي يصادفها.‬
‫أنت… لهذا أعمل بجهد كبير الآن.‬
‫"رون هاورد" وغد مشهور.‬
‫نعم!‬
‫لن ننسى أنه عمل ممثلًا طوال حياته.‬
‫هذا ما قاله لي. لم أنته.‬
‫في العشاء، قال لي، "كلّ هذا هراء."‬
‫- متى ستحضر مباراة؟‬ ‫- ليلة السبت.‬
‫ضد من؟‬
‫"جاينتس".‬
‫عجبًا! هذا شعور رائع!‬
‫يا "ديف"، آخر مرة لوّحت فيها بمضرب،‬
‫ضربت الكرة في الفجوة بين الفريقين‬ ‫في ليلة مشاهير "هوليوود"‬
‫وسجلت هدفًا داخل المتنزه‬ ‫وتجاوزت الكرة "لو فيريغنو" الذي كان يركض.‬
‫ركض بسرعة محركًا فخذيه!‬
‫- فنجحت.‬ ‫- أرني تقليدك لـ"لو فيريغنو" مجددًا.‬
‫جميل جدًا.‬
‫ظننت أنهم لن يتحسنوا!‬
‫لا، أشعر بأنني شبه رجل الآن.‬
‫عجبًا.‬
‫يبدو هذا محترفًا.‬
‫مهلًا،‬
‫ما هذا؟ هل تمضغ التبغ؟‬
‫هذا ليس من شأنك.‬
‫سأبصق. حسنًا؟‬
‫هل تريد الكرة أولًا أم لا؟‬
‫لا، عليّ…‬
‫حسنًا.‬
‫- هذا ليس…‬ ‫- هذا جيد.‬
‫جرّب بين أسنانك.‬
‫لا تستخرج المخاط، صحيح؟‬ ‫لبصقة الـ"بيسبول"، عليك…‬
‫- هذا يعتمد على الموسم.‬ ‫- لكن عليّ مضغ التبغ لفعل ذلك.‬
‫أو بذور دوار الشمس.‬
‫حسنًا، هذا خطأ. أنا حي.‬
‫يا ويلي!‬
‫هذه ضربة قاعدية.‬
‫سأرحل الآن.‬
‫رأيتك في مراحل مختلفة من مسيرتك.‬
‫رأيت فيلمًا اسمه "كاري أون"،‬
‫حيث ينفجر شخص‬
‫بسبب غاز عصبي سام على متن طائرة.‬
‫- نعم.‬ ‫- عمل جميل.‬
‫الكثير من أعمالك مليئة بالحوار.‬
‫أنت تقدّم سطورك بسلاسة وبأداء قابل للتصديق‬
‫لدرجة أن هذا يبدو صعبًا جدًا.‬
‫هل أنت الآن ممثل أفضل‬
‫مما كنت عليه حين كنت تبصق الورق‬ ‫على الجمهور مع "ريكي"؟‬
‫آمل ذلك بالتأكيد يا "ديف".‬
‫أظن إنني محظوظ جدًا‬
‫لأنني اخترت مهنة‬
‫ستكبر معي.‬
‫فسيكون هناك دائمًا دور لجدّ،‬
‫وحين أبلغ تلك السنّ،‬ ‫يمكنني أن أقدّم تلك الأدوار.‬
‫أشير إليك دائمًا بأنك تلعب دور البطولة‬ ‫أو نجم أفلام سينمائية.‬
‫- لا.‬ ‫- ممثل عظيم ومخرج.‬
‫لكن ماذا ترى… ما نوعك؟ ما رأيك؟‬
‫أرى نفسي… على ما آمل، في…‬
‫أحب أن أقدّم حياتنا. أحبّ لعب دور البطل،‬
‫الشخص الذي استبعدته‬
‫لتحصل على وجه تلك الشخصية‬
‫التي تتعامل مع كلّ هذا الجنون‬ ‫الذي رأيته للتو،‬
‫سواء كان عملًا كوميديًا أو دراميًا.‬
‫أحب أن أكون صلة الوصل مع الجمهور،‬ ‫ولهذا انتقلت إلى الإخراج،‬
‫لأن هذا هو الشخص الذي يرسم تجربتكم.‬
‫هل التمثيل يصنع مخرجًا أفضل؟‬
‫هل العمل في الإخراج يحسّن أداء الممثل؟‬
‫أعتقد ذلك بالتأكيد.‬
‫- أيهّما؟ أحد الاحتمالين أم كلاهما؟‬ ‫- أيّ منهما.‬
‫أظن أنك إذا تحدثت إلى معظم المخرجين،‬
‫فسيقولون على الأرجح‬ ‫إنهم يرغبون في تلقّي دروس في التمثيل‬
‫لكي يفهموا ما نفكر فيه كممثلين مجانين،‬
‫وكيف نكلّمهم، و…‬
‫والممثلون لا يفهمون ما يفعله المخرج فعلًا‬
‫إلى أن يخوضوا تلك التجربة.‬
‫لأن معظم الممثلين…‬ ‫سأتحدث عن نفسي.‬
‫ظننت أن المشروع يبدأ في أول يوم تصوير.‬
‫لكن المخرجين وبقية فريق العمل‬ ‫يكونون قد زاروا موقع التصوير ست مرات.‬
‫زار فريق عملك هذا الموقع منذ ثلاثة أسابيع،‬
‫ورتّبوا الإضاءة و…‬
‫أنا أتيت عصر البارحة.‬
‫لكنك كنت… كم كانت سنّك؟‬ ‫أصغر مخرج في نقابة "أمريكا".‬
‫مخرج مسجل. كم كانت سنّك وما كان العمل؟‬
‫كنت في الـ18،‬ ‫وكان مسلسل "ذا هوغان فاميلي".‬
‫إذًا أخرجت حلقة كوميدية مدتها نصف ساعة؟‬
‫- صحيح.‬ ‫- ثم أخرجت نفسك.‬
‫رجل ثلاثي المهمات.‬
‫إن كان لهذا وجود. لا أعرف.‬ ‫ما هذا؟ هل هذا موجود؟‬
‫اكتشفت إنني مرتاح جدًا في التمثيل،‬
‫لأنني أمثل منذ وقت طويل جدًا،‬
‫وهذا سمح لي بأن أراقب الأجزاء الأخرى‬ ‫من العملية،‬
‫لذا يمكنني… أجد أنني أكون فعالًا أكثر‬
‫حين أمثل وأكون أنا المخرج.‬
‫لأنه أولًا، ليس عليّ أن أخرج أداء ممثل آخر.‬ ‫هذا ممثل آخر استُبعد.‬
‫لكن هل يُوجد أي شخص في موقع التصوير‬ ‫قد يقترب من النجم والمخرج،‬
‫ويقول للممثل أو المخرج…‬
‫"اسمع. أداؤك فظيع في المشهد."‬
‫ربما، "نريد أن نعيد تصوير هذا المشهد."‬
‫أجل. لا. أنا أستبعد هذا الشخص.‬
‫لا، إنهم… نعم، طبعًا.‬
‫لنتحدث قليلًا عنك.‬
‫ذكرت هذا سابقًا،‬
‫واختبرت الأمر قليلًا بنفسي.‬ ‫حبك لفريق "دودجرز".‬
‫- معجب شرس بفريق "دودجرز". أخبرني.‬ ‫- أجل.‬
‫"مباراة النجوم، 1991"‬
‫بطل مباراة الدفاع عن اللقب.‬
‫أين تجلس حين تحضر المباريات؟‬
‫أجلس في الأسفل، في المقدمة يا "ديف".‬
‫كم صفًا تبعد عن الحكم؟‬
‫لا يفصل بيني وبينه شيئًا.‬
‫- الصف الأمامي.‬ ‫- حسنًا، لكن…‬
‫"ديفيد"، أنا…‬
‫ترى بوضوح أكثر من الأمام.‬
‫إذًا تجلس هناك.‬
‫أجلس هناك، على جدار مقاعد الزوار.‬
‫هل تضايق ضاربي الفريق الخصم؟‬
‫أجل، لكن لا يمكنك أن تشتم.‬
‫إذا شتمت، فسيطردونك.‬
‫لكن يمكنك أن تبتكر أقوالًا مثل…‬
‫أقوال تربكهم، مثل…‬
‫"يا هذا! هل تشهق أم تزفر حين تضرب؟" مثل…‬
‫- أراهن أن الرجل… صحيح؟‬ ‫- هذه عبقرية!‬
‫أو "لا أريدك أن تفكر في الأمر.‬
‫لا يشاهدك الآن 40 مليون شخص،‬
‫بل خمسة أو ستة ملايين شخص فقط. فلا تتوتر."‬
‫أشياء كهذه قد تربك اللاعب.‬
‫هل ترى أن كلامك يؤثر بهم،‬
‫أم يبقون شديدي التركيز‬ ‫ولا يعيروك أي انتباه؟‬
‫انطلاقًا من ردود فعل بقية أعضاء الفريق،‬
‫الذين سمعوا ما أقوله،‬ ‫فيما أنه الوحيد الذي يدّعي أنه لم يسمع،‬
‫يستديرون ويقولون لي، "ماذا تفعل؟"‬
‫- نعم.‬ ‫- ماذا…‬
‫وأقول، "أنتم الفريق الخصم!"‬
‫بالنسبة إليّ، تبدو رجلًا عاديًا،‬
‫وقد تكون رجلًا ولست نجمًا.‬
‫فهل هذا الجزء حيث تتصرف كرجل عادي‬ ‫وتحضر الأطفال إلى الملعب؟‬
‫أجل، يُوجد الكثير…‬
‫في ذهني،‬ ‫تضفي الـ"بيسبول" طابعًا طبيعيًا إلى حياتي.‬
‫أحب السكينة في مباراة الـ"بيسبول".‬
‫يتحدث البعض عن الملل في المباراة.‬ ‫لكنني أضع سماعة في أذني.‬
‫وأسمع بهذه الأذن‬ ‫ما يقوله الشخص الذي يرافقني.‬
‫لا أحفظ النتائج،‬ ‫لكنني أستمع إلى التعليقات…‬
‫إنها مباراة وليست رياضة.‬
‫كنت أتابع جميع الرياضات قليلًا،‬
‫ثم شاهدت وثائقي "كين بورنز" عن الـ"بيسبول"‬
‫قبل نحو 30 سنة،‬
‫والآن أصبحت أتابع الـ"بيسبول" كثيرًا.‬
‫أنا المفوض في اتحاد الـ"بيسبول" الخيالي‬ ‫في ذهني.‬
‫أنا مهووس جدًا بها وأحب ذلك.‬
‫اتحاد الـ"بيسبول" الخيالي. لا أصدق!‬ ‫أنت شديد الانشغال لتفعل هذا!‬
‫أعرف، لكنني…‬ ‫هذا يبعدني عن الشارع يا "ديف".‬
‫أستيقظ باكرًا في الصباح وأتفقد النتائج.‬
‫- عليك أن تنشغل بشيء.‬ ‫- عليّ أن أنشغل بشيء.‬
‫- و…‬ ‫- ما اسم فريقك؟‬
‫سيكون هذا جيدًا.‬
‫تعرف أغنية "إلتون جون"،‬ ‫"تايني دانسر" أو أيًا كان اسمها؟‬
‫- فريقي هو…‬ ‫- "تايني دانسر".‬
‫لا، فريقي هو "أوتاني دانسرز".‬
‫"شوهي أوتاني".‬
‫أنا في المركز الثالث،‬ ‫ووصلنا إلى منتصف الموسم.‬
‫هل تفوز بشيء في نهاية الموسم؟‬
‫100 دولار.‬
‫- لمحة بسيطة!‬ ‫- أجل.‬
‫لدينا موقع شاغر في السنة المقبلة إذا أردت.‬
‫- إنه الدوري الوطني فقط.‬ ‫- لا.‬
‫لا أفهم ذلك. لا أريد أن أفهمه.‬
‫لا أعرف.‬
‫أجل، هذا رأيي.‬
‫حين تأتي في المرة المقبلة،‬ ‫سأجرّك معي إلى مباراة.‬
‫- لن تكون هناك مرة أخرى. لا.‬ ‫- بحقك.‬
‫- أريد التحدث عن "أوزارك".‬ ‫- حسنًا.‬
‫شكرًا.‬
‫"(أوزارك)، 2022"‬
‫من صاحب تلك الفترة؟‬ ‫هل شاركت في صنع هذا العمل؟‬
‫لا. كانوا يبحثون عن مخرج،‬
‫وقال مدير أعمالي "مايكل كوبر"،‬
‫"قرأت نصين.‬
‫إنهما من أفضل ما قرأته في حياته."‬
‫فقرأت النص وقلت في نفسي،‬ ‫"يا ويلي! هذا نص ممتاز،‬
‫وأود أن أخرج هذا العمل."‬
‫- و…‬ ‫- ومجددًا، أنا أقاطع كلامك.‬
‫ماذا أخرجت غير "هوغانز هيروز"‬ ‫أو "هوغانز فاميليز" أو أيًا ما كان ذلك…‬
‫عدا ذاك العمل، ماذا أخرجت حتى ذاك التاريخ؟‬
‫أخرجت بعض المسلسلات الكوميدية الأخرى.‬
‫أخرجت فيلمين من أفلام المهرجانات،‬ ‫فيلمان مستقلان صغيران.‬
‫لكنني أردت فعلًا أن أضطلع بمسؤولية أكبر…‬
‫حسنًا، أفهم ذلك،‬
‫لكن ماذا كان رد الفعل‬ ‫على الجانب الآخر من المكتب؟‬
‫"ذاك الرجل."‬
‫قالوا إنهم يبحثون…‬
‫لن أخبرك بالأسماء،‬ ‫لكن أفضل ثلاثة مخرجين في العالم.‬
‫تخيل. كانوا يتحدثون إليهم.‬
‫قلت في نفسي، "لن أروج لنفسي. سيسخرون مني."‬
‫قال لي، "افعلها. لترى…‬
‫إذا استطعت أن أحجز لك اجتماعًا‬ ‫مع مدير (إم أر سي)، (مودي ويتشيك)…"‬
‫من حسن الحظ أنه أصغى إليّ،‬
‫وصدّق هرائي، وقال، "سندعك تفعلها."‬
‫من كان المخرجون الثلاثة؟ عمّن نتحدث؟‬
‫نتحدث عن… لا، لا يمكنني أن أذكر الأسماء‬
‫لأنهم رفضوا العمل طبعًا و…‬
‫لا. حسنًا. هل يمكنني‬ ‫أن أذكر بعض الأسماء؟ مثل…‬
‫- أيمكنني أن أحاول؟‬ ‫- تفضل.‬
‫- "ريكي شرودر"؟‬ ‫- لا.‬
‫"مارتن سكورسيزي".‬
‫- غير متوفر.‬ ‫- غير متوفر.‬
‫لكنك في الدوري المناسب. كما ترى، أنا…‬
‫-"رون هاورد". "رون"؟‬ ‫- غير متوفر.‬
‫"سكورسيزي"،‬ ‫أهذا هو المستوى الذي أرادوه؟‬
‫بالضبط.‬
‫في العشرينات من عمري، كان من المستحيل‬
‫أن أتحلى بالشجاعة لأفعل شيئًا كهذا.‬
‫وهو من أضخم أعمال المنصات.‬
‫إنه بأهمية "لعبة الحبّار"؟‬
‫- لا أعرف.‬ ‫- لا أعرف. لكن…‬
‫- كان عملًا ناجحًا جدًا. ما زال ناجحًا.‬ ‫- أحبه بعض الناس.‬
‫رباه! أحببت الموسم الأول!‬
‫قلت في نفسي، "ويلاه! هذا مدهش!"‬
‫شكرًا لك.‬
‫ثم بدأت أفكر في… هذا…‬
‫- بدأ العمل يتراجع.‬ ‫- أجل. لا.‬
‫ثم… في التجربة التالية،‬
‫بدأت أتساءل، "ما عدد القتلى الذين سقطوا‬ ‫في هذا المسلسل؟"‬
‫كم شخصًا…‬
‫قتلنا بطرق ممتعة ومبتكرة ومثيرة؟‬
‫تضمن المسلسل بعض العنف. لكنه كان…‬
‫أريد عددًا. لا يهمني العنف.‬
‫أجل. الكاتب المدهش "كريس ماندي"‬ ‫يعرف الإجابة الصحيحة.‬
‫لكن أظن أنها بالعادة‬ ‫كانت حالة وفاة واحدة في الحلقة.‬
‫كنا نقرأ عن وفاة في النص.‬
‫وكنا نحضر ونكون مستعدين للتصوير، فأقول،‬
‫"رباه! رصاصة في الجبين… سبق أن رأينا ذلك…"‬
‫طبعًا. كلّنا سئمنا ذلك.‬
‫فأتصل بـ"كريس" من موقع التصوير.‬
‫وأقول، "يا (كريس)،‬ ‫نحن نصوّر في الموقع الآن.‬
‫نحن أمام مدفأة جميلة ويُوجد مذكية نار هنا،‬
‫ورأسها مدبب وجميل.‬
‫ما رأيك بأن نقحمها في حلق الرجل؟"‬
‫- أجل.‬ ‫- وكان يقول، "عظيم. افعلها."‬
‫في مرحلة ما، هل اتصل ممثل‬ ‫عن بحيرة "أوزارك" بشخص ما…‬
‫- ليقول، "اسمع يا رجل!"‬ ‫- أجل.‬
‫نحن لا نقتل الناس يمنةً ويسرى هنا.‬
‫ما فاجأني هو أن الجميع وافق على ما نفعله.‬
‫- قانوا… قالوا…‬ ‫- بدؤوا ببيع العقارات بكثرة.‬
‫قالوا، "لكنكم تجعلون المكان يبدو رائعًا."‬
‫أظن أنهم قصدوا جمال التصوير.‬
‫نعم. كم استغرقتم من الوقت لإنهاء التصوير؟‬
‫من البداية إلى النهاية؟‬
‫- خمس سنوات. ربما.‬ ‫- خمس سنوات؟ عجبًا.‬
‫- نعم.‬ ‫- هذا التزام كبير.‬
‫غبت عن البيت لفترة طويلة.‬
‫نعم، كثيرًا.‬
‫لكنني كنت أعود إلى البيت في نهاية كلّ أسبوع‬ ‫لأرى العائلة.‬
‫قال "ليرى العائلة".‬
‫ينقصهما شخص. "فراني" وهي في الـ18.‬
‫أجل. لماذا هي ليست هنا؟‬
‫ذهبت لتقابل حبيبها في "رود آيلند".‬
‫يكبر الأطفال بسرعة ويريدون…‬
‫في "رود آيلند".‬
‫آمل ألّا يقتطعوا هذا الجزء‬ ‫لأنني أريد الفتاة الصغيرة المسكينة‬
‫أن تشعر بالإحراج الشديد‬
‫لأننا نتكلم عنها في هذه الحلقة.‬
‫لأنني لو فعلت هذا بابني…‬
‫يا للهول! لما رأيناه مجددًا.‬
‫حقًا؟ حسنًا، كما تعلم،‬
‫"فراني" و"مايبل" ليستا خجولتين. صحيح؟‬
‫لـ"مايبل" حياة حافلة وهي نجمة كرة سلة.‬
‫جيد!‬
‫وهي بارعة في الكرة الطائرة‬ ‫وتمارس التزلج على اللوح… مدهشة!‬
‫كانت أول طفلة تلعب‬ ‫في فريق كرة السلة للفتيان في مدرستها.‬
‫والآن، هذا ليس…‬
‫حقًا؟‬
‫لديها مهارات.‬ ‫ربما يمكنها أن تتلاعب بك قليلًا.‬
‫"ديف" بارع جدًا.‬
‫هل رأيته؟‬ ‫رجل من "إنديانا" بارع في كرة السلة.‬
‫كم مباراة تحضر في الموسم؟‬
‫20 أو 30.‬
‫- عجبًا.‬ ‫- نعم.‬
‫في أمسية صيفية لطيفة،‬ ‫تلعب لعبة أسئلة أو ما شابه،‬
‫وتظهر في كاميرا القبلات. هل يحدث هذا؟‬
‫أطلب منهم ألّا يظهروني على الكاميرات.‬ ‫فهذا يحرجني.‬
‫لدينا بعض الأسئلة لك،‬ ‫هنا على شاشة ملعب "دودجر" الكبير!‬
‫- حقًا؟‬ ‫- نعم. أرى أنك ستنجح.‬
‫حسنًا. هلّا نعرض السؤال الأول.‬
‫سنرى من هذا.‬
‫- "جيسون".‬ ‫- "موكي".‬
‫لا أصدق أنه قال اسمي.‬
‫من اللاعب الوحيد الذي فاز بلقب‬ ‫أهم لاعب في الاتحاد الأمريكي…‬
‫"(موكي بيتس)"‬
‫…والاتحاد الوطني في مواسم متتالية؟‬
‫- ماذا قال؟ أفضل لاعب؟ "شوهي".‬ ‫- "شوهي".‬
‫- أختار "شوهي".‬ ‫- نظن أنه "شوهي".‬
‫الجواب هو "شوهي أوتاني".‬
‫أجل! اخلع قميصك!‬
‫مهلًا، هل هذا بوكر التعري؟‬ ‫- لم ننته.‬
‫سؤال آخر.‬
‫"جيسون".‬
‫"(فريدي فريمان)"‬
‫من هو الرامي الوحيد الذي فاز‬ ‫بجائزة أفضل لاعب في بطولة الاتحاد الوطني‬
‫وأفضل لاعب في بطولة العالم‬ ‫وبجائزة "ساي يونغ" في الموسم نفسه؟‬
‫أظن أنه "ساندي كوفاكس".‬ ‫جرّب "ساندي كوفاكس".‬
‫- يقول "ديف" إنه "ساندي كوفاكس".‬ ‫- "ساندي كوفاكس".‬
‫- الجواب هو "أوريل هيرشايسر".‬ ‫- تبًا.‬
‫اللعنة!‬
‫- وجب أن أعرف ذلك. كان ذلك عام 1988.‬ ‫- لكنه كان "فريدي فريمان".‬
‫لكنه قال "جيسون" أيضًا.‬
‫لدينا أسئلة أخرى.‬
‫في الثمانينيات،‬ ‫قبل مباراة في ملعب "دودجرز"…‬
‫"(كلايتون كيرشو)"‬
‫…أي مذيع أسطوري رفض دعوة "ديفيد ليترمان"‬
‫للظهور ضيفًا معه في "ذا تونايت شو"؟‬
‫"كلاي كيرشو".‬
‫- ليظهر ضيفًا في "ذا تونايت شو"؟‬ ‫- نعم.‬
‫هل كنت مقدّمًا ضيفًا…‬
‫كنت مقدّمًا ضيفًا في تلك السنة أيًا كانت.‬
‫كانت قناة "إيه بي سي"‬ ‫تقيم ليالي كرة القدم أيام الاثنين حينها.‬
‫وهذا الشخص، اقتربت منه وقلت،‬
‫"سيكون هذا رائعًا.‬ ‫سيسعدني أن تكون ضيفًا معي (ذا تونايت شو).‬
‫سيكون مسليًا جدًا."‬
‫وقال ذاك الشخص، "لا، لن يكون مسليًا."‬
‫أعطيتني تلميحًا بكلامك‬ ‫عن عروض الاثنين على "إيه بي سي".‬
‫- هل كان "هاورد كوسيل"؟‬ ‫- صحيح.‬
‫لماذا لم يظن أن ذلك سيكون مسليًا؟‬
‫لأنني كنت مجرد نكرة وهو كان "هاورد كوسيل".‬
‫- هل شاهد برنامجك؟‬ ‫- على الأرجح.‬
‫يا له من أحمق.‬
‫لنر. لنؤكد الأمر.‬
‫- "هاورد كوسيل".‬ ‫- نعم.‬
‫شكرًا.‬
‫- لدينا سؤال أخير.‬ ‫- أخطأنا في سؤال واحد.‬
‫أظن أنني تسرعت فيه.‬
‫كان هذا خطأك. أنت اخترته.‬
‫أتيت لأثير المشاكل. سؤال أخير.‬
‫في أواخر الثمانينيات، في ملعب "دودجر"،‬
‫"(ديف روبرتس)"‬
‫لمن قال الأسطورة الحكم المستبد‬ ‫"جو ويست" الملقب بـ"راعي البقر"،‬
‫بعد تقديم "تومي لاسوردا" له،‬
‫"كان عليك أن تحلق"؟‬
‫"كورت غيبسون"؟‬
‫لنر ما الجواب.‬
‫الجواب هو "ديفيد ليترمان".‬
‫نعم!‬
‫حدث ذلك هناك. دخلنا من تلك البوابات،‬ ‫هناك إلى الجانب الأيسر.‬
‫وكنت أنا مع "توم دريسن" و"تومي لاسوردا".‬ ‫ووصل "جو ويست".‬
‫أعرف من يكون. لم أكن قد قابلته قط،‬
‫وكنت في إجازة من البرنامج،‬ ‫وكنت لم أحلق ذقني منذ يوم أو اثنين.‬
‫هذا… لم أبد هكذا.‬
‫قال "تومي"، "يا (جو)، أقدّم لك (ديف)."‬
‫"مرحبًا. سُررت بلقائك."‬
‫فقال، "أجل، عليك أن تحلق."‬
‫فقلت له، "هل هذه قاعدة؟"‬
‫فقال، "سأنظر في الأمر."‬
‫إنها قاعدة للاعبي فريق "يانكيز".‬
‫لنتحدث عن "سمارتلس".‬
‫حسنًا. أجل.‬
‫استغرقت عدة سنوات‬ ‫لأفهم ما هي المدونة الصوتية،‬
‫وأول مدونة صوتية لفتت انتباهي‬ ‫هي مدونة "مارك مارون".‬
‫ثم سمعت عنك وعن رفيقيك "شون" و"ويل"،‬
‫ثم سمعت عن رقم بالدولار مرفق بذلك.‬
‫حينها بدأت أنتبه.‬
‫كيف… ولا بد أنك تعبت من شرح‬ ‫كيف وُلد هذا المشروع.‬
‫ليس فعلًا، لأنني ممتن جدًا‬
‫لكلّ شخص يصغي إلى المدونة. شكرًا.‬
‫كما تعلم، إنه…‬
‫إنها فرصة‬
‫لاثنين من أعز أصدقائي، "ويل" و"شون"،‬
‫لكي نتحدث مرة في الأسبوع.‬
‫فبدأنا نتحدث عبر تطبيق "زوم"،‬
‫ثم كان "ويل" سينشر مدونة ما‬
‫عن الإقلاع عن الكحول اسمها "ذا جورني".‬
‫فقلت في نفسي، "يا صاحبي،‬ ‫لا أحد يريد الاستماع إلى كلامك عن المشي.‬
‫عليك أن تستضيفني،‬
‫وسنتحدث وسيكون هذا ممتعًا."‬
‫إنه مضحك جدًا.‬
‫- لطالما أُعجبت بهذا الرجل.‬ ‫- هذا "ويل آرنيت".‬
‫إنه يضحكني كثيرًا.‬
‫إنه طريف جدًا.‬
‫سأطرح عليك سؤالًا آخر.‬
‫تذهب إلى منزله.‬
‫ولنقل إنك أقنعته بفتح باب مرأبه.‬
‫هل هو مليء بحلوى "ريزس بينات باتر كابس"؟‬
‫يُوجد القليل منها هناك، لكن يُوجد…‬
‫أي نوع من الطعام غير الصحي‬ ‫الذي يخطر في بالك،‬
‫فستجده لدى "ويل آرنيت".‬
‫- جيد.‬ ‫- هذا فظيع.‬
‫لديه ابنان مراهقان،‬ ‫لذا عليه الاحتفاظ بمخزون عال.‬
‫لكن المخزون ليس لهما.‬
‫- كيف اكتسبت شعبية؟‬ ‫- لا أعرف.‬
‫حدث خلال جائحة "كوفيد"،‬ ‫وكان الناس يجربون أي شيء‬
‫للتواصل مع الناس،‬
‫وأظن أنها كانت فترة كئيبة.‬
‫وأقنعنا بعض أصدقائنا المشاهير بالمشاركة،‬
‫فكان "داكس" أول ضيف لنا.‬
‫وأتى "ويل فاريل" في البداية أيضًا.‬
‫أتى "جيمي كيميل" في البداية.‬
‫لم نستطع أن ندفع لك لتأتي.‬
‫لكن… لا، أنا أمزح.‬
‫كان "ديف" لطيفًا جدًا. زارنا شخصيًا،‬
‫حين صوّرنا الوثائقي القصير‬ ‫على إتش بي أو". كان…‬
‫كان هذا أمرًا جللًا في نظري.‬
‫كان هذا البرنامج قد بدأ قبل أربع سنوات‬ ‫حين تلقيت دعوة.‬
‫عرفنا مع من نتعامل،‬
‫وكان علينا أن نرتب أمورنا قبل أن نتصل بك.‬
‫دعني أسألك عن هذا الموضوع.‬ ‫بدأ الأمر كهواية وأصبح…‬
‫وهل من قصة هواية تصبح عملًا أفضل من…‬
‫"سنفعل ما نفعله ونحبه مجانًا،‬
‫ونستمتع بوقتنا وكان هذا مفيدًا‬ ‫وليس لنا وحدنا."‬
‫ثم يأتي شخص آخر ويقول،‬
‫"أتعلمون؟‬ ‫ما تفعلونه يساوي 100 مليون دولار."‬
‫أعني، هذا…‬
‫- لا. ماذا تعني؟‬ ‫- في الواقع…‬
‫ماذا تعني؟‬
‫اقتصاديات المدونات الصوتية يا "ديفيد"‬
‫هي لغز بالنسبة إليّ.‬
‫- أجل، وأنا أيضًا. لكن إليك وجهة نظري.‬ ‫- صحيح؟‬
‫ألا تصبح حينها هواية ودية،‬
‫أشبه بعشاء يوم الأحد،‬
‫ثم تصبح، "يا للهول! 100 مليون؟"‬
‫صحيح. وما حصل حقيقةً كان…‬
‫شارك "بول ماكارتني" في البرنامج.‬
‫أتعلم؟‬
‫- وبعدها…‬ ‫- كيف سمع عنكم؟‬
‫هذا هو السر. بمجرد أن أنهينا المقابلة،‬
‫كان ضيف "شون"،‬
‫ثم نقوم بفقرة سخيفة‬ ‫لإنهاء الحلقة مدتها دقيقتين.‬
‫"عجبًا! كان هذا ضيفًا رائعًا."‬
‫قلت لـ"شون"، "يا (شون)،‬ ‫كيف تعرف (بول ماكارتني)؟"‬
‫فقال لي، "لا أعرفه. هو اتصل بي."‬
‫فأدركنا أننا… أدركت حينها لأول مرة‬
‫أن البرنامج حقق نجاحًا لأن فريق عمله‬
‫اختارونا. أظن أن أرقامنا كانت مترفعة،‬
‫وكانت جديرة بظهور "بول ماكارتني"،‬
‫وكان هذا ضربًا من الحظ.‬
‫وعمّ يمكننا التحدث بعد‬ ‫عنك وعن نجاحك الجنوني؟‬
‫أنهيت للتو مشروعًا لـ"نتفلكس".‬
‫أنا فخور جدًا به واسمه "الأرنب الأسود".‬
‫"الأرنب الأسود". كنت قريبًا جدًا،‬
‫قريبًا جدًا من المشاركة في "الأرنب الأسود".‬
‫- قريب جدًا.‬ ‫- هذا صحيح.‬
‫يعيش "ديف" بالقرب من موقع كنا نصوّر فيه.‬
‫وللأسف، لم أكن أعمل في ذاك اليوم،‬
‫لكن يبدو أنك حضرت إلى موقع التصوير وقلت،‬
‫"مرحبًا! ماذا تصورون؟"‬ ‫وجلس هناك في موقع التصوير‬
‫أمام الشاشات حيث يجلس المخرج عادةً.‬
‫هل أعطوك سماعتين؟ هل كانت لديك ملاحظات؟‬
‫أردت أن أشارك في المسلسل بشدة.‬
‫- هو… طبعًا!‬ ‫- هل طلبت ذلك؟‬
‫كنت في محكمة "نيويورك" الفيدرالية،‬
‫المقاطعة الثالثة، أو أيًا كان ما يسمونها.‬ ‫كنت أشارك هيئة المحلفين ذاك الأسبوع.‬
‫- بحقك!‬ ‫- نعم.‬
‫وعبر… أطالب بالعدالة.‬
‫ونتيجة خطأ تلو الآخر، عدت مشيًا إلى بيتي.‬
‫عدت إلى بيتي،‬
‫ورأيت موقع تصوير أفلام ضخمًا.‬
‫جلست واقترضت… رأيت مساعدة وقلت لها،‬ ‫"أيمكنني أن أستخدم هاتفك؟‬
‫هاتفي ليس معي ولا مفاتيحي.‬ ‫يجب أن أدخل إلى بيتي."‬
‫فقالت، "طبعًا."‬ ‫ورحت أتصل بالناس محاولًا أن أدخل بيتي.‬
‫في هذه الأثناء،‬ ‫قلت لها، "ما هذا؟ ماذا يجري؟"‬
‫أخبرتني ما موضوع التصوير،‬ ‫وقلت لها، "أريد أن أكون ممثلًا إضافيًا."‬
‫فقالت، "حسنًا."‬
‫لم تهتم للأمر.‬
‫لكن… ألم تظهر أمام الكاميرا؟‬
‫لا، لأنهم كانوا جميعهم لطفاء جدًا،‬
‫وظنوا أنه سيكون من الممتع‬ ‫أن يفسدوا الإنتاج كلّه‬
‫عبر مشاركتي في المشهد.‬
‫كان ذاك آخر مشهد في المسلسل.‬
‫- عرفت أي لقطة هي.‬ ‫- أجل.‬
‫على أي حال، هذا ما تفعلونه.‬ ‫حاليًا، يتم تعديل المشهد.‬
‫أنت أخرجته. أنت أنتجته.‬
‫أجل. أنا و"جود لو" نلعب دور أخوين يديران‬
‫ملهى ليليًا في "لوير إيست سايد".‬
‫وتحدث مشكلة،‬
‫ويموت ثنائي ويحاولان معرفة من قتلهما‬
‫على مدى ثماني حلقات.‬
‫حسنًا. على أي حال، تهانيّ على المسلسل!‬
‫- شكرًا.‬ ‫- حسنًا.‬
‫لذا أريد أن أعرف ما الذي أغفلت عنه،‬
‫وماذا فعلت وما الذي أهملته.‬
‫هل تريد أن تقول شيئًا؟‬
‫أشكر الناس الطيبين على حضورهم.‬
‫هل انتهينا؟‬
‫- أظن ذلك.‬ ‫- هل انتهينا؟‬
‫سُررت كثيرًا برؤيتكما.‬
‫آسف لأننا لم نلتق هنا من قبل.‬
‫وأتمنى التوفيق لابنتك الثانية،‬
‫الأخت، في "رود آيلند" مع حبيبها "جيم".‬
‫- شكرًا على حضوركم.‬ ‫- شكرًا لكم جميعًا.‬
‫في الحلقة التالية…‬
‫- أتريد مضربًا آخر؟‬ ‫- سأجرب واحدًا.‬
‫يستمر "ديف" و"جيسون"‬ ‫بتعزيز ثقتهما بنفسيهما في الملعب.‬
‫أجل، لطالما تمتعت بقوة‬ ‫لاعب القاعدة الثانية.‬
‫غير صحيح.‬
‫- هكذا.‬ ‫- ستسقط.‬
‫- لأمكنني بلوغ الثانية بهذه.‬ ‫- غير صحيح.‬
‫- سأغادر الآن.‬ ‫- لم يفعل.‬
‫- أعطني ثلاثة بعد.‬ ‫- لا. لنرم الكرات كلّها.‬
‫لنرم الكرات كلّها. هذه صرخة الحرب.‬
‫وللعلم، لا يشتهر "رون هاورد" بأنه وغد.‬
‫ترجمة "موريال ضو"‬