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Il loro settore e' in crisi, la loro sopravvivenza e' incerta...
Bene, Julie, benvenuta a Sunderland: e' magnifico che tu vi faccia un film!
Non ce ne parleresti un po', per favore?
Si', tratta di un sedicenne di nome Tony,
che e' molto insicuro e timido,
vissuto da sempre a Sunderland,
e che ha...
un enorme attaccamento e amore per la madre.
La adora in modo esclusivo,
E' quasi ossessionato da lei...
e sogna ripetutamente la sua morte.
Ha questo... timore...
non sopporta l'idea di perderla e...
e, ovviamente, alla fine... lei muore.
# Adesso, sono a Knightsbridge #
# In un bellissimo appartamento #
# Mi trovero' un posto... #
Davvero?
- # Con 5 delle mie mogli. ## - Ma non hai soldi.
Ehi, ehi, non ce n'e' bisogno, Frankie. Non serve, d'accordo?
Stavo per... stavo...
- Scusa. - Ciao, ciccina.
Eccola.
- Ciao. - Ciao.
Anthony, il mio inquilino.
- Salve. - Ray.
Ciao.
Si alza ed esce con un altro, davanti a tutti i miei amici, tutti lo vedono.
- Come mai? Non e' gentile, no? - Non so cosa te lo fa pensare.
... reddito fisso e lo conosco da tempo.
E' spesso fuori, in provincia,
percio' crediamo che funzionerebbe,
perche'... sono spesso via,
- e tra noi potremmo... - Dividerlo. Condividere la stanza
- e dividere le spese. - Ok.
Si', sempre che lui sia d'accordo.
E' d'accordo e desidera molto conoscerti.
- Gli ho detto tutto di te. - Che gli hai detto?
- Che sei una... - Puoi essere molto sfrontato.
... creatura selvaggia, esotica e sensuale.
Ha paura di perderla...
e questo... incredibile...
Ha questo straordinario attaccamento,
per cui lei deve stare sempre con lui o essere sempre presente,
e l'ho trovato molto interessante,
perche' l'ho collegato alla citta' di sua madre, Sunderland,
che e', be', morente e decadente e marcescente,
e quindi, alla fine del film,
che sarebbe... la fine di sua madre,
mi e' parsa molto...
si', molto interessante questa metafora.
- E ci sei stata? - Si', si', ci sono stata.
Ho fatto foto di allestimenti di vari artisti che conosco,
che ho trovato molto, molto interessanti.
- Si'... - E la putrefazione ti ha affascinata?
Si', si'. Nelle strade.
- Ha i soldi, allora, perche' no? - Si', proprio cosi'. Penso...
se riesci ad avere una tale cinepresa, fatti pure le tue cose.
Ti sta andando bene, no?
- Si', ma ci prova, no? - Come tutti noi.
Si', lei ci prova, ma...
altri ci provano e non possono avere quella cinepresa, capisci.
- Si', ma puoi... - Credo che forse dovresti...
- Devi approfittare del tuo vantaggio. - Si', certo, lo ammetto.
Amico, se fossi al suo posto, faresti lo stesso.
Non fraintendermi, buon per lei, ma devi...
Quando sei, be', in posizione...
oserei dire, di privilegio... allora,
devi accettarlo.
Se tu avessi successo e avessi dei figli,
be', vorresti che prndessero il meglio da ogni situazione.
Certo, ma vorrei che ne fossero coscienti.
Consapevoli.
Brava. Vieni, entra.
- Ti prendo qualcosa? - Va bene cosi'.
- Sono carica. - Ciao!
- Santo cielo. - Rosie! Rosie!
Papa' voleva darla in beneficenza...
ho pensato che qui non hai mai abbastanza luce e ti potrebbe servire.
Tu che dici?
Dove dici si possa mettere?
- E' un po' troppo alta. - Magari...
Be', non... e li'?
Oppure... che ne dici di qui?
Si', magari alla mia scrivania.
Stai bene?
- Ti senti bene? - Si'. Emicrania da shopping.
Non credi sarebbero carine?
- Si'. - Potresti appenderle.
Appendendole su... appendendole su quello,
darebbero un'aria natalizia.
Che ne pensi, Dora?
Madre
La storia di un ragazzo
- Vieni e basta. - E rimango.
- Rimani. - Ma mi serve un vero lavoro.
- Non voglio farlo. - Non ne hai bisogno.
- Si', devo pagare l'affitto. - Si', in realta', si'.
A te.
Saresti una terribile padrona di casa.
Lo sono.
Perche' Frankie e' tanto caro, ma... fuma un sacco.
- La sua ragazza paga l'affitto? - No. No!
Non vi ha neppure accennato.
- Non contribuisce? - Non glielo chiedero'. No.
- No, devi farlo. - E' che non c'e' sempre...
Sei troppo buona. Devi affrontarli...
e dire loro: "Qui vivono tre persone.
"Pagatemi l'affitto". Sii aggressiva. Usa la mazza da baseball.
- 'giorno. - 'giorno, Frank.
- Come va? - Dormito bene?
- Si', tutto bene. - Niente per te.
- No? - Aspetti qualcosa di importante?
- No. - No?
- Vuoi una tazza di te'? - Si', per favore. Grazie.
Bene.
- Senza zucchero, per favore. - D'accordo.
- Tra un po', mi prepari del te'? - Che pigra.
Non conosciamo i meccanismi profondi della sua mente o del suo cuore.
Non li conosciamo.
Ma e' cio' che si vuole scoprire quando si va a vedere un film.
Non vogliamo solo vedere la vita rappresentata com'e'.
Vogliamo vedere la vita... com'e' vissuta,
dentro questa...
soft machine ['il corpo umano'], dentro questo...
Ma le vite di Tony e della madre sono vite di gente reale.
Non... non le invento.
Perche' sono piu' reali di me?
Non lo sono.
Io sono piu' reale di te?
No.
Credo che tutti, in questo...
siamo uguali. Siamo tutti uno piu' vero dell'altro.
Nessun confronto.
Non ha importanza... che...
non siano persone vere. Non cerco di fare un documentario.
- Faccio un lungometraggio. - Sei sicura?
Certo.
Faccio un film.
Non cerchi di documentare un'idea preconcetta della...
vita, li', al porto,
il tran tran quotidiano...
accovacciati ad ascoltare la radio?
Be', certo, ma...
io ne creo qualcosa di nuovo.
- Molto bene. - Quindi, il materiale e'...
realistico, quella gente esiste,
ma ne creo di nuovi...
per adattarli a cio' che voglio fare.
Benissimo. Sembra fantastico.
Sono un grande fan di Powell e Pressburger.
Credo siano...
credo siano veritieri...
senza essere necessariamente veri.
E tu che fai?
Lavoro per il Foreign Office.
Ti ci annoi?
Incredibilmente.
Molte avversita'.
- Come si intitolera'? - Gia', il titolo.
- Voci di strada. - 'Voci di strada'.
Che nome avro'? Fammi pensare a qualcosa di speciale.
- Metti questa. - Roger.
- Roger? - Si'.
Roger? No, Roger suona troppo aspro.
- Bene, ci sei? - Non ce la farai.
- Oh, che foto orribile! - Sara' sempre cosi'.
Fottiti.
- Un'altra, sicuro? - Fanne una a noi.
Si', guido, anche se non ho la patente.
Basta.
Ha rovinato tutto.
- Ne vuoi un'altra? - No.
- No? Sicura? - Si' grazie.
- Ne vorresti un altro? - Ne ho appena preso uno.
Maledizione.
Jean-Honore' Fragonard (1732-1806) - "Le Chiffre d'amour"
Ti piace lei?
Moltissimo.
Ha appena ricevuto un messaggio dall'amato...
e incide le sue iniziali sull'albero.
Sembra triste.
Penso sembri determinata.
E molto innamorata.
Molto innamorata.
- Ti piacciono i cavalli? - Si'.
Ma non cavalcare.
Bene, Ray e' un appassionata
e Janet ha detto che potremmo portarla dai miei, nel weekend.
- Si', mi piacerebbe. - Bene.
Eccoci qui. Ray.
- Salve. - Salve, sono Barbara.
- Salve, Barbara. Sono Ray. - Ray.
- Salve, Ray. Sono James. - Salve, James.
- Ciao, caro. - Ciao.
Julie.
- Julie. Salve, Julie, sono Barbara. - Molto piacere.
- Benvenuta. - Salve, sono Julie.
Molto piacere. Se volete seguirmi...
- Entriamo. - Grazie.
A che stai lavorando ora?
Io... il mio prossimo progetto e' un lungometraggio...
che si svolge a Sunderland.
Fantastica parte del mondo.
Barbara viene da Newcastle, quindi ha li' vari parenti.
Magari, possono ospitarti, se vai li'.
Grazie.
Ottimo soggetto.
Sei interessata a filmare nei cantieri navali o...
- Si'. - Magnifico.
Hanno proprio bisogno che si faccia un documentario su di loro
perche' ora stanno subendo minacce.
Prima di studiare Arte, da ragazzo, ho lavorato in un cantiere.
E... non in questa parte del mondo, ma...
In realta', sono sempre state mio tema e ispirazione
le splendide forme delle imbarcazioni e...
Ho sentito Frankie dire qualcosa sul...
restare con la sua ragazza per dei giorni?
Si', e' sempre con lei.
Dalla prossima settimana o...
Si'.
Non ne sono sicura, devo chiedere, ma...
Mi chiedevo se potrei restare qualche giorno.
Perche'?
Una cosa di lavoro. Piuttosto complicata da spiegare. In effetti...
non posso proprio spiegarla
Capirei perfettamente se ci fosse... qualche problema.
- Posso sempre trovare un altro posto. - No, va bene.
Sicura?
Sei molto gentile.
Tutto bene.
Sei molto speciale, Julie.
Non credo di esserlo.
Oh, no. Tu non lo credi.
- In realta', molto normale. - Gia', normale...
Non lo sei per niente. Sei singolare.
Grazie.
- Come, singolare? - La tua fragilita'.
E' una cosa buona?
Credo tu lo sappia.
Credo di essere piuttosto comune.
Non lo sei.
Sei smarrita.
E lo sarai sempre.
- Hai fame? - Da morire.
- Com'e' andata? - Molto bene, grazie.
- Sei stata da Harrods? - Si'.
Un bel filetto di manzo.
- Sono stato benissimo qui. - Bene.
- Del tutto rilassato. - Bene.
Sono andato a trovare Janet. Va tutto bene.
Bene.
Oserei dire che c'erano...
delle strane persone...
li' a sorvegliare, ma non credo ci siano stati problemi.
E' in parte la ragione per cui voglio portar via Ray per il weekend.
Si temeva che i russi avrebbero cercato di andare a disincagliare
il sottomarino dalle rocce, timori che furono confermati,
quando stamani si e' scoperto un secondo sottomarino straniero.
Oggi, il governo ha rivelato di considerare l'accusa di spionaggio.
Si ritiene questo caso sia simile a quello di Gary Powers,
il pilota americano dell'aereo spia U-2, abbattuto in Russia nel 1960.
I russi lo processarono come spia.
"Devi vedere Venezia", inizio' a dire,
"devi vedere una citta' di torri sottili e cupole bianche,
"che dormono nell'acqua come un ammasso di ninfee.
"Devi vedere gli oscuri canali,
"misteriosi filamenti d'ombra,
"che collegano tutti questi fiori di pietra..."
"The City of Beautiful Nonsense" E.Temple Thurston (1879-1933)
Mi piace questa.
- Dove te la fecero? - In Afganistan.
Nel '73.
Vado a lavare l'insalata.
"Non credo di capire del tutto i pregi dell'intrattenimento,
"ma riconosco l'importanza di divertire la gente, per trasmettere un messaggio.
"Spero d'imparare a intrattenere, cosi' come a comunicare".
- E' buono questo. - Gia'.
E' qui, alla fine, che mi piace.
Cos'e' questa storia sulla terapia?
Be', in realta', e' la mia versione della terapia.
- Bene. - La mia espressione personale.
Attraverso l'arte, il cinema, insomma, e' il mio...
Pensi che questo ti renda speciale?
Be', non e'... non e' che io sia speciale.
E' che, loro, sai...
Gia'...
E' solo che... voglio sappiano che...
voglio conoscano questo, di me,
- capisci? - Ok.
- E' che... credi sia troppo... - Ok.
Non sono sicuro che basti sempre la sincerita'.
Ma, continua. Voglio sentire il seguito.
D'accordo.
Insomma... non credi dovrei essere cosi' onesta?
Be', no. Penso solo che, vedi...
quella parola viene usata...
come fosse fine a se stessa, e...
tutti potessimo essere sinceri, tutti potessimo essere...
autentici, ma... a che serve tutto questo?
Insomma... lo si vede un po' come...
se la vita ti avesse messa con le spalle al muro.
Ed e' tipo: "Oh, be', meglio essere regista",
piuttosto che: "Voglio essere regista".
Sembra cosi'?
Quello che e' successo la notte scorsa,
e' che ogni volta che ti giravi
di qua e poi ancora di la'
ti avvicinavi sempre piu' a me...
e ti prendevi sempre piu' spazio.
E direi che gia' sei...
parecchio al di la' di quanto non sia io.
Non e' vero.
- Si', lo e'. - No, non lo e'.
- Non ne ho preso tanto... - Hai dismorfia da letto.
E poi, accusi me...
Non tentavo di oltrepassare alcun tipo di confine.
Non occupo tanto posto.
Da quella parte, hai un mezzo metro.
- E io sono letteralmente sul bordo. - Non ho mezzo metro.
Non mi posso proprio muovere.
Be', e dov'e'... dov'e' la meta'?
Credo, dov'e' il tuo braccio, sotto di esso.
- No, credo sia qui. - Io penso sia...
- li'. - No.
No! Non mi basta.
- Li'. - Va bene, li'.
Ma riesco appena a stendermi cosi'.
Abbiamo detto li'. Bene.
Creero'... come Claudette Colbert...
e Clark Gable, [in Accadde una notte] un muro di Gerico
con questi tuoi amici.
Non ho molto posto!
Ne hai mezzo metro.
Hai mezzo metro e io non ho niente.
Non ho niente. Non c'e' niente qui.
Saro' a Parigi per un po'.
Va bene.
A presto.
"Mia cara Julie.
"Solo una lettera di ringraziamento.
"Vedi, ho quasi dimenticato quanto e' accaduto in dicembre.
"Potrei esser nato nel 1980,
"l'anno in cui mi innamorai per la prima volta.
"E mi sono chiesto se fosse possibile.
"Ho molto di cui ringraziarti.
"Anche se non so esprimere questa cosa di gioia e fiducia.
"Importantissimo e fondamentale...
"e' che ti ringrazio soprattutto... per l'amore che ti porto.
"Ergo sum. ['Dunque, sono']
"Un riconoscente e affezionato Anthony."
E' il mio libro?
- Oh, si'. Scusa. - Tienitelo.
Va bene.
Grazie.
- Bene. - Vuoi una mano?
Si', meglio se scendo. Jack ha portato il furgone, no?
Potrei anche bruciare tutto.
- Salutami tanto Tracy. - Si'.
Si'.
- Ti voglio bene, Frank. - Si', anch'io.
- Divertiti. - Lo faro'.
Ci si vede dall'altro lato.
- Ciao. - Ciao.
Cio' che... mi colpi' di...
Tony, il personaggio principale, nella mia storia,
e' che viene costretto a contare...
a crescere e a...
scendere a patti con le...
incredibili difficolta' che la sua famiglia attraversa...
in quel momento, come anche tutti i suoi compagni di scuola.
E... questo e'... molto crudele,
molto crudo...
insomma...
Scusate, non mi esprimo molto bene.
E' costretto a fare i conti con qualcosa...
di cosi' difficile, per essere cosi' giovane.
- Molto vulnerabile. - Vero.
Tuttavia, vuole fare un film su...
un'esperienza molto diversa dalla sua.
Si potrebbe dire che, in realta', che sarebbe molto meglio per lei
se utilizzasse la sua, di esperienza, almeno inizialmente.
Insomma, che le fa abbandonare la sua esperienza cosi' radicalmente
ed entrare in un mondo cosi' diverso?
Cio' suggerisce che potrebbe avere una sorta di fine morale o politico?
- Potrebbe... - Molto morale, per me.
- ... forse parlarne un po'? - Si'.
Mi sento di non voler vivere...
tutta la vita in questa privilegiata...
parte del mondo da cui provengo...
questa parte del paese.
E desidero essere...
davvero consapevole di cio' che accade intorno a me,
con la gente, la comunita'... e anche politicamente.
Non voglio restare in quella bolla tutta la vita.
- Dov'e' il muro? - Il muro e'...
Il muro c'era, ora non c'e' piu'. L'abbiamo demolito.
Con una cerimonia. Te la sei persa.
- Peccato averla persa. - Ci siamo sentiti proprio ignorati.
Questo e' per me?
- Grazie. - Da Parigi.
Mettitelo.
Sei un'incognita, Julie.
Amo la pelle chiara.
Perche'? Perche'?
Perche', di questi tempi, tutti si abbronzano.
- Ma io mi brucio. - Bene.
Ti terremo lontana dal sole.
Mi piacciono le lentiggini.
Ti sei fatto male?
No, non so cosa sia.
- Sembra molto infiammata. - E' un po' infiammata.
- Ok. - Che ti pare debba fare?
Penso dovresti...
solo...
lasciarla stare...
e guarira' da sola.
- Esco. - Va bene.
Torno tra un po'.
- Ci vediamo dopo. - Cosa?
Ci vediamo dopo.
Puoi prestarmi un paio di sterline?
Si', certo.
Grazie.
Quanto?
6.
Ne hai 10? Dammene 10.
Non ne serviranno 10, ma...
nel caso...
- Ciao. - Ciao.
Ho pensato di mettere Anthony alla fine del corridoio.
Stara' piu' comodo.
Del resto, non e' quel tipo di relazione, no?
Ha il suo bagno e...
ci stara'... piuttosto comodo.
Si'. Cosi' mi piace.
Rosie.
Mamma...
puoi prestarmi dei soldi, per favore?
- Ancora soldi? - Si'.
Sono per l'universita', per... le apparecchiature.
Te li ho dati da poco.
Lo so. E so che non te li ho ancora restituiti.
- E adesso, quanti ne vuoi? - 200 sterline.
Oh, altri 200.
- D'accordo. - E' solo per le apparecchiature.
Sai, per la scuola di cinema.
- Tieni il conto? - Si', certo.
Va bene. D'accordo. Be', si'.
- Te li restituiro'. - Va bene, va bene.
Rosie! Rose!
Be', in realta', con quelli del King non ci mischiavamo molto.
Credo che tutte le universita' se ne stessero per conto loro.
Ai miei tempi. Magari, per te non e' stato cosi'.
Gia', no. Certo che si'.
Ho studiato Storia dell'Arte e ho proseguito al Courtauld.
Allora, era un periodo strano, era subito dopo la guerra...
Immagino fosse un po' diverso alla tua epoca.
- Be', non so. - Credo che ci siamo.
- Il pranzo e' pronto. Di qua. - Molto bene.
Julie, cara, verresti ad aiutarmi?
Si'.
Cominciamo con il vino, suppongo.
Lo spero. Si', credo di avere qui una buona bottiglia
- Di qua? - No, qui, dritto.
Bisogna saltare la barriera.
E' una curiosa tradizione della casa.
E' pensata per tener fuori i cani, ma in realta' tiene fuori le persone.
Credo che molti di loro
siano giovani buttati giu' dal letto...
allo spuntar dell'alba,
con prove scarse o nulle, per dire che sono...
quelli che potremmo considerare...
criminali.
Non credo che garantire a queste persone
uno status politico...
sia un gran affare. Non sappiamo se sono...
per forza affiliati
alla stessa esatta organizzazione
che mette bombe sotto alle macchine,
uccide guardie carcerarie,
mentre vivono le loro vite quotidiane.
E' terribilmente complicato.
Complicato? Ma dobbiamo pur proteggere la societa', no?
Ma fanno parte della societa' come ogni altro, e' questo che direbbero.
E tu...
Be', di recente, non ho messo bombe, tu si'?
No, ma non ne hai sentito la necessita',
perche' hai sentito di aver voce in politica.
Oppure, su questo mi sto sbagliando?
Veramente, penso che sbagli, se non ti spiace che te lo dica.
Sono sbalordito che tu dica questo, ma...
E' confortante sentirlo.
Ma sono piuttosto sicuro che non tutti sono colpevoli.
Ma, di certo, la maggior parte lo e'.
Alcuni di loro risultano colpevoli, altri no.
Ma, possiamo rischiare di avere bombe, bombe casalinghe,
e tutte le cose terribili che succedono in Irlanda del Nord?
- Possiamo permetterlo?
- Non sono un simpatizzante. - Cara...
E se in tale fase, imprigioniamo degli innocenti, be', fa parte di essa.
- Non simpatizzo... - no, grazie, cara.
... con la violenza da qualsiasi parte provenga.
Ed entrambi la praticano.
Ed e' la posizione del Foreign Office, o la tua?
Forse no. No, e' la mia.
Pare sia il mio berretto quello che indossi.
- Lo e'. - Mi pareva.
Penso che a me stia meglio.
- Si'. Lo rivoglio indietro. - Potresti perderlo.
I cani stanno bene.
Rosie! Vieni!
- Dora! - Dora!
Rosie! Andiamo!
- Regalo del mio padrino. - Una rondinella.
- Gia'. - Elegante.
Grazie. Non la porto mai.
Ma e'...
tempo che si disponga...
al suo primo volo.
- Si', li' ci sta bene. - Bene.
E' la somma espressione, perche' e' cinema al massimo grado.
E' movimento, musica, energia, colore.
E' tutto quanto... il cinema dev'essere.
E non credo ci sia mai stato un buon musical fatto in Inghilterra.
Si', ce ne sono stati alcuni con Cliff Richard.
Come "Knees Up Mother Brown", cose cosi'.
Ma, si sa,
nel paese che ha gli Stones, i Kinks, gli Small Faces,
che non ci sia... un buon musical e'...
- e' quasi incredibile. - Direi.
L'altro giorno, Julie ha conosciuto un bel po' di quelli della tua Raynham.
Sono sembrati un po'... ingessati.
Non so se ne conosci qualcuno.
Ricordi i loro nomi?
No, mi spiace. Ero cosi' nervosa.
Be',
e' solo questione di fiducia, perche' tutta la faccenda e'...
una truffa.
E quelli sono gli artisti piu' ciarlatani degli studios.
In realta', usavo la scuola...
come centro di 'rifornimento'.
Sei contenta d'esserci stata?
Per il noleggio di cineprese e' il posto piu' economico...
al mondo, non chiudono neanche il magazzino.
Vai li' e prendi la cinepresa.
Cosi', ho fatto due lungometraggi,
mentre ero li',
e senza pagare. In verita', non controllano le scorte.
Un paio di tagli... insomma, fantastico.
Devi ascoltare un sacco di gente che crede di sapere di cinema,
che ti dice come fare un film. E' come dire a qualcuno
come respirare, o pensare, o...
- Si'. - E' ridicolo.
E non ci sono regole.
Conosci la definizione di 'Arte' di Tolstoj?
Be', hai una sensazione...
e la comunichi ad altri attraverso segni esteriori.
Tutto qui.
Non c'e' ragione di sentirsi intimorito.
A meno che, non si provino sensazioni che non sembrano essere il caso,
non vedo perche' ci si dovrebbe sentire intimoriti.
Be', c'e' chi puo' sentirsi intimorito. Non credo sia...
Si', puo' essere, ma...
- E' perfettamente normale. - Non chi insegna.
E' diventato un po' tiepido. Vado a cambiarlo.
Chi non puo'.
Puoi trasferire il calore del vino tepido, in questo?
- Zitto. - Grazie.
Grazie per il tuo consiglio. E' davvero, davvero molto utile.
- Non sembri una che si droga. - No, non lo sono. Non lo sono.
Interessante.
Sto cercando di...
capire...
in cosa voi due... combaciate.
Non sono bravo con gli eufemismi.
Scusa, non capisco.
Bene, allora...
un eroinomane abituale... un'aspirante Rotariana...
E' una buona descrizione. Lo dico gentilmente.
Come? Cosa? Perche'? Quando?
Scusa, non...
- Neppure occasionalmente? - No.
Bene.
Be', neanche io, ma vedo che e' una condotta dominante.
Gli ho detto...
E' generalizzata.
Veramente, credo...
andasse bene negli anni '40, ma...
- Tutto bene? - Fantastico.
Stiamo passando una serata piacevole.
- Bene. - Lo stesso per me.
Se solo si potessero avere piu' olive, potremmo continuare con la cena.
Scuola di cinema Rayham
Questa e' una scena.
La scena di una prova.
E' la prima prova che ha avuto con questo gruppo di giovani musicisti,
con cui creera' una nuova band.
Ed eccolo li'.
E' piuttosto anziano.
Potete vedere che sono un po' nervosi, come voi, mi pare.
Ascoltano il maestro...
che dice loro come stanno le cose.
E dice loro anche...
quanto importante sia per lui suonare la sua musica.
Cosi', per come la vedo io, c'e' similitudine,
con quello, cui ora vi accingete.
Il loro figlio si sposera'.
E non sanno decidere se la ragazza... piace loro, o no.
Lui e' medico.
Perche' ha buone mani.
E lei e' insegnante.
Lei ha dei segreti?
- Ovvio, che li ha! - Ovvio.
E lui?
No.
Che diresti di andare a Venezia?
Venezia?
Sarebbe bellissimo.
- Fantastico. - Bene.
- Grazie. - Grazie.
Ci sei gia' stato?
Si', tre volte.
- Tre volte? - Una, in estate.
Due, in inverno.
Come mai ci sei andato? Ci sei stato da solo?
Oh, no. Ci sono stato con...
Desire'.
Impazzi' di gelosia e si butto' in un canale.
Non la rividi piu'.
Almeno, questo era cio' che implicava il suo biglietto d'addio.
Io credo sia scappata con un gondoliere.
Non mi sorprende.
Quindi, tre ragazze.
Si', tutte di nome Desire'.
Strano, questo.
35 sterline.
Come si chiamavano?
Miriam.
Caroline.
E Angela.
Angela.
- Angela cantava jazz. - Sembrano insopportabili.
Immagino fossero incredibilmente belle,
molto divertenti e cavalcassero.
Se non vuoi sapere...
- ... allora non chiedere. - Voglio sapere. Io voglio sapere.
Miriam suonava il violoncello?
No.
Il violino.
No, non era per niente musicale.
In realta', non era neppure bella.
Non e'... vero.
Aveva altre qualita'.
Quali, per esempio?
- Cara, non posso dirtele qui. - Grazie.
Scusa?
Scherzo, Julie.
- Smettila di torturarti. - Non mi sto tort...
Smettila di invogliarmi a torturarti.
E' esattamente cosi' che mi fai sentire quando fai cosi'.
Grazie.
E' cosi' bello.
Tour di Venezia Catalogo estivo
Venezia Passaporto
Biglietti
Soldi.
Non lo sto cercando. No, e' un modo troppo...
E' troppo audace.
Hai fatto i bagagli?
Naturalmente.
Fegato?
Non mangio... Non...
No, non mi interessa.
No. No, no. Resto con la pasta.
Piacevole, normale pasta.
Mmm, certo.
Ok, be', mmm...
Si', ci vediamo dopo.
Io... non resisto.
Hitchcock lo sapeva. Cioe', avrebbe cambiato l'approccio.
Cioe', se 'Psycho'...
la scena nel... In 'Psycho', quella della doccia, e' frammentaria...
... e' assai contenuta.
Ma poi, in altri film, e' convenzionale.
Quindi lui sa quando fare gli aggiustamenti.
Ah, perche' e' un processo, una crescita,
un cumulo delle nostre sensibilita'
e delle nostre percezioni,
e noi dobbiamo capire che, a volte, evolvendo,
dobbiamo cambiare il nostro approccio.
Questa scena potrebbe collegarsi a quella scena... di 'Psycho'.
Non si vede il pugnale che colpisce. Quindi non si vede il dolore.
Lo si sente e basta. Si sente l'urlo della donna.
- Si', si sente la lotta. - Si'.
- Quindi potrebbe... - Potrebbe essere cosi'.
Certo, penso che, come dicono i testi, non vediamo mai niente
- in quella scena. - No, niente.
Benche' si abbiano tutti... Pare ci ci siano
tutti gli elementi necessari all'omicidio,
ma poi non succede nulla, vediamo solo il coltello.
- Si vede solo il coltello. - Il coltello e il doccione.
E in tal caso, forse, la lotta,
il suo rumore, e' dato dall'arma...
- Si'. - Si vede il risultato finale,
che potrebbe essere, in 'Psycho', il cadavere di lei,
e allora, in questo caso,
i due fratelli divisi alla fine.
Si sono presi tutto.
Chiamo la polizia.
Dio!
Cazzo!
Cazzo.
Non avrei dovuto farlo, accidenti.
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# Com'e' triste Venezia #
# Quando tu non ci sei #
# Com'e' triste Venezia #
# Quando tu non ci sei... ##
LVE Espresso Londra-Venezia
- Grazie. - Di nulla.
Grazie mille.
- Buona giornata. - Grazie.
Per favore, dimmi che ho fatto.
Per favore, perche'...
cosi' e'... punitivo...
vederti cosi' e non sapere perche'.
Gran Teatro La Fenice
Non posso occuparmene. E' stata un'emergenza.
- Che emergenza, cazzo? - Se non l'avessi fatto quel giorno
ora non sarei qui. Io...
- E' tutto cio' che posso dirti. - E che significherebbe?
Non puoi dire queste cose e poi non...
Capisco che ci siano cose che non mi puoi dire.
Be', e io capisco che ci siano cose di me che trovi inaccettabili.
Ci sono cose di te che trovo inaccettabili.
O cose in questa conversazione che trovo inaccettabili.
- E' che sei un ladro! - Veniamoci incontro.
Anthony, hai rubato la mia roba. Rubi le mie cose.
Capisci? Lo capisci?
Capisci come mi fa sentire?
Non pensavo che...
Non pensavi che... Non hai pensato mi importasse?
- E' questo che stai dicendo? - No. No.
Sapevo ti sarebbe dispiaciuto. Ecco perche' non te l'ho detto.
Faccio cio' che faccio affinche' tu possa avere la vita che hai,
e dormire tranquilla,
e non ci sia... una cazzo...
di auto bomba in King's Road.
Ridiamoci sopra. Perche' no?
Non riesco...
non riesco a crederti.
Be', se non riesci a credermi,
perche' non... ti prendi del tempo per pensarci?
Perche' non ho piu' nulla da dirti,
non ho piu' nulla da spiegare,
e non ho piu' nulla da aggiungere.
Mi dispiace. Io...
Capisco. Capisco perche' non hai...
Ci sono delle cose
che non...
che non e' necessario che tu mi dica, e lo capisco.
- Grazie. - Allora mi dispiace.
Non voglio rendertela difficile. Mi dispiace. Mi dispiace.
Durante l'assedio dell'ambasciata libica
nel West End di Londra,
centinaia di poliziotti armati hanno passato la notte all'erta,
con tiratori scelti tutt'intorno all'edificio di St James's Square.
Altri agenti hanno installato dispositivi
per monitorare i movimenti dentro l'ufficio
e stabilire contatti con quelli all'interno.
Tutta la zona intorno alla piazza e' stata evacuata.
Da qui parrebbero planimetrie dell'edificio dell'ambasciata.
In questa prima, spaventosa ora di assedio,
continuano le trattative per porvi fine.
E sui tetti degli edifici sopra di me,
sull'ambasciata sono posizionati tiratori scelti.
Pero' capisco che viene data loro l'opzione
di offrire ai libici una fuga sicura per Heathrow...
- E' per lavoro? - E' tutto per lavoro, si'.
Hai letto la notizia che ho pubblicato ieri
sul sindacato musicisti, l'accordo appena raggiunto?
- No, no, non l'ho letta. - No. Dovresti leggerla.
E' importante. Per noi e' bene raggiungere un accordo.
Sono un gruppo difficile. Ma, sai, siamo qui
a 25 sterline...
a musicista per una sessione di 3 ore.
Se usi un'orchestra, sfori il budget alla svelta, sai.
Dovremo parlare del budget.
Dobbiamo parlare dei fondi di questa scuola.
Non possiamo proprio... affittare attrezzature,
volenti o nolenti.
E' alquanto irregolare parlare di progetto e attrezzature
se non hai pensato a un budget, ma probabilmente non devi pensare
a un budget a Knightsbridge, no?
Come te la passi?
Esco per un'ora o due. Puoi prestarmi un deca?
Si'.
Resti qui?
Ci vediamo dopo.
Costumi di scena
Tutto questo ha senso?
Si'.
Non c'e' nulla di non chiaro?
Non penso.
Penso proprio di indurla a farlo.
Cioe', a costo di legarla se necessario.
Okay.
Non vuoi che appaia artificioso,
perche'...
perche' tutta la faccenda lo e', capisci?
Intenzionalmente... artificiosa.
- Ti sei fatto, oggi? - No.
No. Non chiedermelo.
No.
Sento che stai combinando qualcosa.
Be'...
No.
- Be', io penso di si'. - Be', no.
Perche' non sei te stesso.
Che c'e'?
- Be', insomma... - Non...
Non mentire, Anthony. So che sei...
So che hai un'idea preconcetta
di chi dovrei essere in ogni momento.
- Io non... Non e'... - Ma nessuno ha...
Sai? Io ho...
Tu, piu' di chiunque altro, dovresti capire
che la gente vive...
emozioni diverse in diversi momenti del giorno,
e prova cose diverse e si comporta in modi diversi.
Questo lo so, ma ti conosco, e so che...
- a volte non sei cosi'. - Credo tu sia nervosa,
e penso che tu stia cercando di distrarti dalla...
paura di cio' che ti aspetta,
e penso che ti debba rilassare
e accertarti d'essere pronta e...
Sono pronta. Lo sono. Questo e' un lavoro preparatorio.
- Julie, che ci faccio con questo? - Mmm, solo una...
Fai un po', mmm...
- Stai bene? - Si', si'.
Be', cioe', non e' inquadrato. Perche' dovrei farci qualcosa?
- Stiamo filmando i capelli. - Oh, si', ok. Mmm...
Si', appoggialo sul tavolo, cosi' non lo devi tenere.
Giusto.
Bene, facciamolo ruotare un po', cosi' e' piu' delineato. Scusa?
- Non riesco a ruotare di piu'. - No, dall'altro lato.
A sinistra. Riflettore di sinistra.
Ho messo queste mollette per tenerli su.
- Perfetto. - Perfetto, si', si'.
Spero che per quando saremo pronti...
Spero di poter...
E averlo piu' arricciato.
- Okay. - Aspetta.
Direi che ora va...
- benissimo. - Si', alla grande.
- Oh, scusa. - Ma che cazzo!
Scusa, scusa.
Stai attenta.
Va bene per qualche altra ripresa.
Si', si', ne serve solo un'altra,
cioe', un'altra ripresa o due.
- Va bene - Quante pensi che ne faremo?
Be', quanto dura una pizza?
- Filmeremo finche' ce n'e', ok? - Ok, si'.
Ma nel caso dovremo risistemarla.
Si', ok, ci assicureremo che... che resti a posto.
Si'.
Tutto bene?
No. Io, io...
Vorrei solo essere a casa.
Vuoi che torni?
Va bene.
Be', ci vediamo dopo.
Va bene. Ciao.
Mia cara Julie.
L'abietto mostro conosce se' stesso, e quanto sia infelice per questo.
Sei tu ad avere potere sul mostro.
Per confortare, incoraggiare, sgridare, perdonare.
Egli ti ama e tu sei investita di grandi poteri.
Usali saggiamente e con misericordia.
Le tue parole significano molto,
e cio' ti diverra' gradatamente chiaro.
Non si e' mai aperto prima,
e potrebbe amarti solo per questo.
Confida in te stessa e cerca di vedere con chiarezza,
e una piccola nuvola passeggera non sembrera' un'altra bugia.
Non c'e' proprio nulla che non abbia fatto.
Mmm, sono finita in coma.
Ho avuto convulsioni, sono finita in overdose...
Sono figlia unica e i miei genitori
cosa devono aver passato...
E non mi hanno mai abbandonato, sapete.
Di fatto mio padre...
mi ricatto'.
Una volta mi disse:
"Ti daro' questo Metadone se chiami questo numero."
Era il telefono amico.
E chiaramente chiamai.
Andai agli incontri, ma me ne andai, come ho detto...
Finche', finalmente, compresi.
Con quella ho proprio chiuso.
Il mio corpo non la reggerebbe piu'.
E sono finita nei commissariati,
in prigione...
in ospedali psichiatrici, con camicie di forza, urlando...
con psicosi.
Nulla di buono, capite?
E tutto per gli effetti della droga,
che a volte, anche in recupero, sapete, mi attira e roba cosi',
e penso: "Oh, Gesu', mi serve proprio un buco."
Ma non oggi. Solo per oggi.
La polizia ha trascorso la notte in scrupolosa ricerca,
sulla scena dell'esplosione, temendo la presenza di altri dispositivi.
Stamattina l'area e' ancora invalicabile.
In un'auto presso il negozio c'erano tra i 5-8 kg di esplosivo.
Bene, fammi solo controllare l'inquadratura.
Si', certo.
Bimba.
Stai bene? Vuoi una...
- Vuoi una giacca? - Va bene cosi'.
- Grazie. - Che succede?
Non lo so.
Devo aver preso l'influenza.
- Dopo sbornia? - No!
Parrebbe.
Hai l'aria di una che ci ha picchiato duro.
Non so che... che mi succede.
- Ma sto bene. Sono ok. - No, per niente.
Ti ho osservato per tutta la ripresa. Sembravi svenire.
No, sono ok. Sto bene. Solo, io...
- penso di no. - Non farti scrupoli.
Se non stai bene, vattene a casa. Capisci che intendo?
Io... sto bene. Sono ok.
Anthony?
- Ci sei? - Salve.
- Mi dispiace, amore. - Chi sei?
- Devi essere la tipa di... - Scusa, devi andartene.
Scusa, ma devi andartene. Per favore, vattene.
No, per favore...
No, non ti faro' del male. Anthony...
Per favore, vattene. No, no, devi andartene subito.
Mi dispiace, ok?
No. Te ne devi andare. Mi dispiace. Mi dispiace.
- Okay. - E' ok. Mi dispiace.
Scordato il cappotto.
Ci sei?
Scusa.
Come capisco quando...
Quando prendero' i soldi te li ridaro'.
Ma io...
Be', sai, non li chiederei
se non ne avessi davvero bisogno, sai.
No, non sono spendacciona. Mi serve...
Sai, mi serve del materiale per la scuola.
Cineprese e pellicola e...
Te li rendero'.
Cioe', sicuramente puoi prendere infezioni dagli altri.
Quando la gente respira, puo' trasmettere... delle infezioni.
Ma a volte, si prendono anche in altri modi, come, per esempio...
contatti personali.
C'e' niente che tu voglia dirmi e non mi hai ancora detto?
No, credo... penso che...
Penso di star meglio, ora che ti ho visto.
- Ok, e' stato un piacere. - Grazie. Piacere mio.
Ok, meglio che scappi. E, mmm... spero ti rimetterai presto.
- Bene. Ciao. - Grazie.
Pronto?
Ciao, Barbara. Come stai?
Bene, grazie.
Tu stai bene?
No, no, va bene. Grazie per aver chiamato. Io, mmm...
Perche'... Perche' e' stato arrestato?
Per favore, vattene.
Immagino di non aver trovato una voce specifica.
Capisci che intendo? Non so come...
Non so come dire cosa sono...
Cio' che voglio ancora e' creare, penso.
Posso farti una domanda?
Ok, e' una un po' strana.
Ma...
negli scorsi 6 mesi e rotti
non... non ti ho visto molto a scuola.
Posso chiedere perche'?
Io...
Ho avuto una relazione molto difficile con qualcuno...
Mi e' stato difficile
giostrarmi tra quella e la scuola di cinema,
e proprio non...
Non mi ha lasciato molto tempo per me stessa e i miei interessi,
quindi non ho davvero...
- Okay. - ... avuto tempo. Ma...
io... ora sto meglio, quindi...
- Si'? - Molto meglio.
Cioe', hai cambiato parecchio
le tue intenzioni dall'ultima volta, no?
E, ah, va bene.
Cioe', si prevede che in questo percorso la gente cresca.
E per te com'e'?
E'...
molto, molto...
complicato e, mmm,
a volte difficile, ma e'...
Ci sono dei su e giu'.
- Ma funziona? - Mmm, si'.
Si'?
Bene, perche' il grande...
Penso d'aver detto che quando arrivi a un certo punto,
e sono certo che gli altri abbiano detto la stessa cosa,
che la cosa piu' importante,
sull'apprendimento in questa situazione
sia stabilire, in qualche modo, una connessione
tra la tua esperienza
e l'esperienza che cerchi di filmare.
- Non e' vero cashmere. - Dai, Jules.
- E' di Harrods. Ma, dai. - E' carino, ma non e' cashmere.
- L'ha preso da Harold. - Harrods.
- Li vendono al mercato. - In offerta, si'?
Dove vanno gli elegantoni e quelli con classe e decoro.
Ti sta bene, amico, ma vedi di star zitto.
Senti, fratello. Chi odia odiera'. Capisci? Non vogliono vedermi vincere.
- Va tutto bene. - E' carino.
Va bene, sai? Faccio un po' di grana, giro il mondo
e tutti disprezzano i miei vestiti e la mia roba.
Sai, va tutto bene.
Va tutto bene.
...e mi chiedevo se avessi visto Anthony.
No, non lo vedo da un po'.
- Siamo molto preoccupati per lui. - Be', mi dispiace tanto.
Oh, mi spiace disturbarla...
No, no, va bene.
Puo' chiamar... Puo' chiamarmi quando vuole.
... ma non abbiamo altro modo per sapere dov'e'.
Lei e' l'unica che possiamo chiamare.
- Ce lo fara' sapere, se lo vede? - Si', certo.
E mi chiamera' se... Quando lo vedra', ok?
Ma certo. Grazie...
Grazie per... Grazie per aver chiamato, Barbara.
Mi spiace di non essere d'aiuto.
Un abbraccio...
- Notte, notte. - Notte, notte.
Gli piace lo sposo?
Si'.
Forse li ha presentati.
Parla loro dei soldi.
Dei progetti.
Investimenti.
Si'.
E frugalita'.
Uso sempre la forchetta sbagliata di proposito...
per l'insalata.
Le mie sono grandi uguali.
Mi ami ancora?
Si'.
Si'?
Si'.
Cosa ti fa credere che non sia cosi'?
A volte non sono molto gentile con te.
- Con te sono un mostro. - No, io sono il mostro.
- No, sono io il mostro. - Io sono il mostro.
Condivideremo il mostro.
Potrebbe essere piacevole, in effetti.
Dopo di allora e' successo parecchio.
Gli ostaggi libici.
Continua ancora.
E' un lavoro che ti riguarda?
Si'.
Non l'avevo capito.
I giorni sfumarono nelle notti, e le notti nei giorni.
Giorno e notte strisciarono uniti
verso un grigio nulla, e nessun pensiero.
Solo, in ogni minuto, paura del successivo.
Cosi' stanca dopo sei giorni senza un momento di riposo.
E senza riposo nelle lente ore della notte.
Persi ogni consapevolezza,
e poi niente del tutto.
Un grigio nulla.
Non ebbi neppure un secondo per misurare il dolore,
non essendoci alcun momento senza dolore,
quindi il dolore smise di esistere.
Non c'era proprio nulla, e stavo percorrendo la via della morte.
Ma poi l'autunno sanguino', come i miei gemelli,
un dolore rovente,
e mi ritrovai come con una seconda vista,
e io rinacqui.
Janet sarebbe morta entro 12 ore.
Suppongo che non potessimo andare avanti cosi'.
Uno di loro se n'e' andato.
Probabilmente il signor Staffasack.
- Mister chi? - Staffasack.
Continua a fuggire dal Brendan Ward.
E' strettamente sorvegliato.
Pericoloso per loro e per gli altri.
L'altro giorno l'hanno trovato con un'ascia.
Scherzo.
Ma poi alcuni iniziarono ad essere davvero competitivi.
Un paio di corse sulle scale son finite proprio male,
quindi hanno dovuto stabilizzarli.
Ha detto di avere tre immagini.
Un paio di grandi stivali vuoti,
un colibri' e un paesaggio con nuvole tempestose.
Puoi sentirlo tutto, se vuoi.
Sto bene.
Bene.
Sto bene pure io.
Non voglio sentirmi in dovere
di dimostrare di continuo che sto bene.
Non sei tenuto.
Non devi... fingere... alcunche'.
Mai, con me.
Ottimo.
Perche' sto bene. Potrei non sembrare al meglio, ma sto bene.
Ora sei preoccupata per me?
No.
No, per una volta no.
La prova
# Buon compleanno a te #
# Buon compleanno, cara Julie #
# Buon compleanno... #
E' un canto funebre.
# ... a te #
Grazie mille.
Sembra che sia morto qualcuno.
- Dai, dai, dai. - Dai, soffia ancora.
- Urra'! - Urra'. Ottimo.
Buon compleanno.
Penso che per la tua festa si possa fare un brindisi.
25.
- Splendido. - 25.
- Meta' di 50. - Posso avere una forchetta?
Meta' di 50. Che pensata. Mi spiace tanto.
- E' enorme! - No, tienila.
E' come mezza torta.
Tienila.
- E' tutta tua. - E' ridicola. La terro' io.
Voglio chiedere il tuo parere su una cosa.
Vedi di non canzonarmi.
- Fingerai di non saperne nulla. - Non ti prendo mai in giro.
Comunque, sto pensando di fare
un qualche corso pratico
d'arte applicata, magari ceramica,
e mi chiedevo se, ah,
con le tue conoscenze al Courtauld, sapessi di un corso
che potrebbe essere interessante o...
o conoscessi chi puo' indirizzarmi bene.
Non so, ma conosco gente con cui potresti parlarne.
Splendido.
C'e' un tale Bruce che e' praticamente di argilla.
Proprio cio' che speravo dicessi.
Vi mettero' in contatto...
- Davvero? - Allora torno alle mie uova.
Be', e' chiaro che dovrai fare un corso di catering.
Lo so.
Avremo due membri della famiglia al college contemporaneamente.
- Tu che vai a fare? - Io potrei tornare all'universita'.
Forse.
- E mollare del tutto agraria? - Farmi un'istruzione.
- Che studieresti? - Be', quanto...
- Si', cosa studieresti? - Che studierei?
- Bella domanda. - Allora, cosa?
Be', ho studiato agraria, quindi immagino che dovrei fare
qualcosa di ben piu' interessante. Penso che farei...
Leggerei di storia.
Si'.
Ma, mmm, comunque, non riguarda me.
Riguarda questi studenti pischelli che abbiamo.
Be', come dici tu, parliamo di chimere e...
Penso sia molto eccitante.
Per favore, per favore, per favore, tesoro,
lascia che questo pover'uomo vada a dormire.
E vai a dormire pure tu.
Questi stupidini devono riposare un po'.
Questi stupidini?
- Come osi? - Stupidini.
- Dai - No.
- Forza. - No. Mi serve...
- Ascolta Anthony. - Finisco questo.
Grazie mille per la cena deliziosa.
- Buonanotte. - Dormi bene.
Non essere rispettabile. Sii arrogante.
E' molto piu' sexy.
Ti piace l'arroganza?
- Penso porti piu' lontano. - Perche' sei arrogante.
- Lo so d'essere arrogante. - Ti consideri sexy?
Si', costantemente.
- Mi e' dura stare un giorno senza... - Ci scommetto.
... prendermi un paio di momenti e...
Sto cercando di concentrarmi su questo.
Non distrarmi con la tua arroganza
e sensualita' e...
- Gli daro' 3 minuti. - ... parlando del tuo...
- Dio sa cosa. - Sai che intendo.
- Proprio... - Hai delle idee preconcette
su qualche...
versione Oxbridge del regista cinematografico e son tutte stronzate.
Devi solo buttarti e iniziare a filmare, come ha detto Patrick.
Be'...
So che e' un bastardo, ma ha centrato il punto.
- Mi piaceva. - No, che non ti piaceva.
In effetti non mi piaceva. No, davvero.
- Mi piaceva sua moglie. - Ma dai?
Moltissimo.
Sento che ancora non ci sono...
per cui devo...
star su a finirlo, ma tu va' a dormire.
Aspetto un paio di minuti che tua madre sia a letto e poi scendo.
Pensi che sospetti che sgattaiolerai nel mio letto?
No.
Tu pensi di si'?
Non lo so.
Se si', ha recitato molto bene.
Penso non abbia nessuna idea.
Non lo so.
Credo che dorma.
Mi togliero' le scarpe, cosi' non la svegliero'.
Ecco.
- Dai, vieni a letto. - Vai a letto.
- Per favore, vieni a letto. - No. No, devo fare questo.
Ti berrai tutto quel brandy?
Be', non lo lascero' li'.
Probabilmente.
Vieni a letto.
W. Shakespeare 'Misura per misura' Atto II, Scena IV
"Allora, Isabel,
"tu vivi casta,
"e tu, fratello, muori.
"Piu' di un fratello vale la purezza.
"Gli diro' di che proposta Angelo e' capace,
"e lo preparero' alla morte,
"che' l’anima abbia pace".
Splendido.
- No, ho incasinato tutto. - No, per nulla.
- No, invece. - No.
- Non hai incasinato niente. - Vuoi partire da...
Dov'e' piu' facile?
- "Che avesse 20 teste da posare..." - No, aspetta.
Da qui, perche' c'e' un punto.
"Benche' caduto per impulso carnale ha ancora in lui un cosi' elevato..."
Partiro' da...
E avevi assolutamente ragione.
Certo che ce l'avevi.
Ah, siamo in pausa, ma dovrei tornare.
Ti chiamavo solo per dire
che non avrei dovuto preoccuparmi cosi' tanto.
Okay, ci vediamo dopo.
Ciao ciao.
Teatro 5
Luce rossa - Non entrare Silenzio con la luce accesa
- E' terribile. - Si'.
- Puzza. - Si'. Puzza, puzza.
E presto sara' sempre piu'.
- Si'. - Si'.
Eccolo.
Ehi, Pedro.
- Dai! - Fai con calma.
- Si', tutto il tempo che vuoi. - Non c'e' fretta. Proprio nessuna.
Bene. Merci.
Dopo la dannata Nouvelle Vague eccetera,
in realta' ora stiamo capendo che possiamo usare tutte le tecniche
e il nuovo look d'immagini contemporanee.
Ecco cos'e'. Solo immagine. Lo stle sulla sostanza.
No, no, non sono per niente d'accordo,
perche' ha questa sorta di struttura molto formale
ed e' molto, molto attuale,
e apre... penso che apra delle porte
e tocchi la gente in un modo molto piu' profondo
che scegliere, diciamo, un chiacchiera in un caffe',
come in un film di Godard o roba cosi'. E' molto piu'...
Insomma, e' piu' sensuale.
Non so, ma sembrano mutuare l'estetica pubblicitaria
- nel cinema e questo non e' cinema. - E' cosi'... Lo dico come critico.
E' proprio stupido perche' e' solo usare tecnica e strumenti
e cio' che hanno davvero creato in pubblicita'
e usarli per un'arte davvero potentissima.
Pensa a cosa fece Rivette nel '74, '75,
comparato a cio' che fa Besson ora.
Quello dice tutto.
C'e del significato ad essere riuniti.
Voglio che diventi bello,
tutto questo sangue e lo sporco e le stronzate...
Bimba, sara' bello se me lo lasci riprendere cosi', te lo dico io.
Verra' da Dio.
Si', se ci pensi,
C'e un bianco-e-nero, Diva.
- Non l'hai visto? - Di chi?
E' un grande film. E' Jean-Jacques Beineix.
- Non lo conosco. - Splendido regista.
- Uno dei miei preferiti, credo. - E' un film nuovo?
No, credo sia di circa 4 anni fa.
Pensavo ti piacessero i film francesi.
Si', ma non questa roba nuova.
Ho visto Subway, di Besson.
Mi piace questo pezzo.
Penso che dovremmo andarcene a letto.
Che ne dici?
Direi di si'.
Dai.
Eddai.
Forza.
Mettiti almeno il pigiama.
Dove vai?
Giu', a mettere un biglietto per Anthony.
- Dove, in strada? - No, sulla porta d'ingresso.
Be', tesoro, ti accompagno.
No. Ci staro' un minuto. Solo un minuto.
- Be', vedi di sbrigarti. - Certo.
Lascia aperto.
Bene, e ora... a nanna.
Infilati sotto.
Eccoci.
Salsiccia e... ciabatte... e peluche.
- Chiudo le imposte? - No, mi piacciono aperte.
- Davvero? - Si'.
Buona notte, allora.
Mamma che sonno.
Buonanotte, tesoro mio.
Sono davvero felice che tu sia qui.
Mmm, anch'io sono felicissima d'essere qui.
Grazie.
Ottimo per oggi.
Sono cosi' fiera di te!
Ci vediamo domattina. Dormi bene. Dormi bene.
Caro A., non temere di svegliarci. Suona in qualsiasi momento. Con amore.
Lei e' qui.
Stai bene?
Barbara, non pensarci.
Non ci pensare.
Ne parleremo presto. Grazie per aver chiamato.
Ciao.
Il peggio.
Anthony e' stato trovato
nelle latrine del Wallace Collection
dove s'era fatto... ah... un'overdose.
Hanno chiamato l'ambulanza,
e li' hanno provato a resuscitarlo.
Poi e' stato portato
al Middlesex Hospital in Mortimer Street
dov'e' morto.
E...
Si'.
"Quando saro' morta, tesoro mio,
"non intonare canzoni tristi per me.
"Non mi piantare rose sulla testa
"e neppure dei tristi cipressi.
"Sii il prato d'erba sopra di me
"con acquazzoni e turgide gocce di rugiada.
"E se appassirai...
"ricorda.
"E se appassirai, dimentica."
Un'altra traduzione di SRT project
SRT project e' un gruppo amatoriale indipendente dai siti di video streaming.
Traduzione: 'goblin', cerasa [SRT project]
Revisione: 'goblin' [SRT project]
Se tradurre vi appassiona e diverte, venite a tradurre con noi.
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"Il souvenir" [La II parte presto in arrivo]
Azione!