1
00:00:07,853 --> 00:00:10,772
‫أحد الأمور التي تحدثنا عنها‬
‫لبعض الوقت كان...‬

2
00:00:11,106 --> 00:00:13,275
‫"كيف نبدأ هذا المسلسل؟"‬

3
00:00:16,152 --> 00:00:19,865
‫"كان مشروعاً ضخماً للجميع"‬

4
00:00:20,615 --> 00:00:26,788
‫لم أرد تقديم تصوير منشأ بالكمبيوتر‬
‫بل أردت تقديم الواقع‬

5
00:00:28,832 --> 00:00:31,126
‫"اثنان، واحد، ابدأ"‬

6
00:00:33,044 --> 00:00:37,007
‫"درجات حرارة تحت الصفر‬
‫وآلة رياح تفعل هذا..."‬

7
00:00:39,801 --> 00:00:41,678
‫نعم، كان ذلك صعباً‬

8
00:00:42,053 --> 00:00:44,806
‫وممتعاً، كان ممتعاً جداً‬

9
00:00:45,974 --> 00:00:47,893
‫كمية التفاصيل مذهلة‬

10
00:00:48,018 --> 00:00:50,854
‫مجموعات الألوان والتكوينات وكيف تتطور‬

11
00:00:51,855 --> 00:00:53,231
‫كل شيء موجود في هذا المسلسل‬

12
00:00:53,356 --> 00:00:57,193
‫"من مشاهد الطائرات الكبيرة‬
‫إلى أجزاء النباتات المتسلقة"‬

13
00:00:59,571 --> 00:01:04,242
‫تشعر بأنك منغمس على الفور‬
‫في عالم (ذا لاست أوف أس)‬

14
00:01:05,785 --> 00:01:08,997
‫"بالتصوير في (كندا)...‬
‫لا نعمل على مستوى ضيق"‬

15
00:01:09,122 --> 00:01:10,624
‫كانت مغامرة كبيرة‬

16
00:01:24,137 --> 00:01:28,224
‫"أتذكر عندما صدرت اللعبة‬
‫كان هناك كثيرون يقولون..."‬

17
00:01:28,350 --> 00:01:30,477
{\an8}‫- إنها يجب أن تتحول إلى عمل حقيقي‬
‫- "(آشلي جونسون)، (آنا)، (إيلي) في اللعبة"‬

18
00:01:30,602 --> 00:01:33,021
{\an8}‫- شعرت بصراع في البداية لأننا فعلنا هذا‬
‫- "(تروي بيكر)، (جيمس)، (جول) في اللعبة"‬

19
00:01:33,146 --> 00:01:35,482
‫"صورناها ومثلناها وحررناها"‬

20
00:01:35,607 --> 00:01:37,359
‫"فلماذا علينا عمل هذا مرة أخرى؟"‬

21
00:01:37,484 --> 00:01:42,155
{\an8}‫- "قال (نيل) "هناك أناس لن يلعبوا اللعبة أبداً"‬
‫- "(نيل دركمان)، مبتكر وكاتب ومنتج تنفيذي"‬

22
00:01:42,280 --> 00:01:47,702
‫ولن يعيشوا هذه القصة‬
‫وأعتقد أن قصتنا مميزة ويجب تقديمها إليهم‬

23
00:01:48,244 --> 00:01:50,080
‫"مسلسل (إيتش بي أو)"‬

24
00:01:50,205 --> 00:01:52,666
‫"لا أتذكر متى سمعت عنه أول مرة"‬

25
00:01:52,791 --> 00:01:57,045
{\an8}‫- لكن عندما سمعت أردت العمل فيه على الفور‬
‫- "(مارلي داندريج)، (مارلين)"‬

26
00:01:57,170 --> 00:02:01,633
{\an8}‫لأنني عرفت أنه سيكون رائعاً‬
‫خاصة عندما سمعت أنه عمل تعاوني‬

27
00:02:01,758 --> 00:02:03,468
‫"وأن (نيل) سيشارك في العمل أيضاً"‬

28
00:02:04,386 --> 00:02:06,721
‫"- عند اختيار هذه الشخصيات الأيقونية"‬
‫- (إمبريس)"‬

29
00:02:06,846 --> 00:02:10,016
‫"هذه الشخصيات أيقونية‬
‫بطريقة سينمائية سلفاً"‬

30
00:02:10,141 --> 00:02:15,981
‫"والآن علينا العثور على شخص يمكنه تطويرها‬
‫أو جعلها شخصيته بطريقة مشوقة جداً"‬

31
00:02:16,106 --> 00:02:19,818
‫"بحيث لا يبدو أنهم يقلدون العمل الآخر"‬

32
00:02:19,943 --> 00:02:22,278
{\an8}‫- عرفت بسرعة كبيرة‬
‫- "(بيدرو باسكال)، (جول)"‬

33
00:02:22,404 --> 00:02:25,657
‫"قاعدة المعجبين الضخمة التي سأخوض فيها"‬

34
00:02:25,824 --> 00:02:29,703
‫"اتصلت بأختي لأخبرها‬
‫عن احتمال حصولي على الدور"‬

35
00:02:29,828 --> 00:02:31,663
‫"وكانت في السيارة مع أبنائها"‬

36
00:02:31,788 --> 00:02:36,710
‫"لم أكمل حتى كلمة (لاست) عندما قلتها"‬

37
00:02:36,835 --> 00:02:40,547
‫قلت "هناك دور مبني على لعبة فيديو‬
‫اسمها (ذا لا...)"‬

38
00:02:40,672 --> 00:02:42,716
‫فصاحوا "(ذا لاست أوف أس)؟"‬

39
00:02:43,174 --> 00:02:45,552
‫فقررت حينذاك أنني يجب أن أفعل هذا‬

40
00:02:45,719 --> 00:02:47,429
‫"الحقيقة أنني نُصحت بعدم لعب اللعبة"‬

41
00:02:47,554 --> 00:02:50,682
‫"كي لا أحاول تقليد‬
‫نسخة (آشلي جونسون) من (إيلي)"‬

42
00:02:50,807 --> 00:02:52,225
‫وهي مدهشة، لكن...‬

43
00:02:52,350 --> 00:02:55,311
{\an8}‫- لكني شاهدت بعض أجزاء اللعبة سراً، وحدي‬
‫- "(بيلا رامزي)، (إيلي)"‬

44
00:02:55,437 --> 00:02:59,399
‫عندما قابلت (بيلا) أول مرة‬
‫كنت متشوقة جداً‬

45
00:02:59,524 --> 00:03:02,569
‫لأنني بالطبع رأيتها في (غيم أوف ثرونز)‬

46
00:03:02,694 --> 00:03:07,115
‫"ورؤيتها شخصياً ورؤيتها في موقع التصوير‬
‫تصور المشاهد"‬

47
00:03:07,240 --> 00:03:10,201
‫"شعرت بأنها تمتلك جوهر (إيلي) في داخلها"‬

48
00:03:10,326 --> 00:03:15,373
‫سبعة، ثمانية، تباً لك!‬

49
00:03:15,749 --> 00:03:19,544
‫"المذهل في ما فعلوه بهذه النصوص"‬

50
00:03:19,669 --> 00:03:27,218
‫"هو القدرة على استكشاف وتغذية أمور‬
‫أظن أنها جزء من خبرة اللعبة"‬

51
00:03:27,510 --> 00:03:31,306
‫أحد تلك الأمور هي الحياة الداخلية‬
‫لهذه الشخصيات‬

52
00:03:31,431 --> 00:03:35,810
‫"والتعمق في حقيقة ما يحدث في داخلهم"‬

53
00:03:35,935 --> 00:03:38,980
‫أتريدون معرفة ما أكبر مفاجأة في تحويل‬
‫(ذا لاست أوف أس) إلى عمل تلفزيوني؟‬

54
00:03:39,105 --> 00:03:43,526
‫"إنها أن (نيل دركمان)‬
‫العبقري الذي صمم اللعبة أساساً"‬

55
00:03:43,651 --> 00:03:46,654
‫"والذي ابتكر القصة والشخصيات‬
‫وذلك العالم كله"‬

56
00:03:46,905 --> 00:03:50,784
‫"كان كريماً ومرناً وذكياً"‬

57
00:03:50,909 --> 00:03:56,790
‫حول كيفية إعادة تقديم (ذا لاست أوف أس)‬
‫في صيغة مختلفة إلى جمهور جديد كلياً‬

58
00:04:01,044 --> 00:04:03,713
{\an8}‫الـ(كورديسيبس) لا يمكنه العيش في جسم الإنسان‬

59
00:04:03,838 --> 00:04:08,968
{\an8}‫الرؤية العلمية التي يقدمها المسلسل للناس‬
‫مبنية تماماً على الواقع‬

60
00:04:09,094 --> 00:04:12,055
‫"فذلك الفطر حقيقي ويفعل ذلك في الحشرات"‬

61
00:04:12,347 --> 00:04:14,933
{\an8}‫- وإذا استطاع أن يصيب البشر‬
‫- "(كريغ مازن)، مبتكر وكاتب ومنتج تنفيذي"‬

62
00:04:15,058 --> 00:04:17,519
{\an8}‫فذلك ما سيحدث، إنه أمر مرعب‬

63
00:04:17,644 --> 00:04:21,106
‫"نريد أن يشعر الناس بحقيقة العلم هنا"‬

64
00:04:23,149 --> 00:04:30,698
‫(كورديسيبس) فطر، وما يفعله ذلك الفطر‬
‫هو أنه يلتصق بجذع الدماغ لنملة‬

65
00:04:30,824 --> 00:04:33,326
‫"ويسيطر على حركة جسم النملة"‬

66
00:04:33,451 --> 00:04:36,037
{\an8}‫- ثم يهاجم بقية مستعمرة النمل‬
‫- "(جيفري بيرس)، (باري)، (توني) في اللعبة"‬

67
00:04:36,162 --> 00:04:39,582
{\an8}‫وينشر المرض ويفترس النمل الآخر‬

68
00:04:42,418 --> 00:04:46,923
‫"الفطر كلمة مضحكة‬
‫لكنه ينطوي على أكثر مما ندرك"‬

69
00:04:47,048 --> 00:04:51,302
‫فتقريباً في أي مكان ترى فيه عشباً‬
‫هناك فطر تحته‬

70
00:04:55,682 --> 00:04:58,977
‫- إنهم متصلون ببعضهم‬
‫- أكثر مما تتصورين‬

71
00:04:59,102 --> 00:05:02,147
‫"إحدى التغييرات التي شعرت أنا و(نيل)‬
‫بأن علينا عملها في البداية"‬

72
00:05:02,272 --> 00:05:04,566
‫"هي الطريقة التي سينتشر بها الفطر"‬

73
00:05:04,691 --> 00:05:10,363
‫أحببنا فكرة العض‬
‫وجدنا أنها بدائية وعنيفة‬

74
00:05:11,698 --> 00:05:17,370
‫"لكننا بدأنا ندرس شيئاً اسمه "الغزل الفطري"‬
‫وهي عبارة عن خيوط يتكون منها الفطر"‬

75
00:05:17,704 --> 00:05:21,457
‫وإذا دخلت تلك الخيوط في حشرة‬
‫على سبيل المثال‬

76
00:05:21,583 --> 00:05:24,961
‫تحاول شق طريقها نحو دماغ الحشرة‬

77
00:05:25,086 --> 00:05:28,423
{\an8}‫"اختبار الكاميرا"‬

78
00:05:28,548 --> 00:05:31,217
{\an8}‫"(باري غاور) وفريقه قاموا بعمل جميل"‬

79
00:05:31,342 --> 00:05:34,596
‫"لمزج البشر والفطر معاً"‬

80
00:05:36,139 --> 00:05:39,142
‫في البداية، ابتكرنا عدة أشكال لولبية‬
‫كنبتة معترشة‬

81
00:05:39,267 --> 00:05:40,727
{\an8}‫- وهي تشبه تقريباً صفيحة الأسنان‬
‫- "(باري غاور)، مصمم رقع صناعية"‬

82
00:05:40,852 --> 00:05:43,188
{\an8}‫- نضعها في فم شخصيات الموبوئين‬
‫- "اختبار الكاميرا"‬

83
00:05:43,313 --> 00:05:46,608
{\an8}‫"وتتكون من حبال سيليكون تتصل بقطعة الفم"‬

84
00:05:46,733 --> 00:05:48,943
‫وحالما تسحب يبدأ كل شيء...‬

85
00:05:49,402 --> 00:05:50,778
{\an8}‫"عملياً، بدت رائعة"‬

86
00:05:50,904 --> 00:05:55,491
{\an8}‫"وأظن أننا سنضبط كل شيء‬
‫على تلك الحقيقة"‬

87
00:05:58,244 --> 00:06:00,496
‫"وجود أجزاء فطرية ضخمة على الرأس"‬

88
00:06:00,622 --> 00:06:04,417
‫"وحالما نلغي الحاجبين‬
‫نبدأ بالانحراف إلى أشكال الزومبي"‬

89
00:06:05,418 --> 00:06:09,422
‫"عندما يكون لهم جانب بشري، جانب جميل‬
‫يكون الشكل مخيفاً أكثر"‬

90
00:06:09,547 --> 00:06:11,382
{\an8}‫- وكشخص، يمكنك أن تشعر به أكثر‬
‫- "(نيل دركمان)، مبتكر وكاتب ومنتج تنفيذي"‬

91
00:06:11,507 --> 00:06:15,261
‫"بالنسبة إلى الموبوئين‬
‫لدينا موبوء في المرحلة الأولى"‬

92
00:06:15,678 --> 00:06:17,513
{\an8}‫- "بعد تعرض الشخص للعض بوقت قصير"‬
‫- "(بول سباتري)، مشرف الرقع الصناعية"‬

93
00:06:17,639 --> 00:06:20,600
{\an8}‫يظهر عليه احمرار وطيات على الجلد‬

94
00:06:21,267 --> 00:06:24,812
{\an8}‫"وفي المرحلة الثانية‬
‫تبدأ أشياء صغيرة باختراق الجلد"‬

95
00:06:24,938 --> 00:06:29,984
{\an8}‫ويشبهون قليلاً الـ(كورديسيبس) الذي نراه‬
‫على النمل والعناكب عندما يسيطر عليها الفطر‬

96
00:06:30,485 --> 00:06:34,572
‫"المرحلة الثالثة هي نسخة أكبر من ذلك‬
‫حيث يظهر الفطر الحقيقي ويكون مرئياً"‬

97
00:06:34,781 --> 00:06:38,201
‫"إلى أن نصل إلى المرحلة الخامسة‬
‫حيث يتشوه شكل الرأس"‬

98
00:06:38,785 --> 00:06:43,498
‫"حين يخترق الفطر عظم الجمجمة‬
‫ويشطرها من الأمام"‬

99
00:06:43,623 --> 00:06:46,709
‫"ونرى براعم ضخمة تشبه بتلات النبتة"‬

100
00:06:46,834 --> 00:06:48,211
{\an8}‫- لم أرغب بالنظر إليهم‬
‫- "(آنا تروف)، (تيس)"‬

101
00:06:48,336 --> 00:06:50,380
{\an8}‫لم أرد أن يكون ذلك في رأسي‬
‫عندما أعود إلى البيت لأنام‬

102
00:06:50,505 --> 00:06:55,677
‫وكنت أضطر أن أقول لهم‬
‫"مرحباً، كيف حالك؟"‬

103
00:06:57,345 --> 00:06:59,097
{\an8}‫- "ولم يقتصر الأمر على أشكالهم فقط"‬
‫- "بروفة"‬

104
00:06:59,222 --> 00:07:04,936
{\an8}‫"بل أيضاً طبيعة أجسامهم وطريقة حركتهم‬
‫هو ما يجعلهم مخيفين جداً، لكن مذهلين"‬

105
00:07:05,270 --> 00:07:09,899
{\an8}‫"ليس الرقع الصناعية فقط بالطبع‬
‫لكن أيضاً طريقة تقمص الشخصية"‬

106
00:07:10,024 --> 00:07:13,111
{\an8}‫نعم، كلما تلويت أكثر هكذا كان أفضل‬

107
00:07:13,236 --> 00:07:17,407
{\an8}‫- هكذا؟‬
‫- نعم، شدّ عضلات الظهر بقوة مثل...‬

108
00:07:17,573 --> 00:07:19,951
{\an8}‫"شريط تجارب الأداء"‬

109
00:07:20,076 --> 00:07:23,288
{\an8}‫"بالنظر إلى المؤثرات المرئية‬
‫أظن أن أداء الـ(كليكر) صعب جداً"‬

110
00:07:23,413 --> 00:07:25,498
{\an8}‫- "لأن لهم صفات خاصة جداً"‬
‫- "شريط تجارب الأداء"‬

111
00:07:25,623 --> 00:07:29,544
{\an8}‫استمر على الوضع المشدود‬
‫واستخدم ذلك للالتفاف‬

112
00:07:29,794 --> 00:07:34,924
{\an8}‫- له أداء وحركات مدهشة تتطلب دراسة‬
‫- "(أليكس وانغ) مراقب مؤثرات بصرية"‬

113
00:07:36,342 --> 00:07:41,472
‫"تلك هي الأشياء التي من الصعب جداً‬
‫توليدها رقمياً"‬

114
00:07:45,893 --> 00:07:48,438
‫"هذه الكثير من أفكارنا ومجسماتنا الأولى"‬

115
00:07:48,563 --> 00:07:53,776
‫"نحن نتبع المرجع الحقيقي‬
‫والطبيعة الحقيقية للفطر الحقيقي"‬

116
00:07:54,068 --> 00:07:56,571
‫وصولاً إلى أشكال البتلات‬

117
00:07:56,696 --> 00:07:59,574
‫تحت البتلات‬
‫هناك شقوق نسميها "خياشيم"‬

118
00:07:59,699 --> 00:08:05,163
‫"وكان علينا التأكد دائماً من أن جميع الخياشيم‬
‫تتجه إلى الأسفل"‬

119
00:08:05,288 --> 00:08:07,248
‫"وأحياناً، كان هناك جزء‬
‫يبدو رائعاً في الواقع"‬

120
00:08:07,373 --> 00:08:11,794
‫حيث يكون الفطر في الاتجاه الخطأ‬
‫وعند ذلك نحرك العين قليلاً‬

121
00:08:15,256 --> 00:08:19,802
‫صوت الـ(كليكر)، عملنا بجهد لتكون أصواتهم‬
‫كما في اللعبة تماماً‬

122
00:08:19,927 --> 00:08:24,223
‫- لم لا نجرب بعض أصوات الطقطقة العادية؟‬
‫- نعم‬

123
00:08:24,349 --> 00:08:26,726
{\an8}‫- دعني أتدرب قليلاً لنستطيع...‬
‫- نعم، بالطبع‬

124
00:08:26,851 --> 00:08:30,396
{\an8}‫"(ميستي لي)، (كليكر) أنثى"‬

125
00:08:33,816 --> 00:08:36,277
‫"(ميستي) هي التي أنشأت الصوت في الأصل"‬

126
00:08:36,402 --> 00:08:40,239
‫"وقدمت أصواتاً مدهشة من الحنجرة‬
‫وعرفنا أنها الأصوتت المناسبة"‬

127
00:08:40,448 --> 00:08:43,576
‫"ثم قلنا إن علينا الآن البحث عن رجل‬
‫يمكنه إصدار هذا الصوت"‬

128
00:08:43,701 --> 00:08:46,245
‫- "نعم"‬
‫- "ثم قلت لهم إنني وجدت الحل"‬

129
00:08:46,371 --> 00:08:48,790
‫السيد والسيدة (كليكر)، الأصليان‬

130
00:08:48,915 --> 00:08:53,669
‫- أصل أصوات الطقطقة‬
‫- إنه هنا أيضاً...‬

131
00:08:54,962 --> 00:08:58,466
‫أظن أنه الجزء الأول القصير، صحيح؟‬
‫بداية الصوت...‬

132
00:08:58,633 --> 00:09:02,345
‫وأظن أنه ليس سيئاً هنا‬
‫لكني أريد الصوت الحقيقي‬

133
00:09:02,470 --> 00:09:03,888
‫- بالطبع‬
‫- فلنسمع أصوات الطقطقة‬

134
00:09:05,848 --> 00:09:08,309
{\an8}‫"أستوديوهات (لوس أنجلوس)‬
‫ملكية (إيتش بي أو)"‬

135
00:09:10,478 --> 00:09:12,397
‫- كان ذلك جيداً، أحببت ذلك‬
‫- شكراً‬

136
00:09:12,605 --> 00:09:16,401
‫- "أحب الصوت، لكن..."‬
‫- "لا أظن أنني واجهت شيئاً كهذا قط"‬

137
00:09:16,526 --> 00:09:19,987
‫"حيث لدينا شخص يعرف كيف‬
‫يفعل هذا الشيء المحدد جداً"‬

138
00:09:20,113 --> 00:09:24,158
‫"ولدي الشخصان المميزان اللذان يفعلان...‬
‫هذا رائع جداً"‬

139
00:09:24,283 --> 00:09:27,995
‫حسناً، أظن الوقت حان لسماع الـ(كليكر) الآخر‬

140
00:09:28,121 --> 00:09:33,418
{\an8}‫"(فيليب كوفاتس)، (كليكر) رجل"‬

141
00:09:33,543 --> 00:09:36,045
‫- نعم، كان ذلك جيداً‬
‫- نعم، كان جيداً‬

142
00:09:36,170 --> 00:09:38,548
‫- كنت أقف هنا وأظن...‬
‫- بدا صوتاً رائعاً‬

143
00:09:46,305 --> 00:09:48,933
‫"عندما صممنا اللعبة، لم نفعل أشياء بدنية"‬

144
00:09:49,058 --> 00:09:51,602
‫"كل شيء فيها رقمي‬
‫كل شيء ثنائي الأبعاد على الشاشة"‬

145
00:09:51,727 --> 00:09:54,480
‫"المرة الأولى التي دخلت فيها‬
‫إلى موقع التصوير، كان منزل (جول)"‬

146
00:09:55,523 --> 00:09:57,483
‫"هناك غرفة (سارة) وغرفة المعيشة"‬

147
00:09:57,608 --> 00:09:59,819
‫"وأغطية السرير المماثلة لما في لعبة الفيديو"‬

148
00:10:00,319 --> 00:10:07,910
‫وكنت قد رأيت حب الطاقم للمادة الأصلية‬
‫وتأثرت بذلك عاطفياً‬

149
00:10:09,328 --> 00:10:12,206
‫"مواقع التصوير كانت مذهلة"‬

150
00:10:12,331 --> 00:10:15,042
{\an8}‫- ولا يمكن للمرء تقدير ذلك حتى يكون فيها‬
‫- "(آنا تروف)، (تيس)"‬

151
00:10:15,251 --> 00:10:20,298
‫ورؤية أنهم يستطيعون تصوير المشاهد‬
‫من كل الزوايا لأن كل شيء كالسحر‬

152
00:10:21,382 --> 00:10:28,097
‫"في التصوير العملي للمسلسل‬
‫لم يكن علينا أن نتخيل شيئاً"‬

153
00:10:28,222 --> 00:10:30,725
{\an8}‫- بسبب جودة إنتاج العمل‬
‫- "(بيدرو باسكال)، (جول)"‬

154
00:10:31,100 --> 00:10:32,935
{\an8}‫- مُثلت اللعبة بشكل جميل‬
‫- "(جون بينو)، مصمم إنتاج"‬

155
00:10:33,060 --> 00:10:35,313
{\an8}‫ولها أسلوب حسن وقصة جميلة‬

156
00:10:35,605 --> 00:10:39,275
{\an8}‫(ذا لاست أوف أس) تدور حول رحلة‬
‫تمر في أنحاء (الولايات المتحدة)‬

157
00:10:39,400 --> 00:10:44,363
‫لذلك، يساعد تنوع المناظر الطبيعية‬
‫في الإحساس بأنها رحلة حقيقية قدر الإمكان‬

158
00:10:46,365 --> 00:10:49,452
‫"كانت (فورت مكلاود) بديلاً جيداً‬
‫لـ(أوستن، تكساس)"‬

159
00:10:49,577 --> 00:10:52,288
{\an8}‫- "حاولنا بذل جهد باستخدام مصابيح الـ(نيون)"‬
‫- "(بي بي كيوز)، الشواء الأصلي"‬

160
00:10:52,413 --> 00:10:56,834
‫"وألوان لن نراها عندما يبدأ الوباء"‬

161
00:10:57,710 --> 00:11:01,839
‫"في منطقة الحجر الصحي‬
‫كان بناء الجدار فيه تحد لنا"‬

162
00:11:02,006 --> 00:11:05,510
‫"بنيناه من الأسمنت المسلح الحقيقي‬
‫وكنت أستطيع جعل الناس يسيرون عليه"‬

163
00:11:05,635 --> 00:11:09,639
‫وأظن أن ذلك أضفى الكثير من الواقعية‬
‫على الأحداث‬

164
00:11:10,640 --> 00:11:13,392
‫"(إدمنتون) كانت رئيسية لموقع المبنى الحكومي"‬

165
00:11:13,518 --> 00:11:15,561
‫"موقع الـ(فايرفلايز) كان مدهشاً"‬

166
00:11:15,770 --> 00:11:18,898
‫لأننا الآن خارج منطقة الحجر الصحي‬
‫لذلك فهو أكثر دماراً‬

167
00:11:19,899 --> 00:11:23,444
‫"عندما كنا نعبر النفق، أي تحت الأرض‬
‫ثم صعدنا إلى المكتب"‬

168
00:11:23,569 --> 00:11:26,989
‫"وكنا نقف خلفه وعلى وشك عبور الباب‬
‫ونظرت إلى الأسفل"‬

169
00:11:27,114 --> 00:11:32,703
‫فرأيت ما يشبه بذور السمسم‬
‫التي وُضعت لتبدو فضلات فئران على الأرض‬

170
00:11:32,828 --> 00:11:36,249
‫اهتموا بالتفاصيل من أكبرها إلى...‬

171
00:11:36,958 --> 00:11:39,627
‫إلى درجة أن يضعوا تلك البذور هناك، إنه...‬

172
00:11:40,628 --> 00:11:43,381
‫إنه أمر مذهل‬

173
00:11:43,631 --> 00:11:45,758
{\an8}‫- لقد بنوا قرية، أعني...‬
‫- "(موراي بارليت)، (فرانك)"‬

174
00:11:45,883 --> 00:11:48,344
‫بلدة (بيل)، الطريقة التي كُتبت فيها‬
‫كانت محددة جداً‬

175
00:11:48,469 --> 00:11:51,597
{\an8}‫- العمل الذي تطلبته ومظهر البلدة وأجواؤها‬
‫- "(جيسون نولان)، مدير موقع"‬

176
00:11:52,473 --> 00:11:57,937
‫"وفكرت لوهلة أن ذلك الموقع كان موجوداً‬
‫بعد الفيضانات في (هاي ريفر) عام ٢٠١٣"‬

177
00:11:58,062 --> 00:12:01,524
‫"كان على الجانب الأسوأ من الحاجز الترابي‬
‫واضطروا إلى هدم البيوت كلها"‬

178
00:12:01,649 --> 00:12:05,444
‫"ولم يتبق إلا الشوارع والأرصفة‬
‫والبنية التحتية"‬

179
00:12:06,112 --> 00:12:09,657
‫ثمة بلدة هنا اسمها (كانمور) كانت مناسبة جداً‬

180
00:12:09,782 --> 00:12:11,409
‫- لتكون (جاكسون هول، وايومينغ)‬
‫- "مرحباً بكم في (جاكسون)"‬

181
00:12:11,534 --> 00:12:14,412
‫"وهي بلدة مكتفية ذاتياً"‬

182
00:12:15,288 --> 00:12:19,208
‫"الجزء المفضل لدي في هذا‬
‫كان بناء الحقل والإصطبلات وكل شيء"‬

183
00:12:19,333 --> 00:12:21,794
‫"في موقف السيارات في وسط البلدة"‬

184
00:12:22,336 --> 00:12:26,299
‫كنت أقول، "هذا البنك‬
‫وهذه حديقة حيوان، أضواء"‬

185
00:12:26,424 --> 00:12:29,510
{\an8}‫- كنت... كان كل شيء...‬
‫- "(روتينا ويزلي)، (ماريا)"‬

186
00:12:29,635 --> 00:12:31,387
{\an8}‫كنت أفكر، "وضعوا كل شيء!"‬

187
00:12:31,762 --> 00:12:34,599
‫"انبهرت كثيراً بتصميم العمل"‬

188
00:12:34,724 --> 00:12:39,061
{\an8}‫- كان كل شيئاً مخلصاً جداً للعبة‬
‫- "(غابرييل لونا)، (تومي)"‬

189
00:12:39,186 --> 00:12:42,273
{\an8}‫وكان دقيق التفاصيل ومحدداً جداً‬

190
00:12:43,608 --> 00:12:47,153
{\an8}‫- لكن المجمع التجاري من أروع مواقع التصوير‬
‫- "(بول هايلي)، مصمم ديكور المواقع"‬

191
00:12:47,278 --> 00:12:51,198
‫كان علينا تركيب أرجوحة دوارة‬
‫وعمل متجر لأزياء الـ(هالوين)‬

192
00:12:51,324 --> 00:12:53,200
‫"وعمل متجر (فيكتورياز سيكريت)"‬

193
00:12:53,326 --> 00:12:56,078
{\an8}‫- رغم أن هذا كان مجمعاً تجارياً مهجوراً مسبقاً‬
‫- "(ستورم ريد)، (رايلي)"‬

194
00:12:56,203 --> 00:13:00,916
‫إلا أن الأصالة في شكل المجمع التجاري...‬
‫إنه أمر رائع‬

195
00:13:01,208 --> 00:13:03,794
‫"النباتات تنمو في كل مكان وكذلك الطحالب"‬

196
00:13:04,295 --> 00:13:05,671
‫"إنه في حالة يُرثى لها"‬

197
00:13:06,297 --> 00:13:08,883
‫- كان هذا الموقع مثالياً لنصوّر فيه‬
‫- "مجمع (نورثلاند فيليج) التجاري"‬

198
00:13:09,008 --> 00:13:14,680
‫لأنهم كانوا سيهدمون هذا المجمع التجاري‬
‫لذلك منح ذلك القسم الفني المدهش الحرية‬

199
00:13:14,805 --> 00:13:17,558
{\an8}‫- لتدميره والتصرف فيه كما يشاؤون‬
‫- "(بيلا رامسي)، (إيلي)"‬

200
00:13:17,683 --> 00:13:20,853
{\an8}‫- وحالما ننهي التصوير، سيُهدم هذا المجمع‬
‫- "سأعود بعد ٥ دقائق"‬

201
00:13:20,978 --> 00:13:23,522
‫- لنوقف التصوير‬
‫- "(راجاس) لألعاب الفيديو"‬

202
00:13:24,940 --> 00:13:28,778
‫"في (أوكوتوكس)، كان التحدي‬
‫أننا احتجنا إلى حي فيه طريق غير نافذ"‬

203
00:13:28,903 --> 00:13:30,988
‫ليكون موقعاً لمشهد حركي ضخم‬

204
00:13:31,113 --> 00:13:35,910
‫وكان الأمر مخيفاً من حيث مدى ملاءمته‬
‫للمؤثرات البصرية في اللعبة‬

205
00:13:37,787 --> 00:13:39,538
‫"عندما استكشفناه، كان ما نريده تماماً"‬

206
00:13:39,664 --> 00:13:42,875
‫كان لدينا رياح قوية‬
‫لدرجة أننا بالكاد نستطيع الوقوف‬

207
00:13:43,167 --> 00:13:46,545
‫"عندما ذهب (كريغ) إليه قال‬
‫"هذا ما كتبته""‬

208
00:13:46,671 --> 00:13:48,756
{\an8}‫- وهذا أفضل ثناء يمكنك أن تسمعه‬
‫- "(مات بالمر)، مدير موقع الحلقتان ٨ و١"‬

209
00:13:48,881 --> 00:13:53,886
{\an8}‫ذهبنا إلى (واترتون) لأنها مشهورة‬
‫بوجود كميات ضخمة من الثلوج‬

210
00:13:54,512 --> 00:13:57,306
‫وما حدث هو أننا لم نجد ثلوجاً‬

211
00:13:57,598 --> 00:14:00,101
‫"كانت هناك بعض الثلوج على بعض المباني"‬

212
00:14:00,226 --> 00:14:05,648
‫لكن كل الطرق وكل العشب‬
‫وفي كل مكان، لم تكن هناك ثلوج‬

213
00:14:06,357 --> 00:14:09,026
‫"لم يمكننا إحضار ثلوج من خارج المنتزه"‬

214
00:14:09,151 --> 00:14:11,946
‫"فاضطررت إلى استخدام المتاح في البلدة"‬

215
00:14:12,363 --> 00:14:17,410
‫"خلال ٣ أيام‬
‫أحضرنا حمولة ٣٥٠ شاحنة من الثلوج"‬

216
00:14:17,993 --> 00:14:24,125
‫"واستخدمنا الجواريف والمكانس وأمشاط الزراعة‬
‫ومنافخ الثلج لتغطية ١٠ شوارع في المدينة"‬

217
00:14:24,417 --> 00:14:26,711
‫وفي تلك الليلة، هطلت الثلوج‬

218
00:14:29,088 --> 00:14:35,261
‫كنا في أحد الأيام نصور في العراء‬
‫وكانت الثلوج في كل مكان‬

219
00:14:35,386 --> 00:14:38,848
‫"وكنا على سفح جبل وكان الطقس بارداً جداً"‬

220
00:14:39,140 --> 00:14:41,934
‫"وكان عليّ السير عبر الثلوج"‬

221
00:14:42,184 --> 00:14:46,230
‫"وكانت هنا ٣ أو ٤ آلات ضخمة‬
‫لتوليد الرياح"‬

222
00:14:46,355 --> 00:14:48,315
‫أحببت ذلك، أحببته، أريد العودة‬

223
00:14:55,948 --> 00:15:00,327
{\an8}‫أيمكنك إخباري ببعض... أيمكنك إعطائي...‬

224
00:15:00,453 --> 00:15:02,538
{\an8}‫أيمكنك أن ترسل لي القليل من نغمات...‬

225
00:15:02,663 --> 00:15:04,707
{\an8}‫- تريد النغمات؟‬
‫- لي‬

226
00:15:04,832 --> 00:15:06,250
‫نعم، لك‬

227
00:15:07,710 --> 00:15:13,507
‫ملحننا (غوستافو سانتولايو)‬
‫له طريقة مختلفة في العمل‬

228
00:15:13,632 --> 00:15:16,093
{\an8}‫- طريقة عملي مع (غوستافو) بدءاً باللعبة‬
‫- "(نيل دركمان)، مبتكر وكاتب ومنتج تنفيذي"‬

229
00:15:16,218 --> 00:15:19,430
{\an8}‫وأواصل هذا الآن في المسلسل‬
‫هي أن أخبره بالقصة‬

230
00:15:19,764 --> 00:15:22,224
‫"أظن أن أسلوب (غوستافو) هو التقليص"‬

231
00:15:22,349 --> 00:15:25,436
‫أي، ما أقل ما يمكننا عمله‬
‫لتحقيق هذه اللحظة؟‬

232
00:15:25,561 --> 00:15:28,773
‫"وهذه أيضاً هي فلسفتي وفلسفة (غريغ) أيضاً"‬

233
00:15:28,981 --> 00:15:31,609
{\an8}‫- الأمر برمته في موسيقى (ذا لاست أوف أس)‬
‫- "(غوستافو سانتولايو)، ملحن"‬

234
00:15:31,734 --> 00:15:36,655
{\an8}‫يتعلق بالحفاظ على العنصر الطبيعي‬

235
00:15:36,781 --> 00:15:40,367
‫إنه تقنين، لأن عليّ العزف أقل‬

236
00:15:40,493 --> 00:15:44,622
‫"المزامير والسماعات وكل تلك الأمور‬
‫لها دور قليل"‬

237
00:15:44,747 --> 00:15:52,838
‫"في واقع العالم بعد الكارثة‬
‫الأشياء الضائعة والأشياء المحطمة"‬

238
00:15:52,963 --> 00:15:57,468
‫"لكنها طبيعية جداً‬
‫تقريباً كآلة موسيقى فولكلورية بدائية"‬

239
00:15:57,593 --> 00:15:59,720
‫"مثل فولكلور بدائي عصري"‬

240
00:16:02,556 --> 00:16:09,188
‫"كانت البداية محاول معرفة كيفية ترجمة اللغة‬
‫من اللعبة إلى المسلسل"‬

241
00:16:09,313 --> 00:16:13,234
‫"لكن أظن أننا وجدنا شيئاً يتدفق مع ذلك"‬

242
00:16:15,277 --> 00:16:19,824
‫"كان يغادر ثم يعود ومعه‬
‫ساعة أو أكثر من الموسيقى"‬

243
00:16:19,949 --> 00:16:21,325
‫"وكنا نجلس ونستمع إليها"‬

244
00:16:21,450 --> 00:16:25,746
‫"ويقول "ها هي اللحظة التي تحدثت عنها‬
‫وألهمتني هذه الموسيقى""‬

245
00:16:25,871 --> 00:16:27,832
‫وهكذا هو العمل مع (غوستافو)‬

246
00:16:27,957 --> 00:16:34,380
‫نبدأ بالكثير ثم نستمر في تقليصه‬
‫وتحديد العناصر الصحيحة وكيف تتلاءم مع العمل‬

247
00:16:37,132 --> 00:16:42,471
‫"هناك ألحان ألفتها لأجل اللعبة‬
‫وعندما نستخدمها هنا تنجح بشكل رائع"‬

248
00:16:42,596 --> 00:16:46,141
‫وهذا دليل أيضاً على نجاح ما فعلوه‬

249
00:16:46,308 --> 00:16:53,107
‫"لأن هذا يعني أن هناك علاقة‬
‫بين اللعبة وهذا المسلسل"‬

250
00:17:04,493 --> 00:17:07,079
‫"المؤثرات البصرية جزء كبير من هذا المسلسل"‬

251
00:17:08,998 --> 00:17:13,335
{\an8}‫- كل مشهد نصوره يحتاج إلى مؤثرات بصرية‬
‫- "(شون نولان)، منتج مؤثرات بصرية"‬

252
00:17:14,753 --> 00:17:18,591
{\an8}‫- هناك جهد لتجاوز المألوف‬
‫- "(أليكس وانغ) مراقب مؤثرات بصرية"‬

253
00:17:19,049 --> 00:17:22,553
‫في ما هو عمليّ وما هو مؤثرات بصرية‬

254
00:17:22,887 --> 00:17:25,180
{\an8}‫- منذ البداية، كان الحافز‬
‫- "(جول ويست)، مراقب مؤثرات بصرية"‬

255
00:17:25,306 --> 00:17:28,684
{\an8}‫هو محاولة جعل المشاهد فعلية‬
‫قدر الإمكان‬

256
00:17:29,727 --> 00:17:34,607
‫"يفهم (أليكس) أن حلقة الوصل‬
‫بين التصوير الفعلي والمؤثرات البصرية"‬

257
00:17:35,107 --> 00:17:38,944
‫"عندما لا يبدو هناك فاصل بينهما‬
‫ذلك هو السحر"‬

258
00:17:43,240 --> 00:17:46,076
‫"العمل مع (أليكس) وفريق المؤثرات البصرية‬
‫مشوق جداً"‬

259
00:17:46,577 --> 00:17:48,162
{\an8}‫- قسم المؤثرات البصرية هو القسم الوحيد‬
‫- "(باري غاور)، مصمم رقع صناعية"‬

260
00:17:48,287 --> 00:17:51,498
{\an8}‫الذي نعمل معه عن كثب‬
‫في أي مسلسل أو فيلم‬

261
00:17:51,874 --> 00:17:54,919
‫"يستفيدون كثيراً‬
‫من وجود شيء في ضوء النهار"‬

262
00:17:55,044 --> 00:17:57,421
‫"يستطيعون التلاعب به أو تضخيمه‬
‫في مرحلة ما بعد التصوير"‬

263
00:17:57,546 --> 00:17:59,673
‫"أو إن كان لديهم شيء‬
‫يحتاج إلى لمسات بصرية"‬

264
00:18:00,215 --> 00:18:03,719
{\an8}‫- المسلسل فيه كل شيء من حوادث تحطم الطائرات‬
‫- "(أليكس وانغ) مراقب مؤثرات بصرية"‬

265
00:18:05,304 --> 00:18:07,556
‫"إلى البيئات الضخمة"‬

266
00:18:08,182 --> 00:18:14,521
‫"إلى دمار الحروب في مدينة كبيرة‬
‫إلى الفطريات اللولبية"‬

267
00:18:14,855 --> 00:18:17,316
‫"لذا، هناك الكثير من العمل‬
‫لقسم المؤثرات البصرية"‬

268
00:18:17,775 --> 00:18:19,401
‫"لأن هناك الكثير من البيئات"‬

269
00:18:19,526 --> 00:18:24,698
‫"استخدمنا الكثير من المسح بالطائرات الآلية‬
‫لنستطيع إعادة تصميمها رقمياً"‬

270
00:18:25,366 --> 00:18:28,535
‫"في هذا المسلسل، استخدمنا مزيجاً‬
‫من الطائرات الآلية والـ(لايدار)‬

271
00:18:28,661 --> 00:18:32,748
‫"مسح الـ(لايدار) هو التصوير عن بعد‬
‫عن طريق الضوء أو الليزر"‬

272
00:18:32,873 --> 00:18:36,794
{\an8}‫- وهو يعطينا مجسماً ثلاثي الأبعاد لما نمسحه‬
‫- "(بلين لوغيد)، مراقب مؤثرات بصرية"‬

273
00:18:36,919 --> 00:18:41,131
‫"عرفنا أن هناك عملاً كثيراً‬
‫في بيئات التصوير وفقاً للعبة"‬

274
00:18:41,256 --> 00:18:44,635
‫"هناك الكثير من الطحالب المنتشرة‬
‫وكل شيء في وضع متدهور"‬

275
00:18:44,760 --> 00:18:49,848
‫وعرفنا أننا سنساعد في كل حلقة‬
‫من تلك الناحية‬

276
00:18:55,396 --> 00:18:58,232
{\an8}‫- نستخدم أنواعاً مختلفة من المسح في المسلسل‬
‫- "(شون نولان)، منتج مؤثرات بصرية"‬

277
00:18:58,482 --> 00:19:00,317
‫"أحدها هو المسح الإلكتروني"‬

278
00:19:00,442 --> 00:19:04,905
‫"وهو عبارة عن دائرة من الكاميرات والأضواء‬
‫تومض بالتزامن مع بعضها"‬

279
00:19:05,322 --> 00:19:10,452
‫نمسح كل شخصية في المسلسل‬
‫في حال احتجنا إلى بناء نسخة رقمية منهم‬

280
00:19:12,955 --> 00:19:17,584
{\an8}‫- أعرف أن كل اللاعبين يعرفون مشهد الهروب‬
‫- "(كسينيا سيريدا)، مديرة تصوير"‬

281
00:19:17,876 --> 00:19:24,466
‫"وهم في السيارة ويمكننا مشاهدة كل ما يحدث‬
‫من منظور (سارة)"‬

282
00:19:24,591 --> 00:19:28,887
‫الرائع في ذلك المشهد‬
‫أنه مماثل لما في اللعبة‬

283
00:19:29,096 --> 00:19:34,351
‫"نشعر بأننا مع (سارة) و(جول)‬
‫في شاحنة (تومي) طوال الوقت"‬

284
00:19:34,935 --> 00:19:40,607
‫وبسبب رغبتنا في تصوير كل ما يحيط بهم‬
‫واجهنا صعوبة في التفكير كيف نحقق ذلك‬

285
00:19:40,733 --> 00:19:44,528
‫وهكذا، صُنعت السيارة‬
‫بحجرة للمشاهد الخطيرة فوقها‬

286
00:19:45,154 --> 00:19:48,741
‫"وكان السائق البديل يجلس على السقف‬
‫ويقود السيارة"‬

287
00:19:48,866 --> 00:19:51,660
‫- "ليستطيع الممثلون لعب أدوارهم"‬
‫- الكاميرا إلى الأعلى‬

288
00:19:57,916 --> 00:20:00,461
‫- اهربوا!‬
‫- "المشاهد التي صورناها في الطريق غير النافذ"‬

289
00:20:00,586 --> 00:20:03,213
{\an8}‫- كانت أصعب مشاهد صورناها‬
‫- "(جيرمي ويب)، مخرج الحلقتين ٤ و٥"‬

290
00:20:03,338 --> 00:20:08,469
‫"ومجموعة المؤثرات البصرية‬
‫وتنسيق الحركات والتفجيرات"‬

291
00:20:08,886 --> 00:20:11,346
‫والجنون في كل تلك المشاهد في الواقع‬

292
00:20:11,889 --> 00:20:15,267
‫"وكان هذا في الماضي حقلاً‬
‫ولم يكن فيه شيئاً سوى العشب"‬

293
00:20:15,726 --> 00:20:19,188
{\an8}‫- كتب (كريغ) سلسلة مشاهد مدهشة حيث الممثلين‬
‫- "(إيبن بولتر)، مدير تصوير"‬

294
00:20:19,313 --> 00:20:25,069
‫"يسيرون فيما يبدو طريقاً آمناً غير نافذ‬
‫ويتعرضون لهجوم"‬

295
00:20:25,903 --> 00:20:30,574
‫وتأتي خلفهم قافلة كاملة من الثوار‬

296
00:20:30,699 --> 00:20:35,037
‫ولذلك المشهد، فتحنا هذا‬
‫إلى الطريق الرئيسي في الخلف‬

297
00:20:35,162 --> 00:20:39,583
‫ومنحنا ذلك كل تلك المسافة الإضافية‬
‫في العالم الحقيقي وفي طريق حقيقي‬

298
00:20:39,708 --> 00:20:42,503
‫لتستطيع القافلة البدء بمطاردتهم‬

299
00:20:42,628 --> 00:20:48,634
‫"تعبر الشاحنات من الطريق ومعها جرافة‬
‫تجرف كل هذه السيارات وتقلبها في كل مكان"‬

300
00:20:48,759 --> 00:20:52,554
‫"نعم، كان اختراق كل تلك السيارات‬
‫وجعل المشهد يبدو واقعياً أمراً مهماً"‬

301
00:20:52,679 --> 00:20:56,725
‫"كان علينا تعزيز الجرافة‬
‫لأنها تعطلت في الليلة الأولى"‬

302
00:20:59,436 --> 00:21:02,940
‫"ثم كان مشهد اقتحام المنزل"‬

303
00:21:03,065 --> 00:21:08,195
{\an8}‫- من دون تدمير المبنى لأنه كان مجهزاً للحريق‬
‫- "(جول ويست)، مراقب مؤثرات بصرية"‬

304
00:21:08,320 --> 00:21:15,202
‫"وهذا يعني أننا بعد اصطدام الشاحنة‬
‫سنخرجها ونضع شاحنة أخرى مكانها ثم نفجرها"‬

305
00:21:15,494 --> 00:21:20,707
‫قام قسم المؤثرات الخاصة بعمل مدهش‬
‫بتجهيز تلك المنازل والمركبات بغاز البروبان‬

306
00:21:21,083 --> 00:21:23,919
‫"وكان علينا فقط إضافة اللمسات الأخيرة"‬

307
00:21:27,047 --> 00:21:32,594
‫"في مشهد المعركة الذروة‬
‫كان معظمه تصويراً حقيقياً بممثلين حقيقيين"‬

308
00:21:33,303 --> 00:21:36,473
‫لكننا شعرنا بأن علينا‬
‫مضاعفة العدد ٣ مرات‬

309
00:21:36,598 --> 00:21:40,269
‫"لذلك، كل إضافة إلى ذلك المشهد‬
‫تم بالمؤثرات البصرية"‬

310
00:21:40,769 --> 00:21:42,855
{\an8}‫- عندما نحتاج إلى عمل تلك المخلوقات بالحاسوب‬
‫- "(شون نولان)، منتج مؤثرات بصرية"‬

311
00:21:42,980 --> 00:21:47,109
‫"من الجيد دائماً وجود مرجع‬
‫من الممثلين الفعليين"‬

312
00:21:47,234 --> 00:21:49,736
‫"كي لا يضطر فني تحريك الصور‬
‫إنشاء كل جزء من الصورة على حدة"‬

313
00:21:49,862 --> 00:21:54,741
{\an8}‫تقنية الملابس لاقطة الحركة‬
‫هي طريقة لالتقاط حركة الشخصيات‬

314
00:21:55,117 --> 00:21:56,785
‫"أجرينا جلسة للقط الحركات"‬

315
00:21:56,910 --> 00:22:01,582
‫"لنحاول تسجيل أكبر عدد ممكن من الحركات‬
‫المختلفة لممثلي الحركات الخطيرة"‬

316
00:22:01,707 --> 00:22:04,209
‫"ونصبنا عدة كاميرات لذلك الغرض"‬

317
00:22:04,334 --> 00:22:09,423
‫"الكثير مما نفعله في المرحلة التالية للتصوير‬
‫في الصور المتحركة يعتمد على أداء الممثلين"‬

318
00:22:09,590 --> 00:22:14,428
‫"صورنا مكتبة من حركاتهم‬
‫واخترنا أفضل ما يمكننا استخدامه"‬

319
00:22:21,518 --> 00:22:24,688
‫"حاولنا بالطبع تصوير المشهد بممثلين فعليين‬
‫بأكبر قدر ممكن"‬

320
00:22:24,813 --> 00:22:27,649
‫"كان فنيو المكياج رائعين"‬

321
00:22:29,568 --> 00:22:32,779
‫كانت التصميمات من فريق (باري غاور) مكتملة‬

322
00:22:33,363 --> 00:22:38,535
‫"أخذنا تلك التصميمات ومسحناها وساعدنا هذا‬
‫في عمل مخزون مؤثرات بصرية لما بعد التصوير"‬

323
00:22:41,413 --> 00:22:45,167
‫"مع الموبوئين‬
‫بدأنا نستكشف مجموعات ألوان أخرى"‬

324
00:22:45,834 --> 00:22:50,088
‫"وعندما كنا نعرف ما هي الألوان‬
‫كنا نطلي البدلة لتتلاءم معها"‬

325
00:22:50,214 --> 00:22:55,010
‫"وكنا نلصق الفطر وكل الإضافات بالبدلة‬
‫ثم تُرسل البدلات لـ(سيج) وفريقها"‬

326
00:22:55,135 --> 00:22:58,931
‫ويقصون الأزياء بطريقة تبين‬
‫أن الفطر ينمو عبرها‬

327
00:22:59,056 --> 00:23:04,269
‫"ويبدو كأن البقع تسيل منها‬
‫كأنها اخترقت الجلد واللحم قد تحلل"‬

328
00:23:04,394 --> 00:23:07,689
{\an8}‫- كل شخصية (كليكر) تم تصميمها وحدها‬
‫- "(سينثيا سمرز)، مصممة أزياء"‬

329
00:23:07,814 --> 00:23:14,112
{\an8}‫وكان يجب أن تكون الملابس متينة‬
‫بما يكفي لتتحمل حركات الجنون والتلوي‬

330
00:23:14,238 --> 00:23:16,406
‫"التي تنفذها شخصيات الـ(كليكر)‬
‫في مشاهد القتال"‬

331
00:23:17,741 --> 00:23:19,117
‫"ثم تنتقل البدلات إلى قسم التحلل"‬

332
00:23:19,243 --> 00:23:22,621
‫"ليجعلوها تبدو كأنها كانت تتعفن وتتحلل‬
‫منذ شهور أو سنوات"‬

333
00:23:22,746 --> 00:23:24,122
‫"لذلك عندما نرى كل تلك الأشياء معاً"‬

334
00:23:24,248 --> 00:23:28,502
‫"الرقع الصناعية والأجزاء الموحلة المترهلة‬
‫التي تخرج منهم"‬

335
00:23:28,627 --> 00:23:30,462
‫- تبدو مدهشة‬
‫- "(ستيف هولواي)، مراقب أزياء"‬

336
00:23:30,712 --> 00:23:33,674
‫"لا يمكن أن تخوض معركة بزي واحد‬
‫لكن هؤلاء الممثلين فعلوا هذا"‬

337
00:23:33,799 --> 00:23:37,844
‫لذلك، كان قسما المؤثرات والأزياء‬
‫يجلسون في موقع التصوير في قلق‬

338
00:23:37,970 --> 00:23:39,846
‫آملين أن يصمد كل شيء‬

339
00:23:39,972 --> 00:23:41,807
‫"من الأشياء التي فعلناها في الكثير من اللقطات"‬

340
00:23:41,932 --> 00:23:47,396
‫هو ترك مساحة صغيرة يمكننا إزالتها‬
‫من جمجمة بدلة الـ(كليكر)‬

341
00:23:47,521 --> 00:23:49,982
‫"كنا إما نصور شكل الممثلين كاملاً"‬

342
00:23:50,107 --> 00:23:53,652
‫"وترى أعينهم تنظر إلى الأمام‬
‫ثم نستبدلها في مرحلة ما بعد التصوير"‬

343
00:23:53,777 --> 00:23:57,197
‫"أو كنا نستطيع التقاط صور قريبة‬
‫ونعيد الجزء الذي أزلناه"‬

344
00:23:57,322 --> 00:24:02,411
‫"العمل الذي كان عليهم القيام به‬
‫لتجهيز الـ٢٠٠ ممثل كان مدهشاً"‬

345
00:24:10,294 --> 00:24:14,006
‫"هناك عدة مخلوقات‬
‫كان علينا اتخاذ قرار بشأنها منذ البداية"‬

346
00:24:14,131 --> 00:24:18,635
‫"ما إن كان يجب أن يتم تنفيذها بممثلين حقيقيين‬
‫أم برقع صناعية ومؤثرات بصرية بالكامل"‬

347
00:24:18,760 --> 00:24:21,013
‫"أو إن كان من الممكن أن تكون مزيجاً من الاثنين"‬

348
00:24:21,138 --> 00:24:27,769
‫"في حالة الـ(بلوتر)، لأنه مخلوق ضخم‬
‫يُفترض أن يكون طوله أكثر من مترين"‬

349
00:24:27,894 --> 00:24:31,064
‫"يمكننا وضع رجل في بدلة من الرقع الصناعية‬
‫وهذا ما فعلوه"‬

350
00:24:31,189 --> 00:24:34,985
‫"لكن وجوده في تلك البدلة يحد من حركته"‬

351
00:24:35,110 --> 00:24:40,324
‫"بقدر ما يبدو الشكل متقناً إلا أنه لا يستطيع‬
‫أن يفعل ما يجب أن يفعله بصفته (بلوتر)"‬

352
00:24:40,574 --> 00:24:44,244
{\an8}‫- خططنا في وقت مبكر أن نصور المشهد عملياً‬
‫- "(شون نولان)، منتج مؤثرات بصرية"‬

353
00:24:44,369 --> 00:24:46,872
‫في بدلة من الرقع الصناعية‬
‫صممها (باري غاور)‬

354
00:24:46,997 --> 00:24:49,833
‫"لكننا احتفظنا بالخيار‬
‫وصورنا الكثير من اللقطات الفارغة"‬

355
00:24:49,958 --> 00:24:53,628
‫"وهذا يعني أننا أخرجنا الـ(بلوتر) الفعلي‬
‫من اللقطة"‬

356
00:24:53,754 --> 00:24:56,048
‫"ليكون لدينا خلفية فارغة لاستخدامها"‬

357
00:24:56,173 --> 00:25:00,302
‫"في حال أردنا استخدام الصور المنشأة بالحاسوب‬
‫في بعض الحالات أو فيها كلها"‬

358
00:25:00,594 --> 00:25:05,724
‫"قام (باري غاور) وفريقه بعمل مدهش‬
‫في صناعة بدلة الـ(بلوتر) بتفاصيل كثيرة"‬

359
00:25:05,932 --> 00:25:10,187
{\an8}‫- لكننا أردنا أن يكون الـ(بلوتر) أضخم من ذلك‬
‫- "(أليكس وانغ) مراقب مؤثرات بصرية"‬

360
00:25:10,312 --> 00:25:12,564
‫"وأنه يجب أن يتحرك بسرعة أكبر"‬

361
00:25:12,689 --> 00:25:15,734
‫"المخلوقات المنشأة بالحاسوب‬
‫تقوم بحركات رائعة"‬

362
00:25:15,859 --> 00:25:18,195
‫"أشياء لا يستطيع البشر العاديون القيام بها"‬

363
00:25:18,445 --> 00:25:23,909
‫انتهى المطاف بأننا شعرنا بأن من الضروري‬
‫أن نصمم نسخة رقمية كاملة من الـ(بلوتر)‬

364
00:25:31,666 --> 00:25:34,753
‫"في حالة الـ(كليكر) الطفلة‬
‫تماماً كما في حالة الـ(بلوتر)"‬

365
00:25:34,878 --> 00:25:39,257
‫"بحثنا عن شخص يستطيع لعب الدور"‬

366
00:25:39,383 --> 00:25:42,844
‫"وفي هذه الحالة، كانت فتاة من (تورنتو)‬
‫اسمها (سكاي)"‬

367
00:25:42,969 --> 00:25:44,513
‫"وكانت أيضاً تتقن الحركات الالتوائية"‬

368
00:25:44,638 --> 00:25:47,849
‫"لذلك كانت تستطيع تحريك جسمها‬
‫بفعالية كبيرة"‬

369
00:25:47,974 --> 00:25:52,020
‫"والقيام بكل الحركات الغريبة‬
‫التي يقوم بها الـ(كليكر)"‬

370
00:25:53,105 --> 00:25:56,066
‫"ما فعلناه هو أننا صورنا (سكاي)‬
‫في موقع التصوير كما فعلنا مع الـ(بلوتر)"‬

371
00:25:56,191 --> 00:26:03,407
‫"ثم قررنا تغيير التصميم تغييراً طفيفاً‬
‫من حيث الرقع الصناعية"‬

372
00:26:03,615 --> 00:26:09,371
‫أردنا أن نشعر بالخوف من شخصيتها‬
‫وفي الوقت نفسه التعاطف معها‬

373
00:26:09,788 --> 00:26:15,710
‫"فجعلنا جزءاً أكبر من وجهها ظاهراً‬
‫حيث يمكننا رؤية شعرها الطويل وجدائلها"‬

374
00:26:15,836 --> 00:26:18,713
‫"كانت تلك هي الصفات‬
‫المهمة لـ(كريغ) و(نيل)"‬

375
00:26:20,173 --> 00:26:24,594
‫"ما بدأ بتبديل رأس (سكاي) فقط‬
‫كعنصر منشأ بالحاسوب"‬

376
00:26:24,719 --> 00:26:27,848
‫"أدركنا أن الأفضل أن نستخدم‬
‫جسماً منشأ بالحاسوب لها"‬

377
00:26:27,973 --> 00:26:31,852
‫"ثم يمكننا جعل هذه الـ(كليكر) الطفلة‬
‫تفعل ما أردنا أن تفعله"‬

378
00:26:31,977 --> 00:26:35,522
‫"وبهذا تصبح قادرة على أداء ذلك‬
‫بطريقة أكثر روعة"‬

379
00:26:35,647 --> 00:26:37,399
‫"لأننا قررنا استخدام الصور المنشأة بالحاسوب"‬

380
00:26:40,318 --> 00:26:43,238
‫"القتال الذي دار في مطعم (ستيك هاوس)‬
‫في (سيلفر ليك)"‬

381
00:26:43,363 --> 00:26:48,577
‫قام قسم المؤثرات الخاصة بعمل ممتاز‬
‫بعمل تمديدات في الموقع كله‬

382
00:26:48,743 --> 00:26:54,916
‫"يمكننا بالطبع رؤية بعض التمديدات‬
‫وهي ما سيقوم قسم المؤثرات البصرية بإزالتها"‬

383
00:26:55,041 --> 00:26:57,878
‫كما سيمزج نيران أخرى في المشهد‬

384
00:26:58,336 --> 00:27:04,634
‫"في مرحلة ما، لم نكن سنحدث حريقاً حقيقياً‬
‫لأن ذلك سيكلف نقوداً كثيرة"‬

385
00:27:04,801 --> 00:27:06,470
‫"ولأن الوقت لا يمكّننا من ذلك"‬

386
00:27:06,595 --> 00:27:09,097
‫"ولكنني قلت إننا نستطيع عمل ذلك"‬

387
00:27:09,222 --> 00:27:11,933
{\an8}‫- قلت إننا مع موقع تصوير بهذا الحجم‬
‫- "(جول ويست)، مراقب مؤثرات بصرية"‬

388
00:27:12,058 --> 00:27:14,436
{\an8}‫يمكننا إشعال حريق في ربعه فقط‬

389
00:27:15,228 --> 00:27:19,274
‫(جول ويست)، مراقب المؤثرات الخاصة مدهش‬

390
00:27:19,399 --> 00:27:25,197
‫وقد صمم ذلك الموقع ليكون مقاوماً للنار‬
‫في المساحات التي أردنا أن تكون كذلك‬

391
00:27:25,322 --> 00:27:28,033
‫"وذلك الأمر ساعدنا كثيراً"‬

392
00:27:35,457 --> 00:27:37,375
‫"التصوير مع الزرافة (نابو)"‬

393
00:27:37,501 --> 00:27:40,420
{\an8}‫- سيكون بالتأكيد من تجاربي المفضلة‬
‫- "(مات بالمر)، مدير موقع، الحلقتان ٨ و١"‬

394
00:27:41,171 --> 00:27:44,674
‫"ما عرفته بسرعة بعد دراستي للعبة"‬

395
00:27:44,799 --> 00:27:51,014
‫"هو مدى أهمية هذه اللحظة في قصة اللعبة"‬

396
00:27:51,723 --> 00:27:53,892
‫الزرافة حيوان ضخم جداً‬

397
00:27:54,809 --> 00:27:58,188
{\an8}‫- شعرت بأنها تقريباً تجربة روحية‬
‫- "(بيلا رامسي)، (إيلي)"‬

398
00:27:58,438 --> 00:28:02,067
‫"بوجودي قرب حيوان بتلك الضخامة"‬

399
00:28:02,859 --> 00:28:06,780
‫نعم، يمكننا إنشاء زرافة بالمؤثرات البصرية‬
‫لكن الأمر سيكون مختلفاً‬

400
00:28:07,989 --> 00:28:10,283
‫"لحسن الحظ‬
‫الشيء الوحيد الموجود في (ألبيرتا)"‬

401
00:28:10,408 --> 00:28:11,785
{\an8}‫- هو حديقة حيوان فيها زراف‬
‫- "(جون بينو)، مصمم إنتاج"‬

402
00:28:11,910 --> 00:28:19,125
{\an8}‫وقضينا وقتاً طويلاً في وضع الأشياء في الحظيرة‬
‫لنستطيع التصوير وجعل الزرافة تتأقلم‬

403
00:28:19,251 --> 00:28:21,962
‫"كألواح بالشاشات الزرقاء"‬

404
00:28:22,087 --> 00:28:27,133
‫"لنستطيع الذهاب إلى هناك وتصوير الزرافة‬
‫وتصوير (إيلي) وهي تطعم الزرافة"‬

405
00:28:27,634 --> 00:28:31,137
‫"ثم استخدمنا المؤثرات البصرية‬
‫لكل ما يحيط بذلك"‬

406
00:28:32,799 --> 00:28:34,926
{\an8}‫- الشيء الذي كان مدهشاً في هذه التجربة‬
‫- "(بيدرو باسكال)، (جول)"‬

407
00:28:35,058 --> 00:28:39,479
{\an8}‫هو أن المؤثرات البصرية والمؤثرات الخاصة‬
‫وكل الأقسام الأخرى التي تعمل معاً‬

408
00:28:39,604 --> 00:28:46,027
‫"لبناء كل هذه العناصر الفعلية‬
‫لتستطيعوا رؤيتها أمامكم كان هو أهم شيء"‬

409
00:28:46,152 --> 00:28:48,238
‫"وبالنسبة إلى لعب أدوار الشخصيات"‬

410
00:28:48,363 --> 00:28:53,243
‫"والعيش بعد ٢٠ عاماً‬
‫من نهاية العالم بسبب الفطر"‬

411
00:29:02,210 --> 00:29:04,796
‫"لا أعرف كيف أصف هذا الشعور بالفخر"‬

412
00:29:05,005 --> 00:29:08,383
‫"وأنتظر بتلهف أن يشاهد كل من عمل بجد‬
‫على هذه اللعبة في (نوتي دوغ) المسلسل"‬

413
00:29:08,508 --> 00:29:13,305
‫"ويدركوا عند رؤية هذه النسخة لأول مرة‬
‫أنها توفي عملهم حقه"‬

414
00:29:13,430 --> 00:29:15,765
‫"هناك شيء جميل ومؤثر في ذلك"‬

415
00:29:16,933 --> 00:29:20,103
‫عندما يتحدث الناس إليّ عن اللعبة‬
‫نكون سواء‬

416
00:29:20,228 --> 00:29:23,815
‫نفهم بعضنا، لدينا لغة مشتركة‬

417
00:29:24,482 --> 00:29:27,902
‫"الفنون مهمة جداً‬
‫لأنها مرآة لحالتنا الاجتماعية"‬

418
00:29:28,028 --> 00:29:33,783
‫"وهي تساعدنا ليكون لدينا فهم أفضل‬
‫للأشخاص الذين لا يشبهوننا ولا يتصرفون مثلنا"‬

419
00:29:33,908 --> 00:29:35,619
‫"والذين ينتمون لثقافات مختلفة"‬

420
00:29:35,744 --> 00:29:42,125
‫وأظن أننا سنكون قادرين على التغلب‬
‫على هذه العقبات الكبيرة التي نشهدها‬

421
00:29:42,250 --> 00:29:44,002
‫في الأمور التي تفرّق بيننا‬

422
00:29:44,127 --> 00:29:46,963
‫"وذلك لن ينتهي أبداً"‬

423
00:29:47,088 --> 00:29:51,134
‫وذلك هو جوهر (ذا لاست أوف أس)‬

424
00:29:52,302 --> 00:29:57,057
‫"إحدى أكثر التجارب تشويقاً في حياتي‬
‫هي الحصول على هذا الدور"‬

425
00:29:57,390 --> 00:30:01,686
‫والعودة إلى (إيتش بي أو) التي ربتني‬

426
00:30:01,811 --> 00:30:06,399
‫"وأن أقابل (كريغ) و(بيلا)‬
‫وكل الممثلين المشاركين معنا"‬

427
00:30:06,524 --> 00:30:14,658
‫هناك شيء جعلني أعرف أن هذه ستكون‬
‫أصعب وأفضل تجربة في حياتي‬

428
00:30:14,783 --> 00:30:19,788
‫"وللغرابة، هناك شيء عرفت أنه خاص ومرعب"‬

429
00:30:19,913 --> 00:30:21,623
‫وقد تحقق ذلك كله‬

430
00:30:24,167 --> 00:30:30,924
‫في اليوم الأول، وضعت هدفاً معقولاً جداً‬
‫هو صنع أفضل مسلسل تلفزيوني على الإطلاق‬

431
00:30:31,049 --> 00:30:32,884
‫كان ذلك هو هدفنا المعقول‬

432
00:30:33,468 --> 00:30:37,722
‫أريد فقط القول شكراً لكم‬
‫أحبكم أيها الرفاق، شكراً لكم‬

433
00:30:40,734 --> 00:31:05,489
<font color="#ffffff" face="Adobe Arabic"><i><font size="20">سـحـب و تـعديـل
<font color="#00ffffff"><font size="20">TheFmC</font></i></font>

434
00:31:05,917 --> 00:31:07,669
‫وهذه هي نهاية القصة‬

435
00:31:08,795 --> 00:31:15,009
‫"(ذا لاست أوف أس)‬
‫يعود إليكم في الموسم الثاني"‬

436
00:31:15,135 --> 00:31:17,804
‫"تمت الترجمة بواسطة شركة (ترجمة) المتحدة‬
‫عمّان - الأردن"‬