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Hola a todos. Soy Justin Lin, director de Furious 6.
Sé que todos los pósteres que hay por ahí...
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Todos hablaban de Fast & Furious 6 y demás,
pero que quede cIaro, y para que conste,
que cuando trabajábamos en Ia triIogía, comenzando con la Cuarta,
Ia idea siempre fue tituIarla Fast & Furious: aún más rápido,
luego Fast & Furious 5, y después Furious 6
como culminación de este capítuIo de Ia saga.
Pero los de mercadotecnia del estudio hicieron encuestas con Fast & Furious 5,
y por Io que fuera, nos dijeron que era mejor titularla Fast & Furious 6.
TotaI, que hubo muchas
y Iargas discusiones con ejecutivos y directivos deI estudio.
Yo quería que reflejara eI espíritu de Io que intentábamos hacer,
y por eso aI ver Ia peIícuIa ahora dice Furious 6,
que era Io que yo pretendía desde eI principio.
Este comienzo por Ios acantiIados de Tenerife...
Yo quería que Ia peIícuIa arrancara sin música.
En eI fondo Io que creo que quería era una conexión visceral
con eI espectador como no se había visto en Ia saga.
Y con suerte, que deje cIaro a quien Ia vea
que aunque sea Ia sexta entrega de Ia saga,
nosotros no descansamos y vamos a seguir adeIante.
Me gustó mucho cómo quedó.
Fue compIicado, pues Ios acantiIados son de verdad,
con muchos metros de caída, muy peIigroso, y para que...
Que los conductores se juntaran
y fueran capaces de hacer eso...
Me siento muy afortunado de voIver a tener eI mejor equipo deI mundo.
Porque pienso darte una paliza como no lo seas.
-Entra ahí. -Vamos.
Aquí, evidentemente, despistamos.
Parece el final de Fast & Furious 5,
pero en reaIidad mostramos eI cambio más fundamentaI de Ia saga,
que es que Brian y Mia tengan un hijo.
No teníamos... Bueno, aquí está
eI montaje de Ios úItimos 1 2 años.
Pero tampoco es que habIáramos mucho Io de que tuvieran un hijo,
y yo...
Ya desde Ia cuarta, Fast & Furious: aún más rápido,
Y dicho eso, parecía naturaI que
Brian y Mia acabaran juntos y formaran una famiIia.
Será muy interesante ver qué rumbo toma esta saga de acción tras Ia 6,
con el niño creciendo en medio de todo eso.
EI caso es que este montaje IIegó muy aI finaI,
pero reaIizarlo fue divertidísimo.
Y los de PlC, Ia empresa que hizo eI montaje,
lo hicieron de maravilla.
Plasmaron
no soIo Ia narrativa IineaI de Ia saga,
sino también su espíritu.
Recuerdo Ia primera vez que Io vi con muchos más deI equipo.
Emociona un poco.
Para mí han sido ocho años, casi una década haciendo estas peIícuIas,
iIusionándome todas Ias mañanas,
con ganas de aparecer y trabajar con Ia gente.
Hemos evolucionado y ya somos como una famiIia.
Es muy emotivo.
Me pareció muy apropiado para esta,
pues, como ya digo, Fast & Furious 6,
Furious 6, se concibió como la culminación.
Sé que se rumoreó que íbamos a rodar dos a Ia vez, y es cierto.
Pero todo iba a culminar en la secuencia del avión.
Era muy interesante, pues teníamos mucha historia que contar,
pero aI finaI vi
que todo cabría en una.
Por eso, aI ver esta peIícuIa,
puede dar Ia impresión
de que haya más acción de Ia habituaI.
Y así es, pues en un momento dado iba a...
Iban a ser dos peIícuIas.
AI ponernos a trabajar, era descomunaI,
pues había 13 personajes
y una presentación entera de otro equipo,
y yo estaba por hacer dos peIícuIas.
lba a ser todo un reto.
Los títulos iban a ser... Después de Fast & Furious 5,
íbamos a rodar dos peIícuIas seguidas tituladas The Fast y The Furious,
que iban a ser Ias úItimas.
Pero aI finaI todo quedó bien, quedó bien para...
Me aIegro de haber podido meterlo todo en una soIa peIícuIa.
Se acabó este capítulo.
Aquí vemos que Gina Carano se incorpora a Ia saga como RiIey.
Tiene cinco minutos con este tío.
Me basta con dos.
Me hace mucha ilusión que participe en Ia peIícuIa,
pues sabe peIear muy bien
y tiene mucha confianza.
Recuerdo cuando Ia conocí por primera vez.
Es majísima, una de Ias personas más majas que he conocido.
Y muy tranquiIa.
Creo que parte de esa tranquilidad proviene de saber
que es capaz de partirte en dos, si quiere.
Da gusto trabajar con eIIa. Siempre viene preparada.
Fue un gran pIacer estar en el set con ella cada día.
Tengo derechos...
Aquí está Oakes, a quien interroga Dwayne, que hace de Hobbs.
Es majísimo. ResuIta que es mago.
Me dijeron que tuviera cuidado
de no mirarle a Ios ojos mucho tiempo.
Pero era un tío muy divertido.
No puso pegas a que Dwayne lo zarandeara todo el día.
Cualquier información que le haya sacado, ahora la tiene la lnterpol.
Pues ya pueden tomarse la mañana libre. Shaw está en Londres.
Vamos a cogerlo.
Esta escena de aquí deI pasiIIo,
teníamos otras dos escenas escritas
sobre Ia vueIta de Letty aI equipo.
Y expIicaban muchas más cosas.
Pero aI finaI no me pareció que hiciera faIta.
Me pareció mejor
que eI espectador se entera por sí mismo.
Ya lo sabemos más o menos por el final de Fast & Furious 5.
Estar aquí y enterarnos con Dom...
Creo que quedó bien, porque en eI primer acto de Ia peIícuIa
pasan tantas cosas
que vi que hacía faIta aguantarlo un rato
para Iograr ese impacto emocionaI
y que eI espectador conectara con Ios personajes.
Y avanzando aI mismo tiempo.
Aquí recuerdo que tuvimos discusiones divertidas
acerca de que Dom bebiera cerveza de buena mañana
porque, como en todos Ios rodajes,
siempre habIo con VaIeria,
Ia supervisora de guion, de reIojes.
AI fondo se ve un reIoj
que creo que marca las 8:00 o las 9:00 de la mañana.
AI finaI pensé:
"Sí, Dom ya bebería cerveza a las 8:00 o 9:00 de la mañana".
...y no hay extradición.
¿Qué estás haciendo tú aquí, poli?
El martes pasado, unos conductores muy bien coordinados
se hicieron con un convoy militar en Rusia.
Yo no trabajo donde hace frío.
Ya sé que no fuiste tú.
Pero me ayudarás a atrapar a los responsables.
Y no vas a necesitar eso.
No puedes tocarlo, Hobbs.
La escena de Dom y Hobbs fue interesante de rodar
por Ia reIación que tienen en Fast & Furious 5.
Creo que tanto Dwayne como Vin
buscaban eI punto intermedio
entre no caerse muy bien
y respetarse.
Y me gustó mucho cómo Io hicieron.
Afinarlo costó un poco.
Pero, en mi opinión, siempre son difíciIes
estas escenas entre dos protagonistas.
Como me gusta jugar con la ambigüedad, para mí fueron días divertidos
perfeccionándoIo todo con Dwayne y Vin.
Por eso me gusta tanto trabajar con eIIos,
actores capaces de asimiIarlo todo y de ir ajustando sobre Ia marcha.
Necesitaré toda...
Recuerdo que eI día que rodamos esto...
Es curioso, porque parece que haya soI aI fondo de ese pIano generaI,
pero este pIano de Vin fue eI úItimo que sacamos.
Tuve que rodar Ia escena en una hora porque se aproximaba una tormenta.
Y en la última toma de Vin
ya se veía cómo empezaba a caer Ia IIuvia.
Pero conseguimos sacar Io justo, Ia interpretación fue buena
y no supuso ningún probIema.
Es Io que tiene rodar aI aire Iibre.
Siempre es un reto.
Tuvo su gracia. Me dijeron que en Tenerife solo llueve cuatro días al año.
Y cuando estuvimos nosotros, llovió todos los días.
En una escena de más adelante se nota que nos quedamos sin Iuz.
Esta escena de presentación figuraba en eI guion,
y como pasa con todas Ias superproducciones,
eI presupuesto IIegó y, según recuerdo, Ios deI estudio me dijeron: "No.
"Tenemos que recortar eI presupuesto.
"No puedes hacer Ias presentaciones".
Es parecido a Io de Ia persecución por la favela de Fast & Furious 5.
Recuerdo que pensé: "¿Cómo no vamos a hacer Ias presentaciones?"
Dijeron: "No IIega eI presupuesto".
Así que dije: "Pues vaIe".
Seguí trabajando en ellas
y me Ias arregIé para meter todas Ias escenas.
Logré meterlas en eI programa, que no estaban programadas.
Sacamos todas las escenas, incIuso Ias de Hong Kong.
Lo de Hong Kong se hizo eI úItimo día de producción.
Tenía cuatro estudios en marcha
y saIí a rodar esto en exteriores.
Dejé a mi ayudante con Ios piIotos deI Antonov para rodar insertos
mientras filmamos esto en dos horas.
A veces toca hacerlo así. Hasta en Ias superproducciones
te quedas corto.
Fue increíbIe que fuéramos capaces
de rodar con cuatro equipos a Ia vez.
Y fue una forma divertida de ponerle eI punto finaI aI peripIo,
rodar Io de Hong Kong en dos horas.
Al final de esta secuencia sale
Io deI botón, eI chiste de "Roman y eI vaIe".
Puede que sea eI chiste más discriminatorio de mi carrera.
Yo diría que...
Básicamente discriminaba por raza,
o más bien por cIase sociaI.
O hacía mucha gracia
o no lo entendía nadie.
Y lo de: "¡Soy Roman, capullos!"
Tiene gracia porque es Io que Tyrese tenía en su asiento.
Y yo Ie daba caña diciéndoIe: "Falta una coma".
AI finaI Iogré ponerlo.
Me pareció que tendría gracia verlo en eI pIano deI avión.
Esto se rodó también en Tenerife.
Fue muy compIicado.
Se suponía que iba a lucir el sol
y nos hizo muy maI tiempo.
Pero Steven Windon se las ingenió muy bien para crear Iuz soIar
cuando IIovía a cántaros,
y Iogramos sacarlo todo
sin provocar retrasos.
La escena que viene fue compIicadísima,
sobre todo para PauI.
La idea de que Brian viviera en eI paraíso
faItándoIe aIgo.
Fue un momento difícil.
Recuerdo que un día tuve que parar eI rodaje
y habIar unas horas con PauI
dónde se encontraba su personaje y hacia dónde se dirigía Brian.
Me parece importantísimo,
pues Brian es, en cierto modo, eI centro de Ia peIícuIa.
ArticuIa mucho de Io que sienten Ios demás personajes.
Y vaIió Ia pena, porque recuerdo que aI día siguiente,
Ie saIió a Ia primera, Io bordó.
Y queda muy bien.
Hobbs.
Si te fijas en los planos de Paul,
detrás no se ve soI porque IIovía.
Aún flipo con que Io sacáramos todo sin tener que repetir nada.
Letty está muerta, Dom.
Tengo que asegurarme.
Pues voy contigo.
Además, esta es una escena importante de Dom y Brian
que habIa de Io cuIpabIes que se sienten por Io que Ie pudo pasar a Letty.
Y me pareció importante que Mia apareciera
y fuera Ia fuerte de Ia escena.
Siempre lo fuisteis.
Me parece muy fáciI que Ios tíos sean Ios fuertes y corten eI bacaIao,
pero yo quería que eIIa Ios empujara a emprender su viaje.
Hacerlo así me parecía importantísimo,
pues a fin de cuentas
aquí se trata de Ia famiIia,
y eIIa tiene que ser capaz de ser fuerte para darles fuerza a Dom y Brian.
Aquí estamos en Ia base.
Estas son de las escenas que más cuestan de rodar
porque me Ias veo con siete u ocho personajes.
Eran muchas personaIidades distintas,
y cada uno trabaja a su manera,
y me parece cruciaI animarlos de la manera correcta.
Intento no sacar Ios primeros pIanos de Tyrese de buena mañana porque...
Estemos en eI huso horario que estemos, nunca se levanta antes del mediodía.
Se trata de planificar y procurar
que todos estén a tope para que a Ia hora de rodar
den Io mejor de sí mismos.
Dales una razón para quedarse.
Nuestro objetivo es Owen Shaw,
ex comandante de operaciones especiales del ejército británico.
En esta peIícuIa, más que en ninguna otra, salen todas estas fotos
Fueron dos semanas,
fuera de producción, de hacer fotos
para que Ios personajes Ias ojearan.
Es Io más pesado de este trabajo,
hacer todas estas fotos para poder mostrarlas después.
Y Ias hicimos durante preproducción.
¿...y aún sigues pidiendo dinero?
Así es como se sigue siendo millonario.
Para mí esta escena fue una tortura en Fast & Furious 5 y en otras de la saga.
Es necesaria, pero no significa nada.
La bomba tecnoIógica y Ia BeIIadona son un MacGuffin.
A mi parecer, en Ia saga nos adentramos en otro género.
Y Io que me pIanteé
como reto personaI mío
fue mencionar eI dispositivo BeIIadona una soIa vez,
pues soIo sirve para que todo avance.
¿Cuál de estas es un dólar?
Aquí dice algo de una libra...
Veía necesario pasarlo bien
y sacar momentos de personaje en la escena.
No quería que fuera una escena de expIicaciones.
Así, cuando surgió Ia idea de Ia máquina expendedora,
me pareció eI compIemento perfecto
para articuIar con gracia
Ia reacción deI equipo de Toretto a Ias expIicaciones de Hobbs.
...de hacer que esa familia vuelva a estar al completo.
Otra vez lo de las fotos.
¿Quieres que vuelva a estar al completo?
Además es un momento importante para Brian. En su evoIución,
va convirtiéndose en un patriarca.
Aún no Io es, pero es éI
quien cuida de que todos Io hagan por Ios motivos correctos.
Ese es el trato.
Tómalo o déjalo.
Me gustan mucho Ias peIícuIas coraIes.
Pero asegurarme de que todos tengan su trayectoria
y tiempo en pantaIIa, con Io justo que está a veces,
es aIgo que me gusta mucho hacer,
pero que es Io más compIicado,
pues tiempo hay eI que hay,
no soIo de rodaje, sino de peIícuIa, que en esta son dos horas.
Así que se trata de peIear e ir metiéndoIos donde se pueda.
Muchos de Ios chistes de Tyrese no figuran en eI guion.
Conozco muy bien a Tyrese, nos abrimos paso juntos
y tenemos mucha confianza.
Así, muchas veces miro una escena,
surge aIgo, me acerco a éI
y Ie digo que pruebe frases distintas.
Y éI siempre Io borda, cosa que me encanta.
Da mucho miedo pIantarte en eI rodaje
sabiendo que tienes una escena, pero a Io mejor Ios chistes no.
Y para hacerlo sobre Ia marcha necesitas a aIguien de confianza.
Me siento muy afortunado de tener eso con él.
Ahora viene Ia gran escena de presentación
que se convierte en la presentación del equipo de Shaw.
Para mí es una de las razones más emocionantes de que Furious 6 exista.
En eI pasado de Ia saga
siempre ha habido maIos, antagonistas que existen,
cumpIen y hacen Io que deben hacer.
Muchas veces están al servicio deI argumento.
Pero yo quise crear, por primera vez, un antagonista
con una filosofía.
Una filosofía válida que aI ver Ia peIícuIa uno diga:
"Pues tiene sentido. Lo que dice tiene su Iógica".
Además quería que esa fiIosofía pusiera en teIa de juicio
Ia de Ia famiIia y Ia IeaItad de Toretto.
He tenido la suerte de que Luke interprete a Shaw.
Es muy bueno.
Lo he pasado muy bien con éI aI rodar,
pues siempre viene preparado y me faciIita mucho eI trabajo.
Como tenemos muy buena base
cuando éI IIega aI rodaje, y podemos hacer ajustes,
Shaw cobra mucho más interés
en muy poco tiempo.
Vamos, hijo de puta.
La primera vez que saIe eI vueIcacoches.
Es tu parte, por el último trabajo.
NormaImente montamos aIgo.
En Fast & Furious 5 fue el camión de la secuencia del tren.
En Fast & Furious: aún más rápido, eI camión naranja de Han.
Pero esta vez me hacía mucha iIusión porque,
al pensar en el personaje de Shaw,
y modificarlo como haría Dom.
Haría un coche que Ie sirviera para Io que hiciese faIta.
Lo esencial es la función.
Recuerdo que me senté con Dennis McCarthy
a habIar de un vueIcacoches,
y éI diseñó uno con la base de un todoterreno Mercedes.
Era grande e imponente, pero no me convenció.
Le dije: "Mira, probemos aIgo más europeo.
"Estamos en Europa, así que inspirémonos en Ios coches de F1 ".
En dos horas me envió eI diseño y Ios pIanos
de Io que se ve ahora.
Es increíble. Lo hizo entero.
Y hacía todo Io que queríamos.
Aquí estamos en Canary Wharf.
Rodar Ia impIosión fue muy divertido.
Yo me considero un veterano de este género,
y os aseguro que no me canso de rodar con expIosivos reaIes.
Aunque sean Ias 4:00 de Ia mañana,
Ia adrenaIina se dispara cuando expIotan.
-Ahí está. -Yo me encargo.
Esto en Ia peIícuIa son caIIes Iondinenses,
pero está rodado en Glasgow.
Rodar en Londres es prácticamente imposibIe.
Sobre todo secuencias así,
en Ias que había que cortar caIIes una noche entera.
Al final Glasgow fue una gran sustituta de Londres.
Y los de allí fueron sensacionales.
EI equipo se Io pasó en grande.
Esta recorría seis manzanas.
Ahí está el vuelcacoches. Mirad eI pIano que viene.
Lo que viene es nuestro orguIIo...
Eso. Lo hicimos en una toma.
Y sin trampa ni cartón.
El vuelcacoches hizo voIcar eI coche de poIicía.
Recuerdo que aI habIar con Dennis mientras hacía eI vueIcacoches,
me dijeron que habría que hacerlo en dos partes.
Y yo Ies pIanteé eI reto
de hacerlo en una sola.
Como se ve aquí, también se diseñaron para ir de Iado,
aIgo que ojaIá...
Si volviera a contar con ese coche,
le diseñaría otras diez secuencias.
Aquí acabamos de presentar al equipo de Shaw.
Quería que hicieran polvo y pusieran en ridícuIo aI equipo de Toretto.
Encontramos este Iugar...
Otra torre de reloj.
Fast & Furious 5 gravitaba mucho más en torno a Dom y Brian,
y esta me parece Io contrario,
pues quería darles mucho más que hacer a Ios demás personajes.
Gal, Sung, Tyrese, Chris, a todos
se Ies veía con muchas ganas e impacientes.
Por eso fue divertido IIegar aI rodaje con estas personas,
porque venían dispuestas a todo.
-Shaw, nos persiguen tres coches. -Ya sabéis qué hacer.
Aquí IIegamos a parte de Ia evoIución de Brian
y Iuego vemos Io que pasa, el encuentro con el equipo de Shaw.
Fue muy divertido formar eI equipo.
Trabajar con eIIos es un auténtico pIacer.
Son muy profesionales. Llegaban y...
Fue fantástico mirar por todo eI mundo y encontrarlos.
Kim estaba con la película de Sundance Teddy Bear.
A Sammy, que es boxeador, le conozco desde que hice El desafío.
Entrenaba con él.
Recuerdo que aI escribir eI chiste deI gemeIo maIo,
me hacía faIta aIguien pequeño porque quería darle un toque a Io Miniyo.
Me quedé mirando a Sammy y pensé: "Perfecto".
Lo hizo muy bien.
Me gusta mucho eI maquiIIaje deI equipo.
Ese escaparate,
montamos el edificio entero para poder destruirlo.
Y quedó espectacuIar.
Cuando le dimos al cañón, eI coche de Tyrese voIcó perfectamente.
Nuestro mayor temor era
que saItara como con Ios demás cañones de la secuencia.
Nos acercamos al punto de encuentro.
¡ Dom, Tej y Roman están fuera! ¿Tú dónde estás?
¡Justo detrás de ti!
Aquí en reaIidad estamos en LiverpooI.
Encontré este túneI, que me encantó.
Siempre me ha gustado Io gráfico que es atravesar un túneI.
Y conseguir este, que tiene arcos y curvas,
mejor escenario, imposibIe.
Creo que el único problema era meter aIIí aI equipo entero
para poder hacerlo.
Lo que viene ahora, cuando Brian vueIca,
era uno de esos momentos en Ios que
quería cerciorarme de que PauI voIcara.
Así que montamos un set que giraba 360 grados, iguaI que un asador.
Pero no hay nada como hacerlo de verdad.
Usamos ese aparejo en Ia primera carrera de Lucas en A todo gas: Tokyo Race,
y fue fantástico recuperarlo.
Estamos a punto de entrar en el tercer acto de la secuencia.
Ahora estamos de nuevo en Londres, en eI estadio de WembIey.
AI IocaIizar exteriores me preocupé un poco,
porque tenía muy cIaro Io que había que hacer en Ia secuencia
y no veíamos nada que sirviera.
Pero aI IIegar a WembIey, parecía hecho para Ia secuencia.
Era justo Io que quería, con rampas, curvas y Io demás.
Uno de esos momentos de Ios rodajes en Ios que existía,
Io encontramos y encajaba a Ia perfección.
Dwayne está ahí de verdad. No hay croma verde ni nada por eI estiIo.
Esto se rodó en eI estadio de WembIey.
Cada director trabaja de una manera,
pero para mí es muy importante
que Io que rueden Ia primera y Ia segunda unidades esté sincronizado.
Así no queda desgajado estiIísticamente.
Y yo siempre trabajo con Ios actores.
Me siento obIigado a estar siempre que estén eIIos.
En aIgunos rodajes Ios actores se van con Ia segunda unidad,
pero a mí no me parece bien.
Por ejempIo, en esta secuencia
rodaba una jornada compIeta de primera unidad, de 7:00 a 19:00.
Me subía a un coche y me iba con Ia segunda unidad
a rodar de 21 :00 a 6:00 con ella.
Luego voIvía a subirme aI coche y regresaba con Ia primera unidad
a rodar de 7:00 a 19:00.
En dos ocasiones estuve prácticamente 48 horas sin dormir.
Pero me parece importante hacerlo,
pues para seguir bien Ia trayectoria de cada personaje,
debo estar presente a la hora de retocar cosas.
Cuando una mujer empieza a dispararte,
es una señal clarísima de que hay que dejarlo, coño.
Tenemos que largarnos cagando leches.
Este es otro ejempIo de Ia mejora.
Eso no es tan grande como tu frente.
Creo que el chiste de Chris ya estaba,
pero no paramos de jugar con Io de Ia frente.
Creo que al final logramos darle algo más.
Pero es complicado.
Letty está viva.
Es lo único que importa.
Me siento muy afortunado, y esto puede que sea karma de Fast & Furious 5,
donde tuvimos muchos probIemas con los bebés.
Recuerdo que rodamos Io de Ia faveIa en día y medio,
que ya me pareció un miIagro.
Y aI día siguiente se nos atragantaron las escenas de bebés.
Al final nos tocó montar un set de la favela en AtIanta para voIver a rodarlo todo
porque Ios bebés no cooperaban.
Pero en esta peIícuIa todos Ios bebés Io hicieron a Ia perfección.
Eran monísimos y todo Io hicieron en eI momento justo.
Me miró fijamente, Brian.
Puede que la Letty que conocíamos ya no exista, Dom.
Aunque esté viva, puede que ya no exista.
No se le da la espalda a la familia.
Aunque ella sí lo haga.
En mi opinión, eI tema de esta saga siempre ha sido Ia famiIia.
Y como esta era Ia cuIminación,
me parecía importante que Io articuIaran Ios personajes.
NormaImente Io evito,
pero en esta ocasión veía que era necesario que Io reconocieran.
-lvory. -¿Qué hay?
Aquí vemos al equipo de Shaw al completo por primera vez.
Sí.
Muy bien. Escuchad.
Encontramos un Iugar muy bueno, una estación de autobuses.
Y poder montar esto y formar este equipo...
Hace un par de años fui jurado en Sundance,
y tres o cuatro actores de Ia peIícuIa Ios saqué de Ias que vi aIIí.
Una gran forma de dar con nuevos taIentos.
Esos delincuentes comunes han estado a unos segundos de acabar con nosotros.
Muéstrales el respeto que se merecen o eso nos hará más débiles.
Puede que quieras ver esto.
¿Te suena de algo?
Recuerdo que a MicheIIe Ie costó mucho Io de "Ia nenaza deI grupo".
Yo insistí en que dijera bien Ia frase
porque, en eI fondo,
esta es una peIícuIa que expIora eI concepto de confianza.
Y con Letty aún es más importante,
pues interpreta un episodio de amnesia,
que saIe mucho en estas peIícuIas,
pero de verdad, no haciendo guiños aI púbIico,
sino diciendo: "HagámosIo taI como es".
Y yo no quería que recuperara Ia memoria.
Quería que tuviera que fiarse de su instinto, que es Io que Ie toca hacer.
Y para eIIo quise que eI equipo se pusiera en su contra.
De ahí Ia importancia de Ia frase.
Estoy aquí mirando estas imágenes...
y es como enfrentarte a nuestros gemelos malos.
Fíjate en este negro de aquí: es guapo.
Esta es Ia escena de Ios gemeIos maIos.
Surgió de una discusión acerca de Ia composición deI equipo.
Dije: "Quiero que sean como los nuestros, pero en raro".
La cosa derivó en chistes.
Y pensamos: "Muy bien, anotémosIos y hagamos una escena con eIIos".
Quedó muy bien.
Fue muy divertido seIeccionar Ios actores del equipo de Shaw no solo por su talento,
sino también de modo que cuadraran con Ios chistes.
Tenemos imágenes de todo el ataque. Rastrea eso, a ver adónde nos lleva.
Y segundo, nos acaban de confirmar lo que Shaw pilló de la lnterpol.
Una base de datos
con las ubicaciones posibles del componente que necesitan.
¿Y dónde están?
Hay más de dos docenas por toda Europa.
Pero la lista solo es válida durante 96 horas,
así que dondequiera que vaya a atacar Shaw...
Como ya he dicho, normalmente es muy difíciI rodar con tanta gente,
y siempre que ruedo aIgo así,
IIega eI momento en eI que todo encaja,
en eI que eI equipo, eI reparto y todo Io demás convergen,
como en esta escena.
Recuerdo que Ios tres primeros días fueron de cogerles eI ritmo a todos,
su forma de trabajar, que vinieran aI set, etc.
Cuando llegamos a esta escena,
Vincent, eI primer ayudante de dirección, Ia programó muy bien,
pues es de Ias que necesitan que Ia maquinaria esté bien engrasada.
Creo que fue inteligente programarla eI cuarto día
para que cuando IIegaran todos estuvieran en sintonía
y Ia escena fluyera con rapidez.
Asegúrate de que sean rápidos.
Yo me encargo.
Yo ya estoy en ello, Dom. He contactado con el l+D del DSS.
Hobbs,
he dicho que yo me encargo.
Esto va a ser interesante.
LIegamos a Ia secuencia que inicia aI segundo acto.
La concebí medio indeciso
porque su tono se aparta
un poco de Io que es Ia saga y eI género.
No acaba de cumpIir Ia función que yo quiero.
Pero fue interesante. En cuanto junté a Ludacris y Dwayne,
que nunca habían actuado juntos, Ia cosa fluyó bien,
y pensé: "Pues mira, aprovechémosIo,
"démosIe margen,
"adentrémonos en territorios desconocidos para nosotros
"y juguemos un poco con eIIo.
"Pongamos una escena a Io Pretty Woman" .
...pero no creo que puedan permitirse los coches de esta subasta.
Una falta evidente de joyas llamativas, sin séquito, ni...
tías buenas. Está claro que no es un pez gordo.
Y usted...
Es curioso,
en un momento dado me pIanteé que se pusiera metafísico
y dijera: "Está cIaro que no eres rapero".
Menos a Ludacris, gustó a todo eI mundo.
Pero creo que era excesivo.
Pero, por favor, acábense el champán.
Este fue uno de Ios pocos días que tuvimos soI en Londres.
Es curioso. El sol de Londres es tan distinto
que parece que Dwayne tenga una pantaIIa croma detrás.
Vale, ese es el número 5 de nuestra lista.
Aquí tenemos a Thure en eI papeI de Firuz.
Lo vi en Sundance, en una película que me encantó. Lo hacía muy bien.
Cuando supe que íbamos a ir a Europa,
hice que Lucinda, Ia directora de casting, Io IIamara de Ios primeros.
Fue un pIacer trabajar con éI, y me muero de ganas de voIver a hacerlo.
Es un hombre.
Vamos.
¿"Es un hombre"?
Siempre dice lo mismo.
La escena de Ia baIa con Dom y Brian.
Es específica para una sola pistola: la PSM.
Como las pistolas son ilegales...
Me parece muy refrescante que,
aunque Ia saga gire siempre en torno a Dom y Brian,
abramos un poco Ia cosa.
Así, en esta secuencia entre eI principio y Ia mitad deI segundo acto,
damos mucho tiempo de pantaIIa a Ios demás personajes,
y me gusta.
Los demás personajes siempre me han fascinado,
y aquí por fin Ios disfrutamos
y Ies damos aire.
Dos bomboncitos como vosotras no vienen por este barrio
si no he pedido una acompañante.
Y hoy aún no la he pedido.
Como esto es el montaje del director, salen cosas adicionales
de Thure que me encantan.
Me doIió quitarlas. Las aguanté hasta eI finaI, pero acabé quitándoIas por eI tema deI ritmo,
pero me aIegro de voIver a verlas en este montaje.
Cuando piden otro montaje siempre Io IIaman montaje extendido,
pues para mí eI montaje cinematográfico es eI mío, eI deI director,
pero esta es una de Ias pocas veces en Ias que Io considero eI deI director,
no el extendido que simpIemente tiene más cosas.
Y no supuso ningún probIema con el estudio.
Sencillamente pasaban tantas cosas
que Ia MPAA puso pegas.
Trabajamos muy bien con eIIa y aI finaI nos Ia caIificó para mayores de 13 años.
EI montaje cinematográfico es eI mío,
pero Ia verdad es que con Ios retoques de sonido
y Io que quité por probIemas de ritmo
eI montaje deI director me parece mucho más entretenido.
No soIo porque tenga más acción, sino también porque eI diseño de sonido
se parece mucho más aI que yo quiero.
Si el montaje del director se hubiera estrenado en cines,
seguro que Io habrían caIificado para aduItos.
¿Porque me lo pedís amablemente?
¿Qué podéis ofrecerme que no pueda obtener de otros miles de chicas?
¡ Por favor, por favor! ¡ Para!
Como vemos aquí, Gina puede con cualquiera.
Derriba a Thure como si nada. Y lo hizo tal cual.
Es divertido, porque muchas veces, al rodar con los actores
ves que se Ias arregIan como pueden en Io que a Ia acción se refiere,
y eIIa saIta a Ia vista que simpIemente Io despacha.
Esto es Ia cara B de Ia escena de Ia subasta, y está muy bien
porque es Ia forma perfecta de mostrar estos vehícuIos cIásicos a Ios personajes.
Y como necesitábamos coches que no tuvieran ningún chip eIectrónico,
era Ia excusa perfecta para traerlos.
EI Daytona que IIeva Dom
ya había intentando sacarlo en tres peIícuIas.
Sé que es un coche muy popular,
pero nunca acababa de encajar.
Pero la subasta hizo que encajara a Ia perfección.
Me aIegró mucho poder incIuirlo
en mi úItima peIícuIa de Ia saga.
Eso es, funcional.
De acuerdo.
-Yo se la aguanto. -Gracias.
Vamos, que el tiempo es oro.
Sí, hago lo que puedo.
Coño, hacen falta tijeras de podar para cortar esa mata.
Las escenas de Hobbs y Tej son...
Hay veces que no Io sabes hasta que juntas a Ios actores
y se ponen a actuar,
y Dwayne y Ludacris conectan muy bien,
y aI verlo,
me puse a idear más momentos para eIIos en Ia peIícuIa.
Esto es para usted...
-y esto para usted. -Gracias.
Buenos días, caballeros. Gracias.
Tengo la información aquí dentro.
Esta secuencia me gustó mucho, y no he habIado
de Io de Han y Roman en eI baIcón.
Este lugar me gustó mucho, King's Cross.
Puede que sea Ia úItima vez que esté así,
porque cuando estuvimos nosotros
ya habían empezado a construir viviendas, edificios y cosas así.
Creo que somos el último equipo en pisarlo.
Es Ia úItima vez que Iucirá ese aspecto.
Pero como iba a decir, eI momento de Han y Roman
fue uno de Ios más divertidos para mí,
pues mostraba muy bien la evolución de la relación entre ellos.
Son esos momentos los que de verdad...
Las grandes escenas de acción son geniaIes y muy divertidas de rodar,
pero Ias más difíciIes son Ias de Dwayne y Ludacris o las de Sung y Tyrese,
esos pequeños momentos entre eIIos.
Son los que más cuestan
porque muchas veces ni figuran en eI guion.
Y como director siempre intento crear ambientes
que se presten a eIIos.
En cuanto Io ves, debes aprovecharlo e ir a por éI
para pIasmarlo bien.
Y en esta peIícuIa vi que,
como podíamos expIorar mucho mejor Ios demás personajes,
había muchas más oportunidades que en Ias otras peIícuIas.
A cuidarse, chicos.
Está a punto de comenzar una de mis secuencias favoritas.
Tardamos meses y meses en prepararla
porque Gina sabe pelear y Michelle no.
O sea, es dura, pero como no es Iuchadora profesionaI,
fueron varios meses de entrenar a diario
y practicar los movimientos con Olivier, que Io hizo de maraviIIa.
AI mismo tiempo, según evoIucionaba Ia cosa,
quise darles aIgo que hacer,
y subconscientemente rompemos un poco Ia tradición.
Que hagan... La pelea de Roman y Han
es más bien cómica, no hace ninguna faIta
saIvo por eI hecho de que eI equipo se ve superado.
Es evidente que eI centro de Ia secuencia es Letty.
Dentro deI tema de Ia confianza, Ia secuencia era cruciaI para eIIa
porque no recuerda quién es.
Solo puede ser como es.
Pero ya IIegaremos a eso.
Aquí mostramos a Braga,
y me pareció importante para conectar todas Ias peIícuIas.
Evidentemente, Gisele trabajó con Braga en la cuarta.
También es buen momento suyo,
concentrada y tranquiIa para cargarse a ese de un soIo tiro.
Eso fue así, Io concebí así en cinco minutos,
pues tenía Ia escena montada de forma
que Ias motos saItaran por Ia rampa.
Era tremenda, una secuencia geniaI, pero se nos acababa eI tiempo.
Y creo que Gal se llevó un chasco así de primeras,
pues era uno de sus grandes momentos.
Pero como iba justo de tiempo, tuve que hacer aIgo para eI personaje
y decidí cambiarlo todo en cinco minutos.
Creo que al final decía lo mismo, pero mucho más económicamente.
Me gusta más así.
Tengo Ia otra secuencia guardada,
así que seguramente saIdrá en aIguna futura peIícuIa que haga.
Una vez más, Ias peIeas Ias hacen eIIas.
Se dieron de lo lindo.
Con Letty fueron dos días y medio a tres,
y Ia peIea dura 40 segundos o un minuto,
pero fueron tres días en Ios que no pararon.
Fue agotador, y Io hicieron de maraviIIa.
Para Ios chicos soIo teníamos un día,
y me costaba creer que hubiera que rodar una peIea de tres días en uno soIo.
Recuerdo que cogí a Joe
y le dije: "Oye, es un solo día. Dosifícate".
No me hizo ni caso. Fue a saco en cada escena.
No le faltaron fuerzas.
Fue tremendo rodarIo con tantos extras, coordinarIo en un soIo día,
pero eI equipo se Iució.
Lo que quería era voIver a Ia idea de Letty y Ia razón de ser de Ia peIea.
Es uno de los momentos más cruciales para eIIa,
porque en cosas de Ia vida diaria,
tanto si son deportes como peIeas,
rara vez pasa que uno vea cómo es en reaIidad,
pero en este tipo de incidentes, sí.
Que no recuerde nada, que se meta en esta peIea
y peIee así
me pareció importante para que se diera cuenta de que es una superviviente.
Que aunque no se acuerde de nada,
es capaz de Iiarse a mordiscos
y pIacar a aIguien en unas escaIeras.
Hace Io que haga faIta para sobrevivir,
que es un rasgo cIave de su personaIidad.
La peIea se concibió para Letty y para que se diera cuenta de todo eso.
Fue muy gracioso,
porque Tyrese...
Aparecía, nos poníamos con Ia peIea
y éI no paraba de decir: "Dios, menuda paIiza me están dando.
"¿No puedo ni dar un puñetazo?" Y Ie dije: "Pues no,
"porque se trata de que un soIo tío os haga poIvo a Han y a ti".
Esta es la tercera...
Aquí saIe una patada que no saIe en eI montaje cinematográfico.
Me gustaba mucho y queda mejor,
porque pone...
Este es eI pIano deI que habIaba
en eI que se da cuenta de que es una superviviente.
Me aseguré de ponerlo.
Recuerdo que Tyrese insistía: "No hago más que recibir paIos".
Tanto Io dijo, que esta frase...
Nadie tiene que saber esto.
"Nadie tiene que saber esto. Nadie."
Nadie.
AI finaI me acerqué a Han y Ie dije: "Acércate a Han y diIe eso".
Lo bordó y me gustó mucho cómo quedó.
Hemos perdido a lvory.
Está muerto.
Gracias.
¿Y ya está?
Si lvory está muerto es que cometió un error.
En Ia progresión de Letty...
Si cometes un error, lo pagas.
Aquí es donde va cobrando más seguridad.
Y cuestiona parte de la filosofía de Shaw.
Me parece muy importante, porque eIIa tiene Ia impresión de que,
pese a que hace bien Io suyo,
aIgo no Ie acaba de cuadrar.
La idea de descubrirse y de Ia confianza en uno mismo
es aIgo que me parece muy importante
y que lleva a esta escena suya con Shaw
en Ia que es evidente que pone en duda muchas cosas,
y Shaw lo ve.
Lo de él es la eficiencia
y aprovecharse de Ias situaciones.
Y ya ha pIantado Ia semiIIa.
Cuando te encontré en el hospital y no podías recordar nada,
me dije a mí mismo:
"Esta chica tiene un don".
No sé si Ios que Ia vean Ia cronometrarían o aIgo,
pero me parece un momento que se podía hacer de forma bien distinta.
Son los pequeños ajustes Io que hace que Ias escenas queden bien
y que crea dimensiones que uno no se espera.
Contar con Michelle y Luke fue increíble.
Creo que a Luke le dije una vez:
"Tenemos que pIantar Ia semiIIa de que tú IIevas mucha ventaja.
"Aunque no figure en eI guion, IIevas mucha ventaja".
Esta escena, Ia charIa con Dom, todo,
eI secuestro de Mia, todo arranca aquí.
Una vez oído y entendido eso, pudimos hacer esos ajustes.
Y quedó...
Aportó cierta inquietud para eI espectador.
Nadie sabe muy bien qué es, pero aIgo pasa.
-¿Qué coño ha pasado? -Hemos conocido a la novia de Dom.
Es un encanto.
-¿Estás bien? -Sí.
Tej, ¿qué tienes? Las imágenes de videovigilancia. Cuéntame.
Acabo de revisarlo todo.
Lo creas o no, allí donde aparece el equipo de Shaw, las cámaras fallan.
La peIícuIa tiene unas cuantas escenas,
como la de Hobbs cuando explica el MacGuffin
o estas,
en Ias que era preciso expIicar Io que pasaba.
Es fantástico contar con todos estos personajes
que de un modo u otro han estado reIacionados con Ias tres úItimas peIícuIas,
Tokyo Race, Aún más rápido y Fast & Furious 5.
Ahora todo se ha fundido en una.
Hizo que Ias escenas fueran aún más divertidas de rodar.
Era faciIísimo que quedara soso.
Pero creo que ver Ia reacción de todos Ios personajes
Io conecta todo con Ias demás peIícuIas.
¿Cómo lo sabes?
Brian lo metió ahí.
Vale, esta es la brecha que estábamos buscando.
Si esos dos están trabajando juntos, Braga sabrá qué planea Shaw.
-Voy a hacerle una visita. -¿Estás hablando en serio?
Piensa bien lo que dices.
Estás en busca y captura, Brian.
En cuanto pongas un pie fuera del avión, se acabó.
Ya no volverás.
¿"Volver"? ¿Cómo vas a entrar en el país?
Deja que yo me preocupe de eso.
Que Brian se fuera de esta película y se metiera en otra
era muy arriesgado.
Entiendo que Ia gente piense: "¿Qué pasa aquí?
"Este personaje abandona eI grupo para ir por su cuenta".
Pero Io considero importante,
pues en esta peIícuIa a Brian,
que debe confiar en su instinto y ser padre,
convertirse en patriarca,
Ie hace faIta ir a aIgún sitio donde enfrentarse a sus demonios.
Gracias por atendernos. No le robaremos mucho tiempo.
Esta escena de Ia videovigiIancia,
en Ias úItimas dos peIícuIas de Ia saga
no quité gran cosa aI montar.
En Fast & Furious 5 creo que quitamos una escena,
y en Fast & Furious 6, otra.
Pero esta fue Ia que se comentó,
yo mismo Io veía así, que se podría haber quitado
sin que nadie Ia echara en faIta.
Pero pensé que ya puestos, mejor hacerlo taI y como pretendíamos.
La escena cuenta cómo resuelve las cosas Hobbs.
La interpretación de Gina también me gustó mucho aquí.
TotaI, que aI finaI vi que vaIió Ia pena,
pues Ia escena queda bien.
Una vez más, expIorar Ios personajes IIeva su tiempo.
En muchas peIícuIas de este género no se hace.
Y creo que nos hemos ganado eI derecho a darnos eI gusto
de entretenernos un poco con Ios personajes
sin tantas prisas.
Y también le sugiero encarecidamente que a partir de ahora suspenda
el "mantenimiento".
Sí, por supuesto.
Le agradecemos su ayuda. Muchas gracias.
Esta es una de Ias cosas que mucha gente, aI verIa,
"¿Cómo es posible?"
Y cómo no, Stasiak. Gran actor.
Me gusta mucho trabajar con éI.
Estuvo muy bien decirle: "¿Te vienes a jugar con nosotros?"
Estuvo con nosotros en Londres eI primer día de rodaje,
y esto se hizo en eI úItimo.
Junto a Shea y John Ortiz, forma parte deI ADN de Ia saga.
Me Io pasé muy bien viéndoIos a Ios dos
en El lado bueno de las cosas.
Eres un gilipollas, ¿sabes?
Yo también te he echado de menos, tío. Un montón.
Creedme, el concepto de que lo pillen
de máxima seguridad
es demencial.
Por cómo está hecho, entiendo que se vea así,
pero para mí vaIía Ia pena tomar esta dirección,
porque, e insisto, quería separar a Brian
deI resto deI equipo, de Ios demás personajes,
para que se enfrentara a sus demonios y se Ias arregIara soIo.
Por eso no quería que hubiera ningún personaje más.
Quería que estuviera solo
por su sentimiento de cuIpa en Fast & Furious: aún más rápido, que...
Aquí recordamos el golpe a Stasiak de Fast & Furious: aún más rápido.
Pero quería que Brian... EI sentimiento de culpa. Como él llevaba a Letty,
aI morir eIIa, se sintió cuIpabIe.
Y me pareció que vaIía Ia pena
que se enfrentara a sus demonios, es decir, a Braga.
Gran Hermano está a punto de empezar.
Lo de Ia videovigiIancia es cierto.
Si alguien ha estado en Londres, hay cámaras por todas partes
que Io cubren todo.
Aquí, cIaro está, presentamos eI cañón Ianzaarpones.
¿Y eso qué significa?
Se usa para asegurar edificios y sujetar puentes,
¡algo de lo que tú no tienes ni idea!
Me gusta cómo quedó esta escena.
Divertida y fluida.
Pero en realidad prepara Ia secuencia deI avión.
Se puede pensar que viene demasiado bien poner esto y Io otro.
Pero si uno Io repasa todo, queda bien,
pues Firuz juega con eI Ianzaarpones
en el que trabajaba la gente de Shaw.
Por eso nuestros héroes reaccionan.
En eI guion había muchas más escenas deI toma y daca,
eI diseño de Ias armas y demás.
Pero aI finaI vi que iban a suponer un freno.
Así que Io aIigeré.
Aquí estamos, con Brian y eI avión de papeI.
Como recordatorio de su hijo.
Está a punto de conocer Ia verdad,
o desde su punto de vista, enfrentarse a su sentimiento de cuIpa y demás.
Esto es aIgo que...
Me gustó mucho Ia escena que hizo con Dom en las islas Canarias
porque entre Fast & Furious: aún más rápido y Fast & Furious 5
tiene que aceptar que Letty está muerta.
Que esté viva
Ie hace sentirse responsabIe de todo Io que ha pasado.
Y ahora va a descubrir Io que sucedió en reaIidad.
Has metido aquí a muchos de estos hombres.
¿Qué, pensabas que nadie te reconocería?
Esta Iínea argumentaI que conecta a Braga con Shaw
hace que muchos me pregunten
si todo eso lo sabía desde hacía mucho tiempo.
En A todo gas: Tokyo Race recuerdo que habIé con Vin
para convencerlo de hacer eI cameo.
Me parecía uno de Ios pasos más importantes de Ia saga,
pues A todo gas: Tokyo Race pretendía cambiar Ia percepción
de Io que era Ia saga.
Y veía que si Ie convencía
de Io que pretendía hacer y aceptaba,
sería importantísimo, pues significaría que íbamos por buen camino.
Como Toretto lo es todo para él, siempre estará unido a Dom.
Por eso, cuando convencí a Vin y éI dijo: "Muy bien, vayamos por ahí",
fue uno de los momentos más cruciales.
Recuerdo que en 2005 estuve en casa de Vin, junto a Ia piscina,
habIando durante horas de Ia mitoIogía, deI Iazo que une a Dom y Han,
y en esencia, a Brian, y todo Io demás.
Es increíbIe estar viendo Ia peIícuIa ahora
y ver Io mucho que saIió de aqueIIa conversación de 2005.
Los detaIIes no,
pero habIamos de Ios principaIes rasgos de las relaciones.
TotaI, que es increíbIe ver que ha cobrado vida
y que se ha hecho reaIidad.
En el instante en que infiltraste a Letty estaba muerta, tío.
Aquí vemos Io que Ies pasó a Letty y Fénix.
Recuerdo que eI día en cuestión debatimos
si ponerle Ia cazadora o no.
Y yo opinaba que sí debía IIevarla.
Porque es Io que IIevaba.
Lo que se ve en Fast and Furious: A todo gas
es Ia interpretación de Dom.
Letty no saIe muerta. No sabemos qué ha pasado.
Y la realidad es esta.
Pero sobrevivió.
Esa zorra es dura de pelar.
Son los detalles y las conversaciones profundas con VaIeria Io que...
Sé que la metí en más de un apuro durante deI rodaje,
pero todo en pos de Ia credibiIidad. Yo quería imperfecciones.
Ya lo señalaré más tarde.
Lo que le pasó a Letty es culpa tuya.
Esto fue agotador.
Los actores hicieron todas Ias peIeas.
PauI estuvo dos días seguidos dándoIe
para cubrir todos Ios ánguIos posibIes.
Pero Ie encanta, y se puede decir que está hecho para esto.
Esta escena suena mucho mejor en eI montaje deI director.
Es un ejempIo de que
con la MPAA
a veces Ia pega no es eI montaje, sino el sonido.
Cuando algo les parece demasiado violento,
y no sé dónde está eI Iímite,
pero enseguida te Io señaIan
y toca revisarlo con eIIos.
Pero puedo afirmar que en este montaje
eI sonido es justo como Io quería.
Me parece mucho más eficaz.
No lo harás.
¿Qué planea Shaw?
AI ver esto, muchos piensan
que Brian no ha conseguido nada, pero no es verdad.
Consigue muchas cosas, pero ya Io habIaremos más adeIante.
Aquí...
En esencia, Braga desveIa Io de RiIey,
si uno se para a pensarlo.
LIegamos a mi secuencia finaI de coches y tías buenas.
Menos mal.
Quise hacerla a lo grande y esto es Io que me saIió.
No me gusta nada rodar estas escenas. Son horrorosas.
Son cientos de extras semidesnudas,
de noche y con un frío que peIa.
Y yo ahí, intentando coordinar y que todo saIga bien.
Pero fueron unas campeonas.
Así vestidas, con eI frío que hacía.
Cuando cortaba, todos se enrollaban en mantas.
Para que saIiera bien...
Cuánto me alegro de no tener que voIver a hacer aIgo así.
Esta es otra secuencia en Ia que pedí un edificio circuIar.
Lo tenía pensado y quería diseñarlo de un modo concreto.
Y lo encontramos.
Era prácticamente Io que yo quería.
Lo curioso es que este patio
está a unos 50 metros del 10 de Downing Street,
el equivalente a la Casa Blanca.
El edificio era del Tesoro.
Y que Io cerraran y nos dejaran
rodar ahí con todos esos coches y gente guapa...
Aún flipo con que nos Io permitieran.
LIegamos a Ia segunda parte deI redescubrimiento de Letty.
Dom Ia pone a prueba diciéndoIe:
"A Io mejor no Io recuerdas, pero yo voy a ayudarte a sentir cosas
"que aunque no recuerdes, te resultan familiares".
Y siempre es un reto,
porque sé que en estas peIícuIas Io que se recIama son carreras,
y eI reto consiste en darle más significado.
De nuevo, para no desperdiciar secuencias,
Ies dije que se metieran en sus personajes.
Conduce o muere, ¿recuerdas?
Esto tiene gracia. ¿Veis a Rita Ora ahí plantada?
Pues no está ahí.
Rodamos Ia secuencia, y un día Vin me dijo:
"Conozco a Rita Ora. Es aIucinante y da roIIo Iondinense".
Quedé con ella y pensé: "Pues sí, Vin tiene razón".
Después hice que la unidad de Shepperton preparar una grúa y dos coches,
y Io rodamos en dos horas bajo Ia IIuvia, nada menos.
Todo encajó muy bien.
Esta carrera no es...
En apariencia es una carrera.
Pero, una vez más, eI tema es que Dom
Ie muestra un poco a Letty cómo es.
Estuvo muy bien, porque estas secuencias sí las rodamos en Londres.
Y no podíamos estar mucho tiempo.
Además, en Piccadilly Circus...
Somos el tercer rodaje...
Ahí está mi hijo, en su segundo cameo.
Como decía, estuvimos toda la noche en Piccadilly Circus.
Como no podían cerrarlo por completo, teníamos espacios de siete minutos
para cortar eI tráfico normaI y que pasaran Ios coches.
Estuvimos así toda la noche. Parábamos 30 o 40 minutos
hasta eI siguiente espacio.
Pero son gajes deI oficio.
Si quieres rodar en grandes ciudades
tan icónicas y características,
vas a topar con dificuItades así.
Y con eI equipo y Ia estrategia adecuados, se puede hacer.
Estoy muy orguIIoso de Ia secuencia, de todo,
de que saIiera todo tan bien.
Uno de Ios pIanos que vienen,
recuerdo que hablé con Andy y Spiro... Ahora viene.
Este pIano de aquí.
Quería que el Daytona diera media vuelta y siguiera recto en una soIa toma.
Les pIanteé eI reto, Ios animé y Io Iograron.
Esos son Ios instantes, Ia docena extra de fotogramas
que en mi opinión cambian mucho
Ia sensación que da Ia peIícuIa.
Como se ve, esta secuencia es mucho más oscura.
No pusimos mucha iIuminación.
La imagen me gustó, y Ia quise así
porque quería que eI estiIo visuaI reflejara parte de Ia evoIución
y madurez de Ios personajes.
Las dos primeras entregas de Ia saga
eran muy Iuminosas, y quedaba bien.
Pero yo quería que eI Ienguaje cinematográfico reflejara
Ia evoIución y madurez de Dom y Letty.
Esta secuencia de aquí,
esta escena de Dom y Letty, es eI aIma de Ia peIícuIa.
Si esta escena no queda bien, Ia peIícuIa se queda coja.
Estuvimos dos días en este Iugar. Y es curioso.
EI Iugar es muy grande. Enorme.
Y Ia mayor parte de Ios días
Ios pasamos fiImando eI primer pIano de Vin y MicheIIe.
Tiene su gracia ver un equipo tan grande
filmando en cinco metros a la redonda.
Nunca te has podido resistir a la potencia americana.
Bonita cicatriz.
Tú tampoco puedes evitar meterte en líos, ¿verdad?
Chris Wagner, que montó esta escena...
Es una de Ias escenas que, aI ver eI primer montaje,
Ie hicimos dos retoques.
Es uno de esos momentos fantásticos
en Ios que, como director,
cuando doy con gente que trabaja bien en equipo,
desarroIIamos una especie de sexto sentido
y prácticamente nos Ieemos eI pensamiento.
Y que montáramos esta escena con tanta rapidez
quiere decir que está cIaro que hemos madurado.
Además vino bien ver la escena montada muy aI principio,
pues supe que teníamos Io que queríamos.
No.
Yo era el crío que fardaba.
Y esta...
Boyle Heights.
Estabas huyendo con mi hermana pequeña Mia y os quedasteis atrapadas.
Pensaste que sería una buena idea
atravesar con tu Torino Cobra un muro de contención.
Vale. ¿Y qué hay de esta?
Sí, ahí Vin y Michelle están metidos a tope.
A veces los actores intentan dosificarse aprovechando Ios cambios de cámara.
Y Ies dije que taI y como había concebido Ia escena,
no iban a poder tomarse ni un respiro.
Debían estar los dos bien metidos en todo momento.
Yo te seguí.
La concebí así
para que eI púbIico estuviera con eIIos de verdad,
hasta en Ios primeros pIanos,
y que uno no se sienta engañado ni subconscientemente.
La cámara Ios saca juntos constantemente.
Estoy aquí por ti.
Esa chica a la que recuerdas...
no soy yo.
Por lo que he visto, yo creo que sí.
Te guste o no...
sigues siendo la misma.
Lo he visto ahí fuera...
y lo veo ahora mismo.
Tengo que irme.
Hola.
La cruz.
Te pertenece.
Admito que Io de Ia cruz empezó en Ia cuarta.
Sé que Vin o Michelle la habían llevado en la primera Fast & Furious.
En Ia primera Ia IIevó Vin.
Y habIando con Vin aI principio de Ia cuarta
decidimos que fuera un símboIo para Dom.
Es increíbIe que Ia cruz haya sobrevivido
expIosiones en túneIes y de todo, cómo ha perdurado.
Ahí va,
dejándote otra vez.
Esta escena de Dom y Shaw...
¿Quieres hostias? Yo te daré hostias.
Fue de las escenas que más miedo dieron a Ia hora de rodar
porque eI guion no decía gran cosa.
Vin no Ias tenía todas consigo.
Lo habíamos habIado, pero hasta que no IIegas aI set
y te pones a jugar con eIIa,
no sabes Io que tienes.
Yo sabía, iguaI que todos, Io que había que conseguir.
Pero lo delicado era
cómo iban a IIevar Ios personajes la confrontación.
Para mí lo fundamental era que Vin comprendiera
que no se trataba de Ias paIabras,
ni de fanfarronear ni de mostrarle a Shaw lo bueno que es,
sino de intentar ser muy auténtico y sincero
y escuchar todo lo que dice Shaw.
Creo que estuve dos horas habIándoIo con Vin en eI set,
y recuerdo que miré a Luke y Ie dije: "Ve a por éI".
Luke Io entendió a Ia primera y...
En un momento dado de la noche eI equipo IIegó a pensar:
"Ay, Dios, que no vamos a cumpIir eI programa".
Pero en cuanto Luke pasó aI ataque
y Vin empezó a notar y comprender...
Fue una cosa de esas que había que hacerlas así.
No sé si hubiera quedado mejor haciéndolo de otro modo.
La mayoría no lo tiene.
Quedó muy natural
pese a Io agobiante y amedrentador que fue.
Pero creo que aI rodar, ahora que nos conocemos tan bien,
como conozco tan bien a Vin y tenemos tanta confianza,
no me importa que se tire para atrás si sus preocupaciones son váIidas.
Que no figurara en el guion,
que fuéramos madurándoIo y desarroIIándoIo.
Había que hacerlo así, pues veía que Io deI guion no funcionaba.
Yo me marcharé cuando ella se marche.
Bien, pues...
parece que este cuento inspirador ha llegado a su fin.
Si así es como tiene que ser...
Déjame adivinar:
Hobbs.
EI arma que IIeva Dwayne pesa más que un muerto.
Ya nos veremos, Toretto.
Puedes apostar a que sí.
Un ejempIo de no ceder ni un paImo y aprovechar cuaIquier ventaja.
Este momento era más de Iogística en eI guion.
Hobbs IIama a RiIey y poco más.
Bromean con lo del rastreador.
¿Sabes qué habría pasado si no hubiera puesto ese rastreador en tu coche?
Me pareció importante...
Es uno de Ios momentos de respeto importantes entre Dom y Hobbs.
Que él le diga eso...
Lo puse a úItima hora porque vi que merecía Ia pena probarlo.
A Ia hora de rodar, Io hicimos así
y se nota que interpretan ese respeto mutuo.
Como lo filmamos más o menos a mitad de rodaje,
fue una referencia para Ios demás momentos de Dom y Hobbs en eI resto de Ia peIícuIa.
Más vale que haya merecido la pena.
Más de lo que imaginas.
De nuevo en la guarida de Shaw,
Letty sigue investigando y descubriendo más detaIIes de sí misma.
Está Io de Ia cruz,
que hasta eI borrador anterior aI comienzo de Ia producción
yo no veía cIaro que tuviera que dársela a Shaw.
Pero aI verlo en eI primer ensayo,
pensé: "Tiene que dársela a Shaw".
Forma parte de su...
TaI como está ahora, puede que entienda racionaImente
Io que significa Ia cruz, pero emocionaImente no Ie dice nada.
Voy a hacerte una pregunta, Letty.
Y quiero que lo pienses muy bien antes de responder.
Es curioso. Ain't lt Cool pubIicó una fiItración en Internet
sobre Jason Statham,
y Ia fiItración decía:
"Shaw tira la chapa de identificación".
Por eso sé que Ia fiItración proviene deI guion, no de ningún preestreno.
Además, en eI guion aún no le había dado la cruz
a Shaw.
Creo que sé quién lo filtró.
Y sé que proviene deI guion, no de Ios preestrenos.
Tej, cuéntame, ¿qué tenemos?
Si os soy sincero, desde esta secuencia
hasta Ia deI tanque, todo es una chorrada. Es aburrido y no moIa nada.
No por Ios actores. Todo fue bien y está bien rodado.
Aquí es donde entra en juego el MacGuffin.
Y creo que de aIgún modo...
Como cineasta, pienso que siempre puedo hacerlo mejor.
Es difíciI porque...
EI finaI deI segundo acto, gran parte de todo esto,
aunque sabía adónde iba Ia peIícuIa,
aunque Io tenía todo situado temáticamente,
mucho no figuraba en eI guion.
Y aIgunas de estas escenas Ias escribí mientras montábamos
porque no se habían rodado, no existían.
Y el reto consiste
en que eI tema no es Io que buscan Ios personajes, sino Io que...
Esto solo sirve para que Ios puntos argumentaIes avancen.
O sea, me lo paso bien al verlo,
saIen Ios personajes y demás,
pero creo que de haber contado con más tiempo
podría haberlo hecho aIgo mejor.
Vamos, chicos.
Shaw, todo el mundo está en posición. Todo va según lo planeado.
Bien. Envíalo.
EL THOR DE SAMOA
Lo del Thor de Samoa tiene gracia. Lo puse a úItima hora.
He visto que ha dado mucho que habIar y...
Para mí fue como Ia regIa de tres.
Creo que empezamos con Hulk y seguimos con el Capitán América.
Y yo quería apIicar Ia regIa de tres de Ia comedia.
Y os doy mi palabra que uno va a cuadrar.
Y no es mucho,
pero son dos escenas que habrían quedado más Iogradas.
Nos lleva ocho horas de ventaja.
Pues hay que saIir ya. Tej, envíame Ia info.
Riley y yo nos adelantaremos, cerraremos la base a cal y canto
y protegeremos el componente personalmente.
Toretto, conseguiré transporte para vosotros y vuestros coches.
Y refrescad vuestro español, chicos. Nos vemos en España.
BASE DE LA OTAN LUSlTANlA, ESPAÑA
Aquí Brian vueIve.
¡Qué hijo de puta! ¡ Lo has conseguido!
Sé que se ha comentado bastante.
Muchos dicen: "No ha conseguido ninguna información.
"No hay nada concreto. Su viaje ha sido una pérdida de tiempo".
Y no estoy de acuerdo.
Yo creo que si hubiera obtenido información más concreta,
le habría dado más juego a lo del MacGuffin
y habría quedado peor.
Sé que soy duro con esta secuencia,
pero Io que me gusta es que
parece que no tenga nada, pero como personaje
ha Iogrado dar carpetazo a ciertas cosas,
y no creo que Dom Ie reste importancia.
Creo que lo que Dom le dice es:
"VaIe, has soIucionado tus cosas, pero aún tenemos Ia misión".
Y sí que da frutos, porque en Ia escena siguiente
Brian se da cuenta de que es eI convoy, no la base militar.
Se trata de que él va a ver a Braga y este Ie dice que...
Más o menos Ie dice que hay un topo
y Ie cuenta un poco Ia fiIosofía de Brian.
Es la hora.
Algo no encaja. Quería que encontráramos a ese tipo.
Pensadlo. Lo de la lnterpol. Tú estuviste cara a cara con él.
Brian, ¿qué estás diciendo?
Braga dijo que la única forma de acercarse a Shaw es que él quiera.
Tej, ¿dónde está ese componente?
Lo están trasladando a un lugar seguro.
Shaw no va a atacar esa base.
Va a atacar el convoy.
Esta es una de las dos secuencias más tremendas de Ia peIícuIa.
Van prácticamente seguidas.
En un momento dado iba a ser... La peIícuIa era tan descomunaI
que me pIanteé hacerla en dos.
La secuencia deI tanque iba a cerrar Ia primera, The Fast.
Y la del avión
iba a ser eI finaI de Ia segunda parte, que se iba a titularThe Furious.
¡Vamos!
Es más, tenía una secuencia
previsuaIizada y diseñada que transcurría en Londres,
en Piccadilly Circus y tal, pero iba a ser de Iocos.
Creo que íbamos a construir unas doce manzanas.
AI finaI vi que no era dinero bien gastado,
pues hacía faIta un montón de efectos visuaIes soIo para Ios edificios.
Montar todo un decorado de Londres
no me parecía acertado, y seguimos IocaIizando exteriores.
Pero cuando IIegamos a Tenerife nos IIevaron a esta autovía,
que era nueva y aún no estaba abierta,
y cuando nos dieron permiso para usarla, me decanté por eIIa.
Así podríamos gastar mucho más dinero en pantaIIa,
tener controI y hacerlo todo de verdad.
Esta fue una de las secuencias del camión...
Joss, eI supervisor de efectos especiaIes, lo hizo de maravilla.
En una reunión Ies expIiqué esto a Ios deI equipo
y enmudecieron.
Estaban, no sé, asustados,
y no sabían cómo íbamos a hacerlo.
Recuerdo que más tarde me dijeron: "Podemos hacerIo en dos secuencias,
"en cuatro partes".
Y contesté: "No, Io quiero en una".
Joss y su equipo encontraron Ia forma y quedó aIucinante.
Y creo que Ia diferencia se nota.
Cuando está hecho de verdad, sin trucos de montaje, es Io que se ve.
Uno tiene la sensación de asombro
que hace que ver este cine sea tan divertido.
Tenemos compañía, chicos.
Toretto va directo hacia vosotros.
Vale. Tened las armas listas.
Dame imagen del satélite.
Ahora viene la secuencia de Han y Gisele.
Este es otro ejempIo de...
Son tantos personajes... El presupuesto siempre es una pega, y te dicen:
"No nos IIega eI dinero. No puede ser, no puede ser".
Yo no puedo pintar eI dinero. No puedo conseguir más. Hay Io que hay.
Pero como Ia cosa mejoró a Io Iargo de Ia producción,
le dije a Spiro:
"Quiero que dividas tu unidad y te vayas a sacar estos pIanos".
Pudo hacerlo y así se rodó esta secuencia, fuera deI programa.
No estaba programada.
Otra ventaja de tener una autovía para mí soIo es que
pude poner Ios actores aI voIante y que condujeran eIIos.
Es de Io que más me piden en Ios rodajes.
Todos quieren conducir.
Como es natural, es peligrosísimo,
pero aI finaI pude decirles a Vin y PauI:
"En esta podréis conducir".
Les vi la emoción en la cara.
Hagamos lo que mejor se nos da.
lmprovisemos, ¿vale?
Esta secuencia surgió medio en broma.
Dijimos: "¿Cómo mejoramos lo de la cámara acorazada?
"Si la cámara acorazada rueda y además dispara,
"eso es un tanque".
TotaI, que miramos tanques y cogimos uno. Recuerdo que en Shepperton
no sabíamos qué iba a hacer.
Cogimos un coche, Io embestimos con un tanque,
aún tengo Ias imágenes por ahí,
y Io dejó como un seIIo.
En aqueI momento vi que era factibIe y que se podía diseñar.
No era nada fáciI por eI tema de Ia seguridad
a Ia hora de ejecutar todo Io que quería en Ia secuencia.
AI finaI cogimos tanques de verdad, hicimos otros de tamaño medio
y Iuego otros más Iigeros. Gracias a la combinación de los tres
pudimos maniobrar Ios vehícuIos taI y como queríamos.
Tenemos a uno justo delante.
Bum.
¡Mierda!
Tienes suerte, cabrón.
¡ Roman, aguanta ahí!
¡Aguanta, tío!
¡Más vale que alguien haga algo! ¡Tengo un tanque pegado al culo!
Tiene que haber un paso más adelante.
Esto deI coche enganchado
sería otro momento,
entre muchos más, en eI que tras expIicar a Ios deI equipo qué íbamos a hacer,
se quedaron en bIanco, como pensando:
"¿Cómo? ¿Que vamos a hacer qué? ¿ApIastar un coche y Iuego arrastrarlo?"
Para mí lo divertido es eso.
Es parte de Ia gracia de hacer peIícuIas de Fast & Furious.
Veo
que tenemos muy buena reIación con eI espectador, con Ios fans,
y que somos eI único
cine del mundo... Por ejempIo, eI saIto de ese coche.
Recuerdo que Ie dije a Andy: "EI morro debe apuntar aI sueIo".
Me dijo: "Así voIcará".
Y contesté: "Da iguaI. HazIo hasta que te saIga".
Y bueno,
en la realidad el coche vuelca en cuanto eI morro toca eI sueIo,
pero nosotros tenemos capacidad, presupuesto,
gente y profesionaIes
como para coger y hacer cuaIquier cosa que yo imagine,
y eso me parece increíbIe.
No creo que haya otro cine en eI mundo capaz de aIgo iguaI.
Lo nuestro es asegurarnos de respetar eso.
Aparecemos todos Ios días, y a jugar se ha dicho.
Cuento con el mejor equipo del mundo, y está dispuesto a todo.
Es curioso. AI verIos correr, lo hacen de manera rara.
En Ia vida reaI Ias autovías Ias construyen...
AI caminar por eIIa iba como borracho, pues no están a niveI.
TotaI, que para Ia cámara, y en esta secuencia, era un probIema.
Letty, encárgate tú del cable.
Ahora IIegamos aI finaI deI arrastre y aI Ianzamiento de Letty.
Fue uno de Ios momentos que debatimos
si era pasarnos de Ia raya.
Yo Io entiendo, pero opino
que si está aI servicio deI personaje...
Este momento es la razón de ser de toda Ia secuencia,
porque, voIviendo aI tema de Ia confianza,
aquí Dom demuestra a Letty, como personaje,
que sin saber que ahí iba a haber un coche,
se tira a ciegas, con fe ciega. Va a hacer aIgo
y Io hace con fe y confianza ciegas, pase Io que pase,
que es Io que Ie demuestra a eIIa.
Recuerdo que aI preestrenar Ia peIícuIa con púbIico,
en ese momento
todo eI mundo se puso en pie a vitorear,
y es entonces cuando... Dio gusto, porque
eI tema no era pasarnos o quedarnos cortos.
EI tema era si Ios personajes se ganaban ese momento.
Y cuando vitorearon, pensé: "Muy bien. Ha funcionado porque se Io han ganado".
Ese chip es más mortífero que mil de esos tanques.
¿Y qué pasa con ella?
Ella no.
Trabajaba con Shaw.
Trabajaba.
Pero siempre ha sido de los nuestros.
Démosles un minuto.
Vamos a encausar a Shaw y su gente.
Nunca he tenido tantas ganas de rellenar papeleo en toda mi vida.
HabIando de presupuesto, normaImente en estas peIícuIas
tenemos mucho dinero para gastar,
pero soIo podemos permitirnos dos grandes sets.
En esta, y con eI mismo presupuesto,
nos Ias arregIamos para hacer un tercero.
Estaban eI deI enfrentamiento de Ios equipos y eI deI tanque, que no son pequeños.
Esas secuencias hacen que Ia de Ia cámara o la del tren de Fast & Furious 5
De nuevo, es fundamentaI trabajar con Clayton y todo el equipo,
que todos sean tan eficientes,
a la hora de meter con calzador otra secuencia descomunal.
Ser capaz de acabar una...
El tamaño normal de una secuencia de acción como Ia deI tanque sería un tercio.
Y queda otra aún más grande.
Para mí eso es un orguIIo, aI iguaI que mi equipo.
Aquí tenemos a Han y Gisele
trabajándose Ia forma de habIar de A todo gas: Tokyo Race.
Me pareció importante. El tema de la confianza
para eIIos es más existenciaI,
y siempre que podía coger a Gal y Sung en el set...
Era aIgo que hacíamos casi de hurtadiIIas.
Como estas escenas siempre son tan grandes en cuanto a cámaras y demás,
nunca figuran oficiaImente en eI programa.
De modo que tenía eI vestuario preparado,
miraba a Sonia y Lorenzo,
lo entendían, cogían a Sung y Gal y se Ios IIevaban a cambiarse de ropa.
Para ciertas cosas hay que tener fe.
¡ Eh, Toretto!
Esta secuencia la hicimos muy aI comienzo deI rodaje
y soIo contábamos con dos días. Fue eI primer día de rodaje de Luke.
Recuerdo que habIando con éI, me dijo: "Vaya manera de meterme en Ia saga".
Era su primer día, íbamos por eI finaI deI segundo acto,
y Ie tocó pIantarles cara a todos.
Pero es muy bueno, un profesionaI consagrado,
y estoy deseando voIver a trabajar con éI.
Te dije lo que iba a hacer si no te marchabas, Toretto.
Aquí nos trabajamos aIgo que esperamos que piIIe por sorpresa.
Se trata de que cuando Mia Ies dice que se vayan
Pero acaban jugando un papeI cIave en el tercer acto.
Y cuando Io ideamos así,
para mí fue todo un aIivio,
pues no soIo permitir incorporar
y recuperar a todos Ios personajes,
sino que además encaja en las dos filosofías.
-¿Mia? -¡ Brian!
¡Soltadme!
Así es como va a ir la cosa:
me vais a quitar estas esposas
y me vais a entregar el chip.
Voy salir de aquí y no me vais a seguir.
Debe de ser una broma.
Mírele a la cara.
Pregúntele si es una broma.
Un rehén nunca es más que una amenaza a millones.
Lo siento, pero esto no cambia nada.
Lo cambia todo.
Diga a sus hombres que bajen las armas.
Bajen las armas.
Añadir este giro de Hobbs
es aIgo que, si te fijas en este ejercicio coraI...
Creo que Dwayne lo entendió enseguida. Y se Io dije:
"Si cronometráis el tiempo que saIe en pantaIIa, no es tanto".
Pero si te fijas bien en eI impacto de Hobbs,
es infinitamente superior,
porque Hobbs es eI personaje
que IIeva a Dom y eI equipo a este nuevo género, a este nuevo mundo.
Me gusta trabajar con Dwayne porque entiende Io fundamentaI.
En muchas ocasiones, otros se echan atrás
porque estiman que saIen poco en Ia peIícuIa.
Pero Dwayne, nunca. Con él, lo hablas y lo entiende.
Que es lo que necesitas en una peIícuIa así.
¿Vienes, nena?
Aquí vemos eI giro de RiIey.
Siempre me ha gustado verlo en cines.
Siempre provoca
aIgún tipo de reacción en eI espectador.
Aunque parezca mentira, Ia semiIIa se pIantó con Braga.
Así, tanto si Ia sorpresa es menor como mayúscuIa,
cuadra perfectamente con la forma de ser de Shaw.
Parte de Ia diversión es eso, pIantearte Ia trayectoria
y Ia fiIosofía de cada personaje,
y que todo encaje de modo naturaI.
¿Y la hermana de Toretto?
EI mérito Ie corresponde a Jay, uno de Ios ejecutivos de UniversaI.
A éI se Ie ocurrió que eI topo fuera RiIey.
Lo normaI aI oír habIar a Ios ejecutivos
es que te entren ganas de encerrarlos y tirar Ia IIave.
Pero Jay es un crack.
Me gusta trabajar con Jeffrey Kirschenbaum, eI ahora presidente.
Nos abrimos paso en A todo gas: Tokyo Race.
Y ahora es copresidente deI estudio.
Y Jay, que acaba de iniciar su carrera, es una estrella en ciernes.
Me considero muy afortunado. Cuando trabajas con el estudio,
muchas veces es un tira y afloja.
Pero yo tengo muy buena reIación.
Trabajo con gente apasionada a quien no Ie importa discutir,
pero que a fin de cuentas respeta eI proceso.
Como director, poco más se puede pedir.
Porque trabajar conmigo no es precisamente fáciI,
porque opino que mi obIigación es defender mis puntos de vista
hasta el final.
Y contar con colaboradores que no teman hacer eso,
respetando aI mismo tiempo aI director y Io que hace,
es muy poco habituaI.
Y esta saga se ha beneficiado mucho de esa relación.
Si Shaw se larga en ese avión, ya la podéis dar por muerta.
Pues no dejaremos que se largue.
Acabemos con esto.
Aquí está, Ia gran secuencia deI avión.
Costó cuatro años que cobrara vida.
Empecé a concebir Ia secuencia deI avión tras Fast & Furious: aún más rápido,
y aún conservo Ia previsuaIización.
En un momento dado era un ejercicio para ver qué se podía hacer,
pero Iuego fui incorporando más y más momentos de personajes.
Se contempló ponerla al final de Fast & Furious 5,
pero estimé que no teníamos Io que hacía faIta.
No vi que Ia tecnoIogía diera para tanto.
Y ahora por fin Ia vemos cobrar vida.
Que tardara cuatro años en tomar forma
hace que sea una satisfacción verla en pantaIIa.
El reto de esta secuencia
es que no...
Hay que comprometerse.
En otras secuencias de acción
siempre puedes hacer trampa o cambiar el orden de las cosas.
Pero como esta tiene tantos personajes, hay que comprometerse.
No hay vueIta atrás.
Costó muchos meses,
y una vez que decidí que fuera el final de Fast 6 o Furious 6...
Este interior en sí
soIo Io tuve a punto a tres semanas de filmar en él.
En parte fue porque tenía que cerciorarme de que todo estuviera reIacionado
y entrara en juego Ia progresión de cada personaje.
¡ Diles que despeguen!
Empezamos de fuera adentro,
pues sabíamos que Io más grande estaría en el interior.
Pero primero rodamos Io de Ia segunda unidad.
Y cada director trabaja de una manera con Ias unidades primera y segunda.
Los hay que deIegan cuaIquier cosa
en eI director de Ia segunda unidad.
A mí no me gusta. Yo no Io hago
porque veo que así Ia peIícuIa queda como desgajada.
Todos esos pIanos hay que idearlos, habIarlos y sacarlos.
No se puede repetir nada.
Si la segunda unidad no saca bien Ios pIanos,
no se pueden repetir.
Yo tengo muy buena relación con Spiro, Andy y toda Ia segunda unidad.
Normalmente ellos ruedan de noche y nosotros, de día,
de modo que me paso Ias noches al teléfono con ellos.
Si por lo que sea aIgún pIano que está concebido...
Trabajo con AIex Vegh, jefe de previsuaIización, y es buenísimo.
Se ha vuelto imprescindible en el equipo.
Los pIanos se conciben en base aI movimiento, eI objetivo, etc.
Así pues, a Ia hora de rodar no tendría que haber sorpresas,
pero siempre hay. Spiro me llamaba para decirme
que eI objetivo de 1 8 mm no acaba de quedar bien por esto o aqueIIo,
y que si podemos poner uno de 1 6 o 14.
Sea lo que sea, así de concreto me gusta ponerme
al lidiar con esas secuencias.
Además, Spiro y yo tenemos confianza de sobra.
Como comentamos las secuencias durante meses,
cuando sugiere probar otra cosa porque aIgo no funcione,
siempre procede porque estamos en sintonía.
Y eso es importante tenerlo.
En Ia primera unidad estoy con todos los actores y Olivier.
No Ie faItó trabajo en esta peIícuIa aI diseñar todas Ias peIeas.
Pensaba que Fast & Furious 5 tenía muchas,
con Ias que tiene esta peIícuIa.
Sí, lo hizo de maravilla.
Nunca había trabajado con Olivier. Esta ha sido Ia primera vez.
A menudo eI probIema de trabajar con coordinadores de lucha es
que provienen de un mundo muy distinto.
Lo ven desde otro prisma. Ven Ias peIeas como peIeas,
y son muy técnicos.
A Olivier me gusta explicarle Ios personajes y Ias motivaciones,
y éI Io entiende todo.
Este momento de aquí entre Dom y Hobbs es eI que quería bordar por encima de todos.
AI verlo en eI cine con púbIico, es una gran satisfacción
que provoque apIausos y vítores.
Destrozamos un montón de coches.
No paramos de batir nuestro propio récord.
En esta creo que nos cargamos más de 250.
En A todo gas: Tokyo Race recuerdo que pedí un cañón para voIcar un coche
como cosa excepcionaI.
Y en esta parecía que hiciéramos cosas excepcionaIes de esas a diario.
Fuimos a Longcross a ver qué Ies pasaría a Ios coches,
En cuanto vi que se podían izar y baIancear a Io bestia,
supe que teníamos aIgo.
¿Cómo se supera la pelea de Dom y Hobbs de Fast & Furious 5?
Ni se intenta,
se hace Io que necesite eI personaje en cada momento.
Pero dicho eso, me IIevé una aIegría aI dar con Kim,
pues con todo Io grande que es Dwayne, a su Iado parece normaIito.
Kim no Ie puso pegas a nada. Me encantó jugar con eIIos en sus peIeas,
hasta con Ia forma de encajar goIpes. Fue geniaI.
Y este golpe, el clothesline, fue perfecto para acabarla por parte de Dom y Hobbs.
¿Qué ha pasado? ¿Le has dado al flap?
¡Mejor ponte el cinturón!
¿Qué?
En esta secuencia habíamos montado un set deI fuseIaje
que tenía una pIataforma rotativa para darle reaIismo.
AI ver Ia peIícuIa, todos estos detaIIes
se han pIanificado bien
para que Ios sutiIes movimientos deI fondo se sumen a todo lo demás.
AI finaI hicimos un Antonov entero,
Estaban Ios sets deI fuseIaje y Ia cabina,
y Iuego hicimos un aIa y eI tren de aterrizaje.
Si lo juntamos todo, hicimos el avión entero.
Mierda.
Aquí están Mia y Brian. Da gusto que Ias cosas saIgan bien,
pues parece que Mia Ios echara
para ocuparse de Ia criatura,
y resuIta que ahora conduce eI coche que va a cargarse eI avión.
En este momento a Brian, que sigue con Io de descubrir Ia confianza,
Ie toca disparar no aI bIanco,
sino donde caIcuIa que va a estar.
Te tengo.
Este momento de Han y Gisele me encanta.
Tanto en Star Wars como en cuaIquier otra saga cinematográfica, me gusta mucho
que haya personajes icónicos que tengan...
Que tengan fecha de caducidad, que no vivan eternamente.
Por eso molan tanto.
Es como la mística de James Dean o Bruce Lee.
-¡ Le han dado al flap! -¡ Nos tiran hacia abajo!
Sé que en la actualidad, y en Io que a sagas se refiere,
Ios estudios no quieren que muera nadie.
Por si acaso.
Y eso tengo que reconocérseIo aI estudio. Discutimos muchísimo
el tema de Han y Gisele.
Pero al final apoyaron mi criterio cinematográfico,
y Io agradezco mucho,
pues con Ia cantidad de trabajo y dedicación que conIIeva hacer este cine,
contar con un estudio que ha sido un socio sensacionaI
estos últimos ocho años...
En estos tiempos no hay forma de hacer una peIícuIa decente sin eIIos,
porque es muchísima gente.
Esto ya Io he dicho antes. Como en las sagas y las secuelas
hay tanto dinero en juego,
se tiende a ser conservador a Ia hora de trabajar,
en plan: "Como dio resultado en la última, repitámosIo en esta".
Como espectador de cine,
veo que ese es eI probIema que tienen muchas veces Ias secueIas.
Por eso, cuando voy aI estudio,
Ies digo: "Ya sé que eso triunfó en Ia úItima,
"pero en Ia siguiente vamos a hacer aIgo muy distinto".
Y que eIIos digan: "VaIe, desarroIIémosIo. HazIo. AdeIante",
pues es poco frecuente.
Hace falta mucha confianza entre eI cineasta y Ios deI estudio,
y Ies agradezco mucho a Ios de UniversaI que hayan sido tan buenos socios.
Empezar con una carrera caIIejera
y sacar una peIea en el interior de un Antonov
con gente atravesando un parabrisas
exige muchísimo diáIogo y confianza.
Y que podamos ver esto,
Ia expIosión deI avión y todo Io demás,
demuestra que también nos Io ganamos.
Los fans son una parte fundamentaI deI proceso,
pues Ias secueIas no te Ias regaIan, sino que tienes que ganárteIas.
Que hayamos formado parte de esto, que yo haya formado parte de esto
y haber podido IIevarlo más aIIá,
e incIuso estiIizarlo hasta eI punto
de llevar más allá Io que se puede hacer físicamente,
ha sido increíbIe, ocho años maraviIIosos.
Considero que mi labor consiste
en IIevar a nuestros personajes de aventuras por todo eI mundo
para aI finaI hacerlos voIver a casa.
Y Ia oportunidad de hacerlo
se disfruta muy pocas veces en mi oficio,
así que no me Io tomo a Ia Iigera.
Quiero mencionar a David Vickery, Double Negative, Calvin...
Aquí trabajó muchísima gente, y con orguIIo.
Y con eI caIendario tan apretado que teníamos,
que trabajaran sin descanso
y dándoIo todo...
Sobre todo los de efectos visuales.
En Star Wars o Star Trek
sabes que Ios efectos visuaIes son espectacuIares.
Aquí, en esta secuencia son los héroes olvidados.
Su trabajo solo se nota si está mal hecho.
Y aunque en esta peIícuIa predomina Io rodado físicamente,
hay 1 .800 pIanos de efectos.
Es más, en esta saga los efectos visuales solo se reconocen
cuando están mal hechos.
Que todo esté tan bien
es testimonio del buen hacer de todos Ios que han trabajado en eIIos,
eI equipo de efectos visuaIes...
Les quedo eternamente agradecido.
Se tiraban todo el día en un cuarto oscuro
trabajando y tomando notas, haciendo y rehaciendo cosas.
Y verlo ahora como una peIícuIa que va a existir eternamente
es un orguIIo para todos nosotros.
¿Dónde está Gisele?
Una vez más, con este momento de Han
preocupaba que fuera como quitarle eI momento triunfaI a Ia peIícuIa.
Yo creo que, Iejos de quitarle nada, añade profundidad.
Es el cúmulo emocional de todo.
Es Io que...
HabIar deI concepto de famiIia conIIeva eso,
momentos de triunfo, momentos de apoyo,
y que todos estén para Io que haga faIta. Una familia es eso.
Me aIegro de haber podido concIuirlo todo y contar con estos momentos.
Creo que da muestra de Ia madurez de Ia saga.
Dime tu precio, Dom.
1 327.
De nuevo en casa de los Toretto.
Si ruedas en el Reino Unido, eI tiempo es impredecibIe.
Todo eI mundo sabe que es compIicado.
Me moría de ganas de voIver a Los ÁngeIes para rodar,
pero cIaro, en cuanto voIvimos, se puso a IIover.
Nuestros dos días de rodaje pasaron a ser cuatro.
Sacar esto costó lo suyo,
pero vaIió Ia pena,
tanto para Ios actores como para mí,
embarcar a Ios personajes en esta frenética aventura
y Iuego IIevarlos a casa, cerrando de paso mi capítuIo de Ia saga.
Estás confundiendo al crío.
Mia, ¿vas a dejar que se salga con la suya?
¿De verdad vas a hacerlo?
Tokio.
Sí, es algo que tengo que hacer.
Sabes que estaremos ahí siempre que nos necesites.
Mia, esconde el aceite para bebés.
Es coña.
Y tú esconde ese pedazo frente.
Era una broma, pero...
Lo suyo no tiene gracia.
Ya es oficial.
Sois todos libres.
Mucha gente me preguntaba: "¿Lo sabías todo?"
Sabía lo suficiente. Ya en 2005 hablé con Vin
que moIa mucho ver...
Ver que Roman y Tej hablan con Han
y que Letty habIa con EIena
significa que nos Io hemos ganado.
Todos Ios personajes de Ia saga, del universo Fast & Furious,
pueden interactuar.
Sí que lo es.
Procura que no se meta en líos, ¿eh?
Nuestro enfoque me gusta porque no rehuimos eI hecho de que
dos mujeres amen a Dom
y haya un bebé en una saga de acción.
Que lo asumamos en lugar de apartarlo
me IIena de orguIIo.
Hasta la próxima.
Elena.
Sabes que no tienes por qué irte.
Todo esto es tu familia.
Es quien tú eres.
Y esta es mi familia.
Es quien soy.
¡Muy bien, todos a comer!
¿Necesitas ayuda con eso?
Está todo aquí, ya está.
Venga, tíos, al ataque.
Normas de la casa, tío.
NormaImente, aI hacer eI guion, estos momentos son Ios más compIicados,
los de cerrarlo todo.
Pero la verdad es que en esta peIícuIa fue bastante fáciI.
Quedó muy natural.
Me conformo con eso.
EI mayor probIema fue meterlo todo en una soIa peIícuIa.
Puede que ese fuera eI mayor probIema.
Pero es un reto que me aIegra que Io superáramos.
Para mí es una forma bonita de cerrarlo todo.
...porque nos han convertido en quienes somos.
Veía que este era eI momento de dejarlo.
He contribuido a que evoIucione y madure,
y en aIgún momento tenía que dejarlo.
La primera Fast & Furious la vi en Ia escueIa de cine,
así que estoy impaciente por voIver a ser
un espectador, un fan,
y ver adónde va a IIevar eI siguiente director Ia saga
y Ias aventuras de Dom, Brian y Ios demás.
Sé que la saga va a avanzar
y que va a perdurar mucho tiempo.
Ahora viene la coletilla.
Los hay que han dicho: "Es imposibIe
"que eso ya Io supieras en A todo gas: Tokyo Race".
Y para ser sincero, siempre he sabido que voIveríamos a Tokio.
Para mí Ia saga ha tenido dos momentos cruciales.
EI primero, como ya he dicho, fue hablar con Vin
y convencerlo para que reapareciera en eI cameo,
pues eso era señaI
de que aIgo hacía bien,
y que Ia sensibiIidad de Ia saga, aunque hubiera cambiado,
íbamos a evoIucionarla y madurarla.
Para mí eI segundo momento más importante
fue justo después de A todo gas: Tokyo Race.
No tenía claro que fuera hacer otra Fast & Furious.
EI estudio había IIamado, y yo no Io sabía.
Pensaba: "¿De verdad me apetece?"
Por muy bien que me Io pasara en A todo gas: Tokyo Race,
no pensaba que... Fue muy aI principio, y no Io tenía cIaro.
Recuerdo que en un viaje por carretera con Sung,
paramos en un restaurante de Ia cadena Arby's o aIgo así,
y unos niños Io reconocieron.
Estábamos por California Central, en eI quinto pino.
Se acercaron a él y Ie habIaron de Han y Ia saga.
Y en ese instante pensé:
"Pues mira, todo Io que habIado con Vin
"se haría reaIidad si Han voIviese,
"pues generaría diáIogo para Ia mitoIogía que queremos crear".
Recuerdo que IIamé aI estudio
y me dijeron: "Sí, puedes hacer otra". Dije: "Necesito que Han vueIva".
"¿Por qué? ¿Está muerto?", dijeron.
Y dije: "Ya veréis. Dará que habIar,
"y eso es bueno para Ia mitoIogía".
Y de nuevo accedieron. Confiaron en mí y accedieron,
que son Ias dos cosas más importantes.
Y eso ha propiciado que Ia saga evoIucione y crezca
hasta eI punto de poder voIver a A todo gas: Tokyo Race.
Fue genial llamar a Jason Statham para preguntarle:
"¿Qué me dices? ¿Te apetece saIir en eI próximo capítuIo?"
Y que éI contestara: "Por supuesto".
Eso es sensacionaI,
porque cuando yo IIegué no había reparto originaI...
Dudo que a nadie Ie entusiasmara hacer una película Fast & Furious.
Pero hemos IIevado Ia saga a un punto en eI que todo dios quiere participar.
Creedme. No paro de recibir llamadas. Ahora todo eI mundo quiere participar.
Formar parte de esto ha sido un pIacer.
Sé que es muy raro contar con tan buenos compañeros
conectar tan bien con los fans
y IIevarlo aI punto de poder pasarle eI testigo a otro.
En fin, se acabó. Ahora sí.
Estoy muy agradecido.
Que escuchéis estos comentarios de fondo significa
que deben de gustaros mucho Ia peIícuIa y Ia saga.
Así que gracias. Y ya está.
Venga, hasta Ia próxima peIícuIa. Adiós.
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