UNA SERIE DE NETFLIX
¡Mira eso!
- ¿Piensas lo mismo que yo? - Vamos a averiguarlo.
¡Sí, mentes geniales!
Ahí va, espera. Y…
¡La mano! Te he tocado el pecho.
- ¡Lo siento! Perdóname. - No importa.
- No, ha estado muy cerca. - En serio, no pasa nada.
- ¿Estás segura? - Claro.
¡Eh!
Vale como accidente. No si es intencionado.
Gracias. Hicimos una promesa.
- Sí. - Pues la mantendremos.
- Sí. - Y haremos lo que veníamos a hacer.
¡Jordan!
Kasai, ¿has visto a Jordan?
No, lo siento.
- ¿Laura? - Ha vuelto, está aquí y está bien.
¿Dónde estaba? Pásamelo.
Quiere hablar contigo.
- ¿Mamá? - ¿Dónde te metes y con quién?
Una empresa de videojuegos busca probadores.
- Es oficial. Tengo la carta. - ¡Quédate ahí!
- ¡Estás castigado! - ¿Qué?
- Frances. - Ha vuelto.
- ¿Quién? - El que entra en mi habitación.
Está aquí.
Frances, uno de nosotros irá ahora mismo.
Lo siento.
¡Bien!
Igual juego otra.
- ¿Quieres…? - ¡Sí!
¡No sabes lo que voy a decir!
Una más. No te muevas.
- ¿Qué? - Nada.
¿Sí?
Sí. Voy para allá.
- Siento el retraso. - Venga, chicos.
Quiero que cada uno haga una foto de esa pared,
pero tiene que ser una foto que os enorgullezca enseñarnos.
- Vamos a limpiarla un poco. - Gracias.
A ver. Sí, nivélala.
Vale, ser fotógrafo tiene que ver con tomar decisiones.
Se trata de lo que eliges mostrar
y de lo que eliges no mostrar.
En realidad, intentas llevar al espectador dentro tu cabeza por un instante y…
quizá dejarle que vea lo que ves tú y…
que sienta lo mismo que tú.
Estas son buenas.
Sí.
- ¿Quién la ha hecho? - Yo.
Es genial.
Has elegido una foto y te has acercado tanto
que me obligas a mirarla, y eso es lo que crea una gran foto.
Háblame de ella.
Parece muy feliz.
Porque sabe que va a subirse a esa atracción.
Y eso se puede percibir incluso cuando te acercas tanto.
- ¡Ray! - No, por favor.
- Mira a la luz. - Eres tan…
Perfecto. Mira a la luz.
Sí.
Haremos más la semana que viene.
- ¡Rishi! - ¡Esa es la mujer de mi foto!
- Es la misma, ¿no? - Qué buen ojo.
Tienes mogollón.
¿Es tu novia?
- Rishi, ya vale. - ¡Rishi!
No, no pasa nada.
Sí, es tu novia, ¿verdad?
Lo era.
¿Cómo se llama?
Cassie.
Por hoy ya vale.
- Deberías colgar una en la pared. - Sí, ya.
¿Y esta? ¿Por qué es blanca?
- Ya vale. - Es hora de irse, va.
- ¡Harry! - Ya he terminado.
- ¿Dónde estás? - Tuve que volver. Tuvimos un susto.
¿Estás bien? ¿Llamo a Mike Broome?
No, Harry, escucha.
Nada de policía.
Falsa alarma.
Localicé al contable de Stewart Green
y dice que se rumoreaba
que Green había guardado grandes cantidades de dinero
antes de su desaparición.
- ¿Es eso lo que has oído? - No, nada.
Bueno, te preguntabas si Green había vuelto por dinero,
y quizá haya vuelto por este dinero y no por ti.
¿Cassie?
Dime.
- Tengo que dejarte. - De acuerdo.
- ¡Con cuidado! - Vale.
- ¡Igual ha vuelto a entrar! - Frances, seguro que no es nada.
Entraremos, ¿vale?
Aquí no hay nadie.
¿Detrás de la cortina?
No.
En el armario.
Voy a mirar.
- Está vacío. No hay nadie. - Dije que venías.
Por eso se ha ido. Dije: "Viene Megan".
Dijo: "¿Quién es Megan?".
Y le he enseñado tu foto. Y luego ha dicho: "¡Esa es Cassie!".
¿Y qué aspecto tenía este hombre?
Iba muy bien vestido.
Muy elegante.
Con zapatos muy lustrosos.
¿Y la cabeza rapada?
Sabes quién es, ¿verdad?
¿Cassie?
- ¿Estás bien, cielo? - Frances.
Esto ya lo hablamos.
No me llames Cassie.
Vale, Carlton Flynn estaba de pie aquí.
¿Qué narices hacía aquí tan lejos
en medio de la noche?
Y aquí…
Aquí estaba la sangre.
- "Estaba" es la clave. - Ha llovido. Se habrá borrado.
Recoge muestras de tierra para cotejar con el ADN de Carlton Flynn.
Pero ¿quién envió las fotos y por qué? ¿Qué intención tiene? ¿Qué quiere?
Vale, el coche de Carlton Flynn fue visto a unos 25 km de aquí.
Lo están buscando allí. Tomamos muestras aquí.
Hablemos con la novia de Guy Tatum. El último desaparecido. Lo denunció.
Algo está pasando. Por algún lado tendrá que salir.
¡Jordan!
Mira, la carta que me dio el hombre. No la he abierto.
Es real. ¡Es oficial! Usan a gente joven para jugar.
Sabías que no tenías el móvil y que no podía contactarte.
Tu padre se enfadará cuando se entere.
No se lo digas.
¡Mamá!
No se lo digas, por favor.
Hola a todos.
¿Ocurre algo? ¿Qué pasa?
¿Es mi madre?
Sí.
No deja de decir que hay alguien en su habitación.
Y nosotros que no. No la creemos.
Pues no.
Pues quizá deberíamos.
Quizá esté entrando alguien.
Quizá se lo esté imaginando. Quizá se sienta sola.
Sea lo que sea, Dave, no está contenta allí.
Deberíamos llevarla a un sitio donde se sienta más segura.
Esta noche me quedaré con ella.
- No, debería ir yo. - No, escucha, quédate aquí.
Dales de cenar y ved una peli juntos.
Si estás tan segura.
Segurísima.
¿Simona Farr?
Sí.
- ¿Cuánto tiempo lleváis juntos Guy y tú? - No mucho. Un año.
Sí, quizá sea su forma de echarse atrás.
¿Cuándo os visteis?
- ¿Va a tener el puto bebé? - ¡Calla! Está disgustada.
- Perdonad. - No.
Lloro por todo desde que estoy así.
- Es comprensible. - Sí, pero esa soy yo.
No estoy acostumbrada.
¿Eres sargento?
- Sargento primero. - Vale.
Sí, vi a Guy el viernes por la tarde.
¿Cómo estaba?
Se iba con sus colegas al centro. Yo diría que con ganas de fiesta.
- ¿En qué trabaja? - En la construcción.
- Se vale solo. - ¿Nos das los nombres de sus colegas?
Claro.
- ¿Vamos al almacén de obra? - Sí, vale.
Inspector Broome.
- Hola. - ¿Es buen momento?
Por supuesto.
Acaba de llamar Rudy
para asegurarse de que habían devuelto el grabador.
Luego lo llevo.
Estaba pensando que podrías dejarlo en mi casa.
Si recuerdas dónde vivo, claro.
- Desde luego. - ¿A última hora?
Iré yo mismo.
Yo me encargo.
Hasta luego.
Ojalá no hubiera cogido ese grabador.
Se lo devuelvo yo.
No.
No, no te preocupes.
Acércame y le pediré a alguien que te acompañe al almacén.
Ray Levine.
Hola…
Lorraine.
¿Todo bien?
- Hacía mucho que no venía. - Sí.
¿En qué puedo ayudarte?
Busco a alguien.
Se llama Guy Tatum.
Digo que hacía mucho tiempo,
pero vine el viernes con este Guy Tatum y…
No recuerdo nada, pero…
las fotos que hice muestran que entramos aquí.
En carnaval está siempre lleno.
Envíame una copia, que preguntaré.
Gracias.
¿Sabes algo de Cassie?
¿Sí?
- No, yo… - Por favor.
Has tenido noticias, se nota.
Cuéntame.
De acuerdo.
Hace unos cinco o seis años,
Cassie llamó para decir que estaba enferma.
Tenía cáncer cervical con metástasis.
No quiso decir dónde estaba, no quería que la vieran así, pero…
a la semana, llamé al número
y contestó alguien del hospital donde la atendieron.
Me dijeron que había muerto esa mañana.
No.
Lo siento mucho, Ray.
¿Dónde está mi puto grabador?
¡Estoy en ello!
Es aquí.
Donde empezó a perseguirnos. Qué diferente es a la luz del día.
Pensé que no llegaríamos nunca.
Si te adelanta un corredor, vas muy lento.
Conduzco con cuidado. ¡Hemos llegado! Y el corredor estaba en el semáforo.
En verde. Ha sido una eternidad.
En fin, ahí es donde nos metimos, porque nos persiguió por aquí. ¡Vamos!
¿Estamos seguras de esto?
Piensa en Carlton, con una pierna rota y una conmoción cerebral.
- O empalado en una verja… - ¡Sí, vale!
Aquí nos separamos.
Porque yo subí hasta aquí y vosotros debisteis ir por allí.
Venga.
- ¿Qué haces? - Ahí abajo no está.
¡No hagas eso!
Aquí casi me pilla.
Verás cuando te encuentre…
¿Carlton estuvo aquí?
- ¿Nos largamos? - ¿Estaba aquí?
- ¡No lo vi! - Oye, ¿estabais en Vipers la otra noche?
- ¡Vamos! - ¡Alto, solo quiero hablar!
¡Corre!
¡Parad!
¡Venga ya! Vipers está de camino al almacén de obra.
Podríamos dejar el grabador. Pero no quieres, ¿verdad?
¿Y eso?
Vas a ver a Lorraine Griggs.
- No. - Sí. Típico de Broome. Siempre vuelves.
Te despides, pero nunca te vas.
- No te sigo. - Sarah Green, por ejemplo.
- ¿Cuántas veces? - Eso fue hace años.
Pero pasa con las mujeres. En cuanto entras, te largas.
Te vas, solo para volver de nuevo. Siempre pasa.
Tú tendrás que esperar mucho.
- ¿Y esto? ¿Qué haces? - ¿Trabajar?
Es mi mesa.
Ahora rotamos. Compartimos. Ya no tenemos mesa propia.
¿Qué coño dices? Esto es mío. ¡Tenía aquí mis cosas!
¿Quién las ha puesto ahí?
Goldberg.
Recoge tus cosas. Oye, tú, suelta esa galleta. ¡Fuera!
¿Me escuchas?
Esto de aquí…
es…
la mesa…
de Broome.
LA MESA DE BROOME
- No se borra. - Bien, pon mis cosas.
- Venga. - ¿Tú no ibas al almacén?
¡Broome! Si no te importa venir.
Pues venga.
Vamos a la cantina, Broome puede…
Goldberg.
Sí, señor. No, vamos para allá. En este instante. Sí, cuente.
Vuelvo enseguida.
Seré directo, ¿vale?
Porque no ve lo importante que es mi hijo para mí.
- Señor Flynn, ¿puedo pararle ahí? - No puede.
Porque aún no ha encontrado ni una pista. ¡Ni una!
Hacemos lo que podemos para dar con Carlton…
Y no es suficiente.
¡Ni mucho menos!
En consecuencia, ofreceré una recompensa de 100 000 libras por información.
Entonces, nos inundarán de avistamientos inútiles.
¡No tenemos personal para procesarlos!
¡Ofreceré el dinero!
Llegarán avistamientos de antes. ¡Es muy pronto!
¡Pienso hacerlo!
Para tu cita.
¿Hola?
Hola.
- Lo siento. - No.
- Está muy bien. - ¿Seguro?
Seguro.
De acuerdo. Bueno, Rudy lo quiere ya, así que no tenemos mucho tiempo…
pero, si estamos en sintonía, estaba pensando en…
- ¿Saltarte la intro? - Pasar al estribillo.
Que, según recuerdo, era muy pegadizo.
C LLAMADA ENTRANTE
¿Sí?
¿Ese policía que conoces?
¿Mike Broome?
Lo necesito. Tengo que verlo esta noche.
Harry. ¿Estás bien?
Sí. ¿Quieres hablar con Mike Broome?
Sí.
Puedo llegar a las 20:30.
Ahora le llamo.
¿Tienes que cogerlo?
No.
Soy el inspector Michael Broome. Deje un mensaje.
- Cuando me he despertado… - ¿Quién lo diría?
- ¿Por qué no funcionó la última vez? - Te casaste.
Ah, sí.
¿Y qué tal?
Nos divorciamos.
Pero aún somos compañeros.
De trabajo.
Nada más.
- Es policía. - Sí, lo recuerdo.
En cuanto a relaciones, estoy soltero,
en busca de líos.
¿Y ahora qué hacemos?
Yo me voy a trabajar.
Vaya.
Bonita foto.
Sí, son mis chicas de ahora. Es un grupo majo.
Ella me cayó muy bien. Morena.
Sí, es genial. La echaré de menos.
Pero será una buena enfermera.
- ¿Quieres algo antes de irte? - ¿Qué me ofreces?
¿Qué te apetece?
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Mi hermana lo tomaba.
¿Qué tenía?
Cáncer cervical.
LLAMADA ENTRANTE
Cógelo.
Dime.
Voy para allí.
Ve, no pasa nada.
Está bien dejarlo así. Irte así sin más.
Esto no ha pasado. Nadie se siente herido.
Me voy.
Me tengo que ir.
Pero volveré.
Volveré.
No todo tiene que acabar mal.
Informaron de la localización del cadáver desde una cabina.
¿Todavía funcionan?
Voz de hombre, apagada.
- Gracias. - Vale, apartaos.
- Es Guy Tatum, ¿no? - Sí.
Alguien tiene que decírselo a su novia.
- ¿La ves sospechosa? - Está de ocho meses.
Y es sargento primero, con experiencia en combate.
- Novedades, por favor. ¿Es Carlton Flynn? - Guy Tatum.
¿Hora de la muerte?
Hay que hacer pruebas, pero, según su pareja,
iba así vestido la última vez que lo vio,
¿Harry?
¿A qué hora y dónde?
Allí estaré.
- Adivina. - ¿Quién era?
¿Cassie Morris? ¡Piensa! Cassie Morris, Stewart Green.
¿Su amante?
Hay novedades, ¿no? ¿Quién llamaba?
Harry Sutton. Nos ofrece una posible testigo.
¿De qué? ¿Para esto?
- ¿Para el caso Carlton Flynn? - Quizá para ambos. Me voy.
Sí, ve.
C LLAMADA ENTRANTE
Cassie.
Harry, estoy en la ciudad. ¿Qué pasa? ¿Vamos a vernos?
Sí. Al norte del embarcadero.
¿Vale? En el paseo marítimo.
A las 20:30.
Vale, nos vemos allí. Y, Harry, gracias.
Nos vemos allí.
LLAMADA ENTRANTE
¿Lorraine Griggs?
ONCOLOGÍA
Que sea breve. Nadie quiere oír tu pódcast.
Hola, soy yo. Vuelvo a intentarlo luego.
¡Vamos!
¿Diga?
Qué va. No ha sido de ayuda. Así que gracias por nada.
Repite ese nombre.
¿Y dónde están?
Esperemos que hablen más que tu bailarina.
Soy Harry Sutton. Deja un mensaje.
Harry, ¿dónde estás? No puedo hablar yo sola con la policía.
Te necesito aquí. Llámame.
Cassie.
Estamos en esa dirección.
Describe al señor Harry Sutton.
Unos 55 años, mal aspecto. Su despacho está en una antigua tienda de mascotas.
Subtítulos: Carlos Ibero