‫‫‫"أتعلم، انطلق وحسب يا (جورج)، ‫‫‫انطلق وطر بعيداً يا عزيزي.
‫‫‫كن حراً وانطلق. وسنراك مستقبلاً.
‫‫‫ارحل وحسب. اذهب إلى مكان جميل. ‫‫‫سنكون على ما يرام هنا."
‫‫‫وثم... خرج. هذه النهاية.
‫‫‫هل هناك ما تريد قوله لـ"جورج" ‫‫‫لو كان موجوداً اليوم؟
‫‫‫"أترغب بكوب من الشاي؟"
‫‫‫"أين كنت؟" حلمت أني رأيته.
‫‫‫وحينها... هذا ما قلته له في الحلم.
‫‫‫أعتقد أن هذا هو السؤال، أليس كذلك؟
‫‫‫"أين كنت
‫‫‫منذ رأيتك لآخر مرة؟"
‫‫‫وقد أجاب على السؤال، ‫‫‫لذلك يمكنني أن أخبرك بالجواب، وهو
‫‫‫"كنت هنا طيلة الوقت."
‫‫‫وهذا لا يفيدني بأي طريقة. ولكن... تعرف...
‫‫‫أُصيب "جورج" بالسرطان ‫‫‫وكان يعرف أن حياته قصيرة.
‫‫‫وما فعله هو شراء منزل في "سويسرا"،
‫‫‫لكي يتجنب أن يدفع لجابي الضرائب هنا.
‫‫‫الرجل الذي كتب أغنية "جابي الضرائب"، ‫‫‫حتى في آخر ساعاته،
‫‫‫كان مصمماً أن يخدع جابي الضرائب.
‫‫‫وثم قلت لنفسي، "ها هو جورج."
‫‫‫التميز والفكاهة.
‫‫‫ونوع غريب من المرارة الغاضبة ‫‫‫حيال أشياء معينة في الحياة.
‫‫‫ما زال من الصعب أن أتحدث عنه، إلى حد ما...
‫‫‫بطريقة عبثية ومرحة...
‫‫‫ما زال الأمر مؤلماً جداً.
‫‫‫"شروق الشمس لا يدوم طيلة الصباح
‫‫‫العاصفة لا تدوم طيلة النهار
‫‫‫يبدو أن حبي انتهى وتركك دون تحذير
‫‫‫يظل الوضع رمادياً هكذا دائماً..."
‫‫‫الناس في أكثر ألوانهم تنوعاً،
‫‫‫بشاراتهم الحمراء والزرقاء والزرقاء، ‫‫‫بقبعاتهم الحمراء والبيضاء والزرقاء
‫‫‫وفقاً للترتيبات بين القوى العظمى الثلاث...
‫‫‫"اجعل العالم يفرح
‫‫‫بينما تلعب دورك
‫‫‫حافظ على أغنية في قلبك
‫‫‫عد نعمك وابتسم
‫‫‫غن بنغمة منخفضة ونغمة عالية
‫‫‫أليس من الرائع أن ترافق الفرقة؟
‫‫‫من يريد الموت؟
‫‫‫يا لها من أرض سعيدة! مرحباً!"
‫‫‫"كل الأشياء ستنتهي
‫‫‫كل الأشياء ستتلاشى
‫‫‫غروب الشمس لا يدوم طيلة المساء"
‫‫‫حسناً.
‫‫‫هل تريدني أن أبدأ؟
‫‫‫حسناً. وثم يتبعك "بيت".
‫‫‫حسناً. عشنا في 12 "أرنولد غروف".
‫‫‫"(هاري هاريسون)، (بيت هاريسون)"
‫‫‫لديه أخوان أكبر وأخوان أصغر منه.
‫‫‫التدفئة الوحيدة كانت نار الفحم،
‫‫‫فلم يكن هناك كهرباء.
‫‫‫باحة خلفية صغيرة.
‫‫‫والمرحاض في قاع الباحة.
‫‫‫كان منزلاً بارداً جداً.
‫‫‫كيف كان "جورج" وهو صغير؟
‫‫‫كان مغروراً. فتى صغير مغرور.
‫‫‫كان...
‫‫‫كان واثقاً بنفسه بشكل جيد،
‫‫‫لم يكن يجبن أمام أي شيء.
‫‫‫ويملك قصة شعر رائعة.
‫‫‫كان يملك شعراً طويلاً يسرحه إلى الخلف.
‫‫‫كان لدينا صديق، "آرثر".
‫‫‫وكان يصف شعره بعبارة "العمامة اللعينة".
‫‫‫"مثل عمامة لعينة!"
‫‫‫وكان كذلك بالفعل. كان يبدو كشيء ضخم مدهش.
‫‫‫حين أتذكره الآن فقد كان سابقاً للشهرة.
‫‫‫إذن كان مجرد فتى عادي
‫‫‫لم يتمكن من الوصول لما يبتغيه،
‫‫‫لأنه لم يكن شهيراً.
‫‫‫لم يحبه المدرسون.
‫‫‫ولم تكن موسيقى "الروك آند رول" ‫‫‫قد انطلقت بعد.
‫‫‫كنت أفكر به على اعتباره "ديكنزي".
‫‫‫والمدرسة التي ارتدتها مع "جورج"، ‫‫‫بشكل متطابق،
‫‫‫كان مكاناً ديكنزياً قديماً.
‫‫‫في الحقيقة، فإن "ديكنز" قد درس هناك.
‫‫‫كان ديكنزياً لهذه الدرجة.
‫‫‫نشأ، إلى حد ما...
‫‫‫وهو يرغب بالذهاب إلى مكان آخر. ‫‫‫جعله هذا متشوقاً.
‫‫‫لذلك كان الفن رؤيا ذهبية عظيمة.
‫‫‫بالنسبة لنا، ما كنا لنسميه فناً،
‫‫‫بل "روك آند رول".
‫‫‫كنا بحاجة لعازف غيتار بارع.
‫‫‫أنا و"جون" كنا نعزف الغيتار قليلاً،
‫‫‫ولكن لم نتمكن من القيام بالعزف المنفرد.
‫‫‫لم نكن بهذه البراعة.
‫‫‫وقلت أنا، "أعرف شخصاً.
‫‫‫هو صغير قليلاً، ولكنه بارع."
‫‫‫قال "جون"، "إذن فلنلتق به، هيا."
‫‫‫فقلت لـ"جورج"،
‫‫‫"هل ترغب أن تلتقي بهؤلاء الشباب ‫‫‫الذين أشترك معهم في فرقة؟"
‫‫‫فقال، "نعم."
‫‫‫فأحضر غيتاره.
‫‫‫وكنا في الطابق الثاني ‫‫‫من حافلة بطابقين في "ليفربول".
‫‫‫حيث كان يعيش "جون"، مكان اسمه "وولتون"،
‫‫‫ولم يكن هناك أحد غيرنا في الحافلة.
‫‫‫في وقت متأخر من الليل.
‫‫‫ثم...
‫‫‫قال "جون" لـ"جورج"، هيا إذن. لنسمعك تعزف."
‫‫‫أنا قلت، "هيا، أخرج غيتارك."
‫‫‫فأخرج "جورج" غيتاره،
‫‫‫وعزف شيئاً اسمه "رانشي"، هكذا...
‫‫‫للأسفل يا "جورج"!
‫‫‫"جورج"، تبقت وثيقة قصيرة واحدة ‫‫‫أو اثنتين فقط.
‫‫‫أود أن أذكر بشكل رسمي
‫‫‫أنني لا أعرف ما هو مذكور ‫‫‫في هذه الأوراق التي أوقعها.
‫‫‫- أي من هذه؟ ‫‫‫- نعم، كلها.
‫‫‫"جون وينستون أونو لينون". لا.
‫‫‫"ريتشارد ستاركي"، أو "جون لينون" ‫‫‫أو "جورج هاريسون".
‫‫‫"كريشنا".
‫‫‫ليساعدنا الرب بإنهاء هذا.
‫‫‫الاجتماع الصغير في "سافيل رو" ‫‫‫هو البداية فقط.
‫‫‫إنه حدث تاريخي لدرجة أن المؤرخين ‫‫‫قد يعتبرونه ذات يوم
‫‫‫كنقطة تحول رئيسية ‫‫‫في انحدار الإمبراطورية البريطانية.
‫‫‫لقد تفككت فرقة "بيتلز".
‫‫‫"من الغريب كيف أن الناس لا يتقبلون التغيير
‫‫‫كما الطبيعة نفسها
‫‫‫يفضلون إعادة الترتيب"
‫‫‫حين كنت ما زلت في المدرسة ‫‫‫وكنت صغيراً جداً،
‫‫‫كنت أعرف أن "جون" كان محرجاً، ‫‫‫لأني كنت صغيراً جداً.
‫‫‫كنت أبدو كأن عمري 10 أعوام.
‫‫‫حين التقيت بـ"جون"،
‫‫‫كان لديه 4 أوتار في غيتاره.
‫‫‫لم يكن يعرف "جون" ‫‫‫أن الغيتارات فيها 6 أوتار.
‫‫‫وقلت له، "ماذا تفعل؟ ما هذا؟"
‫‫‫وهو قال، "لماذا؟" كان يعتقد أنها كذلك.
‫‫‫فعلمنا "جون" كوردات الغيتار،
‫‫‫الـ"إي" والـ"إيه" وكل هذا.
‫‫‫كانت أمي من أشد معجبي الموسيقى
‫‫‫وكانت تسعد كثيراً باستضافة الشباب.
‫‫‫وكان "جون" دائماً متشوقاً للخروج من منزله،
‫‫‫بسبب عمته "ميمي" والتي كانت صارمة جداً
‫‫‫وكانت تحرجه.
‫‫‫أذكر ذات مرة حين ذهبت إلى منزل "جون"، ‫‫‫حين التقيته لأول مرة.
‫‫‫كنت ما زلت في المعهد.
‫‫‫وكنا نحاول أن نبدو مثل "تيدي بويز"،
‫‫‫وقد كانت هي الموضة أيامها.
‫‫‫ولا بد أني بدوت جميلاً جداً، لأنها...
‫‫‫لم أرق لها البتة. كانت مصدومة جداً.
‫‫‫قالت، "انظر إليه! من هذا؟
‫‫‫تجلب هذا الفتى إلى هذا المنزل.
‫‫‫انظر إليه. إنه يبدو مريعاً، ‫‫‫مثل (تيدي بوي)."
‫‫‫وهو قال لها، "اخرسي يا (ماري)، اخرسي!"
‫‫‫"إياك أن تحاولي ترويض قط بري
‫‫‫أنت لا تفهمين وحسب
‫‫‫يسمونني القط البري
‫‫‫لن أسمح لأي قطة أن تروضني، لا
‫‫‫ليس أنا"
‫‫‫زفافنا كان إحدى تلك المناسبات
‫‫‫حيث كانوا يعتقدون ‫‫‫أنه يمكنهم التجربة مع الناس
‫‫‫ليروا ما سيحدث.
‫‫‫لم يكونوا تحديداً
‫‫‫ما يتوقعه معظم الناس.
‫‫‫أخذوا استراحة شاي.
‫‫‫وأتت امرأة مسنة من الضيوف
‫‫‫لتعزف على البيانو،
‫‫‫وقد كانت عازفة حانات حقيقية.
‫‫‫كانت تعزف أنغاماً ‫‫‫يرغب الجميع بالغناء معها.
‫‫‫ظهر الفتيان الثلاثة مجدداً من المشرب، ‫‫‫وبأيديهم الجعة،
‫‫‫وقام "جون" بصب الجعة على رأس السيدة،
‫‫‫فوق رأسها مباشرة وقال، ‫‫‫"أنا أمسحك يا (ديفيد)."
‫‫‫وابتعد. وهذه السيدة فاجأتني،
‫‫‫لأنها لم تفعل أي شيء.
‫‫‫لم يكن هناك أي رد فعل. ابتسمت وحسب.
‫‫‫ونهضت وابتعدت وجففت نفسها.
‫‫‫أتعرف، كانت...
‫‫‫واعتبرت الأمر مضحكاً، لأنه في تلك الأيام ‫‫‫كان الناس يقولون،
‫‫‫"أرى أنك حضرت زفافاً في (ليفربول).
‫‫‫كم شجاراً حصل؟" ولكن لم يكن هناك أي شجار.
‫‫‫أقرب شيء لشجار كان عندما ‫‫‫سكب "جون لينون" الجعة على رأسها.
‫‫‫حين التقيت بـ"جون"، كان يملك قوة كبيرة.
‫‫‫أحياناً كانوا يختارون شخصاً ليسير في الخلف ‫‫‫في الطريق إلى الحرب.
‫‫‫هو كان في المقدمة بكل تأكيد.
‫‫‫حين فكرت أنك تريد أن تصبح موسيقياً،
‫‫‫أين رأيت نفسك تنتهي؟
‫‫‫لا يوجد تبرير للأمر.
‫‫‫كنا نملك شعوراً أن هذا ما سنقوم به.
‫‫‫وأنه...
‫‫‫شعرنا أن شيئاً جيداً سيحصل.
‫‫‫ولكن في تلك الأيام، الشيء الجيد سيكون
‫‫‫قيامك بجولة في قاعات "مكة".
‫‫‫- نعم. ‫‫‫- هذا كان أمراً مهماً.
‫‫‫"لديها طريقة تجعلني أتصرف كالأحمق
‫‫‫أصرف مالي، ثم تتلاعب بي
‫‫‫أتوسل من أجل قبلاتها على ركبتي
‫‫‫هلا منحتني بعض الحب يا عزيزتي؟ أرجوك"
‫‫‫"انتبه الآن
‫‫‫اعتن بنفسك
‫‫‫احذر من الأوغاد المتساقطين
‫‫‫من حولك"
‫‫‫"واحدة أخرى مع الحب. ‫‫‫(ستيوارت)"
‫‫‫"الألم الذي يختلط غالباً"
‫‫‫بعد الحرب كان ما زال لدينا منازل مدمرة
‫‫‫ليس فقراً. الألمان رجعوا أغنياء بسرعة.
‫‫‫"(كلاوس فورمان)"
‫‫‫لم يتطلب وقتاً طويلاً لمتابعة هذا.
‫‫‫في ذلك اليوم بالتحديد، تجادلت مع "أستريد".
‫‫‫كنت غاضباً جداً وأردت أن أفرغ عن غضبي.
‫‫‫وفي كثير من الأحيان كنت أسلك هذا الطريق،
‫‫‫إلى المرفأ.
‫‫‫شارع "ريبربان" هو للبحارة فعلياً،
‫‫‫للذين يثملون.
‫‫‫للذين يذهبون ليشاهدوا النساء العاريات ‫‫‫أو ليمارسوا الجنس أو شيء من هذا القبيل.
‫‫‫المكان معروف لهذه الأمور.
‫‫‫كان "كلاوس" دائماً هادئاً.
‫‫‫"(أستريد كيرتشير)"
‫‫‫لا يمكنك أن تثير دهشته.
‫‫‫كان دائماً يقول، "نعم، عظيم، مدهش."
‫‫‫ولكن حين عاد إلى البيت ‫‫‫بعد أن شاهد "بيتلز" لأول مرة،
‫‫‫لم أره هكذا من قبل.
‫‫‫لقد جن جنونه.
‫‫‫حين نزلت إلى "كايزركيلر" مع "كلاوس"،
‫‫‫بعد أن ظل يقنعني لمدة 3 أيام.
‫‫‫أُصبت بالهلع.
‫‫‫مشاهدتهم على المسرح،
‫‫‫وجوه لطالما حلمت بتصويرها،
‫‫‫لأن شخصياتهم مميزة جداً.
‫‫‫وما زالوا شباباً، مثلي وقتها.
‫‫‫"سأكتب رسالة صغيرة ‫‫‫وأرسلها إلى منسق الصوت المحلي"
‫‫‫"(جون) (جورج) (بيت)"
‫‫‫"إنها أغنية صغيرة راقصة ‫‫‫أريد لمنسق الصوت أن يشغلها"
‫‫‫"بول ستيوارت"
‫‫‫"(رول أوفر بيتهوفن) ‫‫‫يجب أن أسمعها مجدداً اليوم"
‫‫‫لم نكن نملك مالاً كثيراً.
‫‫‫كنا نملك ما نطعم أنفسنا به بالكاد،
‫‫‫فلم يكن هناك أي شيء لنتباهى به.
‫‫‫ولكن كل شيء آخر كان ضخماً.
‫‫‫أن تكون في وسط أكثر المدن تمرداً في العالم
‫‫‫بعمر 17 عاماً.
‫‫‫كان أمراً مثيراً.
‫‫‫وأن نتعلم عن...
‫‫‫رجال العصابات والمتشبهين بالجنس الآخر.
‫‫‫وهناك... كان الأمر هكذا.
‫‫‫هناك المومسات.
‫‫‫كانوا يبدون غريبين جداً، أسلوب "تيدي بوي".
‫‫‫لم يكونوا قد بدؤوا بارتداء الجلد بعد.
‫‫‫موضوع الجلد أتى ‫‫‫بعد أن التقوا بي وبـ"أستريد"
‫‫‫والطريقة التي كنا نمشي بها.
‫‫‫لقد أحببنا هذه الفرقة.
‫‫‫لقد ذُهلنا.
‫‫‫ولم ندرك كيف عاشوا.
‫‫‫"بامبي كينو" كانت سينما أفلام خلاعية.
‫‫‫الغرفة التي أقاموا فيها كانت مكاناً
‫‫‫حيث تضع المكانس وأشياء مثل هذه.
‫‫‫لم يكن هناك نافذة،
‫‫‫كان هناك مجرد مصباح في السقف.
‫‫‫وكانوا يعيشون في هذه الخزانات الصغيرة،
‫‫‫إلى حد ما، خلف شاشة تلك السينما.
‫‫‫وكان أمراً مريعاً، ‫‫‫لأنهم كانوا نتنين وكريهي الرائحة.
‫‫‫لم يتمكنوا من غسل ثيابهم بشكل لائق.
‫‫‫عرفني "كلاوس" عليهم، ‫‫‫وكان "جون" يتصرف بطريقة
‫‫‫"أنا رجل، أنا رجل".
‫‫‫وكان "بول" يتصرف بطريقة
‫‫‫"أنا فتى عاقل، ذو تعليم جيد" قليلاً.
‫‫‫قال مرحباً وصافح يدي.
‫‫‫وكان "جورج"... نظر إلي وقال،
‫‫‫"مرحباً.
‫‫‫هل أنت خليلة (كلاوس)؟"
‫‫‫ولكنه كان لطيفاً جداً.
‫‫‫تعرفت على "جورج" وقتها.
‫‫‫وهو كان مهتماً بالكثير من الأشياء،
‫‫‫ولكن لنقل بشكل صامت،
‫‫‫لأن "بول" هو من قال،
‫‫‫"من هذا؟" و"من ألف هذا الكتاب؟"
‫‫‫و"من الموجود في هذه الصورة؟"
‫‫‫كان "جورج" يجلس هناك، ينظر إلى غرفتي،
‫‫‫والتي لا بد أنها كانت غريبة جداً عليهم،
‫‫‫لأنها كانت سوداء تماماً،
‫‫‫وفيها أوراق وأغصان معلقة من السقف.
‫‫‫أظن في البداية، ‫‫‫اعتقد "جورج" أني مجنونة قليلاً.
‫‫‫ولكن سرعان ما تحولت علاقتنا
‫‫‫إلى صداقة لطيفة وجميلة جداً.
‫‫‫أخذتهم "أستريد" إلى منزلها
‫‫‫وطبخت لهم.
‫‫‫والدة "أستريد" طبخت لهم وجباتهم المفضلة.
‫‫‫وهكذا امتلكوا بيتاً صغيراً بشكل مفاجئ،
‫‫‫واهتمت بهم "أستريد" جيداً.
‫‫‫كان من المفيد لنا أن نلتقي بهم أيضاً.
‫‫‫هم أنفسهم كانوا فنانين حقيقيين.
‫‫‫بالنسبة لنا، بدأنا بقضاء الوقت
‫‫‫معهم وكانت "أستريد" حنونة جداً.
‫‫‫ساعدتنا كثيراً.
‫‫‫قد يخطر ببالك أن العلاقة جنسية.
‫‫‫بالطبع بطريقة ما، كلهم أحبوني،
‫‫‫لأني كنت جميلة وجذابة،
‫‫‫بطريقتي الخاصة، وبلغتي الإنجليزية الغريبة.
‫‫‫حين بدأت بالوقوع في حب "ستيوارت"،
‫‫‫كان من الرائع أني كنت مصورة،
‫‫‫لكي أصعد إليه بسهولة وأسأله،
‫‫‫"هل تمانع أن ألتقط لك صوراً؟"
‫‫‫لأني شعرت بانجذاب نحوه.
‫‫‫"طعم العسل
‫‫‫أحلى بكثير من النبيذ
‫‫‫أحلم بقبلتك الأولى
‫‫‫ومن ثم
‫‫‫أشعر بها على شفتي مجدداً
‫‫‫طعم العسل
‫‫‫أحلى بكثير من النبيذ"
‫‫‫لطالما امتلكت رؤيا
‫‫‫أني أريد التقاط صور للوجوه المميزة،
‫‫‫التي يمكنها أن تحكي حكاية خلف القناع.
‫‫‫تخيل ما وراء هذا الشاب القوي، "جون لينون".
‫‫‫وما وراء المضحك "بول" المازح.
‫‫‫أو اللطيف الجميل الصغير "جورج".
‫‫‫كان "جورج" بعمر 17 عاماً فقط،
‫‫‫ولكنه كان هادئاً،
‫‫‫كان ينظر في وجهك مباشرة،
‫‫‫كان مضحكاً،
‫‫‫وكان المحفز في الفرقة.
‫‫‫كان "بول" و"جون" مختلفان جداً.
‫‫‫وكان "جورج" يضيف السلام للمجموعة.
‫‫‫لم يكن "رينغو" معهم وقتها،
‫‫‫لأن "بيت بيست" كان يعزف على الطبل.
‫‫‫و"ستيوارات" كان جانبياً،
‫‫‫ولكن "جورج" كان في المنتصف،
‫‫‫بين هاتين الشخصيتين.
‫‫‫بعد وفاة "ستيوارت" ‫‫‫اهتم بي "جون" و"جورج" حقاً.
‫‫‫كانا يأتيان لرؤيتي في منزلي.
‫‫‫و...
‫‫‫كان اقتراح "جون" في الحقيقة.
‫‫‫قال "جون"، "أيمكنني أن أرى أين كان يرسم؟"
‫‫‫فقلت له، "بالطبع يمكنك."
‫‫‫في تلك اللحظة، كان يجب أن أصورهم.
‫‫‫وأمسكت بهذا الكرسي القديم ووضعته هناك.
‫‫‫وكان "جون" مليئاً بالمشاعر،
‫‫‫تواجده في الغرفة ذاتها ‫‫‫التي كان يرسم فيها صديقه.
‫‫‫كاد أن ينفجر باكياً.
‫‫‫وكان "جورج"... قلقاً قليلاً.
‫‫‫فقلت لـ"جورج"، "قف خلفه."
‫‫‫يمكنك أن ترى السرعة
‫‫‫التي فهم بها "جورج" الموضوع...
‫‫‫الموت والحياة.
‫‫‫كان قد بلغ الـ18 مؤخراً.
‫‫‫وحين تنظر إلى الصورة وترى عينيه،
‫‫‫مليئتان بالحماية تجاه "جون".
‫‫‫وكان "جون" ممزقاً وهو جالس هناك.
‫‫‫ويمكنك رؤية هذا في وجهه.
‫‫‫لقد تبرعت بهذا الغيتار.
‫‫‫هذا هو.
‫‫‫"ذلك الفتى
‫‫‫رمى حبي
‫‫‫سيندم على ذلك ذات يوم
‫‫‫هذا الفتى يريد استعادتك
‫‫‫ذلك الفتى
‫‫‫لا يناسبك
‫‫‫رغم أنه قد يريدك أيضاً"
‫‫‫ولكنها أغنية جميلة. ليست سيئة.
‫‫‫"هذا الفتى يريد استعادتك"
‫‫‫كان نظر "جون" ضعيفاً جداً ‫‫‫ولكنه لم يضع نظاراته قط،
‫‫‫فلم يتمكن من رؤية أي شيء.
‫‫‫"وهذا الفتى
‫‫‫سيكون سعيداً
‫‫‫بحبك وحسب"
‫‫‫أغنية مزدوجة.
‫‫‫"ولكن،
‫‫‫ذلك الفتى لن يكون سعيداً
‫‫‫حتى يراك تبكين"
‫‫‫كأننا كنا ننتظر أن ننطلق.
‫‫‫ولم نتمكن من الذهاب حتى يصبح ‫‫‫كل أعضاء "البيتلز" داخل الكادر.
‫‫‫كان "رينغو" عضو الفرقة.
‫‫‫هو لم يدخل في الفيلم ‫‫‫حتى ذلك المشهد بالتحديد.
‫‫‫كنا دائماً،
‫‫‫متوترين قليلاً قبل كل خطوة صعود على السلم.
‫‫‫وهذا كان الشيء الجيد ‫‫‫بتواجدنا الأربعة معاً.
‫‫‫تشاركنا التجربة جميعنا.
‫‫‫كم عضواً من فرقة "البيتلز" ‫‫‫يتطلب لتغيير مصباح؟
‫‫‫4!
‫‫‫"كان عمرها 17 فقط
‫‫‫تفهم مقصدي
‫‫‫والطريقة التي نظرت بها كانت لا تُقاوم
‫‫‫فكيف يمكنني الرقص مع غيرها
‫‫‫منذ أن رأيتها تقف هناك؟"
‫‫‫لقد دخلنا وحسب، كنا صعاليك في الحقيقة.
‫‫‫تفهم مقصدي؟ كنا أشبه بصعاليك.
‫‫‫كنا ندخل. كنا ممتنين جداً ‫‫‫لوجودنا في سجل الفينيل.
‫‫‫فكرة الحصول على ألبوم.
‫‫‫وثم حين صعدت في قوائم أنجح الأغاني ‫‫‫في "إنجلترا"،
‫‫‫كنا نوقف السيارة،
‫‫‫لأنك كنت تعرف متى سيتم إذاعتها.
‫‫‫"بي بي سي" في 4:19.
‫‫‫"أوقف السيارة!"
‫‫‫وكنا نستمع للأغنية
‫‫‫وثم نكمل طريقنا إلى الحفلة.
‫‫‫"الآن لن أرقص مع واحدة أخرى
‫‫‫منذ رأيتها تقف هناك"
‫‫‫هل تسبب الاستمرار بالعيش والعمل سوية
‫‫‫بأي حساسيات بينكم؟
‫‫‫لا. في الحقيقة هذا كان من حسن حظنا، ‫‫‫لأننا كنا...
‫‫‫نحن مع بعض منذ 40 عاماً.
‫‫‫نحن أصدقاء منذ فترة طويلة،
‫‫‫فلا نزعج بعضنا بقدر ما نستطيع.
‫‫‫أعتقد أن شخصاً ما في الخارج حياك.
‫‫‫لا، هذا "جورج".
‫‫‫هذا أنا.
‫‫‫نعم، في الحقيقة إنها أمي.
‫‫‫على أمك أن تأتي إلى "إيرلندا" لكي تراك؟
‫‫‫نعم!
‫‫‫"لقد رقصنا طيلة الليل
‫‫‫وضممنا بعضنا بقوة
‫‫‫وسرعان ما وقعت في حبها
‫‫‫الآن، لن أرقص مع واحدة أخرى"
‫‫‫هل تجدون صعوبة ‫‫‫في الحفاظ على صورتكم العلنية؟ فقط...
‫‫‫- لا. ‫‫‫- أي صورة؟
‫‫‫صورتنا هي نحن، على طبيعتنا.
‫‫‫لم نحاول أن نصنع صورة.
‫‫‫حدثت بشكل عفوي. فلسنا مضطرين للحفاظ عليها.
‫‫‫بل نبقى على طبيعتنا.
‫‫‫- صحيح يا "رينغو"؟ ‫‫‫- نحن علينا ذلك.
‫‫‫- لست واثقاً من الاثنين الآخرين. ‫‫‫- أعني إنهما الآخرين
‫‫‫الذين نقلق بشأنهما.
‫‫‫الجو العام، كلنا أحببناه.
‫‫‫راق لنا، ولكن كما تعرف،
‫‫‫في الفرقة كنا نمتلك شخصيات مختلفة.
‫‫‫توقفنا عند مقهى للسيارات.
‫‫‫لنتناول بعض الشحم.
‫‫‫لا. كان "بول" يحمل المفاتيح ‫‫‫وكان "جورج" يجلس خلف المقود،
‫‫‫مع خروجنا.
‫‫‫فجرت مجادلة لما لا يقل عن ساعة ونصف.
‫‫‫"المفاتيح معي"، "وأنا أجلس خلف المقود."
‫‫‫وكان علينا الجلوس هناك وخوض هذا،
‫‫‫لأن لا أحد سيتنازل للآخر.
‫‫‫"المفاتيح معي"، "وأنا خلف المقود."
‫‫‫"أرجوك استمعي لي إن أردت أن تبقي لي
‫‫‫لا أتحمل مشاعري، سوف يجن جنوني
‫‫‫سوف أخذلك
‫‫‫- أخذلك. ‫‫‫- وأتركك وحيدة
‫‫‫سو أخذلك وأتركك وحيدة
‫‫‫لأني أخبرتك من قبل
‫‫‫لا يمكنك أن تفعلي هذا
‫‫‫لا يمكنك أن تفعلي هذا"
‫‫‫"أمي وأبي العزيزان،
‫‫‫الحفلات كانت تجري بشكل رائع، ‫‫‫والجميع كان يتصرف بجنون.
‫‫‫وفي كل مكان نذهب إليه، يرافقنا حوالي
‫‫‫20 شرطياً دراجاً.
‫‫‫لدينا سيارتا كاديلاك في كل مكان،
‫‫‫لكن الليلة، حين انتهينا من الحفلة وخرجنا،
‫‫‫لم تكن السيارات موجودة وانتقلت لباب آخر.
‫‫‫لذلك فقد عدنا إلى الداخل ‫‫‫حتى نتمكن من الخروج.
‫‫‫خرج كل الأولاد من الحفلة
‫‫‫وشاهدوا السيارتين متوقفتين وهجموا عليهما
‫‫‫وقفزوا فوقهما.
‫‫‫اُضطر السائق للخروج ‫‫‫وتدمرت السيارتين بالكامل،
‫‫‫وهبط السقف على المقاعد.
‫‫‫إحدى الفتيات سقطت من كوة أحد أسطح المباني
‫‫‫وتم إدخال 45 آخرين إلى المستشفى.
‫‫‫في النهاية، هربنا في سيارة إسعاف،
‫‫‫لكن لا تقلقي، ‫‫‫لأن لا أحد يستطيع أن يقترب منا،
‫‫‫مع وجود الشرطة ورجال الأمن."
‫‫‫"لدي شيء لأقوله وربما يؤلمك
‫‫‫إن أمسكت بك تكلمين ذلك الشاب ثانية
‫‫‫سوف أخذلك
‫‫‫وأتركك وحيدة
‫‫‫لأني أخبرتك من قبل
‫‫‫أنه لا يمكنك أن تفعلي هذا"
‫‫‫أي ممثلين ترغبون بلقائهم في "هوليوود"؟
‫‫‫"بول نيومان".
‫‫‫أي ممثلات؟
‫‫‫"جين مانسفيلد".
‫‫‫كنا في العشرينيات من أعمارنا، ‫‫‫وكنا نستمتع بالأمر.
‫‫‫الجانب الجيد من الأمر ‫‫‫كان أنه يمكنك أن تذهب لتتسوق حقاً!
‫‫‫كانت هناك جملة رائعة أن "البيتلز"...
‫‫‫لديهم يوم عطلة في الشهر.
‫‫‫وفي يوم عطلتهم، ‫‫‫كان يحكم "بول" في مسابقات الجمال.
‫‫‫"الجميع أخضر
‫‫‫لأنني أنا من فاز بحبك
‫‫‫ولكن لو شاهدوك
‫‫‫تتحدثين بهذه الطريقة
‫‫‫سيضحكون علي فأرجوك استمعي لي
‫‫‫إن أردت أن تبقي لي
‫‫‫لا يمكنني مقاومة مشاعري، سوف يجن جنوني
‫‫‫- سوف أخذلك. ‫‫‫- أخذلك
‫‫‫وأتركك وحيدة
‫‫‫سأخذلك وأتركك وحيدة"
‫‫‫امتلكت فرقة "البيتلز" سيارة واحدة فقط ‫‫‫وغرفتين في أي فندق، بينهم.
‫‫‫أصبحنا أقرب لبعض.
‫‫‫كلما اشتهرنا أكثر، أصبحنا مقربين أكثر.
‫‫‫لأنه من اللحظة التي تغادر فيها أمان شقتك،
‫‫‫يبدأ الضغط.
‫‫‫الناس يريدون حصة منك، يريدون الكلام، ‫‫‫يريدون أخذ صورة، يريدون...
‫‫‫لذلك فقد صحبنا بعضنا.
‫‫‫حين أتينا إلى "نيويورك" لأول مرة، ‫‫‫إنها قصة عظيمة،
‫‫‫لأننا حظينا بطابق كامل في "بلازا".
‫‫‫"أيها (البيتلز) نرجوكم أن تبقوا هنا للأبد"
‫‫‫ونحن الأربعة
‫‫‫انتهى بنا الأمر في الحمام.
‫‫‫كنا نجلس هناك نقول لبعضنا، ‫‫‫"كيف حالك؟ ما الذي يجري؟"
‫‫‫لكي نرتاح من الضغط الرهيب.
‫‫‫"المال لا يشتري كل شيء، هذه حقيقة
‫‫‫ما لا يشتريه لا يمكنني الاستفادة منه
‫‫‫- هذا ما أريده ‫‫‫- هذا ما أريده
‫‫‫هذا ما أريده"
‫‫‫الأغنية التالية التي نرغب بغنائها...
‫‫‫- "جون"! ‫‫‫- اخرسي. سأقتلك.
‫‫‫هي أغنيتنا الأحدث.
‫‫‫أو ضجتنا الإلكترونية الأخيرة، ‫‫‫هذا يعتمد على أي صف تقفون إلى جانبه.
‫‫‫"هذا ما أريده ‫‫‫هذا ما أريده"
‫‫‫"البيتلز"
‫‫‫"هذا ما أريده
‫‫‫هذا ما أريده"
‫‫‫هل أصبح كل منكم من أصحاب الملايين؟
‫‫‫لا، هذه إشاعة سخيفة أخرى. أتمنى ذلك.
‫‫‫حسناً إذن، أين يذهب كل المال؟
‫‫‫الكثير منه يذهب إلى جلالتها.
‫‫‫هي مليونيرة.
‫‫‫"هذا ما أريده
‫‫‫هذا ما أريده
‫‫‫هذا ما أريده"
‫‫‫"هذا الصباح، سنذهب إلى (ويلينغتن).
‫‫‫قدمنا أغانينا هنا في (سيدني)، ‫‫‫وقد كانت أكبر حفلة على الإطلاق.
‫‫‫يدور المسرح كل 3 دقائق ‫‫‫وعلينا أن نمشي في الممرات،
‫‫‫كالملاكمين للوصول إلى المسرح.
‫‫‫في المنزل الأول لكمت رجل شرطة،
‫‫‫لأنه كان يدفعني بقوة.
‫‫‫وبعض الفتيان أمسكوا بي مرة واحدة ‫‫‫حين كنت أحاول النزول عن المسرح.
‫‫‫كنت أشتم أحد رجال الشرطة.
‫‫‫آسف.
‫‫‫وفي وقت لاحق، أتى القائد واعتذر لي.
‫‫‫بعد العرض كانت هناك حفلة في الفندق ‫‫‫من أجل عيد ميلاد (بول)."
‫‫‫الأمر رائع في البداية،
‫‫‫نحن مشهورون،
‫‫‫نحصل على مقاعد جيدة في المطاعم
‫‫‫والأشياء تصبح أكبر وأسرع.
‫‫‫كل هذا عظيم. وثم...
‫‫‫تريد أن ينتهي كل هذا.
‫‫‫شكراً جزيلاً لكم.
‫‫‫هذه الأغنية...
‫‫‫هذه الأغنية التي نرغب بغنائها الآن...
‫‫‫تناضل من أجلها، وحين تحصل عليها،
‫‫‫تريدها أن تنتهي، ولكنها لا تنتهي.
‫‫‫هذه هي الصفقة.
‫‫‫نحن نحب المعجبين ‫‫‫ونستمتع بقراءة ما يكتب عنا،
‫‫‫ولكن بين وقت وآخر،
‫‫‫لا تدرك أن الأمر يتعلق بك نفسك.
‫‫‫ترى صورك في المقالات عن...
‫‫‫"جورج هاريسون"، "رينغو ستار"، ‫‫‫و"بول" و"جون"،
‫‫‫ولكنك لا تقول لنفسك في الحقيقة، "هذا أنا.
‫‫‫أنا في الصحيفة."
‫‫‫هذا غريب.
‫‫‫كأنه شخص مختلف.
‫‫‫"سأكتب رسالة قصيرة ‫‫‫وسأرسلها لمنسق الأغاني المحلي
‫‫‫إنها أغنية صغيرة صاخبة ‫‫‫أريد لمنسق الأغاني أن يشغلها
‫‫‫شغلها يا (بيتهوفن) ‫‫‫يجب أن أسمعها مجدداً أليوم
‫‫‫حرارتي ترتفع وصندوق الموسيقى قد انفجر"
‫‫‫هل تعرف أين كنت في مثل هذا الوقت ‫‫‫من الأسبوع الماضي؟
‫‫‫لا. لا أملك أي فكرة.
‫‫‫لا أعرف حتى ما اليوم.
‫‫‫- لا تعرف ما اليوم؟ ‫‫‫- لا. ما اليوم؟
‫‫‫لقد ذهبنا إلى قاعة "هوليوود" ‫‫‫وقدمنا الحفلة التي كانت رائعة.
‫‫‫وقد كان المكان مدهشاً.
‫‫‫المقاعد تصعد على جانبي تلة كبيرة.
‫‫‫العقيد "طوم باركر"، مدير أعمال "إلفيس"، ‫‫‫قدم لزيارتنا،
‫‫‫وقدم لنا أحزمة جلدية وقرابات.
‫‫‫شيء يتعلق برعاة البقر.
‫‫‫وعربات صغيرة مغطاة، وهي مصابيح تلفزيون.
‫‫‫كان لطيفاً أيضاً ‫‫‫وقال إن "إلفيس" يريد لقاءنا
‫‫‫وقد دعانا إلى منزله في "ممفيس"، "تينيسي".
‫‫‫الليلة تمت دعوتنا إلى منزل "بيرت لانكستر"
‫‫‫وقد رحب بنا كثيراً.
‫‫‫منزله مذهل وقد كلفه مليون دولار.
‫‫‫سبحت في مسبحه، وكان رائعاً.
‫‫‫وساخن مثل الحمام تقريباً.
‫‫‫بعد ذلك، أراد موظفو "جنرال آرتيسيتس" ‫‫‫والذين ينظمون الجولة،
‫‫‫منا أن نذهب إلى مكان اسمه "ويسكي أ غو غو"،
‫‫‫في قطاع "سانسيت".
‫‫‫قالوا إنه مكان رائع ولن يتم إزعاجنا.
‫‫‫وصلنا إلى هناك وشققنا طريقنا
‫‫‫مع "مال" وبعض الرجال الأقوياء، ‫‫‫إلى طاولة كان يجلس عليها "جون" و"ديريك".
‫‫‫و"جين مانسفيلد".
‫‫‫بهذا الوقت، وبعد شق طريقنا عبر الجماهير،
‫‫‫شعرت بالانزعاج ‫‫‫وسكبت بعض الكولا على أحد المصورين.
‫‫‫كلنا شققنا طرق العودة ‫‫‫وقفزنا في السيارة وعدنا إلى البيت.
‫‫‫كانت معاناة وقد بقينا هناك لـ10 دقائق.
‫‫‫هل تفهمون لماذا لا نزعج أنفسنا ‫‫‫بالخروج الآن.
‫‫‫كيف تعامل "جورج" مع الأمر؟
‫‫‫كان "جورج" يملك شخصيتين منفصلتين مميزتين.
‫‫‫لديه الشخصية المحبة اللطيفة
‫‫‫والشخصية الغاضبة.
‫‫‫كان أبيض وأسود لدرجة كبيرة.
‫‫‫إن كنتم ستسايرون أي تغيير في الذوق.
‫‫‫لا.
‫‫‫لا يمكنك أن تعرف لأن لدينا...
‫‫‫- نحن نتغير بأي حال، صحيح؟ ‫‫‫- نعم.
‫‫‫نأمل أنكم استمعتم بالحفلة الليلة. ‫‫‫هل استمتعتم بها؟
‫‫‫"هناك ضباب فوق (لوس أنجلوس)
‫‫‫وأصدقائي قد تاهوا
‫‫‫يقولون إنه سينقشع قريباً
‫‫‫الآن فقدوا أنفسهم بدلاً من ذلك
‫‫‫أرجوك لا تطل..."
‫‫‫كنت رئيس تسجيلات "بارلوفون"
‫‫‫وقد كرست نفسي في السنوات السابقة
‫‫‫لتطوير "بارلوفون" كعلامة كوميدية.
‫‫‫"(جورج مارتن)"
‫‫‫في الحقيقة، حين ضمنا "بريان إيبستاين" ‫‫‫عن يأس،
‫‫‫أو أملت أن نضمه نحن،
‫‫‫شعر أنه قد وصل إلى الحضيض، ‫‫‫لأنه جرب كل الشركات
‫‫‫والآن انتهى به الأمر في علامة كوميدية.
‫‫‫التقيت بأعضاء "البيتلز" لأول مرة في 1962.
‫‫‫لم تعجبني كثيراً الأغاني الأولى لهم.
‫‫‫لم أميز الأصوات.
‫‫‫كان شيئاً لم أسمعه من قبل.
‫‫‫فنظرت لهؤلاء الشباب الأربعة وقلت لنفسي،
‫‫‫"لا أحد منهم يتميز أكثر من الباقين."
‫‫‫وعلي أن أحسم قراري، في عقلي السخيف،
‫‫‫من سيكون المغني الرئيسي.
‫‫‫فجأة أدركت أني سأضمهم كما هم، كمجموعة.
‫‫‫ليذهب المغني الرئيسي إلى الجحيم.
‫‫‫سيغنون معاً.
‫‫‫لذلك كنا نعاني مع الصوت قليلاً.
‫‫‫وقلت للفتيان،
‫‫‫بعد أن قمنا بعدة تجارب بأغاني غير مميزة،
‫‫‫قلت، "تعالوا إلى غرفة التحكم واسمعوا
‫‫‫لتعرفوا ماذا كنا نفعل.
‫‫‫وإن كان هناك ما لا يعجبكم، أخبرونا."
‫‫‫وكان "جورج" هو من بادر.
‫‫‫وقال،
‫‫‫"لا تعجبني ربطة عنقك كبداية."
‫‫‫وقد ارتعب البقية، قالوا لأنفسهم، ‫‫‫"يا إلهي، إنه يفسد الأمر."
‫‫‫ولكن بالطبع أنا بدأت بالضحك.
‫‫‫اعتبرت قوله مبتذلاً جداً ‫‫‫ومضحكاً جداً بحيث...
‫‫‫لقد حببني به في تلك المرحلة.
‫‫‫"أمنحها كل حبي
‫‫‫هذا كل ما أفعله
‫‫‫وإن رأيت حبي
‫‫‫ستحبها أيضاً
‫‫‫أحبها"
‫‫‫أنا و"جون" نؤلف الأغاني ‫‫‫قبل الاستوديو بأسبوع.
‫‫‫يتصل بنا "بريان إيبستاين" ويقول،
‫‫‫"ستدخلون الاستديو الأسبوع المقبل. ‫‫‫لديكم أسبوع عطلة."
‫‫‫ونحن نقول، "مرحى!"
‫‫‫يقول، "ولكن عليكم أن تؤلفوا الألبوم."
‫‫‫ونقول، "مرحى!"
‫‫‫لذلك كنا...
‫‫‫نؤلف أغنية كل يوم
‫‫‫كي نحصل على 7 أغاني تقريباً لنسجلها،
‫‫‫وهذا كان كافياً لكي نبدأ.
‫‫‫وكنا ندخل الاستديو في الـ10 صباحاً...
‫‫‫وهذه تكون أول مرة
‫‫‫يسمع فيها "رينغو" و"جورج" أي من الأغاني.
‫‫‫إلى هذه الدرجة كانا بارعين.
‫‫‫وأنا و"جون" نقول، "الأغنية هكذا."
‫‫‫"هي تحبك، نعم..."
‫‫‫أو أياً ما كانت.
‫‫‫وهما يقولان...
‫‫‫كان "جورج" يوافق النغمات. ‫‫‫كان... دون أن يكتبها.
‫‫‫كأنه يقول، "نعم، لأني أفهم ما تفعلانه.
‫‫‫لأني واحد منكم.
‫‫‫لم أكتبها، ولكني أفهم ماذا فعلتم."
‫‫‫وكان "رينغو" يقف حاملاً عصيه...
‫‫‫ويقوم بحركة صغيرة.
‫‫‫كنت في الحقيقة أفكر بأغنيتي "وأنا أحبها."
‫‫‫"وقد منحتها كل حبي..."
‫‫‫كان لدي هذا، ولكن "جورج" يدخل بـ...
‫‫‫الآن، أنت تفكر بهذا. هذه هي الأغنية.
‫‫‫ولكنه ابتكر هذا في الجلسة.
‫‫‫لأنه يعرف النغمات، وقال،
‫‫‫"حسناً، تعرفون"، ونحن قلنا، ‫‫‫"تحتاج إلى لازمة."
‫‫‫أنا لم أؤلف هذا.
‫‫‫حين كنا نجتمع في الاستديو، ‫‫‫أياً من ألف الأغنية
‫‫‫يكون الرئيس بإرشاد الآخرين.
‫‫‫بما أن "بول" و"جون" هما مؤلفا الأغاني،
‫‫‫وفي تلك المرحلة،
‫‫‫لم يظهر "جورج" نفسه كمؤلف أغاني،
‫‫‫فهما كانا القوة المسيطرة.
‫‫‫كان كل من "جورج" و"رينغو" ‫‫‫خلف "بول" و"جون" قليلاً،
‫‫‫لأن "بول" و"جون" ‫‫‫كانا المؤلفين والمغنيين الرئيسيين.
‫‫‫أعتقد أن "جورج" ‫‫‫كان يميل إلى الوحدة في الحقيقة.
‫‫‫ولأنه كان خارج الفريق ‫‫‫الذي يقدم الأغاني الناجحة.
‫‫‫كان كل من "بول" و"جون" ‫‫‫ينافسان بعضهما بالأغاني.
‫‫‫وتعاونهما كان أشبه بمنافسة
‫‫‫أكثر منه تعاوناً، في الحقيقة.
‫‫‫يقوم أحدهما بشيء، فيقول الآخر،
‫‫‫"يا إلهي، أعتقد أنه يمكنني القيام ‫‫‫بما هو أفضل من هذا، سأحاول صنع شيء أفضل."
‫‫‫كان "جورج" منفرداً. لم يكن يعمل مع أحد.
‫‫‫الموضع الغريب الذي كنت فيه، بطرق عديدة،
‫‫‫تركيز الانتباه كان على "البيتلز"،
‫‫‫بهذا المعنى فقد كنت جزءاً منه.
‫‫‫ولكن من خلال وجودي معهم...
‫‫‫ظهر اتجاه معين، وهو "جون" و"بول".
‫‫‫"حسناً، نحن الأساس وأنتما احذرا."
‫‫‫لا تنس أني قضيت 10 سنوات ‫‫‫في المقعد الخلفي لليموزين معهم.
‫‫‫بهذه السرعة تقريباً.
‫‫‫"دونت باذر مي". هذه...
‫‫‫إعادة التسجيل، المحاولة 10.
‫‫‫"دونت باذر مي" كانت أول أغنية، مجدداً.
‫‫‫بشكل أـساسي كانت تمريناً
‫‫‫لمعرفة إن كنت أستطيع تأليف أغنية،
‫‫‫لأني قلت لنفسي، ‫‫‫"إن تمكن (جون) و(بول) من التأليف،
‫‫‫فلا بد أن الجميع يستطيعون التأليف."
‫‫‫2، 3، 4.
‫‫‫"منذ رحلت لا أريد أن يكلمني أحد"
‫‫‫انتظر، إنها تسير...
‫‫‫- المحاولة 12. ‫‫‫- 1، 2...
‫‫‫ألفتها في فندق في "بورنماوث".
‫‫‫كنا نقيم موسماً صيفياً، ‫‫‫وكنت مريضاً في السرير.
‫‫‫ربما لذلك كانت "لا تزعجني".
‫‫‫- نعم. ‫‫‫- ولكنها ليست أغنية جيدة جداً،
‫‫‫ولكنها على الأقل أظهرت لي
‫‫‫أن كل ما أحتاج إليه هو الاستمرار بالتأليف، ‫‫‫وربما ذات يوم سوف...
‫‫‫أؤلف شيئاً جيداً.
‫‫‫ولكني ما زلت أشعر حتى هذه اللحظة،
‫‫‫ما زلت أقول لنفسي، ‫‫‫أتمنى لو أتمكن من تأليف شيء جيد.
‫‫‫"منذ رحلت لا أريد أن يكلمني أحد
‫‫‫لم يعد الوضع كما كان ولكني الملوم ‫‫‫وهذا واضح
‫‫‫فابتعدوا، اتركوني وشأني، لا تزعجوني
‫‫‫لا أصدق أنها تركتني وحدي
‫‫‫من غير الصائب أن أبقى وحيداً كل ليلة
‫‫‫لا أملك وقتاً لكم الآن، لا تزعجوني
‫‫‫أعرف أني لن أعود كما كنت
‫‫‫إن لم أستعدها مجدداً
‫‫‫لأني أعرف أنها ستظل
‫‫‫الفتاة الوحيدة المناسبة لي"
‫‫‫حين شاهدت "جورج" و"باتي" سوية،
‫‫‫الطريقة التي يتوافقان فيها مع "البيتلز"، ‫‫‫كل الألفة بينهما
‫‫‫بدت أشبه بـ"كاميلوت".
‫‫‫كأنهما...
‫‫‫وأنا كنت "لانسلوت"، بطريقة ما.
‫‫‫أنا كنت الذئب الوحيد
‫‫‫لا أملك أي اتجاه.
‫‫‫"(إريك كلابتون)"
‫‫‫شاهدت "البيتلز" يعزفون ‫‫‫في "هاميرسميث أوديون"
‫‫‫حين كنت في قاع القائمة في "ياردبيردز".
‫‫‫هذه الفرقة كانت... كانوا أشبه بشخص واحد.
‫‫‫كانت ظاهرة غريبة في الحقيقة،
‫‫‫كانوا يبدون كأـنهم يتحركون سوية ‫‫‫ويفكرون سوية.
‫‫‫كانوا أشبه بوحدة أسرية.
‫‫‫كنت أشعر بالشك حيال ما ينوونه
‫‫‫ولكن حين شاهدتهم يعزفون، ‫‫‫شعرت بأن موهبتهم تغمرني.
‫‫‫بدا كل واحد منهم ممتلكاً القدر الكبير
‫‫‫من القدرات الموسيقية الخاصة بهم.
‫‫‫ولكن الجزء المحزن هو،
‫‫‫أن لا أحد استمع لهم،
‫‫‫وأن جمهورهم، والذي ثقفوه كما أعتقد،
‫‫‫كان عبارة عن فتيات بعمر الـ12 عاماً.
‫‫‫كان من الواضح أنه مجدد.
‫‫‫"جورج"، بالنسبة لي،
‫‫‫كان يأخذ عناصر محددة ‫‫‫من موسيقى "آر آند بي" والروك،
‫‫‫والروكابيلي،
‫‫‫من أجل خلق شيء فريد من نوعه.
‫‫‫كانوا كريمين مع الجميع.
‫‫‫خصصوا وقتاً للحضور والتحدث مع الجميع.
‫‫‫لم أشعر بالتهديد نهائياً،
‫‫‫لأني امتلكت الكثير من الثقة بالنفس
‫‫‫بالتفكير بمبدئي الخاص بي المتمثل
‫‫‫بالبلوز التبشيري، كما كان بالتحديد.
‫‫‫ولم أكن أبحث عن أي خدمات من أي شخص.
‫‫‫واعتبرني "جورج" نداً،
‫‫‫لأني امتلكت مستوى معين ‫‫‫من الاحترافية حتى وقتها
‫‫‫رآه فريداً من نوعه أيضاً.
‫‫‫اختار "جورج" الانتقال إلى منزل في "إيشر".
‫‫‫و"إيشر" تقع شمال المنطقة ‫‫‫التي ولدت أنا فيها بـ8 أميال.
‫‫‫أصبحنا أصدقاء وصرت أزورهم هناك.
‫‫‫وخُلقت علاقة بسبب الموسيقى ‫‫‫وبسبب طبيعتنا كأشخاص.
‫‫‫أعتقد أن أذواقنا كانت متشابهة جداً أيضاً.
‫‫‫كما تعلم، الأشياء السطحية،
‫‫‫السيارات والثياب، ولكن...
‫‫‫والنساء كما واضح.
‫‫‫لكني أعتقد أن ما قد راق لـ"جورج" بخصوصي
‫‫‫هو حقيقة أنني كنت حراً.
‫‫‫وأعتقد أنه بالتأكيد كان يتساءل
‫‫‫إن كان في المكان الصحيح ‫‫‫بسبب وجوده في فرقة.
‫‫‫لأن سياسة الفرق صعبة.
‫‫‫كان يوجد الكثير المتعلق بما كان يمتلكه،
‫‫‫وهو أمر حدسته عليه،
‫‫‫وهناك الكثير المتعلق بما أنا أمتلكه ‫‫‫وكان يحسدني عليه.
‫‫‫ما الذي كنت تحسده عليه؟
‫‫‫أعتقد، المال، المكانة.
‫‫‫الأشياء التقليدية.
‫‫‫"البيتلز"، بالله عليك.
‫‫‫في البدايات، الشيء الجيد ‫‫‫في كونك صديق "جورج"
‫‫‫كان إلى حد ما الوجود تحت أضواء
‫‫‫هذه الإبداعية الهائلة.
‫‫‫نرغب بأن نكمل مع أغنية ‫‫‫لم تدخل في ألبومنا الأخير.
‫‫‫عنوان الألبوم "رابر سول"،
‫‫‫والأغنية التي يغنيها عازف الغيتار "جورج"،
‫‫‫اسمها "إف آي نيديد صاموان".
‫‫‫"لو احتجت من أحبه
‫‫‫فأنت التي سأفكر بها
‫‫‫لو احتجت لأحد
‫‫‫لو كان لدي المزيد من الوقت لأقضيه
‫‫‫أعتقد أني سأكون معك يا صديقتي
‫‫‫لو احتجت أحداً"
‫‫‫هذا يروق للقلب الأنثوي،
‫‫‫قلب فتاة صغيرة
‫‫‫تعبد الحب وإلهة الحب
‫‫‫وأبطال الحب.
‫‫‫وهذا يلعب دوراً مسيطراً في حياتها.
‫‫‫وهكذا فإن الأغلبية الساحقة ‫‫‫من المعجبين هن فتيات،
‫‫‫يذهبن إلى هناك ليتعبدن عند ضريح الإلهة
‫‫‫أو الإله البطل الشاب، ‫‫‫كما كانوا يفعلون في الأزمنة القديمة.
‫‫‫شاهدت هذا حاضراً بقوة
‫‫‫مع عزف "البيتلز"
‫‫‫أمام 2000 أو 3000 فتاة صغيرة في "مانشستر".
‫‫‫باستثناء صحفي آخر، ‫‫‫فقد كنت الذكر الوحيد في الجمهور،
‫‫‫ولم أشهد شيئاً مشابهاً في حياتي قط.
‫‫‫لو أني واجهت 10 آلاف وحشاً ‫‫‫من وحوش بحيرة "لوخ نيس"،
‫‫‫ما كنت لأُذهل كما ذهلت أمام
‫‫‫هذا الصفير والنواح والاستحواذ على الروح
‫‫‫من قبل هذه الفتيات الصغيرات.
‫‫‫هل توافق أن التفاني
‫‫‫الذي تجذبه الفرقة ذو طبيعة دينية؟
‫‫‫"(تايم) - المجلة الإخبارية الأسبوعية ‫‫‫هل الله ميت؟"
‫‫‫لا.
‫‫‫لماذا هي ليست كذلك؟
‫‫‫لماذا تعتقد أنها كذلك؟
‫‫‫الحماسة والإثارة...
‫‫‫هل تعتبر جماهير كرة القدم متدينة أيضاً،
‫‫‫أو المتعصبين لكرة القدم
‫‫‫متدينون كمتعصبي "البيتلز"؟
‫‫‫لا أعتقد ذلك.
‫‫‫"(لينون) يخلص"
‫‫‫معيار يقسم الأجيال بحدة أكثر من غيره.
‫‫‫الدين.
‫‫‫تتسع الفجوة بين الطلاب الجامعيين وأهاليهم.
‫‫‫كان السؤال
‫‫‫إن كان الانتماء لدين منظم
‫‫‫مهم لحياة المرء.
‫‫‫9 من بين 10 آباء يقولون نعم.
‫‫‫4 من أصل 10 طلاب فقط يقولون إن الدين مهم.
‫‫‫وكلما ازداد تطرف الشباب سياسياً
‫‫‫كلما زاد احتمال أن يرفض قيمة الدين ‫‫‫في مجتمع الراشدين.
‫‫‫ولكن الفجوة موجودة بغض النظر عن السياسية
‫‫‫"هل يؤمن أعضاء (البيتلز) بالله؟"
‫‫‫بعض الملاحظات المنسوبة إليكم
‫‫‫في بعض الصحف،
‫‫‫في الإعلام هنا، ‫‫‫تتعلق بالملاحظة التي أبديتها
‫‫‫بمقارنة الشعبية النسبية ‫‫‫لـ"البيتلز" بالمسيح،
‫‫‫وأن "البيتلز" محبوبون أكثر،
‫‫‫هذا خلق ضجة واستياءً في هذا البلد.
‫‫‫هلا وضحت الملاحظة؟
‫‫‫لقد وضحتها 800 مرة.
‫‫‫كان يمكنني قول تلفاز أو أي شيء آخر.
‫‫‫وهذا أوضح ما يمكن.
‫‫‫هناك أدلة أخرى أن الدين القديم
‫‫‫يتعرض لهجوم.
‫‫‫المبشر "بيلي غراهام" ذهب إلى "لندن"،
‫‫‫على أمل أن يمنع "أنجلترا" من الارتداد.
‫‫‫خلال العملية كاد أن يغرق بالخطيئة ‫‫‫في شارع "سوهو".
‫‫‫وأعتقد أن جزءاً كبيراً مما نراه
‫‫‫وسط الشباب اليوم هو في الحقيقة بحث روحاني.
‫‫‫هؤلاء الشباب يبحثون عن عقيدة ليؤمنوا بها،
‫‫‫وأغنية ليغنوها وقضية ليخدموها.
‫‫‫"احفر رقمك على جداري
‫‫‫وربما سيصلك اتصل مني
‫‫‫لو احتجت لشخص ما"
‫‫‫قبل أن ننجح إلى حد ما، كما يقولون،
‫‫‫كان المال جزءاً من الهدف، ولكنه لم يكن...
‫‫‫"دعونا نحصل على بعض المال."
‫‫‫ولكننا نوعاً ما حصلنا...
‫‫‫فجأة حصلنا على المال،
‫‫‫وحينها لم يكن الأمر رائعاً.
‫‫‫بحصولنا على المال ‫‫‫اكتشفنا أن المال لم يكن الحل،
‫‫‫لأننا نملك الكثير من الأشياء المادية
‫‫‫التي يقضي الناس حياتهم كلها للحصول عليها.
‫‫‫تمكنا من الحصول عليها في عمر مبكر.
‫‫‫وكان الأمر جيداً في الحقيقة، ‫‫‫لأننا عرفنا أن هذا لم يكن الهدف.
‫‫‫ما زال هناك شيء مفقود.
‫‫‫وهذا الشيء هو ما يحاول الدين ‫‫‫أن يمنحه للناس.
‫‫‫هل تغيروا بسبب كل هذا؟
‫‫‫تعديل، تطور ربما، ولكن ليس...
‫‫‫ليس تغييراً كبيراً.
‫‫‫لم يتلوثوا بها بأي طريقة.
‫‫‫لم يتلوثوا بشكل كبير ‫‫‫مثل كثير من الناس الذين...
‫‫‫يحيطون بنا بين حين وآخر.
‫‫‫"(ديريك تايلور) ‫‫‫المكتب الإعلامي لـ(البيتلز)"
‫‫‫لقد ظلوا هادئين ومتواضعين وبسيطين جداً.
‫‫‫وهم لا يعرفون ما سبب كل هذا.
‫‫‫بكل بساطة هم يريدون تأليف وعزف موسيقاهم.
‫‫‫هم طبيعيون جداً. حمداً لله.
‫‫‫عدت إلى البيت ذات مرة مع الأولاد، ‫‫‫وقال لي "ديريك"،
‫‫‫"(بريان) اتصل للتو، (بريان إيبستاين).
‫‫‫وهو يقيم حفلة انتقال للبيت الجديد ‫‫‫في (سوسكس)، ويريدنا أن نذهب.
‫‫‫يريد أن يتواجد كل أصدقائه."
‫‫‫فاستدعينا كل جليسات الأطفال
‫‫‫ووجدنا أنفسنا على متن طائرة.
‫‫‫"(جوان تايلور)"
‫‫‫ووصلنا إلى مطار "هيثرو"،
‫‫‫وكان ينتظرنا "جون" و"جورج".
‫‫‫وكانوا يرتدون ثياباً غريبة.
‫‫‫قمصاناً حريرية، ‫‫‫وكانوا يرتدون لوناً مدهشاً.
‫‫‫وعانقانا وقبلانا و...
‫‫‫فجأة، كأن الحواجز أُزيلت.
‫‫‫لا مصافحات...
‫‫‫ما الذي يحدث؟ وتم أخذنا بسرعة إلى...
‫‫‫إلى خارج مطار "هيثرو"
‫‫‫حيث كانت سيارة "جون" الرولز رويس،
‫‫‫تنتظرنا مثل قافلة غجرية.
‫‫‫"جورج" في سيارته الميني،
‫‫‫ونحن في الرولز رويس،
‫‫‫و"بروكول هاروم" يعزف "وايتر شيد أو بيل"،
‫‫‫نسير عبر طرقات الريف الإنجليزي ‫‫‫من "سوري" إلى "سوسكس".
‫‫‫وكان "بريان" ينتظرنا.
‫‫‫وكان هناك كل... أصدقاؤه،
‫‫‫المشاهير وغير المشاهير.
‫‫‫وقدم "جورج" مخدراً لـ"ديريك"
‫‫‫وقدم لي "جون" مخدراً.
‫‫‫وثم قدم "جون" لـ"ديريك" مخدراً. ‫‫‫لذلك فقد أخذ "ديريك" جرعة مضاعفة.
‫‫‫وقضينا الليلة كلها
‫‫‫معهم...
‫‫‫في هذه المغامرة الذهنية،
‫‫‫التي وصفها لنا "بول" ‫‫‫على أنها غرابة مسيطر عليها.
‫‫‫لست واثقة إن كان مسيطر عليها، ‫‫‫ولكنها كانت غريبة.
‫‫‫ولكنها كانت رائعة، وقد قوت الروابط بيننا، ‫‫‫لأنهم كانوا لطيفين معنا جداً.
‫‫‫وخرجنا منها
‫‫‫ومشينا إلى حديقة الريف الإنجليزي
‫‫‫مع انحسار الليل
‫‫‫وبزوغ الشمس.
‫‫‫جالسين في حديقة إنجليزية ننتظر شروق الشمس،
‫‫‫هذا ما حدث حرفياً.
‫‫‫حين تناولنا المخدر سيئ الصيت "إل سي دي"...
‫‫‫نعم.
‫‫‫كان... لم نعرف أننا تناولناه.
‫‫‫أنا و"جون" تناولنا المخدر وتم تقديمه...
‫‫‫كنا نتناول العشاء مع طبيب الأسنان...
‫‫‫وقد وضعها في قهوتنا ولم يخبرنا.
‫‫‫ولم نكن قد سمعنا بها من قبل.
‫‫‫أقصد، كان أمراً جيداً أننا لم نسمع به،
‫‫‫لأن هناك ارتياب شديد يتعلق بالمخدر،
‫‫‫بحيث أن الناس إذا تناولوه الآن،
‫‫‫ستبدأ رحلتهم السيئة قبل أن يبدؤوا.
‫‫‫ولكن بالنسبة لنا، لم نكن نعرف أي شيء. ‫‫‫كنا ساذجين جداً...
‫‫‫فتناولناه وذهبنا إلى ملهى وكان مذهلاً.
‫‫‫كان مذهلاً حقاً.
‫‫‫شيء يشبه نسخة مركزة جداً من أفضل شعور
‫‫‫شعرت به في حياتي كلها.
‫‫‫كان أمراً رائعاً.
‫‫‫شعرت كأني واقع في الحب.
‫‫‫ولكن ليس بشيء محدد، أو أي شخص،
‫‫‫بل بكل شي. كل شيء كان مثالياً.
‫‫‫ومشينا ولم تعد الأمور ‫‫‫كما كانت قبل تلك الليلة.
‫‫‫كأننا في عالم "آليس" في بلاد العجائب،
‫‫‫ولكن أشياء غريبة.
‫‫‫أذكر أن "باتي" كانت،
‫‫‫نصف عابثة ونصف مجنونة،
‫‫‫كانت تحاول تحطيم واجهة متجر.
‫‫‫وأنا كنت أتصرف...
‫‫‫"بالله عليك، لا تكوني سخيفة. من هنا."
‫‫‫وانعطفنا عند هذه الزاوية
‫‫‫وكانت هناك أضواء وسيارات أجرة.
‫‫‫بدا كأن هناك عرض أولي لفيلم ما.
‫‫‫على الأغلب كان مدخل الملهى الليلي وحسب.
‫‫‫كان يبدو... كان ساطعاً جداً.
‫‫‫كل هؤلاء الأشخاص الذين يضعون مساحيق تجميل ‫‫‫كان يبدو كثيفاً جداً على وجوههم.
‫‫‫مثل أقنعة.
‫‫‫راودتني هذه الفكرة العالقة
‫‫‫التي بقيت معي بعدها.
‫‫‫والفكرة كانت ممارسي اليوغا في "الهملايا".
‫‫‫لا أعرف لماذا. لكنها...
‫‫‫لم أعد أفكر بهم في بقية حياتي أبداً.
‫‫‫ولكن فجأة هذه الفكرة ظهرت في لا وعيي.
‫‫‫كأن أحدهم يهمس لي،
‫‫‫ممارسو اليوغا في "الهيملايا".
‫‫‫"يا رب
‫‫‫ارحمني
‫‫‫يا رب
‫‫‫ارحمني
‫‫‫إلى قلبي
‫‫‫ادخل وابق
‫‫‫إلى قلبي
‫‫‫ادخل وابق
‫‫‫يا رب"
‫‫‫مقابلة السيد "جورج هاريسون" و"رافي شانار" ‫‫‫من قبل "ميشيل فيال".
‫‫‫الصوت هو الله.
‫‫‫ومن خلال الصوت، أو من خلال الموسيقى...
‫‫‫يمكن أن تكون الموسيقى شيطانية أيضاً.
‫‫‫ولا أريد تسمية أي موسيقى.
‫‫‫ولكن يمكن للموسيقى ‫‫‫أن تثيرك وتجعلك مجنوناً.
‫‫‫يجن جنون الناس. هذه موسيقى أيضاً.
‫‫‫ولكنها لا تقودك روحانياً إلى الله.
‫‫‫ولكن الموسيقى تملك هذه القوة...
‫‫‫"(رافي شانكار)"
‫‫‫إن كانت من خلال الأناشيد الغريغورية
‫‫‫أو موسيقى الباروك الجميلة، ‫‫‫أو الموسيقى الهندية،
‫‫‫أو حتى الأغاني التراثية،
‫‫‫يغنيها بشكل جميل ‫‫‫أناس يملكون أصواتاً جميلة.
‫‫‫موسيقانا تم توريثها من شخص إلى شخص.
‫‫‫إنه تقليد شفهي.
‫‫‫ليست موسيقى مدونة.
‫‫‫ولا يتعلم المرشد التقنيات فقط،
‫‫‫إنما المبدأ الروحاني برمته.
‫‫‫معنى الحياة بأكمله وفلسفتها، ‫‫‫كل شيء يتم تضمينه بالموسيقى.
‫‫‫حقيقة أنني التقيت بالكثيرين... ‫‫‫يمكنني أن ألتقي بأي شخص.
‫‫‫كان يمكننا دخول منازل كل نجوم الأفلام ‫‫‫و"إلفيس" والجميع.
‫‫‫والتقينا بالكثير من الأناس الطيبين، ‫‫‫ولكننا لم...
‫‫‫أنا لم ألتق بأي شخص أثار إعجابي.
‫‫‫الشخص الأول الذي أثار إعجابي ‫‫‫كان "رافي شانكار"
‫‫‫وقد كان الشخص الوحيد ‫‫‫الذي لم يحاول إثارة إعجابي.
‫‫‫لماذا أثار إعجابك؟
‫‫‫بسبب كينونته.
‫‫‫علمني الكثير دون أن يقول أي كلمة.
‫‫‫بالقدوة.
‫‫‫الآن حاول أن تعد للـ5، 5 و6.
‫‫‫- 5 ،5 تصنع 10. ‫‫‫- نعم.
‫‫‫و6 تصنع 16.
‫‫‫9، 10، 11، 12، 13، 14.
‫‫‫1، 2، 3، 4، 5.
‫‫‫1، 2، 3، 4، 5، 6...
‫‫‫1، 2، 3، 4، 5...
‫‫‫3، 4، 5. 1، 2، 3، 4، 5، 6، 7.
‫‫‫ما يمكنك فعله إن كان يصعب عليك أن تلمس...
‫‫‫1، 2، 3، 4. فقط...
‫‫‫هذه هي. إنها صعبة جداً.
‫‫‫2، 3، 4، 1، 2.
‫‫‫3، 4، 1، 2، 3، 4، 1، 2...
‫‫‫- لا، 1. ‫‫‫- 1، 2، 3...
‫‫‫إن كنت تحاول العثور على شيء ما،
‫‫‫أن تجد مصدر هذا الشيء أمر صعب جداً،
‫‫‫ولكن بركتي كانت تمكني من الحصول على "رافي"
‫‫‫كسلك الوصل.
‫‫‫حيث يمكنه أن يوصلني بالشيء الحقيقي،
‫‫‫لكي تكون تجربتي معه ذات نوعية مثلى.
‫‫‫"الأيام تمضي مسرعة
‫‫‫حين أستدي أرى الماضي
‫‫‫لم تملك الوقت لكي تعلق لافتة علي...
‫‫‫أحبني طالما تستطيع
‫‫‫قبل أن أصبح رجلاً مسناً ميتاً"
‫‫‫كان "رافي" وآلة السيتار نوع من الأعذار
‫‫‫لمحاولة العثور على الصلة الروحانية.
‫‫‫قرأت أشياء كتبها رهبان ومرشدون وصوفيون
‫‫‫وذهبت للبحث عنهم.
‫‫‫قدم لي "رافي" وأخوه الكثير من الكتب ‫‫‫التي ألفها رجال حكماء جداً.
‫‫‫أحد تلك الكتب، ‫‫‫ألفه الراهب الهندوسي "فيفيكاناندا"،
‫‫‫الذي قال، "إن كان هناك إله، فيجب أن تراه،
‫‫‫وإن كانت هناك روح، فيجب أن ندركها."
‫‫‫وإلا فمن الأفضل ألا تؤمن.
‫‫‫من الأفضل أن تكون ملحداً صريحاً ‫‫‫عن أن تكون منافقاً.
‫‫‫وبعد كل حياتي ، لقد نشأت...
‫‫‫حاولوا تربيتي ككاثوليكي.
‫‫‫هم يقولون لي أن أؤمن بما يقولونه لي،
‫‫‫وألا تمتلك التجربة المباشرة.
‫‫‫وبالنسبة لي فإن هذا،
‫‫‫ذهابي إلى "الهند" وسماعي لشخص يقول،
‫‫‫"لا، لا يمكنك أن تؤمن بأي شيء ‫‫‫حتى تمتلك إدراك مباشر له."
‫‫‫وقلت لنفسي، "عجباً...
‫‫‫رائع! أخيراً وجدت شخصاً...
‫‫‫كلامه منطقي."
‫‫‫فأردت أن أتعمق أكثر بهذا.
‫‫‫أعتقد أن تجربة "جورج"
‫‫‫بتوسيع ذهنه عن طريق المخدر
‫‫‫أدى به إلى البحث عن شيء ‫‫‫لا يحتاج لمواد كيميائية.
‫‫‫كان يعرف أن هناك نقطة ‫‫‫لن يتمكن بعدها من متابعة هذا.
‫‫‫وأنها لن تفيده، ‫‫‫إن استمر باستخدام المواد الكيميائية.
‫‫‫لذلك كان يبحث...
‫‫‫كان دائماً يبحث عن الحقيقة،
‫‫‫وأيضاً كان يبحث عن الطمأننية.
‫‫‫لأنه كان... كان أمراً جنونياً.
‫‫‫كان "جون" يوصلنا ‫‫‫بسيارته الرولز رويس الكبيرة
‫‫‫بنوافذها المعتمة،
‫‫‫وكنا أنا و"رينغو" و"جون" ‫‫‫قد انتقلنا خارج المدينة إلى "سوري".
‫‫‫وثم أحضر "رينغو" وثم أحضرني،
‫‫‫وثم توجهنا إلى المدينة، ‫‫‫وحين وصلنا إلى "هامرسميث"،
‫‫‫كنا ثملين ونشعر بالمرض،
‫‫‫لأن سيارة الرولز رويس لا تحتوي على النوابض
‫‫‫إنها تهتز كثيراً.
‫‫‫ولم نتمكن من رؤية أي شيء في الخارج ‫‫‫بسبب النوافذ المعتمة.
‫‫‫والنوافذ مغلقة،
‫‫‫فتحصل على تأثير مضاعف من سيجارات الحشيش.
‫‫‫وثم... نتوقف عند استديو "آبي رود"
‫‫‫ونسقط خارج السيارة.
‫‫‫علينا أن نشكر "بول" ‫‫‫على عدد الألبومات التي أصدرناها
‫‫‫فأنا و"جون"، لأننا عشنا في المنطقة نفسها،
‫‫‫كنا نقضي وقتنا. كان الأمر...
‫‫‫يوم جميل في حديقة "إنجلترا"
‫‫‫ويرن الهاتف ونعرف دائماً أنه هو.
‫‫‫يريدنا أن نعمل!
‫‫‫"(لايف)، (البيتلز) الجديدة ‫‫‫وملايين الماريجوانا"
‫‫‫وفي كل مكان ذهبنا إليه كان الناس يبتسمون،
‫‫‫يجلسون على المرج، يشربون الشاي.
‫‫‫وذهبت إلى "هيت آشبيري"، ‫‫‫متوقعاً أن يكون مكاناً رائعاً.
‫‫‫ظننت أنه سيكون هناك أناس مجانين
‫‫‫غجريون إلى حد ما،
‫‫‫بمحلات صغيرة يصنعون أعمالا فنية ‫‫‫ويرسمون وينحتون.
‫‫‫ولكن بدلاً من هذا اتضح أنهم مجرد متشردين.
‫‫‫والكثير منهم كانوا فتيان صغار
‫‫‫قدموا من كل أنحاء "أمريكا" ‫‫‫وتعاطوا المخدرات
‫‫‫وتوجهوا إلى قبلة المخدرات هذه.
‫‫‫كنا نمشي في الشارع وكنت أنا
‫‫‫أعامل كأنني المسيح.
‫‫‫كنت خائفاً حقاً،
‫‫‫لأنني رأيت كل هؤلاء الشباب المنقطين
‫‫‫وكانوا...
‫‫‫تحت التأثير الخفي لجنون "البيتلز"،
‫‫‫ولكن من زاوية مشوهة. وقد كانوا...
‫‫‫كان الناس يعطونني أشياء.
‫‫‫كان هناك غليون كبير، ‫‫‫غليون هندي كبير وعليه ريش.
‫‫‫وكتب وبخور وكل هذه الأـشياء.
‫‫‫ويحاولون تقديم المخدرات لي، وأنا أقول،
‫‫‫"لا، شكراً، لا أريده."
‫‫‫كنا نسرع الخطا تدريجياً. عبرنا المتنزه
‫‫‫وخرجنا من المتنزه، وفي النهاية قلنا،
‫‫‫"لنخرج من هنا." وعدنا إلى المطار،
‫‫‫صعدنا على متن الطائرة، ومع إقلاعها،
‫‫‫توقفت الطائرة، ‫‫‫ولوحة القيادة كلها كانت مضاءة،
‫‫‫وكلمة "غير آمن" مكتوبة عليها.
‫‫‫لقد أظهر لي هذا بالتأكيد
‫‫‫ما كان يحدث داخل عالم المخدرات.
‫‫‫لم يكن الأمر كما ظننت، ‫‫‫كل هؤلاء الناس الرائعين...
‫‫‫الذين يختبرون الصحوة الروحانية ‫‫‫بطريقة فنية.
‫‫‫كان مثل أي إدمان.
‫‫‫لذلك في تلك المرحلة، ‫‫‫توقفت عن تعاطيه في الحقيقة،
‫‫‫المخدر المريع.
‫‫‫حينها انتقلت إلى التأمل.
‫‫‫"دعني آخذك معي
‫‫‫فأنا ذاهب إلى حقول الفراولة
‫‫‫لا شيء حقيقي"
‫‫‫"(جون لينون) - (بول مكارتني) ‫‫‫83 حفل فراولة إلى الأبد"
‫‫‫"ولا شيء لتتعلق به
‫‫‫حقول الفراولة إلى الأبد
‫‫‫العيش سهل وعيونك مغلقة"
‫‫‫"أشعر أني بخير، النجدة، البارحة"
‫‫‫"كل ما تراه هو سوء الفهم"
‫‫‫"يمكننا حل الأمر"
‫‫‫توقفنا عن القيام بجولات. ‫‫‫أصبحنا في منتصف الستينيات.
‫‫‫"كاتب كتاب الجيب ‫‫‫(البيتلز) (جون لينون) - (بول مكارتني)"
‫‫‫كنا نحتفل
‫‫‫وأعتقد أننا أضعنا
‫‫‫توجهنا الروحاني.
‫‫‫ليس كأننا كنا نمتلكه بالأساس،
‫‫‫ولكننا أضعناه.
‫‫‫لذلك كنا نجرب في كل شيء.
‫‫‫كان زمن "سيرجنت بيبر"، وأنا ألفت أغنية،
‫‫‫أغنية الغلاف.
‫‫‫وقلت للشباب أن ما علينا فعله،
‫‫‫يمكننا إصدار هذا الألبوم الآن
‫‫‫باسم شخصية أخرى.
‫‫‫سنصبح فرقة أخرى.
‫‫‫وهذا سيحررنا.
‫‫‫الفكرة كانت أننا نستطيع ‫‫‫تقديم أي شيء نرغب به.
‫‫‫لأنه لا يوجد الآن أي قيد ‫‫‫على ما يمكننا القيام به.
‫‫‫حين كنا نقوم بـ"سيرجنت بيبر"،
‫‫‫قدم لنا أغنية رأيتها مملة.
‫‫‫واضطررت أن أقول له هذا.
‫‫‫وقلت له، "(جون)، صدقاً، ‫‫‫أعتقد أنه يمكننا...
‫‫‫يمكننا القيام بأفضل منها في هذا الألبوم،
‫‫‫لأنه سيكون ألبوماً رائعاً.
‫‫‫كان فيه لحظات رائعة.
‫‫‫هل تمانع أن تبتعد لتفكر بالأمر
‫‫‫لتقدم لنا شيئاً آخر؟"
‫‫‫"كنا نتحدث
‫‫‫عن الفضاء
‫‫‫بيننا كلنا
‫‫‫والناس
‫‫‫الذين يخبئون أنفسهم خلف
‫‫‫جدار من الوهم
‫‫‫لا يلمحون الحقيقة
‫‫‫ثم يفوت الأوان
‫‫‫ويموتون"
‫‫‫قدم أغنية "ويذين يو ويذاوت يو".
‫‫‫أغنية "ويذين يو ويذاوت يو"
‫‫‫ليست أغنية تجارية بأي طريقة.
‫‫‫ولكنها كانت مثيرة للاهتمام جداً.
‫‫‫كان يملك طريقة بتوجيه الموسيقى
‫‫‫بالنظام الهندي
‫‫‫إلى لغة منفصلة، مثل...
‫‫‫الأشياء التي تشكل الإيقاعات
‫‫‫المقترحة من قبل عازف طبلة.
‫‫‫وعليك الدخول إلى هذا لتعرف عن ماذا تتحدث.
‫‫‫لذلك كان الأمر مثل العمل ‫‫‫على أحجية مع "جورج".
‫‫‫أحضر "رافي" ليعزف في منزله ذات مرة.
‫‫‫وحضرنا كلنا.
‫‫‫وكنا نجلس على الأرض
‫‫‫و"رافي" قال،
‫‫‫"لا تدخنوا من فضلكم وأنا أعزف."
‫‫‫وبأي حال، كان هناك حشد منا
‫‫‫وحشد من أصدقاء "رافي" يجلسون من حوله.
‫‫‫وكان "رافي" يعزف.
‫‫‫إلى هذه الدرجة لم نكن نفهمها في ذلك الوقت،
‫‫‫أصحاب "رافي" كلهم يقولون...
‫‫‫وقد بدوا لنا كأنهم يقولون، "يا إلهي، سيئ!"
‫‫‫ولكن في الحقيقة كانوا يقولون...
‫‫‫نحن كنا نقول، "أخفضوا الضجة!"
‫‫‫هل تفهم.
‫‫‫"حين ترى ما وراء نفسك
‫‫‫ربما تجد..."
‫‫‫"فرقة نادي (سيرجنت بيبر) للقلوب الوحيدة"
‫‫‫"راحة البال تنتظر هناك
‫‫‫وسيأتي الوقت
‫‫‫حين ترى الكل واحداً
‫‫‫والحياة تتدفق
‫‫‫داخلك وخارجك"
‫‫‫ماذا...
‫‫‫حين يأتيك رجل إنجليزي غربي تقليدي
‫‫‫ما أهم شيء عليك أن تعلمه؟
‫‫‫هل هو التركيز؟
‫‫‫لا. فقط السماح للعقل ‫‫‫أن يسير بمساره الطبيعي.
‫‫‫فقط هذا.
‫‫‫من المفاجئ أن شخصاً ما بدأ يتأمل ذات يوم
‫‫‫وفي اليوم التالي يأتي للتحقق
‫‫‫وقال، "أشعر بشعور رائع.
‫‫‫نمت بعمق وكل شيء جيد،
‫‫‫ولكن أخبرني ما الذي علمتني إياه."
‫‫‫أنا قلت، "لا شيء."
‫‫‫لأن عملية التفكير لا يمكن تعليمها.
‫‫‫نحن معتادون على التفكير.
‫‫‫نعرف كيف نفكر منذ الولادة.
‫‫‫وصلتني رسالة من "جون" ‫‫‫ورسالة من "جورج" تقول،
‫‫‫"سوف نذهب إلى (ويلز).
‫‫‫التقينا بهذا الرجل. استمعنا إليه.
‫‫‫إنه عظيم. تعال إلى (ويلز)."
‫‫‫شاهدنا هذا الرجل الهندي الصغير ذا اللحية
‫‫‫يظهر على التلفاز وأعجبنا به.
‫‫‫كان ذا شخصية مسلية، سوف ينقذ العالم.
‫‫‫فأتى وكنا جاهزين للإنقاذ.
‫‫‫أردت أن أبدأ التأمل.
‫‫‫ولكن القراءة عنه شيء
‫‫‫مختلف عن القيام به فعلياً.
‫‫‫فأوصلت نفسي إلى المرحلة حيث...
‫‫‫"حسناً، أحتاج لمعلم." أين تذهب؟
‫‫‫هل تذهب إلى متاجر "هارودز" لتحصل على معلم؟
‫‫‫ولكن بعدها أراني "ديفيد وين" ‫‫‫هذه الصورة وقال،
‫‫‫"سيأتي ليقدم محاضرة في (الهيلتون)."
‫‫‫اسمه "ماهاريشي".
‫‫‫- تمنح كل شخص صوتاً، أليس كذلك؟ ‫‫‫- نعم.
‫‫‫هل هو الصوت نفسه الذي تعطيه لكل شخص؟
‫‫‫لا. كل شيء يحصل على صوت مختلف.
‫‫‫كم يوجد من الأصوات؟
‫‫‫هناك الكثير منها.
‫‫‫أعني، مئات، آلاف أم...
‫‫‫يمكنك أن تقول آلاف.
‫‫‫وحين يتم إعطاء كل شخص صوته الخاص،
‫‫‫كيف يستخدمونه؟
‫‫‫حين يتأملون،
‫‫‫كيف يستخدمون الصوت الذي أعطيته لهم.
‫‫‫لماذا هذا الصوت مفيد لهم؟
‫‫‫كل إنسان يملك تفرداً مميزاً، صحيح؟
‫‫‫يمر إنسان ما وتشعر أنك منجذب نحوه.
‫‫‫وآخرون تشعر بالنفور منهم.
‫‫‫هناك شيء يتم تبادله.
‫‫‫في إيقاع الفرد.
‫‫‫كل إنسان يملك إيقاعه الخاص.
‫‫‫الآن، إيقاع الصوت،
‫‫‫والذي سيتردد صداه ‫‫‫داخل الإيقاع الموجود للفرد.
‫‫‫وهذا سيكون الصوت المناسب له.
‫‫‫فهمتك. إذن أنت تحاول أن تعثر...
‫‫‫أن تمنح الشخص الصوت المناسب
‫‫‫لإيقاع حياته وكينونته؟
‫‫‫صحيح.
‫‫‫كنا في معسكر "ماهاريشي" للتأمل
‫‫‫حين انتشرت أخبار "بريان".
‫‫‫"(إيبستاين) أمير البوب صانع (البيتلز) ‫‫‫يموت عن 32 عاماً"
‫‫‫وكان أمراً مريعاً،
‫‫‫فقط اختبرنا الخسارة من قبل،
‫‫‫ولكن موت "بريان" كان كموت واحد منا.
‫‫‫ويمكنك أن تتقبل وفاة أحد والديك،
‫‫‫لأنك تعلم أنهما سيموتان قبلك على الأغلب.
‫‫‫ولكن موت "بريان"، كان...
‫‫‫وقد كان جزءاً مهماً من المعادلة
‫‫‫كان الناس يصفونه ‫‫‫بالعضو الخامس في "البيتلز"،
‫‫‫لذلك كان لسان حالنا يقول، ‫‫‫"يا إلهي، أصبحنا وحدنا الآن."
‫‫‫كان من الغريب جداً ‫‫‫أن يحدث هذا في تلك اللحظة بالتحديد.
‫‫‫لقد اشتركنا لتونا في موضوع التأمل.
‫‫‫أعني، هذا قد لا يبدو أمراً مهماً،
‫‫‫ولكنه كان كذلك في الحقيقة. كان...
‫‫‫إنه تغيير كبير في حياتنا حين...
‫‫‫حين تبدأ الرحلة الداخلية.
‫‫‫وأن يموت "بريان" في هذا اليوم بالتحديد،
‫‫‫كان أمراً غريباً جداً.
‫‫‫هل الترنيمة هي شيء تستخدمه
‫‫‫لتعود إلى الموضوع
‫‫‫إن تدخلت أفكار دنيوية أو غير مهمة؟
‫‫‫- نعم، شيء مثل هذا. ‫‫‫- أم هل هو أكبر من هذا؟
‫‫‫أنت تجلس فقط نوعاً ما
‫‫‫وتطلق العنان لعقلك، أينما ذهب،
‫‫‫لا يهم ما الذي تفكر به.
‫‫‫فقط أطلق له العنان.
‫‫‫وثم تقدم الترنيمة أو الاهتزاز
‫‫‫لكي تتحكم بالأفكار.
‫‫‫لا تستخدم إرادتك.
‫‫‫إن وجدت نفسك تفكر...
‫‫‫حالما تدرك أنك تفكر بأشياء معينة مجدداً،
‫‫‫حينها تستبدل هذه الفكرة بالترنيمة مجدداً.
‫‫‫أحياناً يمكنك أن تتابع،
‫‫‫وتكتشف أن الترنيمة ليست موجودة في عقلك.
‫‫‫هناك فراغ بحت.
‫‫‫ولكن حين تصل إلى هذه المرحلة،
‫‫‫لأن هذا يتجاوز كل التجارب،
‫‫‫وهي موجودة هناك... ‫‫‫عند ذلك المستوى لا زمان ولا مكان،
‫‫‫لكي تتواجد هناك لـ5 دقائق وتخرج.
‫‫‫أنت لا تعرف كم تواجدت هناك فعلياً.
‫‫‫إذن الهدف، ‫‫‫مقارنة بالجلوس والتفكير أو أي شيء،
‫‫‫هو أن تصل إلى مرحلة ‫‫‫حيث لا يوجد أفكار، صحيح؟
‫‫‫"دون أن أخرج من بابي
‫‫‫يمكنني أن أعرف كل الأشياء على الأرض
‫‫‫دون أن أنظر من نافذتي"
‫‫‫"48. النور الداخلي"
‫‫‫"يمكنني أن أعرف أشكالاً من الجنة
‫‫‫كلما سافر الإنسان أبعد
‫‫‫كلما عرف أقل
‫‫‫كلما عرف أقل في الحقيقة"
‫‫‫الكلمة، على سبيل المثال،
‫‫‫كلمة الله، أعني هل...
‫‫‫هل تعني لك شيئاً مختلفاً الآن
‫‫‫مما كانت تعني قبل "ماهاريشي"؟
‫‫‫ممكن. تعني لي أشياء كثيرة.
‫‫‫تعني... المبدأ الأول كشخص في السماء،
‫‫‫رفضت هذا المبدأ منذ عدة سنوات.
‫‫‫ولكني عدت إليه الآن، لأنه شخص في السماء
‫‫‫أيضاً إن رغبت.
‫‫‫إنه كل شيء.
‫‫‫الموضوع برمته...
‫‫‫إنه كل شيء، كل نواحي الخلق هي جزء من الله.
‫‫‫أعتقد أن علينا أن نحاول أن نوضحه أكثر
‫‫‫الموضوع الذي نتحدث عنه.
‫‫‫إن كنا نتحدث عن اعتقاد ديني صوفي،
‫‫‫وأعتقد أن "جورج هاريسون" يؤمن به...
‫‫‫لكن هل نتحدث حقاً عن الصوفية
‫‫‫أم نتحدث عن تقنية لتطوير أنفسنا،
‫‫‫وهذا أمر علمي ومنطقي؟
‫‫‫يمكنك أن تنظر إليه بالطريقتين.
‫‫‫السبب أنها منهجية إدراكية.
‫‫‫إن كان الشخص ‫‫‫لديه جهاز إدراكي عظيم وهو يتأمل،
‫‫‫فسيبدأ بفهم طبيعة الجهاز الإدراكي
‫‫‫إن كان مخطئاً بخصوصه،
‫‫‫سيبدأ بفهم أين كان مخطئاً بخصوصه.
‫‫‫إن لم يكن يملك جهاز إدراكي،
‫‫‫عندها سيتصور تجربة مجردة.
‫‫‫الآن، حين يختبر تجربة مجردة،
‫‫‫ربما يتمنى أن يمنح نفسه تفسيراً لها.
‫‫‫ولكنها منهجية إدراكية بشكل بدائي.
‫‫‫إذن ما يقدمه هذا هو التجربة؟
‫‫‫نعم.
‫‫‫لماذا ستكون هذه التجربة المجردة
‫‫‫أكثر قيمة من أي تجربة أخرى؟
‫‫‫تحدث "جورج هاريسون" عن تجربة السعادة.
‫‫‫يمكنك أن تختبر هذا ‫‫‫عن طريق شرب قنينة ويسكي.
‫‫‫الآن، لماذا...
‫‫‫لماذا تجربة السعادة الخاصة به...
‫‫‫ستحظى بتجربة عدم سعادة في الصباح التالي.
‫‫‫تجربة السعادة الخاصة به أكثر قيمة.
‫‫‫من تجربة أي شخص آخر؟
‫‫‫هل نتحدث عن كون
‫‫‫يملك قوانيناً مخفية وخالقاً مخفياً،
‫‫‫يجسد نفسه
‫‫‫للأشخاص أمثال السيد "هاريسون" و"ماهاريشي"،
‫‫‫حين يدخلون في حالة نشوة؟
‫‫‫هذا ما أريد معرفته.
‫‫‫لنواجه الأمر، ‫‫‫هذه القوانين التي تصفها بالخفية
‫‫‫كلها خفية.
‫‫‫ولكنها مخفية بواسطة جهلنا.
‫‫‫وكلمة تصوف
‫‫‫هي أن تصل من خلال جهل الناس.
‫‫‫لا شيء باطني بخصوصه،
‫‫‫فقط حقيقة أنك جاهل لما يتضمنه هذا.
‫‫‫"الوصول بدون سفر
‫‫‫رؤية كل شيء دون النظر
‫‫‫فعل كل شيء دون فعل"
‫‫‫أراد أن يكون كائناً روحانياً،
‫‫‫أكثر من أي شيء،
‫‫‫لكنه لم يستطع، لأنه مضطر للتعامل مع حياته.
‫‫‫لكي يكون محباً، لأن هذه طبيعته الحقيقية،
‫‫‫ولطيف ومهذب ونبيل.
‫‫‫"(باتي بويد)"
‫‫‫ولكن ثم أتى الغضب
‫‫‫من الإحباط الذي تعرض له.
‫‫‫حين تلمح شيئاً تفهمه،
‫‫‫لا يمكنك أن تتواجد هناك، ‫‫‫لأن هناك شيء دنيوي يعيقك.
‫‫‫وكان مدركاً لهذا.
‫‫‫ما أكثر الأشياء الدنيوية التي أعاقته؟
‫‫‫أعضاء "البيتلز" الثلاثة الآخرون،
‫‫‫وما كانوا يخلقونه
‫‫‫وما يستمرون بخلقه.
‫‫‫هذه الإمبراطورية الضخمة، "آبل".
‫‫‫أعتقد أنه شعر أنه عثر على شيء
‫‫‫فهمه بشكل كامل وأراد أن يتواجد هناك.
‫‫‫يتواجد داخله.
‫‫‫أصبح منغمساً بالتأمل.
‫‫‫"أمي العزيزة،
‫‫‫شكراً على رسالتك في الأسبوع الماضي، ‫‫‫وإن كان في هذا عزاء لك،
‫‫‫فلا تقلقي بخصوصي، ولا تفكري ‫‫‫أفكاراً سلبية بخصوص (ماهاريشي)،
‫‫‫لأنه ليس مزيفاً.
‫‫‫الهراء المكتوب عنه هو المزيف.
‫‫‫لا يأخذ مالاً منا.
‫‫‫كل ما يفعله هو تعليمنا كيف نتواصل مع الله.
‫‫‫وكيف أن الله ليس مقسماً لطوائف مختلفة،
‫‫‫كما يفهم قادة الأديان هنا من خلال تعصبهم،
‫‫‫ولا يؤثر بإخلاصي بـ(سيكرد هارت) بأي طريقة.
‫‫‫بل يقويه.
‫‫‫لكننا سنساعد بنشر تعاليمه،
‫‫‫كي يتمكن الجميع من الاستفادة منها.
‫‫‫وكي تنشأ الأجيال الجديدة ‫‫‫وهي تحمل هذا منذ الصغر،
‫‫‫بدلاً من المعاناة مع الجهل ‫‫‫الذي يبدو أنه يسيطر على كل شيء
‫‫‫وكل شخص حالياً،
‫‫‫ما يؤدي بهم أن يشعروا أنها روحانية
‫‫‫أو شيء غريب أو سحر أسود.
‫‫‫لا تعتقدوا أنني أُصبت بالجنون، ‫‫‫لأني لم أفعل.
‫‫‫ولكني الآن أحبكم والآخرين أكثر من ذي قبل.
‫‫‫لذا فإن الأمر ليس بهذا السوء، صحيح؟"
‫‫‫"كريمة اليوسفي و(مونتيلمار)
‫‫‫شراب الزنجبيل ولب الأناناس
‫‫‫حلوى القهوة، نعم
‫‫‫تعرف أنها جيدة
‫‫‫ولكن عليك أن تحصل عليها مسحوبة
‫‫‫بعد كمأة (سافوي)"
‫‫‫كلما كنا سوية،
‫‫‫في مكان عام، على سبيل المثال،
‫‫‫أتحول أنا... أعني، رغم كل الثقل
‫‫‫الذي اعتقدت أني أحمله،
‫‫‫أتحول إلى نكرة.
‫‫‫إن دخلنا مطعماً أو نادياً،
‫‫‫الطريقة التي يتصرف بها الناس ‫‫‫حول هالتهم، تعرف.
‫‫‫أعني "هم"... "البيتلز" كانوا لا يُصدقون.
‫‫‫كانت شخصية "جورج" تملك وجهين.
‫‫‫أعني، أنا رفيقه فلا يمكنني أن أقول الكثير.
‫‫‫لكنه كان رجلاً.
‫‫‫تفهم ما أتحدث عنه.
‫‫‫كان رجلاً طبيعياً.
‫‫‫لذلك فهو يحب الأشياء التي يحبها الرجال.
‫‫‫"لكن عليك الحصول عليها مسحوبة
‫‫‫بعد كمأة (سافوي)"
‫‫‫أتذكر جيداً أني وضعت الساكسفون،
‫‫‫"(كين سكوت)"
‫‫‫ولدي ما أعتبره صوت ساكسفون جيد.
‫‫‫لقد انسجم بشكل جيد. كان جميلاً.
‫‫‫وصعد "جورج"، بعد تعليم الأجزاء،
‫‫‫وقال، "نعم، الصوت رائع.
‫‫‫الآن شوهه."
‫‫‫"ماذا؟"
‫‫‫"نعم، إنه نظيف جداً، لطيف جداً. شوهه."
‫‫‫"حسناً"، لذلك اضطررت
‫‫‫بطريقة أو بأخرى أن أشوهه.
‫‫‫حين كنا نمزجها،
‫‫‫دخل "جورج مارتن" إلى غرفة التحكم.
‫‫‫وقال، "أليس براقاً قليلاً؟
‫‫‫أليس عالياً قليلاً؟"
‫‫‫واستدار "جورج" نحوه وقال، "نعم، ويعجبني."
‫‫‫وثم استدار وأكملنا العمل.
‫‫‫وصعد "جورج"... وخرج "جورج مارتن".
‫‫‫دخل إلى استديو آخر ‫‫‫حيث كانوا يقومون بأغنية أخرى.
‫‫‫كانوا مثل الأولاد الذين تركوا البيت لتوهم
‫‫‫الذين لم يعد أهلهم يعتنون بهم.
‫‫‫رجل اسمه "جو ماسوت" كان يصنع هذا الفيلم
‫‫‫وطلب من "جورج" أن يعد الموسيقى التصويرية.
‫‫‫وقد كان الأمر... لقد أتيت...
‫‫‫قال لي "جورج" إنه يريدني أن أعزف شيئاً،
‫‫‫وأننا سنؤلف شيئاً تدريجياً.
‫‫‫وجمعنا هذا الشيء
‫‫‫وثم أضاف "جورج" غيتار خلفي على الموسيقى...
‫‫‫كان أمراً تجريبياً وكان ممتعاً.
‫‫‫أعتقد أنه في "إنجلترا" ‫‫‫كانت هناك ثورة ثقافية في الستينيات،
‫‫‫"(جين بيركين)"
‫‫‫أثرت بكل مناحي الحياة.
‫‫‫استيقظ!
‫‫‫يمكنك أن تشكر نجوم حظك ‫‫‫لأنك تعمل معي، صحيح؟
‫‫‫وابتسامة الآن. هيا.
‫‫‫ابتسم...
‫‫‫ابتسم!
‫‫‫يا إلهي.
‫‫‫لذلك قرر "أنطونيو" ‫‫‫أن يصور "بلو أب" في "انجلترا"
‫‫‫لأنها كانت مركز الأحداث.
‫‫‫ماذا يسمونك في السرير؟
‫‫‫أذهب إلى السرير للنوم فقط.
‫‫‫ولكني أذكر الغموض حول "جورج هاريسون".
‫‫‫ما كنت لأطرح عليه أي سؤال.
‫‫‫ما كنت لأجرؤ.
‫‫‫بسبب شعوري أنه... كان...
‫‫‫يحمل أفكاراً مختلفة.
‫‫‫كانت هناك طاقة كبيرة في المكان.
‫‫‫كل واحد كان يلهم البقية.
‫‫‫كنا نذهب إلى استديو "ديفيد هوكني" ‫‫‫ونشاهده يرسم.
‫‫‫و...
‫‫‫"(ديفيد)، أيمكنني الحصول على هذا الرسم؟"
‫‫‫وهو يقول، "لا، لا يمكنك."
‫‫‫ثم نهم بالمغادرة وهو يقول،
‫‫‫"دعونا نذهب لنشاهد (رولينغ ستونز).
‫‫‫إنهم يسجلون في الاستديو الفلاني."
‫‫‫ثم نذهب إلى هناك.
‫‫‫لذا كان يمكننا أن نفعل أي شيء. ‫‫‫لم يمانع أحد.
‫‫‫الجميع كان يطير هكذا.
‫‫‫كان كل شيء ممكناً جداً وسهلاً جداً
‫‫‫ولم نتردد في القيام به.
‫‫‫لكي تجد حارس الليل
‫‫‫- غير مدرك لوجوده في المبنى. ‫‫‫- حساء البصل.
‫‫‫كنت في "نيويورك" ‫‫‫واقترب مني بعض الناس وقالوا،
‫‫‫"(يوكو أونو)"
‫‫‫"ألن تأتي إلى (لندن)؟
‫‫‫(لندن) مثيرة. (لندن) رائعة!"
‫‫‫وأنا قلت، "حسناً، لا أعرف."
‫‫‫كنت أحب "نيويورك" كثيراً،
‫‫‫لذلك لم أرغب أن أغادر "نيويورك".
‫‫‫ثم حدثت أمور وذهبت إلى "لندن" ‫‫‫وقد كانت رائعة حقاً.
‫‫‫كان هناك شعور بالحرية إلى حد ما
‫‫‫لقد شعرت كما لو أن الهواء...
‫‫‫يملك رائحة ثقافية فيه.
‫‫‫حقاً؟
‫‫‫أنا و"جورج" و"جون قدمنا...
‫‫‫"نمبر ناين".
‫‫‫وقد كان "جورج" من بادر بها.
‫‫‫لقد قال، "دعونا نقوم بها."
‫‫‫ولم يكن يملك هذا الشعور،
‫‫‫"حسناً، (يوكو) منفصلة، تعرفون،
‫‫‫لا يجب أن نكون لطيفين معها"، ‫‫‫أو أي شيء من هذا القبيل.
‫‫‫لقد كان لطيفاً جداً وحسب.
‫‫‫لقد اعتبرت أنه أمر مثير للاهتمام
‫‫‫أن أعرف كيف يعمل أعضاء "البيتلز"،
‫‫‫لأنني كما تعلم قادمة ‫‫‫من خلفية ما بعد حداثية وكل هذا،
‫‫‫وهم كانوا يصنعون موسيقى بطريقة
‫‫‫مختلفة جداً عما نحن معتادون عليه.
‫‫‫كانت تملك قوتها الخاصة.
‫‫‫وقلت لنفسي، "حسناً، هذا ما يمكنك فعله."
‫‫‫كان "جورج" يملك جانبين، مثلنا جميعاً.
‫‫‫أحياناً يكون لطيفاً جداً،
‫‫‫وأحياناً يتصرف بصراحة شديدة ‫‫‫أو شيء من هذا القبيل.
‫‫‫صريح بخصوص أشياء معينة، نعم.
‫‫‫كان يقول شيئاً بشكل مباشر،
‫‫‫قبل أن يفكر به.
‫‫‫لذلك فهو لم يكن يجامل.
‫‫‫وأحياناً يقول، "يا إلهي،
‫‫‫هل تعتقد هذا؟" أو شيء من هذا القبيل.
‫‫‫يجرحني ببساطة، ربما.
‫‫‫ولكن "جون" يقول، "هذا هو (جورج)، تعرفين."
‫‫‫وقد اعتدت هذا أيضاً. كان أمراً لطيفاً.
‫‫‫أـذكر حادثة محددة،
‫‫‫حين ألفت "هيه جود"،
‫‫‫وقدمتها لهم، وقلت...
‫‫‫"يا (جود) لا تجعلها..."
‫‫‫وكان "جورج" يعزف...
‫‫‫"يا (جود)
‫‫‫لا تجعلها سيئة"
‫‫‫واضطررت أنا للقول، "لا يا (جورج)، اسمع،
‫‫‫لا أعتقد أنه يمكنك أن تضيف لازمة غيتار
‫‫‫بعد كل جملة، هل تفهمني؟"
‫‫‫وقد كانت في الحقيقة مثل، "حسناً إذن."
‫‫‫لكن عرفت أنه لا يمكنه فعلها.
‫‫‫ربما عرف أنه لا يمكنه فعلها.
‫‫‫لكن هذا خلق توتراً.
‫‫‫وكان الأـمر أشبه بـ...
‫‫‫ثم بدأ الشعور بأني كنت أفرض الأشياء
‫‫‫يتنامى.
‫‫‫وقد كنت أفرض الأشياء، ‫‫‫لأني كنت أعرف كيف كنت أريد أغنيتي أن تكون.
‫‫‫وبشكل مماثل، كان "جون" ‫‫‫يقول كيف يريد أن تكون أغنيته،
‫‫‫ويقول "جورج" كيف يريد أن تكون أغنيته.
‫‫‫لا بد أن التوتر بينهم
‫‫‫كان قد وصل إلى أشده
‫‫‫وكان سينفجر في مرحلة ما.
‫‫‫لقد كانوا في "لندن"،
‫‫‫يسافرن كثيراً ويقومون...
‫‫‫ويؤثر عليهم أناس مختلفون.
‫‫‫لذلك فإن العودة لبعض، لم تنجح أيضاً.
‫‫‫تركت الفرقة في 1967، في ألبوم "وايت".
‫‫‫لأنني...
‫‫‫لقد دخلت، لا أعرف...
‫‫‫في حالة عاطفية، حيث شعرت بصدق
‫‫‫أنني لم أكن ألعب دوراً جيداً.
‫‫‫لسبب ما، شعرت أني لم ألعب دوراً جيداً.
‫‫‫وهؤلاء الثلاثة كانوا مقربين جداً.
‫‫‫وقلت لنفسي، "علي التعامل مع هذا، بأي حال."
‫‫‫لذلك فقد توجهت إلى "جون"، ‫‫‫كان يقيم مع "يوكو" في شقتي.
‫‫‫وقلت له، "اسمع يا رجل..."
‫‫‫يجب أن أقول، ‫‫‫"أشعر أني لا ألعب دوراً جيداً.
‫‫‫وأنتم الثلاثة مقربون."
‫‫‫وهو قال، "ظننت أنكم الثلاثة مقربون."
‫‫‫وذهبت إلى "بول"
‫‫‫ودققت بابه وقلت الشيء ذاته.
‫‫‫قلت، "وأنتم الثلاثة مقربون جداً."
‫‫‫"ظننت أنكم الثلاثة مقربون جداً!"
‫‫‫وقلت لنفسي، "تباً، سوف آخذ إجازة."
‫‫‫سآخذ عطلة. وذهبت إلى "سردينيا".
‫‫‫وحين عدت، قالوا لي،
‫‫‫"عد. نحن نحبك، إلخ..."
‫‫‫زين "جورج" الاستديو بأكمله بالأزهار،
‫‫‫تفهمني.
‫‫‫وقد كانت لحظة جميلة بالنسبة لي.
‫‫‫"6 صباحاً، الأحد"
‫‫‫"أنظر إليكم كلكم
‫‫‫أرى الحب النائم
‫‫‫بينما يبكي غيتاري بلطف
‫‫‫أنظر إلى الأرض
‫‫‫وأرى أنها تحتاج للكنس
‫‫‫وما زال غيتاري
‫‫‫يبكي بلطف
‫‫‫لا أعرف لماذا
‫‫‫لم يخبرك أحد
‫‫‫كيف تكشف عن حبك"
‫‫‫كانت سيئة...
‫‫‫كنا نحاول أن نقدم أغنية ولم يتحقق الأمر.
‫‫‫لم يأخذوا الأمر على محمل الجد.
‫‫‫ولا أعتقد أنهم كانوا كلهم يعزفونها.
‫‫‫فعدت إلى البيت في تلك الليلة وقلت لنفسي،
‫‫‫"هذا مؤسف، لأني أعرف أن هذه الأغنية جيدة."
‫‫‫وفي اليوم التالي، كنت أقود سيارتي ‫‫‫إلى "لندن" مع "إريك"،
‫‫‫وقلت، "ماذا تفعل؟
‫‫‫لم لا تأتي إلى الاستديو
‫‫‫وتعزف هذه الأغنية معي؟"
‫‫‫وقال، "لا، لا يمكنني فعل هذا."
‫‫‫لم يقم أي شخص بالعزف في ألبوم لـ"البيتلز".
‫‫‫والآخرون لن يعجبهم الأمر.
‫‫‫وقلت أنا، "حسناً، اسمع،
‫‫‫إنها أغنيتي وأريدك أن تعزفها."
‫‫‫تعلمنا كيف نكبر سوية
‫‫‫وفي بعض الأيام ‫‫‫أحدنا كبر أكثر من غيره قليلاً
‫‫‫وفي اليوم التالي شخص آخر يكبر أكثر قليلاً،
‫‫‫هكذا كنا.
‫‫‫مرت بضعة سنوات منذ قابلتهم،
‫‫‫وكانوا قد تغيروا.
‫‫‫وهذه الأغنية بالتحديد ‫‫‫كانت وجهة نظر قوية...
‫‫‫وكانت قادمة من حيث عثر "جورج" على نفسه،
‫‫‫كنتيجة لخوضه تجربة التصوف.
‫‫‫ورؤية "جون" و"جورج" و"بول" يغنون معاً،
‫‫‫حين كانوا يقومون بالتآلفات الموسيقية...
‫‫‫و"بول" يعزف... كان أمراً رائعاً.
‫‫‫"أنظر إليكم كلم
‫‫‫وما زال غيتاري
‫‫‫يبكي بلطف"
‫‫‫"(جورج هاريسون) ‫‫‫الحياة في العالم المادي"
‫‫‫"نهاية الجزء الأول"
‫‫‫"أنظر إلى المشكلة وأكره أنها تتفاقم"
‫‫‫"(جورج هاريسون) ‫‫‫الحياة في العالم المادي، الجزء 2"
‫‫‫"بينما غيتاري
‫‫‫يبكي بلطف
‫‫‫فأنا جالس هنا
‫‫‫لا أفعل شيئاً سوى التقدم بالعمر
‫‫‫وما زال غيتاري
‫‫‫يبكي بلطف
‫‫‫وما زال غيتاري
‫‫‫يبكي بلطف"
‫‫‫لطالما شعرت أني مقرب من الناس، حيث نشأت
‫‫‫ولهذا أعتقد أني ألفت بعض الأغاني ‫‫‫التي كانت،
‫‫‫"أنتم! يمكنكم كلكم اختبار هذا."
‫‫‫أتفهمني؟
‫‫‫هذا متوفر للجميع.
‫‫‫"رافي"، هو من ساعدني
‫‫‫كي أعود لأصبح مغني شعبي.
‫‫‫هو من قال لي،
‫‫‫حاول أن تعثر على خلفية أو جذور. ‫‫‫ما هي جذوري؟
‫‫‫أول شيء كان يعني شيئاً حقيقياً،
‫‫‫ما يمكنني وصفه بالجذور، ‫‫‫كان قيادة دراجتي على الطريق،
‫‫‫الاستماع لـ"هارتبريك هوتيل"
‫‫‫وهي خارجة من منزل شخص ما،
‫‫‫"صحيح، (هارتبريك هوتيل)!"
‫‫‫من وقتها، انتقلت من "لوس أنجلوس"
‫‫‫حيث كنت مع "رافي" ومع آلة السيتار،
‫‫‫انتقلت إلى "نيويورك" في طريقي إلى البيت.
‫‫‫هذه كانت آخر مرة عزفت فيها على السيتار.
‫‫‫دخلت إلى فندق في "نيويورك"،
‫‫‫وتصادف أن "جيمي هندريكس" و"إريك كلابتون" ‫‫‫يقيمون فيه.
‫‫‫ثم قلت لنفسي، "ربما يستحسن بي أن أنطلق
‫‫‫لأعود عازف غيتار،
‫‫‫أو مؤلف أغاني، أو أياً ما يفترض أن أكون،
‫‫‫لأني لن أصبح عازف سيتار أبداً،
‫‫‫لأني شاهدت ألف عازف سيتار في (الهند)
‫‫‫أفضل بمرتين مما يمكن أن أصبح عليه."
‫‫‫هل تريدون سماع أغنية ألفتها ليلة البارحة؟
‫‫‫نعم، إنها قصيرة جداً.
‫‫‫"لا يدوم طيلة الصباح
‫‫‫العاصفة لا تدوم طيلة النهار"
‫‫‫لو انضم الناس فسوف أكون ممتناً أيضاً...
‫‫‫- الشيء الوحيد... ‫‫‫- يبدو أن لدي...
‫‫‫الشيء الوحيد... الشيء الرئيسي...
‫‫‫"2 يناير. بدأت التمرينات في (تويكنهام).
‫‫‫أنا و(ديريك) سنقدم المسرحية الغنائية ‫‫‫(هيه مان).
‫‫‫3 يناير.
‫‫‫أتمرن في (تويكنهام).
‫‫‫10 يناير.
‫‫‫نهضت وتوجهت إلى (توينكهام).
‫‫‫تمرنت حتى وقت الغداء،
‫‫‫تركت (البيتلز)،
‫‫‫عدت إلى البيت وفي المساء،
‫‫‫قدمت (كينغ أو فير) في استديوهات (ترايدنت).
‫‫‫11 يناير.
‫‫‫نهضت، أتى (جون) و(يوكو) ‫‫‫وشتتاني على الفطور."
‫‫‫كنت أقول لنفسي، "ما الفائدة من هذا؟"
‫‫‫اعتقدت أني قادر على أن أكون سعيداً وحدي،
‫‫‫ولست قادراً على أن أكون سعيداً ‫‫‫في هذا الوضع.
‫‫‫سأخرج من هنا.
‫‫‫إنها أشبه... الأمر معقد الآن. لذلك...
‫‫‫لو تمكنا من تبسيطها،
‫‫‫وثم نعقدها حيث تحتاج للتعقيد.
‫‫‫- ولكنها معقدة في... ‫‫‫- إنها ليست معقدة.
‫‫‫ولكن لا، أعني أنت تعرف...
‫‫‫سأعزف النغمات المرافقة إن رغبت...
‫‫‫هيا، دائماً تنزعج حين أقول هذا.
‫‫‫أحاول المساعدة هنا، ‫‫‫ولكني دائماً أسمع نفسي أزعجك.
‫‫‫هل نجربها هكذا؟
‫‫‫من الغريب أني لا...
‫‫‫أعرف. مع هذه، الأمر أشبه هل نعزف الغيتار
‫‫‫من خلال "هيه جود"؟ لا أعتقد أنه يفترض بنا.
‫‫‫لا أمانع. سأعزف ما تريدني أن أعزفه.
‫‫‫أو لن أعزف نهائياً إن لم ترغب.
‫‫‫أياً ما يرضيك. سأفعله.
‫‫‫أتمنى لو نبدأ بسماع الأشرطة الآن.
‫‫‫نعزفها وثم نسمعها...
‫‫‫كان وقتاً صعباً ومجهداً.
‫‫‫أن تكون تحت ضغط
‫‫‫أن يتم تصويرك وأنت تجادل.
‫‫‫وهذا ما حدث.
‫‫‫نهضت وقلت لنفسي،
‫‫‫"لن أستمر بفعل هذا."
‫‫‫"سأخرج من هنا."
‫‫‫فأخذت غيتاري وعدت إلى البيت.
‫‫‫وكتبت "واه واه".
‫‫‫هل سمعت من قبل بأن "جون لينون" قال،
‫‫‫حين خرج "جورج" من جلسة "ليت إت بي" محبطاً،
‫‫‫"لنحضر (إريك كلابتون)."
‫‫‫نعم.
‫‫‫هل فكرت من قبل كيف سيكون الأمر؟ ‫‫‫أن تنضم لـ"البيتلز"؟
‫‫‫نعم.
‫‫‫محاسن ومساوئ التواجد في فرقة مثلها
‫‫‫كانت كبيرة جداً.
‫‫‫كان هناك وقت حيث كانوا ‫‫‫كأكثر العائلات قرباً من بعض
‫‫‫مما رأيته في حياتك.
‫‫‫ولكن رغم ذلك،
‫‫‫القساوة والشراسة كان لا يمكن تحملها.
‫‫‫نحن لم نقلل من قدر "جورج".
‫‫‫عرفنا أنه كان يصعد،
‫‫‫ونحن نصل إلى هذه الألبومات.
‫‫‫لم يكن مهتماً منذ البداية. لا أعتقد.
‫‫‫ولأنني أنا و"جون" قمنا بمعظم التأليف،
‫‫‫كان يترك الأمر لنا.
‫‫‫لكني أعتقد أنه أدرك،
‫‫‫أن هناك شيء في هذا.
‫‫‫فنياً ومالياً،
‫‫‫كان شيئاً جيداً لتنضم إليه.
‫‫‫لذلك بحلول ذلك الوقت،
‫‫‫أدركنا أنه بدأ يقدم أشياء ناجحة.
‫‫‫أعتقد أنه مع "جورج"،
‫‫‫"(نيل أسبينال)"
‫‫‫لم يكن طموحه أن يكون مع "البيتلز"
‫‫‫طيلة حياته.
‫‫‫أحياناً قد يكون الأمر صعباً
‫‫‫أن تحصل على أغنية في ألبوم.
‫‫‫حين تعتقد أنه في "ليت إت بي"،
‫‫‫تمرنوا على "أول ثينغز ماست باس"،
‫‫‫وبضع أغاني أخرى لـ"جورج"
‫‫‫لم تدخل في ألبوم "ليت إت بي"، صحيح،
‫‫‫ولم تدخل في ألبوم "آبي رود"،
‫‫‫ولكنها دخلت في أول ألبوم انفرادي له.
‫‫‫كان يراكم الأغاني،
‫‫‫الأغاني كانت تتراكم.
‫‫‫"شيء في طريقة تحركها
‫‫‫يجذبني كما لا يفعل أي عاشق
‫‫‫شيء في الطريقة التي تغازلني فيها"
‫‫‫"(جو كوكر)"
‫‫‫"لا أريد أن أتركها الآن
‫‫‫تعرف أني أصدق وكيف"
‫‫‫لا أعتقد أن إعطاء شيء لـ"جو كوكر"
‫‫‫أو إعطاء "ماي سويت لورد" لـ"بيلي بريستون"
‫‫‫له علاقة بثقته كمؤلف أغاني.
‫‫‫أعتقد أنه كان واثقاً تماماً
‫‫‫حيال الأغاني.
‫‫‫ربما كان ضعف الثقة موجوداً
‫‫‫لو استمر "البيتلز"،
‫‫‫كم أغنية سأتمكن من تقديمها في كل ألبوم.
‫‫‫مع تراكم الأعمال الجارية،
‫‫‫لأغاني يملكها،
‫‫‫يخرجها إلى هناك ويحصل على شيء منها.
‫‫‫"في مكان ما من ابتسامتها هي تعرف
‫‫‫أنني لا أحتاج لعاشق آخر"
‫‫‫"(سامثينغ كام توغيذر) ‫‫‫(البيتلز)"
‫‫‫"شيء في أسلوبها يظهر لي
‫‫‫لا أريد أن أتركها الآن
‫‫‫تعرف أني أصدق وكيف"
‫‫‫"سامثينغ" كانت أغنية رائعة.
‫‫‫وقال "جورج"، "يجب أن تكون ‫‫‫هذه الأغنية المنفردة."
‫‫‫وهذه كانت أول مرة ‫‫‫تصبح فيها أغنية "جورج" منفردة.
‫‫‫عادة تكون أغاني "بول"،
‫‫‫وعادة أغاني "جورج" تكون على الوجه الثاني.
‫‫‫ولكنه قال، "يجب أن تكون الأغنية المنفردة."
‫‫‫لأنه كان يهتم بـ"جورج".
‫‫‫كان بينهما علاقة قوية.
‫‫‫"تسألينني إن كان حبي سيكبر
‫‫‫لا أعرف
‫‫‫ابقي معي وربما يظهر
‫‫‫لا أعرف
‫‫‫لا أعرف"
‫‫‫أيمكنك أن تصف المشهد في "آبل كوربس"،
‫‫‫في يوم تقليدي؟
‫‫‫كان الأمر مثل تدوير القمة ‫‫‫لنرى على ماذا سنحصل.
‫‫‫التقى "جورج" بـ"هيلز أنجلز"، وقال،
‫‫‫"مرحباً، إن أتيتم إلى (لندن)، ‫‫‫فمروا على (آبل).
‫‫‫نرغب برؤيتكم."
‫‫‫لم أعتقد أن الأمر سيحدث.
‫‫‫بعد 6 شهور، 30 دراجة،
‫‫‫دراجات "هارلي ديفيدسون" في الخارج،
‫‫‫المكاتب في "سافيل رو"،
‫‫‫مع "هيلز أنجلز"،
‫‫‫"(جورج) قال إن هذا مقبول."
‫‫‫كلهم يعيشون في "آبل".
‫‫‫في حفلة عيد ميلاد،
‫‫‫أتى "جون" و"يوكو" كعيد ميلاد الأب والأم،
‫‫‫وأحضروا معهم ديك رومي بوزن 12 كيلوغرام
‫‫‫كان عليه أن يقطع المسافة من هنا
‫‫‫إلى تلك الكنبة.
‫‫‫هناك كانت الطاولة.
‫‫‫لم يصل. صحيح؟
‫‫‫كان يحمله شخصان،
‫‫‫ومزقه أعضاء "هيلز آنجلز" أشلاء.
‫‫‫حين وصل إلى الطاولة، لم يتبق منه شيء.
‫‫‫وثم، أعتقد أنهم كانوا ينامون ‫‫‫في الاستديو وأشياء من هذا القبيل...
‫‫‫فطلبنا منهم أن يغادروا.
‫‫‫"أيمكنكم الذهاب من فضلكم؟" وقالوا، "لا.
‫‫‫طلب منا (جورج). لا علاقة لكم بالأمر. ‫‫‫قال (جورج) أن الأمر مقبول."
‫‫‫حسناً، إذن...
‫‫‫"حسناً، على (جورج) أن يطلب منهم المغادرة." ‫‫‫صحيح؟
‫‫‫عرف "جورج" بالوضع
‫‫‫وعرف أن عليه أن يطلب منهم المغادرة،
‫‫‫ولكن كان عليه أن يجد طريقة ليطلب منهم.
‫‫‫وهكذا فعلها. فعلها بشكل جيد.
‫‫‫كان يكلمهم ويقول،
‫‫‫"تعرفون، هناك (ين يانغ)، ‫‫‫دخول وخروج، صعود ونزول،
‫‫‫أنتم هنا، وثم تذهبون."
‫‫‫وقالوا حسناً، وذهبوا.
‫‫‫أعتقد أننا وصلنا إلى منتهى الأمر.
‫‫‫لقد فعلنا كل ما نرغب بفعله.
‫‫‫أصبحنا نستاء من بعضنا بسهولة، مثل الزواج.
‫‫‫نحب بعضنا، ولكن طفح الكيل،
‫‫‫ثم نحل الأمر.
‫‫‫نحن أصدقاء مقربون، وأدركنا أننا نحب بعضنا
‫‫‫كل شيء جيد،
‫‫‫وثم نتجادل مجدداً.
‫‫‫منزلي كان أشبه بمنزل مصالحة.
‫‫‫كنا نصرخ على بعض ونقاطع بعضنا
‫‫‫وثم نعود إلى العمل.
‫‫‫كان يدخل، كان في "الهند" ‫‫‫مرة أخرى، على ما أعتقد،
‫‫‫ويقول، "لدي هذه الأغنية.
‫‫‫إنها 7,5 مرة."
‫‫‫"نعم، وإذن؟"
‫‫‫ربما يحدثني بالعربية أيضاً،
‫‫‫هل تفهم ما أقصده؟
‫‫‫"ها قد أتت الشمس
‫‫‫ها قد أتت الشمس وأنا أقول
‫‫‫كل شيء على ما يرام"
‫‫‫وهكذا أنتهي.
‫‫‫يجب أن أجد طريقة ما يمكنني فعلها جسدياً،
‫‫‫وأفعلها كل مرة لكي تنتهي في الوقت المناسب.
‫‫‫إنها إحدى الحيل الهندية.
‫‫‫لم أكن أستطيع أن أقول، ‫‫‫"1، 2، 3، 4، 5، 6، 7."
‫‫‫لا يعمل دماغي هكذا.
‫‫‫فطالما أقوم بـ...
‫‫‫حسناً، هذه 7، جيد، فعلتها.
‫‫‫كان أحد صباحات الربيع الجميلة.
‫‫‫أعتقد أنه كان شهر أبريل.
‫‫‫كنا نمشي في الحديقة نحمل غيتاراتنا،
‫‫‫وهذا كان... وأنا لا أقوم بهذا.
‫‫‫أنا كنت... هذا ما أضافه "جورج" للوضع.
‫‫‫كان رجلاً سحرياً وكان يظهر مع غيتاره،
‫‫‫يخرج من السيارة مع غيتاره،
‫‫‫ويدخل ويبدأ بالعزف.
‫‫‫وكنا نمشي في الحديقة.
‫‫‫ونجلس في أسفل الحديقة،
‫‫‫ننظر إلى... والشمس كانت ساطعة،
‫‫‫وكان صباحاً جميلاً، وبدأ يغني.
‫‫‫بدأ يغني، "ها قد أشرقت الشمس."
‫‫‫الجمل الافتتاحية...
‫‫‫وقد شاهدت الأغنية وهي تولد.
‫‫‫"يا عزيزتي الصغيرة
‫‫‫لقد كان شتاءً طويلاً بارداً موحشاً
‫‫‫يا عزيزتي الصغيرة
‫‫‫أشعر أنه مرت سنين منذ كانت هنا
‫‫‫ها قد أشرقت الشمس
‫‫‫وأنا أقول
‫‫‫كل شيء على ما يرام"
‫‫‫ما الذي تعلمتموه من بعض برأيك؟
‫‫‫أعتقد أننا تعلمنا الكثير من الأشياء.
‫‫‫ما كانت، فلن نعرف أبداً.
‫‫‫أحب أن أتخيلنا زوايا المربع الأربعة.
‫‫‫يقول الناس، "كان (جون)..."
‫‫‫أو "(جون) و(بول) كانا المهمين."
‫‫‫وما إلى ذلك.
‫‫‫ولكني أقول، "لا، إنه مربع."
‫‫‫بدون أي من هذه الزوايا، فسينهار.
‫‫‫الأيام التي عشناها كأعضاء في "البيتلز"،
‫‫‫وعلى الأغلب سنموت كأعضاء "البيتلز"،
‫‫‫لقد فهمناها.
‫‫‫لا أحد آخر سيفهم هذا.
‫‫‫وكما تعرف،
‫‫‫لقد فهمناها في الحقيقة لأننا اختبرناها.
‫‫‫كيف شعرت حين قررت الفرقة التقاعد؟
‫‫‫كان أمراً صعباً.
‫‫‫لقد قمنا بهذا لفترة طويلة،
‫‫‫وكما قلت من قبل،
‫‫‫مهما كان الوضع سيئاً،
‫‫‫وفي بعض الأيام ‫‫‫كان الوضع سيئاً جداً في الاستديو،
‫‫‫الجو والتوتر والتباعد،
‫‫‫لكننا... حين يبدأ العد التنازلي،
‫‫‫إن بدأ أحدهم بالعد، فنحن نقدم كل ما لدينا.
‫‫‫كان من الواضح أن "البيتلز" قدمت لنا
‫‫‫وسيلة لنتمكن من فعل الكثير.
‫‫‫حين كنا أصغر وعشنا هذا،
‫‫‫ولكنها وصلت إلى مرحلة أصبحت تعيقنا.
‫‫‫هناك الكثير من القيود.
‫‫‫كان يجب أن تدمر نفسها.
‫‫‫ولم أشعر بالسوء حيال أي شخص يريد أن يترك.
‫‫‫أردت أن أبتعد بنفسي.
‫‫‫كان يمكنني رؤية كم سيكون وضعي أفضل
‫‫‫بابتعادي عن الفرقة.
‫‫‫"(ميرور) 1252 ‫‫‫(بول) يترك (البيتلز)"
‫‫‫"ما أشعر به
‫‫‫لا يمكنني وصفه
‫‫‫لكن حبي حاضر لك في أي وقت من اليوم
‫‫‫لكن إن لم يكن حباً
‫‫‫ما تحتاجين إليه
‫‫‫إذن سأبذل ما بوسعي لأجعل كل شيء ينجح
‫‫‫قولي لي ما هي حياتي دون حبك؟
‫‫‫وقولي لي من أنا من دونك
‫‫‫إلى جانبي؟
‫‫‫ما أعرفه
‫‫‫يمكنني فعله..."
‫‫‫الفرقة التي كنت عضواً فيها، ‫‫‫كان لدينا توتراً أكثر من الجميع.
‫‫‫مع ذلك، فإن الآخرون هم من يبعدون أنفسهم
‫‫‫يساراً ويميناً ووسطاً.
‫‫‫أحياناً كنت بمزاج جنوني
‫‫‫وثم يأتي "رافي" وأقول لنفسي،
‫‫‫"ما الذي سأفعله؟"
‫‫‫لكن اللحظة التي تسعى فيها خلف الأمر،
‫‫‫سيصبح الأمر أفضل بكثير مما توقعت.
‫‫‫وكنت أملك الشعور نفسه مع...
‫‫‫أصبحت ودوداً جداً في مرحلة ما
‫‫‫مع "سوامي باكتيفيدانتا"، ‫‫‫الذي أسس معبد "كريشنا".
‫‫‫لكن اتصلوا بي وقالوا، "تعال إلى المعبد،
‫‫‫(سوامي) هنا، ويريد رؤيتك."
‫‫‫وأنا أمر بكابوس خاص أو شيء من هذا القبيل،
‫‫‫وأقول لنفسي، "كيف أذهب إلى المعبد ‫‫‫وأنا بهذه الحالة؟"
‫‫‫ولكني أذهب.
‫‫‫ودائماً أخرج من هناك وأنا أفكر بنفسي، ‫‫‫"شكراً يا رب."
‫‫‫أعتقد أن كل شيء فعله "جورج"، ‫‫‫بما في ذلك الأغاني التي ألفها
‫‫‫ولم تحوي كلمات روحانية بشكل مباشر فيها، ‫‫‫كانت روحانية،
‫‫‫وأنه كان دائماً يفكر بهذا.
‫‫‫حتى أغنية "سامثينغ"
‫‫‫التي تعتبر واحدة من أعظم أغاني الحب،
‫‫‫أعتقد أن "فرانك سيناترا" قال هذا، ‫‫‫يمكن اعتبارها أغنية في حب الرب.
‫‫‫ما الشيء الموجود في الموسيقى ‫‫‫ويجعلها روحانية، بالإضافة للكلمات؟
‫‫‫أعتقد أن ما يجعل الموسيقى روحانية
‫‫‫هو الشخص الذي يغنيها، أعني "جورج".
‫‫‫أراد أن يكون روحانياً، ‫‫‫يملك بعداً روحانياً،
‫‫‫كان معروفاً عنه أنه خاض تجارب روحانية.
‫‫‫الترنيمة، كما نعرفها باللغة الإنجليزية،
‫‫‫تعني عبارة يتم تكرارها عدة مرات.
‫‫‫في الحقيقة، "مانترا" ‫‫‫هي كلمة سنسكريتية بالأصل.
‫‫‫وتعني النشيد المقدس، هذه "ماها مانترا"...
‫‫‫"ماها" تعني عظيم بالسنسكريتية.
‫‫‫"(موكوندا غوسوامي)"
‫‫‫تعني النشيد العظيم للخلاص.
‫‫‫في العام 1966، سافرت إلى "سان فرانسيسكو"
‫‫‫وسمعت أن المريدين ‫‫‫قد سجلوا أغنية في ذلك الوقت.
‫‫‫وسمعت أيضاً أن "البيتلز" ‫‫‫طلبوا 300 نسخة من هذا الألبوم،
‫‫‫ألبومات فينيل 33 وثلث.
‫‫‫وكان شيئاً قد مر.
‫‫‫حسناً، طلب "البيتلز" 300 نسخة، لذا...
‫‫‫بعد أسبوع، نسينا الأمر.
‫‫‫ولكني عرفت لاحقاً ‫‫‫أن "جورج" اشترى الألبوم بنفسه
‫‫‫وأنه هو و"جون" غنيا "هاري كريشنا مانترا"
‫‫‫بينما كانا يبحران في مكان ما ‫‫‫في البحر المتوسط،
‫‫‫لذلك ولفترة طويلة ‫‫‫كان يقول إن فكيه يؤلمانه.
‫‫‫أعتقد أن الإنشاد قد ساعد "جورج" كثيراً
‫‫‫ليتغلب على مشاعر الاستياء والغضب.
‫‫‫قال لي ذات مرة... قال لي "جورج"،
‫‫‫"حين تبدأ بالإنشاد فلا ترغب بالتوقف."
‫‫‫أعتقد أنه كان متعلقاً بالإنشاد
‫‫‫وأيضاً بأشخاص مثلي
‫‫‫كانوا في مثل عمره ‫‫‫وكانوا يسلكون الطريق الروحاني.
‫‫‫أحياناً أصفه بـ"كريشنا" الخزانة
‫‫‫لأنه لم يحلق رأسه، ولم يرتد أثواباً.
‫‫‫"(هاري كريشنا)
‫‫‫(هاري كريشنا)
‫‫‫(كريشنا)
‫‫‫(هاري)
‫‫‫(هاري راما)
‫‫‫(راما)
‫‫‫(هاري)
‫‫‫(هاري كريشنا)
‫‫‫(كريشنا)
‫‫‫(هاري)"
‫‫‫كان يريد أن يصنع ألبوماً ‫‫‫لمعبد "رادا كريشنا".
‫‫‫كل هؤلاء الأشخاص بأثوابهم البيضاء، ‫‫‫ورؤوسهم الصلعاء،
‫‫‫يتجولون ويقرعون الأجراس الهندية،
‫‫‫أحاول في بعض الأوقات بتسجيلهم
‫‫‫بدون التوقف طيلة الوقت.
‫‫‫وبعض الآلات الغريبة التي كان
‫‫‫يتم جلبها لتسجيلها، كان أمراً مذهلاً.
‫‫‫"(هاري كريشنا)
‫‫‫(هاري كريشنا)
‫‫‫(كريشنا)
‫‫‫(هاري)
‫‫‫(هاري راما)
‫‫‫(راما)
‫‫‫(هاري)"
‫‫‫أذكر أني سمعتها في مذياع سيارة ‫‫‫في مكان ما في شرق...
‫‫‫شرق "لندن"، والمذيع يقول،
‫‫‫"هذه أغنية لمجموعة من الأمريكيين الصلعان."
‫‫‫ذكر"جورج" أنه يريد تولي المشروع بنفسه،
‫‫‫تسجيل المريدين ‫‫‫وهم يغنون ترنيمة "هاري كريشنا"،
‫‫‫كان يريد أن يوصل ما كان يؤمن به
‫‫‫من خلال وسيط كان معتاداً عليه.
‫‫‫وهو الإنشاد، هذا كان ألبوم 45.
‫‫‫وقد كان أمراً مذهلاً لأن لا أحد منا
‫‫‫ظن أن هذا سيكون ألبوماً مشهوراً،
‫‫‫ولكنه أصبح مشهوراً جداً.
‫‫‫تمت إذاعته في الاستراحات ‫‫‫في حفل "آيل أوف وايت"،
‫‫‫حين كان "بوب ديلان" يقوم بالإعداد.
‫‫‫وثم تمت إذاعته في الاستراحات
‫‫‫في لعبة كرة قدم في "مانشتسر"،
‫‫‫حيث أن "مانشستر يونايتد" ‫‫‫فريق كرة قدم مشهور جداً.
‫‫‫وكل المشجعين الذين كانوا هناك ‫‫‫ليشاهدوا مباراة كرة القدم،
‫‫‫بدؤوا بالغناء معها لأنها 3 كلمات فقط
‫‫‫يمكنهم كلهم أن يفعلوها.
‫‫‫كان هناك 5000 مشجع يغنون "هاري كريشنا".
‫‫‫يقول الناس دوماً أنني أنا عضو "البيتلز" ‫‫‫الذي تغير أكثر من غيره.
‫‫‫ولكن في الحقيقة هكذا أرى جوهر الحياة.
‫‫‫الفكرة هي، إن لم تكن مدركاً لله
‫‫‫فعليك أن تتغير، لأنها مضيعة للوقت.
‫‫‫الجميع محدود جداً وعديم الفائدة
‫‫‫حين تفكر بحدود نفسك.
‫‫‫والمسألة برمتها هي أن تتغير
‫‫‫وتحاول جعل كل شيء أفضل وأفضل.
‫‫‫وهذا هو جوهر العالم المادي، التغيير.
‫‫‫"تحيات من (هوليوود)"
‫‫‫"شروق الشمس لا يدوم طيلة الصباح"
‫‫‫"من منزل (بي بوب أ بيبي)"
‫‫‫"آسف بخصوص أمك. مع الحب. ‫‫‫(جون) + (يوكو)"
‫‫‫"العاصفة لا تدوم طيلة اليوم"
‫‫‫"1911-1970"
‫‫‫"يبدو أن حبي انتهى
‫‫‫وقد تركك بدون تحذير
‫‫‫لن يظل الوضع رمادياً هكذا
‫‫‫كل الأشياء ستمر
‫‫‫كل الأشياء سترحل"
‫‫‫"(جورج هاريسون) ‫‫‫كل الأشياء سترحل"
‫‫‫أنا أحاول أن، أعتقد، لكن...
‫‫‫"غروب الشمس لا يدوم طيلة المساء..."
‫‫‫لقد عاش بأفعاله.
‫‫‫كان روحانياً وأنت تعرف هذا.
‫‫‫ولم يكن يتعلق الأمر بالتجارة.
‫‫‫وهذا جعل منك كائناً روحانياً قربه.
‫‫‫"(فيل سبيكتور)"
‫‫‫جعلك هذا مثل أتباع "كريشنا" هؤلاء،
‫‫‫الذين يمكنهم أن يكونوا أكبر ألم في العالم،
‫‫‫يتجولون بأثوابهم ورؤوسهم الحليقة
‫‫‫والمساحيق البيضاء تغطي وجوههم.
‫‫‫يخيفونك حتى الموت وهم يخرجون ‫‫‫من الاستديو المظلم، يلمعون.
‫‫‫كان خياراً غير اعتيادياً، كما أعتقد،
‫‫‫أن تعمل مع "فيل سبيكتور"
‫‫‫مع نوعية الأغاني ‫‫‫التي كنت تقدمها في ذلك الألبوم.
‫‫‫نعم، أعتقد أن هذا صحيح،
‫‫‫ولكنه كان بحاجة لعمل في ذلك الوقت.
‫‫‫"الذكرى الـ30 لـ(كل الأشياء سترحل)"
‫‫‫واحتجت لشخص يساعدني
‫‫‫لأنه بعد تواجدي في فرقة طيلة هذه المدة
‫‫‫لديها منتج،
‫‫‫فجأة أن أصبح فناناً منفرداً بدون منتح،
‫‫‫- وبدون فرقة. ‫‫‫- نعم.
‫‫‫لذلك فإنها قفزة كبيرة.
‫‫‫اتصل بي "جون" هاتفياً في الصباح.
‫‫‫وقال، "لقد ألفت لتوي هذه الأغنية ‫‫‫وسوف أقوم بتسجيلها اليوم
‫‫‫وأذيعها غداً. اسمها (إنستانت كارما).
‫‫‫هلا أتيت لتعزفها؟"، وأنا قلت، "حسناً."
‫‫‫أحضرت غيتاري، وتوجهت إلى المدينة،
‫‫‫دخلت المكتب، وكان "فيل" هناك.
‫‫‫وقلت، "هيا، لنذهب ‫‫‫لنعزف هذه الأغنية مع (جون)."
‫‫‫وهو قال، "مهلاً، لا، لا يمكنني الذهاب. ‫‫‫لم تتم دعوتي."
‫‫‫وأنا قلت، "لا تقلق. فقط تعال."
‫‫‫لذلك فقد وقف في مؤخرة غرفة التحكم ‫‫‫في استديو "ثري"،
‫‫‫كان في "آبي رود".
‫‫‫وقف هناك، والمهندس
‫‫‫أُصيب بالارتياب ولم يقل "فيل" أي شيء.
‫‫‫وبعد بضع ساعات، أنا قلت،
‫‫‫"تعال، قم بشيء ما."
‫‫‫حينها بدأ بوضع الصدى عليها.
‫‫‫كان "مكارتني" يعد ألبوماً. ‫‫‫و"جون" لديه أغنية منفردة جاهزة.
‫‫‫وكان "جون" يتحدث عن إطلاق ألبوم.
‫‫‫"ذا بلاستيك أونو باند".
‫‫‫وقلت لـ"جورج"،
‫‫‫"يجب أن تفكر بإطلاق ألبوم."
‫‫‫وأنا كنت هناك لمدة 12 ساعة فقط.
‫‫‫ذهبت إلى "جورج"، في "فرير بارك"، ‫‫‫التي كان اشتراها مؤخراً،
‫‫‫وقال، "لدي بعض الأغاني لأسمعك إياها."
‫‫‫كانت لا تنتهي! كان لديه مئات الأغاني.
‫‫‫وكل واحدة أفضل من سابقتها.
‫‫‫كان يمتلك كل هذه العواطف المتراكمة ‫‫‫حين أطلقها أمامي.
‫‫‫لا أعتقد أنه عزفها أمام أي أحد.
‫‫‫ربما "باتي".
‫‫‫"واه واه
‫‫‫لقد منحتني واه واه..."
‫‫‫لقد عملنا مراراً وتكراراً ‫‫‫على الأغاني في الاستديو
‫‫‫بحيث أن الجميع حصل على النوتة الصحيحة.
‫‫‫وكانت تبدو جميلة وثم في غرفة التحكم،
‫‫‫كان "فيل" هناك مع المهندس
‫‫‫يجعلها تبدو كهذه الضجة.
‫‫‫- أول أغنية كانت... ‫‫‫- حائط "فيل سبينسر".
‫‫‫نعم، أول أغنية قمنا بها، ‫‫‫كانت أغنية اسمها "واه واه".
‫‫‫وكانت تبدو جميلة في الاستديو.
‫‫‫مع الصوتيات الجميلة والبيانو ‫‫‫ولا صدى ولا أي شيء مثل هذا.
‫‫‫عملنا عليها لساعات حتى...
‫‫‫- قام بتصحيحها في غرفة التحكم. ‫‫‫- نعم.
‫‫‫ثم دخلنا واستمعنا لها،
‫‫‫وكنت أقول لنفسي وأنا أستمع،
‫‫‫"كرهتها. إنها مريعة."
‫‫‫هل قلت له هذا؟
‫‫‫نعم، لقد قلت، "إنها مريعة. كرهتها."
‫‫‫وقال "إريك"، "أحببتها."
‫‫‫فقلت أنا، "يمكنك وضعها في ألبومك إذن."
‫‫‫ولكني أحببتها تدريجياً.
‫‫‫لم يكن يترك أي شيء حتى يصبح صائباً.
‫‫‫لا بد أن أغنية "ماي سويت لورد" ‫‫‫استغرقت حوالي 12 ساعة
‫‫‫لتسجيل عزف الغيتار المنفرد.
‫‫‫كان لديه 9 تآلفات موسيقية.
‫‫‫لا بد أنه نسخها 3 مرات، تآلفات بـ6 أجزاء
‫‫‫قبل أن نقرر على تآلف بجزأين.
‫‫‫لقد عدلها...
‫‫‫كان... الساعي للكمال ليست الصفة المناسبة.
‫‫‫أي شخص يمكن أن يصبح ساعي للكمال. ‫‫‫كان أكثر من هذا.
‫‫‫كان يجب أن يجعلها صحيحة جداً، ‫‫‫وسيظل يحاول ويحاول
‫‫‫ويجرب ويجرب مراراً وتكراراً.
‫‫‫1، 2، 1، 2، 3، 4.
‫‫‫"لا تحتاج لحفلة حب...
‫‫‫لا تحتاج لـ..."
‫‫‫كنت سأخلد للنوم، وكنت أنظف أسناني
‫‫‫وفجأة خطر هذا برأسي...
‫‫‫"لا تحتاج لـ..."
‫‫‫كل ما كان علي فعله هو إمساك الغيتار،
‫‫‫لأجد المقام المناسب وأكمل الكلام الناقص.
‫‫‫"لا تحتاج لحفلة حب
‫‫‫لا تحتاج لمدفئة السرير
‫‫‫لا تحتاج للتنجيم
‫‫‫أو الميكروسكوب لترى الفوضى التي تعيش فيها
‫‫‫لو فتحت قلبك
‫‫‫تفهم مقصدي
‫‫‫تلوثت لوقت طويل
‫‫‫هذه طريقة لكي تنظف نفسك
‫‫‫بينما البابا يمتلك 51 بالمئة ‫‫‫من (جنرال موتورز)
‫‫‫وسوق الأسهم
‫‫‫هو الشيء الوحيد المؤهل للحديث عنه
‫‫‫ولكن الرب ينتظرك لكي تستيقظ وترى
‫‫‫بإنشاد أسماء الرب وستصبح حراً
‫‫‫لا تحتاج لحفلة حب
‫‫‫لا تحتاج لمدفئة السرير
‫‫‫لا تحتاج للتنجيم
‫‫‫ولا الميكروسكوب لكي ترى ‫‫‫الفوضى التي تعيش فيها
‫‫‫لو فتحت قلبك
‫‫‫ستفهم مقصدي
‫‫‫كنت ملوثاً لمدة طويلة
‫‫‫الآن هذه طريقة لكي تنظف نفسك
‫‫‫بإنشاد أسماء الرب
‫‫‫وستصبح حراً
‫‫‫الرب ينتظرك لكي تستيقظ وترى
‫‫‫بإنشاد أسماء الرب ستصبح حراً
‫‫‫الرب ينتظرك لكي تستيقظ وترى..."
‫‫‫"(جورج هاريسون) ‫‫‫(كل الاشياء سترحل)"
‫‫‫استغرق الألبوم 6 أشهر لكي ينتهي.
‫‫‫وكان "جورج" يملك وقتاً لا نهائياً.
‫‫‫لم يكن يعرف إن كان يرغب أن يصدر الألبوم.
‫‫‫لذلك كلما استغرق إعداده أطول،
‫‫‫كان "جورج" أكثر سعادة.
‫‫‫أنا اخترت "ماي سويت لورد" ‫‫‫من بين كل الأغاني.
‫‫‫لأني قلت له إن هذه هي الأغنية ‫‫‫التي ستحقق النجاح الأكبر.
‫‫‫والجميع جادلني بهذا الخصوص
‫‫‫لأنهم قالوا إنها تحوي نبرة دينية.
‫‫‫أنا قلت هذا لا يهم.
‫‫‫إنها الأغنية الأكثر تجارية في الألبوم.
‫‫‫وحتى "جورج" كان متوتراً بسببها،
‫‫‫بسبب "هاري كريشنا" فيها،
‫‫‫و"ماي سويت لورد"، ‫‫‫وهل كان الناس مستعدين لها.
‫‫‫أنا قلت، "لا يهم. إنها أغنية ناجحة."
‫‫‫فكرت كثيراً إن كان علي إصدار أغنية ‫‫‫"ماي سويت لورد" أم لا.
‫‫‫بعد أن ألفتها.
‫‫‫فكرت أنني ألزم نفسي بشيء.
‫‫‫سيكرهني الكثير من الناس.
‫‫‫لأن الناس يخافون المجهول.
‫‫‫هذه غريزة في البشر.
‫‫‫الفكرة أني كنت أخاطر بهذه الأغنية.
‫‫‫ولكن في الوقت نفسه، قلت لنفسي، ‫‫‫"لا أحد يقولها."
‫‫‫أتمنى لو أن غيري يقوم بها.
‫‫‫لكي يمثل... تعرف، لأن كل شيء
‫‫‫يجب تقديمه بطريقة ما.
‫‫‫لو أن الجميع سيقول، "بي بوب بيبي"، حسناً.
‫‫‫كنا في جولة مع "بوني" و"ديلاني".
‫‫‫لقد قدما إلى "إنجلترا"، ‫‫‫وكان "جورج" من أشد معجبيهم.
‫‫‫وفي أحد الأماكن التي ذهبنا إليها، ‫‫‫كان هناك بيانو في غرفة الثياب.
‫‫‫"(بيلي بريستون)"
‫‫‫وكان النقاش كيف تكتب أغنية إنجيلية؟
‫‫‫فاقتربت من البيانو وبدأت أعزف ‫‫‫بعض النغمات الإنجيلية.
‫‫‫ولست واثقاً إن كان "ديلاني" أم "بوني"،
‫‫‫ولكن أحدهما بدأ يقول، "يا رب"
‫‫‫وثم أكملوا... وقلنا "هللويا".
‫‫‫" يا ربي الجميل، يا رب
‫‫‫يا ربي الجميل
‫‫‫أرغب برؤيتك حقاً
‫‫‫أريد أن أكون معك حقاً
‫‫‫أرغب برؤيتك حقاً يا رب
‫‫‫ولكن هذا يتطلب وقتاً طويلاً يا رب
‫‫‫يا ربي الجميل
‫‫‫(غورو ديفو)
‫‫‫(ماهيشوارا)
‫‫‫يا ربي الجميل
‫‫‫(غورو ساكشات)
‫‫‫يا ربي الجميل
‫‫‫(بارابراهما)
‫‫‫يا ربي الجميل
‫‫‫(تاسماي شري)"
‫‫‫ما الشيء المميز الذي يجعلها خالدة؟
‫‫‫هل هي؟ أولاً إنها بسيطة،
‫‫‫والتكرار.
‫‫‫حقيقة، أعتقد... الشيء المتعلق بالترنيمة،
‫‫‫تحوي ترنيمة فيها.
‫‫‫والترانيم...
‫‫‫يسمونها اهتزاز صوتي روحاني
‫‫‫مغلقة بمقاطع صوتية.
‫‫‫تملك هذه القوة داخلها، ‫‫‫وهي ذات قدرة تنويم مغناطيسية
‫‫‫وهي جميلة. إنها جميلة.
‫‫‫أعني، جربت الترنيمة لمدة طويلة.
‫‫‫ذات مرة أنشدتها 3 أيام دون توقف
‫‫‫وأنا أقود سيارتي في "أوروبا".
‫‫‫وتصبح كالمنوم مغناطيسياً. تصبح...
‫‫‫على مستوى دقيق مما يجعلك تشعر
‫‫‫بشعور جيد جداً بحيث لا ترغب بالتوقف.
‫‫‫"يا رب
‫‫‫(هاري كريشنا)
‫‫‫يا رب
‫‫‫(هاري كريشنا)
‫‫‫يا ربي الجميل
‫‫‫(كريشنا)"
‫‫‫"(دوبل توب جورج)"
‫‫‫"(هاري)
‫‫‫أريد رؤيتك حقاً
‫‫‫(هاري راما)"
‫‫‫"ما الذي كان يفعله (جورج هاريسون) ‫‫‫قرب نهر الغانج في منتصف الليل؟"
‫‫‫"أريد أن أكون معك حقاً
‫‫‫(هاري راما)
‫‫‫أريد أن أراك حقاً يا رب
‫‫‫ولكن هذا يتطلب وقتاً طويلاً يا رب
‫‫‫هللويا
‫‫‫يا رب
‫‫‫هللويا
‫‫‫يا رب"
‫‫‫"كل ما تحتاج له هو الحب (كريشنا) ‫‫‫(هاري بول) (جورج هاريسون) 31/3/70"
‫‫‫"(هاري كريشنا)
‫‫‫يا ربي الجميل
‫‫‫(هاري كريشنا)
‫‫‫يا ربي الجميل
‫‫‫(كريشنا)
‫‫‫يا رب
‫‫‫هللويا"
‫‫‫التزام "جورج" الكبير بالروحانيات الهندية
‫‫‫وكيف أدى به هذا لأن يصبح رافضاً
‫‫‫للأشياء المادية التي نستمتع بها كلنا،
‫‫‫لذلك كان يحاول ‫‫‫إبعاد نفسه عن هذا بطريقة ما،
‫‫‫حتى بطريقة جسدية.
‫‫‫وأنا أصبحت، تدريجياً،
‫‫‫مهووساً أكثر بزوجته "باتي".
‫‫‫وكنت أقوم بهجمات غير ناضجة
‫‫‫في محاولة لمعرفة ما الذي كان يجري
‫‫‫وماذا كان يحدث في علاقتهما.
‫‫‫وفي الوقت نفسه أحاول موازنة علاقتي معه.
‫‫‫وحين بدأنا في النهاية نتصرف وفق هذا،
‫‫‫توجهت إلى "جورج" في الحال وقلت،
‫‫‫"اسمع، أعتقد أن هذا سيحدث،
‫‫‫وأعتقد أنه بالفعل،
‫‫‫هناك مشاعر، وأنا...
‫‫‫ويجب أن أشعر ما هو شعورك حيال هذا.
‫‫‫أعني، إن أردت..."
‫‫‫كان الأمر يكاد يكون أشبه بـ... ‫‫‫"إن أردتني أن أتوقف وأبتعد،
‫‫‫فسأفعل، ولكني أحتاج لأن أعرف..."
‫‫‫وهو كان شهماً جداً.
‫‫‫قال، "خذها، إنها لك"، نوعاً ما، لكن...
‫‫‫"في الحقيقة... أيمكنني أخذ هذه، سنتبادل."
‫‫‫ولأكون صادقاً،
‫‫‫كان الأمر سيصل إلى هذا من قبل بكل حال.
‫‫‫كان هناك الكثير من التبادل يجري،
‫‫‫الكثير من العبث.
‫‫‫وهذه مواضيع الحب الحر الخاصة بالستينيات.
‫‫‫أعني، لذلك...
‫‫‫وسلوك "جورج"
‫‫‫بدا أنه يحمل حكمة أكثر من الآخرين،
‫‫‫كل هذه أمور مادية، كلها "مايا"،
‫‫‫إنها تافهة أمام الصورة الأكبر.
‫‫‫لا تهم حقاً، بكلام آخر.
‫‫‫وأنا فكرت بنفسي، يا إلهي،
‫‫‫هذا مثل إعطائي الحرية الكاملة.
‫‫‫بين وقت وآخر، خلال ربيع وصيف 1970،
‫‫‫قابلنا بعضنا أنا و"إريك".
‫‫‫ذات يوم، كنا نمشي في شارع "أكسفورد".
‫‫‫حين قال "إريك"، "هل تحبيني إذن، ‫‫‫أم أنك تقابليني
‫‫‫لأنني مشهور؟"
‫‫‫وأنا أجبته، "ظننت أنك تقابلني ‫‫‫لأنني أنا مشهورة."
‫‫‫وضحكنا كلانا.
‫‫‫كان يجد صعوبة في الحديث عن مشاعره.
‫‫‫بدلاً من ذلك كان يعبر عنها ‫‫‫في موسيقاه وكتاباته.
‫‫‫وبعض لقاءاتنا السرية حدثت في شقة
‫‫‫في "ساوث كينزنغتون" في "لندن".
‫‫‫أرادني "إريك" أن أستمع لأغنية كتبها.
‫‫‫شغل جهاز التسجيل، ورفع الصوت،
‫‫‫وشغل لي أجمل أغنية مؤثرة سمعتها في حياتي.
‫‫‫كانت "ليلى"، تتحدث عن رجل ‫‫‫يقع في حب امرأة بشكل يائس،
‫‫‫وهي تحبه ولكنها مرتبطة.
‫‫‫فكرتي الأولى كانت،
‫‫‫يا إلهي، سيعرف الجميع من هي."
‫‫‫شعرت بعدم الارتياح أنه يوجهني في اتجاه
‫‫‫لم أكن واثقة أني أريد السير فيه.
‫‫‫ولكن الأغنية أثرت بي مع إدراكي
‫‫‫أني ألهمت هذه العواطف وهذا الإبداع.
‫‫‫لم أعد أستطيع المقاومة.
‫‫‫في تلك الأمسية ذهبت إلى حفلة
‫‫‫في منزل المدير الفني لموسيقى الروك، ‫‫‫"روبرت ستيغوود"
‫‫‫في "ستانمور"، في شمال "لندن".
‫‫‫قال "جورج" إنه لا يرغب بالذهاب. ‫‫‫"إريك" كان هناك.
‫‫‫وكنت أشعر بالبهجة بسبب ‫‫‫ما حدث في وقت سابق من اليوم.
‫‫‫ولكني شعرت بذنب عميق.
‫‫‫"أليس من المحزن..."
‫‫‫في وقت متأخر من الأمسية، ظهر "جورج".
‫‫‫كان يسأل، "أين (باتي)؟"
‫‫‫"أليس من المؤسف..."
‫‫‫كان على وشك أن يغادر ‫‫‫حين رآني في الحديقة مع "إريك".
‫‫‫"كيف نفطر قلوب بعضنا..."
‫‫‫اقترب منا وقال، "ما الذي يجري؟"
‫‫‫"ونسبب الألم لبعضنا..."
‫‫‫قال "إريك"، "يجب أن أخبرك يا رجل،
‫‫‫أني واقع بحب زوجتك."
‫‫‫"كيف نأخذ حب بعضنا..."
‫‫‫غضب "جورج" كثيراً. استدار نحوي وقال...
‫‫‫"بدون التفكير بعد الآن..."
‫‫‫"هل ستذهبين معه أم ستأتين معي؟"
‫‫‫"نسيان العطاء بالمقابل..."
‫‫‫وأنا قلت، "(جورج)، سأعود إلى البيت."
‫‫‫"أليس من المحزن..."
‫‫‫"(بنغلادش) 1971"
‫‫‫"واه واه
‫‫‫لقد منحتني واه واه
‫‫‫وأنا أفكر بك
‫‫‫وكل الأشياء التي كنا نقوم بها
‫‫‫واه واه
‫‫‫واه واه"
‫‫‫كان "جورج" متناغماً مع الناس. ‫‫‫كان يحب "رافي".
‫‫‫حين أخبره "رافي" كم كان أمراً سيئاً،
‫‫‫أعتقد أنه بدأ بإجراء الاتصالات في الحال.
‫‫‫أتى "رافي" إلي وقال ‫‫‫إن كان سيقيم حفلة موسيقية،
‫‫‫ربما يعزف أمام آلاف الأشخاص،
‫‫‫ولكن بسبب حجم المشكلة،
‫‫‫المال، التمويل الذي سيتم جمعه ‫‫‫سيكون قليلاً.
‫‫‫هذا هو دوري.
‫‫‫أنا يمكنني جني المال عن طريق ‫‫‫القيام بحفلات موسيقية وتسجيل الألبومات.
‫‫‫"جورج"، ما المبلغ الذي تأمل ‫‫‫أن تحصل عليه من هذا؟
‫‫‫يعتمد على عدة عوامل.
‫‫‫ربما من خلال الحفلات الموسيقية ‫‫‫سنتوقع حوالي...
‫‫‫كم؟
‫‫‫- ربع مليون. ‫‫‫- ربما 250 ألفاً من الحفلات.
‫‫‫ولكن إن سجلنا الحفلة وصورناها،
‫‫‫فربما تكون طريقة أفضل لجني المال.
‫‫‫التسجيل قد يبيع مليوناً أو مليونين.
‫‫‫شكراً. إن كنت تحبون الدوزنة كثيراً،
‫‫‫فآمل أنك ستحبون العزف أكثر. شكراً.
‫‫‫"انتبه الآن، اعتن بنفسك
‫‫‫احذر من الأوغاد المتساقطين
‫‫‫من حولك
‫‫‫الألم الذي يختلط غالباً
‫‫‫في أصابعك
‫‫‫احذر من الظلام
‫‫‫انتبه الآن، اعتن بنفسك
‫‫‫احذر من الأفكار التي تعلق
‫‫‫داخل رأسك
‫‫‫العجز من حولك
‫‫‫في عمق الليل
‫‫‫احذر من الحزن
‫‫‫قد يؤذيك
‫‫‫سوف يؤذيك
‫‫‫يتركك جريحا وأكثر من ذلك
‫‫‫لست هنا من أجل هذا"
‫‫‫كانت هناك حفلتان. ‫‫‫واحدة في الـ2:00 بعد الظهر،
‫‫‫وواحدة في الـ8:00.
‫‫‫كانت الأولى من نوعها، خيرية يقدمها نجوم
‫‫‫حفلة خيرية وكانت سحرية،
‫‫‫هذه الكلمة الوحيدة التي تصفها،
‫‫‫ولكن لأن أحداً لم ير مثيلاً لها من قبل،
‫‫‫هذه الكمية من قوة النجوم ‫‫‫على المسرح منذ "وودستوك".
‫‫‫وهذا كان طيلة ساعتين على المسرح بوقت واحد.
‫‫‫"إريك" كان موجوداً. ‫‫‫"ليون راسل" كان موجوداً.
‫‫‫"رينغو" كان موجوداً.
‫‫‫"ديلان" لم يظهر حتى آخر دقيقة.
‫‫‫كان علي النزول إلى شقته وإحضاره.
‫‫‫كانت فوضى.
‫‫‫لم نكن نعرف ما الذي كنا نفعله،
‫‫‫والميكروفونات كانت في كل مكان.
‫‫‫كان لدينا 3 ساعات لإعداد الميكروفونات.
‫‫‫ثم قدم الجمهور.
‫‫‫لم نعرف كيف نعد ميكروفون الجمهور.
‫‫‫لذلك استغرق المزج 6 شهور. ‫‫‫الحفلة استغرقت...
‫‫‫الحفلتان استغرقتا 4 ساعات.
‫‫‫وكان علينا أن نعد ‫‫‫ألبوم حائز على جائزة "غرامي".
‫‫‫كان "جورج" يعرف كل هؤلاء الناس.
‫‫‫كانوا أصدقاءه المقربين.
‫‫‫أنا كنت ثانوياً.
‫‫‫كنت سألتقي بـ"آلا راكا" العظيم،
‫‫‫أعظم عازف طبلة على الإطلاق.
‫‫‫وكان "جورج" يقول دائماً،
‫‫‫"(جيم كيلتنر)"
‫‫‫"اطلب من (آلا راكا) أن يريك بعض الأشياء."
‫‫‫لذلك، أعتقد أنه أخيراً
‫‫‫فهم الموضوع أن عليه أن يريني شيئاً.
‫‫‫فكان يمسك يديه ويقوم بـ...
‫‫‫ويقوم بهذا الشيء،
‫‫‫هذه التقنية الهندية و"جورج" يراقب.
‫‫‫نظرت بضع مرات و"جورج" كان يراقب
‫‫‫ويضحك.
‫‫‫كيف لي أن أفهم ما يفعله.
‫‫‫هذا العبقري يحاول تعليم طبال روك.
‫‫‫لقد احترمت في وقت لاحق، أنه قام فعلاً
‫‫‫بالظهور أمام الجمهور في حفلة "بنغلادش"،
‫‫‫لأنه فعلها من أجل أصدقائه.
‫‫‫أنه صعد فعلياً وتحدث مع الجمهور.
‫‫‫أعتقد أنها أول مرة فعل فيها هذا.
‫‫‫بضعة أشياء بالإنجليزية، ‫‫‫أو بضعة أشياء بالألمانية
‫‫‫على مسرح حيث الأمر غير مهم هو فرق كبير
‫‫‫عن جمهور
‫‫‫حيث يعرف أنه سيتم تصويره وسيتم استغلاله.
‫‫‫أن يتحدث مع الجمهور ‫‫‫كان أمراً صعباً بالنسبة له.
‫‫‫هناك عازف بيز سمع به الكثيرون،
‫‫‫ولكنهم لم يشاهدوه فعلياً.
‫‫‫"كلاوس فورمان".
‫‫‫ذات يوم،
‫‫‫كنت منزعجاً جداً. ومشينا باتجاه الحديقة.
‫‫‫ولم نتحدث كثيراً لوقت طويل.
‫‫‫جلسنا على مقعد، وثم قمنا فعلياً
‫‫‫بالدخول إلى داخلي.
‫‫‫كان يريد أن يعرف ما الذي يجعلني حزيناً.
‫‫‫وفعلها بطريقة مدهشة.
‫‫‫لا يمكنني تكرار الكلمات، ‫‫‫لا يمكنني أن أقول لك بالضبط ما هي،
‫‫‫ولكنه وبطريقة مدهشة
‫‫‫جعلني أشعر بالرضى.
‫‫‫وعرفت ما هي المشكلة بوقت قصير.
‫‫‫لم يقم أي شخص بهذا من قبل ‫‫‫ولن يقوم به أحد ثانية.
‫‫‫"جورج" ذو شخصية متطرفة جداً. ‫‫‫دائماً يصل إلى حد التطرف.
‫‫‫إن كان تعاطي الكوكايين، شم الكوكايين،
‫‫‫أو إن كان الانفتاح على التأمل.
‫‫‫كان في "نيويورك"، وذات مرة قلت،
‫‫‫"سوف آتي لأشاهدك."
‫‫‫قال، "حسناً"، وثم قال، "كلاوس قادم.
‫‫‫خبئوا الممنوعات." وهذا جعلني حزيناً جداً.
‫‫‫عشت في المنزل الرئيسي في البداية، ‫‫‫في غرفة. منزل فيكتوري قديم.
‫‫‫مطبخ قديم جميل. في القديم كان لديك خدمك.
‫‫‫كانوا يتنقلون بين المطبخ والغرفة الأمامية
‫‫‫ويجلبون لك الطعام.
‫‫‫كان عليهم أن يعبروا 5 أبواب، ‫‫‫"لقد نسيت الملعقة."
‫‫‫عليه أن يعود. كان أمراً جنونياً.
‫‫‫لم يكن مصمماً ليعيش فيه أناس عاديون.
‫‫‫لذلك في مرحلة ما، اقترحت على "جورج"،
‫‫‫"لم لا تضع المطبخ حيث تكونون كلكم؟ ‫‫‫ابن المطبخ وحسب."
‫‫‫وقال، "إنها فكرة جيدة."
‫‫‫فقام فعلياً ببناء المطبخ في الأسفل
‫‫‫حين تشاهد الحديقة الرئيسية.
‫‫‫لا بد أن الرجل الذي بنى المنزل ‫‫‫كان مجنوناً.
‫‫‫معتوه بالكامل.
‫‫‫"(فرانك كريسب)"
‫‫‫على سبيل المثال،
‫‫‫لديه صورة لراهب
‫‫‫يحمل مقلاة... مقلاة للقلي في يده.
‫‫‫وفيها ثقوب. ومكتوب تحتها "راهبان مقدسان."
‫‫‫أشياء سخيفة بطريقة ما.
‫‫‫ليست ذكية جداً. ولكن هكذا كان المكان.
‫‫‫مثل مزحة بطريقة ما.
‫‫‫قبل أن أشتريه،
‫‫‫كان سيتم هدم المنزل، ‫‫‫لأن الكاثوليكيين لم يقبلوا أن يدفعوا
‫‫‫مقابل الترميمات.
‫‫‫يا له من أمر مريع أن تهدم منزلاً كهذا.
‫‫‫لفت السير "فرانك" انتباهي.
‫‫‫ما شعرت به أصبح أقوى ووجدت مزيد من التعبير
‫‫‫بالانتقال إلى هذا المنزل،
‫‫‫لأن كل شيء كان مرفوعاً.
‫‫‫كانت هناك كوارث في كل مكان في ذلك الوقت.
‫‫‫بعضها عظيم، بعضها مريع، بعضها كان ممتداً،
‫‫‫مؤلم، بائس.
‫‫‫بعضها لم تكن كوارث في النهاية.
‫‫‫ولكن المميز بالسير "فرانك" بنصائحه مثل،
‫‫‫"لا تفحص الصديق بعدسة الميكروسكوب."
‫‫‫أعني، هذا ساعدني
‫‫‫بالتخفيف عمن اعتقدت أني أحبه.
‫‫‫منحني الوعي ‫‫‫لكي لا أتعلق بالجانب السيئ منه،
‫‫‫أن أكون متسامحاً أكثر.
‫‫‫إحدى الطرق للبدء بيومك
‫‫‫بالنسبة له كان النهوض مع شروق الشمس،
‫‫‫يجلس ويتأمل،
‫‫‫لفترة طويلة، كان لديه غرفة خاصة في المنزل
‫‫‫حيث كان يتأمل فيها.
‫‫‫وكان فخوراً جداً بهذا.
‫‫‫كان يأتي إلي ويخبرني كم كان قوياً،
‫‫‫وأنه كان يقاتل الأجزاء السيئة في جسده
‫‫‫وكان ينفتح بشكل فعلي.
‫‫‫كان يحب "جورج" أن يستميلك ‫‫‫للأشياء التي يحبها
‫‫‫ويهتم بها.
‫‫‫إن كنت ولداً صغيراً أو بالغاً.
‫‫‫بالنسبة لأولادنا،
‫‫‫أول تجربة لهم في منزل "جورج"
‫‫‫لا تختلف عن التجربة ‫‫‫التي تعرضنا لها أنا و"ديريك"
‫‫‫في تلك العطلة في "سوسكس"، ‫‫‫ولكن دون المخدرات.
‫‫‫الانطباع الذي شكلته بالنسبة لهم، ‫‫‫إنه مكان رائع.
‫‫‫الكهوف، البحيرة، شكل المنزل، كل شيء.
‫‫‫التفاصيل. كان أشبه بحلم.
‫‫‫"امنحني الحب
‫‫‫امنحني السلام على الأرض
‫‫‫امنحني النور، امنحني الحياة
‫‫‫أبقني حراً من الولادة
‫‫‫امنحني الأمل، ساعدني لأتحمل
‫‫‫هذا العبء الثقيل
‫‫‫أحاول أن ألمسك وأصل إليك
‫‫‫بالقلب والروح
‫‫‫يا رب
‫‫‫أرجوك
‫‫‫أمسك بيدي..."
‫‫‫لقد خلق جواً في الاستديو.
‫‫‫كان يضع عصي بخور، تصدر رائحة زكية. ‫‫‫كان يخفض الأضواء.
‫‫‫كان يجعله مكاناً هادئاً، بجو لطيف.
‫‫‫كان الجميع يشعر بشعور رائع.
‫‫‫كان يجلس حاملاً الغيتار معظم الوقت،
‫‫‫ويعزف لنا الأغنية.
‫‫‫وثم نبدأ ببطء
‫‫‫بإدراك مشاعر الأغنية.
‫‫‫كنا نأخذ وقتنا، نكتشف الصوت المناسب،
‫‫‫نفعل ما نرغب به، نقدم اقتراحات.
‫‫‫"يا رب"
‫‫‫كان "جورج" يملك لمسة جميلة،
‫‫‫كان يملك صوتاً يجعلك تبكي.
‫‫‫لذلك حين أسمع أغان معينة كان يعزفها،
‫‫‫فإنها تأخذني إلى أماكن بعيدة.
‫‫‫كان يحب أن يجد النغمة الصحيحة،
‫‫‫وإن استمعت لكل شيء يعزفه بشكل انفرادي معه،
‫‫‫فقد فعل ذلك بكل تأكيد.
‫‫‫لو كان موجوداً في تسجيلاتي،
‫‫‫فهو غير مضطر لقراءتها.
‫‫‫"هذا (جورج)"،
‫‫‫لقد وجد هذا مذهلاً...
‫‫‫إنه مثل استحواذ وصوت عاطفي يملكه
‫‫‫من خلال غيتاره.
‫‫‫مع "رافي".
‫‫‫الأوقات التي ينغمس فيها تماماً في الموسيقى
‫‫‫حين ينسى
‫‫‫أنه يجلس هناك ويعزف،
‫‫‫ويتذكر فقط حين ينتهي من القطعة
‫‫‫ويخرج، والجمهور يصفق،
‫‫‫تلك هي اللحظة التي يدرك فيها
‫‫‫أنه تسامى وكان في مكان آخر، ‫‫‫والأمر مماثل في التأمل.
‫‫‫أحياناً، أعتقد العظماء يمكنهم
‫‫‫أن يعرضوا عظمتهم.
‫‫‫هم غير مضطرين للصراخ.
‫‫‫الحفلة التي قام بها "إريك"، ‫‫‫"إريك كلابتون"،
‫‫‫في "رينبو"...
‫‫‫خلال مشاهدتي للحفلة ‫‫‫كنت منتبهاً جداً لـ"إريك"،
‫‫‫كل ما فعله هو أنه أغلق عينيه،
‫‫‫وكان يعزف بشكل رائع على الغيتار.
‫‫‫وقدمه كانت تنقر.
‫‫‫الأمر هو أن السحر
‫‫‫كان يخرج من روح "إريك"
‫‫‫من خلال غيتاره.
‫‫‫في تلك المرحلة كان يبدو كملاك.
‫‫‫حين كان "جورج" مستعداً لإصدار ألبوم،
‫‫‫كان يقول إن لديه أغان جديدة،
‫‫‫وهل أرغب أنا بالقدوم لعزفها.
‫‫‫حين أصدر ألبومه ‫‫‫"ليفينغ إن ذا ماتيريال وورلد"،
‫‫‫على خلفية الألبوم، ‫‫‫كتب "نادي مشجعي (جيم كيلتنر)،
‫‫‫أرسل فيلاً عارياً
‫‫‫إلى نادي معجبي (جيم كيلتنر)." وكل هذا.
‫‫‫حين رأيته قلت، "(جورج)، ما هذا يا رجل؟
‫‫‫ما الذي فعلته؟"
‫‫‫وهو قال، "فكرت إن كنت سأقيم نادي معجبين،
‫‫‫سأجعله لشخص أنا معجب به."
‫‫‫يا له من أمر مذهل.
‫‫‫كان محرجاً قليلاً، ولكن نعم...
‫‫‫كان "جورج" دائماً يمزح.
‫‫‫كانت تصلني رسائل غريبة من أناس مجانين،
‫‫‫وصلتني مجموعة صور من هذا المجنون،
‫‫‫كأن هناك سهم داخل قطعة لحم،
‫‫‫أعتقد أنه قلب.
‫‫‫أعتقد أنه اشترى قلباً، ‫‫‫أو قطعة لحم كبيرة من نوع ما،
‫‫‫وسهم يمر عبرها.
‫‫‫وكان هناك مثل...
‫‫‫كان هناك واحداً بسكين ودماء تقطر...
‫‫‫في ذلك الوقت وضعت قضبان على نوافذنا.
‫‫‫تراجع "جورج".
‫‫‫وتراجعه نحوي يعني،
‫‫‫أنه تورط بشكل كبير بالمخدرات، ‫‫‫وأشياء من هذا القبيل...
‫‫‫لا أعرف أسباب حدوث هذا.
‫‫‫"ما أشعر به
‫‫‫لا يمكنني وصفه
‫‫‫لكن حبي موجود لك في أي وقت من اليوم
‫‫‫ولكن إن لم يكن حباً
‫‫‫لكن إن لم يكن حباً
‫‫‫ما تحتاجين إليه
‫‫‫ما تحتاجين إليه فعلاً
‫‫‫سأبذل ما بوسعي لأجعل
‫‫‫كل شيء ينجح
‫‫‫قولي لي، ما هي حياتي دون حبك
‫‫‫قولي لي من أنا
‫‫‫دونك قربي
‫‫‫نعم!"
‫‫‫"إريك كلابتون" يوصي به،
‫‫‫"باربرا سترايسند"،
‫‫‫ومغنون ومرفهون عظماء آخرون.
‫‫‫المزيج السري للعسل والخل و...
‫‫‫الماء الدافئ.
‫‫‫ولن يزعجك حلقك مجدداً.
‫‫‫لن تملك حلقاً!
‫‫‫ولكنه يحمي ما لا تملكه،
‫‫‫هكذا قالوا لي...
‫‫‫هل ستقوم برد موسيقي على "ليلي"؟
‫‫‫ماذا تعني بموسيقي... ماذا؟ رد؟ ‫‫‫هذا يبدو سيئاً...
‫‫‫أعني، لقد أحببتها كثيراً... ‫‫‫أنا أحب "إريك"...
‫‫‫"إريك كلابتون" صديق مقرب من سنين.
‫‫‫وأنا سعيد جداً، تعرفون هذا.
‫‫‫وأنا بعلاقة ودية جداً معه، أكيد.
‫‫‫كيف يمكنك أن تسعد بخصوص هذا؟
‫‫‫لأنه عظيم. البعض اختار ‫‫‫أن يكون معه والبعض لم يفعل.
‫‫‫لا يوجد ما يقال حقيقة.
‫‫‫لو سمعتم ألبومي، وكأنه "بيتون بليس".
‫‫‫سيقول لكم بالضبط ما الذي كنت أفعله.
‫‫‫هناك أغنية اسمها "سو ساد"، ‫‫‫وأغنية اسمها "سيمبلي شيدي".
‫‫‫"(جورج هاريسون) ‫‫‫(دارك هورس)"
‫‫‫ألا يوجد تناقضاً بين
‫‫‫كونك روحانياً وبين تواجدك في جولة مع فرقة؟
‫‫‫هذا أمر صعب، إنه تمرين جيد بطريقة ما.
‫‫‫لأنه أن تكون كما يقولون، ‫‫‫"كن في العالم ولكن ليس من العالم."
‫‫‫وهذا قول مشهور جداً.
‫‫‫أتعرفون، "الهيملايا"، أشتاق لها تماماً...
‫‫‫ولكن يمكن أن تعلق في وسط "نيويورك" ‫‫‫وتكون روحانياً جداً.
‫‫‫هذا يظهر شيئاً مميزاً في نفسي.
‫‫‫ثم عليك أن تبحث بطريقة ما
‫‫‫داخل نفسك، وإلا عليك التمرن.
‫‫‫عضو "البيتلز" السابق بنفسه. أحضر برنامجاً!
‫‫‫برنامج اليوم ذو الوجهين!
‫‫‫"جورج"، عضو "البيتلز" السابق، ‫‫‫برنامج "هاريسون"!
‫‫‫"كنت تعتقدين أنك تعرفين أين كنت ومتى
‫‫‫ولكن يبدو أنك كنت تخدعين نفسك مجدداً
‫‫‫ظننت أنك سوف تنالين مني
‫‫‫ولكن يا عزيزتي، يبدو أني كنت أهرب
‫‫‫أنا حصان أسود
‫‫‫يركض على مسار سباق أسود"
‫‫‫"(دارك هورس): فوق العادي"
‫‫‫"والآن أنا قمر أزرق
‫‫‫منذ خرجت من الرحم
‫‫‫لقد كنت أحمقاً رائعاً"
‫‫‫"أوم"
‫‫‫"أبحث عن المصدر
‫‫‫أنا حصان أسود"
‫‫‫كان النقاد قاسين جداً، أذكر هذا،
‫‫‫بسبب افتتاح "رافي" للحفل،
‫‫‫وأن صوت "جورج" ضعيف.
‫‫‫نعم، صوته كان على الأغلب
‫‫‫ضعيفاً جداً، ومنهكاً.
‫‫‫وربما شعر الكثيرون بالملل ‫‫‫بسبب الافتتاح الهندي،
‫‫‫لكن هذا لم يحبط "جورج".
‫‫‫وبالمناسبة، لم يشعر الجميع بالملل خلاله.
‫‫‫ولم يشعر الجميع أن صوته كان سيئاً.
‫‫‫أحبوا سماع تلك الأغاني وهو يحاول
‫‫‫أن يقدم أفضل ما يستطيع.
‫‫‫والحركة التالية ستكون
‫‫‫ساحة "ماديسون سكوير".
‫‫‫بعدها،
‫‫‫سأعود إلى الفندق،
‫‫‫ثم سأذهب إلى ساحة "ماديسون سكوير".
‫‫‫"يا عزيزتي، يبدو أنك"
‫‫‫بعدها سأنهار على الأغلب، لا أعرف.
‫‫‫كان يحب القمر،
‫‫‫إن كانت الريح تهب والقمر بدر،
‫‫‫"(أوليفيا هاريسون)"
‫‫‫يضع "بينغ كروزبي" وهو يغني "سويت ليلاني"
‫‫‫ويجعل اللحظة أفضل،
‫‫‫وثم ربما يقدم لك زهرة غاردينيا.
‫‫‫لقد رسم الحياة هكذا.
‫‫‫رسم كل العناصر، كان شخصاً حسياً جداً
‫‫‫حسي بطريقة بحيث مهما أكلت،
‫‫‫يجب أن يحمل نكهة،
‫‫‫يجب أن يمتلك نكهة خاصة.
‫‫‫لو كانت هناك زهرة كان يريدها ‫‫‫أن تصدر رائحة أو تكون براقة.
‫‫‫حين التقيت به أول مرة، قال لي، ‫‫‫"لا أريدك أن تعتقدي
‫‫‫أنك اكتشفت شيئاً عني لا أعرفه.
‫‫‫لا أدعي أني هذا أو ذاك أو أي شيء.
‫‫‫الناس يعتقدون أنهم اكتشفوك،
‫‫‫بينما أنا لا أخفي أي شيء."
‫‫‫أياً تكن أخطاؤه...
‫‫‫كان عليه أن يعمل على الكارما.
‫‫‫وهو لم يكن سيعود ليصبح شريراً،
‫‫‫بل سيصبح طيباً وشريراً ‫‫‫ومحباً وغاضباً وكل شيء.
‫‫‫إن قال لك أحدهم، ‫‫‫"حسناً، يمكنك أن تقضي حياتك
‫‫‫ويمكنك أن تحصل على كل شيء في 5 أعمار،
‫‫‫أو يمكنك أن تحصل على حياة واحدة مكثفة،
‫‫‫وثم يمكنك أن تذهب وتصبح حراً"،
‫‫‫كان ليقول، "أعطني الحياة الواحدة، ‫‫‫فأن لن أريد العودة إلى هنا."
‫‫‫أعتقد أنه كان شخصاً يقول أشياء...
‫‫‫أرتبط بها.
‫‫‫كان شخصاً آسراً.
‫‫‫وكنا نبدو... كان يعمل.
‫‫‫وأنا أحببت الموسيقى، أحببت ما كان يقوم به.
‫‫‫بدونا كشركاء
‫‫‫من البداية.
‫‫‫- "جيم كيلتنر" هنا. ‫‫‫- نعم.
‫‫‫كم تبدو طويلة؟
‫‫‫حوالي 3 دقائق.
‫‫‫جيد.
‫‫‫"الجميع يملك خياراً
‫‫‫أن يرفعوا أو لا يرفعوا أصواتهم
‫‫‫أنت من يقرر
‫‫‫أين ستنعطف
‫‫‫بينما تشعر أن حبنا لا يهمك
‫‫‫أنت من يقرر
‫‫‫لا أحد من حولك
‫‫‫سيتحمل المسؤولية عنك
‫‫‫لا أحد من حولك
‫‫‫سيحبك اليوم ويتخلى عن كل شيء
‫‫‫غداً حين تنهض"
‫‫‫كان هناك غروب شمس مدهش، سماء برتقالية،
‫‫‫وقال، "هذا ما أريد فعله."
‫‫‫الآن، قد يقول أحدهم، "ماذا؟"
‫‫‫"ما الذي تريد فعله؟"
‫‫‫ماذا؟ أراد أن يتمكن من خلق غروب الشمس هذا.
‫‫‫حين كنا في جولة لأول مرة، ‫‫‫وكنا في في الجمارك،
‫‫‫وكانوا يفتشون حقيبة اليد الخاصة بي،
‫‫‫لم أكشف أي شيء لـ"جورج" في الحقيقة،
‫‫‫كانوا يفتشون في حقيبتي،
‫‫‫قال، "أنت تحملين هذا الكتاب، صحيح؟"
‫‫‫وكان يفتش حقيبتي مع موظف الجمارك.
‫‫‫"لقد قرأت هذا، هذا جيد."
‫‫‫كان يوافق،
‫‫‫على رحلتي...
‫‫‫وكان يعتبر نفسه خبيراً نوعاً ما،
‫‫‫بالأمور الروحانية.
‫‫‫نعم، كان بيننا اختلافات.
‫‫‫ربما قمت بتقنية مختلفة عن تقنيته،
‫‫‫ولكننا امتلكنا الهدف ذاته.
‫‫‫وأعتقد أن هذا هو الحل لكل شيء في حياتنا.
‫‫‫كان يمتلك هذه القدرة
‫‫‫لاختصار كل شيء،
‫‫‫بسحب التركيز، وعرض العالم الكوني لك.
‫‫‫هذه المجرة، تصبح أنت فجأة،
‫‫‫"(إريك آيدل)"
‫‫‫هذا الشخص الصغير بمشاكله الصغيرة،
‫‫‫يبكي على السطح.
‫‫‫كنت قد سمعت القليل عن أن "جورج"
‫‫‫يحب "بايثون"، وكنت قلقاً قليلاً
‫‫‫لأني لم أرغب أن أعرف عن شخص مشهور...
‫‫‫لكن كان لدينا عرض لفيلم "هولي غريل"، ‫‫‫وقد سار على خير ما يرام،
‫‫‫وفجأة كان هناك يسأل،" هذا رائع، هيا."
‫‫‫وقال، "لنصعد لفوق."
‫‫‫وثم بدأنا بحوار استمر لحوالي 48 ساعة.
‫‫‫كان مدهشاً، كان أشبه...
‫‫‫كان "جورج" معجباً جداً ‫‫‫بتلفزيون "روتلاند ويكيند".
‫‫‫في تلفزيون "روتلاند ويكيند" كنا نقوم ‫‫‫بكوميديا ستاند أب اسمها "ذا راتلز".
‫‫‫كانت مثل "هارد ديز رات".
‫‫‫كنا في "آبي رود"، نصور.
‫‫‫وأنا أجسد شخصية "بول"،
‫‫‫و"نيل" كان يجسد شخصية "جون"،
‫‫‫بلحية كبيرة.
‫‫‫وكنا هناك، نحن في "آبي رود"،
‫‫‫وأتى بعض الناس قائلين، "أنتم (البيتلز)!"
‫‫‫نحن بعد 20 عاماً،
‫‫‫"ماذا، أتعتقد أنهم ما زالوا هنا؟"
‫‫‫وثم... لكن "جورج" واقف معنا،
‫‫‫ولم يتعرفوا عليه، وهو يضحك بشدة.
‫‫‫نحن نقوم بتوقيع الأوتوغرافات ‫‫‫وهم لم يتعرفوا على "جورج".
‫‫‫الوجود أمر غريب
‫‫‫بسبب وضعنا المؤقت.
‫‫‫نحن نتجول متظاهرين أننا ملوك وأباطرة،
‫‫‫وسوف تموت، ستدخل التابوت بعد دقيقتين.
‫‫‫لذلك نحن نتقوض بشكل مستمر
‫‫‫بسبب وضعنا الجسدي،
‫‫‫أجسادنا المادية،
‫‫‫التي تخذلنا. وتجد كل هؤلاء الإنجيليين،
‫‫‫وفجأة يمارسون الجنس المثلي في "أسبن"،
‫‫‫"هذا الجسد يخذلني طيلة الوقت"...
‫‫‫هذا ما يجعلنا مضحكين.
‫‫‫تجربة "جورج" بما هو حقيقي وما هو...
‫‫‫كان يجرب أشياء بما يجعله يضحك ‫‫‫أو ما هو قريب من قلبه.
‫‫‫لطالما تفاجأت بما أثبت "بايثون" أنهم عليه
‫‫‫على أنهم خالدون كما فعلوا،
‫‫‫لأننا كنا نستمتع فقط.
‫‫‫كما كانوا هم يستمتعون.
‫‫‫كنا نرفه عن أنفسنا.
‫‫‫لم نكن نفكر بالجمهور.
‫‫‫كما قال "جون لينون"، ‫‫‫"ما زلت قروياً بالنسبة لي."
‫‫‫"(تيري غيليام)"
‫‫‫كان هناك نوع من الغرور،
‫‫‫لست موجوداً هناك راغباً بالشعبية
‫‫‫لدرجة أنك ستفعل أي شيء.
‫‫‫الأمر يتعلق الحفاظ على نزاهتك
‫‫‫ونظرتك للعالم أياً ما تكون،
‫‫‫وتحاول أن تكون صادقاً.
‫‫‫كتبنا "لايف أوف بريان"، ‫‫‫كان لدينا "إي إم آيه"
‫‫‫يجمعون المال للفيلم.
‫‫‫صممناه.
‫‫‫كنا متوجهين يوم سبت مع الطاقم إلى "تونس"
‫‫‫للبدء بالبناء.
‫‫‫ويوم الخميس تلقينا اتصال،
‫‫‫واللورد "ديلفونت"، ‫‫‫أو "بيرني" كما يناديه أصدقاؤه،
‫‫‫تمكن أخيراً من قراءة النص على ما يبدو،
‫‫‫لم يكن قد قرأه.
‫‫‫وصُدم وارتعب، وقال،
‫‫‫"من المستحيل أن تشترك (إي إم آي) ‫‫‫في هذه القذارة المهرطقة."
‫‫‫وسحب التمويل يوم الخميس.
‫‫‫وأفلسنا.
‫‫‫وكنت أتصل بـ"جورج" ‫‫‫وقال، "لا، أنا سأدفع التكاليف."
‫‫‫لذلك قلت لنفسي، نعم!
‫‫‫وطيلة الوقت كان يقول، "لا، سأهتم بالأمر."
‫‫‫وقلت، "نعم".
‫‫‫كنا نحتاج لـ4 ملايين دولار.
‫‫‫لا أحد يملك هذا القدر من المال.
‫‫‫ولكن في النهاية ‫‫‫حين وصلنا إلى "كاليفورنيا"،
‫‫‫قال "جون"، نعم، حللت الأمر،
‫‫‫سنؤسس شركة
‫‫‫وسنعطيكم المال.
‫‫‫والمبلغ 4 ملايين دولار."
‫‫‫وقد رهن منزله ليجمع المال للفيلم،
‫‫‫لأنه أراد مشاهدته.
‫‫‫وهذا أكثر ما تم دفعه من قبل أي إنسان ‫‫‫مقابل تذكرة دخول سينما.
‫‫‫حمداً لله، لق أتيت يا "ريج".
‫‫‫نعم، أعتقد أنه يجب أن أذكر أولاً
‫‫‫أننا لسنا لجنة الإنقاذ في الحقيقة.
‫‫‫ولكن طُلب مني ‫‫‫أن أقرأ هذا التصريح المعد مسبقاً
‫‫‫نيابة عن الحركة.
‫‫‫"نحن، جبهة (يهوذا) الشعبية، ‫‫‫قوس، المسؤولون، أغلق القوس
‫‫‫نعبر عن تحياتنا الأبوية والأختية
‫‫‫لك يا (بريان)، بمناسبة استشهادك."
‫‫‫- ماذا؟ ‫‫‫- "وداعاً يا (بريان)، وشكراً."
‫‫‫إن كنت تهتم بما يصنع،
‫‫‫ما نسميه الحضارة الغربية
‫‫‫والتي وصلت لنهايتها على الأغلب،
‫‫‫"(مالكولم ماغريدج)"
‫‫‫وإن فكرت بالدور الذي تم لعبه بهذا،
‫‫‫بهذا الشيء الذي تعتبره قطعة تهريج،
‫‫‫ستمتلك تواضعاً معيناً،
‫‫‫بقول أنك تمكنت من خلال صناعته
‫‫‫أن تسلط الضوء.
‫‫‫ما نقوله هو كن نقدياً،
‫‫‫ابحث عن الأمر،
‫‫‫لا تصدق لأن شخصاً ما يقول لك هذا،
‫‫‫إن قال شخص ما شيئاً من على المنبر فشكك به.
‫‫‫تستمر بالافتراض الأساسي
‫‫‫أننا نسخر من المسيح.
‫‫‫وتعاليم المسيح.
‫‫‫وأنا أقول إننا لم نفعل.
‫‫‫هلا تخيلت مشهدك، على سبيل المثال، ‫‫‫في "سيرمون أون ذا ماونت"،
‫‫‫هذا المشهد في فيلمك "سيرمونت أوف ذا ماونت"
‫‫‫لا يسخر من أحد أسمى الحوارات
‫‫‫التي نطقها أي إنسان على الأرض؟
‫‫‫بالطبع تفعل.
‫‫‫الكثيرون ممن يشاهدون ‫‫‫يعتقدون أننا سخرنا من المسيح،
‫‫‫- جسدياً. ‫‫‫- نعم.
‫‫‫تم لعب دور المسيح ‫‫‫من قبل الممثل "كينيث كولي"،
‫‫‫هو ينطلق الكلمات، ‫‫‫في فيلم "سيرمونت أون ذا ماونت".
‫‫‫تم التعامل معها باحترام.
‫‫‫تم تبتعد الكاميرا، وتصل إلى آخر الحشد،
‫‫‫لشخص يقول، "ارفع صوتك!"
‫‫‫لأنهم لم يتمكنوا من سماعه.
‫‫‫إن كان هذا يقوض الإيمان بالمسيح،
‫‫‫إذن أعتقد أن إيمانهم ليس قوياً جداً.
‫‫‫أعتقد أنه استمتع بفضيحة الموضوع برمته.
‫‫‫تظاهر أنه لا يفعل، ولكني أعتقد ‫‫‫أنه حين تتمكن من إثارة استياء
‫‫‫البروتستانتيين والكاثوليكيين واليهود، ‫‫‫كلهم مرة واحدة،
‫‫‫فأنت تقوم بشيء مهم.
‫‫‫"أدخلني إلى هنا
‫‫‫أعرف أني كنت هنا
‫‫‫أدخلني إلى قلبك
‫‫‫دعني أعرفك
‫‫‫دعني أريك
‫‫‫دعني أوصلها إليك
‫‫‫كل ما أملكه هو لك
‫‫‫كل ما تراه هو لي
‫‫‫وأنا سعيد بضمك بين ذراعي
‫‫‫سأحصل عليك في أي وقت
‫‫‫دعني أقولها"
‫‫‫حين كانوا يحررون "لايف أوف بريان"،
‫‫‫وكنا قد قدمنا عرضاً، و"جورج" كان حاضراً،
‫‫‫وثم أقمنا اجتماعاً بعد ذلك بوجودنا كلنا،
‫‫‫"دينيس أوبريان"، هو مدير أعمالنا،
‫‫‫"جورج"، ومدير أعماله في ذلك الوقت،
‫‫‫و"جورج"
‫‫‫كانت لحظة صادمة بالنسبة له، لأننا كنا هناك
‫‫‫نختلف بخصوص كل شيء.
‫‫‫كنا نتجادل فيما بيننا،
‫‫‫ماذا سيبقى وماذا سيُحذف،
‫‫‫ما الذي كان ناجحاً...
‫‫‫وأعتقد أنه ارتبك جداً
‫‫‫وأعتقد أنه آخر اجتماع حضره للمجموعة
‫‫‫أعتقد أنه أراد الإيمان بشيء ما.
‫‫‫ربما يتحدث عن روحانية "البيتلز" ‫‫‫تدخل في أعمال "بايثون"،
‫‫‫ولكني لا أعتقد أنه أراد ‫‫‫أن يقسم طبيعة الروحانيات.
‫‫‫في 1979، أنهيت جولة مضاعفة
‫‫‫مع "إلتون جون"، وكالعادة،
‫‫‫جين كان "جورج" موجوداً في حياتي،
‫‫‫"(راي كوبر)"
‫‫‫يرن الهاتف، "ماذا تفعل؟"
‫‫‫أقول، "حسناً، لا أفعل الكثير."
‫‫‫وهو يقول،" ‫‫‫حسناً، أعتقد أن لدي شركة أفلام".
‫‫‫قال، "تعرف جماعة المسرح.
‫‫‫وتحب هذه الأشياء. ‫‫‫لم لا تنوب عني في المكتب؟"
‫‫‫وكانت العبارة بسيطة بهذا الشكل.
‫‫‫وأنا قلت، "متى سنبدأ؟"
‫‫‫وقال، "لقد بدأت. (لايف أوف بريان) بدأ.
‫‫‫بدأنا التفكير بالتالي، ‫‫‫اسمه (تايم بانديتس).
‫‫‫هناك رجل مجنون اسمه (تيري غيليام)... ‫‫‫ستحبه."
‫‫‫"أنا أعرف (تيري)."
‫‫‫قال، "شككت أنك تعرفه، نعم."
‫‫‫وانطلقنا.
‫‫‫تمت تسميته "هاندميد" ‫‫‫لأننا كنا مصنوعين يدوياً.
‫‫‫كل شيء تم إعداده محلياً،
‫‫‫بما في ذلك الكثير من استراتيجيات الدعاية.
‫‫‫صممنا الملصقات، ‫‫‫لأن لدينا أشخاص مثل "تيري غيليام"
‫‫‫يقوم بهذه التصاميم.
‫‫‫ولدينا أناس مثل "مايكل بالين" ‫‫‫و"ديريك تايلور"،
‫‫‫كانوا يكتبون إعلانات عظيمة.
‫‫‫كل هذا تم إعداده داخل المجموعة، ‫‫‫لذلك هذه كانت مثل فرقة عملاقة،
‫‫‫و"جورج" كان يحب وجوده في فرقة.
‫‫‫كان يشتاق لـ"البيتلز"، كان يشتاق لرفاقه.
‫‫‫كان يشتاق للعمل مع الناس.
‫‫‫كان يجيد العمل التعاوني، ‫‫‫كان يحب أن يتواجد هناك.
‫‫‫لماذا موسيقى الأقليات مهمة؟
‫‫‫كل الموسيقى التي لا يتم بيعها ‫‫‫في متجر الموسيقى المحلي لديك
‫‫‫في قائمة أفضل 100،
‫‫‫هناك أشياء رائعة...
‫‫‫أنت تسألني. كل من يصل لقائمة أفضل الأغاني
‫‫‫يحصل على موسيقاه من مكان ما، صحيح؟
‫‫‫ويحصلون عليها من أشخاص مغمورين ‫‫‫في بلدان أخرى
‫‫‫ابتكروا هذه الأشياء.
‫‫‫وهذا هو شعوري حيالها.
‫‫‫إذن هي مهمة لكي يحصلوا
‫‫‫على شيء يسرقوه ليصلوا به ‫‫‫لقائمة أفضل الأغاني؟
‫‫‫لا، إنها مهمة... هذا جواب جيد.
‫‫‫- مرحباً. ‫‫‫- مرحباً.
‫‫‫لماذا من المهم ‫‫‫أن نستضيف كل هؤلاء في منزلنا؟
‫‫‫من المهم أن نقلق حيال كثير من الأشياء،
‫‫‫وأن نحرص أن كل شيء صائب.
‫‫‫ومن اللطيف مقابلة الجميع.
‫‫‫أناس رائعون، طعام جيد. ‫‫‫أنت يعجبك الأمر في النهاية، صحيح؟ أترى؟
‫‫‫شكراً.
‫‫‫أشعر بأهمية المشاكل الكبيرة.
‫‫‫لا أتحدث عنهم كثيراً.
‫‫‫ولكني أشعر بخطورة الظلم.
‫‫‫ماذا تعتقد أنه يجب أن نفعل
‫‫‫لتحسين حياتنا؟
‫‫‫حين نتحدث عن السلام والحب، ولكنها...
‫‫‫كلمات.
‫‫‫فم.
‫‫‫ولكن في الحقيقة، ‫‫‫إنه أمر يصعب تحقيقه فعلياً.
‫‫‫لكني أعتقد أنه يصبح سهلاً ‫‫‫من خلال الموسيقى والنغمات أن يصل إلى قلبك.
‫‫‫وأنا أشعر بالتواصل،
‫‫‫أتمنى لو كان من الممكن إيصال الأمر ذاته.
‫‫‫من دون الموسيقى، أجده أمراً صعباً جداً.
‫‫‫وأنا أشاهد أناساً يبذلون استطاعتهم، ‫‫‫عن طريق المحاضرات والكثير من الكلام...
‫‫‫ولكنهم لا يحققون الكثير.
‫‫‫لذلك أنا وأنت نملك أفضلية أكبر.
‫‫‫شكراً.
‫‫‫"امنحوا السلام فرصة
‫‫‫كل ما نقوله
‫‫‫امنحوا السلام فرصة"
‫‫‫سيد "تشابمان" أتى من خلفهم ‫‫‫ونادى السيد "لينون"
‫‫‫عند وصوله إلى المدخل.
‫‫‫وثم بوضعية المقاتل،
‫‫‫أطلق... أفرغ سلاحه "تشارتر" من عيار 38 ملم
‫‫‫الذي كان يحمله
‫‫‫وقتل "جون لينون".
‫‫‫"أبارك اليوم الذي وجدتك فيه
‫‫‫أريد البقاء قربك
‫‫‫لذلك أتوسل إليك
‫‫‫فليكن أنا
‫‫‫لا تأخذ هذه الجنة من أحد ما
‫‫‫إن كان يجب أن تتشبث بشخص ما
‫‫‫الآن وللأبد
‫‫‫فليكن أنا"
‫‫‫أتساءل كيف شعرت
‫‫‫بخسارة شخص مقرب منك طيلة هذه السنوات.
‫‫‫هذا مثل خسارة الوالدين،
‫‫‫أو أي شخص تعرفينه وتحبينه.
‫‫‫لم يكن ملاكاً.
‫‫‫لم يكن، ولكنه كان كذلك أيضاً.
‫‫‫- هل كان؟ ‫‫‫- نعم.
‫‫‫كان غاضباً جداً لأن "جون" لم يحظ بالفرصة
‫‫‫لكي يغادر جسده
‫‫‫بطريقة أفضل،
‫‫‫لأن "جورج" كان يعير أهمية كبرى
‫‫‫للحظة الموت، ومغادرة الجسد،
‫‫‫هذا كان...
‫‫‫هذا ما كان يتدرب عليه. هذا...
‫‫‫"الدالاي لاما" قال شيئاً،
‫‫‫لقد جعلنا نبتسم. قال،
‫‫‫"ماذا تفعل في الصباح؟"
‫‫‫وهو قال، "أتمرن، أكرر الترنيمة، ‫‫‫أقوم بممارساتي الروحانية."
‫‫‫"وكيف تعرف أنها ستنجح؟"
‫‫‫قال، "لا أعرف، سأعرف حين أموت."
‫‫‫وكان أمراً عظيماً.
‫‫‫هذه هي، "أنا أتمرن على هذا
‫‫‫لكي أعرف حين أموت كيف أغادر جسدي،
‫‫‫وسأكون معتاداً ولن أخاف."
‫‫‫كان لدى "جورج" كمية قصوى ‫‫‫من التشتيت في الحياة.
‫‫‫ومع اقتراب نهاية حياته، سيقول...
‫‫‫أقول له، ‫‫‫"يريدون أن يقدموا لك هذه الجائزة."
‫‫‫وهو يقول، "لا أريدها،
‫‫‫اطلبي منهم أن يحضروا قرداً آخر."
‫‫‫أقول، "نعم، ولكنك تعرف،
‫‫‫إنها جيدة، ويجب أن تحصل عليها."
‫‫‫وهو يقول،
‫‫‫"إن كنت تريدينها بشدة فاذهبي واحصلي عليها.
‫‫‫أنا لن أذهب. لن أستمر بفعل هذا."
‫‫‫ولأنه تشتيت كبير،
‫‫‫أريد زرع الأشجار، أريد أن أكون صامتاً،
‫‫‫أريد أن أتأمل،
‫‫‫وقد وضع الحد فعلياً،
‫‫‫وأنا معجبة به لهذا.
‫‫‫لطالما أثارت "روحانية" "جورج" اهتمامي،
‫‫‫والتي كانت أساسية بالنسبة له.
‫‫‫ولكن هناك الحياة في العالم المادي.
‫‫‫لذلك كان عالقاً بين هذين العالمين.
‫‫‫عالم روحاني جداً وعالم مادي جداً.
‫‫‫و...
‫‫‫وبرأيي أن العالمين متصلان بمعنى
‫‫‫أن الأمر يتعلق ‫‫‫بالعثور على الجمال في العالم،
‫‫‫لتجعل العالم الحقيقي أجمل ما يكون.
‫‫‫وأعتقد أن هذا ما كان يفعله ‫‫‫في "فريار بارك".
‫‫‫لقد خلق جمالاً أخاذاً هناك،
‫‫‫ولكن لم يكن هناك أي شيء مثالي فيه.
‫‫‫لم يكن يتعلق بشخص يفرك أصابعه
‫‫‫ليجعل شخص ما يفعلها عنه.
‫‫‫كان عليه القيام بالعمل.
‫‫‫حسناً، تراجع الآن.
‫‫‫كان أصدقاؤه يمزحون ‫‫‫ويسمونه "كابابيليتي جورج"،
‫‫‫على اسم "كابابيليتي براون".
‫‫‫كان يقول، "أحضر هذه البركة..."
‫‫‫"(داني هاريسون)"
‫‫‫"ضعها هناك، حرك تلك التلة...
‫‫‫لا تعجبني هذه التلة..."
‫‫‫وفي الأسبوع التالي، البركة ستكون هناك، ‫‫‫والتلة ستكون هنا.
‫‫‫وستبدو بشكل أفضل.
‫‫‫كان يعتني بالحديقة في الليل،
‫‫‫كان يعتني بالحديقة حتى منتصف الليل.
‫‫‫ويخرج وهو يضغط عينيه، لأنه يرى...
‫‫‫في منتصف الليل، كان يرى ضوء القمر
‫‫‫ويرى الظلال.
‫‫‫هذه كانت طريقته بعدم رؤية ‫‫‫أي من الأعشاب الضارة
‫‫‫كان هناك... ستزعجه خلال النهار.
‫‫‫سيتمكن من تخيل
‫‫‫كيف ستبدو حين ينتهي من الأمر.
‫‫‫"أنا وحيد، ولكن لا بأس
‫‫‫كل يوم يمر وكأنه ليلة السبت"
‫‫‫كان يقول لي كل يوم،
‫‫‫"لا داعي لأن تذهب للمدرسة اليوم
‫‫‫هل تريد الذهاب على متن يخت ‫‫‫إلى جنوب المحيط الهادئ
‫‫‫وتهرب للأبد."
‫‫‫الكثير من الناس سيقولون، ‫‫‫"أنت أحمق لعدم فعلك هذا"،
‫‫‫وربما كنت كذلك،
‫‫‫ولكن التمرد في عائلتي، ‫‫‫كان يعني الذهاب إلى المدرسة.
‫‫‫ارتدت مدرسة شبه عسكرية،
‫‫‫كنا نقوم بـ"سي سي إف" مرة في الأسبوع، ‫‫‫وهذا كان يغضبه.
‫‫‫أنا أتجول بزي سلاح الجو.
‫‫‫كان عمري 15،
‫‫‫وثم،
‫‫‫تعرضت لمشكلة مع رجال الشرطة،
‫‫‫و...
‫‫‫وقال لرجال الشرطة أن يغربوا.
‫‫‫وحينها أدركت أنه رائع في الحقيقة،
‫‫‫في صفي، وليس مجرد أب مخيف.
‫‫‫وكان مقرباً جداً مني بعدها،
‫‫‫وكنا نسير في الحديقة،
‫‫‫ونختبئ، وأشياء مثل "لا تخبر أمك".
‫‫‫كان شخصاً حراً جداً،
‫‫‫ولم يكن يحب أن يتقيد بالقوانين.
‫‫‫ولكنه كان يحب النساء.
‫‫‫وكان... النساء أحببنه.
‫‫‫وكان،
‫‫‫إن كان...
‫‫‫إذا قال كلمتين لامرأة،
‫‫‫فسيكون له تأثير عميق
‫‫‫على الناس.
‫‫‫فهذا كان دائماً شيئاً...
‫‫‫وأنا لست الوحيدة ‫‫‫التي اضطرت للتعامل مع هذا،
‫‫‫شخص محبوب جداً.
‫‫‫هذا كان دائماً صعباً.
‫‫‫أحياناً يقول الناس،
‫‫‫"ماذا... ما سر الزواج الطويل؟"
‫‫‫أنتم لا تتطلقون.
‫‫‫وأعتقد أنك تمر بصعوبات في زواجك،
‫‫‫وإليك ما اكتشفته.
‫‫‫أول مرة تعرضنا لمشكلة في الطريق،
‫‫‫أنا... تعرف...
‫‫‫تعاني من أشياء وتقول، "عجباً!
‫‫‫هناك مكافأة في الطرف الآخر."
‫‫‫هناك مكافأة كبيرة، نحب بعضنا أكثر.
‫‫‫نتعلم شيئاً.
‫‫‫ننسى أشياء.
‫‫‫تلك الحواف القاسية تصبح أنعم،
‫‫‫أنت قطعة من الحجر،
‫‫‫والحياة تنحتك
‫‫‫وتزيل الحواف القاسية.
‫‫‫انطويت على نفسك في السنوات الأخيرة.
‫‫‫وهذا أدى إلى ظهور بعض القصص الغريبة ‫‫‫بخصوص "هوارد هيوز أوف هينلي".
‫‫‫لأني لا أذهب إلى الملاهي الليلية ‫‫‫وأشياء من هذا القبيل
‫‫‫حيث يقضي الناس أوقاتهم
‫‫‫مع كاميراتهم، لذلك كانوا يفترضون ‫‫‫أني "هوارد هيوز"،
‫‫‫بأظافري الطويلة، ومناديل الكلينيكس ‫‫‫وأشياء من هذا القبيل.
‫‫‫قناني البول حول المنزل،
‫‫‫ولكني لم أكن هكذا مطلقاً.
‫‫‫أنا أخرج كثيراً.
‫‫‫في كثير من الأوقات، أقابل الأصدقاء وأتعشى،
‫‫‫أذهب إلى الحفلات،
‫‫‫أنا طبيعي أكثر من الناس الطبيعيين.
‫‫‫- مرحباً. ‫‫‫- أهلاً.
‫‫‫التقيت بك من قبل!
‫‫‫تعرف كل هذه العبارات،
‫‫‫- "أنا لم أزر مرقصاً من قبل." ‫‫‫- لم أزرها.
‫‫‫كان علينا أن نجره جراً إليها...
‫‫‫هذا كان في 1964.
‫‫‫- 65، نعم. ‫‫‫- قبل العرج.
‫‫‫وتوقفت عن الذهاب إليها في 1967 كما أعتقد.
‫‫‫نعم، أنا توقفت في 1980.
‫‫‫ماذا عن الآن؟ كيف تلتقيان الآن؟
‫‫‫آخر مرة التقينا حين كان "جورج" يقاضيني.
‫‫‫آخر مرة اتصل بي ليقول، "سوف أقاضيك."
‫‫‫أنا قلت، "لا يا (جورج)، لا تكن سخيفاً."
‫‫‫"لا، سأقاضيك. لا يعجبني ما قمت به."
‫‫‫لأنه ألف هذه الأغنية ‫‫‫واضطررت لمزجها مع شخص آخر.
‫‫‫ولم يعجبه المزج.
‫‫‫لذلك كان سيقاضيني.
‫‫‫في النهاية اضطررت أن...
‫‫‫قلت له، "قاضيني إن أردت، ولكني سأظل أحبك."
‫‫‫"لا أريدك
‫‫‫ولكني أكره أن أخسرك
‫‫‫جعلتني أعلق بين
‫‫‫الشيطان والبحر الأزرق العميق
‫‫‫أسامحك
‫‫‫لأني لا أستطيع نسيانك
‫‫‫لقد جعلتني أعلق
‫‫‫الشيطان والبحر الأزرق العميق
‫‫‫أريد شطبك من قائمتي
‫‫‫لكن حين تأتين طارقة بابي
‫‫‫يبدو أن القدر يتلاعب بقلبي
‫‫‫وأعود راكضاً من أجل المزيد"
‫‫‫أنت تسير بسرعة كبيرة.
‫‫‫أنت تسير بالسرعة القصوى للسيارة،
‫‫‫العجلات، التعليق وأنت نفسك،
‫‫‫تعمل بأقصى حدودك،
‫‫‫"(جاكي ستيوارت)"
‫‫‫تصل بها إلى أفضل نقطة.
‫‫‫حين يحصل هذا تصبح حواسك قوية جداً.
‫‫‫وفي حالتي، أربطها بتجربة حقيقية
‫‫‫حين أصل إلى زاوية... ‫‫‫وقبل أن أصل إلى الزاوية،
‫‫‫أشم رائحة العشب.
‫‫‫حواسي تصبح حادة جداً، تتضخم،
‫‫‫بحيث أن سيارة تنحرف عن الطريق أمامي،
‫‫‫بعيداً عن ناظري، تخبرني حواسي
‫‫‫أن هناك مشكلة.
‫‫‫وهو العشب.
‫‫‫السيارة كانت تسير على طريق أسفلتي.
‫‫‫فأتراجع في الحال، جزء من الثانية...
‫‫‫الذي نتحدث عنه صغير جداً.
‫‫‫الآن، هذا ما أعتقد أن "جورج" شاهده
‫‫‫وهذا كان حواساً حادة،
‫‫‫إلى مرحلة لا تشعر فيها فقط بلمسة،
‫‫‫وإنما قدمك بسبب الدواسات،
‫‫‫دواسة الوقود، دواسة المكابح،
‫‫‫حساسية وظيفة هذه الدواسات.
‫‫‫هذا الشيء الذي تحدثنا عنه أنا و"جورج"،
‫‫‫كان يحب هذا.
‫‫‫ولو أصغيت لعازف غيتار بارع،
‫‫‫كيف يجعل الغيتار ينطق،
‫‫‫هذا نوع آخر من رفع الحواس يتجاوز المعرفة،
‫‫‫المعرفة الخاصة بأي رجل أو امرأة.
‫‫‫كان لدى "جورج" حلقة أصدقاء كبيرة.
‫‫‫وأعتقد أني كنت، إلى حد ما...
‫‫‫كنت واحداً منهم.
‫‫‫حقيقة، أريد أن أعتقد
‫‫‫أنه كان هناك علاقة مميزة بيننا
‫‫‫بعدة معاني، كانت كذلك،
‫‫‫لكن وفاة "جورج"، تعرف...
‫‫‫وكلنا اجتمعنا سوية، قلت لنفسي، ‫‫‫"يا إلهي، لديه...
‫‫‫كيف اجتمع كل هؤلاء سوية؟"
‫‫‫وكانت هناك جماعة أخرى،
‫‫‫كانوا يسمونهم عصابة "تيمز فالي".
‫‫‫وكانوا كلهم نجوم روك مسنين، لو رغبت.
‫‫‫لديهم منازل صغيرة جميلة.
‫‫‫وكان لديه علاقة مع الجميع.
‫‫‫أي شيء له علاقة ‫‫‫بالسباقات والسيارات والدراجات،
‫‫‫كان جزءاً من العالم.
‫‫‫وكان هناك الجانب الموسيقي،
‫‫‫وكان هناك الجانب السينمائي،
‫‫‫وكان هناك الجانب الكوميدي،
‫‫‫وكان هناك دائماً حشد رائع من الناس،
‫‫‫كلهم يتظاهرون أنهم ناضجون.
‫‫‫وهذا ما كان مضحكاً.
‫‫‫كنا كلنا نقهقه كثيراً،
‫‫‫لأنه، انظروا إلينا، كلنا في هذا المكان.
‫‫‫ظهر ذات يوم،
‫‫‫وأحضر معه قيثارتين وأعطاني واحدة.
‫‫‫وقال...
‫‫‫"يجب أن تعزف على هذا الشيء، ‫‫‫إنه رائع، دعنا نعزف."
‫‫‫وأنا قلت، "ليست لدي فكرة ‫‫‫كيف أعزف على القيثارة."
‫‫‫"(طوم بيتي)"
‫‫‫"ليست مشكلة، سأعلمك."
‫‫‫فقضينا بقية اليوم
‫‫‫نعزف القيثارة، ونعزف القيثارة...
‫‫‫نسير في الباحة ونحن نعزف.
‫‫‫آلمني رسغي في اليوم التالي.
‫‫‫ولكنه علمني كيف أعزف عليها،
‫‫‫وتعلمت تشكيلات النغمات المرافقة.
‫‫‫وحين كان يغادر، خرجت من السيارة
‫‫‫وقال، "انتظر، أريد...
‫‫‫أريد ترك بعض القيثارات هنا."
‫‫‫وكان قد أعطاني واحدة،
‫‫‫فقلت له، "معي هذه."
‫‫‫"لا، قد نحتاج للمزيد."
‫‫‫فتح صندوق سيارته،
‫‫‫وكان لديه الكثير من القيثارات ‫‫‫في صندوق سيارته.
‫‫‫وأعتقد أنه ترك 4 في منزلي،
‫‫‫وقال، "لا يمكنك أن تعرف متى ستحتاج لها،
‫‫‫لأن لا أحد يحملها معه."
‫‫‫"ممتطو الأشباح في السماء"
‫‫‫هو و"جيف" تخيلوا هذه المجموعة،
‫‫‫"ذا ترافلينغ ويلبوريز"،
‫‫‫وفكرة "جورج" كانت ‫‫‫أنه سيختار الجميع في الفرقة بعناية
‫‫‫وستكون الفرقة المثالية.
‫‫‫ولكني أعتقد أن المؤهلات
‫‫‫كانت تتعلق بمن يمكنك أن تقضي وقتك معه،
‫‫‫أكثر من محاولة العثور على أفضل شخص ‫‫‫يقوم بهذا أو ذاك.
‫‫‫لكن "جورج" كان يحب أن يحيط نفسه ‫‫‫بأناس بارعين
‫‫‫بشيء ما.
‫‫‫رن "جورج" جرسي ذات ليلة ودخل وقال،
‫‫‫" يا إلهي، لقد تناولت العشاء لتوي ‫‫‫مع (روي أوربيسون) و(جيف).
‫‫‫خطرت لي هذه الفكرة، ‫‫‫يجب أن أقوم بجانب إضافي...
‫‫‫لأغنية منفردة سأصدرها.
‫‫‫أحتاج لاستديو، فاتصلت بـ(بوب ديلان)
‫‫‫و(بوب) لديه استديو صغير في منزله،
‫‫‫وقد وافق أن يسمح لي باستخدام الاستديو.
‫‫‫سأحاول أن أكتب شيئاً الليلة،
‫‫‫وسنقوم بها، ولكني فكرت ‫‫‫أني سأشرك (روي) فيها أيضاً،
‫‫‫وإن رغبت، يمكنك أن تأتي أيضاً."
‫‫‫وأنا قلت، "نعم، أرغب بالقدوم."
‫‫‫"أن يتم ضربك وكدمك
‫‫‫أن يتم إرسالك وأنا تم قتلي
‫‫‫أنت أفضل شيء عثرت عليه
‫‫‫تعامل معي بعناية
‫‫‫لقد مللت من وحدتي
‫‫‫ما زال لدي حب لأمنحه
‫‫‫لم لا تريني أنك تهتم فعلاً
‫‫‫الجميع لديه شخص ما
‫‫‫لكي يستند عليه"
‫‫‫قال "بوب"، "ماذا سنسميها يا (جورج)؟
‫‫‫يجب أن يكون لديك اسم لاغنيتك."
‫‫‫وكان هناك كرتونة مكتوب عليها، ‫‫‫"تعامل معها بعناية."
‫‫‫وشهدته يسير إلى الكرتونة ‫‫‫وينظر للخلف ويقول،
‫‫‫"سيكون اسمها (هاندل ويذ كير)."
‫‫‫فسجلنا الأغنية ‫‫‫وأخذنا استراحة لتناول الطعام،
‫‫‫وقال، "حسناً، ‫‫‫الآن علينا أن نكتب بعض الكلام يا شباب.
‫‫‫لدي مؤلفو أغان هنا.
‫‫‫حان الوقت لنكتب أغنية.
‫‫‫لنكتب واحدة." وهكذا بدأ الجميع...
‫‫‫ينطق بجملة، وتسمع، "لا!"
‫‫‫وأحياناً نسمع جملة وتقول، "هذا جيد.
‫‫‫هذا جيد. يعجبني هذا."
‫‫‫وهكذا قمنا بها.
‫‫‫"حدث في (بيتسبرغ)
‫‫‫في وقت متأخر ذات ليلة
‫‫‫فقدت قبعتي
‫‫‫وخضت شجاراً"
‫‫‫حسناً.
‫‫‫هذه هي نوعاً ما...
‫‫‫نعم، لو تجاهلت النغمات المرافقة، ‫‫‫وغنها مجدداً،
‫‫‫نفس الصياغة في الجزء التالي، ‫‫‫يمكننا تغيير النغمات المرافقة.
‫‫‫أو، لو أننا...
‫‫‫أو يمكننا أن نرافقها الآن،
‫‫‫لا تعزفها مجدداً،
‫‫‫وتغني الكلمات مع النغمات نفسها
‫‫‫يمكننا نسخها وإدخالها، صحيح؟
‫‫‫نعم، قم بهذا.
‫‫‫- لنجرب إذن. ‫‫‫- نعم، هذا بدا جيداً.
‫‫‫كان يمكنك أن تتقاعد في منتصف العمر
‫‫‫وتجتمع مع بعض الأصدقاء
‫‫‫في مهنة الموسيقى،
‫‫‫وتعزفون معاً بين حين وآخر.
‫‫‫هذا هو سبب "ويلبوريز".
‫‫‫حقيقة.
‫‫‫في منتصف العمر.
‫‫‫نعم، أعتقد ذلك.
‫‫‫"هو يحب ‫‫‫فطائرك الإلكترونية
‫‫‫- هو يحب ‫‫‫- ملابسك التي تتمدد
‫‫‫- هو يحب ‫‫‫- سرعتك بالقيادة
‫‫‫- هو يحب ‫‫‫- كلفة الخدمة
‫‫‫- هو يحب ‫‫‫- صندوق الغيارات بـ5 سرعات
‫‫‫- هو يحب ‫‫‫- تحملك الطويل
‫‫‫- هو يحب ‫‫‫- سعيك خلف الوجبات السريعة
‫‫‫- هو يحب ‫‫‫- برادك الكبير"
‫‫‫هذا كان جيداً.
‫‫‫لست غاضباً بخصوص "ملابسك التي تتمدد."
‫‫‫إنجليزي جداً، "الملابس التي تتمدد."
‫‫‫إنها نكتة، فكرة العودة.
‫‫‫خصوصاً بالنسبة لي.
‫‫‫لماذا؟
‫‫‫لا أعرف، لأنني لا أعتبر نفسي
‫‫‫نجماً استعراضياً كامل الأركان، بأي حال.
‫‫‫"جورج"، لماذا تعزف الموسيقى؟
‫‫‫لماذا ما زلت تعزف الموسيقى؟ ‫‫‫فقط لكي تستمتع؟
‫‫‫نعم. لا...
‫‫‫لا، علينا أن نقوم بشيء في حياتنا.
‫‫‫نعم.
‫‫‫وهذا الشيء الوحيد الذي أعرف كيف أقوم به.
‫‫‫- مرحباً يا "نيل"، كيف حالك؟ ‫‫‫- مرحباً يا "جورج".
‫‫‫- أنا بخير، شكراً. ‫‫‫- سررت بلقائك.
‫‫‫حسناً، سترة جلدية نباتية.
‫‫‫- حقاً؟ ‫‫‫- نعم.
‫‫‫- هل هذا "فيلمر"؟ ‫‫‫- نعم، نلت منك!
‫‫‫لقد رأيت هذا، هذا ما يمكنني رؤيته.
‫‫‫هيا، أطفئها. يمكنني أن أرى...
‫‫‫لا، لا أريد أن أطفئها!
‫‫‫لقد رأيت هذا، "شارب"، ‫‫‫لقد شاهدت إعلانات هذا.
‫‫‫- توقف. ‫‫‫- من هذا؟
‫‫‫- إنه "ستيفان". ‫‫‫- إنه "جون".
‫‫‫- حقاً؟ ‫‫‫- "جون لينون" من "البيتلز".
‫‫‫هذه ما اسمها؟
‫‫‫- من هذه؟ ‫‫‫- صديقة "سيلا".
‫‫‫سيدة أخرى، سيدة الليل.
‫‫‫كن فتيات مريعات، صحيح؟
‫‫‫لا يا "جورج"، إنها سيقان جميلة،
‫‫‫وجسم جميل!
‫‫‫فقط لكونك تخرجت في العالم.
‫‫‫إنهن سيدات جميلات.
‫‫‫أتعرف، يقولون،
‫‫‫في هذه الحياة، يجب أن تجعل ‫‫‫علاقة واحدة إنسانية مثالية.
‫‫‫لكي تحب الله.
‫‫‫تتمرن على حب الله عن طريق محبة إنسان آخر،
‫‫‫وعن طريق منح الحب غير المشروط.
‫‫‫علاقات "جورج" الأكثر أهمية
‫‫‫كانت تُوجه من خلال الموسيقى.
‫‫‫والكلمات، أعني "جورج"،
‫‫‫هذا...
‫‫‫"آيد هاف يو أني تايمز"، ‫‫‫أغنية "جورج" و"بوب"...
‫‫‫"أدخليني إلى هنا، أعرف أني كنت هنا، ‫‫‫أدخليني إلى قلبك."
‫‫‫كان يتحدث مع "بوب" بشكل مباشر،
‫‫‫لأنه رأى "بوب"، وثم رآه مرة أخرى
‫‫‫ولم يبد أنه منفتح،
‫‫‫لذلك كانت هذه طريقته بقول، أدخلني إلى هنا.
‫‫‫أدخلني إلى قلبك.
‫‫‫وقد كان صريحاً جداً.
‫‫‫ورومانسياً بمعنى ما.
‫‫‫عرفت أنه كان...
‫‫‫كان لديه علاقات حب مع أصدقائه،
‫‫‫كان يحبهم.
‫‫‫في وقت مبكر ذات صباح، ‫‫‫أعتقد أن زوجتي ردت على الهاتف،
‫‫‫وأيقظتني لتخبرني
‫‫‫أن "روي" قد توفي.
‫‫‫والاتصال التالي كان من "جورج".
‫‫‫لست واثقاً إن كان يحب أن أقول ما قاله لي،
‫‫‫ولكني سأفعل بأي حال.
‫‫‫حين أمسكت بالهاتف قال لي،
‫‫‫"ألست سعيداً أنه لم تكن أنت؟"
‫‫‫وأنا قلت، "نعم.
‫‫‫نعم، أنا سعيد."
‫‫‫وقال،
‫‫‫"سيكون بخير.
‫‫‫سيكون بخير.
‫‫‫ما زال موجوداً، فأصغ وحسب.
‫‫‫ما زال موجوداً."
‫‫‫وثم... هذا كل ما قاله عن الموضوع.
‫‫‫نقول وداعاً لنهاية هذا الشريط
‫‫‫تريد أن تكتبها بحيث...
‫‫‫لا تريد أن تعصرها لتصبح شيئاً كبيراً،
‫‫‫لا. بالطبع.
‫‫‫أفضل أن أكون صادقاً.
‫‫‫لا، لا بأس بهذا.
‫‫‫لأنه لا يوجد ما هو أسوأ من كتابة الهراء.
‫‫‫أوافقك.
‫‫‫وثم كل ما تفعله،
‫‫‫الجميع يبدأ بالاتصال،
‫‫‫- وثم يريدون نسختهم منها. ‫‫‫- أعرف.
‫‫‫آسف، أعني كلنا سنموت ذات يوم،
‫‫‫ولكني لن أموت من أجلك بعد.
‫‫‫لن نرغب بهذا.
‫‫‫لا يمكنك أن تعرف،
‫‫‫أعتقد أنها ستكون قصة جيدة، صحيح؟
‫‫‫ماذا تفترض...
‫‫‫حين تم تشخيصه مصاباً بالسرطان لأول مرة،
‫‫‫أخبرني بطريقة...
‫‫‫شاغله الأساسي كان ألا يحزنني.
‫‫‫هذا رجل مريض، وهو قلق علي،
‫‫‫وعلى الناس من حوله.
‫‫‫فهذا هو مقياس الرجل.
‫‫‫وثم بالطبع، وبفرحة كبيرة
‫‫‫تحسن في الحقيقة، في البداية.
‫‫‫وعادت الأمور إلى مسارها،
‫‫‫وكلنا نسينا الموضوع.
‫‫‫أن هذا قد اختفى الآن.
‫‫‫استيقظت وسمعت صوت تحطم زجاج، ‫‫‫فقفزت من السرير،
‫‫‫أيقظت "جورج"، لا بد أن الساعة ‫‫‫كانت 4:30 صباحاً.
‫‫‫وقلت، "أحدهم حطم نافذة."
‫‫‫وقال، "كيف تعرفين؟" فقلت، "لقد سمعتها."
‫‫‫فنهض من السرير،
‫‫‫وأسرعت إلى الباب، وأغلقت الباب.
‫‫‫وقال، "لماذا تغلقين الباب؟"
‫‫‫قلت، "لماذا؟ لأني خائفة."
‫‫‫"لهذا أغلق الباب." وهو قال، "لا."
‫‫‫"لا، سأخرج إلى هناك."
‫‫‫وهكذا أسرع إلى الطابق السفلي
‫‫‫وهو أمر ما كان مضطراً لفعله،
‫‫‫ولكنه شعر أن عليه فعله ‫‫‫لأن أمي كانت في الطابق العلوي،
‫‫‫ولم يرغب...
‫‫‫لم يكن يعرف إن كانت بخير.
‫‫‫لدينا تمثال للقديس "مايكل"،
‫‫‫وجناح تمثال القديس "مايكل"
‫‫‫مصنوع من الحجر، تم رميه عبر النافذة.
‫‫‫و"جورج" كان على أحد الجانبين، ‫‫‫وأنا كنت على الآخر،
‫‫‫ونظر للأسفل، وهذا المعتوه
‫‫‫كان يركض مثل... "بيلزيباب"،
‫‫‫وهو يحمل عصا من القديس "مايكل" بيد،
‫‫‫تعرف...
‫‫‫هو يذبح التنين
‫‫‫بالرمح.
‫‫‫حمل هذه بيد
‫‫‫لم أر ماذا يحمل في يده الأخرى، لكن...
‫‫‫بأي حال، بدأ "جورج" ينشد بصوت عال بوجهه،
‫‫‫وهذا الرجل كان يقول، "انخفض هنا."
‫‫‫تعرف...
‫‫‫"ماذا تريد؟" قال له، "تعرف ماذا أريد."
‫‫‫كان أمراً مريعاً.
‫‫‫كأن صوته من أعماق الجحيم.
‫‫‫ثم ركض صاعداً على الدرج.
‫‫‫كان في حالة جنونية،
‫‫‫وكان طويلاً وشاباً.
‫‫‫كانوا قد اقتربوا من الغرفة.
‫‫‫وهذا الرجل كان فوق "جورج"،
‫‫‫يحاول قتله.
‫‫‫مستلقياً عليه، أعتقد، أسوأ طريقة،
‫‫‫لكي تقوم
‫‫‫باتصال جسدي مع شخص مريع.
‫‫‫بأي حال، عدت راكضة إلى الغرفة، لا أعرف،
‫‫‫شيء ما سيطر علي.
‫‫‫وأمسكت بقضيب المدفأة.
‫‫‫أبي كان يحب البيسبول،
‫‫‫وكان دائماً يقول، "أكملي".
‫‫‫هذا كل ما أمكنني التفكير به، ‫‫‫"لا ترمي كفتاة."
‫‫‫أكملي.
‫‫‫أصبح الوضع أسوأ.
‫‫‫لأني ضربت الشاب عدة مرات،
‫‫‫كان يمكنني رؤية الدماء على شعره الأشقر،
‫‫‫ثم نهض.
‫‫‫نهض وطاردني،
‫‫‫وأمسكني من عنقي. وثم نهض "جورج"
‫‫‫وقفز على ظهره.
‫‫‫و"جورج" المسكين قال،
‫‫‫"أتعرف، يا إلهي، حين نهض عني،
‫‫‫كنت أقول لنفسي (رباه، هذا جيد). ‫‫‫ثم اضطررت لمقاتلته ثانية."
‫‫‫وقد تم طعنه بالفعل.
‫‫‫ولكننا كلنا سقطنا في كومة كبيرة،
‫‫‫وتمكنت من الخروج من تحت ‫‫‫وقام "جورج" بتثبيته.
‫‫‫وقال لي "جورج"، "أمسكت بالسكين." ‫‫‫وأنا قلت لنفسي، "أي سكين؟"
‫‫‫أنا لم أعرف، ظننت أنه يمزح.
‫‫‫ظننت أنه كان يحاول أن يخدعه،
‫‫‫يقول، "أمسكت بالسكين."
‫‫‫ولكني لم أرها.
‫‫‫بعدها...
‫‫‫تم أخذنا إلى مستشفى "ناشيونال هيلث"
‫‫‫بهذه الكراسي المتحركة في الـ4:00 صباحاً،
‫‫‫والجو بارد جداً،
‫‫‫كنت أرتجف، لم أدرك أني كنت مصدومة،
‫‫‫لكن تعرف،
‫‫‫كانوا يدفعوننا وكنا ننظر إلى بعض،
‫‫‫وأوصلونا إلى هذه الأسرة،
‫‫‫ووضعوا الستائر حولنا.
‫‫‫أصيب برئة منهارة، لديه أشياء ‫‫‫دخلت وخرجت من الجانب الآخر،
‫‫‫وخارج ساقه،
‫‫‫رأسي كان مجروحاً، ولا أعرف...
‫‫‫ولكننا ننظر إلى عيني بعضنا،
‫‫‫لا بد أن عيوننا كانت...
‫‫‫قلت، "ما كان هذا؟"
‫‫‫قال، "لا أعرف.
‫‫‫أنا لم أحاول أن أقتل أحداً من قبل."
‫‫‫وأنا قلت، "لا، ولا أنا."
‫‫‫كأنه...
‫‫‫تعرف...
‫‫‫ولكن ما...
‫‫‫بصدق، تحدثنا عن الأمر كثيراً،
‫‫‫وفي اليوم التالي، قال "جورج"،
‫‫‫"كنت مستلقياً هناك وكنت أفكر،
‫‫‫(لا أصدق أنه بعد كل شيء حدث لي،
‫‫‫سوف يتم قتلي.
‫‫‫أنا أُقتل في منزلي.
‫‫‫و،
‫‫‫وبما أني أُقتل وسأموت،
‫‫‫فمن الأفضل أن أبدأ بإفلات
‫‫‫هذه الحياة.
‫‫‫ويفضل أن أبدأ بفعل ‫‫‫ما كنت أتمرن عليه طيلة حياتي،
‫‫‫لكي أغادر جسدي كما أرغب.)"
‫‫‫كان متحدياً جداً، ومصمماً جداً،
‫‫‫لا شيء كان سيمنعه من مغادرة جسده
‫‫‫والقفز بأعلى ما يستطيع.
‫‫‫إنها الألفية الجديدة،
‫‫‫وكنا نقيم في "سانتا باربرا" ‫‫‫مع بعض الأصدقاء،
‫‫‫وثم سمعنا هذه الأخبار المريعة.
‫‫‫قلت لـ"تانيا"، "يجب أن نذهب."
‫‫‫فاتصلت وقلت،
‫‫‫"هل نأتي؟"
‫‫‫وهو قال، "أين أنت؟"
‫‫‫حسناً، فصعدنا على طائرة وحضرنا في الحال.
‫‫‫كان أمراً قوياً جداً.
‫‫‫كانوا يتجولون بنا
‫‫‫حيث حدثت مراحل الاعتداء المتعددة.
‫‫‫حين اعتقلوه،
‫‫‫وضعوه على نقالة،
‫‫‫وحملوه إلى الأسفل...
‫‫‫وكان هناك شخصان كانا قد بدآ العمل ‫‫‫في عطلة الأسبوع تلك.
‫‫‫وهو كان يتم إخراجه، مطعوناً،
‫‫‫8 طعنات، وهو ينظر ويقول،
‫‫‫"ما رأيك بالعمل لحد الآن؟"
‫‫‫وهذا... هذا هو "جورج".
‫‫‫"داني" و"ليفي" و"جورج" قدموا...
‫‫‫إلى هذا المنزل.
‫‫‫وقد كان مضطرباً جداً.
‫‫‫أنا لم أختبر في أي وقت آخر كل هذه...
‫‫‫كل هذه الدموع التي ذرفت...
‫‫‫حزن كامل بدون موت.
‫‫‫مجرد حزن.
‫‫‫يا له من شيء مريع قد يفعله أحدهم
‫‫‫بشخص آخر،
‫‫‫دون أن يقتله فعلياً.
‫‫‫لقد تمت مهاجمته بشكل عنيف جداً...
‫‫‫وحين مات لم يكن يحمل أي ندبة عليه.
‫‫‫أعني، لقد كان مثل ممارسي اليوغا.
‫‫‫لقد تابع حياته بعد هذا، جسدياً وعقلياً،
‫‫‫ولم يدع الأمر يؤثر عليه.
‫‫‫ولكن هذا استغرق سنيناً من حياته.
‫‫‫أنت تحاول مقاومة السرطان،
‫‫‫وثم تحاول أن تبقى على قيد الحياة ‫‫‫بعد شيء مثل هذا،
‫‫‫تعرف،
‫‫‫يجب أن تخرجه من داخلك.
‫‫‫ذهبنا إلى "فيجي"...
‫‫‫"خذنا إلى الجزيرة، حيث لا يوجد أحد،
‫‫‫ثم خذنا في قارب، وأوصلنا إلى الخليج،
‫‫‫حيث لا يوجد أحد على الشاطئ."
‫‫‫وثم اختفى.
‫‫‫كأنه، فقط معي.
‫‫‫وثم يذهب وحده،
‫‫‫ولكنه يخرج مرتدياً قشور الموز ‫‫‫أو شيء من هذا القبيل،
‫‫‫وأوراق الهيليكونيا. كان يحب...
‫‫‫بالنسبة له...
‫‫‫أعتقد أن هذا مثل بناء حصن من السرخس.
‫‫‫لدي تجربة مع...
‫‫‫تسريع فكرة...
‫‫‫لو كان هناك شيء يحدث لك جسدياً،
‫‫‫الناس تدخل المستشفيات...
‫‫‫يعانون من خطب ما،
‫‫‫و...
‫‫‫يصابون بصدمة، أو شيء من هذا القبيل،
‫‫‫وثم تقول لنفسك، ‫‫‫"عجباً، نعم، قد أحتضر الآن."
‫‫‫لو كنت أحتضر الآن،
‫‫‫ما الذي سأفكر به؟ ما الذي سأشتاق إليه؟
‫‫‫لو اضطررت أن أغادر جسدي خلال ساعة،
‫‫‫فما الذي سأشتاق إليه؟
‫‫‫وأفكر، حسناً،
‫‫‫لدي ابن يحتاج لوالد،
‫‫‫لذلك يجب أن أبقى من أجله،
‫‫‫طالما أستطيع، لكن...
‫‫‫ما عدا هذا، لا يمكنني التفكير ‫‫‫بالكثير من الأسباب لوجودي هنا.
‫‫‫لقد عشنا 30 عاماً معاً،
‫‫‫وثم في النهاية،
‫‫‫يمكنك أن تسكب كل هذا الزمن.
‫‫‫قضينا ذلك الصيف معاً واستمتعنا كثيراً.
‫‫‫كان مدهشاً.
‫‫‫في نهاية حياتك، هذه هي الحوارات،
‫‫‫"آمل أني لم أكن زوجاً سيئاً."
‫‫‫"آمل أني كنت زوجة جيدة."
‫‫‫"كيف أبلينا؟"
‫‫‫كيف أبلينا؟
‫‫‫وثم أقول لنفسي، "أنا سعيدة جداً.
‫‫‫أنا سعيدة جداً أننا تابعنا المسير ‫‫‫في هذا الطريق معاً."
‫‫‫وكل الأشياء الأخرى التي أتت ورحلت،
‫‫‫ركلناها بعيداً،
‫‫‫وضربناها بعيداً فيما بيننا.
‫‫‫لقد خاض معركة طويلة مع سرطانه.
‫‫‫إنه رجل شجاع.
‫‫‫ما أكثر ما تشتاق إليه بـ"جورج"؟
‫‫‫فكاهته، صداقته،
‫‫‫حبه.
‫‫‫فقدت سائقي سباقات، الكثير من الأصدقاء،
‫‫‫تم قتلهم، كنت معهم حين ماتوا.
‫‫‫لقد تعرضت بشكل كبير للتجارب العاطفية.
‫‫‫ومع ذلك لا أعتقد أن هناك أي شيء آخر سبب لي
‫‫‫هذا الشعور الطويل بالفجيعة
‫‫‫مثل خسارة "جورج".
‫‫‫ولا يمكنني القول إنني كنت واحداً ‫‫‫من أفضل أصدقاء "جورج"،
‫‫‫لأن الكثير من الناس يقضون وقتاً أطول معه
‫‫‫مني.
‫‫‫ولكني على الأقل شعرت بهذا القرب منه
‫‫‫بحيث أن الأمر ما زال يؤثر بي حتى اليوم.
‫‫‫يمكنني إعطائك عشرة أسماء،
‫‫‫وأراهن أنهم سيقولون نفس ما أقوله.
‫‫‫لم تكن مهارة،
‫‫‫كانت مجرد هالة،
‫‫‫ومنحتنا عامل الشعور الجيد
‫‫‫الذي لم نحصل عليه ‫‫‫من الكثير من الناس في حياتنا.
‫‫‫في آخر أسابيع من حياة "جورج"،
‫‫‫كان في "سويسرا"، وذهبت لزيارته، ‫‫‫وكان مريضاً جداً.
‫‫‫وكان مستلقياً دائماً،
‫‫‫وبينما هو كان مريضاً، وأنا أتيت لزيارته،
‫‫‫كنت سأذهب إلى "بوسطن"
‫‫‫لأن ابنتي كانت مصابة بورم دماغي.
‫‫‫وقلت له، "يجب أن أذهب، ‫‫‫علي الذهاب إلى (بوسطن)."
‫‫‫وهو قال...
‫‫‫هذه آخر كلمات سمعته يقولها في الحقيقة.
‫‫‫وهو قال،
‫‫‫"هل تريدني أن أحضر معك؟"
‫‫‫يا إلهي!
‫‫‫هذا الجانب المذهل من "جورج".
‫‫‫يا إلهي، كأن "باربرا والترز" اللعينة هنا، ‫‫‫صحيح؟
‫‫‫تعرف...
‫‫‫كانت هناك تجربة عميقة
‫‫‫حدثت حين غادر جسده.
‫‫‫كانت مرئية.
‫‫‫لنقل فقط أننا لم نحتج أن نضيء الغرفة،
‫‫‫لو كنت تحاول تصويره.
‫‫‫تعرف، كان...
‫‫‫كان...
‫‫‫أضاء الغرفة.
‫‫‫"ناماه بارفاتي باتايه
‫‫‫هارى، هارى ماهاديف
‫‫‫ناماه بارفاتي باتايه
‫‫‫هارى، هارى
‫‫‫ناماه بارفاتي باتايه
‫‫‫هارى، هارى
‫‫‫شيفا شيفا شانكارا ماهاديفا
‫‫‫هارى، هارى، هارى، هارى، ماهاديفا
‫‫‫شيفا شيفا شانكارا ماهاديفا
‫‫‫شيفا شيفا شانكارا ماهاديفا"
‫‫‫"هذه الأغاني ألفها (جورج هاريسون)"
‫‫‫"لقد مر وقت
‫‫‫طويل جداً
‫‫‫كيف تمكنت من فقدانك
‫‫‫حين أحببتك
‫‫‫لقد استغرق وقتاً
‫‫‫طويلاً جداً
‫‫‫الآن أنا سعيد جداً لأني عثرت عليك
‫‫‫كيف أحبك
‫‫‫كنت أبحث عن الكثير من الدموع
‫‫‫كنت أضيع الكثير من الدموع
‫‫‫الآن يمكنني رؤيتك
‫‫‫كوني أنت
‫‫‫كيف يمكنني أن أضيعك
‫‫‫كيف أريدك
‫‫‫كيف أحبك
‫‫‫تعرفين أني أحتاج إليك
‫‫‫أنا أحبك"
‫‫‫ترجم من قبل: طرفة القداح