E' successo veramente uno, due, freddie è venuto per te.
Il film ha preso spunto da una serie di articoli sul "l.a. Times"
della fine degli anni settanta
che uscirono a distanza di 3-6 mesi l'uno dall'altro.
Però il giornale non si rese conto
che articoli simili erano già stati pubblicati.
Forse perchè furono articoli brevi.
Parlavano tutti di giovani di origine sud-est asiatica
che erano morti durante un incubo.
Conservai i primi due articoli tanto per tenerli,
ma il terzo aveva tutto per diventare una bella storia.
Si trattava di un ragazzo
che era stato in un campo di rieducazione nel sud-est dell'asia,
credo che fosse la cambogia.
Ora viveva con la sua famiglia in california.
Soffriva di incubi molto brutti.
Erano diventati cosi brutti che disse ai suoi genitori
che secondo lui non erano normali.
Provarono ad aiutarlo spiegandogli ciò che era successo nel passato
e dicendogli che la sua psiche reagiva a ciò con gli incubi.
Ma lui insisteva a dire che i suoi incubi non erano normali,
che per lui erano troppo reali.
Un medico gli prescrisse dei sonniferi.
Suo padre l'obbligò a prenderli.
Dopo si seppe che prese i sonniferi sotto la loro sorveglianza,
ma non appena nessuno lo vedeva li sputava.
Dopo si scopri anche che nascondeva una caffettiera nell'armadio
per poter bere il caffè e restare sveglio di notte.
Quindi aveva deciso di restare sveglio, di non dormire.
I suoi pensarono che gli sarebbe venuto un esaurimento nervoso.
Dopo tre giorni che aveva passato la notte guardando la tv in salotto
lo trovarono addormentato sul divano.
Il padre lo portò a letto.
I suoi erano contenti perchè finalmente dormiva pacificamente.
Anche loro andarono a letto, ma poi sentirono urli e rumori forti.
Corsero nella sua stanza e lui cadde morto davanti a loro.
I suoi fecero eseguire un'autopsia,
ma non fu trovata la causa della morte.
Era una storia con grande potenziale,
invece le altre erano insignificanti.
Quella storia aveva evocato in me qualcosa di molto profondo.
Un ricordo dell'infanzia tre, quattro, chiudi bene la porta.
All'epoca avevo circa 7 anni.
Stavo per addormentarmi quando sentii dei passi sul marciapiede
e dei borbottii.
Mi avvicinai alla finestra di casa nostra al secondo piano.
Fuori c'era un uomo che somigliava molto al personaggio freddy.
Immagino che fosse un ubriacone, ma allora per me era l'uomo nero.
Lui si fermò, guardò subito la finestra e dritto nei miei occhi.
Non so come mai avesse capito che un bambino lo stava guardando.
Il respiro mi si bloccò in gola.
Mentre quest'uomo mi fissava io mi allontanai dalla finestra
finchè lui non potè più vedermi e iniziai a contare.
Contai fino a 100 o 200, non ricordo.
Non sentii più quell'uomo e pensai che fosse andato via.
Tornai alla finestra per controllare e lui era ancora li a fissarmi.
Mi guardava cosi.
Poi riprese a camminare, ma continuò a guardarmi girando la testa.
Girò l'angolo verso l'entrata del palazzo che io non potevo vedere.
Corsi verso la porta d'ingresso mettendoci l'orecchio vicino.
Sentii che la porta del palazzo si apriva.
Svegliai tutta la casa
e mio fratello andò giù con una mazza da baseball.
Ma ormai non c'era più traccia di quell'uomo.
Quel ricordo divenne l'essenza di freddy.
A quell'uomo piaceva spaventare a morte i bambini.
Estrapolando questo fatto e portandolo all'estremo
credo che si possa riconoscere la mentalità
delle persone anziane che mandano in guerra i giovani,
della generazione che odia la musica della generazione giovane
perchè i giovani ereditano la vita nuova
mentre i più anziani ereditano la vecchiaia.
Quindi quell'uomo divenne l'essenza di freddy.
Portava un cappello, per questo anche freddy ne porta uno.
Poi all'inizio degli anni ottanta cinque, sei, prendi il crocifisso.
"Nightmare on elm street" fu scritto
dopo che avevo realizzato "ll mostro della palude".
Tutti mi dicevano che ormai avevo sfondato.
Ma dopo aver finito di scrivere il copione lo portai in giro,
ma nessuno pensava che facesse paura, piaceva solo a bob shaye.
...e cosi' inizio' sette, otto, bisogna restare svegli.
Eravamo una piccola società che distribuiva film alle università.
Avevamo deciso di occuparci anche della distribuzione teatrale.
Avevo un amico americano che viveva a londra e che faceva il produttore.
Si chiama mark forstader.
Noi avevamo la nostra sede a new york.
Los angeles era come un territorio vietato e misterioso.
Non ci andavo molto spesso.
Mark disse di voler produrre un film per noi.
Ci invitò a conoscere uno degli emergenti registi di hollywood.
All'inizio degli anni ottanta con i film "halloween" e "venerdi 13"
avevamo a che fare con degli spettatori ricettivi
che venivano per degli effetti speciali che non si erano mai visti.
Anche questi film furono presentati in modo nuovo.
"Venerdi 13" fu il primo film del genere a uscire su scala nazionale.
Fino a quel momento quei film furono considerati dei brutti figliastri
perchè erano fatti con un grosso budget e tante stelle
che si potevano mostrare a chiunque e ovunque.
Nel 1980 il capo della distribuzione della paramount
ha voluto fare un tentativo con questo film, si era fissato.
Scommise la sua carriera sul fatto che "venerdi 13" avrebbe funzionato.
Era una cosa nuova e fu un successo clamoroso.
All'improvviso tutti volevano realizzare film del genere.
Abbiamo realizzato dei seguiti di "venerdi 13",
sono stati realizzati dei seguiti di "halloween".
Wes da tre o quattro anni cercava di realizzare un film horror
in cui i sogni interagivano con la vita reale.
Ricordo di aver detto a wes che per me nessuno l'avrebbe finanziato.
Ma lui era convintissimo che il film avrebbe funzionato.
Anch'io ero scettico, ma lui era convinto.
E bob shaye fu l'unico a credere nella sua idea.
Avevo conosciuto bob shaye da un amico comune a new york.
Ci eravamo salutati e mi disse che gli erano piaciuti i miei film.
All'epoca aveva visto "l'ultima casa a sinistra"
e "le colline hanno gli occhi".
Voleva fare qualcosa con me, io gli descrissi la mia idea
e gli piacque.
Chiesi a wes di mandarmi il copione
e borbottò che già altre persone lo stavano leggendo
e che avrebbe cercato di farmi avere una copia.
L'idea mi affascinava e chiamai wes regolarmente
finchè alla fine non mi mandò il copione.
Prendemmo accordi per l'opzione sul copione e per l'ingaggio di wes
per poter sviluppare il progetto.
Fu cosi che entrammo nel progetto di "a nightmare on elm street".
Ci sono voluti tre anni per trovare i soldi necessari.
Io ero impaziente e mandai il copione a tutti a hollywood,
ma per varie ragioni fu rifiutato da tutti.
Non lo trovarono pauroso,
sean cunningham, che dovrebbe conoscere l'horror,
disse che la gente non avrebbe avuto paura perchè succedeva in sogno.
Molti studios lo rifiutarono perchè in quell'epoca
l'horror era considerato politicamente non corretto
e un genere morto.
Sono più di 25 anni che osservo il fenomeno,
l'horror passa ciclicamente attraverso un periodo
in cui tutti dicono che è scorretto, morto e che non tornerà mai più.
Il problema fu che la "new line" non aveva soldi.
Avevamo un fido bancario di circa 100.000 dollari,
ma la banca ci aveva proibito di usare quei soldi
per la produzione di film.
Attraverso delle prevendite e cercando degli investitori
cercai di ottenere i 600.000 dollari che divennero 1,1 milioni
per poter finanziare il progetto.
Ricevetti una grossa quantità di lettere di rifiuto
che dicevano: "grazie, ma non è roba per noi, non fa paura."
Infine bob shaye riusci a mettere insieme metà del budget
che pensavo mi servisse.
Pensai: "ora o mai più" e iniziai la lavorazione.
La bella e la bestia nove, dieci, non dormire mai più.
Per il personaggio di nancy volevo una ragazza,
soprattutto non hollywoodiana,
che poteva davvero abitare alla porta accanto.
Quindi non una bellissima bionda,
ma una ragazza che poteva essere la tua baby-sitter,
una persona di cui ti fideresti, con la testa sulle spalle,
su cui si potesse leggere il coraggio in faccia.
Heather dava quell'autentica sensazione
e anche quell'aspetto coraggioso che mi piaceva molto.
Mi diede la sensazione di avere la qualità della brunetta,
cioè di qualcosa di vero.
Non è stato difficile trovarla, appena entrata l'ho riconosciuta.
Fu la mia seconda audizione.
Andai in un'agenzia di casting a hollywood.
Era molto affollata, davanti a me c'erano 15 giovani donne.
Entrammo una alla volta.
Entrai nella stanza insieme a wes.
Gli lessi un brano. Ricordo che durante la lettura
mi sforzai di fare cosi con la mano e di dire...
era un pezzo del dialogo dove descrivevo il mio sogno
e fu come se avessi davvero un artiglio.
Credo che a wes piacque molto.
Lui mandò via tutte le ragazze tranne me.
Mi disse: "vorrei che fossi tu a interpretare nancy."
Queste cose non succedono mai a hollywood, chiamano il tuo agente.
Ma wes era una persona molto diversa.
Credo che lui ed io abbiamo iniziato in modo molto positivo.
Wes è stato un uomo molto aperto e cordiale.
Mi disse all'audizione che avrei avuto la parte,
fu una giornata fantastica per me.
Andai subito alla stazione di servizio a fare il pieno.
Lo faccio sempre quando mi danno una parte perchè mi sento eccitata.
La cosa più difficile fu trovare qualcuno per freddy.
Avevo fatto già abbastanza film per sapere che un film di paura
dipende quasi totalmente dalla scelta del malvagio.
Se l'attore non sa fare paura personalmente, vuole fare paura,
se non è capace di trovare nel suo intimo questo elemento,
allora il film non funzionerà.
In origine, nel copione, freddy era un uomo anziano.
Cercavo un uomo di una settantina d'anni.
Ma non riuscii a trovare nessuno che andasse bene,
che avesse quella energia.
Mi ero lasciato con la ragazza e il sabato sera andavo nei locali.
All'epoca c'era un gran fermento musicale a los angeles.
Era divertente frequentare i locali, non si spendevano tanti soldi.
Ricordo di aver frequentato anche certi locali un po' oscuri.
All'interno erano affisse delle foto dei film di wes:
"Le colline hanno gli occhi", "l'ultima casa a sinistra".
Wes aveva una grande reputazione tra gli attori, artisti e nei locali.
La scelta di robert fu casuale.
All'inizio pensai che fosse troppo giovane.
Non somigliava affatto a come immaginavo freddy.
Non riuscii a vedere robert cattivo, era allegro e pieno di energia.
Però lui possedeva una grande volontà per recitare quella parte,
ne era entusiasta. Furono queste cose che mi convinsero.
Certi attori non interpretano bene un personaggio malvagio
perchè non ammettono che in loro c'è una parte di malvagità.
Io credo che è in tutti noi.
Si può attingere a questo, ma non vuol dire che si è malvagi,
si ammette solo che fa parte di sè.
Un attore deve provare gusto a essere davvero cattivo.
Robert ne è stato capace.
Ho sempre avuto la sensazione, mentre realizzavamo il primo film,
che è insolito nei film moderni
e sicuramente nei film che ho visto io,
che il protagonista e l'antagonista
fossero dei personaggi ben definiti
e che rappresentassero il bene e il male senza possibilità di dubbio.
Robert englund ed io abbiamo discusso molto
sul simbolismo che stava alla base della nostra battaglia.
Robert è una persona intelligente ed è un attore molto preparato.
Lui mi incoraggiò a pensare a questa battaglia
più su un livello archetipico, se posso usare questa parola.
Ancora oggi lui ed io ne parliamo
come se parlassimo di una tragedia greca.
Noi non l'abbiamo mai considerato un film sanguinoso per giovani.
Abbiamo avuto il dovuto rispetto per il fatto
che wes era riuscito a creare un mito moderno
su un'altra battaglia tra il bene e il male.
Nel corso dei seguiti del film il personaggio di nancy si sviluppa.
All'inizio è un'adolescente, poi la figlia di una famiglia divorziata,
poi appare come una persona che si occupa dei suoi amici,
in un altro film è una donna che si occupa degli adolescenti,
sembra un'assistente sociale
e infine la vediamo come madre di una bambina e come moglie.
Credo che wes si sia sempre molto preoccupato che nancy
fosse sempre dalla parte del bene
per quanto riguarda i suoi ideali e le sue virtù.
Abbiamo sempre discusso molto queste cose.
A robert e a me è sempre piaciuto molto essere nemici.
Ci divertivamo anche facendo degli scherzi l'uno all'altra.
Tra heather e me c'è qualcosa alla bella e la bestia.
Non so esattamente cosa sia,
ma tra heather e me c'è un ballo che è diventato archetipico.
Gli spettatori reagiscono a ciò a un livello subliminale.
Non vogliono vedere un inseguimento, una caccia,
vorrebbero vedere che ci scontriamo con la testa,
che freddy riesca a darle un bacio,
vorrebbero vedere lei come un'eroina in pericolo
e il pericolo è freddy.
E' quasi come se heather, a causa della sua bellezza...
heather possiede una sublimale bellezza americana
che funziona nel personaggio dell'eroina.
Nella corruzione di heather da parte del male di freddy
c'è una specie di chimica a cui reagiscono gli spettatori.
Io l'ho chiamata heather e non nancy
perchè è proprio il carisma di heather, la sua personalità,
il suo aspetto di una bellezza davvero credibile
che rende questo film non solo un flm dell'orrore
e non soltanto una grande parentesi culturale
degli anni ottanta e novanta,
non solo un film sulla bella e la bestia,
ma un classico film su due persone che si cercano.
Il cambio aspetto
lo volevo che freddy fosse capace di cambiare aspetto
perchè nella mitologia questo è importante.
Volevo che fosse in grado di uscire dalla simbologia del proprio corpo
per assumere qualcosa di più grande. Volevo che fosse riconoscibile.
Per questo aveva un maglione a righe verde e rosso.
Da un libro sui colori avevo imparato che colpiscono l'occhio.
E' la combinazione di colori più difficile da elaborare per l'occhio.
Poi abbiamo dovuto pensare a quali armi dovesse avere.
C'erano già stati tanti film con armi speciali,
motoseghe, coltelli e cosi via.
Dissi che bisognava cercare qualcosa di antico,
qualcosa che c'è stato in pratica da sempre.
La caratteristica di tutte quelle armi è che sono taglienti.
L'arma da taglio è l'arma più semplice e più antica che ci sia.
La natura è piena di armi taglienti come la tigre dai denti a sciabola,
gli incisivi, gli artigli, le corna e cosi via.
Decisi di prendere la mano umana che è il segno distintivo dell'uomo
e di combinarla con l'artiglio che faceva tremare l'uomo primitivo
quando qualche animale feroce cercava di afferrarlo nella caverna.
Misi insieme questi due elementi.
Ecco qual è la combinazione.
Queste sono le basi dell'aspetto di freddy.
Poi l'ho fatto vivere nel caldo infernale del locale delle caldaie,
in un posto oscuro e misterioso che si trova sotto
quello che la società offre ai bambini, cioè la scuola.
Forse il motivo per cui non mi hanno mai sostituito
è per il modo di camminare e il linguaggio del corpo di freddy
che sono tutto io.
Ci sono tante ragioni per cui ho dato queste cose al personaggio.
Wes le incoraggiò e gli piacevano.
Il trucco è dovuto soprattutto a bob shaye, wes craven e dave miller.
Io partecipai a questi incontri dove le varie proposte
venivano scartate o accolte, certe cose non funzionavano.
Bob shaye voleva che l'aspetto di freddy fosse più liquefatto,
voleva che avesse dei brandelli di carne liquefatti.
Scientificamente è cosi, vittime di bruciature hanno quell'aspetto.
Però con un'illuminazione da dietro non fa un bell'effetto
e quando si muove testa, potrebbe assumere un aspetto buffo.
E' come quando dopo aver mosso la testa
i capelli continuano a ondeggiare. A volte è una cosa buffa.
Poi dovemmo pensare a come farlo sembrare anziano.
Decidemmo di enfatizzare i segni delle bruciature
come una sua caratteristica particolare.
Mi piace l'effetto che provocava.
Jim doyle degli effetti speciali mi fece incontrare con wes craven.
Wes è un tipo molto simpatico, sembra più un professore di college
che un regista.
Mi parlò del film e dei suoi concetti per freddy.
Mi spiegò che doveva essere una figura ustionata,
che doveva avere un aspetto pauroso,
che si dovevano vedere molti muscoli sotto la pelle con dei buchi.
Doveva essere disgustoso.
Disse che avrebbe usato poca luce, tutto doveva essere eccessivo
affinchè si potesse vedere bene.
Una sera mentre stavo mangiando la pizza,
giocavo con il formaggio con la forchetta.
Cercavo di sistemare il formaggio intorno ai peperoni e ho pensato:
"Ha un buon aspetto."
Invece di mangiare la pizza, me la sono portata a casa
usandola come ispirazione per la creazione del viso di freddy.
Il cappello di freddy era stato descritto da wes nel primo copione.
Wes era occupato ad assegnare il ruolo di johnny depp,
il ruolo di heather langenkamp, quello dei genitori,
era impegnato a studiare gli effetti potenziali
e doveva tenere in considerazione i limiti del budget.
Cosi wes aveva lasciato perdere la sua idea di quel cappello
che lui stesso mi aveva descritto durante il nostro primo incontro.
Ricordo che un giorno entrai in una stanzetta
dove c'era un divano orribile pieno di bruciature di sigarette.
Wes e bob shaye era seduti su quel buffo divano anni settanta
che sembrava la sedia d'amore alla bette midler
e che doveva essere stato usato in tanti camerini.
Loro due stavano seduti sulle molle rotte ed erano sprofondati
mentre io mettevo un cappello dopo l'altro.
Provai tanti cappelli e berretti, ma erano tutti ridicoli.
Ricordo di aver lottato per quel cappello descritto in origine,
tutto rovinato, macchiato, consumato.
Quella era l'idea originaria di wes, ma aveva lasciato perdere
perchè doveva occuparsi di tante altre cose.
Cercai in tutti i modi di fargli capire che aveva visto giusto,
che ciò che aveva descritto nel primo copione era un'idea giusta.
Gli dissi che si poteva nascondere un occhio sotto il cappello,
cosi si poteva dare luce da sotto e illuminare un solo occhio.
In questo modo si potevano fare tante cose con il trucco.
Si poteva mostrare che la testa era calva.
Dopo alcuni dei film "nightmare" mi piaceva recitare calvo.
Questo era prima che il malvagio nei film horror a basso costo
o in film d'azione era sempre un tipo calvo con un orecchino solo.
Secondo me tutti i malvagi con una lente a contatto e la testa rasata
sono un'eco di freddy.
Questo include anche martin scorsese
e il suo rifacimento con il signor de niro di "cape fear".
Anche li ho visto echi di freddy.
Vedo l'influenza di freddy da molte parti.
L'imitazione è il modo più genuino dell'adulazione.
In questo film c'è stato per la prima volta un malvagio calvo.
Il tipo di cappello e il linguaggio del corpo credo siano merito mio,
o almeno il fatto di tenere il cappello.
C'erano vari pezzi: Sul naso, sul labbro superiore, sulle guance,
sulla fronte e su tutta la testa posteriore.
Ormai ho perso il conto.
C'era anche un orecchio che doveva sembrare bruciato.
L'orecchio vero era sotto un'applicazione.
L'orecchio finto aveva tanti buchi
e con l'illuminazione da dietro ci passava la luce.
I vari pezzi erano già stati dipinti.
A me bastava applicarli e coprire le linee di giunzione con del trucco.
Per applicare tutti i pezzi ci volevano tre ore e mezzo.
E' un'attesa piuttosto lunga e a volte si addormentava.
Lo svegliavo quando avevo finito.
Sotto tutto quel trucco ero come liberato
ed ero in grado di recitare veramente.
Perchè come attore di film avevo raggiunto un punto
in cui si comincia a comportarsi in modo autocompiacente.
Se si osserva il mio lavoro di quel periodo,
si vedono spesso delle cose "reali".
E' come se recitassi in una telenovela
dove tutti prendono il loro tempo.
Ormai tutti parlano lentamente, soprattutto in tv.
Ma nella vita reale le persone non sono cosi,
parlano veloci, al cellulare, si interrompono l'un l'altro.
Con il personaggio di freddy ho potuto muovermi
in modo diverso da robert englund, sapevo mettermi in posa.
Anche nei video musicali adesso usano quel modo di posare.
Riuscivo a sembrare più grande di quanto sono, più forte.
Riuscivo a sembrare più vecchio di quanto ero, almeno all'inizio.
Ho cambiato anche la voce per la parte.
E ogni tanto ho potuto usare l'elemento da pagliaccio crudele,
mischiavo l'energia comica con la forza sadica.
E' stato divertente farlo.
Le riprese
"nightmare" finanziariamente è stato un progetto precario.
La new line all'epoca non aveva molti soldi,
spendevamo quello che guadagnavamo.
Investimmo tutti i nostri soldi in quel progetto.
Tutto sembrava andare bene.
Due settimane prima dell'inizio delle riprese
perdemmo un accordo finanziario
che doveva essere una delle nostre entrate maggiori.
Bob disse: "sara, voglio che tu vada a los angeles
e dica alla troupe e al cast qual è la situazione.
Di' loro che devono avere fiducia in noi e restare,
che troveremo altri finanziatori e tutti verranno pagati."
All'epoca ero incinta di sei mesi.
Andai in california e convocai tutte e cento le persone.
Dissi loro che la brutta notizia era
che non avevamo i soldi per pagarli quella settimana,
ma la buona notizia era che presto saremmo stati in grado di pagarli.
Dovevano avere fiducia in me.
Tutte quelle persone guardavano una donna incinta di sei mesi
che diceva loro di avere fiducia in lei.
Dissi loro: "non vogliamo perdere nessuno di voi,
siete una troupe stupenda. Abbiate fiducia in noi.
Lavorate questa settimana, speriamo di potervi pagare quella seguente."
In realtà passarono due settimane senza poter pagare alcuno,
ma non perdemmo nemmeno un membro della troupe. Restarono con noi.
Nel 1984 recitai nel film "a nightmare on elm street".
Ricordo che il film non venne quasi realizzato.
All'ultimo momento ci furono dei problemi,
ma qualcuno diede i fondi necessari.
Ricordo il primo giorno in cui conobbi wes craven,
fu per la scena al cimitero.
Gli dissi che mi piaceva l'idea che sta alla base della storia.
Grazie al mio profondo interesse nella psicologia
potevo capire le possibilità e le implicazioni dei sogni,
cioè il fatto che ai sogni veniva data una sorta di realtà,
che i sogni erano il materiale con cui sono fatte le emozioni,
le violenze,
i problemi e cosi via.
Il primo giorno delle riprese mi presentai a john saxon,
era la scena del cimitero dove viene sepolto uno dei personaggi.
John mi disse di non sapere che stava facendo in questo film
e di non conoscere le altre persone. Mi chiese informazioni su di loro.
Risposi che erano brave persone e me ne andai.
Eccedetti un po' nei miei doveri di produttore con wes
che però aveva più esperienza di me nella realizzazione di film.
Alla quarta o quinta ripresa di una scena dissi: "basta cosi."
Avevo tanta paura che i soldi non bastassero per finire il film.
C'era anche uno dell'assicurazione che controllava tutto.
Inoltre avevo delle responsabilità verso la società dell'homevideo.
Sarebbe bastato un piccolo ritardo e loro si sarebbero occupati del film
prendendo le nostre entrate e la nostra attività di distribuzione.
Il film sarebbe diventato tutto loro.
Con questa pressione alle spalle dissi a wes: "basta cosi."
Wes mi rispose: "se pensi di mettermi fretta, sbagli di grosso.
Siediti li e stai calmo." E lo feci.
Ci divertimmo molto, era una troupe stupenda.
Avevo letto un articolo dove truffaut affermava
che quello che colpisce di più le persone
è il fatto di portare gli occhiali e di indossare giacca e cravatta.
Mi misi degli occhiali e indossai giacca e cravatta.
Cosi vestito mi presentai tutti i giorni sul set.
La troupe aveva l'abitudine di fare delle giornate particolari.
Un giorno tutti si presentarono in giacca e cravatta.
Jacques haitkin, il direttore della fotografia,
si mise una benda sull'occhio, non guardava attraverso il mirino
perchè secondo lui cosi riusciva a vedere meglio senza distrarsi.
Un giorno ci mettemmo tutti una benda e lui si arrabbiò moltissimo.
Poi ci fu il giorno in cui nancy e tutti gli altri si presentarono
in camicia da notte o in pigiama.
Ricordo che l'elettricista mise delle ciabatte da donna.
Ci divertimmo molto.
Ho sempre pensato che il bacio tra me e johnny depp
sarebbe stata una cosa molto romantica,
qualcosa che mi sarei ricordata per tutta la vita.
Però non me lo ricordo bene
perchè wes non voleva niente di passionale.
Dovevo essere tutta presa dai miei problemi
e dalla preoccupazione per la notte,
non potevo abbandonarmi alla passione.
Johnny ed io eravamo entrambi giovani attori
e non avevamo mai baciato nessuno sullo schermo.
Credo che dovevo sembrare davvero stupida.
Quindi doveva essere una cosa breve e pudica
perchè gli spettatori non erano abituati a quelle cose.
La gente non vuole vedere degli adolescenti che si danno da fare.
Fu duro. Abbiamo girato il film in 32 giorni e ne erano previsti 30.
Furono tempi strettissimi.
Ad un certo punto sean diresse la seconda unità.
Se ricordo bene, negli ultimi giorni girammo con cinque unità
che riprendevano contemporaneamente ed io andavo dall'una all'altra.
Preparavo l'inquadratura, giravo e poi andavo in un altro set.
La scena in cui freddy costruisce il suo guanto,
quella in cui nancy affonda nelle scale,
quella in cui la madre viene tirata attraverso la porta,
quella di rod in prigione sono state girate simultaneamente
insieme alla scena con i dialoghi.
Tutto e' bene cio' che finisce bene
cercavo di ottenere dei soldi per la società.
Abbiamo pensato di non distribuire il film, ma di venderlo
a un distributore internazionale e ad uno nazionale.
Il nostro avvocato dell'epoca, che ora è presidente della new line,
era anche l'avvocato di sean cunningham.
Lui aveva venduto "venerdi 13" alla paramount.
Disse che sarebbe riuscito a vendere il nostro film
per due o tre milioni di dollari alla paramount.
Il film ci era costato 1,1 milioni di dollari,
quindi avremmo guadagnato almeno 900.000 dollari
che andavano divisi con i nostri investitori.
Però cosi avremmo potuto fare altre cose.
Preparammo una proiezione del film
per i capi della paramount. Era un sabato mattina.
Avevamo provato diversi finali per il film
e alla fine trovammo il finale che sembrava funzionare.
Non mi vollero nella sala di proiezione,
ma insieme al montatore andai nella cabina di proiezione.
Il montatore poi fu ammesso nella sala di proiezione
perchè doveva fare il missaggio.
Suono e immagine erano separati.
Io ero nella cabina di proiezione e li guardavo.
All'improvviso il montatore usci di corsa dalla sala di proiezione.
Mi disse che si era appena ricordato
che non c'era il finale giusto del film.
Che il finale che c'era era quello peggiore di tutti.
Il finale giusto era nella sala di montaggio nel palazzo di fronte.
Mancavano 17 minuti alla fine.
Il montatore fece una corsa all'altro lato della strada.
Abbiamo tagliato l'ultimo rullo e abbiamo sostituito il finale
mentre la pellicola passava già nel proiettore.
Ma poi...
ricevetti una telefonata dal capo del settore acquisti.
Disse che non avrebbero comprato il film
perchè avevano appena fatto uscire un film di joel rubin
che parla di persone che riescono ad entrare nei sogni.
Quel film non aveva funzionato bene e non ne volevano altri sui sogni.
Gli chiesi se non c'era niente da fare e lui rispose di no.
Fu un rifiuto incredibile.
Ogni volta che incontro il capo della paramount
gli dico che mi ha fatto risparmiare molti milioni di dollari
rifiutando il film, ma non importa. Anzi, grazie per il rifiuto.
Soltanto quando vidi "nightmare" completamente montato,
realizzai ciò che wes aveva sempre saputo,
cioè che era un film forte, un ottimo film di paura.
Ma solo lui e bob l'avevano capito sin dall'inizio.
Sapevamo che sarebbe stato un successo
dopo la proiezione a baltimora. John burrows ci chiamò.
Lui andò a vedere il film.
Fu il primo giorno di proiezione e andò allo spettacolo delle dieci.
Ci chiamò dicendo che sarebbe stato un successo.
John se ne intende, vede tanti film, sa cosa funziona e cosa no.
Aveva un grande senso della sincerità.
Secondo lui era un film vero, che sarebbe piaciuto ai ragazzi.
Ebbe ragione.
Il computer del botteghino di rachel.
"Nightmare 1" è costato circa 1,1 milioni di dollari
e ha incassato 18 milioni di dollari, forse 20.
"Nightmare 2" è costato circa 2,2 milioni di dollari
e ha incassato 22 milioni di dollari.
"Nightmare 3" è costato 4,5 milioni di dollari
e ha incassato circa 40 milioni di dollari.
"Nightmare 4" è costato poco meno di 7 milioni di dollari
e ha incassato poco meno di 50 milioni di dollari.
"Nightmare 5" è costato, ma io non ho lavorato a questo film,
circa 8 milioni di dollari e ha incassato soltanto 25 milioni.
"Nightmare 6" è costato 8,5 milioni di dollari
e ne ha incassati 35 milioni.
E di "nightmare 7" non ne ho idea.
Rachel era una delle persone che credeva nel film.
Robert shaye della new line è orgoglioso di averlo realizzato,
però ne è anche un po' imbarazzato,
è come se freddy krueger fosse il suo cugino illegittimo.
Sara aveva più lo spirito del gruppo, pensava al gruppo,
era più come una madre per tutti noi.
Quando le cose filavano più lisce, voleva dire che sara era presente.
Loro sono state le persone che hanno partecipato a tutto.
Wes era andato a realizzare altri progetti
come "ll serpente e l'arcobaleno" e altre cose per anni.
Poi wes tornava, andava via di nuovo per un po' di tempo, tornava.
Loro sono stati sempre presenti.
Bob aveva presto capito che si potevano girare dei seguiti.
Lui voleva un finale dove freddy...
secondo il copione nancy esce dalla porta di casa insieme alla madre
all'inizio di una nuova giornata. Era nebbioso,
i suoi amici arrivano con il scuolabus, nancy sale
e il bus si allontana nella nebbia. Non si sa se è stato tutto un sogno.
Bob voleva che fosse freddy a guidare il bus.
Secondo me questo negava completamente la vittoria di nancy,
che aveva sconfitto freddy affrontando il demone.
Girare un finale cosi per poter realizzare dei seguiti
sarebbe come sminuire il film e quello che aveva fatto nancy.
Ne abbiamo discusso animatamente però non abbiamo mai gridato.
Io non sono uno che urla e nemmeno bob.
Non abbiamo mai litigato urlando.
Raggiungemmo un compromesso.
Ci accordammo sulla ripresa di una macchina
che aveva i segni di freddy sul tetto.
Nancy sale in una macchina invece che in un scuolabus,
si abbassa il tettuccio,
la macchina stessa si allontana con loro dentro
e la madre viene succhiata via attraverso la porta.
Fu un finale che non mi è mai piaciuto,
ma allo stesso tempo provavo una profonda gratitudine per bob
perchè per me fu l'unica persona al mondo
che aveva voluto rischiare i soldi per realizzare il progetto.
Questo e' uno del due finali alternativi sopravvissuti
mio dio.
E' luminoso.
E' l'inizio di un nuovo giorno.
- Ti senti meglio? - Mi sento in ottima forma.
Dicono che hai raggiunto il livello più basso
se non ricordi la sera prima.
Smetterò di bere.
Non mi va più.
Stanotte ti ho tenuto sveglia?
Sei un po' pallida.
No, devo aver dormito profondamente.
Bene.
Ci vediamo.
- C'è una nebbia incredibile. - Per me tutto è possibile.
Hai un buon aspetto.
Ciao.
Ciao, mamma.
Uno, due, freddy è venuto per te.
Tre, quattro, è meglio chiudere la porta.
Il secondo finale alternativo lo troverete nel labirinto...