Ich bin Gene Hackman, und dies ist eine tolle Gelegenheit, um Ihnen
von French Connection zu erzählen, und von der Vorbereitung
und wie wir uns dabei fühlten.
Die Figur war eine sehr gute Gelegenheit
fürjemanden in meiner damaligen Position.
Ich hatte noch keine Hauptrolle gespielt
in einem großen Film,
und für mich war es ein Erfolgserlebnis.
Ich hätte die Rolle sogar gespielt, wenn sie nicht gut geschrieben wäre.
Aber sie war sehr gut geschrieben und sehr gut recherchiert,
sehr realistisch, das machte die Figur glaubwürdig.
Meine damalige Agentin Sue Mengers sprach mit mir über dieses Projekt.
Sie hielt es für unwahrscheinlich, dass ich die Rolle bekäme,
denn Billy Friedkin wollte einen gänzlich unbekannten Schauspieler
und das Studio wollte einen bekannten Schauspieler.
Ich gehörte zu keiner dieser Kategorien,
denn ich war sicherlich kein Star.
Aber ich hatte in einigen Filmen mitgespielt.
In Bonnie und Clyde und auch anderen Filmen.
Ich befand mich also in dieser kleinen Kategorie, die allen gefiel.
Ich traf Billy Friedkin zum ersten Mal im Oak Room des Plaza Hotels.
Phil D'Ant0ni und Billy waren dort,
sie hatten mich gebeten, ihn zu treffen,
im Oak Room war das damals, glaube ich.
Es war ein interessantes Treffen, denn sie beobachteten mich,
und ich war sehr eifrig.
Ich musste sie über meine Engagements anlügen,
denn sie fragten mich, ob ich in New York bleiben könnte,
sollten sie mich engagieren.
Ich sagte: "Das geht nicht." Ich spielte in einem kleinen Film mit.
Und sie fragten: "Was spielen Sie in dem Film?"
Ich ging mal eben darüber hinweg, dass ich einen Polizisten spielte in diesem Film,
der Cisco Pike hieß.
Ich erinnere mich, dass das Treffen gut gelaufen war.
Ich hielt Billy für einen sehr lustigen, mitreißenden Herrn,
und Phil war sehr ruhig
und ein toller Kerl.
Sie ließen mich nicht vorsprechen.
Ich habe nie für diese Rolle vorgesprochen.
Ich verließ das Treffen, und ich erinnere mich,
dass ich mit meiner Agentin ein oder zwei Tage später sprach.
Und ich glaube, dass sie mir damals sagte, ich hatte die Rolle bekommen.
Es war unglaublich aufregend für mich. Es war toll.
Billy Friedkin war ein toller Regisseur, aus mehreren Gründen.
Er gab eindeutig zu verstehen, was er wollte,
und wir versuchten das dann umzusetzen.
Er war abrupt, kraftvoll, er war lebhaft.
Er war all die Dinge, die Schauspieler sich wünschen.
Ich erinnere mich, dass er wenig Regie führte, sondern uns eher half,
indem er die Energie zufügte, die der Film benötigte.
Er wusste genau, was er wollte.
Wenn ich "abrupt" sage, meine ich das im positiven Sinne.
Es gab keine Zweifel darüber, wer das Sagen hatte
und was er in einer Szene sehen wollte, das war klasse,
denn es ist sehr schwierig für einen Schauspieler,
mit jemandem zu arbeiten, der im Zweifel steht, was er eigentlich will.
Ich habe sehr gern mit ihm gearbeitet. Er war toll.
Wir haben viel recherchiert, vielleicht mehr als ich je recherchiert habe,
wir trafen uns mit den zwei Hauptfiguren
des tatsächlichen Verbrechens,
den Polizisten Eddie Egan und Sonny Grosso.
- Hört auf. - Hoch mit dir!
Roy Scheider und ich verbrachten...
Ich weiß nicht, es schien ein Monat zu sein,
wahrscheinlich waren es zwei Wochen.
Wir verbrachten jeden Abend mit den Jungs.
Das war sehr lehrreich.
Ich war an der Überarbeitung der Geschichte nicht direkt beteiligt,
aber ich weiß, dass viele Sequenzen aus ihrer tatsächlichen Erfahrung stammten.
Den eigentlichen Schriftsteller habe ich nie am Set gesehen.
Die Änderungen kamen also von Eddie oder Sonny.
Eddie verbildlichte unsere Vorstellung davon,
wie ein Polizist aussieht und sich verhält,
ein Polizist aus New York jedenfalls.
Ein großer, harter, lauter...
auf manche Art vulgärer Polizist.
Ein sehr erfolgreicher Polizist.
Sehr erfolgreich in Bezug auf die Anzahl
der Schwerverbrecher, die er verhaftet hatte.
Ich hatte anfänglich Probleme, ihn zu spielen,
da ich ihn nicht bloß imitieren wollte,
das könnte ich nicht, so ein Schauspieler bin ich nicht.
Aber ich wollte den Kern seiner Persönlichkeit erfassen.
Mit ihm und Sonny auf Streife zu gehen,
war eine fabelhafte Art, diese Figur zu recherchieren.
Ich habe nicht bewusst versucht, ihn als menschlich darzustellen,
aber ich versuchte ihm eine gewisse Willenskraft zu verleihen,
denn ich wusste, dass Eddie Egan die besaß,
und eine gewisse Leichtfertigkeit, die ich noch nie gesehen hatte.
In einer Szene stand ich vor einer Diskothek
und wartete auf Sal.
Ich stand auf einem Parkplatz, auf der anderen Straßenseite.
Ich hielt einen Becher Kaffee und ein Teilchen in meinen Händen.
Und ich hatte beobachtet, wie leichtfertig Eddie
vorher mit jemandem war.
Also warf ich mein Teilchen über die Schulter oder so,
jedenfalls warf ich es einfach weg.
Und das war mir ein Zeichen,
mit welcher Leichtfertigkeit dieser Mensch handelte,
wie großspurig er ist.
In der ersten Woche saßen wir nur im Auto und schauten ihnen bei der Arbeit zu.
Und in der zweiten Woche gingen wir mit ihnen in die Drogenhäuser
und beteiligten uns an den Festnahmen.
Wir waren mal in einem dieser Drogenhäuser,
und sie gaben vor, dass wir auch Polizisten seien,
und wir verhafteten ein paar Leute.
Es war beängstigend und aufregend zugleich.
Sonny dagegen ist ein freundlicher,
gelassener Typ...
Auf gewisse Art philosophisch.
Ein Italoamerikaner, voller Lebensfreude.
Ein hart aussehender Kerl
und wahrscheinlich ein starker Mensch.
Und sehr erfolgreich. Er und Eddie nahmen viele Leute fest,
und sie hatten den "French Connection" -Fall gelöst.
Aber Sonny war immer vorsichtig mit dem, was er tat,
er interessierte sich mehr für die Außenwelt,
während Eddie nur am Polizistendasein interessiert schien.
Und das mit Erfolg. Er war ein sehr guter Polizist.
Wir haben viele Aufnahmen ohne Genehmigung gedreht,
und das machte den Film realistischer.
Ich glaubte immer, dass wir das machten, um den Film realistisch zu gestalten,
und nicht, um Geld zu sparen, ich könnte mich aber auch irren.
Ich erinnere mich, dass ich aus der U-Bahn rannte und den Mantel auszog,
das wurde mit einer Handkamera gefilmt.
Und die Leute auf der Straße wussten nicht, was geschah.
Ich war nurjemand, der die Straße runterlief.
Wir haben viele solcher Sachen gemacht.
Ich glaube, wir drehten viele Aufnahmen der U-Bahn-Sequenz ohne Genehmigung.
Es hat sehr viel Spaß gemacht, aber es war wirklich hart und anstrengend.
Ich habe nie an unserer Arbeit gezweifelt,
und das kam wahrscheinlich von Friedkins positiver Haltung.
Er ist ein sehr positiver Mensch.
Ich habe nie einen Zweifel an unserer Arbeit in ihm gespürt.
Und das macht viel aus, wenn man
den Schauspielern und dem Team helfen möchte,
sich in ihrer täglichen Arbeit wohl zu fühlen. Das ist mir sehr wichtig,
weil die Atmosphäre eine große Rolle spielt,
wenn ein Film überzeugend sein soll.
Es war nicht viel von Popeye in mir.
Anfänglich hatte ich ein Problem, bezüglich...
des Körpereinsatzes, als ich den Straßendealer herumschubsen sollte,
während der ersten Tage der Dreharbeiten. Alan Weeks war sein Name.
Also ging ich zu Billy und sagte:
"Ich weiß nicht. Vielleicht kann ich das nicht."
"Vielleicht habt ihr den Falschen gewählt."
"Ich weiß nicht, ob ich das schaffe." Er sagte: "Vergiss es einfach."
Ich wusste, dass dieser Drehtag nicht sehr erfolgreich gewesen war.
„Den kenne ich auch.
Ich dachte, wir wollten hier was trinken.
Der Film war natürlich noch nicht fertig,
und drei Monate später, als die Dreharbeiten
fast zu Ende waren, drehten wir es noch mal.
Nachdem wir drei Monate in den Straßen von New York gearbeitet hatten
und uns das Gerede der Leute angehört hatten,
war ich willig und fähig den Kerl zu schlagen,
so wie Billy es wirklich wollte.
Ich glaubte nicht, dass es haltbar war.
Ich glaubte, sie würden die rassistischen Sachen rausschneiden.
Ich habe später N... in der Szene mit Roy gesagt.
Ich glaubte nicht, dass das Studio es erlauben würde, aber Billy schaffte das.
Wahrscheinlich gehörte das zur Authentizität des Films
und war deshalb wichtig.
Roy Scheider hat mir sehr geholfen in diesem Film.
Ich glaube, Roy lebte in New York. Er war an die Straße gewöhnt.
Ich wohnte seit einer Weile nicht mehr in New York,
und er war wirklich sehr hilfsbereit.
Oh, ja.
Die Überwachungssequenz zu drehen, dauerte sehr lange.
Es war langweilig und langwierig,
genau wie eine echte Überwachung gewesen wäre.
Roy war fabelhaft in diesen Szenen, als...
wir darauf warteten, dass...
Sal sich bewegen würde.
Wenn ich mich nicht irre, haben wir diese Sequenz
innerhalb von, ich sag mal, zehn Tagen gefilmt.
Aber wir filmten das nicht jede Nacht. Wir machten verschiedene Sachen.
Er fand Plätze, die interessant aussahen,
und wir verbrachten eine Weile draußen,
und er drehte einen weiteren Teil dieser Sequenz,
anstatt sie am Stück zu drehen.
Wahrscheinlich war Owen Roizman, der Kameramann,
verantwortlich dafür, es realistisch aussehen zu lassen,
durch die Beleuchtung.
Er gab dem Ganzen eine dunkle, nächtliche Atmosphäre,
sodass Roy und ich
die extreme Langeweile wiedergeben konnten
und den Aspekt der Wiederholung bei dieser Arbeit.
Wir drehten während eines eisigen Winters.
Aber es war relativ trocken.
Wir verloren keine Zeit wegen des Wetters.
Vielleicht doch, aber ich erinnere mich nicht daran.
Das passte ganz gut, denn man konnte den kalten Atem sehen,
der aus den Mündern der Schauspieler kam, als sie sprachen.
Das machte es realistisch
und zeigte, wie hart es für die Polizisten war, die Festnahmen zu machen.
Das zeigt sich am deutlichsten in der Sequenz,
in der Roy und ich gegenüber dem feinen Restaurant stehen,
in dem Fernando Rey zu Mittag isst.
Wir trinken Kaffee aus Pappbechern,
und er isst Schnecken.
Sieben Uhr morgens. Ich glaub's nicht.
Die Szene in der Bar mit den Drogenabhängigen und den Dealern
hätte ich nie spielen können,
hätte ich nicht gesehen, wie Eddie Egan das machte.
Roy und ich waren dabei.
Sie nahmen vier oder fünf Polizisten mit, weil wir dabei waren.
Eddie ging einfach in eine Bar in Harlem
und veranstaltete genau diese Szene.
Die Leute schüttelten den Kopf. Sie konnten es nicht fassen.
Das hat er nicht nur für uns getan.
Das tat er immer wieder.
Er wusste also, was er tat. Es war sehr gefährlich.
Als wir dann die Szene drehen sollten
in der Bar in Brooklyn,
war ich mir meiner Sache sicher,
bis wir die Bar betraten,
und ich die Kerle sah, die die Dealer spielen sollten.
Das waren große, hart aussehende Typen.
Ich dachte: "Das wird schwierig, diese Typen anzugreifen
und durch ihre Taschen zu gehen."
Und sie ließen mich eine Weile zweifeln,
aber dann stellte Sonny Grosso mich vor,
und es waren alle Polizisten.
Ich fühlte mich um einiges besser.
Wir probten die Szene einige Male.
Ich glaube, der Kameramann sah die Proben nicht.
Als wir die Szene begannen, filmten sie zuerst mich,
dann Roy und die anderen Hauptfiguren.
Es verlieh dem Film eine dokumentarische Direktheit,
die ihm mehr Wirkung verlieh.
Der Verkehrsstau war...
Ich dachte, er würde nicht lange dauern...
Die Leute waren außer sich, denn... Ich weiß nicht, wie lang der Stau war.
Wahrscheinlich 20 Minuten lang, und dann konnte der Verkehr wieder fließen.
Ich bekam die meiste Wut ab, denn ich war offensichtlich ein Schauspieler.
Sie wussten nicht genau, wer ich war, aber sie konzentrierten ihre Wut auf mich.
Die Sequenz in der U-Bahn-Station auf der 42. Straße
haben wir ohne Genehmigung gedreht.
Das hat die Szene authentischer gemacht.
Es waren auch Leute von uns da, aber das meiste drehten wir ohne Genehmigung.
Ich glaube, der Zug kam alle zwei Minuten,
also konnten wir rauf- und runterspringen,
denn das Timing war sehr wichtig - wann Fernando Rey mich sehen würde,
und ich stieg ein und aus, und er stieg ein und aus,
und am Ende legte er mich rein.
Nebenbei bemerkt, die Anklage, die sie gegen den Giganten erhoben,
das war sein Codename, denke ich, Fernando Rey...
Die Anklage, die sie erhoben, war
wegen dieser Sequenz, in der er mich ansah,
oder eher Eddie Egan.
Und rechtlich gesehen,
konnten sie ihm nachweisen, dass er wusste, dass er verfolgt wurde.
Ich glaube, das meiste wurde schnell gedreht, aber...
es schien nie, dass wir wenig Zeit hatten.
Vielleicht, weil die Verfolgungsjagd so lange dauerte.
Es dauerte, glaube ich, drei Wochen, sie zu drehen. 21 Drehtage.
In dem Zug und mit dem zweiten Team unten, wo ich war.
Bill Hickman war der Stuntfahrer für den Film.
Er war ein Ex-Rennfahrer, ein Midget-Car-Rennfahrer
und ein ziemlich harter Kerl.
Er brachte mir viele Dinge bei, bezüglich des Autofahrens für den Film,
und er war unentbehrlich in der Verfolgungsjagd
von French Connection.
Er hat viele Stunts gemacht, und wenn ich zu sehen war, fuhr ich natürlich selbst.
Wir haben mit vielen Methoden gefilmt:
mit einem Kamerawagen, der neben mir fuhr,
mit einer Kamera auf dem Armaturenbrett
oder vorne auf der Motorhaube, ich erinnere mich nicht,
und Bill Hickman hat mich ein paar Mal festgeschnallt.
Wir hatten eine Sirene auf dem Auto.
Sie ließen die Kamera laufen, und ich fuhr so schnell, wie es nur ging,
durch die Straßen von Brooklyn, ohne jemanden umzubringen.
Manchmal war es beängstigend.
Wir sind...
Sie ließen die Kamera laufen, und ich fuhr vier oder fünf Minuten lang,
bis der Film zu Ende war.
Sie benutzten das Material dieser Aufnahmen,
und dann bin ich zurückgefahren.
Normalerweise fuhrjemand vor oder hinter mir her
mit Polizisten im Auto, falls ich angehalten werden sollte.
Aber wir drehten zweifellos ohne Genehmigung.
Das war nicht immer der Fall. Manchmal wurden die Straßen gesperrt.
In einer Sequenz war die Straße für vier oder fünf Blocks abgesperrt.
Ich fuhr, und der Kamerawagen fuhr neben mir,
als jemand aus seinem Haus kam und in sein Auto stieg
und mir direkt in die Seite fuhr
und mich gegen einen großen Stahlpfeiler drängte.
Es geschah niemandem etwas, aber es war typisch für diese Art von Dreharbeiten.
Der Höhepunkt der Verfolgungsjagd ist,
als ich zum Bahnhof komme
und den Scharfschützen auf der Treppe erschieße.
Die Polizei wollte nicht...
dass ich den Scharfschützen in den Rücken schieße,
besonders weil er keine Pistole hatte. Er hatte seine Pistole im Zug gelassen.
Und es gab eindeutige Beweise dafür, dass er sie im Zug ließ.
Aber es wirkte sehr gut,
denn es wurde zum Markenzeichen des Films.
Und per Zufall,
obwohl ich mir sicher bin, dass Billy es bemerkt hatte,
sieht man beide Gesichter im Bild,
und der Scharfschütze hebt seine Hände, als er stirbt.
Ich drehte zu der Zeit einen anderen Film
und sah diesen Film nicht, bis ich nach New York kam,
um Werbung für den Film zu machen.
Ich glaube, er war seit höchstens einer Woche angelaufen.
Wir sind ins Lowe's gegangen, in der 76. oder 86. Straße,
es ist eins der alten Kinos, und wir gingen in eine normale Vorstellung
inmitten der üblichen Kinogänger am Samstagabend.
Ich stand hinten, und es war unglaublich.
Die Wirkung des Films war unglaublich.
Man erwartet von einer Art Action-und Abenteuerfilm nicht,
dass er die Preise gewinnen würde, die er dann gewann.
Diese Filme werden übersehen. Aber ich glaube, der Film war innovativ,
und die Kritiker und Zuschauer sahen ihn deshalb als etwas Besonderes.
Es war eine tolle Erfahrung,
in diesem Film mitgewirkt zu haben,
und im Nachhinein
zu verstehen, welche Wirkung er auf mein Leben hatte.
Mein Leben war ganz anders seitdem, und wer weiß, wie es ohne ihn gelaufen wäre?
Solche Rollen gibt es nicht sehr oft.
Und diese Rolle kam zu einer Zeit,
als der Regisseur
wirklich eine Wirkung mit dem Film erzielen konnte.
Deshalb schätze ich mich glücklich,
dass ich diese Möglichkeit bekam, mit Billy und Roy zu arbeiten.
Dreh dich um. An die Wand.
He, warst du das? Heb es auf.
- Heb es auf! Los, mach schon! - Was guckst du so?
OK, bring es hier rüber. Nimm die Hände aus den Taschen.
- Wie heiße ich? - Doyle.
- Was? - Mr. Doyle.
Komm her. Kratzt du dich an den Füßen?
Ja? Da rüber. Nimm die Hände über den Kopf.
- Schön oben lassen. - Wir haben ja gesagt, wir kommen wieder.
Wir kommen wieder, bis ihr den Laden ausgemistet habt.
Passt auf, wer neben euch steht. Lässt er was fallen, gehört es euch.
Was ist das hier? 'N Krankenhaus, oder was?
Dreh dich um, Kumpel. Was haben wir denn hier?
Gehört das dir? Hm?
Steh auf, Penner.
Und nimm gefälligst die Hände hoch.
- Kleiner Ausflug gefällig, Fettsack? - Ach, Scheiße.
Schön aufpassen. Wir stellen nachher Fragen.
Dreh dich um.
He, Schnauze da hinten. Schnauze!
Will wer 'nen Milchshake?
OK, hier rüber. Du und du.
He, Walross! Komm mal her.
Setz deinen Arsch in Bewegung! Du!
Komm her, Glatzkopf. Los, beweg dich.
OK, leg es auf die Theke.
- Mach schon! - Jetzt stell dich endlich da hin.
- Hände über den Kopf. - Alles.
Du hast was fallen lassen, Dämlack. Heb es auf.
Muss ich dir erst die Hand brechen? Leg es da hin.
Was hast du sonst noch, hm?
Umdrehen.
Du bist verhaftet. Und du auch. In die Telefonzelle. Los, Bewegung!
Rein da. Gesicht zur Wand, Hände nach vorn, und dann schließt ab.
He, du!
He, Dauerwelle! Wohin so schnell?
- Redest du mit mir, Kleiner? - Du hast es erfasst. Komm her!
- Was willst du? - Wo warst du?
- Da drin. - Durchsuchung gefällig?
- Ich bin clean. - Bist du auf Shit?
Nein, Mann. Machst du einen auf Dick Tracy, oder was? Ich bin clean.
- Verarsch mich ja nicht. - Ich bin clean!
- Du weißt, was dann passiert. - Ich sag doch, ich bin clean.
Ich brech dir alle Knochen!
Gib mir 'nen Fünfer. Wird's bald!
Ich sag doch, ich bin clean. Was willst du eigentlich?
Das ist vielleicht eine Scheiße.
- Wie läuft's? - Es läuft, wie es läuft, Kleiner.
Da draußen ist nichts. Alles Milchzucker.
- Es gibt nichts. Keiner hat Stoff. - Ich hab einen Namen. Sal Boca. Brooklyn.
- Boca? - Ja. B-O-C-A.
- Nie gehört. - Und seine Frau? Sie heißt Angie.
Sagt mir nichts. Aber es sind Gerüchte im Umlauf.
- Worüber? - Eine Lieferung.
Diese Woche oder nächste. Damit wären alle kuriert.
- Wer steckt dahinter? - Wer weiß?
- Wohin? - Was?
- Wo willst du es haben? - Oh, Scheiße. Auf dieser Seite.
Mann, hau ab!
Ich lass die Adresse überprüfen. Wenn man dich nicht kennt, bist du dran.
Ich hab gesagt, du sollst dich da hinstellen!
Schneid dir mal die Haare.
Wir gehen jetzt. Wiedersehen!
Bewegung. Sag allen, in einer Stunde kommen wir zurück.
Alles gut und schön, aber das ist nicht euer Bezirk.
Kommandieren Sie uns ab. Geben Sie uns eine Chance, bis wir mehr wissen.
Alle wollen Weinstock drankriegen. Vielleicht ist es die richtige Spur.
Wir haben's verdient.
'N Lebenslänglich schlagt ihr mit dem Müll nie raus.
Gegen den Mann liegt absolut nichts vor. Am Ende habt ihr noch 'ne Klage am Hals.
Brooklyn ist voll von Typen, die zwei Autos fahren und in Nachtclubs gehen.
Aber in Verbindung mit Weinstock ist dieser
kleine Stricher vielleicht der große Fang.
Von wegen großer Fang! Der verkauft höchstens Fünf-Dollar-Tüten.
Wenn ich das glauben würde, hätte ich Sie wohl kaum in Ihrer Kaffeepause gestört.
Wär nicht das erste Mal, dass der Schuss nach hinten losgeht. Schon vergessen?
Herrgott, Jimmy, was ist bloß los mit euch?
Immer die meisten Verhaftungen im ganzen Drogendezernat.
Waren's 100 letztes Jahr?
Großartig. Aber wen verhaftet ihr?
Einen Schuljungen mit Zuckungen.
Einen Hotelpagen mit drei Joints im Strumpf.
Walter, wir wissen, dass es auf der Straße nichts zu kaufen gibt, OK?
Massenhaft Junkies, die nach ihrem Stoff lechzen.
Das könnte es sein. Ein kleiner Fisch, der in einem sauberen Club...
„die große Show abzieht. Er war der Star.
Wir beobachten ihn 24 Stunden und landen in Brooklyn.
Wir beschatten ihn eine Woche und wo landen wir dann? Bei Joel Weinstock!
Sie müssen uns den Fall einfach geben.
Glauben Sie auch an diesen ganzen Mist?
Wir sind der gleichen Meinung.
- Was braucht ihr? - Eine angezapfte Leitung.
Nein, zwei. Eine im Laden, eine im Haus.
Ihr wisst, dass man dafür eine gerichtliche Verfügung braucht.
- Aber Sie versuchen es. - Sie schaffen das schon, Walt.
Popeye, immer noch mit den Füßen in Poughkeepsie beschäftigt?
Ich hatte davon reden gehört. Ich kann das nicht glauben.
Dann werde ich für mich sprechen.
Ich tendiere dazu, an meine eigenen Probleme zu denken...
Monsieur Devereaux, sind Sie zum ersten Mal in New York?
Ja.
Warum sind Sie mit dem Schiff angereist?
Die nächsten Wochen werden sehr anstrengend...
„und der Ozean ist der einzige Ort, wo das Telefon nicht ständig klingelt.
Was halten Sie von der Umfrage neulich...
...derzufolge Bürgermeister Lindsay der attraktivste Mann der Welt ist?
Ja, natürlich.
Die Haftbefehle und die Verfügung für die Wanze. Ihr habt 60 Tage.
Mulderig und Klein vom Bundes- drogendezernat. Sie erledigen die Käufe.
Haltet sie über alles auf dem Laufenden.
Sie kennen Doyle bereits, nicht wahr?
Ja, ich kenne Popeye. Sein toller Riecher hat einen guten Cop das Leben gekostet.
Bleiben Sie doch besser gleich zu Hause.
Das könnte uns eine Menge Arger ersparen.
- Ist halt meine Meinung. - Stecken Sie die sonst wo hin.
Wen interessiert's.
Bill, geben Sie ihnen eine Chance. Er hat ein paar echt gute Informationen.
Sie hatten ein paar Querelen mit ihm, aber das wäre ein schlechter Start.
- Wenn was ist, kommen Sie zu mir. - Halten Sie ihn mir einfach vom Hals.
Ärgern Sie sich nicht über ihn.
Ich kümmer mich schon darum, wenn es Probleme gibt.
- Ich werde gut mit ihm zurechtkommen. - Er ist ein guter Cop.
- Manchmal hat er einen guten Riecher. - OK. Aber halten Sie ihn mir vom Hals.
Lassen Sie den Alltag hinter sich - die
Mackel Brothers laden Sie nach Florida ein.
Luftverschmutzung, Pendlerverkehr, steigende Preise und Steuern ade...
„und nie mehr kalte Winter.
Die Mackel Brothers weisen Ihnen den Weg zu frischer, sauberer Luft.
Sonnenschein das ganze Jahr, in einem Heim, auf das Sie stolz sein können.
Rufen Sie jetzt an...
Popeye.
- Was? - Ich bin's, Cloudy. Mach auf.
Das geht nicht.
- Wieso nicht? Alles in Ordnung? - Ja, alles OK.
Schließ dir auf, ja?
Was ist passiert?
Verrückte Kleine.
Fesselt mich mit meinen eigenen Handschellen.
- Wo sind die Schlüssel? - Da drüben.
Hallo.
Gibt es Verletzte am Tatort?
Ich hab dir doch gesagt, du sollst das in Klarsichthüllen tun.
Deine Mappe ist wie du.
- Totales Chaos. - Gib mal die Hose rüber.
Na los.
- Hast du die Haftbefehle? - Ja.
Und zwei Bundestypen, Mulderig und Klein.
Wozu brauchen wir die Deppen?
Weil unser Dezernat für exakt 908 Dollar Stoff kaufen darf...
„während die von der Regierung kriegen können, so viel sie wollen.
Ist das deiner, Süßer?
In New York gibt es fünf Autofriedhöfe,
die monatlich je 1000 Autos abfertigen.
Autos, die nicht abgeholt werden, werden versteigert.
Haben die alle falsch geparkt?
Nein. Viele wurden für Verbrechen benutzt, andere irgendwo stehen gelassen.
Wie Sie ja wissen, Monsieur Charnier...
„ist das Ihre wichtigste Altmetallquelle.
30 von dem Herrn hier vorne. Höre ich 35?
- 35. - 35 hier drüben. Höre ich 38?
- Ja, hier. - 38 sind geboten. Wer bietet 40?
- 40. - 40 hier vorne. Wer bietet 41? 41?
40 zum Ersten, 40 zum Zweiten. Verkauft an diesen Herrn für S40.
Es geht weiter mit Posten 42399.
Der Mann mit der schwarzen Mütze...
Das ist unser Käufer.
- 10 Dollar. - S10 sind geboten. Höre ich 12?
- 12. - 12 da vorne, 12. Wer bietet 14?
- 14. - 14 sind geboten. Bietet jemand 16?
- 16. - 18.
18 dort drüben. Wer bietet 20?
- 2o. - S20 sind geboten. Höre ich 22?
- 22. - Das Gebot liegt bei 22. 24?
- 24. - 24. Wer bietet 25? Bietet jemand 25?
- 25. - 25. Höre ich 26? Bietet jemand 26?
25 zum Ersten, 25 zum Zweiten. Verkauft an den Herrn dort.
Jeder Verkauf...
- Wo bist du? - Geschäftsangelegenheiten.
Geschäftsangelegenheiten? Es ist nach Mitternacht.
Ich hatte heute Abend was mit ein paar Leuten zu regeln.
Dann hör jetzt auf damit und komm nach Hause. Und bring eine Pizza mit..
Wie soll ich jetzt noch eine Pizza auftreiben?
Streng dich halt ein bisschen an, OK?
Sämtliche Pizzerias haben schon zu.
- Sal? - Was?
Nicht vergessen - mit Anchovis.
- Salvatore? - Oh, ja. Ja, hallo.
- Wer ist das? - Hier ist Sal. Wie geht's?
- Offenbar ein Ausländer. - Wir treffen uns Mittwoch im Hotel, OK?
- Franzose. - Wann kann ich mit Ihnen rechnen?
- Ja. Wann? - 12 Uhr. Geht das?
Ja, ist gut.
Kleine Fische. Darauf verstehst du dich wirklich, Doyle...
Trägst du deine Waffe immer noch am Knöchel?
Jemand hat mir erzählt, warum du das machst.
Wenn du 'ner Tussi zu nahe kommst...
„weiß sie sonst gleich, dass du 'n Bulle bist.
Schwachsinn, hab ich gesagt. Muss 'ne Art Schnellzieh-Trick sein oder so.
Bill, halten Sie doch einfach die Schnauze, ja?
Er kriegt zu viel Abstand.
Sie werden ihn verlieren.
Herrgott, schieb die Karre da weg!
Was zum Teufel ist hier los?
Klein, hier ist Cloudy. Hören Sie mich? Klein, hier ist Cloudy. Hören Sie mich?!
Melden Sie sich, verdammt!
Hier ist Cloudy. Hören Sie mich? Wir haben ihn auf der Brücke verloren.
OK. Ich hab ihn. Er fährt Richtung Norden, East River Drive.
- Entschuldigung. - Entschuldigung.
Du übernimmst Sal. Ich den Bart.
Da ist Sal.
- Hätten Sie lieber rot oder weiß? - Sehr witzig.
- Ja, Sir? - Der Mann da eben, wie heißt der?
Er ist ein Froschfresser, zweifellos.
Er weiß auch, wer ich bin.
Er wohnt im vierten Stock, ist aber in den sechsten gefahren. Gerissener Bursche.
Der andere ist auch Franzose. Wohnt im Edison, hat sich 'ne Nutte kommen lassen.
Hättest ihn dir gleich da schnappen sollen.
- Wer beschattet ihn? - Klein.
- Wo ist Sal? - Schlafen gegangen.
Sollten Sie auch tun, Doyle. Sie sehen echt beschissen aus.
Hören Sie auf.
Mein Partner und ich waren zuerst an dem Fall dran.
- Vermasseln Sie uns die Sache also nicht. - Fall? Ich hab noch nichts gesehen.
Wenn Sie weiter so viel quatschen, hau ich Ihnen was auf die Fresse.
- Hör schon auf. - Halt dich da raus.
Hör endlich auf, verdammt!
Hier passiert eh nichts mehr. Schlaf 'ne Runde.
Abheben bei... 82.
93. Gütesiegel der Verbraucherstiftung.
99. Staatlich anerkannt.
104. Mondumlaufbahn.
Wahl zum Junk des Monats. Lendenbraten.
110. Gift erster Güte.
Absolutes Dynamit.
89 Prozent reines Heroin. Vom Allerfeinsten.
Wenn die ganze Lieferung so ist, haben Sie für zwei Jahre ausgesorgt.
- Es ist die halbe Million also wert? - Wie viel Kilo?
- 60. - 60 Kilo...
Acht Riesen das Kilo, oder? Das Zeug kann sieben zu eins verschnitten werden.
Es hat einen Marktwert von 32 Millionen.
Danke, Howard. Nimm den Rest mit. Gute Nacht.
Hm-hm. Nicht das. Das kleine.
- Dann haben wir also einen Deal? - Es ist ein Test, Sal.
Ein Geschäft über eine halbe Million? Vielleicht.
Vielleicht?
Kommen Sie, der Typ hat's eilig. Er will Geld sehen und zurück nach Frankreich.
Er hat keinen Sinn für Spielchen. Dazu ist er viel zu klug.
Halten Sie mich für blöd? Wozu die Eile?
Er soll ins Theater gehen, aufs Empire State Building fahren.
Ärgern Sie mich nicht, Weinstock. Es war harte Arbeit, die Sache einzufädeln.
Wollen Sie 'n Abzeichen? Sie spielen zum ersten Mal in der obersten Liga.
Wenn ich eins gelernt habe, dann, dass man
mit Ruhe und Umsicht vorgehen sollte.
Hören Sie, bis jetzt war ich verdammt vorsichtig.
Deswegen ist auch Ihr Telefon angezapft,
und die Bullen schwirren um Sie rum wie Fliegen.
- Nachher macht er den Deal woanders. - Er wird schon sehen, ob es so leicht ist...
...eine halbe Million in bar zu beschaffen. Bei so etwas besteht kein Grund zur Eile.
Der Stoff ist hier! Wir können das in einer Stunde abwickeln!
Er verschwindet, wenn wir nichts tun, garantiert.
Der Typ ist knallhart. Er wird seinem Ruf gerecht.
Und Sie, Sal? Werden Sie Ihrem Ruf auch gerecht?
Hi. Ich bin Roy Scheider. Ich freu mich, Ihnen von French Connection zu erzählen.
Es ist einer meiner liebsten Filme. Ich hoffe, es geht Ihnen ebenso.
Ich sprach für das Theaterstück Die Schande des Regiments vor.
Die Schauspieler standen im Regen Schlange in einer kleinen Gasse
mit dem Stück, das sie vortrugen, nicht dem ganzen Theaterstück.
Die Bühne war schwarz, abgesehen von einem Scheinwerfer,
man sah nicht, wer die Zuschauer waren.
Die Vorraussetzung war, dass der Schauspieler 1,80 m groß war.
Ich weiß nicht, warum. Vielleicht war die Hauptdarstellerin groß.
Ich ging auf die Bühne, und der Regisseur war englisch.
Ich konnte diese englische Stimme hören.
Ich trug die Szene vor, die ich vortragen sollte, und diese Stimme sagte:
"Das war sehr gut, Mr. Scheider. Wie groß sind Sie?"
Ich sagte: "Ich bin 1,75 m,
aber mit Schuhen oder Stiefeln könnte ich 1,80 m groß sein."
So sind wir Schauspieler. Und er sagte zum Inspizienten:
"Könnten Sie Mr. Scheider den anderen Teil zum Vorlesen geben?"
Also las ich den anderen Teil. Ich las mit dem Inspizienten.
Als ich fertig war, sagte er: "Sehr gut."
"Wie groß waren Sie noch mal?"
Ich sagte: "Ich bin 1,75 m groß,
aber mit Schuhen oder Stiefeln wäre ich 1,80 m groß."
Er sagte: "Gut. Bitte geben Sie Mr. Scheider
den zweiten Akt zum Vorlesen."
Also las ich zum dritten Mal vor.
Er sagte wieder zu mir, diese Stimme aus der Dunkelheit sagte:
"Wie groß waren Sie noch mal?"
"Stellen Sie sich Rücken an Rücken mit dem Inspizienten."
Und ich hatte genug und sagte: "Nein, das tue ich nicht."
Und ich nahm das Theaterstück und warf es in den Orchestergraben.
Und ich sagte: "Falls Marlon Brando, James Cagney
und Laurence Olivier hier wären,
würden Sie sie nicht engagieren, weil sie zu klein sind!"
Und ich stürmte von der Bühne. Ich hatte genug.
Ein Mann, der ihnen half, das Theaterstück zu besetzen, hieß Robert Weiner.
Er half auch Billy Friedkin und D'Antoni French Connection zu besetzen.
Er ging ins Büro von French Connection und sagte:
"Ich glaube, ich habe jemanden gefunden, der Buddy spielen könnte, Cloudy."
"Aber ich weiß nicht, ob ihr mit ihm umgehen könnt."
Also ging ich ins Büro und traf Phil und Billy.
Ich war zivilisiert... Wir besprachen meine Herkunft und meinen Werdegang.
Als ich ging, hatte ich ein gutes Gefühl.
Ein paar Tage später bekam ich die Rolle.
So bin ich zu French Connection gekommen, man kann also nie wissen.
Der Dreckskerl.
Ich traf Friedkin damals zum ersten Mal.
Ich wusste, dass er den Film Die Nacht, als Minsky aufflog gedreht hatte.
Mehr wusste ich nicht.
Ich wusste, dass er Dokumentarfilme für Wolper gedreht hatte.
Und ich wusste, dass er den Ruf hatte, harte und realistische Filme zu drehen.
Billy hatte außerordentlich viel Energie
und die Bereitschaft wirklich bis zum Kern dieser Geschichte vorzudringen.
Und ich dachte: "Dies ist der richtige Regisseur, um diesen Film zu drehen."
Die beiden Polizisten waren einzigartig.
Sie waren nicht die üblichen Polizeibeamten,
über die ich in Zeitschriften, Zeitungen oder Büchern las.
Diese Jungs waren krass und dreckig.
Sie konnten skrupellos sein, und sie arbeiteten in einem Dschungel.
Aber, wie Sie wissen, waren wir von dem Drehbuch nicht sehr beeindruckt,
dem ersten Drehbuch.
Die Handlung war mäßig, und es hatte weder Charakter noch Leben.
Es besaß alle Elemente, wie den seltsamen Franzosen,
diese völlig besessenen Polizisten und die Verfolgungsjagd.
Die Elemente waren also vorhanden, aber sie waren nicht ausgefeilt.
Dann die Recherche, die wir machten...
Wir waren zwei Wochen lang fast jeden Abend unterwegs.
Sonny und Gene
und ich und Egan,
wir haben all die Sachen gemacht, die Sie gehört haben.
Nachdem wir abends gearbeitet hatten,
gingen wir morgens ins Produktionsbüro und sprachen mit Billy
und verarbeiteten, was wir abends gesehen oder gehört hatten,
zu Szenen für diesen Film.
Gene und ich wurden in den 2-8 Bezirk in Harlem gefahren.
Und wir treffen uns mit Eddie und Sonny
in einem Imbiss.
Also gehen Gene und ich auf den Tisch zu, an dem Grosso und Egan sitzen.
Sie sind aufgeregt, uns zu treffen, und wir sind aufgeregt, sie zu treffen.
Als Sonny aufsteht, erhebt er sich so plötzlich,
dass seine Waffe aus dem Halfter
auf den Fliesenboden fällt,
und als sie landet, zeigt sie auf mich.
Ich glaube, Sonny war noch nie so gedemütigt.
Sonny dachte sicher: "Die denken, ich bin ein Schwachkopf!"
Egan und Grosso hatten zwei grundlegend verschiedene Persönlichkeiten.
Sonny war ruhig, mürrisch, vorsichtig,
aber ein guter Geschichtenerzähler und Redner, wenn er sprach.
Aber wenn sie zusammen waren, war er mehr dazu hingezogen,
der ruhigere, gute Polizist zu sein.
Eddie war ein verrufener, prahlender, knallharter Ire,
der alles wusste und über alles die Kontrolle besaß.
Er war nicht sehr beliebt bei seinen Kollegen, aber er war ein toller Polizist
und hatte, wie der Film das zeigt, ein Gespür für Ärger.
Er konnte ihn förmlich riechen.
Sonny sagte mehrmals,
dass Eddie der beste Polizist sei, mit dem er je gearbeitet hätte.
Und ich sagte zu ihm: "OK, aber wie hältst du es mit ihm aus?"
"Ich meine, der nervt doch ständig!"
Er sagte: "Roy, wenn ich Eddie nicht mögen würde, wer dann?"
Ich dachte: "OK, das ist meine Figur."
"Das ist die Person, die ich in diesem Film spiele."
"Um der Arbeit willen
kann ich diesen Kerl ertragen und sein Freund sein."
Ich glaube schon, dass Sonny Eddie wirklich mochte,
aber Eddie war schwierig.
Gene hatte alle Hände voll zu tun.
Hi. Ein Ticket nach Washington, Hin- und Rückflug.
- Zahlen Sie bar? - Ja.
Die normale Prozedur für einen Film.
Wir hatten ständig zwei gute Experten dabei, Sonny und Eddie.
- Ja, Sir? - Washington, Hin- und Rückflug.
Wir versuchten alles so realistisch wie möglich zu machen. Das war toll.
Es realistisch zu machen, hat Spaß gemacht.
Jeden Morgen, wenn wir von der Nachtschicht nach Hause kamen,
sprachen wir darüber, was geschehen war und was gesagt worden war
und "Wie können wir das besser sagen, als es im Drehbuch steht?"
So entstand eine Kameradschaft,
bevor wir die Dreharbeiten begannen.
Die Vorbereitungen für diesen Film waren sicher aufwendiger, als üblich ist.
Nur zwei oder drei Regisseure recherchieren so viel.
Sie scheinen mich für einen Narren zu halten.
Manchmal stellten Sonny und Eddie Schauspieler an die Bar,
und manchmal standen da keine Schauspieler.
Einen Abend werde ich nie vergessen.
Wir folgten der üblichen Prozedur: "Kann ich Sie durchsuchen?"
"Schmeißen Sie das weg." "Hände oben lassen." Wir schüchterten sie ein.
Gene und ich kamen immer als Dritter oder Vierter durch die Tür.
Wir waren nie die Ersten. Das waren echte Polizisten.
Als wir fertig waren, sagte Sonny: "Komm her. Ich will dir was zeigen."
Wir gingen in den dunklen hinteren Teil der Bar, und da war eine Telefonzelle.
Er sagte: "Steig auf den Stuhl und schau oben drauf." Ich schaute also nach.
Da lagen Pistolen, Messer, Knüppel.
Gefährliche Waffen aller Art.
Und ich dachte: "Oh, Gott! Wir spazieren hier rein, und die Jungs sind bewaffnet."
Das habe ich nie vergessen.
Billy Friedkin fragte sie immer, bevor wir eine Szene drehten,
"Stimmt das? Würden die Jungs das machen?"
Gene und ich stellten ihnen viele Fragen,
weil wir nicht wie Schauspieler wirken wollten, die wie Polizisten aussehen.
Wir wollten wie Polizisten wirken.
Also hatten wir viele Fragen.
In der ersten Szene zum Beispiel,
als wir Alan Weeks verfolgen und ihn in der Gasse zusammenschlagen,
das war der erste Drehtag, und wir waren nicht sehr gut.
Wir waren nicht sehr überzeugend. Wir hatten nicht die Gewohnheit
und das Zusammenspiel, zwischen gutem und schlechtem Polizisten.
Wir hatten es nicht drauf.
Billy sagte: "Vergessen wir es. Wir drehen das noch mal, am Ende der Dreharbeiten."
Wir haben das an einem Nachmittag gedreht.
Wir fühlten uns wie Polizisten.
Aber am Anfang fühlten wir uns nicht wie Polizisten,
trotz der Recherche und der Nächte, die wir gearbeitet hatten.
Während der Dreharbeiten und kurz danach
war Eddie Egan wegen Drogenbesitzes angeklagt.
Man hatte Plastiktütchen mit Drogen in seinem Schließfach gefunden,
die er nicht an die Behörde abgegeben hatte
oder an die Leute, die das Zeug in Verwahrung nehmen.
Hätte er Drogen geschmuggelt, hätte er sie nicht dort gelassen,
wo man sie finden konnte, und ein paar Monate
nachdem der Film fertig war,
ging ich mit Billy zur Verhandlung, um Charakteraussagen über Eddie zu machen.
Und als ich ins Gericht ging, sagte ein Polizeibeamter:
"Wie geht es Ihnen, Detective Russo?"
Unsere Recherche spielte sich auf der Straße ab,
mit den Leuten, die wir verhafteten.
Gene und ich sprangen aus dem Auto und gingen auf zugekifft aussehende Typen zu.
Wir wendeten die "Füße in Poughkeepsie kratzen"-Methode an.
Gene versprach sich ständig,
und diese Typen sahen uns an, als wären wir verrückt.
Und dann sagten wir: "Wir sollten ins Auto zurückgehen..."
Wir waren ziemlich schlecht.
Die Polizisten in der Stadt benutzten diese Methode. Es funktioniert so:
Man erfindet ein schreckliches Verbrechen, das weit weg geschah,
wo etwas Schlimmes passierte.
Und ich sage zu Ihnen, wenn ich Sie für den Täter halte,
"Sie waren in Poughkeepsie,
als diese Frau vergewaltigt und ermordet wurde im Hotel."
"Sie haben sich die Füße gekratzt."
"Sie haben rumgehangen, um die Frau vergewaltigen zu können."
Und wenn Sie von der Vergewaltigung und von dem Mord hören,
sagen Sie: "Ich war nicht in Poughkeepsie."
Dann sage ich: "Aber Sie haben Drogen abgeholt..."
Er sagt: "Oh, ja, das war ich." Sehen Sie?
Sie verwirren den Täter,
sodass er ein leichtes Vergehen sofort gesteht,
anstatt für ein Schwerverbrechen verhaftet zu werden.
- Die "Füße in Poughkeepsie kratzen" - Methode
dient dazu, den Täter zu verwirren.
Und es ist schwer, dass schnell zu sagen und gut zu machen.
Als die Dreharbeiten beendet waren, beherrschte Gene es perfekt.
Er hat jedem seine dicken Finger drohend ins Gesicht gehalten.
Das war Genes psychologische Geste, wie Stanislavsky sagen würde.
Jedem den Finger ins Gesicht halten.
Das funktionierte wirklich gut.
Billy Friedkin sagte, dass wir vieles ohne Genehmigung drehen würden,
denn es würde viel Zeit und Geld kosten, das alles zu organisieren.
Wir stellten Kameras auf Madison Avenue auf
und drehten die Leute ohne Genehmigung
und wie wir in Eingänge gingen und aus ihnen kamen.
Ich stand im Eingang von Paul Stuart's.
Und ein alter Schulkamerad kam auf mich zu.
Ich sagte: "Verschwinde! Wir drehen einen Film." Er sagte: "OK, OK."
Sie bemühten sich die Kameras zu verstecken, denn sie wollten nicht stören.
Auf der Madison Avenue drehten wir ohne Genehmigung.
Um das zu organisieren...
Das kann man nicht proben. Das ist unmöglich.
So was kann man nicht proben. Das würde ein Vermögen kosten.
Der Verkehrsstau, auf der Autobahn in Richtung New York,
das war ein organisierter Verkehrsstau,
ohne Polizeikontrolle, ein totales Chaos.
Die Schauspieler rannten rum und sprangen über Autos,
und die Polizei kam und fragte: "Was ist hier los?"
Die Kameras drehten mittlerweile schon.
Denken Sie dran, das ist mein zweiter Film,
also ist alles noch neu für mich.
Und ich lerne im Laufe der Zeit, was Mr. Friedkin geplant hat
und was der Produzent geplant hat und welche Art Film sie machen wollen.
Das Team begriff sicher mehr als ich, dass es Guerillafilmen war,
dass wir vieles ohne Genehmigung drehten
und dass wir ein bestimmtes Gefühl, eine bestimmte Härte suchten.
Wir waren alle sehr aufgeregt.
Friedkin hat oft eine Szene mit uns ein paar Mal geprobt
und hat den Kameramann dazugerufen und gesagt: "OK, das ist gut. Dreh das so."
Und sicher gefiel dem Kameramann das nicht,
aber er wollte mithalten und drehen,
und das gab der Szene den rauen Stil eines Dokumentarfilms,
den Friedkin suchte.
Deswegen bekam Billy den Auftrag, weil er so drehen konnte.
Und dem Kameramann sollte es nicht zu gemütlich werden.
Es sollte keinem zu gemütlich werden. Alles sollte nervös sein.
Das passte sehr gut zu dem Film.
Billy ließ uns immer improvisieren.
Wir nahmen das ursprüngliche Material
und vermischten es mit den Dingen, die wir auf der Straße gehört hatten.
Mit anderen Worten, Tidyman gab uns den Handlungsstrang,
und wir setzten das in der Sprache um, die wir von der Straße kannten.
In den Überwachungsszenen ist fast alles improvisiert.
Über alte Autos, alte Freunde, über Frauen, über Sport, über alles.
Billy ließ uns immer improvisieren.
Er nahm, was wir ihm boten und suchte sich die Dinge aus, die ihm gefielen.
Aber er sprach immer davon, wohin die Handlung führte.
Wohin die Figur geht. In welche Richtung die Handlung verläuft.
In den ersten zwei Wochen der Dreharbeiten
gingen Billy, Gene und Phil D'Antoni zu Mittag essen,
und ich durfte nicht mitgehen.
Ich durfte nie mitgehen. Ich dachte: "Was habe ich gesagt? Was ist hier los?"
Wochen später fand ich Folgendes raus:
da Gene vom Theater stammt,
da er ein sehr ernsthafter Schauspieler ist, der sehr um seine Methodik bemüht ist,
mit der er eine dreidimensionale Figur entwickeln möchte,
fand er nicht mehr als zwei Dimensionen in Popeye Doyle.
Er suchte immer nach seiner schwachen, sanften Seite.
"Wo ist seine Menschlichkeit? Wo ist sein Mitleid?"
Billy Friedkin sagte immer: "Diese Seiten hat er nicht."
Das geschah beim Mittagessen. Dieser Streit zwischen Gene und Billy
über "Was für ein Schwein ist diese Figur?"
Und Billy sagte: "Er ist ein Monster."
Und Gene sagte: "Nein, ich kann kein Monster sein."
Gene spielte die Figur schließlich, wie Billy es wollte,
und er gewann einen Oscar.
Es sind die Skrupellosigkeit und die Obsession der Figur,
die den Film vorantreiben.
Das ist die treibende Kraft des Films.
Ich verpasste so manches nette Mittagessen.
Vielleicht waren sie nicht sehr nett.
Gene ist ein toller Schauspieler.
Er kann einen Rassisten spielen,
aber er wird sich beim Mittagessen darüber streiten.
Er sagte: "Ist das nicht ein bisschen zu hart?"
Und Billy sagte: "Nein, es ist nicht zu hart."
Aber Gene wollte herausfinden, warum die Figur ein Rassist ist.
Billy wollte das nicht. "Er ist halt so. Wir brauchen keine Erklärung."
Meine Beziehung zu Gene war sehr gut. Wir arbeiteten gut zusammen.
Wir hatten einen ähnlichen Werdegang beim Theater.
Als ich Gene traf, sagte ich: "Wenn du in einem Theaterstück spieltest,
kaufte ich mir schnell eine Karte, da die Aufführungen bald enden würden."
Er sagte erstaunt: "Warum sollten die Aufführungen enden?"
Ich sagte: "Weil du ein Schauspieler warst, der diese Aufführungen suchte, die...
am Rande liefen,
experimentelle Aufführungen, die nie eine sichere Sache waren,
aber interessante Figuren hatten, und das Stück wurde nie lange aufgeführt,
nicht wegen dir, sondern weil es nicht dem Zuschauergeschmack entsprach."
Ich sagte: "Das ist die Art Schauspieler, die du bist.
Ich hab dich im Theater gesehen,
aber ich wusste, die Aufführungen würden bald enden,
da sie zu experimentell waren."
He, Coke, alles klar da drin?
Wir kannten Regisseure und Schauspieler.
Ich spielte im Theater außerhalb des Broadways in Sergeant Musgrave's Dance.
In der zweiten Woche der Proben wurde ein Schauspieler gefeuert.
Sein Name war Dustin Hoffman.
Der Regisseur mochte seinen nördlichen Akzent nicht.
Wir spielten Soldaten aus dem Norden.
Er ging nach Hause in seine Wohnung und war tagelang depressiv.
Sein Mitbewohner war Gene Hackman.
Ich hatte nie... diesen Erfolg erwartet, als der Film in den Kinos anlief.
Die Zuschauerzahlen waren einfach riesig.
Es war der Film, den man sehen musste.
Und die Kritiken waren großartig, denn die Kritiker wussten,
dass der Film einen authentischen Einblick
in die Drogenszene einer Großstadt lieferte.
Ich erinnere mich, den Film
in einem Kino auf der 86. und 3. Straße gesehen zu haben.
Und das Publikum war gemischt, es waren Weiße und Schwarze dort.
Als wir zu der Stelle im Gericht kamen,
nachdem ich mir die Hand verletzte in der Eröffnungsszene mit Alan Weeks,
und ich fluchte, und Genes Figur sagte:
"Was erwartest du schon von einem Nigger?"
Die Zuschauer applaudierten.
Sie schrien, pfiffen und applaudierten,
denn die Schwarzen wussten ganz genau, dass die Weißen so sprachen,
aber sie hörten es zum ersten Mal in einem Film.
Das zeigt wie innovativ...
French Connection im Jahr 1971 war.
Die Einnahmen waren sehr hoch.
Und die Oscar-Nominationen waren unglaublich.
Es war unglaublich, dass ich nominiert wurde,
denn ich hatte keine dramatische Szene im Film. Ich war nur der Kollege.
Es gehört natürlich Arbeit und Geschick dazu, um diese Rolle zu spielen,
die das Gegenteil der anderen Figur ist,
aber ich hatte keine große emotionale Szene zu spielen.
Als ich den Oscar bekam, war es sehr befriedigend,
denn ich dachte: "Andere Schauspieler scheinen meine Arbeit zu schätzen."
Die Leute auf der Straße dachten, ich wäre Polizist.
Ich wartete auf ein Taxi, und die Polizei fragte: "Wohin willst du?"
Die Polizei liebte den Film,
weil er den Leuten zeigte,
wie gefährlich und langweilig die Arbeit war
und wie wichtig die Treue zwischen den Polizisten ist.
Und auch...
dass viel harte Arbeit oft ergebnislos ist.
Der Film hat meine Auffassung von der Polizei geändert.
Seit ich ein kleines Kind war,
sagte ich, wenn ich einen Polizisten sah: "Oh, die Polizei."
Nach dem Film sagte ich: "Das ist die Polizei,
die kenne ich. Das sind Menschen."
"Das sind nur Menschen, die ihrer Arbeit nachgehen."
Ich kann den verdammten Parkschein nicht finden.
- Wo ist der Typ? - Er holt meinen Wagen.
Danke.
- Kann ich Ihnen helfen, Sir? - Ja.
- Haben Sie Ihren Parkschein? - Ich glaub, ich hab ihn verloren.
Was für einen Parkschein hatten Sie denn?
Er ist in dem braunen Lincoln. Ausländisches Kennzeichen.
Er geht Richtung Front Street.
Ich hab ihn. Angie sitzt im LTD.
Clever. Beobachte sie weiter. Wir klemmen uns an den Lincoln.
Die Karre ist nicht sauber, Cloudy.
Wir bleiben die ganze Nacht hier, wenn es sein muss.
Wie spät ist es?
Zehn nach vier.
- Was? - Zehn nach vier.
Die Typen kommen jetzt schon zum dritten Mal hierher.
OK, schlagt zu! Schlagt zu!
Keine Bewegung!
Keine Bewegung! Hände hoch!
Keine Bewegung. Sonst blas ich dir das Hirn weg.
- Was ist das, hm? - Was soll das? Dreh dich um.
Wer ist der Anführer von diesem Haufen? Du? Was habt ihr hier zu suchen?
Wir fahren nur so rum.
Wer schickt euch? Ich stell hier die Fragen.
- Was wollt ihr hier? - Wir haben das Auto gesehen.
Wir wollten bloß die Reifen mitgehen lassen.
Festnehmen.
Los, bewegt euch!
Nichts als ein paar lausige Autodiebe!
- Hier drin ist nur 'ne Straßenkarte. - Wollen Sie mich verscheißern?
Das Auto ist nicht sauber.
Beschlagnahmen und auseinandernehmen.
Reißen Sie's raus.
Hier ist nichts, Jimmy.
Das ist alles solide.
Unter dem Auto hat keiner gelegen, seit es vom Fließband rollte.
Es ist clean.
Das glaube ich nicht, Irv.
Das Zeug ist da drin.
Dann such du es doch.
Wir können nicht den ganzen Tag hier bleiben. Wir sind schon zwei Stunden da.
Haben Sie noch ein wenig Geduld.
Der Wagen ist gestern Nacht verschwunden.
Man schickt uns von einer Werkstatt zur anderen!
Warum haben Sie unten am Wasser geparkt?
Sie wohnen mitten in Manhattan,
und Ihr Auto verschwindet an der Brooklyn Bridge?
Monsieur Devereaux sucht nach Drehorten für eine französische TV-Produktion.
Er wollte sich sicher etwas umsehen.
Bei der Polizei sagte man uns, der Wagen sei hierher gebracht worden.
- Ich will ihn sofort zurück. - Sie müssen sich gedulden.
Wir kriegen jeden Tag 500 Autos rein.
Monsieur Devereaux ist ein bedeutender Gast.
Er arbeitet aufs Engste mit Ihrer Regierung zusammen.
Seine Referenzen vom französischen Konsulat.
Wenn Sie keine Unannehmlichkeiten wollen,
sollten Sie den Wagen umgehend suchen.
Rauchen ist hier nicht gestattet, Sir.
Würden Sie bitte Ihre Zigaretten ausmachen?
Was war das Gewicht des Wagens, als er hier reinkam, Irv?
2180 Kilo.
Ganz sicher?
Ja. 2180 Kilo, als wir ihn bekamen.
Im Fahrzeugschein steht 2120.
Das sind 60 Kilo mehr.
Und als es in Marseilles eingeschifft wurde, waren es 2180.
Das sind immer noch 60 Kilo zu viel. Jimmy muss Recht haben.
Ich hab alles rausgerissen. Bis auf die Trittleisten.
Oh, komm, Irv. Wovon redest du da?
Scheiße.
Der Drecksack.
OK.
Das ist eine Frechheit. Wir warten jetzt schon vier Stunden.
Langsam bin ich mit meiner Geduld am Ende.
Ich hab es, Randy. Das hier kam gerade rein.
- Wer ist Devereaux? - Ich bin Mr. Devereaux. Warum?
Tut mir leid, Mr. Devereaux, aber wir kümmern uns hier um so viele Fahrzeuge...
- Mein Wagen ist jetzt also hier? - Oh, ja, er steht draußen.
Hat man Ihnen direkt von der Straße weggeklaut, was?
Verdammt. Sie werden die Abschleppgebühr bezahlen müssen.
Ich wusste, dass so was hier passiert, aber ich hatte nicht damit gerechnet.
Nun, so ist New York eben. Sind Sie zum ersten Mal hier?
Ja. Wo ist mein Wagen, bitte?
Gleich hier drüben. Sie hatten Glück. Es ist nichts dran.
Nicht mal ein Kratzer. Sie müssen ein nettes Leben führen.
Henri.
Ich habe gewartet.
- Haben Sie den Wagen? - Er ist in der Werkstatt.
- Ist Ihnen jemand gefolgt? - Ich weiß es nicht.
Sie müssen mir noch einen Gefallen tun...
Ich weiß nicht, was hier los ist, aber mir reicht's.
Die Polizei weiß, dass Sie den Wagen mitgebracht haben.
Das macht Sie zum Komplizen.
Zum Komplizen wobei? In was haben Sie mich da reingezogen?
Ich sollte Ihnen einen Gefallen tun.
Aber Sie haben mich ausgenutzt.
Ich will nichts mehr damit zu tun haben. Keine weiteren Gefälligkeiten.
Beruhigen Sie sich. Vertrauen Sie mir.
Die Lage ist etwas kompliziert...
...aber am Ende wird alles so laufen, wie ich es geplant habe.
Henri, Sie können dabei viel Geld machen.
Leben Sie wohl, Alain.
Gehen wir!
Es würde mich nicht überraschen, wenn man mir gefolgt wäre.
- Bis heute Abend dann, OK? - OK. Bis später.
Sie haben die Brücke abgeriegelt!
Hier spricht die Polizei. Sie sind umzingelt.
Kommen Sie mit erhobenen Händen raus!
Hier spricht die Polizei. Sie sind umzingelt.
Setzt Gas ein!
Feuer einstellen!
Stopp!
Sie kommen raus! Feuer einstellen!
Popeye. Ich bin's, ich bin's.
Froschfresser eins ist da drin.
Waffe fallen lassen!
Mulderig.
Du hast Mulderig erschossen.
Das Schwein ist hier drin. Ich hab ihn gesehen. Ich werde ihn kriegen.
Joel Weinstock kam vor Gericht.
Klage wegen "Beweismangels" abgewiesen.
Angie Boca, Gesetzesübertretung. Verfahren eingestellt.
Lou Boca, Verabredung einer strafbaren Handlung, Drogenbesitz. Strafmilderung.
Henri Devereaux, Verabredung einer strafbaren Handlung. Vier Jahre Haft.
Alain Charnier wurde nie gefasst. Er lebt vermutlich in Frankreich.
Doyle und Russo wurden versetzt und verließen das Rauschgiftdezernat.