Je m'appelle Dennis Hopper.
J'accompagne Peter Fonda à moto dans ce film.
que j'ai réalisé et écrit avec Peter et Terry Southern.
L'idée originale de Easy Rider est venue de Peter Fonda.
Il était au Canada avec Arkoff et James Nicholson.
les propriétaires de A.I.P., American International Pictures.
pour faire la promotion d'un film dans lequel il jouait, The Trip...
écrit par Jack Nicholson.
Je jouais un trafiquant de drogue, aux côtés de Bruce Dern et Susan Strasberg.
Ils étaient au Canada pour la promotion.
Peter a raconté son idée à Arkoff et à Nicholson : l'histoire...
de deux motards.
trafiquants de drogue.
Avec cet argent, ils s'achètent deux superbes Harley Davidson...
et traversent le pays, costumés pour aller au carnaval.
Après s'être éclatés au carnaval.
ils vont en Floride le lendemain, et se font descendre par deux chasseurs.
Il m'a appelé à trois heures du matin.
Arkoff et Nicholson avaient décidé qu'on l'écrirait ensemble.
et que je pourrais réaliser et jouer dans ce film qu'il produirait.
Etais-je d'accord?
“Ils te donneront l'argent, Peter?"
Il a répondu : "Oui". Je lui ai dit que ça me branchait.
À partir de là, Peter et moi en avons fait l'ébauche, en arpentant...
son court de tennis, comme il l'a souvent répété.
On en a discuté une dizaine de jours.
jusqu'à ce qu'on ait un truc qui se tienne.
Puis, nous sommes partis filmer.
à la Nouvelle-Orléans.
la séquence du carnaval. Peter avait un mois de libre à ce moment-là.
J'ai donc réuni un groupe de copains qui avaient des caméras 16mm..
pour aller filmer le carnaval.
Après ça, je suis rentré, tandis que.
Terry Southern et Peter rédigeaient le scénario à New York.
Et Paul Lewis est passé directeur de production du film.
Easy Rider.
Il avait fait deux films, Le coup de feu et Ride the Wild...
non, Ride the Whirlwind, je crois que c'était ça, le titre...
deux films que Jack Nicholson avait produits avec Paul.
Jack a donc suggéré que Paul Lewis soit le directeur de production.
J'ai sillonné le pays avec Paul pour faire le repérage.
À la Nouvelle-Orléans, j'ai découvert que Terry et Peter n'avaient rien écrit.
J'ai repris l'avion pour New York. Je me suis enfermé 10 jours.
avec une secrétaire à qui j'ai dicté le film.
Puis je suis rentré, et on a commencé le tournage principal.
La première scène que vous avez vue, la taverne, a été tournée.
à Taos, au Nouveau Mexique, au lieu du Mexique.
Ça, c'est tourné à l'aéroport de Los Angeles.
C'est Phil Spector, le producteur de films.
je veux dire, le producteur de disques, un ami.
Voilà son garde du corps et sa Rolls. On faisait un film bon marché.
Je crois que notre budget se situait entre 340 000 $ et 360 000 $.
Phil est excellent ici. Il est parano de nature.
Dès qu'un avion atterrissait, il croyait sa dernière heure arrivée.
La musique du film a pris beaucoup d'importance pour moi.
Il m'a fallu un an pour monter le film parce qu'on ne pouvait pas...
visionner les rushes sur place.
C'est "Goddamn the Pusher Man" ....
de Steppenwolf, et plus tard, "Born To Be Wild".
puis les Byrds et Hendrix...
et The Band.
J'ai entendu ces chansons en allant en salle de montage et...
je les ai intégrées au film.
Laszlo Kovacs était le directeur de la photographie.
Il venait de quitter la Hongrie en pleine révolution.
Sans doute le meilleur technicien téléphoto que j'aie jamais vu.
Peter a vite compris.
que la moto, c'était pas mon truc.
Pour moi, c'est du boulot, contrairement à Peter.
Nous sommes allés voir un jeune noir que je connaissais :
Cliff Boss, qui était avec la bande des Esclaves de Satan.
je crois. Je l'avais connu.
lors de la lutte pour les droits civils.
Il a fabriqué les bécanes.
Il a construit les choppers.
À l'époque, j'étais en conflit avec le symbolisme de l'Amérique.
et contre la guerre du Viêt-nam.
D'où l'idée de planquer le fric dans un réservoir aux couleurs du drapeau.
et de nous détruire, ainsi que cette superbe machine.
de vivre aux U.S., et de courir le risque d'exploser, ou même d'imploser.
Avoir du temps à gaspiller parce qu'on avait réussi.
qu'on était riches, et qu'on pouvait.
prendre notre retraite en Floride.
c'était ça, le rêve.
Pour moi, l'Amérique était une société de marginaux et de criminels.
À l'époque, on fumait tous des joints et on se droguait, et c'était illégal.
On était contre la guerre du Viêt-nam.
Et le groupe des Panthères noires était actif.
Lorsqu'on a commencé en 1968, il y avait des émeutes.
dans tout le pays.
C'est ce qui a fait de Easy Rider un film-témoignage sur cette époque.
Ça, c'est "Born To Be Wild."
Tout ce qu'on raconte, lorsqu'on rencontre Nicholson.
sur les types aux cheveux longs...
à qui on rasait la tête au Texas :
les flics les arrêtaient, puis les rasaient avec de vieilles lames.
c'est ce qu'on a découvert, avec Paul Lewis, en parcourant le pays.
Comme j'avais les cheveux longs, on se bagarrait tout le temps.
J'ai donc incorporé ces récits au scénario.
L'équipe était composée d'amis avec qui j'avais travaillé.
dans plusieurs films de motos.
ou autres, pour l'American International Pictures.
Sabrina Scharf avait fait...
Hell's Angels On Wheels, le film de Jack Nicholson, dans lequel il joue.
Luana Anders était dans un petit film que j'avais fait, dans la rue...
avec Curtis Harrington, pour 25 000 $ : Night Tide.
C'était le premier film indépendant jamais réalisé sans les studios.
en Californie.
On la voit aussi dans le premier film de Coppola : The Rain People.
À l'époque, William Hayward était mon beau-frère et un ami d'enfance de Peter.
C'est le fils de Leland Hayward et de Margaret Sullivan.
Abe, père de Bert Schneider et président du conseil d'administration.
de Columbia Pictures, était chargé de nous aider à tout boucler.
à payer les syndicats.
et à faire distribuer le film par Columbia Pictures.
Je voyais ça comme un Western.
Simplement deux types en virée sur la route, au lieu d'être à cheval.
qui installent leur campement à la sortie des villes.
Un Western classique : deux solitaires armés et hors la loi.
Billy the Kid et Wyatt Earp.
Seuls dans la nature, assaillis de tous côtés par des indiens et des cow-boys.
Qu'est-ce que t'as? T'es défoncé? Bien défoncé?
Non, je suis un peu à plat.
Tu rentres en toi-même. Tu es légèrement distant, ce soir.
Légèrement distant, mec.
Je me remets les idées au clair.
C'était entièrement improvisé. On aurait dit que Peter.
je ne sais pas. Il n'avait pas l'air dans son assiette.
J'ai dû redoubler d'énergie, j'ai répété :
"Hé, t'es vraiment rentré en toi-même".
pour lui donner un air profond et intéressant, ce qui lui ressemble.
Mais il n'avait pas la pêche, j'ai dû faire des efforts.
Ces scènes sont improvisées.
Ce sont des trucs que j'ai trouvés et qui m'ont plu.
J'étais fasciné par le cinéma européen.
Je voulais faire le premier film artistique américain sans les studios.
Un roman de gare bon marché.
Debout, on se tire!
Eh! Billy!
Fais pas ça, vieux.
L'idée de la boîte, du livre, des os.
ces objets qui forment comme un collage.
la lumière à travers les poutres, Peter qui lève la tête...
Je voulais aiguiser sa sensibilité, qu'il ait le sentiment.
d'être seul, de pouvoir contempler la nature...
et ce qui l'entoure.
Beaucoup d'éléments sont venus d'idées de ce genre.
À l'époque, mes deux metteurs en scène préférés étaient.
Mes films préférés, c'était une trilogie qui s'appelait Le monde d'Apu...
L'Invaincu, La Complainte du sentier.
La Complainte du sentier, L'Invaineu et le monde d'Apu...
réalisés par un metteur en scène indien, Satyajit Ray.
Mon autre metteur en scène favori, était l'espagnol Luis Buñuel.
Beaucoup de symboles, l'homme à cheval et l'homme à moto.
le changement du pneu de la moto.
et celui du sabot du cheval.
Je veux dire.
la pose du fer à cheval.
Ce genre de choses.
c'est du Buñuel, dans un de ses mauvais jours.
Je tiens aussi à mentionner John Ford et Hawks.
et Huston, de même.
Cette scène vient du fait que j'ai grandi dans une ferme du Kansas.
Vous voulez bien ôter votre chapeau?
Nous te remercions, Seigneur pour ce don de ta grâce.
au nom de ton Fils Unique.
notre Seigneur Jésus-Christ. Amen.
Vous êtes d'où?
De L.A.
C'est Warren Finnerty, un acteur new-yorkais.
Quand je lui ai donné ce rôle, il m'a dit : "C'est moi tout craché".
Un ami de longue date.
La plupart des acteurs avaient tourné avec moi dans Luke la main froide.
Warren Finnerty y tenait le rôle d'un prisonnier, tout comme moi.
Et plus tard, Luke Askew...
l'auto-stoppeur que l'on prend en chemin, était aussi.
non, en fait c'était un gardien.
Avec Warren, on était prisonniers dans ce film de Rosenberg, avec Paul Newman.
On peut avoir du café?
Non, c'est vrai.
C'est chouette ici.
C'est pas donné à tout le monde de vivre de la terre.
Vous faites ce que vous voulez.
Vous pouvez être fier.
C'est les Byrds.
Pour moi, la musique et les paroles des chansons font partie de l'histoire.
Elles constituent la trame du récit.
Peter.
pendant le montage, a contacté Crosby, Stills, Nash et Young.
Ils faisaient un album.
et lui ont proposé de s'en servir pour le film.
En faisant le montage, j'ai trouvé d'autres morceaux.
Et je n'ai pas voulu de Crosby, Stills, Nash et Young, bien qu'ils soient super.
J'ai donc un peu saboté leur accord, pour garder ces autres morceaux.
J'avais en tête l'idée d'une capsule temporelle.
C'était la première fois qu'on utilisait de la musique "trouvée".
Je voulais en quelque sorte laisser un exemple.
de notre univers musical à l'époque.
Tout le monde se servait de musique de film.
j'ai donc fait la première capsule temporelle musicale :
Easy Rider.
À cette époque, il suffisait d'avoir la permission du chanteur.
pour utiliser ses chansons dans un film.
C'était un peu plus difficile de commercialiser la bande sonore.
Mais l'accord du chanteur suffisait pour le film.
Les temps ont changé.
Aujourd'hui, ça coûte moins cher de créer une musique.
pour le film.
Aux alentours de Flagstaff, en Arizona.
en direction du territoire des Hopi.
Luke Askew était aussi dans Luke la main froide.
Qu'est-ce que tu fous?
Faut que je te parle, vieux...
Tous nos rêves sont dans ton réservoir.
et tu le laisses mettre l'essence?
Il n'a qu'à regarder dedans pour voir.
Il saura pas ce que c'est.
T'inquiète pas Billy, tout baigne.
Je suis pas si sûr, mec.
C'est bon, Billy.
Pas la peine, c'est déjà fait.
C'est sympa.
Maintenant, on va entendre The Band.
Voilà ce que j'appelle le pays de John Ford, Monument Valley.
Là, c'est à la sortie du désert peint de Monument Valley.
La nuit commençait à tomber.
et quand j'ai vu cela, j'ai voulu aller sur le lieu d'Inspiration...
pour pouvoir filmer les grandes mesas...
et le canyon.
Alors.
je suis parti à moto. Laszlo et l'équipe m'ont suivi.
On est arrivés juste à temps.
Il m'a dit : "Pas assez de lumière". J'ai répondu : "Et le diaphragme?"
Et c'est bien sorti. Je vous avertirai...
au moment où on voit ça.
Voilà, c'est la prise.
Ça a été ma meilleure expérience à moto, de saisir cette luminosité.
pour cette prise de vue.
Là, ce sont les vestiges des Anasazi, une ancienne tribu.
Dans le parc national de Sunset Crater...
immédiatement à la sortie de Flagstaff.
Il y avait un garde. Quand il m'a vu escalader...
il a hurlé : "C'est interdit d'aller là. Ces ruines ont 50 000 ans!"
J'ai dit aux autres : “Continuez, on y va".
Nous, les gens du cinéma, quand nous avons une image en tête!
Enfin, voilà le résultat...
d'ailleurs, on a fait vite.
Et il nous a laissé filmer devant. Enfin.
c'était une prise de vue splendide. Il me la fallait.
J'espère qu'on n'a rien abîmé!
Parfois, je le dis toute la journée.
C'est vrai? Tu le dis toute la journée?
C'est pas trop loin. On y sera bientôt.
Faut qu'on aille au carnaval.
Cette scène est totalement improvisée.
J'essaye de les faire parler pour qu'ils me disent ce qu'ils sont censés dire.
autrement dit : "Où va-t-on?" pour boucler cette scène.
Et eux, ils délirent sur Porky, ils sont bien lancés.
Billy s'est énervé.
il disait : "Où vous allez? D'où vous venez?"
“On va au carnaval."
"Vous vous êtes vraiment mis ça en tête?"
Je lançais des allusions pour que l'on reste sur l'idée du carnaval...
où nous devions aller.
Cette scène est comique.
Il fallait qu'elle soit improvisée pour être réussie.
J'arrête pas de voir des trucs sauter partout.
- C'est vrai? - Oui. Regarde.
- C'est quoi? - Une phalène.
Une quoi?
Une phalène. Un insecte.
C'est un drôle d'endroit.
Cette fumée m'emmerde.
Oui, mais tu ne bouges pas.
Tu es d'où, vieux?
Je peux avoir du feu?
Tu es d'où, vieux?
Difficile à dire.
Difficile à dire?
Tu es d'où?
C'est difficile à dire, c'est un mot très long.
Je veux juste savoir d'où tu es.
De la ville.
D'une ville?
N'importe laquelle, elles sont pareilles.
Pour ça que je suis ici.
C'est pour ça que t'es ici?
Pourquoi?
Je suis loin de la ville.
et c'est ce que je veux.
T'es connu, dans ce coin?
Là où on va?
Ou là où on est?
Tu es juste au-dessus d'eux.
Juste au-dessus d'eux?
Les propriétaires sont enterrés exactement sous toi.
Tu pourrais être un tantinet plus poli.
“Un tantinet plus poli"?
Je te demande pas grand-chose.
Ça te dirait d'être quelqu'un d'autre?
J'aimerais bien être Porky.
J'ai jamais rêvé d'être un autre.
Ici, j'utilise une technique de montage appelée la "coupe directe".
J'avais remarqué que les Européens ne faisaient que cela.
Je m'en suis servi au lieu de la surimpression.
Je ne pense pas que cela ait été fait avant, ou depuis.
Mais j'avais dans l'idée.
d'utiliser des coupes directes.
sans tricher en surimprimant une image sur une autre.
Ce sont donc des coupes directes d'un plan à l'autre.
Voici le Pueblo de Taos...
où j'ai ensuite habité pendant 15 ans.
Mon frère y vit toujours. Mon cousin a épousé une femme du Pueblo.
Son fils a été initié au Kivas.
Il est l'une des cinq personnes du Pueblo à parler l'ancienne langue.
Taos est devenu mon univers.
On enchaîne en haut de Mulholland, où l'on avait érigé.
le décor de la communauté.
une réplique de celle de New Buffalo, à Taos.
On n'avait pas le droit d'y filmer.
alors on a construit en haut de Mulholland.
George Hearns et Wallace Berman, deux amis à moi.
m'ont aidé à créer le décor.
Vous m'aurez pas. Je suis invisible.
Salut, Sarah.
Sabrina Scharf avait joué dans Hell's Angels on Wheels avec Jack Nicholson.
Par la suite, elle est devenue sénateur en Californie.
dans le corps législatif.
On prend plus personne. Il y a trop de gens qui débarquent.
Je ne parle pas pour toi et tes potes.
La semaine dernière, Susan a ramené 12 types.
Elle voulait emporter dix livres de riz.
On a dû refuser.
Elle s'est fâchée, et a sorti du hasch sans nous en donner.
Ils ont voulu repartir avec leur bus, mais impossible de démarrer.
Tu as personne comme moi avec qui discuter.
Je t'aime, tu sais. J'ai envie que tu me parles.
- Allez, parle-moi... - Arrête ça!
Ça n'intéresse personne.
mais j'aimerais bien connaître ton pote.
Voici Luana Anders, qui avait joué dans Night Tide.
Elle était aussi avec Francis dans The Rain People.
C'est quoi, en haut de la colline?
On dirait une scène. Vous montez des opérettes?
C'est pour les mimes. Ils sont aux sources thermales.
Des mimes?
Eh, Lisa?
Qu'est-ce que ça veut dire?
“Commencer porte malheur.
Persévérer amène le danger.
Le changement ne doit pas toujours."
C'est Carrie Snodgress, la femme de Neil Young.
“les revendications bien fondées doivent être écoutées."
Quand on.
Oyez, oyez!
Nous sommes venus jouer la comédie.
pour manger comme on nous l'a dit...
Et même.
pour tuer qui vous ennuie!
Les hommes en guerre. C'est affreux! Affreux!
On est venus boire votre vin.
goûter vos vivres, et tirer plaisir de vos femmes.
La rivière doit être à 26 degrés.
Mais un mètre plus loin, l'eau est glaciale.
Il faut que je fasse le dîner.
Cette troupe est une parodie de celle de San Francisco...
lancée par Emmett Grogan, Peter Coyote et les Diggers...
pour nourrir les sans-abri.
Ils allaient de communauté en communauté.
et campaient provisoirement.
Ces gens sont arrivés à la fin de l'été.
trop tard pour semer. Le temps était radieux...
c'était la belle vie. Mais l'hiver est venu.
Ils vivaient à 40 ou 50 dans une pièce.
Affamés, au bord de la route.
Ce sont des histoires que j'ai entendues au moment du repérage.
Il en reste 18 ou 20. Des gosses des villes. Regardez-les.
C'est Grizzly Adams.
Dan Haggarty, un des types de la communauté.
Robert Walker, Jr.
Le fils de Robert Walker, et de Jennifer Jones.
avec sa femme.
C'est lui qui va réciter la prière bientôt.
Et Wallace Berman....
le peintre, et George Sherms, avec leurs femmes.
Regarde, un coquillage!
Voilà Robert Walker.
Il n'y à que du sable. Ils n'y arriveront pas.
Ils y arriveront.
Lui, c'est Dan Haggarty.
Et là, Robert Walker.
Dan Haggarty.
C'est mon plan à 360 degrés...
propre aux metteurs en scène débutants, j'imagine!
Du moins, je l'ai fait.
Tous les bruits sont naturels. Je n'ai rien édulcoré.
Les pleurs des enfants, les poulets et tout le reste.
Susan Fonda, La femme de Peter à l'époque.
George Sherms et sa femme. Elle, c'est Shirley Berman...
la femme de Howard.
Nous avons planté nos graines.
Nous demandons.
que nos efforts soient dignes.
de produire une nourriture simple.
pour nos goûts simples.
Nous demandons que nos efforts.
soient récompensés.
Nous Te remercions pour ces dons de nourriture.
que nous partageons avec notre prochain.
Nous serons plus généreux...
quand nous produirons la nôtre.
Merci d'avoir un endroit.
où nous affirmer.
Amen.
Mangeons.
Oyez, bonnes gens!
C'est le lever du rideau!
Comment sont tes cheveux Sont-ils très longs
Couvrent-ils tes yeux Sont-ils blonds
Brillent-ils dans ton dos Pourquoi sont-ils si beaux
C'est un chant révolutionnaire américain.
Tu es Verseau?
Poisson?
J'ai deviné.
J'adore la manière dont Luana Anders suit la mouche.
C'est une actrice née, capable de saisir l'instant.
Qui t'envoie?
Faut que je me tire, mec.
Il y a des choses qu'on veut faire.
Faut que je me tire.
Vous pouvez m'emmener avec ma copine de l'autre côté du canyon?
Oui, ce que tu veux.
Ça fera pas un détour, promis.
C'est d'accord.
On est pas une agence de voyages.
Elles ont qu'à se démerder.
Elles nous ont nourris.
Bon, d'accord.
- Va les chercher. D'accord.
C'est à Taos, au Nouveau Mexique.
La rivière, le Rio Hondo.
Ce sont des sources thermales, juste à côté du Rio Grande :
"le carrefour des diligences".
Quand on est arrivés, Peter a eu une pneumonie.
On ne voit que ses jambes.
Alors j'ai dû filmer les filles sans Peter.
Je ne pouvais pas les garder. On n'avait pas de fric.
Trois semaines après, je suis revenu filmer Peter, à sa sortie de l'hôpital.
Remarquez, il apparaît toujours seul.
Aussi, quand je suis revenu il y avait 1,50 m..
de différence.
en profondeur.
Il manquait 1,50 m.
De ce côté c'est nous, et ça, c'est trois semaines plus tard.
Je me suis inspiré ici du film Le monde d'Apu.
L'homme tenant une graine.
et un genre d'épi de blé dans sa main.
suivi d'un plan sur une forêt d'où jaillit la clarté.
et en fond, les remous de l'océan, le bruit des vagues...
avec un homme, face à l'immensité.
Enfin, l'idée était...
d'évoquer l'homme et la nature.
J'ai dû demander à Peter.
de triturer une mauvaise herbe.
Je sais, le temps passe.
Mais faut que j'y aille.
Las Vegas, au Nouveau Mexique.
On a filmé dans la prison de Taos, une communauté d'artistes.
À l'intérieur, c'est couvert de graffitis.
avec une inscription en plastique sur le mur :
“Jésus-Christ maintenant et à jamais".
La prison était vraiment ainsi.
On a trouvé cette petite fanfare.
à Las Vegas, au Nouveau Mexique.
Les extérieurs ont été filmés à Las Vegas.
et les scènes d'intérieurs dans la prison de Taos.
Là, nous rencontrons Jack Nicholson.
J'ai intégré ce personnage au scénario.
parce que je voulais qu'on tue l'un des nôtres.
Et qu'ainsi...
cet avocat à la coupe bien nette, qui représente l'ordre établi.
se fasse liquider à cause de son association avec des hippies...
Moi, c'est Billy. Des têtes d'affiches.
Cette histoire de têtes d'affiche.
c'est parce qu'au début du film.
on devait être cascadeurs dans un défilé de carnaval.
Peter était la vedette, et moi, son acolyte.
On faisait un spectacle où il était un "bâton de dynamite humain".
Il devait s'allonger dans un cercueil.
recouvert d'un drapeau américain en papier kraft...
et je devais appuyer sur le détonateur à son signal.
et la dynamite n'explosait pas sur lui, mais tout autour.
C'est un truc que j'avais vu gosse, dans un rodéo au Kansas.
Je voulais commencer avec ça.
Tout ce que l'on voit, c'était sur les murs de la prison.
de Taos.
On a filmé l'intérieur.
Je voulais démarrer le film comme ça, donc il les présente :
“Moi, c'est Billy. Des têtes d'affiches", un truc du genre.
On a tourné une scène où il était payé par l'organisateur du défilé.
Je l'ai retirée du film.
Ce n'était pas nécessaire.
Il y avait aussi une poursuite en hélico...
au Mexique quand on essaie de passer la drogue en trials.
J'ai supprimé tout ça...
Ce n'était pas le genre d'émotions que je désirais.
George, qu'est-ce que tu vas faire?
Tu avais promis à ces gens.
Tu leur avais promis.
Dis donc, toi!
Tu as réveillé mon pote.
Je suis désolé. J'avais pas vu.
Ma tête...
Si tu fermes pas ta gueule, t'en auras plus, de tête!
Vous êtes levé, M. Hansen. Ça doit aller mieux, alors.
Merci, Bob.
Je devais.
Je devais en tenir une bonne, la nuit dernière.
J'ai dû bien m'éclater.
Si je pouvais m'en rappeler.
Vous auriez pas une cigarette?
Les animaux comme vous, ça joue pas avec le feu.
C'est des bons garçons. Donnez-leur une cigarette.
Merci, monsieur.
Vous avez une allumette?
Merci, Bob.
Je suis désolé du malentendu.
Il n'y à pas de malentendu.
On est tous dans la même cage.
Vous devez être un cave vachement important.
"Cave"?
Ça veut dire quoi, "cave"? Caviste?
“Un cave" c'est un brave type, tu comprends?
C'est quelqu'un de normal.
Vous n'avez pas l'air d'être du coin.
Vous avez du pot que je sois ici pour vous éviter des ennuis.
Comme quoi?
Ils ont un truc, ici...
pour embellir l'Amérique à coups de ciseaux.
et que tout le monde ressemble à Yul Brynner.
Ils ont utilisé des lames rouillées sur les derniers chevelus...
qu'ils ont arrêtés. Je n'ai pas pu les défendre.
Vous voyez...
je suis avocat.
pour la Ligue des Libertés Civiques.
George Hansen.
Tu peux nous aider à sortir?
Je pense que oui, si vous n'avez tué personne.
Enfin, personne de blanc.
25 $. Pas trop mal pour échapper aux lames de rasoir.
pas vrai?
- C'est super sympa. Merci. - Super sympa.
Je parie qu'on ne vous a jamais dit ça.
Au fait, merci pour l'aspirine.
Je commence.
Je commence à croire que tu es un habitué de la maison.
Je ne le dirai pas à ton père.
Mais sois plus prudent.
Ce serait bien, si les instances supérieures n'en entendaient pas parler.
Mon vieux ne se sent pas très bien. Vous voyez?
T'en fais pas, George,
on ne dira rien à ton père.
- N'est-ce pas? - Bien sûr.
La veille de la prochaine scène.
le jour où l'on est partis de Taos, tombait un week-end.
Nous sommes allés à Las Vegas filmer.
l'extérieur de la prison.
ce qu'on voit là.
Avant, on avait passé la journée avec Jack sur la tombe de D.H. Lawrence.
D.H. Lawrence est enterré à Taos, au Nouveau Mexique.
J'adore l'inscription "Club Maison Blanche", sur le mur d'en face.
"Perception."
"D.H. Lawrence."
Jack et moi, nous nous sommes endormis sur la tombe de D.H. Lawrence.
la veille.
“Vive les Indiens."
Le soir, nous avons fini aux sources thermales, avec les Indiens.
Voilà l'origine de cette réplique.
Et le "clac-clac-clac", c'était le type qui démarrait les motos.
qui les mettait en marche.
Il était dans un gang de motards. Et chaque fois.
il fallait démarrer au kick, sans starter.
Il disait : "clac, clac, clac, c'est parti!"
Et ça marchait.
Jack s'en est servi pour son personnage.
"Mme Jouet D'Amour, Les Lumières Bleues.
Bourbon et Toulouse, La Nouvelle-Orléans, Louisiane."
Ce serait, paraît-il, le meilleur bordel du Sud.
C'est pas des bas-morceaux. C'est du premier choix.
Le pied géant!
Je voudrais bien y aller.
Combien de temps vous avez dit que ça prendrait pour y aller?
- Deux ou trois jours. - Deux ou trois?
C'est vrai?
J'aimerais vraiment partir avec vous.
Tu as un casque?
J'enaiun! C'est une splendeur!
"If You Want To Be À Bird", c'est une chanson de Shepard.
C'était son groupe à l'époque.
Sam Shepard. Je crois qu'il était chanteur.
ainsi qu'auteur dramatique.
La côtelette, c'était une côtelette en caoutchouc que Jack avait trouvée.
sur la route, lors d'un arrêt.
pour prendre de l'essence.
Tout ça, c'est le Nouveau Mexique.
Entre Coyote et Lindrith.
C'est le pays de Georgia O'Keefe...
près d'Abiquiu.
Ben mon vieux, j'aurais jamais cru te revoir de sitôt.
Vous savez, je l'avais jeté la semaine dernière.
Ma mère l'a récupéré. Je me demande pourquoi.
Elle ne voulait pas que je joue au foot de peur que je me fasse mal.
Et 12 ans après, je trouve ça sur mon oreiller.
avec un mot épinglé disant : “Garde ça pour ton fils."
Au feu!
Prends ça à la place.
Non merci, j'en ai acheté plusieurs paquets.
Non, vieux. C'est de l'herbe.
Tu veux dire de la marie-jeanne?
Nom d'un petit bonhomme! C'est donc ça?
C'est la première fois qu'on fume de l'herbe dans un film.
sans que les gens qui fument ne tuent toutes les infirmières du quartier.
En fait, cette drogue donnait plutôt l'impression d'être inoffensive.
Vas-y, allume.
Oh, non, non.
Je ne peux pas. J'ai déjà assez de problèmes.
avec l'alcool. Je ne veux pas me droguer.
Tu ne seras pas drogué.
Je sais, mais ça mène à des trucs plus durs.
Tu es sûr que ça va?
Bon alors, comment je fais?
Tiens.
Ça a bon goût.
Mais je ne pense pas que ça me fasse grand chose.
J'ai l'habitude de l'alcool.
Il faut garder ça dans tes poumons plus longtemps.
Quoi?
C'est quoi? Qu'est-ce que ça peut être?
Jack commence son délire sur les gens qui travaillent parmi nous.
Et puis soudain, il éclate de rire.
Je lui ai fait reprendre la scène, et il l'a sortie d'une traite.
Deux prises différentes, et j'ai décidé de faire ça au montage.
Ce n'était pas dans le scénario.
Je suis défoncé...
n'empêche que j'ai vu un satellite.
Il traversait le ciel.
il a clignoté trois fois vers moi.
puis a zigzagué et filé.
Et je l'ai vu.
C'était un OVNI qui t'envoyait des signaux.
Avec Eric Heisman, on était au Mexique il y a quinze jours.
On en a vu 40 volant en formation.
Ils ont des bases dans le monde entier maintenant.
Ils viennent ici depuis 1946.
quand les savants ont commencé à balancer des radars sur la lune.
Depuis, ils vivent et travaillent parmi nous.
Le gouvernement est au courant.
Qu'est-ce que tu racontes?
Tu en as vu un, pas vrai?
J'ai vu quelque chose, mais j'ai rien vu travailler ici.
Ce sont des gens exactement comme nous.
venant de notre propre système solaire.
Sauf que leur société est plus évoluée.
Ils n'ont ni guerres, ni système monétaire.
Ils n'ont pas de chefs, parce que chacun est un chef.
Grâce à leur technologie.
ils peuvent se nourrir, se vêtir, se loger, et se déplacer.
également et sans efforts.
Tu veux savoir ce que je pense?
Je pense que c'est des idées de cinglé. Voilà.
Qu'est-ce que tu dis de ça?
C'est des idées de cinglé.
S'ils sont si malins, pourquoi ils ne se montrent pas, une fois pour toutes?
Ils ne se montrent pas, parce que s'ils le faisaient.
ça causerait une panique générale.
Nous avons encore des dirigeants.
sur lesquels compter pour nous donner ces informations.
Ces dirigeants ont décidé de taire ces informations.
que ça causerait à notre système archaïque.
Le résultat de tout ça, c'est que les Vénusiens...
ont contacté des gens de toutes sortes...
C'est là où il déraille...
et commence à rire.
J'ai enchaîné sur cette réaction, puis il reprend son speech.
avec une autre prise.
Ça porterait un coup épouvantable à notre système archaïque.
Maintenant, les Vénusiens rencontrent des gens de toutes sortes...
pour les conseiller.
Pour une fois, l'homme aura un contrôle divin.
sur sa propre destinée.
Il pourra se surpasser.
et évoluer. Tous les hommes seront égaux.
Il était comment, ton joint?
Je crois qu'il s'est éteint.
J'ai tellement parlé, je l'ai complètement oublié.
Il s'est éteint.
Mets-le de côté, on se le fera demain matin.
On envisagera la journée d'une autre façon.
Ça fera pas de mal.
Non, ça fera pas de mal.
Outre l'influence qu'exerçait sur moi le cinéma européen.
et le fait que rien n'ait jamais été réalisé sans les studios.
je m'intéressais à l'expressionnisme et au pop art.
Donc, une grande partie de mes images, comme les motos.
l'idée du drapeau américain.
de mes vêtements en daim.
et Jack avec son casque de football, toutes ces choses.
étaient en quelque sorte les symboles de l'époque où je vivais.
Tout comme la culture populaire.
et le conflit entre...
la ferme et la machinerie moderne.
Pour moi, la Louisiane, c'était comme un jouet, une maquette.
Huey Long a construit des ponts comme des maquettes.
La fascination de la mort, les cimetières au-dessus du sol.
à cause du niveau d'eau élevé.
Je ne me souviens pas quel jour férié c'était, quand on a traversé le Sud...
mais tous les drapeaux étaient dehors.
L'un d'eux était à l'envers. Intéressant, non?
Celui-là.
Ça, c'est Hendrix : “If Six Could Be Nine."
Là, ce sont les anciennes bicoques des esclaves.
Pour lutter pour les droits civils avec Martin Luther King.
j'avais fait une manif de Selma à Montgomery, puis à Washington...
et j'ai vu de nombreuses injustices.
d'origine raciale dans le Sud.
C'était un endroit formidable à cause de tous ces miroirs.
et cela me permettait d'isoler les gens à l'intérieur.
J'avais un recruteur de figurants, qui nous précédait...
Je ne voulais pas de petites troupes de théâtre.
Mais dans chaque ville, il m'en dégotait une.
Ici, à Morganza, en Louisiane, il n'y avait que ce café.
On peut voir les miroirs d'ailleurs.
D'un côté, il avait une troupe de théâtre, et ces types de l'autre...
avec un vrai shérif parmi eux.
“Je les veux!" Il m'a répondu :
"T'es fou? C'est une bande de lyncheurs." Et j'ai insisté.
J'ai pris aussi ces gamines.
Je leur ai dit :
“Ils vous plaisent". Elles m'ont répondu : "On doit flirter?"
Elles n'avaient jamais joué.
J'ai raconté aux types qu'on avait violé et tué une gamine.
qu'ils pouvaient donc nous insulter, et que cela serait pleinement justifié.
Ils ont commencé à débiter des trucs racistes.
sans queue ni tête.
Nom de nom!
C'était une excellente occasion de s'isoler.
Je pouvais filmer les autres autant que je voulais.
tout en nous gardant dans le fond.
J'aime ses yeux.
Tu vois la fille dans le coin?
Regarde pas trop à cause du shérif.
Tu comprends?
- Regarde ces cheveux longs. - Repéré!
Faudrait l'amener dans notre 4 étoiles au plus vite.
- Je la trouve mignonne. - À croquer.
On le mettra avec les femmes.
On devrait les mettre en cage et faire payer l'entrée.
C'est ce qu'on appelle l'humour des champs.
Je peux pas y croire.
Là, j'ai eu des problèmes.
J'avais 20 minutes de trop avec cette scène.
- Ça serait chouette. - Je crois pas.
- Je vais leur demander. - Vas-y.
Pas quand je suis là.
Chiche.
Vas-y.
Ces gars-là, j'ai d'abord pensé que.
des gorilles avaient effrayé leurs mères.
mais ils ont dû se les farcir.
Celui-là doit être pédé...
avec ses perles.
L'un d'eux ne peut pas l'être.
On dirait une bande de rescapés d'une partouze de gorilles.
- Un gorille en voudrait pas. - Une mère non plus.
Faudrait l'accoupler avec l'une des putes noires dehors.
Ça, je ne sais pas.
On peut pas tomber plus bas.
C'est un caïd.
Ils sont verts.
- Ils sont pas verts, ils sont blancs. - Blancs?
Tu es daltonien, il faut le dire.
Je boufferais bien un morceau.
Je croyais les prisons faites pour les humains, pas pour ça.
- D'où sortent-ils ces perruques? - Ils doivent les faire pousser.
- Rien d'autre ne poussera sur ça. - Tu sais...
j'ai pas vraiment faim, là.
Tu me comprends?
J'en ai vu deux, une fois, qui s'embrassaient.
Deux bonshommes!
Qu'est-ce qu'on en fait?
Je ne sais pas, mais je crois pas qu'ils iront très loin.
Tirons-nous!
Allez.
Messieurs.
c'était un plaisir.
Ils ont des grosses bécanes, ces pédés.
Regarde le drapeau.
En effet.
Je continue à dire qu'ils iront pas très loin.
Eh, je peux faire un tour?
Vous voulez faire un tour?
Vous avez un mot de votre maman?
Nos mères seraient d'accord.
S'il vous plaît, un tour.
Je veux bien vous emmener.
Le type à la fenêtre
J'aimerais vous emmener faire un tour.
Tu sais...
ce pays était chouette, avant.
J'arrive pas à comprendre ce qui a mal tourné.
Tout le monde a la trouille, voilà.
On peut même pas aller dans un hôtel minable.
Je veux dire, un motel miteux.
Ils pensent qu'on va leur couper la gorge. Ils ont peur.
Ils ont pas peur de toi.
Mais de ce que tu représentes.
Tout ce qu'on représente pour eux, c'est des cheveux trop longs.
Oh, non.
ce que tu représentes pour eux.
c'est la liberté.
La liberté, c'est ça qui compte.
C'est vrai. Il n'y a que ça qui compte.
Mais en parler, et être libre...
c'est pas la même chose.
C'est dur d'être libre...
quand on est un produit acheté et vendu au marché.
Ne leur dis jamais qu'ils ne sont pas libres, ils se mettraient...
à tuer et à massacrer pour prouver qu'ils le sont.
Ils vont te parler sans arrêt.
de liberté individuelle.
Mais s'ils voient un individu libre, ils prennent peur.
Ils ne partent pas en courant.
Ça les rend dangereux.
As-tu déjà.
parlé à des crapauds au milieu de la nuit?
Pas souvent.
- Pas souvent? - Non.
Tu sais ce que je faisais?
Qu'est-ce que tu faisais?
Une chose que je ne faisais pas...
c'est de parler aux crapauds au milieu de la nuit.
T'es dingue.
C'est vrai.
Oh, merde.
Qu'est-ce qu'on fait de ses affaires?
On les envoie à sa famille.
Il n'y à pas grand-chose.
un peu d'argent, son permis de conduire.
Tiens, la carte.
il ne va pas s'en servir.
On ira y boire un pot, d'accord?
La scène du bordel à la Nouvelle-Orléans a débuté.
comme la scène de la communauté, à L.A. On a tourné.
le début du film à Los Angeles.
Vraiment, vieux, il aurait voulu qu'on le fasse.
C'est une maison découverte à Hollywood Hills.
Je n'ai pas touché à la décoration d'origine.
"Si Dieu n'existait pas, il aurait fallu L'inventer."
C'est extra.
Je suis un peu bourré, vieux.
Un peu bourré.
Les passages qu'il lit étaient vraiment écrits sur les murs.
Je les ai incorporés au film.
On a un "flash-forward" vers la fin du film, quand Peter.
lit une des citations.
Ah, les gonzesses.
Regarde-moi ces gonzesses, vieux.
C'est à la mort que la réputation est jugée bonne ou mauvaise.
Elle, c'est Karen Black.
et elle, Toni Basil.
Karen a fait ensuite...
Cing pièces faciles, le film de Bob Rafelson, avec Nicholson.
Et Toni Basil a ensuite...
chorégraphié des séquences musicales superbes.
des trucs pour MTV...
et sorti deux tubes.
Allez, mon morceau de premier choix. Viens par ici.
Ma petite chérie.
En fait, je suis de New York. Tout ça, c'est de la frime.
Tu es un hippie, non?
Je m'appelle Mary.
Tu veux un verre?
Non, merci.
Qu'est-ce que c'est que ça?
- C'est tes vrais cheveux? -Et ça?
C'est tes cheveux? Tu rigoles!
- C'est quoi, ces trucs? - Et ces trucs là, alors?
Moi aussi, je suis marginale.
J'ai jamais pensé que j'étais marginal.
Mais j'aimerais le devenir.
Qu'est-ce qui se passe dehors?
Quoi?
Tu sais, dans la rue, le carnaval.
Oh, tu sais, la foule et tout ça.
Tu veux un verre?
À la tienne.
Merci.
Qu'est-ce que t'as? Je te plais pas?
Quoi?
Tu as payé pour moi.
C'était pour mon copain.
Je ne...
Je t'offre un verre?
Je ne bois pas.
J'ai une idée.
Si on sortait?
On va tous au carnaval.
Voilà ce qu'on avait filmé en 18mm..
des mois auparavant.
avant d'avoir un scénario.
Tout ce que je savais, c'était qu'on allait prendre de l'acide.
dans le cimetière.
et qu'Orson Welles n'avait pas réussi à filmer le carnaval.
Un vrai cauchemar!
J'avais cinq amis avec moi, tous voulant être metteurs en scène.
Je leur ai dit de ne rien filmer avant mon signal.
Et c'est parti dans tous les sens.
Mais on l'a fait.
J'ai fini seul.
avec Les Blank au cimetière. Les autres étaient partis.
pour cette séquence.
C'est presque tout filmé par Barry Feinstein.
C'est quoi?
Cherche pas. Ferme-la et prends-en.
C'est ça.
C'était une prise dingue. Le temps était couvert.
on avait tous des parapluies.
parce qu'il bruinait en permanence.
J'ai demandé de relever la caméra après qu'on ait pris l'acide ici.
je voulais un panoramique vertical, de la crypte jusqu'au ciel.
Le soleil était caché.
Une fois en haut...
on voit l'énergie du soleil percer comme un lance-flammes..
et faire un fondu au blanc.
C'est vraiment une prise étonnante. Ça vient après.
On commence à voir tout défiler en montant.
avec ce rayon de lumière sur la droite.
J'ai filmé l'énergie du soleil.
s'abattant comme un lance-flammes.
Tous les 11 ans, de grosses nébuleuses viennent du soleil.
Regardez, maintenant!
Ces flammes! Regardez ça, voilà. Boum!
Incroyable!
Je crois en Dieu, le Père tout puissant, créateur du ciel et de la terre.
et en Jésus-Christ, son fils, notre Seigneur.
- Ta gueule. - Conçu du Saint-Esprit.
né de la Vierge Marie, Il souffrit sous Ponce-Pilate.
À été crucifié, est mort et a été enseveli. Est descendu aux Enfers.
Le troisième jour, est ressuscité.
Est monté aux cieux, où Il est assis à la droite de Dieu.
d'où Il viendra juger les vivants et les morts.
Je crois au Saint-Esprit, à la Sainte Église Catholique.
à la communion des saints, à la rémission des péchés.
L'évangile dit : si vous n'aimez pas vos parents comme j'aime les miens.
vous ne serez pas mon disciple. Si vous ne les haïssez pas comme moi.
vous ne serez pas mon disciple.
Tant que vous ne retrouverez pas la nudité de l'enfance.
vous ne connaîtrez pas mon Royaume.
Ecoute-moi. Je veux que tu sois belle.
Il dit que lorsqu'Il reviendra, Il fera la fête...
comme les hommes, et qu'Il appréciera les choses.
que les hommes aiment et apprécient.
Il est là pour préserver le monde, avant d'y mettre le feu.
Parce ce qu'Il est la lumière d'entre les lumières.
Tous sont venus de Lui et tous veulent retourner à Lui.
Lorsque vous ferez une main pour une main, et un pied pour un pied.
vous connaîtrez le Royaume.
Vous entrerez dans la lumière, et pourrez-vous le supporter?
Parce qu'Il surveille le monde jusqu'au brasier final.
Regardez, on brille tous!
On brille!
Je suis sans doute parti de ça pour cette séquence au cimetière.
- Me plais-tu? - Tu me plais.
Je sais que tu me plais.
N'essaye pas! T'as pas intérêt!
Je peux sentir l'extérieur.
mais je ne ressens rien à l'intérieur.
N'arrête pas! N'arrête pas! Je meurs!
Je vais mourir! Je vais mourir!
Je suis morte!
Je suis morte, tu comprends?
Mary a aimé...
Mon Dieu, faites que ça arrive, que j'aie un enfant.
Je suis ici.
Je suis ici, en train de délirer.
Je conçois un enfant.
S'il vous plaît, mon Dieu, laissez-moi sortir!
Je veux sortir!
Tu vois ce que je veux dire?
Tu me voulais laide, non? Je connais les michetons.
Je te hais tant.
Tu ne sais rien de moi.
Pourquoi m'as-tu abandonné?
Tout le monde, mais pas toi.
J'ai demandé à Peter de parler à sa mère décédée.
parce que je savais que ça provoquerait des émotions.
Je l'ai mis sur une statue semblable à la statue de la Liberté.
Il demande à sa mère pourquoi elle l'a abandonné.
pourquoi elle n'est rien d'autre qu'un bout de papier...
et combien il la déteste.
Elle s'était suicidée.
On vient juste de voir une de mes séquences préférées.
Les trucs abstraits qui défilent, les demeures du Sud...
filmées et juxtaposées...
aux décharges industrielles et aux marécages.
La traversée du pont, et le "back-cutting".
Mon ami Bruce Conner a fait un film sur l'assassinat de Kennedy.
Une scène se répète : Jackie Kennedy se dirige vers la porte...
et il emploie le "back-cutting". J'ai essayé cette technique.
lorsqu'on a traversé le pont.
On y est arrivés.
On est riches, Wyatt.
Oui, vieux.
On y est arrivés, vieux. Ça y est.
On est riches, mec.
On peut prendre notre retraite en Floride.
Tu sais, Billy...
Quoi?
Faut pas chercher plus loin, tu sais.
On prend le gros pacson, et après, on est libres.
Tu piges?
On a déconné.
Bonne nuit.
Les deux marginaux qui voulaient faire fortune, le rêve américain.
en fait, ils ont sapé leur pays. Ils le détruisaient.
C'était ça, l'histoire pour moi.
Ils en ont oublié leur liberté.
Le but n'est pas de s'enrichir et de vivre en Floride.
mais de rester libre.
Je continue le "back-cutting" ici.
Je vais d'arrière en avant, d'arrière en avant.
Je continue à inverser les directions.
Les deux types qui nous tuent, je les ai trouvés comme tous les autres.
On n'a pris personne avec nous. On les a trouvés en route.
en prenant de l'essence. C'est là que j'ai recruté le type avec un goitre.
J'ai dit à Paul Lewis : "J'aimerais que ces deux types interprètent les tueurs".
On les a pris.
Regarde ces types.
Mets-toi à côté. On va leur foutre une sacrée trouille.
Je voulais “It's Alright, Ma" de Bob Dylan...
pour la fin.
mais lorsque je l'ai montré à Dylan, il n'était pas d'accord.
Il à écrit.
ce truc qui est devenu la "Ballade de Easy Rider."
Il l'a écrit sur un morceau de papier : “Emmenez-moi d'ici.
Emmenez-moi ailleurs”.
Il m'a dit : "Donne ça à Roger McGuinn. Dis-lui d'ajouter la musique."
- Je vais chercher de l'aide! - Je les aurai!
On a construit une rampe pour la moto de Peter, afin que le cascadeur, Tex...
saute en tirant sur un dispositif qui fait éclater le pneu.
c'est ce qu'on voit quand la moto de Peter fait une embardée.
On a utilisé un hélicoptère à la fin pour l'incendie.
Lorsqu'ils m'ont tiré dessus, ils ont visé une feuille de plastique.
et le plomb a explosé.
sur cette feuille de plastique.
Là aussi.
Voilà les paroles de Dylan.
C'est la chanson du générique.
la "Ballade de Easy Rider."