1
00:00:44,292 --> 00:00:48,208
Lo más perturbador y complicado,

2
00:00:49,042 --> 00:00:52,999
pero también lo mejor de esta película,

3
00:00:53,167 --> 00:00:58,208
es la combinación
de un discurso técnico y cinematográfico

4
00:00:58,375 --> 00:01:01,749
para analizar el estilo de Godard

5
00:01:01,917 --> 00:01:06,583
y mezclarlo
con las emociones extraordinarias

6
00:01:06,750 --> 00:01:08,999
que emana de esta obra maestra.

7
00:01:09,125 --> 00:01:13,124
Es una película sobre el amor
y la separación.

8
00:01:14,125 --> 00:01:21,124
Tiene una cualidad muy personal,
vívida y humana

9
00:01:21,292 --> 00:01:25,333
además del placer que sintió Godard

10
00:01:25,500 --> 00:01:28,624
al causar un gran revuelo
en el cine por entonces.

11
00:01:28,792 --> 00:01:32,958
No olvidemos que se rodó en 1 964.

12
00:01:39,917 --> 00:01:44,874
"Velázquez, pasados los 50 años,
dejó de pintar cosas definidas.

13
00:01:45,042 --> 00:01:46,916
Se deslizaba entre los objetos...".

14
00:01:47,125 --> 00:01:52,458
Empezamos
con una voz en off incorpórea

15
00:01:52,625 --> 00:01:56,749
que habla sobre Velázquez
y sus obras.

16
00:01:56,917 --> 00:02:01,208
Aquí observamos el paralelismo
con una película famosa:

17
00:02:01,375 --> 00:02:04,291
Blow-up de Antonioni.

18
00:02:04,500 --> 00:02:07,791
Vemos una librería. A Godard
le encantan los libros

19
00:02:07,959 --> 00:02:10,041
y salen en todas sus películas.

20
00:02:10,209 --> 00:02:14,749
Siempre dice que hace películas
porque no sabe escribir,

21
00:02:15,792 --> 00:02:19,624
lo cual es raro,
ya que se pasa el tiempo escribiendo.

22
00:02:19,792 --> 00:02:25,624
Las vistas del puerto me recuerdan
a una de sus películas previas:

23
00:02:25,792 --> 00:02:28,708
Banda aparte, que acaba en un puerto

24
00:02:28,875 --> 00:02:34,333
con un barco zarpando
en el que va Anna Karina.

25
00:02:35,584 --> 00:02:39,999
"Vivía en un mundo triste.
El rey era un degenerado...".

26
00:02:40,167 --> 00:02:44,833
No hay muchas películas
con un hombre en la bañera.

27
00:02:44,959 --> 00:02:48,291
Por una vez, la atención
no es una chica bañándose.

28
00:02:48,459 --> 00:02:50,458
Es un hombre
y está leyendo a Elie Faure.

29
00:02:50,625 --> 00:02:54,041
Elie Faure era famoso por entonces

30
00:02:54,250 --> 00:02:58,499
por haber escrito el primer ensayo
sobre arte dirigido al público general.

31
00:03:02,625 --> 00:03:06,166
Empieza con Velázquez,
es decir, con el arte clásico.

32
00:03:06,334 --> 00:03:12,208
Esta película trata del conflicto
entre el modernismo y el clasicismo.

33
00:03:12,375 --> 00:03:14,541
Escucha esto, pequeña.

34
00:03:17,000 --> 00:03:20,583
"Se palpa la nostalgia,
pero evita la fealdad...".

35
00:03:20,792 --> 00:03:23,166
Empieza con un debate poético

36
00:03:23,334 --> 00:03:27,791
sobre uno de los mejores pintores
clásicos de la historia del arte.

37
00:03:27,959 --> 00:03:35,041
"Velázquez es el pintor de la noche,
de la inmensidad y del silencio.

38
00:03:35,209 --> 00:03:40,041
lncluso si pinta de día
o en un cuarto cerrado,

39
00:03:40,167 --> 00:03:44,958
el sonido de la guerra
o de la caza están presentes".

40
00:03:46,417 --> 00:03:49,166
Godard está
en la misma situación.

41
00:03:49,375 --> 00:03:53,874
Sigue rodando
a pesar de que le rodee una guerra.

42
00:03:54,959 --> 00:03:56,833
¿A que es precioso?

43
00:03:57,000 --> 00:03:59,458
Estás loco leyéndoles eso.

44
00:03:59,625 --> 00:04:02,041
Venga, vete a la cama.

45
00:04:02,250 --> 00:04:04,333
Este es el primer chiste.

46
00:04:04,500 --> 00:04:07,208
Muchas secuencias
acaban con chistes ridículos,

47
00:04:07,375 --> 00:04:09,624
un guiño a las novelas populares.

48
00:04:09,792 --> 00:04:11,666
...por tercera vez esta semana.

49
00:04:11,875 --> 00:04:14,416
lr al cine por tercera vez.

50
00:04:14,542 --> 00:04:18,874
Ponen Johnny Guitar.
Le resultará educativo.

51
00:04:19,042 --> 00:04:22,541
- El mundo está lleno de imbéciles.
- Date prisa.

52
00:04:22,709 --> 00:04:26,708
- Frank y Paola llegarán enseguida.
- No quiero ir.

53
00:04:26,917 --> 00:04:32,166
Podemos divertirnos buscando
más referencias cinematográficas,

54
00:04:32,334 --> 00:04:34,416
sobre todo de películas norteamericanas.

55
00:04:34,584 --> 00:04:38,749
Es más, veremos a un actor
americano como en El desprecio,

56
00:04:38,917 --> 00:04:44,416
a un director como el alemán
Fritz Lang en El desprecio.

57
00:04:44,584 --> 00:04:47,208
Harás lo que te diga.

58
00:04:47,375 --> 00:04:51,833
El director de Standard Oil estará allí
y papá te lo presentará.

59
00:04:52,000 --> 00:04:54,958
Debería demandar a la cadena de TV
por despedirme.

60
00:04:55,125 --> 00:04:58,499
Ni hablar. Perderías el juicio.

61
00:04:58,667 --> 00:05:02,916
Y si te ofrecen un empleo,
haz el favor de aceptarlo.

62
00:05:03,084 --> 00:05:06,041
Vamos, ya basta.

63
00:05:10,125 --> 00:05:17,416
- ¿No llevas combinación?
- Llevo una faja invisible.

64
00:05:17,584 --> 00:05:22,541
"Debajo de mis pantalones llevo
Scandal para tener una figura juvenil".

65
00:05:22,750 --> 00:05:26,416
Vivimos la Grecia clásica,
vivimos el Renacimiento...

66
00:05:26,667 --> 00:05:32,374
Hay una gran conexión
entre la película y su época,

67
00:05:33,334 --> 00:05:36,833
con los collages y el arte pop.

68
00:05:37,542 --> 00:05:40,708
Hay una gran discusión sobre ese arte:

69
00:05:40,875 --> 00:05:44,833
desde Picasso
a la llegada de Rauschenberg.

70
00:05:45,000 --> 00:05:50,916
La película puede considerarse
el resultado de un collage estético.

71
00:05:51,084 --> 00:05:56,291
225. ¿No has leído a Balzac?
¿Y César Birotteau

72
00:05:56,459 --> 00:05:59,583
y la 53/4 Sinfonía
resonando en su cabeza?

73
00:05:59,750 --> 00:06:03,249
- ¿Qué te pasa?
- Venga, vamos.

74
00:06:03,417 --> 00:06:05,249
Capítulo dos: una fiesta...

75
00:06:05,417 --> 00:06:09,208
Escuchamos
dos o tres referencias a Balzac.

76
00:06:09,375 --> 00:06:11,499
Obviamente es una referencia
a las novelas populares.

77
00:06:11,709 --> 00:06:16,916
Esta secuencia
casi es debordiana, situacionista.

78
00:06:19,250 --> 00:06:24,958
Está rodada con colores primarios

79
00:06:26,584 --> 00:06:30,916
y acabará con una escena
de comedia física

80
00:06:31,084 --> 00:06:35,583
como las de la época
de Charlie Chaplin o le Gloupier.

81
00:06:35,792 --> 00:06:39,458
Puede que Godard fuera el primer
lanzador de tartas en el cine

82
00:06:39,667 --> 00:06:45,791
y 20 años antes que Noël Godin
nos muestra esta escena ridícula.

83
00:06:45,959 --> 00:06:48,874
Pero el Oldsmobile Rocket 88
es incluso mejor.

84
00:06:49,042 --> 00:06:52,874
Piensa en su riguroso diseño.

85
00:06:53,084 --> 00:06:57,249
Es como una obra situacionista
de los años 60 o 70.

86
00:06:57,417 --> 00:07:02,083
Ahí está Samuel Fuller,
una forma de restaurar

87
00:07:02,250 --> 00:07:08,458
el camino de la Nouvelle vague
en relación con el cine de EE UU,

88
00:07:08,625 --> 00:07:14,166
el cual había cambiado, pero que había
creado las bases del lenguaje del cine.

89
00:07:14,334 --> 00:07:21,374
Desde el principio, la importancia
de las elipsis es crucial,

90
00:07:21,542 --> 00:07:24,458
algo que apenas se ve
en las películas actuales,

91
00:07:24,625 --> 00:07:27,083
donde los personajes
son seguidos sin cesar...

92
00:07:27,250 --> 00:07:31,291
Se corta el tiempo
con una furia tremenda.

93
00:07:31,417 --> 00:07:36,083
- Está rodando Las flores del mal.
- Baudelaire, eso está bien.

94
00:07:38,917 --> 00:07:43,374
Siempre he querido saber
qué es exactamente el cine.

95
00:07:43,542 --> 00:07:48,624
Dice que quiere saber
qué es exactamente el cine.

96
00:07:48,792 --> 00:07:52,041
Una película
es como un campo de batalla.

97
00:07:52,209 --> 00:07:54,833
Las películas son campos de batalla.

98
00:07:55,000 --> 00:07:58,333
- Hay amor...
- Amor.

99
00:07:58,417 --> 00:08:00,583
- ...odio...
- Odio.

100
00:08:00,750 --> 00:08:02,791

- ...acción...
- Acción.

101
00:08:02,959 --> 00:08:05,124
- ...violencia...
- Violencia.

102
00:08:05,292 --> 00:08:07,291
- ...muerte.
- Y muerte.

103
00:08:07,459 --> 00:08:11,374
En resumen: emociones.

104
00:08:11,542 --> 00:08:13,833
Se nos presenta la palabra "emoción".

105
00:08:14,000 --> 00:08:19,583
La película rezuma emociones
muy intensamente,

106
00:08:19,750 --> 00:08:25,083
a pesar de la deconstrucción
que rodea a la película.

107
00:08:27,959 --> 00:08:35,541
Y cuando me cepille el pelo,
la laca desaparecerá con facilidad.

108
00:08:38,167 --> 00:08:43,374
Parece un anuncio en medio del film
en el que usa colores primarios.

109
00:08:44,459 --> 00:08:48,416
No necesitamos un hilo narrativo.
Vemos pequeñas escenas.

110
00:08:48,584 --> 00:08:51,458
Las mujeres deberían renunciar
a los negligés...

111
00:08:51,625 --> 00:08:56,041
llustra una idea ideológica.

112
00:08:56,209 --> 00:09:01,541
Por el día, la ropa interior pierde
su encanto y puede parecer indecente.

113
00:09:06,917 --> 00:09:09,083
La tristeza del Olimpo.

114
00:09:09,250 --> 00:09:11,333
Vemos un plano de continuidad falso.

115
00:09:11,500 --> 00:09:15,499
Veremos muchos más.
Están hechos a propósito.

116
00:09:15,709 --> 00:09:21,166
Es una forma de trastocar
el discurso tradicional.

117
00:09:21,334 --> 00:09:24,791
Mi sistema de visión son los "ojos".

118
00:09:24,959 --> 00:09:30,124
Uso los oídos para oír
y la boca para hablar.

119
00:09:30,292 --> 00:09:35,833
Me parecen sistemas separados.
Sin unión.

120
00:09:36,000 --> 00:09:39,249
Deberíamos sentirnos únicos,

121
00:09:39,417 --> 00:09:42,958
pero me siento como varias personas.

122
00:09:43,584 --> 00:09:45,374
Hablas demasiado.

123
00:09:45,542 --> 00:09:47,499
"Hablas demasiado".

124
00:09:47,667 --> 00:09:51,708
Sus palabras explican
la deconstrucción en la película,

125
00:09:51,875 --> 00:09:55,916
pues dice que habrá una película
para los ojos, otra para la voz...

126
00:09:56,084 --> 00:09:57,958
Te esperaré en casa.

127
00:09:58,125 --> 00:10:01,499
...y otra película para los oídos.

128
00:10:01,667 --> 00:10:04,416
Se tiran tartas...

129
00:10:07,125 --> 00:10:10,624
...y vemos un chiste
con el montaje.

130
00:10:10,792 --> 00:10:12,874
...y una búsqueda del pasado.

131
00:10:13,042 --> 00:10:15,458
Marianne Renoir.

132
00:10:21,042 --> 00:10:26,666
Las transiciones entre planos
se hacen con palabras

133
00:10:26,834 --> 00:10:31,874
o con sentimientos
en vez de con imágenes.

134
00:10:33,500 --> 00:10:36,791
Aquí vemos
a Anna Karina por primera vez.

135
00:10:36,959 --> 00:10:40,041
También había rodado Banda aparte.

136
00:10:40,209 --> 00:10:44,124
Aquí vuelve a aparecer tras interpretar
a la chica de Banda aparte.

137
00:10:44,292 --> 00:10:49,666
- ¿Vienes solo?
- Sí. Me aburría y he vuelto.

138
00:10:49,834 --> 00:10:53,458
¿Estás bien? Pareces triste.

139
00:10:53,625 --> 00:10:58,333
Algunos días todo el mundo
te parece un cretino.

140
00:10:58,500 --> 00:11:04,249
Eso hace que te mires en el espejo
y dudes de ti mismo.

141
00:11:05,042 --> 00:11:06,999
Te llevaré a tu casa.

142
00:11:12,792 --> 00:11:17,583
El único libro que se llevan
al principio es Les Pieds Nickelés.

143
00:11:17,750 --> 00:11:21,916
Podemos considerar a Godard
el cuarto de los Pieds Nickelés.

144
00:11:22,084 --> 00:11:26,166
- ¿No te gustan los norteamericanos?
- Me gustan.

145
00:11:27,625 --> 00:11:32,791
- Es raro volver a verte.
- Sí, han pasado cuatro años.

146
00:11:32,959 --> 00:11:36,749
Han pasado cinco años y medio.
Fue en octubre.

147
00:11:36,917 --> 00:11:40,541
Empezamos a ver la ausencia
de plano-contraplano

148
00:11:40,709 --> 00:11:45,333
que era característica
de Godard por entonces.

149
00:11:45,500 --> 00:11:50,458
El otro interlocutor
tiene la misma importancia

150
00:11:50,625 --> 00:11:54,124
aunque no le veamos la cara.

151
00:11:56,292 --> 00:12:02,208
- ¿Aún enseñas español?
- No. Trabajé en la TV, pero dimití.

152
00:12:04,042 --> 00:12:06,499
- ¿Y tú?
- Nada especial.

153
00:12:06,667 --> 00:12:10,666
Un plano fijo en un coche parado
con sonido grabado.

154
00:12:10,834 --> 00:12:15,666
Todo ello nos da una impresión teatral.

155
00:12:15,792 --> 00:12:21,833
Crea una especie de poesía virtual.

156
00:12:22,000 --> 00:12:27,958
- Le conocí de casualidad.
- Eres tan misteriosa como siempre.

157
00:12:28,125 --> 00:12:31,666
No me gusta hablar de mí.

158
00:12:31,834 --> 00:12:35,499
Vale. Entonces, me callaré.

159
00:12:41,709 --> 00:12:45,708
El Vietcong ya había diezmado
su guarnición,

160
00:12:45,875 --> 00:12:47,958
perdiendo a 1 1 5 soldados.

161
00:12:48,084 --> 00:12:53,291
Godard siempre contextualiza
sus películas cronológicamente.

162
00:12:55,250 --> 00:13:02,541
Aquí había empezado la guerra
de Vietnam, la cual le preocupaba.

163
00:13:02,667 --> 00:13:06,624
Los norteamericanos
habían empezado a mandar soldados.

164
00:13:07,834 --> 00:13:13,083
No olvidemos que la guerra de Vietnam
se convertiría en un tema vital

165
00:13:13,292 --> 00:13:17,416
en el cine de los años 70 y 80
e incluso en el actual.

166
00:13:17,584 --> 00:13:22,916
Aquí ya está presente
de una forma teatral y distante,

167
00:13:23,084 --> 00:13:27,833
pero aun así contextualiza la película
en el mundo real, ideológicamente.

168
00:13:28,000 --> 00:13:30,916
...nadie sabía con certeza quién era

169
00:13:31,084 --> 00:13:35,791
ni en quién estaba pensando.
¿En su mujer? ¿En su amante?

170
00:13:35,959 --> 00:13:42,083
¿En el pasado? ¿En el futuro?
¿En baloncesto? Nunca lo sabremos.

171
00:13:42,750 --> 00:13:45,041
Así es la vida.

172
00:13:46,292 --> 00:13:49,374
Entonces vemos un plano
de ella y otro de él...

173
00:13:49,542 --> 00:13:54,499
Esto parece muy sobrio
en cuanto a estilo se refiere,

174
00:13:54,667 --> 00:13:58,916
pero también nos da
una falsa sensación de realidad

175
00:13:59,084 --> 00:14:02,333
porque obviamente
el coche no se mueve.

176
00:14:02,500 --> 00:14:05,416
Son más parecidas
de lo que la gente cree.

177
00:14:05,584 --> 00:14:08,083
La falsa realidad
crea una teatralidad

178
00:14:08,250 --> 00:14:10,374
que es vital para la película.

179
00:14:10,584 --> 00:14:14,666
Pero no puedo decir:
"Mi amigo, Ferdinand".

180
00:14:14,834 --> 00:14:18,916
Sí que puedes.
lnténtalo, Marianne.

181
00:14:19,834 --> 00:14:24,666
La alusión a Ferdinand puede
considerarse una referencia a Céline.

182
00:14:24,834 --> 00:14:26,708
Yo no la interpreto así.

183
00:14:26,875 --> 00:14:29,874
Y yo, Marianne.

184
00:14:31,625 --> 00:14:35,374
Voy a tocarte la rodilla.

185
00:14:35,542 --> 00:14:38,583
Y yo, Marianne.

186
00:14:40,750 --> 00:14:43,541
Voy a besarte todo el cuerpo.

187
00:14:45,042 --> 00:14:47,541
Y yo, Marianne.

188
00:14:47,709 --> 00:14:49,958
Vemos un ejemplo de un contradiscurso.

189
00:14:50,167 --> 00:14:53,333
No necesita mostrarnos
una escena romántica.

190
00:14:53,500 --> 00:14:57,583
Nos enseña qué pasa antes... y después.

191
00:14:59,292 --> 00:15:01,333
Ya lo veremos.

192
00:15:01,500 --> 00:15:04,624
Marianne Renoir.

193
00:15:09,500 --> 00:15:15,624
No quiero volver a hablar de los
collages, pero están por todas partes...

194
00:15:17,000 --> 00:15:19,291
...con Renoir
y muchos otros pintores...

195
00:15:19,459 --> 00:15:21,666
¡Vamos, despiértate!

196
00:15:23,292 --> 00:15:27,166
...y referencias
a títulos de películas y libros.

197
00:15:28,375 --> 00:15:32,541
También vemos que la cámara
se mueve con libertad,

198
00:15:32,667 --> 00:15:39,666
vagando por este apartamento,

199
00:15:41,125 --> 00:15:45,124
siguiendo a los personajes...

200
00:15:47,000 --> 00:15:50,374
Son planos largos
sin ser necesariamente largos,

201
00:15:50,584 --> 00:15:55,583
los cuales solo se centran
en pequeños detalles.

202
00:15:55,750 --> 00:16:00,583
Esto también sitúa a la película
dentro del género de suspense.

203
00:16:00,750 --> 00:16:03,166
- Tenía razón.
- ¿Sobre qué?

204
00:16:03,334 --> 00:16:08,791
El argumento y el tema de la película
vuelven de vez en cuando.

205
00:16:08,959 --> 00:16:12,208
Eso no es lo principal.
El tema es la relación...

206
00:16:13,375 --> 00:16:15,624
...entre los dos protagonistas.

207
00:16:18,334 --> 00:16:22,666
Es un juego al que Godard
juega a menudo.

208
00:16:22,875 --> 00:16:28,708
En su primera etapa,
hace referencias a la comedia musical.

209
00:16:31,125 --> 00:16:35,291
Hay dos escenas muy famosas
en la película. Esta es la primera.

210
00:16:35,459 --> 00:16:41,833
Y aun así, sin decir nada,
Poco a poco

211
00:16:42,000 --> 00:16:44,958
Luego veremos
una secuencia muy parecida.

212
00:16:45,125 --> 00:16:50,458
Los sentimientos inundaron nuestros
Cuerpos que se funden con pasión

213
00:16:52,584 --> 00:16:58,541
Y palabras de amor salieron
De nuestros labios, poco a poco

214
00:17:00,334 --> 00:17:07,041
Muchas palabras de amor
Se fundieron con nuestros besos

215
00:17:10,042 --> 00:17:12,374
Godard nos muestra
un realismo crudo:

216
00:17:12,542 --> 00:17:15,374
habla del amor
mientras se come una tostada...

217
00:17:15,542 --> 00:17:18,083
Mi amor

218
00:17:18,250 --> 00:17:23,874
Nunca pensamos en vivir juntos
Sin hartarnos mutuamente

219
00:17:24,709 --> 00:17:26,874
O en despertarnos cada mañana...

220
00:17:27,042 --> 00:17:31,416
No comentaré todo
lo que dicen Belmondo y Karina.

221
00:17:31,625 --> 00:17:36,874
Notamos las cosas que Godard y Karina
podrían haberse dicho.

222
00:17:38,500 --> 00:17:43,708
No debemos olvidar que él
es quien habla a través de ella.

223
00:17:43,875 --> 00:17:48,874
Es la visión masculina,
la visión de Godard

224
00:17:50,500 --> 00:17:54,541
del amor entre ellos en el mundo real.

225
00:17:57,917 --> 00:18:03,416
Aun así, sin decirnos demasiado,
Poco a poco

226
00:18:05,959 --> 00:18:11,458
Nuestros sentimientos
Nos han unido para siempre

227
00:18:14,209 --> 00:18:18,041
Vemos que los personajes
entran en los planos fijos

228
00:18:18,209 --> 00:18:20,708
siempre con eficacia.

229
00:18:20,875 --> 00:18:27,583
Los trastornos de tono
y composición también son...

230
00:18:31,417 --> 00:18:34,208
Aquí vemos
un plano de continuidad falso

231
00:18:34,375 --> 00:18:39,374
que ningún director
se atrevería a hacer hoy en día.

232
00:18:41,167 --> 00:18:46,249
Sospecho que nuestro amor

233
00:18:46,417 --> 00:18:50,291
Es un amor sin futuro

234
00:18:50,459 --> 00:18:54,958
Sin duda, es un guiño al espectador.

235
00:18:55,917 --> 00:19:00,291
Yo sé que te quiero.
Tú a mí... no estoy segura.

236
00:19:00,459 --> 00:19:04,249
- No estoy segura.
- Te quiero, Marianne. De verdad.

237
00:19:04,417 --> 00:19:06,541
Ya lo veremos.

238
00:19:09,334 --> 00:19:13,583
- Tu mujer ha venido esta mañana.
- Me da igual.

239
00:19:13,750 --> 00:19:17,749
- Eso no es todo.
- Acabo de decirte que no me importa.

240
00:19:17,917 --> 00:19:20,874
Marianne le contó a Ferdinand
una historia enrevesada.

241
00:19:21,042 --> 00:19:24,333
- Conocí a gente...
- Era la guerra argelina.

242
00:19:24,500 --> 00:19:29,333
Empezamos a conocer la historia.
Sirve para ambientar la escena.

243
00:19:29,500 --> 00:19:32,999
El personaje
es secundario a la historia.

244
00:19:33,167 --> 00:19:37,041
Está ahí
sin ser parte integral de ella

245
00:19:37,209 --> 00:19:39,624
por medio de los chistes que se hacen.

246
00:19:39,792 --> 00:19:46,124
Godard tenía una opinión firme
sobre la guerra de Argelia.

247
00:19:46,292 --> 00:19:50,916
Lo vemos en El soldadito,
donde no hay un discurso clásico.

248
00:20:02,709 --> 00:20:08,333
Esta escena de acción
se hace como si fuera una parodia.

249
00:20:08,542 --> 00:20:11,208
Ella se esconde
detrás de la puerta de la nevera...

250
00:20:12,625 --> 00:20:16,249
...y escuchamos
una música siniestra y romántica.

251
00:20:18,084 --> 00:20:20,416
- ¿Frank tenía tus llaves?
- Te lo explicaré.

252
00:20:20,584 --> 00:20:23,416
¿Estabas enamorada de él?
¿Te besó?

253
00:20:23,584 --> 00:20:27,999
Una voz en off
irrumpe en la escena,

254
00:20:28,167 --> 00:20:31,999
la cual puede ser una voz
del pasado o del futuro.

255
00:20:59,417 --> 00:21:04,958
No hay ninguna explicación
sobre los temas de la historia...

256
00:21:07,209 --> 00:21:09,666
...de la novela que está empezando.

257
00:21:09,834 --> 00:21:11,916
Es muy Les Pieds Nickelés.

258
00:21:18,917 --> 00:21:23,958
- Fue una historia complicada.
- Despertarse de una pesadilla.

259
00:21:24,125 --> 00:21:26,708
- Política.
- Una organización.

260
00:21:26,834 --> 00:21:29,041
Tráfico de armas.

261
00:21:29,209 --> 00:21:31,541
Esto no es un discurso
sobre el discurso.

262
00:21:31,750 --> 00:21:34,208
No es tautológico.

263
00:21:34,375 --> 00:21:39,499
Es el sencillo deseo
de representar el subtexto.

264
00:21:39,709 --> 00:21:41,833
Como si ellos fueran notas

265
00:21:42,000 --> 00:21:47,499

o pequeños poemas
asociados con las imágenes

266
00:21:49,084 --> 00:21:52,708
que eliminan el sonido
en favor de la música

267
00:21:52,875 --> 00:21:55,416
y también nos deja largos silencios.

268
00:21:55,584 --> 00:21:57,416
Usó mi piso.

269
00:21:57,584 --> 00:22:01,624
Ahí vemos
otro plano de continuidad falso.

270
00:22:01,792 --> 00:22:04,541
Tuvimos que irnos deprisa.

271
00:22:04,709 --> 00:22:06,624
Dejarle sin sentido. Taller.

272
00:22:06,792 --> 00:22:10,958
Regresamos, empezamos de nuevo
y volvemos a las mismas secuencias

273
00:22:11,125 --> 00:22:16,124
que nos dan la sensación
de irregularidad y deconstrucción.

274
00:22:16,334 --> 00:22:18,916
Y aun así
no es del todo deconstructivo.

275
00:22:19,125 --> 00:22:22,833
Es una forma de mostrar que el tiempo
no transcurre linealmente.

276
00:22:23,000 --> 00:22:27,041
Por supuesto, las elipsis son notables.

277
00:22:28,625 --> 00:22:31,749
- Pon un tigre en el motor.
- No vendemos tigres.

278
00:22:31,917 --> 00:22:34,541
Pues llénalo y no digas nada.

279
00:22:35,459 --> 00:22:37,833
No debemos olvidar
que también es una comedia.

280
00:22:38,000 --> 00:22:43,833
Por un lado hay escenas siniestras

281
00:22:44,000 --> 00:22:46,083
y por otro muy alegres.

282
00:22:46,250 --> 00:22:50,999
El personaje de Ferdinand
en relación con Les Pieds Nickelés

283
00:22:51,209 --> 00:22:56,666
es alguien siniestro

284
00:22:56,834 --> 00:23:02,166
y que también tiene
una faceta muy cómica.

285
00:23:04,459 --> 00:23:07,374
Vemos continuamente
alusiones a los anuncios.

286
00:23:08,292 --> 00:23:11,083
Mira el agua y el aceite, amigo.

287
00:23:20,125 --> 00:23:22,249
Nada parece realista.

288
00:23:24,125 --> 00:23:27,916
Parecen dibujos animados.

289
00:23:29,292 --> 00:23:34,166
- Mierda, hay otro.
- Súbete al coche.

290
00:23:35,667 --> 00:23:37,749
Para ella, son como el Gordo y el Flaco.

291
00:23:37,917 --> 00:23:41,583
- No, señor.
- ¿No queréis trabajar para ganarlo?

292
00:23:41,750 --> 00:23:45,624
- No, señor, no queremos.
- ¿Cómo pagaréis la gasolina?

293
00:23:48,500 --> 00:23:50,874
De nuevo vemos
una total falta de realismo,

294
00:23:51,042 --> 00:23:54,124
pero un gran efecto cómico.

295
00:24:09,750 --> 00:24:12,124
¡ Llamaré a la policía!

296
00:24:14,834 --> 00:24:16,999
- Total.
- Era una película de aventuras.

297
00:24:17,167 --> 00:24:19,583
- Una diadema de sangre.
- Total.

298
00:24:19,750 --> 00:24:22,374
- "Suave es la noche".
- Una novela romántica.

299
00:24:22,542 --> 00:24:26,958
- Una novela romántica.
- "Suave es la noche".

300
00:24:28,084 --> 00:24:30,333
Encontraremos a mi hermano.

301
00:24:34,834 --> 00:24:37,541
Es casi un recordatorio
de que Godard quería moverse

302
00:24:37,709 --> 00:24:41,208
entre las viñetas y la literatura,

303
00:24:41,375 --> 00:24:44,208
entre los juegos y las emociones.

304
00:24:44,375 --> 00:24:46,458
En Angola, en el Congo.

305
00:24:46,625 --> 00:24:51,833
Volvemos a una secuencia
que ya hemos visto al revés.

306
00:24:56,292 --> 00:24:58,416
¿Adónde vamos?

307
00:25:00,625 --> 00:25:05,291
Dijimos que iríamos a Niza.
Y luego, quizá, a ltalia.

308
00:25:05,459 --> 00:25:11,124
Con 1 2.000 francos no llegaremos a Niza.
Será mejor abandonar el coche.

309
00:25:13,542 --> 00:25:17,708
- ¿Has matado a alguien, Pierrot?
- Me llamo Ferdinand.

310
00:25:17,875 --> 00:25:20,249
¿Por qué lo preguntas?

311
00:25:21,834 --> 00:25:24,541
Porque no te gustará.

312
00:25:26,792 --> 00:25:29,416
Me pregunto
qué le contaría a la policía.

313
00:25:30,750 --> 00:25:34,666
- Quizá aún no la hayan interrogado.
- Ya te gustaría.

314
00:25:34,834 --> 00:25:38,041
Te habrá dejado fatal.

315
00:25:38,209 --> 00:25:42,124
Tiene razón. Lo lamento por ella.

316
00:25:42,292 --> 00:25:47,166
¿Lo lamentas? Los hombres
como tú siempre están lamentándose.

317
00:25:48,292 --> 00:25:50,458
Y siempre demasiado tarde.

318
00:25:51,709 --> 00:25:53,916
Eso, "demasiado tarde".

319
00:25:54,125 --> 00:25:58,874
También es una frase importante
en la película

320
00:25:59,042 --> 00:26:04,124
como si llegara muy tarde
para hacer el cine que le gusta

321
00:26:04,292 --> 00:26:08,874
y demasiado pronto para su época.

322
00:26:09,042 --> 00:26:13,999
Un chiste popular dice que es demasiado
tarde para esperar a Godot,

323
00:26:14,167 --> 00:26:17,416
pero demasiado pronto
para esperar a Godard.

324
00:26:21,625 --> 00:26:28,124
Veo a una mujer enamorada del hombre
que va a tirarse por un precipicio.

325
00:26:28,292 --> 00:26:30,499
Pues besémonos.

326
00:26:40,334 --> 00:26:45,249
- El día siguiente.
- Volvimos a coger el coche.

327
00:26:45,417 --> 00:26:47,499
Llegamos a un pueblo pequeño.

328
00:26:47,667 --> 00:26:52,999
Aquí las elipsis las determina
este diálogo literario doble.

329
00:26:53,167 --> 00:26:56,291
Piden algo y se preguntan
cómo van a pagarlo.

330
00:26:56,459 --> 00:27:01,333
- La policía los busca.
- La gente los mira con desconfianza.

331
00:27:01,500 --> 00:27:03,499
- La policía...
- La gente...

332
00:27:03,667 --> 00:27:05,916
La gente los mira con desconfianza.

333
00:27:06,084 --> 00:27:09,458
Con un énfasis en el sonido.

334
00:27:09,625 --> 00:27:16,166
Nacido el 25 de enero de 1 936
en Santo Domingo.

335
00:27:16,334 --> 00:27:20,708
Me fui tras la invasión americana.
Vine a Francia...

336
00:27:20,875 --> 00:27:24,874
Ese es Lászlo Szabó, un actor
y realizador amigo de Godard

337
00:27:25,042 --> 00:27:28,624
que interpreta un pequeño papel.

338
00:27:28,792 --> 00:27:32,666
Viviane Blassel, nacida el 21
de marzo de 1 943 en Marsella.

339
00:27:32,834 --> 00:27:37,374
Tengo 22 años. Trabajo en Cosméticos
en unos grandes almacenes de Auxerre.

340
00:27:37,542 --> 00:27:43,124
Eté André, nacido el 25 de mayo de 1 903
en Marbouie, Eure-et-Loir.

341
00:27:43,292 --> 00:27:45,166
62 años.

342
00:27:45,334 --> 00:27:51,499
Vemos una de las pocas personas
contratadas en el rodaje in situ.

343
00:27:51,667 --> 00:27:56,666
Es otro modo de actuar libremente,
pues nada está decidido de antemano:

344
00:27:56,834 --> 00:28:00,541
los collages y las secuencias extra
surgieron con naturalidad.

345
00:28:00,709 --> 00:28:03,124
...quien vio a su doble en la calle
y fue tras él...

346
00:28:03,292 --> 00:28:09,916
Percibimos la creciente y flagrante
presencia del color en este momento.

347
00:28:10,084 --> 00:28:15,708
Los fondos
son azules, rojos y amarillos

348
00:28:15,875 --> 00:28:18,041
y los planos están más definidos.

349
00:28:18,209 --> 00:28:23,499
...Vivien, quien había muerto
luchando contra 30.000 sarracenos.

350
00:28:23,709 --> 00:28:26,999
Sangró por mil heridas y luchó solo,
pues había jurado no rendirse.

351
00:28:27,167 --> 00:28:31,958
La falta de sonido en directo
y que no oigamos la historia de Karina

352
00:28:32,125 --> 00:28:34,208
crea una sublimación temporal.

353
00:28:34,375 --> 00:28:38,291
Ferdinand les contó
la historia de Guynemer...

354
00:28:38,459 --> 00:28:42,208
Existe una sublimación doble
porque es el otro el que habla.

355
00:28:42,375 --> 00:28:46,374
...y de cómo los amantes
ansían el cálido aire nocturno.

356
00:28:46,542 --> 00:28:51,333
Habló de los hombres, las estaciones
y los encuentros inesperados,

357
00:28:51,500 --> 00:28:54,624
pero les dijo que no le preguntaran
qué iba primero,

358
00:28:54,750 --> 00:28:59,041
si las palabras o los hechos,
ni qué pasaba luego.

359
00:28:59,209 --> 00:29:03,041
El tema de la películas,
las palabras y las cosas

360
00:29:03,250 --> 00:29:07,166
se define poco a poco

361
00:29:07,375 --> 00:29:13,874
mientras el diario de Ferdinand
empieza a ocupar la pantalla.

362
00:29:21,375 --> 00:29:23,916
Godard es como Filochard,

363
00:29:24,084 --> 00:29:27,249
el más ingenuo de Les Pieds Nickelés.

364
00:29:30,167 --> 00:29:32,499
Fingiremos
que hemos tenido un accidente.

365
00:29:32,917 --> 00:29:35,874
"Fingiremos haber tenido un accidente".

366
00:29:38,750 --> 00:29:43,124
Vemos una escena precursora
de su película Week End,

367
00:29:43,292 --> 00:29:48,791
que trata del coche, los accidentes
y las escapadas fuera de París.

368
00:29:48,917 --> 00:29:51,791
Me llamo Ferdinand.

369
00:29:51,959 --> 00:29:56,333
Solo tenemos que quemar el coche.
Creerán que nos hemos calcinado.

370
00:29:56,500 --> 00:29:59,958
- ¡ Fuego, sangre y guerra!
- No ha sido idea mía.

371
00:30:00,125 --> 00:30:05,124
Acerca más el coche. Tiene
que parecer real. No es una película.

372
00:30:05,292 --> 00:30:08,124
"No es una película",
pero sí que lo es.

373
00:30:08,292 --> 00:30:10,999
No es una película
porque lo comparan con eso.

374
00:30:11,167 --> 00:30:14,833
Hay voces incorpóreas y un set

375
00:30:14,959 --> 00:30:18,958
y cuando no se ajusta
a las reglas del cine

376
00:30:19,125 --> 00:30:23,291
se convierte en nada
y esa nada no da problemas.

377
00:30:23,459 --> 00:30:27,708
- Es de la marca que mató a Kennedy.
- ¿No sabías que le maté yo?

378
00:30:27,875 --> 00:30:30,208
- Apártate.
- Espera un momento.

379
00:30:31,000 --> 00:30:33,541
- Está quemándose bien.
- Sí.

380
00:30:33,709 --> 00:30:38,916
¿Sabes qué había en la maleta?
Dólares. El dinero del piso.

381
00:30:39,125 --> 00:30:43,708
- Te lo has callado a propósito.
- Sí.

382
00:30:43,875 --> 00:30:46,499
Piensa en lo que podríamos
haber hecho con el dinero.

383
00:30:46,667 --> 00:30:51,749
Ferdinand es la viva imagen
del romanticismo.

384
00:30:51,917 --> 00:30:56,958
Es la ley del género,
la ley de la película.

385
00:30:57,125 --> 00:30:59,583
Asume el papel
del personaje abatido

386
00:30:59,750 --> 00:31:03,416
mientras que ella
es la mujer fatal de los thrillers.

387
00:31:03,584 --> 00:31:06,666
En cierto sentido
es una mujer maligna.

388
00:31:06,834 --> 00:31:09,124
Buena y mala a la vez.

389
00:31:10,417 --> 00:31:15,958
Hemos visto que para las transiciones
de un plano a otro

390
00:31:16,125 --> 00:31:20,249
Godard no se complica enlazándolos.

391
00:31:20,417 --> 00:31:27,499
Confía en el entendimiento diegético
del espectador

392
00:31:27,667 --> 00:31:31,416
que sabe que si el coche está ardiendo
es porque tiene gasolina.

393
00:31:31,584 --> 00:31:36,291
No hay que explicarlo. Hoy en día
las películas lo explican todo.

394
00:31:36,459 --> 00:31:43,666
Toman al público por idiota
y no les deja discurrir nada.

395
00:31:44,625 --> 00:31:46,916
Aquí el público tiene que discurrirlo

396
00:31:47,084 --> 00:31:49,291
desde una perspectiva estética.

397
00:31:49,459 --> 00:31:53,791
Este plano nos recuerda
a las películas de John Ford.

398
00:31:54,959 --> 00:31:57,791
Estoy pensando
en Corazones indomables.

399
00:31:57,959 --> 00:32:00,499
No sucede nada,

400
00:32:00,750 --> 00:32:06,374
pero el encuadre recrea el ambiente

401
00:32:07,625 --> 00:32:09,833
y el sentimiento.

402
00:32:10,834 --> 00:32:16,291
Lo mismo pasa con este plano,
el cual es poético...

403
00:32:19,875 --> 00:32:23,416
...y el cual no se sitúa
en la tradición realista.

404
00:32:23,667 --> 00:32:26,083
Lo extraño es que el realismo
está presente constantemente.

405
00:32:26,209 --> 00:32:30,624
No hay motivos
para que crucen el río a pie,

406
00:32:31,709 --> 00:32:36,916
pero a la vez tiene
los pantalones empapados

407
00:32:37,084 --> 00:32:41,624
y lleva el libro bajo el brazo.
Lo importante son las imágenes.

408
00:32:44,709 --> 00:32:49,083
Es como el inicio
del viaje de dos niños.

409
00:32:52,417 --> 00:32:57,833
Dos niños que se van al sur,
que se pierden en el campo

410
00:32:58,000 --> 00:33:00,666
y también en la naturaleza.

411
00:33:02,042 --> 00:33:06,249
Empieza a dejar atrás la rigidez

412
00:33:07,042 --> 00:33:11,458
del collage, al menos
en cuanto al encuadre se refiere,

413
00:33:11,625 --> 00:33:18,208
la imagen y los colores.
Los vemos más vivos.

414
00:33:18,375 --> 00:33:22,583
El amor y la naturaleza están presentes.

415
00:33:23,792 --> 00:33:28,208
La belleza natural y las referencias
a Robinson Crusoe entran en juego:

416
00:33:28,375 --> 00:33:30,374
la aventura.

417
00:33:33,875 --> 00:33:37,166
El sur, el sol.

418
00:33:41,209 --> 00:33:45,999
También nos recuerda al campo
que Renoir filmó tan bien.

419
00:33:47,334 --> 00:33:51,374
Renoir es otra referencia constante
en toda la película.

420
00:33:51,542 --> 00:33:56,958
En cuanto a referencias pictóricas,
pronto veremos los guiños a Van Gogh,

421
00:33:57,209 --> 00:33:59,333
Matisse y Picasso.

422
00:34:07,042 --> 00:34:09,499
- Como sombras.
- Como espejos.

423
00:34:09,667 --> 00:34:13,208
Vi la cafetería en la que Van Gogh
decidió cortarse la oreja.

424
00:34:13,375 --> 00:34:18,041
- Mentiroso. ¿Qué has visto?
- Vi...

425
00:34:21,834 --> 00:34:25,583
Tenemos la sensación de que Total
es quien financia la película.

426
00:34:25,750 --> 00:34:29,749
No es así, sino que es
una broma de Godard,

427
00:34:29,917 --> 00:34:34,833
una forma de decir
que quiere hacer una película total.

428
00:34:35,000 --> 00:34:37,541
"...llegaron al desierto de Bayuda,

429
00:34:37,709 --> 00:34:40,999
el cual tenían que cruzar
para llegar a Khartoum.

430
00:34:41,167 --> 00:34:46,791
'No hay mucha sombra', refunfuñaron
al aventurarse bajo el sol abrasador.

431
00:34:46,959 --> 00:34:50,749
'Estaríamos mejor
a la sombra de un vaso de cerveza"'.

432
00:34:50,917 --> 00:34:53,833
Decídete o haré autostop sola.

433
00:34:54,000 --> 00:34:58,666
Los personajes no están limitados
por un guión demasiado rígido.

434
00:34:58,834 --> 00:35:02,333
Cambian de ropa y de aspecto

435
00:35:02,459 --> 00:35:09,083
sin necesidad de explicarlo
ni de mostrar cierto realismo.

436
00:35:09,250 --> 00:35:13,208
Eso no tiene relevancia.
Son personas que pasan por ahí.

437
00:35:17,875 --> 00:35:21,041
Engráselo.

438
00:35:21,209 --> 00:35:23,374
¿Dónde están los lavabos?

439
00:35:24,250 --> 00:35:26,291
Vamos, Mimi.

440
00:35:35,750 --> 00:35:39,083
Chaval, ¿te gustaría
tener un coche así?

441
00:35:39,250 --> 00:35:42,041
Pues nunca lo tendrás.

442
00:35:48,875 --> 00:35:53,958
Parece que estas escenas
que se alargan y no tienen sentido

443
00:35:54,125 --> 00:35:59,499
que no se eliminaron para mejorar
la fluidez y funcionalidad de la película

444
00:35:59,667 --> 00:36:05,041
son escenas muy visuales.
La presencia del coche norteamericano

445
00:36:05,209 --> 00:36:07,458
es otra prueba más.

446
00:36:14,625 --> 00:36:16,749
¡ Marianne, la chaqueta!

447
00:36:19,959 --> 00:36:24,458
Chaval, ¿te gustaría ganar
1 0.000 francos?

448
00:36:37,542 --> 00:36:41,083
Aquí, para distanciarse del realismo,

449
00:36:41,250 --> 00:36:43,666
prescinde del suspense.

450
00:36:43,834 --> 00:36:48,499
Otro director habría rodado
una escena trepidante.

451
00:36:48,667 --> 00:36:52,666
La habría exagerado, mostrando
al dueño queriendo recuperar el coche.

452
00:36:52,834 --> 00:36:55,583
Pero ese no es el tema de la película.

453
00:37:02,875 --> 00:37:06,416
Al prescindir del suspense,
reduce el dramatismo

454
00:37:06,625 --> 00:37:12,291
y transporta la película
a otro género cinematográfico:

455
00:37:12,459 --> 00:37:15,791
el género de aventuras o infantil.

456
00:37:24,417 --> 00:37:27,916
Tira la ropa mientras doy la vuelta.

457
00:37:35,500 --> 00:37:38,041
¡Oye, mi cómic no!

458
00:37:46,959 --> 00:37:50,874
Esta es otra escena que argumentalmente
no tiene ninguna función,

459
00:37:51,042 --> 00:37:55,333
pero que vemos acompañada
de una música alegre

460
00:37:55,500 --> 00:37:58,708
que podríamos oír
en una película de Tati.

461
00:37:58,875 --> 00:38:04,499
Es una escena visual,
una escena de felicidad y naturaleza.

462
00:38:06,459 --> 00:38:08,333
Una transición.

463
00:38:16,792 --> 00:38:19,874
- ¿Y bien?
- No mucho.

464
00:38:20,042 --> 00:38:25,749
La han interrogado. Ha dicho
que nos vio desnudos en mi cama.

465
00:38:25,917 --> 00:38:28,374
¿Ves? Y la mentirosa soy yo.

466
00:38:28,542 --> 00:38:33,249
- ¿Algo más?
- Estás muy interesado por tu mujer.

467
00:38:33,417 --> 00:38:38,833
No pasó nada. No lo entiendo.
Se ha vuelto loco.

468
00:38:39,000 --> 00:38:42,541
Cuando dejas a una mujer,
dice que te has vuelto loco.

469
00:38:42,709 --> 00:38:47,416
Estas escenas nos muestran
extractos del principio.

470
00:38:47,584 --> 00:38:49,458
Es verdad.

471
00:38:49,625 --> 00:38:53,083
Además, no sé por qué,
pero empiezo a oler la muerte.

472
00:38:53,250 --> 00:38:57,291
No sirven para explicarnos nada.

473
00:38:57,459 --> 00:39:00,624
Solo valen para crear un ambiente,
un color diferente

474
00:39:00,792 --> 00:39:05,624

y para mejorar
este ambiente soleado.

475
00:39:05,792 --> 00:39:10,374
La sensación de aventura,
el verano, el sur.

476
00:39:10,667 --> 00:39:15,291
Ya tenemos una gran
sensación de libertad

477
00:39:15,542 --> 00:39:19,249
que nos proporciona el paisaje

478
00:39:19,500 --> 00:39:24,583
y el coche descapotable, como si el aire
y el ambiente lo hubieran inundado.

479
00:39:24,750 --> 00:39:29,624
Luego iremos a un hotel de lujo
y nos divertiremos.

480
00:39:29,792 --> 00:39:32,124
Ella solo quiere divertirse.

481
00:39:32,250 --> 00:39:36,041
Mira al público, lo cual en teoría
no está permitido en el cine,

482
00:39:36,209 --> 00:39:41,374
pero que Godard hace
porque está prohibido prohibir

483
00:39:41,542 --> 00:39:44,041
como la gente diría años después.

484
00:39:45,792 --> 00:39:49,416
He decidido no volver
a enamorarme jamás.

485
00:39:49,584 --> 00:39:53,208
- Me parece asqueroso.
- No digas eso.

486
00:39:58,750 --> 00:40:03,708
Los silencios
que vemos sirven de pausas

487
00:40:04,709 --> 00:40:06,999
y nos indican
planos de continuidad falsos.

488
00:40:07,167 --> 00:40:11,208
Es un modo de acompañar al público

489
00:40:11,375 --> 00:40:15,374
para que entienda
la creación cinematográfica.

490
00:40:15,542 --> 00:40:19,958
Una forma de no ser natural

491
00:40:22,584 --> 00:40:24,499
ni realista,

492
00:40:24,667 --> 00:40:29,166
sino de hacer entender al público
que esto es una historia.

493
00:40:37,875 --> 00:40:41,166
Una historia
donde los motivos son viables.

494
00:40:41,334 --> 00:40:43,583
- Capítulo ocho.
- Viaje al infierno.

495
00:40:43,792 --> 00:40:45,833
Hay que reinventar el amor.

496
00:40:46,000 --> 00:40:49,874
Primera cita y referencia a Rimbaud...

497
00:40:50,042 --> 00:40:52,666
Los siglos se pierden
en la distancia como tormentas.

498
00:40:52,834 --> 00:40:57,541
...que es como acaba la película.

499
00:40:57,667 --> 00:40:59,749

...y único sueño.

500
00:41:03,000 --> 00:41:05,291
La referencia a Rimbaud es clara,

501
00:41:05,542 --> 00:41:12,624
ya que emplaza la narración
en el ámbito de la poesía...

502
00:41:15,375 --> 00:41:18,666
...la cual se contrapone al clasicismo.

503
00:41:20,500 --> 00:41:22,458
¿Adónde vamos?

504
00:41:22,625 --> 00:41:25,291
A la isla misteriosa.

505
00:41:25,459 --> 00:41:28,249
- ¿Para qué?
- Para nada. Solo a existir.

506
00:41:28,417 --> 00:41:32,291
- Eso no será muy divertido.
- Así es la vida.

507
00:41:34,334 --> 00:41:38,749
Por supuesto, no vamos a reconocer
todas las referencias literarias,

508
00:41:39,000 --> 00:41:41,791
pero son la esencia de la película

509
00:41:41,959 --> 00:41:46,124
como si esta narración
fuese originalmente un texto.

510
00:41:46,292 --> 00:41:51,041
Podemos considerar la película como
el primer texto hecho con imágenes.

511
00:41:51,209 --> 00:41:55,374
Es una idea extraña,
pero es lo que creo...

512
00:41:57,334 --> 00:41:59,833
...que Godard quería hacer.

513
00:42:00,000 --> 00:42:03,624
Siempre quiso escribir

514
00:42:03,875 --> 00:42:07,874
y logró crear un libro excelente.

515
00:42:22,500 --> 00:42:25,624
Qué bien se ve la Luna.

516
00:42:27,584 --> 00:42:32,791
- No veo nada especial.
- Yo sí. Veo a un hombre.

517
00:42:32,959 --> 00:42:37,124
Quizá sea Leonov
o ese norteamericano, White.

518
00:42:37,292 --> 00:42:39,291
Sí, yo también lo veo.

519
00:42:39,459 --> 00:42:43,374
Pero no es ni el ruso
ni el sobrino del Tío Sam.

520
00:42:43,542 --> 00:42:45,416
Te diré quién es.

521
00:42:45,584 --> 00:42:50,083
Es el único habitante de la Luna.
¿Y sabes qué está haciendo?

522
00:42:50,250 --> 00:42:53,666
- Marchándose a toda prisa.
- ¿Por qué?

523
00:42:53,834 --> 00:42:55,374
Mira.

524
00:42:55,584 --> 00:42:59,333
Porque se ha cansado.
Se alegró al ver llegar a Leonov.

525
00:42:59,500 --> 00:43:04,291
¡ Por fin podía hablar con alguien!
Llevaba solo toda una eternidad.

526
00:43:04,459 --> 00:43:08,541
Pero Leonov intentó lavarle el cerebro
con las obras completas de Lenin.

527
00:43:08,709 --> 00:43:12,541
Así que cuando White alunizó,
se refugió en su campamento.

528
00:43:12,709 --> 00:43:16,666
Pero apenas había saludado cuando
White le vertió una Coca-Cola encima

529
00:43:16,834 --> 00:43:18,708
y esperó que le diera las gracias.

530
00:43:18,875 --> 00:43:23,916
Así que está harto. Los dejará
peleándose y se marchará.

531
00:43:24,084 --> 00:43:26,624
- ¿Adónde irá?
- Vendrá aquí.

532
00:43:26,834 --> 00:43:31,458
Porque cree que eres preciosa.
Te admira.

533
00:43:38,625 --> 00:43:44,124
Tus piernas y tus pechos
me parecen muy conmovedores.

534
00:43:48,417 --> 00:43:50,416
Bésame.

535
00:43:54,167 --> 00:43:59,541
No he querido decir nada
en esta escena de amor.

536
00:44:00,584 --> 00:44:03,708
Al contrario que los demás,
Godard no nos lo enseña.

537
00:44:03,875 --> 00:44:05,958
Hace una paralelismo con la Luna,

538
00:44:06,167 --> 00:44:08,958
de la cual se hablaba mucho
por entonces.

539
00:44:09,125 --> 00:44:12,958
Los astronautas norteamericanos
pronto llegarían a la Luna.

540
00:44:13,125 --> 00:44:18,249
La poesía queda relegada.

541
00:44:19,875 --> 00:44:22,333
Recuerdo un artículo de la época

542
00:44:22,500 --> 00:44:25,874
que decía que la poesía
moriría al pisar la Luna.

543
00:44:26,000 --> 00:44:28,374
Godard estaba pensando en eso.

544
00:44:34,000 --> 00:44:37,249
Vemos el loro. ¿Por qué un loro?

545
00:44:38,334 --> 00:44:42,541
Nos recuerda a Long John Silver
de La isla del tesoro,

546
00:44:42,667 --> 00:44:46,374
quien siempre lleva
a su loro sobre el hombro.

547
00:44:46,542 --> 00:44:51,374
Y Ferdinand empieza a escribir.

548
00:44:51,625 --> 00:44:53,958
Aquí vemos sus primeras palabras.

549
00:44:54,125 --> 00:44:58,291
Nunca supe si era la letra
de Godard o la de Belmondo.

550
00:45:00,792 --> 00:45:04,708
La literatura empieza a tomar forma
en el argumento

551
00:45:04,875 --> 00:45:07,874
seguida de esta referencia a Stevenson.

552
00:45:09,459 --> 00:45:13,041
El arco nos recuerda al noble salvaje.

553
00:45:13,209 --> 00:45:15,999
Por otro lado, están en una isla

554
00:45:16,292 --> 00:45:18,999
en la que buscan un tesoro.

555
00:45:21,125 --> 00:45:23,791
lncluso la escritura está fragmentada.

556
00:45:23,959 --> 00:45:30,249
A partir de aquí se suceden secuencias
que no están necesariamente conectadas,

557
00:45:30,417 --> 00:45:34,583
pero que nos dan la sensación
de felicidad e interrogatorio.

558
00:45:34,750 --> 00:45:38,916
Como si la oscuridad
ya hubiera eclipsado la felicidad,

559
00:45:39,125 --> 00:45:43,666
como si la luz
se convirtiera en oscuridad.

560
00:45:44,625 --> 00:45:48,124
No debemos olvidar
que el público sabe

561
00:45:49,667 --> 00:45:52,958
que el argumento
trata sobre un crimen oscuro.

562
00:45:58,375 --> 00:46:03,208
Empezamos a ver cada vez más
que escribe en rojo.

563
00:46:04,917 --> 00:46:08,041
- ¿Has traído los libros?
- No, pero he encontrado esto.

564
00:46:08,209 --> 00:46:10,833
- El autor tiene tu nombre.
- Ferdinand.

565
00:46:11,000 --> 00:46:12,874
¿Le conoces?

566
00:46:13,042 --> 00:46:17,708
"Soy fuego y luz. Soy un milagro.

567
00:46:17,875 --> 00:46:22,041
Ya no puedo oír. Me levanto.

568
00:46:22,209 --> 00:46:25,333
Vuelo por el aire.

569
00:46:25,500 --> 00:46:28,374
Es demasiado.

570
00:46:28,542 --> 00:46:32,458
He visto la felicidad ante mí.

571
00:46:32,625 --> 00:46:35,166
Una emoción sobrenatural.

572
00:46:40,084 --> 00:46:44,833
Y ahora... No sé nada.

573
00:46:47,125 --> 00:46:50,124
Extiendo la mano...".

574
00:46:50,292 --> 00:46:55,499
Obviamente esa cita es de Céline,
de uno de sus libros más desventurados.

575
00:46:55,667 --> 00:47:00,416
Godard se centra en la referencia
que también es una contrarreferencia.

576
00:47:00,584 --> 00:47:04,458
"...el pelo de mi querida hada,
de mi amada maravilla,

577
00:47:04,625 --> 00:47:06,499
Virginia".

578
00:47:06,667 --> 00:47:09,458
Guignol's Band. ¿Vienes?

579
00:47:09,625 --> 00:47:11,499
Guignol's Band.

580
00:47:11,625 --> 00:47:13,666
"¡ La felicidad perfecta!".

581
00:47:13,834 --> 00:47:18,541
Las secuencias empiezan
a estar coreografiadas...

582
00:47:21,334 --> 00:47:24,958
...y los movimientos de cámara
están muy definidos,

583
00:47:26,084 --> 00:47:28,166
pero sin ningún efecto.

584
00:47:29,917 --> 00:47:33,291
El personaje desaparece
y reaparece...

585
00:47:33,459 --> 00:47:36,416
El encuadre es suficiente...

586
00:47:38,292 --> 00:47:41,833
...con el ambiente
creado por los planos sin cortes.

587
00:47:43,084 --> 00:47:47,124
No son planos sin cortes,
pero nos dan esa impresión.

588
00:47:48,417 --> 00:47:53,916
"Me prometió la China,
el Tíbet, Sr. Sosthène.

589
00:47:54,084 --> 00:47:57,666
Las lslas de la Sonda
y plantas mágicas y bellas".

590
00:47:57,834 --> 00:48:00,791
¿Dónde están todos esos sitios?

591
00:48:00,959 --> 00:48:06,624
"Cham-cham-cham... ratatam...
Sabía que estaba mintiendo".

592
00:48:09,500 --> 00:48:11,874
- ¿Qué día es?
- Viernes.

593
00:48:12,042 --> 00:48:15,708
- ¿Nunca me dejarás?
- Claro que no.

594
00:48:15,875 --> 00:48:18,666
Ese "Claro que no" suena a falso

595
00:48:20,000 --> 00:48:23,499
acompañado por la mirada de Karina

596
00:48:23,667 --> 00:48:28,833
mientras invita al público
a ser testigo de su mentira.

597
00:48:29,000 --> 00:48:31,416
Sí, seguro.

598
00:48:31,584 --> 00:48:33,833
Quizá sea la secuencia que muestra

599
00:48:34,000 --> 00:48:37,291
que Godard estaba muy dolido.
Que ya se habían separado.

600
00:48:38,750 --> 00:48:41,958
JUEVES:
POESÍA, EL PERDEDOR GANA.

601
00:48:44,209 --> 00:48:49,124
¿Qué puedo hacer?
No sé qué hacer.

602
00:48:50,084 --> 00:48:54,166
Esta es una de las escenas
más famosas de la película.

603
00:48:54,334 --> 00:48:57,166
Oímos ese leitmotiv monótono.

604
00:48:58,500 --> 00:49:00,708
Creo que hay que interpretarlo
de forma literal.

605
00:49:00,875 --> 00:49:03,999
Silencio. lntento escribir.

606
00:49:04,125 --> 00:49:09,916
"Esta es la cuestión.
Me esperas, pero no estoy ahí.

607
00:49:10,084 --> 00:49:12,291
Entro en la habitación...".

608
00:49:12,459 --> 00:49:17,624
Godard nos confiesa que no sabe
qué hacer con la historia.

609
00:49:17,792 --> 00:49:22,208
No sabe qué hacer
con este amor y esta situación.

610
00:49:22,375 --> 00:49:26,666
"Esta es la cuestión:
mostrarte, viva, pensando en mí,

611
00:49:26,834 --> 00:49:30,624
y verme por eso mismo, vivo".

612
00:49:30,792 --> 00:49:33,208
Subrayaré esto.

613
00:49:33,375 --> 00:49:38,958
Se burla de la capacidad de un libro

614
00:49:40,167 --> 00:49:42,249
y de la capacidad de las palabras

615
00:49:42,417 --> 00:49:46,374
para enfrentarse
a la narración cinematográfica,

616
00:49:46,542 --> 00:49:49,041
haciendo que no tenga interés.

617
00:49:49,209 --> 00:49:55,291
Porque me hablas con palabras
y yo te miro con sentimientos.

618
00:49:55,459 --> 00:49:59,791
Es imposible hablar contigo.

619
00:49:59,959 --> 00:50:02,541
Nunca tienes ideas,
solo sentimientos.

620
00:50:02,709 --> 00:50:06,333
Eso no es cierto.
Los sentimientos contienen ideas.

621
00:50:06,500 --> 00:50:09,333
Aquí Godard se autocritica

622
00:50:09,500 --> 00:50:16,291
porque siempre le juzgaron por tener
demasiadas ideas sobre el cine.

623
00:50:17,375 --> 00:50:23,291
Aunque esas ideas expresen emociones,
también producen sentimientos.

624
00:50:24,917 --> 00:50:28,749
Los cielos azules,
el sonido de la música...

625
00:50:30,084 --> 00:50:33,458
No sé. Todo. ¿Y tú?

626
00:50:36,125 --> 00:50:38,291
La ambición...

627
00:50:39,250 --> 00:50:41,124
La esperanza...

628
00:50:42,125 --> 00:50:45,458
El movimiento, los accidentes.

629
00:50:47,584 --> 00:50:50,749
¿Qué más? No lo sé. Todo.

630
00:50:52,125 --> 00:50:56,124
También juega con el potencial
de la narración interna.

631
00:50:56,292 --> 00:50:59,249
El director no olvida su capacidad,

632
00:50:59,417 --> 00:51:03,291
pues concluye la secuencia
igual que la había empezado

633
00:51:03,459 --> 00:51:06,583
para cerrar el círculo

634
00:51:09,125 --> 00:51:14,333
y darle un aspecto más global
a esta secuencia de la película.

635
00:51:14,542 --> 00:51:17,833
No sé qué hacer.

636
00:51:25,209 --> 00:51:29,291
DOMlNGO:
ELLA ABRlÓ EL... ENTONCES...

637
00:51:29,459 --> 00:51:31,541
Los tachones son indicativos.

638
00:51:31,709 --> 00:51:35,791
Godard tachaba cosas
al rodar la película.

639
00:51:35,959 --> 00:51:42,541
En este caso son palabras
tachadas fuera del encuadre.

640
00:51:42,709 --> 00:51:45,958
- ¿Cómo está el viejo?
- Va tirando.

641
00:51:46,125 --> 00:51:49,749
Tengo una idea para una novela.

642
00:51:49,959 --> 00:51:52,083
¡ Michel Simon!

643
00:51:53,250 --> 00:51:57,708
...sino la vida en sí misma.

644
00:51:59,209 --> 00:52:06,249
Todo lo que sucede entre la gente:
el espacio, los sonidos y los colores.

645
00:52:07,625 --> 00:52:11,291
Podría ser posible.

646
00:52:11,459 --> 00:52:14,374
Joyce intentó hacerlo,

647
00:52:14,542 --> 00:52:19,499
pero yo debería poder
hacerlo mejor que él.

648
00:52:19,667 --> 00:52:21,541
Aquí tienes tus libros.

649
00:52:21,709 --> 00:52:24,833
Es una declaración cómica,

650
00:52:25,000 --> 00:52:27,499
pues Belmondo la hace
como si fuera Michel Simon.

651
00:52:27,667 --> 00:52:30,999
Pero cita a Joyce,
así que es muy interesante

652
00:52:31,167 --> 00:52:35,208

porque nos anuncia
lo que iba a hacer después.

653
00:52:35,375 --> 00:52:37,458
De hecho no filma cosas,

654
00:52:37,625 --> 00:52:41,291
sino estos vínculos raros y continuos,

655
00:52:42,084 --> 00:52:46,291
ya sean estéticos o éticos,
que existen entre los hechos.

656
00:52:48,709 --> 00:52:54,333
Por eso sus películas
se desmoronan poco a poco.

657
00:52:56,084 --> 00:52:59,333
- ¿Qué te pasa, Marianne?
- ¡Ya estoy harta!

658
00:52:59,500 --> 00:53:04,833
Estoy harta del mar, el sol, la arena
y las conservas... ¡ De todo!

659
00:53:05,000 --> 00:53:10,166
Estoy harta de llevar el mismo vestido.
Quiero marcharme.

660
00:53:11,500 --> 00:53:13,541
Quiero vivir una vida plena.

661
00:53:13,709 --> 00:53:19,791
- ¿Qué quieres que haga?
- No lo sé. Me marcharé.

662
00:53:19,959 --> 00:53:22,749
He tirado el resto del dinero.

663
00:53:22,917 --> 00:53:25,833
- ¿Adónde?
- Al mar, tonto.

664
00:53:27,292 --> 00:53:29,333
Mira.

665
00:53:32,125 --> 00:53:34,958
Estás loca, Marianne.

666
00:53:35,167 --> 00:53:38,624
Si vamos a irnos,
necesitaremos dinero.

667
00:53:43,167 --> 00:53:47,874
Hay muchos turistas.
Podemos robarles.

668
00:53:48,042 --> 00:53:52,999
- Vamos, Pierrot.
- Me llamo Ferdinand.

669
00:53:53,167 --> 00:53:58,624
Pierrot el Loco es el nombre
de un delincuente famoso

670
00:53:58,792 --> 00:54:02,999
que se metió en política
y se ganó muchas antipatías.

671
00:54:03,250 --> 00:54:08,208
Eso explica por qué a Ferdinand
no le gusta que le llamen Pierrot.

672
00:54:10,917 --> 00:54:15,958
Aunque el apelativo "Pierrot el Loco"
no se oye hasta el final.

673
00:54:17,834 --> 00:54:22,458
Aquí vemos un intento de retomar
la narración clásica.

674
00:54:22,625 --> 00:54:26,749
Curiosamente,
hablan de dinero,

675
00:54:26,917 --> 00:54:28,999
de la posibilidad
de crear un futuro juntos...

676
00:54:29,125 --> 00:54:34,541
Si encontramos a Fred y nos da algo
de dinero, ¿podemos ir a Miami?

677
00:54:36,417 --> 00:54:39,041
- En el fondo, eres un cobarde.
- No.

678
00:54:39,209 --> 00:54:42,958
"El coraje consiste en quedarse en casa,
cerca de la naturaleza,

679
00:54:43,125 --> 00:54:45,208
que es ajena a nuestras desgracias".

680
00:54:45,375 --> 00:54:48,041
Deprisa, el barco de los turistas
está a punto de zarpar.

681
00:54:48,209 --> 00:54:50,874
Espera, tengo una idea.

682
00:54:51,000 --> 00:54:53,416
Dame tu lápiz de labios.

683
00:55:02,292 --> 00:55:09,041
Al pensar que esto se rodó hace 35 años,
es increíble que veamos una secuencia

684
00:55:09,917 --> 00:55:14,208
de alguien sentado escribiendo
cosas que no son cinematográficas.

685
00:55:14,375 --> 00:55:17,833
No vemos qué escribe,
pero nos lo dice.

686
00:55:18,000 --> 00:55:23,541
Para un director corriente sería
una pérdida de tiempo e imágenes.

687
00:55:27,625 --> 00:55:29,499
En plan: ¿qué está pasando?

688
00:55:31,625 --> 00:55:35,083
Lo que pasa
es la vida en sí misma.

689
00:55:35,792 --> 00:55:39,833
- Deprisa, Paul.
- Cállate, Virginie.

690
00:55:48,209 --> 00:55:52,958
La grandeza de la naturaleza
siempre está presente

691
00:55:56,167 --> 00:56:00,541
con planos que nos recuerdan a
Muerte en los pantanos de Nicholas Ray.

692
00:56:00,709 --> 00:56:04,583
Godard cita a Nicholas Ray
al principio de la película

693
00:56:04,750 --> 00:56:06,999
al hablar de Johnny Guitar.

694
00:56:09,709 --> 00:56:13,708
Y los personajes desaparecen
en el fondo de la pantalla.

695
00:56:13,875 --> 00:56:18,999
Porque lo que importa
son puntos de referencia que cambian.

696
00:56:19,167 --> 00:56:22,666
PARA GANAR DlNERO,
RETRATAMOS A LOS TURlSTAS.

697
00:56:22,834 --> 00:56:24,916
ESCLAVOS MODERNOS

698
00:56:28,917 --> 00:56:30,999
¿Qué haces ahí?

699
00:56:31,167 --> 00:56:33,958
Una secuencia teatral

700
00:56:34,125 --> 00:56:36,541
sobre la guerra de Vietnam.

701
00:56:37,750 --> 00:56:40,791
Es como teatro callejero.

702
00:56:41,042 --> 00:56:45,458
Nos recuerda al Festival
de teatro "Off" de Aviñón.

703
00:56:45,584 --> 00:56:49,708
Hagamos una obra de teatro.
Quizá nos den algunos dólares.

704
00:56:49,875 --> 00:56:53,749
Es una forma de emplazar la película...

705
00:56:54,834 --> 00:56:58,958
...y relacionarla con el interés
de la época en Vietnam...

706
00:57:03,375 --> 00:57:06,916
No es necesario rodar
una secuencia espectacular.

707
00:57:07,084 --> 00:57:11,291
De nuevo, se basa en el estilo
de un collage emocional.

708
00:57:22,375 --> 00:57:25,499
Obviamente, Belmondo
está deslumbrante

709
00:57:25,667 --> 00:57:30,374
porque cuando tenía que hacer
payasadas, estaba en su elemento.

710
00:57:51,500 --> 00:57:55,541

EL SOBRlNO DEL TÍO SAM
CONTRA LA SOBRlNA DEL TÍO HO.

711
00:57:55,709 --> 00:58:02,624
En diez minutos, con nada,
hace el mismo daño...

712
00:58:04,417 --> 00:58:07,041
...si lo piensas, que en Apocalypse Now.

713
00:58:07,209 --> 00:58:10,374
Es obvio que Godard
no usa los mismos métodos,

714
00:58:10,542 --> 00:58:14,833
pero plasma la misma ideología

715
00:58:15,000 --> 00:58:17,916
y causa el mismo efecto psicológico.

716
00:58:18,084 --> 00:58:21,791
Es puñeteramente bueno.
Es genial. Es puñeteramente...

717
00:58:31,917 --> 00:58:36,499
- Algo de dinero para los actores.
- Eso me ha levantado el ánimo.

718
00:58:36,667 --> 00:58:38,541
No te preocupes, Pierrot.

719
00:58:41,209 --> 00:58:44,083
¿Qué estáis haciendo ahí?

720
00:58:49,875 --> 00:58:53,874
De nuevo vemos que se niega
a dramatizar la persecución.

721
00:58:54,042 --> 00:58:56,833
Pasamos a otra secuencia

722
00:58:58,209 --> 00:59:03,624
como lo haría un escritor
y no un director de cine.

723
00:59:05,000 --> 00:59:07,708
Pasamos a otro capítulo.

724
00:59:07,875 --> 00:59:09,958
- Esperanza.
- Sí, hazlo.

725
00:59:10,125 --> 00:59:15,333
- El recuerdo de cosas pasadas.
- Me dijeron que había una discoteca.

726
00:59:15,500 --> 00:59:19,416
Me voy a bailar.
¿Qué más da si nos matan?

727
00:59:19,584 --> 00:59:25,249
Esto nos recuerda a las pruebas
de reparto de los actores.

728
00:59:27,542 --> 00:59:31,124
En vez de asociarlo a la trama,

729
00:59:31,292 --> 00:59:35,624
el personaje informa
directamente al público

730
00:59:35,792 --> 00:59:40,333
de la continuación de la historia.
Aquí se evita el uso de imágenes...

731
00:59:42,250 --> 00:59:46,249
...y lo explica
para la comprensión del público

732
00:59:46,417 --> 00:59:48,333
de una forma violenta.

733
00:59:48,500 --> 00:59:51,624
Pero él nunca lo entenderá.

734
00:59:51,792 --> 00:59:54,083
Vivir.

735
01:00:10,417 --> 01:00:13,541
Esta es la segunda escena
de comedia musical

736
01:00:13,709 --> 01:00:17,958
rodada de forma extraordinaria.

737
01:00:18,084 --> 01:00:24,499
Vemos que cuando Godard
hace lo mismo que otros directores...

738
01:00:24,667 --> 01:00:31,833
Sabemos que las coreografías
y las canciones son difíciles de hacer.

739
01:00:33,334 --> 01:00:35,916
Nos da una lección...

740
01:00:38,125 --> 01:00:42,041
...en ingenio y alegría.

741
01:00:42,250 --> 01:00:49,458
Demuestra que no tiene nada
que envidiarle a Cukor o Stanley Donen.

742
01:00:49,625 --> 01:00:54,374
Básicamente lo hace
de una forma algo distinta.

743
01:00:55,125 --> 01:01:00,791
Os dejaré escucharlo,
ya que es una maravilla...

744
01:01:06,834 --> 01:01:10,458
La continuidad truncada
de la música no importa.

745
01:01:13,000 --> 01:01:22,333
Mira mi corta línea del destino

746
01:01:22,500 --> 01:01:26,791
Mira mi pequeño destino

747
01:01:26,959 --> 01:01:31,124
Diminuto en la palma de mi mano

748
01:01:31,292 --> 01:01:35,416
Mi línea del destino
Mi línea del destino

749
01:01:35,584 --> 01:01:38,999
Dime, cariño, ¿qué te parece?

750
01:01:39,334 --> 01:01:42,958
¿Qué me parece? ¿Acaso importa?

751
01:01:43,125 --> 01:01:46,916
No te muevas y dame la mano

752
01:01:47,084 --> 01:01:50,416
- La línea de tu cintura
- Mi línea del destino

753
01:01:50,584 --> 01:01:53,791
Es como un pájaro de la mañana

754
01:01:53,917 --> 01:01:57,416
- La línea de tu cintura
- Mi línea del destino

755
01:01:57,584 --> 01:02:01,166
El pájaro frívolo
Determina nuestras vidas

756
01:02:13,917 --> 01:02:18,541
Es curioso
si pensamos en la sencillez.

757
01:02:18,709 --> 01:02:24,208
Es un término que suele
asociarse con la pereza

758
01:02:24,375 --> 01:02:29,083
y aun así la sencillez puede ser
la base de un estilo estético.

759
01:02:29,250 --> 01:02:36,583
La forma en que no pule
los planos de continuidad

760
01:02:36,750 --> 01:02:41,833
con cambios de secuencia rápidos
nos da la sensación de sencillez

761
01:02:42,042 --> 01:02:44,166
y sobre todo de libertad.

762
01:02:45,500 --> 01:02:50,333
Pende de un hilo.
Esta idea de libertad también da

763
01:02:50,500 --> 01:02:54,999
la impresión
de fracaso o imperfección.

764
01:02:55,167 --> 01:02:59,458
Pero no es el caso.
Con la gran fotografía de Coutard...

765
01:03:02,625 --> 01:03:09,499
...vemos planos de travelling
y panorámicos truncados

766
01:03:09,667 --> 01:03:12,041
y estas interrupciones repentinas.

767
01:03:12,209 --> 01:03:15,374
Quizá esté soñando despierto.

768
01:03:15,542 --> 01:03:19,749
Me hace pensar en música.

769
01:03:20,334 --> 01:03:22,208
Su cara...

770
01:03:23,584 --> 01:03:28,666
Hemos llegado
a la época de los hombres dobles.

771
01:03:30,084 --> 01:03:34,541
Ya no necesitamos espejos
para hablar solos.

772
01:03:40,167 --> 01:03:47,124
Cuando Marianne dice: "Es un buen día",
¿en qué está pensando?

773
01:03:47,292 --> 01:03:54,416
Solo tengo una imagen de ella
diciendo: "Es un buen día".

774
01:03:54,584 --> 01:03:56,333
Nada más.

775
01:03:56,500 --> 01:04:02,291
Hace lo mismo sistemáticamente.

776
01:04:02,459 --> 01:04:05,583
Cuando tiene algo importante
que decir,

777
01:04:05,750 --> 01:04:07,833
aquí habla de la esquizofrenia,

778
01:04:08,000 --> 01:04:11,374
los dos protagonistas
son el mismo personaje: él.

779
01:04:15,209 --> 01:04:19,499
Cada vez que hay
un monólogo complicado,

780
01:04:19,667 --> 01:04:23,124
alguien tiene que escuchar
y sacar conclusiones.

781
01:04:23,292 --> 01:04:25,166
No hace payasadas,

782
01:04:25,334 --> 01:04:28,458
pues el personaje se queda inmóvil
en un plano estático.

783
01:04:28,625 --> 01:04:33,666
El público no se despista
con nada que le distraiga

784
01:04:33,834 --> 01:04:37,999
ni nada que suceda alrededor.
Va directamente al grano.

785
01:04:38,459 --> 01:04:44,249
Es una lección que deberían aprender
muchos directores,

786
01:04:44,417 --> 01:04:47,583
la lección que Godard
aprendió del cine norteamericano.

787
01:04:47,750 --> 01:04:52,958
Cuando se dice algo importante,
nada debe distraer nuestra atención.

788
01:04:53,084 --> 01:04:57,458
El cine es un arte que desentraña.
No puedes dar marcha atrás.

789
01:04:57,625 --> 01:04:59,749
La información dada,

790
01:04:59,917 --> 01:05:04,666
psicológica, estética y diegéticamente,

791
01:05:04,834 --> 01:05:07,958
tiene que ser perceptible.

792
01:05:08,125 --> 01:05:13,083
Tiene que entenderse.

793
01:05:13,250 --> 01:05:15,249
Me da igual.

794
01:05:16,250 --> 01:05:19,958
- ¡ No empecemos de nuevo!
- Te dije que me dejaras en paz.

795
01:05:20,125 --> 01:05:24,749
Desde una perspectiva cinematográfica,
también podemos observar

796
01:05:24,917 --> 01:05:28,499
que el encuadre es muy convencional.

797
01:05:28,709 --> 01:05:33,416
Son los personajes
los que se mueven dentro del plano.

798
01:05:33,584 --> 01:05:38,333
Se niega a usar
los contraplanos de montaje

799
01:05:38,500 --> 01:05:42,666
que pasan de un personaje a otro
para ver su reacciones.

800
01:05:42,834 --> 01:05:47,916
Da igual que el personaje
le dé la espalda a la cámara.

801
01:05:48,084 --> 01:05:51,124
No pasa nada porque es el mismo
personaje dividido en dos.

802
01:05:51,292 --> 01:05:56,708
Vemos la cara de Marianne
y también la de Ferdinand.

803
01:05:59,375 --> 01:06:01,958
Por ejemplo, salir cortado en el plano

804
01:06:02,125 --> 01:06:05,999
sería considerado de mal montaje
por un director tradicional.

805
01:06:06,167 --> 01:06:11,083
Marianne está en el centro del plano

806
01:06:11,209 --> 01:06:16,041
y vemos que a la izquierda del plano

807
01:06:16,209 --> 01:06:19,458
está parte de la cara de Belmondo,

808
01:06:19,625 --> 01:06:23,416
la cual forma parte
de la cara de Marianne.

809
01:06:27,250 --> 01:06:33,874
Además, no se centra en mostrar
imágenes puramente bellas.

810
01:06:34,042 --> 01:06:37,166
La imagen se oscurecerá
al pasar bajo el puente

811
01:06:37,334 --> 01:06:41,124
el tiempo que tarden en pasar
porque eso es real.

812
01:06:42,334 --> 01:06:47,541
Da la sensación de que las secuencias
se ruedan sistemáticamente

813
01:06:47,667 --> 01:06:50,583
aunque no sean importantes
para la historia.

814
01:06:50,750 --> 01:06:54,916
Eso oculta los momentos cruciales
de la historia del crimen,

815
01:06:55,084 --> 01:06:58,833
la cual sigue siendo un misterio.

816
01:06:59,000 --> 01:07:02,083
Empezamos a interesarnos
en la transición

817
01:07:02,250 --> 01:07:06,583
que ya había empezado
con el monólogo de Michel Simon.

818
01:07:06,750 --> 01:07:11,208
No debemos rodar las cosas,
sino lo que está entre ellas.

819
01:07:11,375 --> 01:07:15,041
- El mundo es un pañuelo, ¿verdad?
- ¿Qué quieres?

820
01:07:17,167 --> 01:07:20,583
- Vuelvo dentro de cinco minutos.
- ¿Le doy una paliza?

821
01:07:20,750 --> 01:07:24,041
No, me inventaré algo
para deshacerme de él.

822
01:07:24,459 --> 01:07:28,458
- Debo encontrar a Fred, Pierrot.
- Me llamo Ferdinand. Vale.

823
01:07:28,625 --> 01:07:30,708
Vale, mambo.

824
01:07:35,709 --> 01:07:40,541
Este es un plano complicado
en el que seguimos a los personajes,

825
01:07:40,709 --> 01:07:43,249
los dejamos
y luego vemos una transición.

826
01:07:43,417 --> 01:07:47,333
Vemos a otra chica marcharse,
pero es una pista falsa.

827
01:07:47,500 --> 01:07:51,208
Empezar con un personaje
y acabar con el otro

828
01:07:51,417 --> 01:07:57,458
es una forma elegante de decir
que los personajes se distancian.

829
01:07:57,667 --> 01:08:03,499
Aquí vemos una escena típica
de Godard. Muy de los años 60.

830
01:08:03,667 --> 01:08:08,166
Así, cuando haya acabado una,
tendré la otra.

831
01:08:19,209 --> 01:08:21,416
¿No te acuerdas de mí?

832
01:08:22,459 --> 01:08:26,624
El año pasado dormiste en mi casa
de Fontainebleau.

833
01:08:26,834 --> 01:08:30,458
Te dejé 1 00.000 francos.

834
01:08:31,334 --> 01:08:34,458
- Te acostaste con mi esposa.
- Es verdad.

835
01:08:34,625 --> 01:08:37,333
- ¿Ahora vives en el sur?
- Sí.

836
01:08:37,500 --> 01:08:41,166
- ¿Cómo va todo?
- Bien. Hasta luego.

837
01:08:41,334 --> 01:08:44,208
Hay una referencia intencionada

838
01:08:45,500 --> 01:08:49,708
a Una mujer es una mujer.

839
01:08:51,584 --> 01:08:56,666
Godard se toma mucha libertad
para hacer esta autorreferencia

840
01:08:56,834 --> 01:09:02,041
que es para sus fans acérrimos,
una floritura estilística.

841
01:09:02,209 --> 01:09:05,791
Cuando sabes un buen chiste,
se lo cuentas a todos.

842
01:09:05,959 --> 01:09:10,624
Están completamente locos.
Por supuesto que no bromeo.

843
01:09:24,292 --> 01:09:31,374
Ahora pasamos a la explicación
del crimen y del tráfico de armas.

844
01:09:31,542 --> 01:09:37,749
Ocupa un segundo plano
y no entendemos nada.

845
01:09:37,917 --> 01:09:41,791
Los titulares del periódico sugieren

846
01:09:41,959 --> 01:09:45,083
que podrían contar
algo dramático.

847
01:09:46,500 --> 01:09:50,124
El rojo es muy dominante.

848
01:09:50,292 --> 01:09:52,916
Nos sugiere sangre.

849
01:09:53,709 --> 01:09:58,666
Vemos las cajas de las armas,
pero no se nos explica nada.

850
01:10:00,584 --> 01:10:04,291
Gira todo en torno a los temas.

851
01:10:06,167 --> 01:10:10,749
El público ve que lo importante
es la historia de amor

852
01:10:10,959 --> 01:10:16,958
y que el resto no es una historia,
sino un mero telón de fondo.

853
01:10:21,792 --> 01:10:23,666
...y lo prenderemos.

854
01:10:28,125 --> 01:10:31,583
Sale de la discoteca "Marquise",

855
01:10:31,750 --> 01:10:35,541
una clara referencia a
La marquise sortit á cinq heures.

856
01:10:39,584 --> 01:10:43,583
Este plano parece que lo rodó
un director aficionado

857
01:10:43,750 --> 01:10:46,041
con un teleobjetivo
fastidiándolo un poco.

858
01:10:46,209 --> 01:10:52,041
Godard hace esto a propósito
con una intención.

859
01:10:58,000 --> 01:11:00,791
El dramatismo aparece indirectamente.

860
01:11:02,459 --> 01:11:07,208
Vemos a los protagonistas
y las armas

861
01:11:07,375 --> 01:11:10,666
como desvinculados de su objetivo.

862
01:11:10,834 --> 01:11:13,166
Pero por supuesto, no vemos nada.

863
01:11:16,209 --> 01:11:18,999
Todo lo que se explica
en el cine moderno

864
01:11:19,167 --> 01:11:21,624
aquí brilla por su ausencia.

865
01:11:22,459 --> 01:11:26,208
Solo tenemos una impresión,

866
01:11:27,084 --> 01:11:30,416
la cual es más perturbadora.

867
01:11:30,584 --> 01:11:35,458
Es una lección que Hitchcock
podría haberle enseñado.

868
01:11:37,042 --> 01:11:42,458
La violencia vuelve a representarse
teatralmente en escenas cortas.

869
01:11:57,500 --> 01:12:02,708
Con la llegada
de la violencia en esta escena,

870
01:12:02,875 --> 01:12:05,791
vemos cómo Godard la distorsiona.

871
01:12:09,167 --> 01:12:12,666
Rojo... y más rojo.

872
01:12:13,709 --> 01:12:18,041
Le da mucha importancia
a la distribución de objetos y colores,

873
01:12:18,209 --> 01:12:21,958
la cual casi es semántica.

874
01:12:26,709 --> 01:12:29,916
Una muerte gloriosa y noble
para un enano.

875
01:12:41,375 --> 01:12:45,666
Ese es Hans Meyer, quien
suele interpretar a oficiales nazis...

876
01:12:48,209 --> 01:12:50,916
...o a agentes de la ClA.

877
01:12:51,084 --> 01:12:55,291
Aquí interpreta al malo,
lo cual siempre hace muy bien.

878
01:12:55,459 --> 01:12:58,416
Es mucho más alto que Belmondo.

879
01:12:59,625 --> 01:13:03,458
- ¿Qué haces aquí?
- He oído un ruido. Vivo debajo.

880
01:13:03,625 --> 01:13:07,499
Este plano es muy visual.
Vemos el mar al fondo,

881
01:13:07,667 --> 01:13:12,458
el cual es el tema central
de la segunda parte de la película.

882
01:13:12,625 --> 01:13:18,458
Esta secuencia violenta
se representará con gestos.

883
01:13:18,625 --> 01:13:23,374
La impresión de violencia se muestra
de forma teatral, pero no se ve,

884
01:13:25,334 --> 01:13:28,041
lo cual me parece más aterrador.

885
01:13:28,209 --> 01:13:31,624
Usaremos tu truco.

886
01:13:32,750 --> 01:13:36,333
La violencia mezclada con Picasso
tiene un toque de humor,

887
01:13:36,500 --> 01:13:42,083
pues era un pintor
deconstructivo y violento.

888
01:13:42,250 --> 01:13:46,291
Se acabó. Llevadle al baño.

889
01:13:50,250 --> 01:13:57,083
El efecto dramático y visual

890
01:13:58,000 --> 01:14:03,041
mezclado con la acción se elimina
sistemáticamente, desaparece...

891
01:14:03,209 --> 01:14:08,041
...en favor de una historia
que no sabemos de qué va.

892
01:14:08,209 --> 01:14:11,958
Presiónalo sobre su cara.
Con el agua, no pasará el aire.

893
01:14:12,917 --> 01:14:14,874
Te simplificaré la vida...

894
01:14:15,042 --> 01:14:18,374
Después de la guerra de Argelia
se habló mucho sobre la tortura

895
01:14:18,542 --> 01:14:23,916
igual que hoy en día, lo que demuestra
que el filme aún despierta interés.

896
01:14:24,125 --> 01:14:30,333
Esto es una versión
cómica de la tortura.

897
01:14:31,375 --> 01:14:37,333
Aunque curiosamente,
es una imagen muy impactante.

898
01:14:38,709 --> 01:14:40,791
Aterradora.

899
01:14:43,209 --> 01:14:45,374
Como decía...

900
01:14:47,084 --> 01:14:51,083
No me interesas,
pero necesito cogerla a ella.

901
01:14:51,250 --> 01:14:54,541
Dime dónde puedo encontrarla
a ella y el dinero.

902
01:14:54,709 --> 01:14:59,208
Es tu última oportunidad.
Dínoslo o te mataremos.

903
01:15:06,500 --> 01:15:11,958
Esta escena podría ser cómica,
pero ya no lo es

904
01:15:12,125 --> 01:15:16,458
porque da pie a una traición
que no se materializa.

905
01:15:16,625 --> 01:15:19,124
La película empieza a tomar
un enfoque ético.

906
01:15:20,375 --> 01:15:24,499
- La discoteca Marquise.
- O es verdad o mentira.

907
01:15:24,667 --> 01:15:29,458
Parece tan estúpido que no creo
que mienta. lremos a comprobarlo.

908
01:15:32,667 --> 01:15:35,416
La discoteca "Marquise".

909
01:15:35,584 --> 01:15:37,666
La escena es un plano sin cortes.

910
01:15:40,834 --> 01:15:44,666
Es tan comedida
como el estado mental del personaje.

911
01:15:44,834 --> 01:15:47,124
La traición también dice mucho

912
01:15:47,250 --> 01:15:50,749
sobre el estado mental de Godard
en lo que respecta al amor,

913
01:15:50,917 --> 01:15:52,958
incluyendo el intento de suicidio

914
01:15:53,292 --> 01:15:57,666
que es una escena genial
en la que no se escatiman detalles.

915
01:16:02,292 --> 01:16:05,208
No quiero ver sangre.

916
01:16:06,084 --> 01:16:09,124
Unas cinco de la tarde
de lo más horrible.

917
01:16:10,542 --> 01:16:15,374
Al contrario de lo que podría hacerse
con esta escena, no vemos...

918
01:16:15,584 --> 01:16:20,083
Apenas vemos el tren y los raíles.

919
01:16:20,250 --> 01:16:22,874
Hay hierba alrededor.
Los raíles parecen en desuso.

920
01:16:23,042 --> 01:16:25,749
No parece
que haya peligro a la vista.

921
01:16:26,917 --> 01:16:31,958
Oímos una frase estupenda: "Unas cinco
de la tarde de lo más horrible".

922
01:16:32,125 --> 01:16:37,749
Pero se elimina
el realismo y el suspense.

923
01:16:39,250 --> 01:16:41,833
El sonido vuelve poco a poco.

924
01:16:43,959 --> 01:16:46,624
No parece real. Parece falso.

925
01:16:46,792 --> 01:16:49,041
Aquí vemos una sorpresa.

926
01:16:59,125 --> 01:17:03,708
Belmondo aparece en el plano
para demostrar que es real.

927
01:17:25,542 --> 01:17:27,958
Ferdinand va a la estación de...

928
01:17:28,125 --> 01:17:30,541
- Toulon.
- Se aloja en...

929
01:17:30,709 --> 01:17:34,958
Hay grandes elipsis. No sabemos
cuánto tiempo ha pasado.

930
01:17:35,125 --> 01:17:39,416
La voz en off proporciona la información
para que el público siga la historia.

931
01:17:39,584 --> 01:17:43,749
La presencia de Marianne nos indica
que sigue buscándola.

932
01:17:43,917 --> 01:17:45,999
Aún escribe su diario.

933
01:17:46,167 --> 01:17:50,166
Pues las palabras tienen un extraño
poder para iluminar la oscuridad...

934
01:17:50,375 --> 01:17:53,624
Ahí está Rimbaud de nuevo.

935
01:17:53,792 --> 01:17:57,583
El lenguaje suele retener
solo lo que es puro.

936
01:17:59,042 --> 01:18:05,041
Las palabras empiezan
a dividirse como los créditos.

937
01:18:08,000 --> 01:18:10,083
Su significado está
vacío y cambian.

938
01:18:22,542 --> 01:18:26,833
Esta secuencia es típica de Godard.

939
01:18:27,000 --> 01:18:29,583
Al mismo tiempo, es muy realista.

940
01:18:29,750 --> 01:18:32,541
Vemos la verdad del documental

941
01:18:32,709 --> 01:18:35,208
e imágenes de un cine.

942
01:18:35,375 --> 01:18:39,458
Godard manifiesta a propósito
que está aburrido del cine.

943
01:18:39,625 --> 01:18:41,499
Prefiere la lectura.

944
01:18:41,667 --> 01:18:46,416
Jean-Pierre Léaud
sale parcialmente en el plano

945
01:18:46,584 --> 01:18:50,999
como una referencia tardía
a la aparición de la Nouvelle vague.

946
01:18:54,292 --> 01:19:00,458
A veces deja el libro
para mirar vagamente la pantalla

947
01:19:01,292 --> 01:19:07,083
como si este noticiero,
este cine naturalista,

948
01:19:07,250 --> 01:19:09,249
este docudrama...

949
01:19:09,417 --> 01:19:13,458
Esta es otra autorreferencia...

950
01:19:22,167 --> 01:19:25,958
...como si ciertos fragmentos del cine

951
01:19:26,125 --> 01:19:29,249
aún le interesasen
y le distraen de su lectura.

952
01:19:29,417 --> 01:19:34,124
Soy la princesa Aïcha Abadie
y a pesar de mi apariencia frágil...

953
01:19:34,292 --> 01:19:38,124
Aquí vemos otros collage
de imágenes

954
01:19:38,292 --> 01:19:42,333
y un gag visual
con este gran trozo de queso.

955
01:19:42,500 --> 01:19:46,999
Y el diálogo de la princesa libanesa,
a quien debió de encontrar in situ.

956
01:19:47,167 --> 01:19:50,624
No dice nada importante
con respecto al argumento.

957
01:19:50,792 --> 01:19:52,874
Solo sirve para crear un collage.

958
01:19:53,042 --> 01:19:56,208
Luego vemos otro
con Raymond Devos,

959
01:19:56,375 --> 01:19:58,624
el cual es más relevante a la historia.

960
01:19:58,792 --> 01:20:03,374
Mientras que aquí solo nos da una idea

961
01:20:03,500 --> 01:20:06,708
de cómo puede ser
el puerto de Toulon...

962
01:20:08,417 --> 01:20:10,499
...con esta escena disparatada.

963
01:20:10,667 --> 01:20:14,666
Soy el blanco de las ametralladoras,
las cuales nunca me dan,

964
01:20:14,834 --> 01:20:17,124
sin duda, porque Alá me protege.

965
01:20:17,292 --> 01:20:21,583
Para casarme con el emir Abadie,
me convertí al islam.

966
01:20:21,750 --> 01:20:27,458
He volado dos veces a Beirut
en el avión privado de mi marido.

967
01:20:27,667 --> 01:20:30,958
Y el médico brujo de los Atlas.

968
01:20:31,125 --> 01:20:35,791
Acabamos de ver
veíamos imágenes de un noticiero,

969
01:20:36,000 --> 01:20:39,124
y aquí Godard hace
su propio reportaje

970
01:20:39,292 --> 01:20:43,583
que coloca justo después,
creando un efecto de contrapeso.

971
01:20:45,500 --> 01:20:48,499
Ferdinand, ayúdame.

972
01:20:48,667 --> 01:20:53,499
Al final vemos
que forma parte de la historia.

973
01:20:53,709 --> 01:20:57,791
Se dice vagamente
que Ferdinand ha encontrado trabajo.

974
01:20:57,959 --> 01:21:01,791
- Levamos anclas dentro de una hora.
- Sí, princesa.

975
01:21:01,959 --> 01:21:05,333
Alexis, nos vamos a la ciudad.

976
01:21:09,542 --> 01:21:11,624
¡ Pierrot!

977
01:21:13,834 --> 01:21:17,291
Es una forma de mostrar
la elipsis temporal.

978
01:21:18,959 --> 01:21:21,708
Ha pasado mucho tiempo,
pero no importa.

979
01:21:28,292 --> 01:21:31,833
Es su segundo encuentro.
No es tan claro como el primero.

980
01:21:32,000 --> 01:21:35,583
Se separan para luego
volver a juntarse.

981
01:21:37,000 --> 01:21:41,374
- ¿Qué estás haciendo aquí?
- Soy feliz.

982
01:21:41,542 --> 01:21:44,416
Por fin te he encontrado.

983
01:21:45,417 --> 01:21:48,624
- ¿Dónde vives ahora?
- Contigo, idiota.

984
01:21:48,792 --> 01:21:53,291
Me iré a vivir contigo.
Te he buscado por todas partes.

985
01:21:57,584 --> 01:22:02,083
- ¿Por qué no me esperaste?
- Quería hacerlo.

986
01:22:02,834 --> 01:22:05,999
Conseguí escaparme
antes de que llegaran.

987
01:22:06,167 --> 01:22:09,416
Fui corriendo a la discoteca
para avisarte de que no fueras,

988
01:22:09,542 --> 01:22:11,458
pero no te encontré.

989
01:22:11,625 --> 01:22:15,874
Aquí también destaca la limitación.
En vez de contar la historia

990
01:22:16,042 --> 01:22:20,208
prefiere centrarse
en la belleza de su cara.

991
01:22:20,959 --> 01:22:26,916
Estas miradas
son importantes para la historia.

992
01:22:27,084 --> 01:22:30,333
Pero tenía miedo
de volver a la costa.

993
01:22:30,500 --> 01:22:34,166
Perturba el desarrollo del género.

994
01:22:34,334 --> 01:22:38,541
Lo interesante del argumento
es su segundo encuentro.

995
01:22:38,709 --> 01:22:41,124
...el bar Las Vegas de Toulon.

996
01:22:41,292 --> 01:22:45,999
- ¿Cómo averiguaste que estaba aquí?
- De casualidad.

997
01:22:46,209 --> 01:22:48,749
Es verdad, lo sabes.

998
01:22:50,042 --> 01:22:52,416
Siempre vemos la misma vista frontal.

999
01:22:52,584 --> 01:22:57,458
¿Por qué nunca creerás que te quiero?
Te quiero a mi manera.

1000
01:22:57,667 --> 01:22:59,749
Sí, es verdad.

1001
01:22:59,917 --> 01:23:01,749
Te lo demostraré.

1002
01:23:01,917 --> 01:23:06,208
Mira. Ayer fui a la playa
y recogí tu diario.

1003
01:23:06,375 --> 01:23:08,083
Gracias.

1004
01:23:08,250 --> 01:23:13,083
Mira la última página.
Compuse un poema sobre ti.

1005
01:23:13,292 --> 01:23:15,749
Tras la narración,
pasamos a la poesía.

1006
01:23:15,917 --> 01:23:18,624
"Tierno y cruel

1007
01:23:18,792 --> 01:23:22,166
Real y surrealista

1008
01:23:22,334 --> 01:23:23,499
Aterrador...".

1009
01:23:23,709 --> 01:23:27,916
Según recuerdo, esto es
lo que se veía en el tráiler.

1010
01:23:28,084 --> 01:23:30,791
Resume la película...

1011
01:23:30,959 --> 01:23:34,333
"...Ordinario y extraordinario
Tan apuesto como cualquier...".

1012
01:23:34,500 --> 01:23:39,333
...y lo hace de una forma poética
que no es muy obvia.

1013
01:23:39,500 --> 01:23:42,083
Si crees que decir eso te pega...

1014
01:23:42,250 --> 01:23:46,499
- Dios también puede...
- No hables así.

1015
01:23:46,667 --> 01:23:50,916
¡ Escúchala! Nos buscan por asesinato.
¿Sabes lo que es eso?

1016
01:23:51,084 --> 01:23:55,499
Claro que sí. ¿Y qué?
¿Te da miedo?

1017
01:23:55,667 --> 01:23:59,166
Aún vemos el rechazo sistemático
a usar los contraplanos.

1018
01:23:59,334 --> 01:24:04,208
Los personajes hablan
porque están hablando,

1019
01:24:04,375 --> 01:24:07,083
no porque se estén mirando.

1020
01:24:08,000 --> 01:24:13,291
Nuestra relación
es igual al azul del cielo.

1021
01:24:13,459 --> 01:24:15,333
No te entiendo.

1022
01:24:15,500 --> 01:24:18,374
Aquí revelan el tema de la película.

1023
01:24:19,875 --> 01:24:22,958
Cuando te toco la rodilla...

1024
01:24:23,125 --> 01:24:28,916
Es la segunda declaración de amor
después de la de la playa.

1025
01:24:32,625 --> 01:24:36,583
En su lugar, voy a seguirte de vuelta
a nuestro cuento de sonido y furia.

1026
01:24:36,750 --> 01:24:38,416
Faulkner.

1027
01:24:38,584 --> 01:24:40,666
Vamos, Fred nos espera.

1028
01:24:40,834 --> 01:24:43,958
Vale, olvídalo. Vamos.

1029
01:24:44,125 --> 01:24:48,291
La tercera parte
empieza con esta música dramática.

1030
01:24:49,209 --> 01:24:51,374
Es como un ensayo de un estudiante,

1031
01:24:51,542 --> 01:24:57,166
con una introducción y un desarrollo,
que fue su época de felicidad.

1032
01:24:58,250 --> 01:25:03,666
Como si el desarrollo,
el centro de la historia

1033
01:25:03,834 --> 01:25:08,458
no tuviera argumento
y solo tratara del amor.

1034
01:25:08,625 --> 01:25:11,791
Llegamos al tercer acto de la película

1035
01:25:11,959 --> 01:25:14,958
que es la parte sombría de la historia.

1036
01:25:17,834 --> 01:25:23,291
La parte sombría de la historia
vuelve a cobrar importancia

1037
01:25:25,125 --> 01:25:27,374
incluso bajo el sol.

1038
01:25:30,292 --> 01:25:35,791
Godard nubla todo sistemáticamente.
El sonido se oye a distancia.

1039
01:25:36,834 --> 01:25:39,291
Las palabras no son
totalmente comprensibles.

1040
01:25:39,459 --> 01:25:42,166
Todo trata del movimiento.

1041
01:25:46,084 --> 01:25:51,666
Siempre con el uso de planos
de seguimiento o panorámicos,

1042
01:25:51,834 --> 01:25:54,124
los personajes se mueven
dentro de los planos.

1043
01:25:54,292 --> 01:25:56,374
- Pépé le Moko.
- ¿Quién es?

1044
01:25:56,542 --> 01:25:59,958
No sabes nada de nada.

1045
01:26:04,417 --> 01:26:08,249
- ¿Tú sabes quién eres?
- Un hombre sexual.

1046
01:26:08,417 --> 01:26:11,749
Vemos una regla que se hizo
común en el cine

1047
01:26:11,917 --> 01:26:16,833
desde que la usara Welles:
la fragmentación sistemática.

1048
01:26:17,000 --> 01:26:19,291
La división de la imagen
en varias partes

1049
01:26:19,459 --> 01:26:23,166
para hacer que los elementos
principales destaquen

1050
01:26:23,334 --> 01:26:30,333
o para crear un significado
con la pérdida de lo real.

1051
01:26:30,500 --> 01:26:34,333
Aun así, aquí nos ofrece
unos planos bastante generales.

1052
01:26:37,042 --> 01:26:39,666
Nos recuerda
al Cinemascope y a Ford.

1053
01:26:39,834 --> 01:26:44,666
- ¿Tus padres aún viven?
- Sí, y nunca se han separado.

1054
01:26:44,834 --> 01:26:48,291
Una vez casi se separaron.

1055
01:26:48,459 --> 01:26:54,874
Aquí notamos la preocupación
de Godard con el sonido,

1056
01:26:55,042 --> 01:26:59,208
a pesar de que dijera que el cine mudo
era el más auténtico.

1057
01:26:59,375 --> 01:27:02,708
Eso no significa que no deba
preocuparse del sonido.

1058
01:27:02,875 --> 01:27:06,749
Debe tratarse como materia prima.

1059
01:27:06,917 --> 01:27:10,999
Como dijo lan Brandon,
Godard esculpe el sonido.

1060
01:27:12,125 --> 01:27:14,916
El ruido del motor del barco

1061
01:27:15,084 --> 01:27:21,833
parece ocultar el decoro del diálogo.

1062
01:27:23,834 --> 01:27:28,541
Le da menos importancia
a lo que se dice...

1063
01:27:30,750 --> 01:27:33,833
...y el énfasis recae en el motor,

1064
01:27:34,000 --> 01:27:36,708
que es el mecanismo de la historia,
la huida.

1065
01:27:36,875 --> 01:27:39,624
Debemos tener en cuenta que...

1066
01:27:42,459 --> 01:27:46,833
...muchas de las técnicas de Godard
se usan simbólicamente

1067
01:27:47,000 --> 01:27:49,416
o a modo de parábola.

1068
01:27:49,584 --> 01:27:52,583
No es algo que sea manifiesto.

1069
01:27:52,750 --> 01:27:58,041
Eso nos da una sensación
de totalidad al argumento

1070
01:27:58,209 --> 01:28:01,458
y de precisión temática.

1071
01:28:04,667 --> 01:28:06,708
No hace ningún truco.

1072
01:28:09,334 --> 01:28:14,374
El cine solo puede trucar el tiempo.

1073
01:28:16,125 --> 01:28:21,124
Godard truca el tiempo
magistralmente desde el principio

1074
01:28:21,292 --> 01:28:29,124
con el uso de elipsis,
las cuales llevan mucho trabajo.

1075
01:28:29,292 --> 01:28:31,749
Aparecen en cualquier momento.

1076
01:28:33,500 --> 01:28:37,833
No desperdicia el tiempo
relacionando las cosas

1077
01:28:40,334 --> 01:28:44,333
y a la vez no nos explica
cosas importantes.

1078
01:28:44,542 --> 01:28:50,666
Nos movemos por el argumento
con momentos como este,

1079
01:28:52,417 --> 01:28:58,708
los cuales no son necesarios
para seguir el hilo.

1080
01:29:01,584 --> 01:29:05,791
Pero son diálogos que expresan

1081
01:29:07,750 --> 01:29:11,249
ideas y sentimientos

1082
01:29:14,792 --> 01:29:16,874
expresados de esta forma

1083
01:29:17,875 --> 01:29:21,083
-aquí mira de nuevo al público-

1084
01:29:21,250 --> 01:29:23,374
con esta expresión de ideas.

1085
01:29:28,542 --> 01:29:31,874
Para los que recuerden la época,

1086
01:29:32,042 --> 01:29:35,833
Dirk Sanders
se encargaba de la coreografía

1087
01:29:36,000 --> 01:29:40,833
de aquellos famosos programas de TV.
Era un bailarín francoamericano.

1088
01:29:41,000 --> 01:29:43,958
- ¿Está dispuesto a hacerlo?
- Hará lo que yo quiera.

1089
01:29:44,125 --> 01:29:46,583
Eso es una anécdota,

1090
01:29:46,750 --> 01:29:50,374
pero también contextualiza
la película temporalmente.

1091
01:29:50,542 --> 01:29:53,166
Lo extraño de la película
y no solo para mí...

1092
01:29:53,334 --> 01:29:56,874
El escritor François Weyergans dijo

1093
01:29:57,042 --> 01:29:59,833
que al vivir la película,
la entendemos mejor.

1094
01:30:00,000 --> 01:30:04,291
Al reconocerla,
nos convertimos en el realizador.

1095
01:30:04,459 --> 01:30:10,499
Quiere decir, según Weyergans:
"Soy Godard. Yo hice esta película".

1096
01:30:10,667 --> 01:30:13,833
Eso crea una sensación de armonía.

1097
01:30:14,000 --> 01:30:19,791
La gente se reconoce
en sus primeras películas

1098
01:30:19,959 --> 01:30:25,666
sentimental, intelectual y estéticamente

1099
01:30:25,834 --> 01:30:29,874
por el amor que todos
sentimos por Anna Karina,

1100
01:30:30,042 --> 01:30:36,333
la eterna adolescente
con rasgos clásicos,

1101
01:30:36,500 --> 01:30:39,833
tales que la gente dice:
"Yo hice la película.

1102
01:30:39,959 --> 01:30:44,083
Podría haberla hecho
hasta el punto de que así fue.

1103
01:30:44,250 --> 01:30:46,749
Porque la reconozco. La veo".

1104
01:30:46,917 --> 01:30:50,374
Un tipo rico como en Jack London.

1105
01:30:50,542 --> 01:30:53,666
- Contigo nada es sencillo.
- Lo es todo.

1106
01:30:53,875 --> 01:30:59,208
Ahora pasamos a ver
las escenas de acción...

1107
01:31:01,042 --> 01:31:07,333
...en una película
que tiende a decir

1108
01:31:07,500 --> 01:31:11,499
que hay una historia
de sonido y furia,

1109
01:31:11,667 --> 01:31:13,749
como ya se ha dicho antes.

1110
01:31:15,542 --> 01:31:20,333
Aunque es como las demás,
ya que está muy fragmentada.

1111
01:31:21,500 --> 01:31:24,916
No está unida
por una continuidad de significado.

1112
01:31:25,917 --> 01:31:28,624
Está llena de collages.

1113
01:31:28,792 --> 01:31:34,958
El tiempo desaparece. No sabemos
quiénes son los protagonistas.

1114
01:31:35,125 --> 01:31:40,374
Se niega a mostrar la acción
por el bien de esta.

1115
01:31:40,542 --> 01:31:46,916
Nos muestra cómo son las cosas,
lo cual es aterrador

1116
01:31:47,084 --> 01:31:50,208
ya que tenemos la sensación
de que la violencia y la muerte

1117
01:31:50,375 --> 01:31:53,291
son gráficas

1118
01:31:53,459 --> 01:31:59,666
y casi normales, corrientes.
No se dramatizan.

1119
01:31:59,834 --> 01:32:03,541
Piensa en Cuba, Vietnam, Israel...

1120
01:32:05,209 --> 01:32:07,541
De nuevo una voz en off

1121
01:32:07,709 --> 01:32:11,458
que habla
desde una perspectiva ideológica.

1122
01:32:12,959 --> 01:32:15,416
Quizá sea la única vez

1123
01:32:15,584 --> 01:32:18,874
en la que vemos algo
relacionado con la historia.

1124
01:32:19,042 --> 01:32:22,499
- Te quiero.
- Yo también.

1125
01:32:33,792 --> 01:32:38,416
A Godard le encantaban los coches.
Suelen salir en sus películas.

1126
01:32:38,584 --> 01:32:41,124
Quizá parezca
una perogrullada, pero no.

1127
01:32:41,292 --> 01:32:44,666
En las películas modernas,
los coches son muy importantes.

1128
01:32:44,834 --> 01:32:48,458
Le gustan los coches,
pero no los escoge.

1129
01:32:48,625 --> 01:32:53,958
Al principio vimos el icónico 404,
no de la época,

1130
01:32:54,125 --> 01:32:59,499
y un coche norteamericano que hace
alusión al potencial del cine de EE. UU.

1131
01:32:59,667 --> 01:33:03,416
El Rolls Royce sirve para mostrar

1132
01:33:03,584 --> 01:33:08,916
que la gente que hace
el tráfico de armas es rica.

1133
01:33:09,125 --> 01:33:14,666
Pero estos coches se eligieron
por razones estéticas,

1134
01:33:14,834 --> 01:33:17,458
por sus colores...

1135
01:33:19,209 --> 01:33:23,499
Estos objetos son como juguetes

1136
01:33:23,709 --> 01:33:26,208
en el ámbito de los juegos.

1137
01:33:30,792 --> 01:33:33,374
No nos fijamos mucho en ellos.

1138
01:33:33,542 --> 01:33:37,916
Capítulo siguiente: esperanza, amargura.

1139
01:33:50,709 --> 01:33:53,041
Aquí se desenlaza el drama.

1140
01:33:53,209 --> 01:33:55,624
La música...

1141
01:33:55,792 --> 01:34:01,958
la cual Godard encasilla
en el reino de la música clásica.

1142
01:34:03,250 --> 01:34:07,583
Se niega a hacer un collage musical.

1143
01:34:07,750 --> 01:34:10,583
No oímos mucho ruido,

1144
01:34:10,750 --> 01:34:14,666
ni música interna ni local,
ni canciones ni otra cosa.

1145
01:34:16,292 --> 01:34:20,291
Simplemente es un elemento
extra de dramatización.

1146
01:34:20,459 --> 01:34:22,541
- Me han visto.
- ldiota.

1147
01:34:22,709 --> 01:34:26,374
- No lo entiendo.
- Así, Fred parecerá inocente.

1148
01:34:26,542 --> 01:34:29,916
¿Por qué me estás traicionando?

1149
01:34:32,250 --> 01:34:37,791
- ¿Qué pasa?
- Nada. Me haces sufrir.

1150
01:34:37,959 --> 01:34:41,083
Pierrot, merece la pena sufrir
por 500.000 dólares.

1151
01:34:41,250 --> 01:34:43,124
Me llamo Ferdinand.

1152
01:34:43,292 --> 01:34:50,124
Oímos los ruidos de fondo
de la bolera o del limpiador.

1153
01:34:50,292 --> 01:34:54,208
- Vuelve a besarme.
- No delante de todos.

1154
01:34:55,792 --> 01:34:59,999
¿Por qué llevas
los pantalones tan ceñidos?

1155
01:35:00,167 --> 01:35:06,166
Godard convierte a Ferdinand
en el amante desventurado

1156
01:35:06,334 --> 01:35:09,499
y en un idiota y un protestón.

1157
01:35:09,667 --> 01:35:14,249
Nota que su fin está cerca
y que Anna Karina va a dejarle.

1158
01:35:14,417 --> 01:35:18,458
- Es el título de esta novela.
- Pobre idiota.

1159
01:35:20,084 --> 01:35:22,124
¡ Escucha!

1160
01:35:23,042 --> 01:35:25,499
- ¿Qué?
- TWA.

1161
01:35:25,667 --> 01:35:30,041
Niza-Tahití. A las 14.45.
Un vuelo. Solo tenemos que cogerlo.

1162
01:35:30,209 --> 01:35:34,583
- Obviamente, solo nosotros dos.
- Sí, obviamente.

1163
01:35:42,000 --> 01:35:44,249
El rechazo al realismo también incluye

1164
01:35:44,417 --> 01:35:47,666
la falta de explicación
de las cosas materiales.

1165
01:35:47,834 --> 01:35:50,874
Abandonan los coches.

1166
01:35:51,042 --> 01:35:53,499
El dinero no es un problema.

1167
01:35:53,667 --> 01:35:57,208
La posibilidad de dinero
no es un tema en la historia.

1168
01:35:57,375 --> 01:36:02,166
...al viejo con una bala en la cabeza.
¿Sabías que tu hermano lo mató?

1169
01:36:02,334 --> 01:36:04,416
Estamos en el ámbito de la poesía.

1170
01:36:04,584 --> 01:36:09,083
No me importa marcharme,
pero Fred nos localizará y se vengará.

1171
01:36:09,250 --> 01:36:14,666
- Una vez le vi vengarse de una chica.
- Te protegeré.

1172
01:36:16,959 --> 01:36:20,249
Bien, pero debo ir sola o sospechará.

1173
01:36:20,417 --> 01:36:24,124
- Vale, preciosa.
- Vale, guapo.

1174
01:36:28,125 --> 01:36:31,874
Con el silencio,
el dramatismo reaparece

1175
01:36:32,042 --> 01:36:35,916
y nada parece encajar.

1176
01:36:36,084 --> 01:36:41,541
El significado de la historia
lo expresan sus caras, no sus palabras.

1177
01:36:41,709 --> 01:36:44,124
Estás loco de verdad.

1178
01:36:48,917 --> 01:36:52,249
Uno, dos, tres, cuatro, cinco,
seis, siete, ocho, nueve, diez...

1179
01:36:52,417 --> 01:36:54,291
...1 1 , 1 2, 1 3, 14, 1 5...

1180
01:36:54,459 --> 01:36:56,249
Aquí vemos otro ejercicio
en 'literatura potencial'.

1181
01:36:56,417 --> 01:37:00,999
Es una forma de decir
que en cine el tiempo es vital.

1182
01:37:01,167 --> 01:37:03,916
Se permite contar el tiempo...

1183
01:37:09,709 --> 01:37:11,583
...en continuidad.

1184
01:37:12,959 --> 01:37:16,083
Entra en el cuadre
y luego desaparece.

1185
01:37:16,250 --> 01:37:18,624
No es algo muy ortodoxo.

1186
01:37:19,750 --> 01:37:26,499
Por una vez, vemos
una continuidad visual truncada,

1187
01:37:26,667 --> 01:37:28,749
pero una continuidad real
en relación con el sonido.

1188
01:37:28,917 --> 01:37:34,416
Cuenta 47, 48... por lo tanto
dice que es capaz de hacerlo.

1189
01:37:34,542 --> 01:37:38,041
No es que se niegue a hacerlo
porque no sepa cómo.

1190
01:37:38,209 --> 01:37:44,916
...71 , 72, 73, 74, 75, 76...

1191
01:37:45,084 --> 01:37:50,916
...78, 79, 79, 80, 81 , 82, 83, 84...

1192
01:37:51,084 --> 01:37:54,458
Las dos historias se mezclan
mediante el sonido.

1193
01:37:54,625 --> 01:37:59,333
En vez de alternar
las secuencias y las imágenes,

1194
01:37:59,500 --> 01:38:04,999
nos basta con que el sonido
de una historia se oiga en esta.

1195
01:38:21,209 --> 01:38:23,708
Como siempre, en el campo
podemos señalar

1196
01:38:23,875 --> 01:38:29,583
varios detalles curiosos.
Ahí está Dios con su perro.

1197
01:38:31,750 --> 01:38:39,124
Ahora veremos
la segunda escena complementaria.

1198
01:38:42,625 --> 01:38:46,166
Aquí sale Raymond Devos,
la otra era la de la princesa,

1199
01:38:46,334 --> 01:38:52,041
quien hablará justo después
de la traición al protagonista

1200
01:38:52,834 --> 01:38:56,374
cuando la historia de amor
concluye bruscamente.

1201
01:39:06,084 --> 01:39:09,124
Con esta música no realista

1202
01:39:09,292 --> 01:39:11,958
entramos dentro de la cabeza
del personaje.

1203
01:39:14,209 --> 01:39:18,583
- ¿Estás bien, amigo?
- Es... es esa canción.

1204
01:39:18,709 --> 01:39:21,166
No te imaginas lo que significa para mí.

1205
01:39:21,334 --> 01:39:25,874
Es curioso que Godard contase
con Raymond Devos en aquella época.

1206
01:39:26,000 --> 01:39:31,166
Es otra forma de decir
que las palabras son lo que importa.

1207
01:39:31,334 --> 01:39:34,958
Era un cómico famoso
por sus juegos de palabras.

1208
01:39:38,959 --> 01:39:42,083
De nuevo se rueda
con un plano fijo.

1209
01:39:44,042 --> 01:39:49,958
El sketch de Raymond Devon
es otra forma de decir

1210
01:39:50,167 --> 01:39:57,499
que las palabras existen
y no necesitan plasmarse visualmente.

1211
01:39:57,667 --> 01:40:04,708
Basta con escucharlas, lo cual es
una trivialidad, pero algo clave.

1212
01:40:04,875 --> 01:40:09,041
Nos imaginamos lo que habría hecho
Orson Welles con esta escena.

1213
01:40:09,209 --> 01:40:13,249
La habría fragmentado, dividido.

1214
01:40:17,792 --> 01:40:23,291
Es intencionadamente insulsa,
ya que el diálogo no tiene sentido.

1215
01:40:23,459 --> 01:40:30,333
Simplemente dice que...
Lo que se evitó Godard

1216
01:40:30,500 --> 01:40:35,708
al separarse de Anna Karina.
Aunque quizá no.

1217
01:40:40,459 --> 01:40:47,624
En cualquier caso, le cogí la mano.
Le acaricié la palma por cambiar,

1218
01:40:47,792 --> 01:40:51,291
pues de lo contrario
habría sido aburrido.

1219
01:40:51,417 --> 01:40:54,833
Le pregunté: "¿Me quieres?".

1220
01:40:55,000 --> 01:41:02,458
La secuencia acaba con diálogo
en el que Devos dice que está loco.

1221
01:41:02,625 --> 01:41:09,124
Es una forma de repetir
el diálogo de forma normal.

1222
01:41:13,500 --> 01:41:17,999
Por una vez, el personaje
de Ferdinand es normal.

1223
01:41:18,167 --> 01:41:21,499
Muy normal comparado
con el resto de la película.

1224
01:41:23,459 --> 01:41:27,958
Por supuesto, estos planos fijos largos

1225
01:41:29,084 --> 01:41:31,749
disgustaban mucho
al público de la época.

1226
01:41:31,917 --> 01:41:34,874
El público quería ver más movimiento

1227
01:41:35,042 --> 01:41:41,083
o ver alguna señal de perplejidad
en la cara de Belmondo,

1228
01:41:41,250 --> 01:41:43,499
aunque no se sorprende nada.

1229
01:41:43,709 --> 01:41:46,499
Le pregunté: "¿Me das la mano?".

1230
01:41:46,625 --> 01:41:49,708
Dijo: "Llevas diez minutos sujetándola".

1231
01:41:49,875 --> 01:41:53,708
Le dije: "Sí, es verdad", y añadí...

1232
01:41:56,750 --> 01:41:58,874
Diez años.

1233
01:41:59,834 --> 01:42:04,416
¡ Diez años! ¡ Diez años!
¡Ya no soporto esa canción!

1234
01:42:04,584 --> 01:42:09,041
¿La oyes?
¡Ya no la soporto! ¿La oyes?

1235
01:42:09,209 --> 01:42:10,958
No.

1236
01:42:11,125 --> 01:42:13,791
Sonaba por ahí. ¿No podías oírla?

1237
01:42:13,959 --> 01:42:15,874
No.

1238
01:42:16,042 --> 01:42:20,541
Dime...
Sé sincero y dime que estoy loco.

1239
01:42:20,709 --> 01:42:24,458
Me gustaría oírte decir:
"Estás loco". ¡ Dilo!

1240
01:42:24,667 --> 01:42:27,749
- Estás loco.
- Eso está mejor.

1241
01:42:36,167 --> 01:42:38,291
Destaca la paleta de colores.

1242
01:42:38,459 --> 01:42:44,124
Godard no abandona la idea
de que el cine es un arte visual.

1243
01:42:44,292 --> 01:42:50,166
Vemos una división de imágenes
según los planos en colores intensos,

1244
01:42:51,667 --> 01:42:56,208
sobre todo porque el mar
siempre tiende a aparecer igual.

1245
01:42:56,375 --> 01:43:00,541
¿lntentas decirme
que la canción que oigo no existe?

1246
01:43:00,709 --> 01:43:03,166
¿La canción
que me ha perseguido toda la vida?

1247
01:43:03,334 --> 01:43:06,166
¿Esa ternura?
¡Qué hombre más insensible!

1248
01:43:07,834 --> 01:43:11,249
¿Me oyes?
¡No has entendido nada!

1249
01:43:17,792 --> 01:43:22,208
Llegamos a la última secuencia,
la cual es muy sombría

1250
01:43:23,459 --> 01:43:29,708
con una música que nos indica
la presencia de la muerte y el dolor.

1251
01:43:35,292 --> 01:43:38,083
¿Me quieres?

1252
01:43:40,584 --> 01:43:43,958
Después de esto se convierte
en un baile letal

1253
01:43:44,125 --> 01:43:49,249
en el que se elimina el patetismo

1254
01:43:49,417 --> 01:43:56,416
y donde los hechos se reducen
a la mínima expresión.

1255
01:43:59,625 --> 01:44:03,708
Esto está lejos de llegar a ser
el duelo final de un western.

1256
01:44:03,875 --> 01:44:06,916
No se hace de esa forma
y todo está oculto.

1257
01:44:07,084 --> 01:44:10,583
Solo notamos
una sensación de dolor.

1258
01:44:25,792 --> 01:44:29,499
La abracé y empezó a llorar.

1259
01:44:29,667 --> 01:44:33,708
Fue nuestro primer y único sueño.

1260
01:44:47,584 --> 01:44:51,749
Nos adentramos tímidamente
en el reino de lo patológico.

1261
01:44:51,917 --> 01:44:56,166
No obstante le inculca
una increíble sensación de ternura

1262
01:44:56,334 --> 01:44:59,041
a pesar de continuar
con el chiste de Balzac.

1263
01:44:59,209 --> 01:45:01,916
Balzac 7502.

1264
01:45:03,417 --> 01:45:07,041
¿También has olvidado
quién es Balzac?

1265
01:45:07,209 --> 01:45:09,958
Sí, esperaré.

1266
01:45:18,250 --> 01:45:20,499
Duele.

1267
01:45:22,792 --> 01:45:25,958
Te lo has buscado tú sola.

1268
01:45:34,042 --> 01:45:39,749
- Por favor, dame agua.
- Te lo has buscado tú sola.

1269
01:45:44,917 --> 01:45:47,916
Lo siento, Pierrot.

1270
01:45:48,084 --> 01:45:51,416
Me llamo Ferdinand.
Es demasiado tarde.

1271
01:45:54,542 --> 01:45:58,208
También es demasiado tarde
para hacer películas como antes.

1272
01:45:58,375 --> 01:46:03,333
Con esta película doblan las campanas...

1273
01:46:05,042 --> 01:46:07,791
...por una época pasada
del cine tradicional.

1274
01:46:10,292 --> 01:46:15,083
Una lección que no siempre entendida
por directores posteriores, pero...

1275
01:46:15,250 --> 01:46:17,124
¿Diga?

1276
01:46:18,584 --> 01:46:20,958
Sí, esperaré.

1277
01:46:22,667 --> 01:46:28,208
lncluso en esta secuencia
de desesperanza

1278
01:46:32,375 --> 01:46:36,958
los elementos visuales
se tiñen de los tres colores primarios.

1279
01:46:37,125 --> 01:46:40,249
¿Está la Sra. Griffon?

1280
01:46:40,375 --> 01:46:43,916
Se pinta como un indio

1281
01:46:44,792 --> 01:46:49,333
en pie de guerra. También se pinta
con el color del mar

1282
01:46:49,500 --> 01:46:53,583
con el que acaba la película
mezclado con el color del cielo.

1283
01:47:00,625 --> 01:47:02,874
Azul y luego rojo.

1284
01:47:07,417 --> 01:47:09,374
Y amarillo.

1285
01:47:22,959 --> 01:47:27,999
Creo que grita ante la pereza.

1286
01:47:29,875 --> 01:47:34,041
Ante la pereza de aquellos
que escriben libros y ruedan películas

1287
01:47:34,209 --> 01:47:36,499
o programas de televisión.

1288
01:47:36,625 --> 01:47:39,541
Lo que quería decir...

1289
01:47:43,834 --> 01:47:45,791
...o la razón...

1290
01:47:49,375 --> 01:47:55,999
Parece que Godard no estaba seguro
de lo que iba a hacer en el futuro

1291
01:47:56,167 --> 01:47:58,333
ni de lo que harían los demás.

1292
01:47:58,500 --> 01:48:00,791
Quería decir algo, pero no lo dice.

1293
01:48:00,959 --> 01:48:03,083
¿Para qué?

1294
01:48:05,292 --> 01:48:08,666
lgual que Rimbaud,
quien dejó de escribir

1295
01:48:08,875 --> 01:48:12,124
para vivir su vida de otro modo.

1296
01:48:17,334 --> 01:48:19,791
Amarillo y rojo.

1297
01:48:31,834 --> 01:48:36,583
Es raro ver un suicidio
representado de esta forma:

1298
01:48:36,750 --> 01:48:39,458
sin patetismo

1299
01:48:40,542 --> 01:48:43,666
y rodado con cierta coreografía.

1300
01:48:46,250 --> 01:48:49,791
Menudo idiota soy. Mierda, mierda...

1301
01:48:53,125 --> 01:48:56,541
Ese es el único plano de continuidad,

1302
01:48:56,709 --> 01:49:00,791
a pesar de que la explosión
no sea muy convincente.

1303
01:49:00,959 --> 01:49:05,749
Por supuesto, acabamos
con las palabras de Rimbaud...

1304
01:49:29,084 --> 01:49:31,166
- Es nuestra otra vez.
- ¿El qué?

1305
01:49:31,334 --> 01:49:33,624
- La eternidad.
- Solo es el mar.

1306
01:49:33,792 --> 01:49:35,833
Y el sol.